GALER&HORVAT Imaginea Digitala

7/26/2019 GALER&HORVAT Imaginea Digitala

1/270

mark galer Ies horvat

compatibil cu Photoshop 6 i 7


2/270

mark galerIes horvat

AD LIBRI

OXFORD AMSTERDAM BOSTON LONDON NEW YORK PARIS

SANDEGO SAN FRANCISCO SINGAPORE SYDNEY TOKYO


3/270

Focal PressAn imprint of Elsevier Science

Linacre House, Jordan HM, Oxford 0X2 8DP200 Wheeler Road, Burlington MA 01803

Copyright Mark Galer and Les Horvat. AII rights reservedISBN 0 240 51913 2

Ediia n limba romn a ciii "Digital imaging:Essential Skills",autori M.Galer i Les Horvat este realizat cu permisiunea Elsevier Science

The Boulevard, Langford Lane. Kidlington, OX5 1GB, Anglia.Copyright 2004,Ad Libri,traducere & ediia n limba romnAdLibri tel./fax 021-212.35.67, tel. 610.37.92

e-mail: [email protected];www.adstock.ro

Nici o parte a acestei lucrri nu poate fi reprodus n mod electronic,mecanic, prin fotocopiere sau prin orice alt mod, fr acordul scris, dat nprealabil de editor.

Traducere

Dan Cristian Brboi

DTPCristina Crciun

Consultant tiinific de specialitatearh. Andrei Pandele (pag. 1 - 70)ing. Dan Dinescu (pag. 1 - 70)ing. Marius Dinic (pag. 71-114)inf. Nicoleta Grigoriu (pag. 115 - 246)

Editor

Florin Andreescu

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a RomnieiGALER, MARKImaginea digital/ Mark Galer, Les Horvat; trad.: Dan Cristian Brboi;

editor: Florin Andreescu ; Bucureti, Ad Libri, 2004ISBN 973-86781-6-1

I. Horvat, LesII. Brboi, Dan Cristian (trad.)III. Andreescu, Florin (ed.)

004.932
mailto:[email protected]://www.adstock.ro/http://www.adstock.ro/mailto:[email protected]


4/270

Mulumiri

Celor care ne-au ajutat pentru a realiza aceast carte,dorim s le adresm mulumirile noastre:

Colegilor i studenilor Universitii RMIT, Melbourne,pentru ajutorul, prietenia i ilustraiile furnizate.

Familiilor noastre:

Dorothy, Matthew i Teagan;

Sue, Nikki, Cameron i Dannika;

pentru dragostea i sprijinul lor.

Mark GalerLes Horvat


5/270

Credite fotografice

Paul Allister; Lizette Bell; Kata Bayer; Andrew Boyle; Andrew Butler; Susanna Check;

Saville Coble; James Cowie; Rachael Dere; Amanda De Simone; Catherine Dorsen; ZarahEllis; Hok Loong Goh; Shaun Guest; Ari Hatzis; Itti Karuson; MiAe Jeong; Seok-Jin Lee;Benedikt Partenheimer; Hugh Peachey; Ta Nguyen; Nick Richards; Justin Ridler; RaphaelRuz; Andrew Rocco; Rhiannon Slatter; Nicole Stavrinidis; Brad Temple; Sandra Walker:Zac Watt.

Celelalte imagini aparin autorilor.


6/270

Cuprins

Introducere xiPrefa pentru profesori xiiPrefa pentru studeni xiiiCercetare i resurse xivProcesul de lucru xvInformaii eseniale xvi

Principiile imaginii digitale 1Introducere 2Dimensiunea fiierelor 3

Moduri i canale 4Adncimea de culoare 5Nuana, saturaia, luminozitatea 6Culoare i lumin 7Formatele fiierelor 10Rezoluia imaginilor 11Calculul rezoluiei imaginii tiprite 15Exerciiu recapitulativ 16

Captare digital 17Introducere 18Formarea imaginii 20Caracteristicile senzorilor de imagine 22Tipuri de senzori de imagine 23Ct de convenional funcioneaz sen/om de imagine 25Tipuri de camere foto digitale 27Alegerea unei camere digitale 32Exerciiu recapitulativ 36Galerie 37

Platforme digitale i dispozitive de afiare 39Introducere 40Uniti externe de stocare 42Scannere ca dispozitive de citire 44Funcionarea unui scanner orizontal 45Imprimantele ca dispozitive de prezentare 47Exerciiu recapitulativ 50


7/270

v i i i Aplicaii: Imaginea digital

Scanarea i ajustarea imaginii 5 1Introducere 52Procedura de scanare 53Rezoluia de scanare 54

Ajustarea tonurilor i culorilor 55Mrimea imaginii 62Redimensionare 63Tiere 64Experimentnd niveluri i curbe de culoare 65Exerciiu recapitulativ 68Galerie 69

Management culorii 71Introducere 72

Ce este un spaiu de culoare? 73Gamut de culori 76Concepte de culoare aplicate n practic 79Aplicarea managementului culorilor 81Galerie 85

Administrarea unui workflow 87Introducere 88Utilizarea unui sistem nchis 89

Utilizarea profilelor ntr-un workflow administrat 90Cum configurm un sistem bazat pe profilul ICC 94Exerciiu - crearea unei imagini etalon 99Exerciiu recapitulativ 101Galerie 102

Tiprire i pre-press 103Introducere 104Tiprirea pe un echipament RGB n condiii de management 106al culorilor

Tiprirea pe un echipament CMYK n condiii de management 108al culorilorExerciiu recapitulativ 113Galerie 114


8/270

Cuprins ix

Retuarea i mbuntirea imaginii 115Introducere 116Instrumente i tehnici de selecie 117Paleta History 119

Praf i zgrieturi 120Instrumente de retuare 122Layere 123mbuntirea imaginii 125Layere de ajustare 126Mti de layer (Layer masks) 127Valori - limit 130Unsharp-Mask (USM) - imagini mai clare 131Editarea imaginilor pe 16 bii 139Tema 1 146

Tema 2 147Exerciiu recapitulativ 148

Montaj digital 149Introducere 150nlocuirea unui fundal 152Mixarea imaginilor 158ncorporarea textului n fotomontaje 161Tehnici avansate de montaj 165Tehnici avansate de mixare 169Extract filter 174Tema 1 - Ilustraii editoriale 183Tema 2 - Conceperea coperilor de carto 184Galerie 186

Procesare digital 187Introducere 188Cum se aplic efecte selective pe o imagine 189Aplicarea selectiv a filtrelor cu mti 194

Folosirea texturilor 199Efecte digitale de camer obscur 201Simularea developrii ncruciate - efectul cross processing 203Efectul cmpului de profunzime 205Exerciiu recapitulativ 207Tem 208Galerie 209


9/270

X Aplicaii: Imaginea digital

Imagini pentru web 211Introducere 212Galerie foto pe web 213Crearea unui logo i stil personal, folosind Photoshop 218

Cum s creezi o imagine animat pentru web 225ImageReady 228Construcia unei pagini web 234Tem 245Galerie 246

Glosar 247


10/270

IntroducereTehnologia Digital Imaging (imaginile digitale, captate i prelucrate pe computer)revoluioneaz continuu arta fotografic. Majoritatea imaginilor pe care le vedem tipriteau fost create folosind tehnologii digitale. Prelucrarea digital se extinde de la un nivel

primar, al returii imaginilor noi, pn la montajele fotografice foarte elaborate iprelucrate, utilizate curent n industria reclamelor. Aceast carte li se adreseaz celor carestudiaz arta fotografic i designul, care prefer s utilizeze camera obscur digital" nlocul tradiionalei camere obscure, pentru a obine ilustraii elaborate. Informaiile,activitile i temele pe care le propune permit formarea aptitudinilor necesare. Ghiduriletematice prezint o abordare cuprinztoare i structurat a nvrii, ofer sprijin indrumare studenilor i profesorilor deopotriv. Accentul pus pe sfaturile i activitile

practice (eseniale) maximizeaz oportunitile de realizare a unor imagini elaborate.

Formarea aptitudinilorPrima jumtate a lucrrii se concentreaz penelegerea elementar a principiilor esenialeutilizate n prelucrarea digital a imaginilor.Accentul cade asupra tehnicilor i abilitilornecesare n captarea i producia digital de calitateridicat. Volumul de fa formeaz deprinderilestudenilor de a lucra cu zone potenial confuze,cum sunt rezoluia i controlul asupra tonalitii iculorii. Versiunile de la 5.0 la 7 ale programului

Adobe Photoshop sunt luate drept referin, pentruc ele domin industria comercial n prezent.Totui, acesta nu este un manual de Photoshop.Ghidurile se concentreaz asupra ntregului lan de

prelucrare a imaginii , de la captare la tipri re .Terminologia este meninut la cel mai simplunivel posibil, folosind doar acei termeni care suntutilizai curent de profesioniti. Pe de alt parte,lucrarea de fa nu se refer la vreo platformanume - n cadrul ei sunt luate n discuie extensiv

Utilizarea aptitudinilor palete specifice versiunilor de Photoshopn practic concepute att pentru PC, ct i pentru Macintosh.

Cea de-a doua jumtate a lucrrii este dedicat punerii n practic a aptitudinilor digitale iconceptelor la care se refer prima parte. Primul domeniu acoperit este retuareaimaginilor, care introduce unele practici de lucru elementare i i educ pe elevi astfel ncts-i optimizeze calitatea ilustraiilor pe care le vor concepe mai trziu. Acest capitol esteurmat de un ghid al aptitudinilor eseniale necesare n realizarea de montaje i se ncheiecu ghiduri privind manipularea digital i pregtirea imaginilor pentru afiare pe WorldWide Web. Teme bazate pe creativitate sunt propuse de fiecare ghid practic, permindu-lestudenilor s-i exprime ideile prin utilizarea adecvat a tehnicilor i concepiei.

Paul Allister


11/270

xii Aplicaii: Imaginea digital

Prefa pentru profesori

Lucrarea i propune s fie o introducere n tehnica imaginilor digitale, care se adreseazcelor ce studiaz arta fotografic i designul. Accentul a fost pus pe o abordare practic asubiectului i pe punerea n aplicare a aptitudinilor eseniale. Activitile i temele

acoper o gam larg de subiecte, fr a le solicita studenilor s foloseasc echipamentsofisticat. Cartea se refer la programul de editare a imaginilor Adobe Photoshop, pentruc acesta este standardul n domeniu i toate informaiile sunt compatibile cu versiunilede la 5.0 la 7. Versiunea mai ieftin LE este adeseori vndut mpreun cu scannerele decalitate i conine multe dintre caracteristicile versiunii 5.

O abordare structurat a nvriiGhidurile de studiu fotografic cuprinse n aceast lucrare ofer o abordare structurat anvrii, care le va oferi studenilor cadrul pentru tehnicile de prelucrare digital aimaginii, precum i abilitile eseniale de creativitate personal i comunicare. Ghidurile

de studiu sunt concepute ca resurse independente de nvare, care ajut la formareaacestor abiliti. Studenii sunt ncurajai s fac propriile lor cercetri privind prelucrareadigital a imaginii n lumea artei i n cea comercial, nainte de a ncerca s rezolvetemele care le pun la ncercare creativitatea. Aceast cercetare ar trebui meninut subforma unui jurnal vizual".

Flexibilitate i motivareTemele creative au un anumit grad de flexibilitate, adeseori permindu-le studenilor si aleag subiectul. Aceasta le ofer studenilor posibilitatea de a-i urmri intereseleindividuale, n timp ce i canalizeaz efortul ctre obiective specifice. Aceast abordare

i confer studentului cele mai multe ocazii de a-i dezvolta propria sa motivare. Seurmrete ca instructorii s prezinte fiecare tem i s discute gradul de adecvare alacesteia mpreun cu studenii. Progresul individual al studenilor ar trebui monitorizat

prin ntlniri de grup i lecii personale.Studenii ar trebui ncurajai s demonstreze, oricnd este necesar, abilitile pecare le-au dobndit prin ghidurile de studii precedente.

Implementare i programPrograma cuprins n aceast carte va implica studenii n practici de prelucrare digital aimaginii timp de aproximativ 4-6 ore pe sptmn, pe durata a doi ani universitari.

Programa din aceast lucrare poate fi combinat i cu cele prezentate n volumeleLocation Photography" i Studio Photography" (disponibile n aceeai serie), alctuindastfel o program extins pentru cei oare studiaz arta fotografic.

Site WebUn site Web dedicat acestor probleme a fost lansat, pentru a asista personalul didactic nutilizarea crii. Imaginile preluate din lucrare, disponibile pentru descrcare, sunt incluse

pe site, mpreun cu numeroase link-uri, sfaturi i referine actuale privind prelucrareadigital a imaginii.Adresa de Intemet a acestui site Web este:www.photoeducationbooks.com
http://www.photoeducationbooks.com/http://www.photoeducationbooks.com/


12/270

Introducere xiii

Prefa pentru studeniGhidurile de studiu pe care le vei urma n acest curs surrt concepute astfel nct s vajute s nvai aspectele tehnice i creative ce in de prelucrarea digital a imaginii.Activitile i exerciiile recapitulative din prima parte a ghidului ofer cadrul adecvatpentru temele creative ce urmeaz n partea a doua. Acestea vor forma abilitile esenialenecesare pentru a trece, fr team, la prelucrri avansate de imagine, de la captare latiprire.

Activiti i temeParcurgnd aceste activiti, exerciii recapitulative i teme, vei dobndi toatecunotinele necesare lucrului cu imagini digitale. Ghidurile ating multe dintre

problemele cheie care sunt, adeseori, nelese greit de studeni - parcurgerea lor aducnd,totodat, i nelegerea fenomenelor care in de creativitate. n rezolvarea exerciiilor, vei

avea deplin libertate de exprimare i vei putea s v folosii abilitile dobndite nprecedentele ghiduri de studiu. Prelucrarea digital a imaginii este un proces care trebuienvat pe etape. Odat ce punei n practic cunotinele acumulate, n cadrul temelornoi, vei nva cum s v extindei posibilitile de expresie dincolo de ceea ce ai fi

putut obine prin vechile tehnici analogice. Informaiile i experiena pe care le veiobine ofer un cadru cuprinztor pentru tot ceea ce va dovedi necesar, pe viitor, n raportcu prelucrarea digital a imaginii.

Utilizarea ghidurilor de studiuGhidurile de studiu au fost concepute ca sprijin pentru lucrul cu imagini digitale. Pe

prima pagin a fiecrui ghid de studiu se gsete o list de scopuri i obiective, caredescrie abilitile necesare i modul n care acestea pot fi atinse. Activitile trebuie snceap numai dup parcurgerea i nelegerea seciunii explicative din paginileprecedente. Atunci cnd exist neclariti cu privire la problemele pe care trebuie s lerezolvai n cadrul exerciiului, consultai-v instructorul. La finalul fiecrei seciuni segsete un test recapitulativ care trebuie parcurs, pentru a constata gradul n care aiasimilat informaia. Acest exerciiu trebuie rezolvat numai dup ce ai trecut prinactivitile relevante i prin recapitulare.

AbilitiPentru a dobndi abilitile eseniale comunicrii n mod eficient i creativ, sunt necesaretimp i motivaie. Aceste abiliti ar trebui exersate frecvent, astfel nct s devin noiunide uz curent, nu doar aspecte nelese la nivel teoretic. Familiarizai-v cu abilitile pe carele prezint fiecare ghid de studiu i aplicai-le n ghidurile urmtoare, oricnd este necesar.

Site WebUn site Web dedicat acestor probleme a fost lansat i de aici putei descrca imagini

preluate din lucrarea de fa. ca ajutor la ghidurile de studiu. Tot aici vei gsi link-urimile i informaii la zi despre imaginile digitale. Adresa de Internet a acestui site Web

este: www.photoeducationbooks.com
http://www.photoeducationbooks.com/http://www.photoeducationbooks.com/


13/270

xiv Aplicaii: Imaginea digital

Cercetare i resurse

Pentru a profita la maximum de fiecare tem, utilizai activitile din fiecare ghid ca punctde plecare n cercetare i studiu practic. Vei realiza ce nseamn ntregul potenial creativnumai dup ce privii la o multitudine de imagini digitale, din diverse surse. Artitii idesignerii au multe surse de inspiraie, dar cei mai muli sunt influenai de alte lucrri pecare le-au admirat. n plus, este esenial ca aceia care studiaz aspecte ce in decreativitate s neleag, ntr-o oarecare msur, contextul n care se va situa arta lor.Studierea altor artiti i practicieni relevani este un pas esenial n acest proces.

Punctul de plecareDac vi se cere s creai o ilustraie digital, ca parte a unei teme, ncepei prin a aduna ifotocopia imagini relevante pentru ceea ce avei de fcut. Aceast colecie de imagini vafi o surs valoroas pentru activitatea viitoare. Prelund elemente diferite din fiecare

imagine, de exemplu tehnicile imagistice dintr-una i designul din alta, adugndu-le ideiproprii, nu se poate spune c ai copiat munca altei persoane, ci doar c o folosii dreptsurs de inspiraie pentru propria exprimare creativ. Comentnd aceste idei cu alistudeni, prieteni, membri ai familiei sau cu un instructor putei s v clarificai ideile is vi le dezvoltai pe viitor.

Site-ul Web asociat acestei cri conine

imagini ce pot fi descrcate

Alegerea surselorCnd cutai imagini care s v ajute n studiu, ncercai s fii foarte selectiv i s alegeinumai surse de nalt calitate. Nu toate fotografiile tiprite sunt neaprat bine conceputesau adecvate pentru a fi folosite. Surse de imagini bune pot fi reviste i publicaii decalitate, cri de fotografie i design, adrese de Internet, precum i expoziiile de imaginidigitale. Poate c va trebui s vedei multe biblioteci de imagini pn cnd vei gsimaterialul dorit, sau vei mprumuta reviste de la prieteni i cunotine. n plus, urmriipresa local, pentru a afla ce expoziii vor veni la galeriile de art din localitate.


14/270

Introducere xv

Procesul de lucru

Structura i natura lucrului cu imagini trebuie constituite n jurul unui numr de principiii abordri importante.

Jurnalul vizualJurnalul este nregistrarea tuturor factorilor care este posibil s v fi influenat sau ajutatn formarea unei idei. n cea mai simpl form, acesta ar putea fi un maculator, sau chiaro colecie de foi disparate pe care v-ai notat nsemnrile personale. Totui, ar fi mult maiutil dac jurnalul vizual ar conine detalii referitoare la stilurile i contextele ntlnite,precum i la modul n care v-ai dezvoltat capacitatea de a critica n mod inteligent oimagine. El ar trebui s includ aspecte ce in de design, compoziie, form i iluminare,care s poat fi aplicate oricrei arte vizuale.Jurnalul vizual ar trebui s conin:

~ O colecie de lucrri ale unor fotografi, artiti, scriitori, poei, compozitori iproductori de film, relevante pentru studiile imagistice.

~ Schie ale unor idei de imagini.~ O colecie de imagini care s ilustreze tehnici specifice, relevante pentru

activitatea dumneavoastr.~ Scurte note explicative pentru fiecare subiect inclus n jurnal.

Cercetare~ Pentru fiecare tem, prezentai n jurnalul vizual dovezi despre cum v-ai

dezvoltat ideile i cum ai perfecionat tehnicile utilizate. Acestea ar trebui

prezentate ordonat, ntr-o manier organizat, astfel nct oricine ar dori s vevalueze activitatea s observe uor progresele de creativitate i tehnic pe carele-ai fcut la fiecare dintre lucrrile finalizate.Scriei scurte comentarii despre fiecare imagine pe care ai privit-o i despreinfluena pe care a avut-o. Fotocopiai-le i includei-le n studiile dumneavoastr.

PrezentareModul n care v prezentai lucrrile poate influena nota final.

~ Asigurai-v c toate imaginile digitale pe care le prezentai sunt decupate corecti nu conin pixeli de margine nedorii.Asigurai-v c elementele orizontale i/sau verticale sunt corectate, dac este

necesar (liniile de orizont nclinate sunt suprtoare pentru ochi).~ Aranjai cu atenie toate lucrrile tiprite i etichetai-le corespunztor.

StocareAr fi ideal s v standardizai portofoliul final, astfel nct s aib un aspect stilat i elegant.

~ Temele ar trebui pstrate ntr-un dosar puin mai mare dect colile de hrtieprinse n el.Filmele ar trebui aezate n dosare de hrtie i stocate ntr-un mediu lipsit de prafsi umiditate.Fiierele digitale ar trebui fie scrise pe un CD. fie salvate pe dischete pstrate

departe de echipamente magnetice care ar putea corupe datele.


15/270

xvi Aplicaii: Imaginea digital

Informaii eseniale

Pentru a parcurge ntregul curs, este necesar s avei acces la un computer pe care s fieinstalat programul Adobe Photoshop, versiunile de la 5.0 la 7. Photoshop LE este oversiune ieftin a acestui program i este, de obicei, vndut (oferit fr costuri

suplimentare) mpreun cu multe scannere de film i unele scannere foto de calitate mairidicat. n plus, poate fi cumprat de la unele magazine de software la un preconsiderabil mai mic dect cel al versiunii complete. LE nseamn Limited Edition, adicmulte opiuni eseniale pentru prelucrarea comercial a imaginii lipsesc din aceastversiune. Industriile fotografic i de design utilizeaz, n special, computere AppleMacintosh, dar multe instituii de nvmnt aleg PC-uri compatibile IBM, datoritcostului sczut. La deschiderea programului Photoshop, apar unele diferene minore deinterfa, dar toate celelalte opiuni i instrumente sunt identice. Aceast carte poate fifolosit att pentru computere IBM, ct i pentru Apple Macintosh.

StocareDin cauza dimensiunilor mari ale fiierele de imagini digitale, este indicat s aveicapacitate de stocare ridicat, cum ar fi o unitate de discuri Zip conectat la computer(vezi capitolul Platforme i dispozitive de afiare). Este indicat s utilizai aceste discurinumai ca metod de stocare i protecie - pentru a obine performane maxime, copiaintotdeauna fiierul - imagine pe hard-disk, nainte de a-l deschide n Photoshop.Evitai s aducei discurile magnetice, inclusiv discurile Zip, n imediata apropiere a altordispozitive magnetice (telefoane mobile, casetofoane portabile, sau chiar boxele conectatela computer).

ComenziComenzile de computer care i permit unui utilizator s modifice fiiere digitale pot fiaccesate din meniuri i sub-meniuri. Comenzile utilizate n ghidurile de studiu sunt

prezentate ierarhic, primul fiind meniul principal, dup care vin submeniurile respective,de exemplu Main menu>Command sau Submenu>Command. De exemplu, comanda dedeschidere a dialogului Image Size (Dimensiunea imaginii) va fi indicat n felul urmtor:Edit>Image Adjustments>Image Size.

Shortcut-uri de tastaturMulte comenzi care pot fi accesate din meniuri i submeniuri pot fi, de asemenea, lansate

prinshortcut-uride tastatur. Un shortcut se obine prin apsarea simultan a dou sau

mai multe taste, pentru a lansa o comand (ca alternativ la accesarea sa cu mouse-ul,ntr-un meniu). Shortcut-urile accelereaz semnificativ lucrul cu imagini digitale i meritnvate exemplele pe care le propun ghidurile de studiu. Dac avei dubii despre unshortcut, accesai comanda cu mouse-ul, din meniu (shortcut-ul va fi indicat alturi decomand), pn v familiarizai cu combinaia de taste.

Not: Shortcut-urile indicate sunt echivalente att pentru PC, ct i pentru Mac.

Exemplu:Shortcut-ul pentru comanda Paste a obiectelor i textelor n cele mai multeaplicaii este combinaia de taste Command/Ctrl + V. La Macintosh, tasta Command(imediat lng Spacebar) i tasta V trebuie apsate una dup alta, n timp ce la PC trebuieapsate tastele Control (Ctrl) i V.


16/270

scop~ S ofere o surs independent a teoriei imaginii digitale.~ S dezvolte nelegerea acestei teorii dincolo de structura imaginii digitale.~ S dezvo lte cunoa terea i nel egerea proceselo r i procedur ilor tehnice utilizate

realizarea unei imagini digitale tiprite.

obiective~ S prezinte o nelegere a imaginii digitale, inclusiv a:

- modurilor de imagine- formatelor i dimensiunilor de fiier- rezoluiei


17/270

2 Aplicaii: Imaginea digital

IntroducereTermenulfotografie digital" se refer la imagini care au fost captate cu cameredigitale sau imagini fotografice (pe suport transparent sau opac), care au fost scanate.Termenul mai descrie prelucrarea imaginilor digitale pe computer i tiprirea imaginii

rezultate pe hrtie sau plastic.Fotografiile digitale revoluioneaz nu doar procesul fotografic, ci i modul n care

percepem fotografia ca pe un mediu de comunicare vizual. Acest nou mediu fotograficpermite o mai mare posibi li ta te de exprimare creativ, prelucrare i manipulare aimaginii.

Fundamente digitaleAcest ghid este conceput ca fundament al cunoaterii practice privind imaginile digitale.Cititorul i poate suplimenta informaia cu ghiduri specifice ale echipamentelor i

programelor de computer utilizate. Informaia oferit de aceste ghiduri suplimentare, deivaloroas, poate deveni rapid depit, pe msur ce noi echipamente i programeinformatice apar frecvent n aceast perioad de evoluie digital.

Tonuri continue ale unui subiect (evoluie gradual a strlucirii)

Zece pixeli, avnd fiecare un ton sau nivel diferit, utilizai pentru adescrie tranziia de mai sus

Pixeli i niveleSpunem despre o imagine c este digital atunci cnd este construit din pixeli"(elemente

de imagine), n locul granulelor de argint. Pixelii sunt ptrai i poziionai n rnduriorizontale i verticale, formnd o gril. Toi pixelii din gril au aceeai dimensiune, auculoare i luminozitate uniform, adic tonul culorii nu variaz de la o margine la alta aaceluiai pixel. n exemplul de mai sus, 10 pixeli - fiecare avnd un ton diferit - sunt folosii

pentru a descrietonul continuu".Fiecare ton diferit este numitnivel"(level)i primete ovaloare numeric (de la 0 la 9 n exemplul nostru).ntr-o imagine digital tipic, exist 256 de niveluri diferite, sau tonuri distincte cu care sereprezint trecerea uniform de la o luminozitate nchis la una deschis. Dac pixelii suntsuficient de mici, atunci cnd sunt tiprii cel care privete imaginea nu poate sesiza trecereade la un ton la altul, avnd astfel iluzia unei treceri continue.


18/270

Principiile imaginii digitale 3

Dimensiunea fiierelorImaginile digitale sunt create, de obicei, utiliznd o mare cantitate de informaii sau date.Aceste date sunt necesare pentru a nregistra schimbrile subtile de culoare sau ton dinimaginea original. Limbajul binar, simplu, al computerelor i complexitatea vizual a

imaginii fotografice conduc la fiiere de mari dimensiuni". Prelucrarea, afiarea,tiprirea i stocarea acestor date pot necesita dimensiuni mari ale memoriei computerului.Fiierul cu textul din aceast carte ar putea intra fr probleme pe o dischet, n timp cedoar o poriune mic a imaginii de pe copert ar ncpea pe o dischet similar.

Uniti de msur a memoriei8 bii = 1 byte1024bytes = 1 kilobyte1024kilobytes = 1 megabyte1024 megabytes = 1 gigabyte

Capacitatea de stocare a discurilordischet floppy = 1,4 megabytesdiscZip = 100 sau 250 megabytesCD = 600 - 700 megabytesunitate Jaz = 1 gigabyteDVD = 4,7 gigabytes

Bii, bytes, kilobytes i megabytesCifra binar, denumit i bit saudigit"st la baza limbajului computerelor. Un bit poate

reprezenta una din dou instruciuni i poate descrie un pixel n dou tonuri (0 sau 1, albsau negru). Doi bii pot conine patru instruciuni (00, 11,01 sau 10), 8 bii (denumiibyte"sau octet) pot stoca 256 de valori posibile (2x2x2x2x2x2x2x2), iar 24 de bii potnregistra 16,7 milioane de valori posibile pentru fiecare pixel (formatul utilizat, de obicei,

pentru a descrie datele de culoare n imagini digitale).Un kilobyte" (KB) este format din 1024 bytes, iar 1024 kilobytes formeaz unmegabyte"(MB).Fiierul digital"al imaginii de pe coperta unei reviste de calitate poatedepi 20 MB. Tiprirea unei imagini color implic un volum mare de informaie. Dinfericire, fiierele pot ficomprimate"(ca s ocupe mai puin memorie) pentru a fi stocatei este posibil s salvezi o imagine mare chiar i pe o dischet. Pstrarea imaginilor mari pe

dischete, dei posibil, nu este practic. Hard-disk-urile portabile sunt utilizate curent pentrustocarea i transferul imaginilor mari, ca alternativ mai convenabil i mai rapid.

Tema 1Gsii o imagine digital i identificai dimensiunea fiierului cnd imaginea este nchis.Deschidei aceeai imagine n programul de editare i identificai dimensiunea fiieruluiatunci cnd este deschis (accesai opiunea document sizes" de sub fereastra - imagine, saualegei image size" din meniul Image"). n mod curent, dimensiunea fiierului crete cndimaginea este deschis. Dac aa se ntmpl i cu imaginea pe care ai deschis-o, nseamnc programul acceseaz o rutin de compresie a imaginii nainte de nchiderea fiierului.


19/270


Moduri si canale

Informaiile de culoare i ton ale pixelilor ce formeaz o imagine digital pot fi descriseutiliznd mai multe moduri"; de exemplu, o imagine n alb i negru poate fi captat n

modurile bitmap" sau grayscale". ntr-o imaginebitmap,fiecare pixel din gril este fiealb, fie negru (nu exist tonuri de gri). Acest mod este adecvat pentru scanarea imaginilorformate din linii, sau a textelor. Pentru imaginile care trebuie redate sub forme de tonuricontinue, se folosete modulgrayscale.

GrayscaleFotografiile alb/negru (tonuri continue) sunt captate i scanate n modul numitgrayscale".Fiecrui pixel dintr-o imagine grayscale i se atribuie unul dintre cele 256 detonuri sau niveluri de gri, de la negru la alb. Aceste 256 de niveluri permit o treceregradual de la lumin la umbr, simulnd continuitatea de ton ce se obine ntr-ofotografie tradiional pe baz de argint. O imagine grayscale este uneori numit i

imagine pe 8 bii" (vezi Adncimea de culoare").

RGBO imagine color poate fi obinut prin combinarea celor trei culori primare ale luminii:rou, verde i albastru, sau RGB" (iniialele lor n limba englez).Toate culorilespectrului vizibil pot fi create modificnd cantitile de lumin roie, verde i albastr.Informaia ce descrie fiecare dintre cele trei culori primare dintr-o imagine RGB esteseparat n canale". Fiecare canal dintr-o imagine RGB este mprit, de obicei, n 256 denivele. O imagine color RGB cu 256 de nivele per canal poate s desemneze oricaredintre cele 16,7 milioane de culori diferite pentru un singur pixel (256x256x256).Imaginile color sunt, de regul, captate sau scanate n modul color" RGB, iar aceste

culori sunt aceleai folosite pentru a vizualiza imaginile pe ecranul monitorului. Un pixelde culoare poate fi descris prin nivelurile de rou, verde i albastru, adic un pixel rou

poate avea valorile Rou 255, Verde 0 i Albastru 0; un pixel galben poate avea valorileRou 255, Verde 255 i Albastru 0 (la combinarea culorilor rou i verde rezult galben);un pixel gri poate avea valorile Rou 127, Verde 127 i Albastru 127.

Not: CMYK" este tipul de redare a culorii folosit n industria tipografic i se bazeaz peculorile Cyan, Magenta, Yellow i Black. Imaginile RGB ar trebui convertite n CMYK numaidup obinerea de informaii specifice (profilul de culoare) de la furnizorul de serviciitipografice cu care colaborai.


20/270


Adncimea de culoare

Fiecare pixel al unei imagini pe 8 bii este descris de una dintre cele 256 de tonuri sauculori posibile. Fiecare pixel al unei imagini pe 24 de bii este descris de una dintre cele

16,7 milioane de tonuri sau culori posibile. Cu ct adncimea de culoare" a unei imaginieste mai mare, cu att calitatea tonurilor sau culorilor crete. Redarea la 8 bii (8 bii dedate per pixel) este de obicei suficient pentru a produce o imagine alb-negru de calitate,

putnd reproduce majoritatea variaiilor de tonuri, n timp ce redarea la 24 de bii (8 bii x3 canale) este folosit, de obicei, pentru a tipri o imagine color de bun calitate, pornindde la un fiier digital RGB pe trei canale. Imaginile cu adncime de culoare mai marenecesit mai multe date sau un volum mai mare de memorie pentru a fi stocate sub formde fiier. Imaginile alb-negru ocup o treime din dimensiunea imaginilor RGB (aceleaidimensiuni de pixeli i mrime a imaginii, ns doar o treime din informaii i date).

Imagine RGB, 256 nivele per canal (24 bii)

Scanarea i editarea la adncimi de culoare ce depesc 8 bii per canalCele mai multe scannere moderne opereaz la o adncime de 30 de bii, sau chiar maimult. Dei sunt capabile s disting mai mult de 16,7 milioane de culori (crescndfidelitatea culorii din fiier), de obicei transmit numai 24 de bii din datele colectate ctre

programul de editare.Scannerele de nalt calitate sunt capabile s scaneze la 16 bii per canal (48 de bii). nPhotoshop, este posibil editarea unei imagini cu 16 bii per canal, n loc de 8. Coreciilede imagine se limiteaz, de obicei, la ajustri de culoare i ton. Dimensiunea fiierului deimagine digital este dubl, iar gama de opiuni de editare este limitat. Profesionitiifolosesc adeseori acest mod de editare a imaginii pentru returi de nalt calitate (veziRetuarea i Ajustarea Imaginii > editare pe 16 bii").

256 nivele (8 bii)


21/270

6 Aplicai i: Imaginea digital

Nuana, saturaia, luminozitatea

n descrierea i analiza culorilor din domeniul digital, este esenial folosireaterminologiei adecvate. Terminologia cea mai uzitat se refer la percepia uman.

Fiecare culoare poate fi descris prin nuan, saturaie i luminozitate (sau HSB, de laHue, Saturation, Brightness). Aceti termeni sunt folosii pentru a descrie cele treicaracteristici fundamentale ale culorii.

~ Nuana (Hue) - desemneaz numele culorii, de exemplu rou, portocaliu saualbastru. Fiecrei culori i se asociaz o locaie i un numr (ntre 0 i 360) pediagrama circular a culorilor standard.

~ Saturaia (Saturation) -desemneaz puritatea sau intensitatea culorii; de exemplu,dac se amestec rou cu gri, se va obine tot rou, dar mai puin intens. Pentrufiecare culoare i ton se desemneaz o valoare de saturaie de la 0% (gri) la 100%(culoare maxim). Saturaia crete pe msur ce culoarea se deplaseaz de la centru

ctre marginea diagramei culorilor.~ Luminozitatea (Brightness) -desemneaz iluminarea sau ntunecarea relativ a

culorii. Tuturor culorilor i tonurilor li se desemneaz o valoare a luminozitii de la0% (negru) la 100% (alb).

B. Cursoarele RGB i valorile de culoare RGBC. Scal de culoare, permite alegerea rapid aculorii

D. Pipet, pentru alegerea culoriiE. Indicator de fundal foregroundA. Controlul nuanei, saturaiei i luminozitii

Crearea i alegerea culorilorDiversele culori se obin prin amestecareaculorilor primare"(rou, verde i albastru)

n proporii i la intensiti variabile. Cnd se combin dou culori primare, rezult oculoare secundar"(cyan, magenta sau yellow). Culorile primare (RGB) i secundare(CMY) sunt culori complementare. Dou culori primare, prin combinare, formeaz oculoare secundar, iar din dou culori secundare rezult una primar.ntr-o imagine digital, culoarea poate fi aleas cu ajutorul instrumentului pipet, din paletade instrumente. Deplasai pipeta deasupra culorii dorite i selectai cu un click de mouse.Culoarea va aprea att n careul foreground, din paleta de instrumente, ct i n paleta deculori. Dublu click pecareul foregrounddin paleta de culori va avea ca rezultat afiareantregii informaii de culoare n indicatorul de culoarecolour picker".


22/270


Culoare si lumin

Culori aditiveCulorile aditive primare ce formeaz lumina sunt

Rou, Verde i Albastru, sau RGB. Combinndoricare dou dintre aceste culori, rezult una dintrecele trei culori secundare Magenta, Cyan i Yellow.

Not: Prin amestecarea tuturor celor trei culori aleluminii n proporii egale, rezult lumina alb.

Culori substractiveCele trei culori secundare substractive ale luminiisunt Cyan, Magenta i Yellow (CMY). Combinndoricare dou dintre aceste culori, rezult una dintrecele trei culori primare Rou, Verde sau Albastru(RGB). Amestecnd toate cele trei culori secundaren proporii egale, rezult negrul, sau absenaluminii.

Tema 2Deschidei fiierele RGB.jpg i CMYK.jpg de pesite-ul Web corespunztor cursului i privii

canalele, pentru a vedea cum au fost create folosindPhotoShop. Utilizai paleta de informaii pentru amsura valorile de culoare.

Nuan, saturaie i luminozitateDei cele mai multe imagini digitale sunt captate nRGB, acesta este uneori un model de culoaredificil, sau complicat pentru anumite aspecte aleeditrii de culoare. PhotoShop permite editareainformaiei de culoare dintr-o imagine digital cu

ajutorul modelului HSB.Modelul bazat pe nuan, saturaie i luminozitate -sau HSB - este un model alternativ de editare aimaginii, care permite modificarea unuia dintre ceitrei parametri, separat de ceilali doi.

Tema 3Deschidei imaginile Hue.jpg, Saturation.jpg iBrightness.jpg. Utilizai indicatorul de culoare

pentru a analiza valorile de culoare de pe fiecare bar.

RGB - culoare aditiv

CMY - culoare substractiv

HSB - nuan, saturaie, luminozitate


23/270


Cum percepem culoareaModul n care percepem schimbrile deculoare se schimb i depinde de mulifactori. Percepem culorile diferit, atunci

cnd condiiile n care privim se modific,n funcie de tonurile care nconjoar tonulpe care l pr ivim, l putem vedea maintunecat sau mai luminos. Modul n care

percepem o anumit nuan depinde att decondiiile de iluminare, ct i de culorile itonurile adiacente culorii pe care o privim.

Tema 4Evaluai tonurile i culorile din imagineaalturat. Descriei ptratele gri din parteade sus a imaginii, n termeni referitori latonalitate. Descriei barele roii de la bazaimaginii n termeni de nuan, saturaie iluminozitate.

Gama de culori - gamutGama de culori variaz n funcie decalitatea hrtiei i a coloranilor folosii(cerneal, toner etc). Imaginile tiprite augame de culori mai mici dect filmeletransparente sau monitoarele de computer,aceasta fiind un aspect ce trebuie luat nconsiderare la t iprire. n imagineaalturat, zonele exterioare ale culorilor dingam sunt mascate de un ton gri. Acesteculori nu pot fi tiprite cu cerneluriobinuite CMYK de tipografie.

Managementul culoriiMeninerea acelorai culori - de la originalla afiarea pe ecran i apoi la tiprire - este o

problem considerabi l (vezi capi tolu lManagementul Culorii"). Multitudinea deechipamente i materiale folosite pentru acapta, afia i reproduce culoarea ntr-olucrare tiprit poate avea efecte profundeasupra rezultatului final. Imaginea alturateste folosit pentru a discuta spaiile deculoare n capitolul despre Administrarealanului de operaii" - Workflow.

Percepia culorii

Marginile culorilor din gam

Logo Tema 3, Administrarea lanului de operaii


24/270


Tema 51. Fixai paletele din Photoshop la valorile loriniiale - Window > Reset Palette Locations(Photoshop 6-7) sauFile > Preferences > General> Reset Color Palettes to Default(Photoshop 5).Deschidei un fiier coninnd o imagine digital color.

2. Dublu click pe instrumentul hand dinpaleta de instrumente, pentru a redimensionaimaginea astfel nct s ocupe ntregul ecran.

3. Click pe instrumentulzoomdin paleta de instrumente, pentru a-l selecta (dacfacei dublu click pe zoom din paleta de instrumente, vei afia imaginea ladimensiunea de 100%).

4. Click pe o zon din interiorul ferestrei - imagine,

coninnd detaliile pe care dorii s le mrii peecran.Continuai s facei click, pentru a continua smrii imaginea (observai scara la care este afiatimaginea, att n bara de titlu a ferestrei - imagine,ct i n colul din stnga jos al aceleiai ferestre).La 400%, ar trebui s putei distinge structura de

pixeli a imaginii. Mrii imaginea la 1200% (pentrua o micora, ar trebui s facei click pe imagine cuinstrumentul zoom, n timp ce inei apsat tasta

Option/Altpe tastatur).

5. Selectai handdin paleta de instrumente i tragei apoi imaginea n interiorulferestrei, pentru a aduce n fereastra vizibil zona de interes de pe imagine.

6. Facei click pe instrumentul pipet din paleta de instrumente pentru a accesainformaia despre un singur pixel.

7. Facei click pe diveri pixeli colorai de peimaginea mrit.

8. Observai informaia de culoare afiat n paletade culori (observai cum culoarea pixelului selectateste afiat i n cadranul foreground din paleta deinstrumente).

9. Informaia de culoare este afiat sub forma valorilor numerice ale canalelor de rou,verde i albastru. Aceste valori pot fi modificate deplasnd cursoarele de sub fiecare scal,sau scriind pe tastatur o nou valoare n chenarul din dreapta fiecrei scale.Tragei cursoarele sau introducei diverse numere, pentru a v crea propriile culori.


25/270


Formatele fiierelor

Cnd captm o imagine cu un aparat foto sau cu un scanner, aceasta trebuiesalvat"saumemorat ntr-unformat de fiier".Dac informaia binar este privit ca vehicul de comunicare,

formatul de fiier poate fi asemuit cu limbajul, sau vehiculul acestei comunicri. Informaia poate ficitit i neleas numai dac programul recunoate formatul respectiv. Imaginile pot fi salvate ndiverse formate. Cele trei formate predominante, utilizate cel mai frecvent, sunt:

~ JPEG (jpg) -Joint Photographic Experts Group~ TIFF (.tif) -Tagged Image File Format~ Photoshop (.psd) -Photoshop Document

JPEG - Standardul industrial pentru compresia imaginilor fotografice cu tonuri continue,pregtite pentru a fi afiate pe World Wide Web (www) sau pentru a fi stocate atunci cndspaiul este limitat. Formatul JPEG folosete o compresie cu pierderi" (datele i calitateaimaginii sunt sacrificate pentru a obine fiiere mai mici atunci cnd fiierele - imagine sunt

nchise). Utilizatorul poate controla valoarea compresiei. Un nivel ridicat de compresierezult ntr-o calitate mai mic a imaginii i un fiier de dimensiuni mai mici. Un grad sczutde compresie conduce la imagini de calitate mai bun, dar fiierul este mai mare. Serecomand s folosii formatul de fiier JPEG numai dup ce ai terminat de editat imaginea.

Detaliu al unei imagini care a fost comprimat cuopiunea de calitate maxim a imaginii n caseta deopiuni JPEG.

Detaliu al unei imagini care a fost comprimat cuopiunea de calitate redus a imaginii n caseta deopiuni JPEG. Observai artefactele care apar sub

form de blocuri.

TIFF - Standardul industrial pentru imaginile destinate publicrii (reviste, cri et c) .Formatul TIFF utilizeaz o tehnic de compresie fr pierderi" (nu se pierd date i nu scadecalitatea imaginii) numit compresie LZW". Dei pstreaz calitatea imaginii, tehnicaLZW comprim doar n mic msur o imagine.

Photoshop- Un format standard utilizat de majoritatea programelor de prelucrare aimaginii. O imagine compus din straturi(layers)poate fi salvat ca document Photoshop.Un document Photoshop este pstrat, de obicei, ca fiier de referin, din care deriv toatecelelalte fiiere, n funcie de necesitile impuse de dispozitivul de afiare.


26/270


Rezoluia imaginilor

Imaginile digitale sunt formate din elemente ptrate de imagine, denumitepixeli".Selectarea unui numr mai mare de pixeli pentru o imagine la scanare sau captare duce la

creteri att de calitate, ct i ca dimensiune a fiierului. Rezoluia" este cea caredetermin ct de mari sau mici apar pixelii pe imaginea final tiprit. Cu ct este maimare rezoluia, cu att pixelii sunt mai mici i imaginea apare mai clar. Rezoluia seexprim npixeli per inch",sauppi".

Not: Dat fiind dominaia exercitat de SUA n domeniul fotografiei digitale, msurtorile ninch predomin, prin comparaie cu cele n centimetri. Un inch reprezint exact 2,54 centimetri.

10 pixeli per inch 20 pixeli per inch

Exemplu:Dac un timbru potal cu suprafaa de un inch ptrat este scanat la 10 ppi,imaginea digital va avea n total 100 de pixeli (10 x 10 = 100). Dac imaginea este afiatla aceeai dimensiune cu originalul, rezoluia de afiare va fi stabilit la 10 ppi, iar fiecare

pixel va msura 1/10 dintr-un inch. Dac acelai timbru este scanat la 20 ppi, imaginea vaavea 400 de pixeli (20 x 20 = 400). Dac imaginea este afiat la aceeai dimensiune cuoriginalul, fiecare pixel va msura, de data aceasta, doar 1/20 dintr-un inch.Creterea rezoluiei va mri i calitatea imaginii pn la limitele dispozitivului de afiare.Dac rezoluia o depete pe cea cerut de o imprimant pentru a produce calitate optim,rezoluia n plus se pierde (vezi Rezoluii de afiare").Conceptul de rezoluie poate fi neles greit. Dac l nelegei bine acum, vei evita

confuzii mai trziu. Rezoluia este esenial pentru a nelege calitatea unei imaginidigitale. Calitatea se definete ca rezoluia din momentul scanrii (obinerea numruluioptim de pixeli) i cea de la tiprire (reproducerea pixelilor la dimensiune optim pentrudispozitivul de tiprire).

Dimensiunea imaginiiO imagine digital poate fi cuantificat n urmtoarele moduri:

~ Dimensiunea pixelilor i mrimea fiierului (ex. 800 x 600);~ Rezoluia de afiare (ex. 200 ppi sau pixeli per inch);

Dimensiunile de afiare (ex. 6 x 4 inch);Adncimea de culoare, sau de bii (ex. 24 bii).


27/270


Dimensiunile pixelilorn etapa de scanare sau captare din cadrul procesului de prelucrare digital a imaginii, se alocun numr de pixeli, sau elemente de imagine, care descriu imaginea sau subiectul. Deexemplu, dac scannerul este configurat ca s scaneze la 100 ppi, iar imaginea de scanat are

dimensiunile 4 x 6 inch, fiierul rezultat va msura 400 x 600 pixeli. Pixelii sunt dispui ntr-omatrice. Limea i nlimea matricei pot fi msurate prin numrul de pixeli alocai ntr-unrnd. Limea i nlimea matricei confer dimensiunile imaginii (n acest caz 400 x 600). Oimagine cu anumite dimensiuni de pixeli poate fi afiat ntr-o multitudine de dimensiunifizice, de la o imagine foarte mic la un poster foarte mare. Un pixel nu are o mrime fix.Dimensiunea unui pixel depinde de mrimea de afiare, adic pixelii cresc sau scad n mrimeatunci cnd cretem sau micorm dimensiunea la care afim imaginea respectiv. Deexemplu, pixelii dintr-o imagine tiprit la 100 ppi sunt de dou ori mai mari dect cei dintr-o

imagine tiprit la 200 ppi. Pe msur ce rezoluia de afiare scade, mrimea pixelilor crete.

Mrimea pixelilor este dat de rezoluia de afiare utilizat pentru a crea imaginea tiprit.

Cnd rezoluia este prea mic, pixelii devin vizibili i se spune c imaginea este pixelat.Dac rezoluia este de 1 ppi, fiecare pixel va msura 1 inch ptrat. Creterea rezoluiei deafiare scade mrimea pixelilor, pn cnd acetia devin invizibili pentru ochiul uman.Creterea rezoluiei dincolo de capacitatea imprimantei mrete dimensiunea fiierului io scade pe cea a pixelilor, dar nu i calitatea imaginii tiprite (vezi Rezoluii de afiare").

104 pixeli lime, la 60 ppi

104 pixeli lime, la 30 ppiSchimbarea dimensiunii de tiprire din acelai fiierRezoluia scade pe msur ce mrimea imaginii tiprite crete (acelai numr de pixeliacoper o suprafa mai mare).Exemplu: O imagine de 4 x 5 inch este scanat la 60 ppi. Dac imaginea digital este mrit la8x10 inch, rezoluia va scdea la 30 ppi. Ambele imagini, i cea original i cea mrit,conin acelai numr de pixeli, dar imaginile mai mari par de calitate mai sczut.

Not: O rezoluie, de minimum 150 ppi este necesar pentru a mpiedica fenomenul depixelare cnd privim o imagine tiprit.


28/270


Rezoluia de ieireDei afiarea este ultimul pas n procesul de prelucrare digital, trebuie luat n calculnc dinainte de a capta sau scana o imagine. Cnd scanm sau captm o imagine esteesenial s cunoatem ct de mare trebuie s fie ea i ce echipament vom folosi pentrutiprirea sa. Aceste informaii sunt eseniale pentru a asigura un maximum de calitateimaginii finale, pstrnd totodat dimensiunea fiierului ct mai mic posibil.Dac rezoluia este prea mare, prelucrarea fiierului va decurge lent. Dac rezoluia, saudimensiunea fiierului este prea mic, calitatea imaginii finale va fi sczut. Dacrezoluia este prea mic, pixelii ce compun imaginea vor fi vizibili, iar despre imagine seva spune c estepixelat".Dac dorim s tiprim o imagine foarte mare, de exemplumai mare dect formatul A2, rezoluia poate fi sczut fr o scdere aparent nclaritatea sa. Imaginile tiprite mari sunt, de obicei, destinate s fie privite de la distanmare, deci pot avea rezoluii mai mici. Principalele aspecte care trebuie cunoscute nainte

~ Ce destinaie va avea imaginea digital?

Rezoluia de scanare depinde de utilizarea imaginii digitale. De exemplu, imaginiletiprite produse din fiiere digitale necesit o rezoluie de scanare mult mai maredect fiierele de poze plasate pe Internet. Fotografiile digitale tiprite peimprimante de calitate ridicat necesit o rezoluie de scanare mai mare dect celeobinute cu imprimante de calitate sczut.

~ Care este rezoluia optim de imagine pentru imprimanta pe care o folosii?Facei cteva teste de tiprire. Rezoluia optim de imagine este punctul din careorice cretere n rezoluia imaginii nu mai aduce i un plus de calitate.

Puncte per inchImprimantele arunc cerneala pe hrtie sub form de puncte, nu de ptrate. Imprimantelede calitate ridicat plaseaz pe hrtie un numr mai mare de puncte per inch. Prin urmare,calitatea echipamentelor de tiprire, saurezoluia de ieire",se definete npuncte perinch" (dpi -dots per inch),nu n pixeli per inch. Rezoluia imaginii (msurat n pixeliper inch) este de obicei mult mai mic dect rezoluia dispozitivului folosit pentru a tipriimaginea, adic fiecare pixel este definit prin mai mult de un punct de cerneal.Dei exist o legtur ntre dpi i ppi, aceste noiuni nu ar trebui confundate n etapa detiprire sau afiare; de exemplu, o imprimant cu jet de cerneal, avnd rezoluia de 720dpi, necesit o imagine cu rezoluia maxim de numai 240 ppi (fiierul unei imaginidigitale format A4, RGB, cu rezoluia de 720 ppi ar depi 143 MB).

InterpolareDac o imagine digital este captat la un anumit numr de pixeli, ea este limitat cadimensiune i/sau calitate. Prin metode software, este posibil s cretem numrul de pixeli,mrind astfel dimensiunea sau rezoluia. Acest lucru se face prininterpolare".Noii pixelisunt creai pe baza informaiei obinute de la cei existeni, fiind inserai ntre acetia. Pixeliifabricai artificial pot duce, pe ansamblu, la o pierdere de calitate. Dac o imagine trebuieredimensionat astfel nct s se ncadreze ntr-un anumit format sau s se conformezespecificaiilor unei imprimante, putei s-i reducei numrul de pixeli, nu s-l mrii.

Not : Ori de cte ori este posibil evitai s cretei numrul de pixeli dintr-o imagine digital


29/270


De la original, la imaginea digital tiprit

imagine tiprit la 4x6 inch

diapozitiv 35 mm

Diapozitiv 35 mm- scanat la 1800 ppi

Imagine tiprit- scanat la 400 ppi

Fiier digitalMrime n pixeli:1600 x 2400Mrimea fiierului RGB: 11MBMrimea fiierului grayscale: 3,67 MB

Scanner

Ajustare n Photoshop

Alegei meniul Image > Image Size"Schimbai rezoluia la220 ppiSchimbai dimensiunile de tiprire

la 7x10,5 inchAfiareImagine tiprit pe hrtie A4* la 720 dpi(rezoluia imaginii 220 ppi)*Se recomand hrtie fotografic.Not: Reinei mrimea n pixeli.

imagine A4


30/270


Calculul rezoluiei imaginii tipriteRezoluia imaginii necesare pentru a crea o copie la imprimant depinde de echipamentulde ieire folosit, de ct de mult a fost mrit imaginea i de calitatea dorit.O metod frecvent utilizat pentru calculul rezoluiei optime de imagine care poate fi

folosit de o imprimant laser sau cu jet de cerneal (inkjet) este s mprim rezoluiadispozitivului (ODR - output device resolution) cu factorul 3; de exemplu, 720 dpimprit la 3 = 240 dpi. Dac dimensiunea de fiier rezultat nu poate fi gestionat decomputer, este posibil s o multiplicm cu 4. Chiar i n acest caz, calitatea va fi suficientde bun, iar procesarea fiierului va decurge considerabil mai uor.Dac dorii s tiprii imagini digitale n scopuri comerciale, verificai mai ntiimprimanta, nainte de a crea fiierul imaginii. Este foarte important s evitai situaia ncare trebuie s mrii imaginea, pentru a respecta o rezoluie mai mare cerut deimprimant (vezi Interpolare"). Dac folosii un image setter, putei prelua directfrecvena de ecran, n linii per inch (lpi). Dac tii deja acest parametru, trebuie s

nmulii aceast valoare cu 2; de exemplu, 133 lpi x 2 = 266 ppi.

Rezoluia imaginii cerut de diverse dispozitive de ieireImprimante inkjet i laser: mprii rezoluia de ieire la 3.Imprimante cu sublimarea cernelii: rezoluia imaginii are aceeai valoareca i rezoluia de ieire.Image setter: nmulii frecvena de ecran cu 2.

Formate de fiiere de ieireCnd tiprim pe imprimante laser i cu jet de cerneal fiiere provenite direct de la

programele de prelucrare a imaginii, putem folosi orice format de fiier suportat deprogram, cum ar fi Photoshop, TIFF, JPEG etc. Dac fiierul trebuie importat ntr-unprogram de editare a textelor sau de paginare (DTP), de regul el trebuie salvat n formatTIFF sau JPEG. Dac imaginea trebuie tiprit n scopuri comerciale, formatul standard defiier este TIFF (frlayere).Asigurai-v c att fiierul DTP, ct i fiierele cu imaginisunt pstrate pe hard-disk n acelai folder, care s poat fi uor gsit de imprimant.Dac o imagine trebuie trimis ataat la un mesaj e-mail, fiierul ar trebui salvat ca JPEG,fr spaii n numele fiierului, n extensia ,,.jpg". Fiierul ar trebui salvat fr a include nel icoana sau preview-ul su, pentru a-l face ct mai mic posibil. Deschidei opiunea demeniuFile > Preferences > Saving Filesi selectaiAskla salvarea fiierelor. Dac dorii ovitez mare de transfer, ar trebui s luai n considerare un nivel ridicat de compresie(calitate mic a imaginii). Tot formatul JPEG trebuie ales i dac fiierul va fi utilizat ca

parte a unei pagini Web. Un nivel ridicat de compresie este necesar pentru a minimizatimpul dencrcare"al paginii Web ce conine imaginea respectiv.Un format de fiier folosit tot mai frecvent pentru transferul fiierelor DTP ctreimprimant este Portable Document Format" sauPDF".Acestea pot fi create ivizualizate cu programulAdobe Acrobat".


31/270

Exerciiu recapitulativ

1. Cte nivele se folosesc pentru a descrie informaia de culoare sau ton ntr-o imaginepe 8 bii?

(a) 127 (b) 8 (c) 1.024 (d) 256 (e) 16,7 milioane

2. Care sunt cele dou culori primare ale luminii din care, prin combinare, rezult galben?(a) Magenta i Cyan (b) Rou i Verde (c) Galben este culoare primar(d) Albastru i Verde

3. Ce este o culoare complet saturat?(a) O culoare primar pur (b) O culoare care este amestecat cu gri(c) O culoare pur fr nici un pic de gri (d) Culoarea alb.

4. Ce format de fiier este folosit, de obicei, la salvarea imaginilor pentru aplicaii detehnoredactare computerizat (DTP), utilizate n scopuri comerciale?(a) PSD (b) Bitmap (c) RGB (d) TIFF (e) JPEG

5. O imagine msurnd 4 x 6 inch este scanat la 300 ppi. Imaginea nu este redusprin crop, iar mrimea fiierului este msurat atunci cnd rezoluia de ieire esteschimbat la 150 ppi, pentru a fi compatibil cu dispozitivul de afiare. Cedimensiuni (n inch) va avea imaginea tiprit?(a) 16 x 24 inch (b) 8 x 12 inch (c) 2 x 3 inch (d) neschimbate

6. n care dintre situaiile urmtoare apar cei mai mari pixeli la tiprire?(a) o imagine cu rezoluia de 100 ppi(b) o imagine cu rezoluia de 200 ppi(c) o imagine tiprit la 300 dpi(d) o imagine tiprit la 100 lpi

7. Care este rezoluia optim pentru o imprimant la 720 dpi, cu jet de cerneal?(a) 240 ppi (b) 720 ppi (c) 360 lpi (d) 1440 dpi (e) 240 dpi

8. Care este extensia corect de fiier pentru o imagine fotografic destinat plasrii peWorld Wide Web, unde va fi afiat astfel nct s creeze iluzia de ton continuu?(a) .tif (b) JPEG (c) .jpg (d) .pdf (e) .gif


32/270

scop~ S dezvolte nelegerea principiilor din spatele mecanismelor captrii digitale.~ S creeze o surs de comparaii obiective ntre camere digitale.~ S arate n ce condiii captarea digital este convenabil.

obiective~ Evaluarea caracteristicilor tehnice ale camerelor digitale.

- camere profesionale- camere semi-profesionale- back-uri digitale- camere pentru amatori


33/270


Introducere

Posibilitatea de a realiza orice prelucrare digital presupune ca imaginea s fie mai nticaptat",apoi transferat ntr-un computer. Aceasta se poate realiza cu ajutorul unuiadintre urmtoarele dispozitive:

~ O camer foto digital pentru captarea iniial a datelor, care sunt apoi transferatectre un computer, fie printr-o legtur direct, fie pe un card de memorie;

~ O camer foto tradiional, cu film. Dup procesare, imaginea este scanat itransferat n computer.

Chiar dac ambele metode produc un fiier de date similar, despre care se spune creprezint imaginea aa cum este eavzut"de aparat i deci de fotograf, n realitate ele

produc fiiere cu diferene mari ntre ele. Pentru a nelege aceste diferene, trebuie mainti s examinm procedurile implicate.

Aparate foto tradiionale i scanarea fotografiilorOrice imagine luat pe film va prezenta caracteristicile generale ale emulsiei aplicate pefilmul respectiv, adic:

granulaie, tonalitate, culoare i claritate.

Cnd imaginea este scanat, aceste caracteristici specifice sunt suprapuse peste orice altecaracteristici (sau limitri) ale dispozitivului sau programului de scanare. Fiierul imagine

va fi deci o combinaie a tuturor acestor atribute specifice, din care rezultzgomot",artefacte sau date suplimentare care nu aparin imaginii originale. Gradul isemnificaia acestor date suplimentare difer n funcie de echipamentul folosit (film,aparat foto i scanner), dar au o influen cert, vizibil asupra aspectului final.

Strat fotosensibil verde Suportul filmului

Subiect

Reprezentarea captrii imaginii pe straturile fotosensibile ale filmului.

Strat fotosensibil albastru

Strat fotosensibil rou


34/270

Captare digital 19

Aparatele foto digitaleO imagine creat cu un aparat foto digital, rezultat a unui singur proces, produce un fiierde date mai precis dect o imagine argentic scanata. Dei aparatele foto digitale au i ele

problemele lor, n special legate de rezoluie (vezi Tipuri de senzori de imagine", pag.23) i gam de tonuri, imaginile digitale create astfel sunt potenial mai curate", cu mai

puin zgomot".Pastil de siliciu

Mulimea pixelilor

Rotirea filtrului turelcreeaz treiexpuneriseparate

Subiectulvzut prinobiectiv

Schem care arat formarea imaginii pe o matricedepixeli (vezi Matrice multi-cadru").

Filtru turel

Digitalversustradiional

O problem important de luat n considerare este alegerea metodei pe care o vom utilizapentru crearea informaiei digitale care reprezint imaginea dorit - n ce msur o metodde captare devine superioar celeilalte? S reamintim c prelucrarea digital poate firealizat i prin fotografierea iniial pe film, urmat de scanare. Dei captarea digital vaproduce ntotdeauna un fiier mai curat, este esenial s ne amintim c filmul foto ipstreaz unele avantaje. Pe lng preul sensibil mai ridicat (costul camerei digitale plusbaterii, carduri de memorie etc., prin comparaie cu un aparat foto cu film la calitatesimilar), posibilitatea oferit de film ca mediu de stocare i arhivare foarte convenabiltrebuie luat i ea n considerare. Fiierele digitale trebuie arhivate cumva i, dei costulacestui proces scade rapid (n special odat cu scderea preului unitilor inscriptoare de

CD), stocarea pe termen lung i pstrarea n bune condiii a fiierelor digitale nc implicutilizarea unei tehnologii care este ntr-un stadiu oarecum incipient.

Filmul ca mediu de stocarePe de alt parte, rezistena pe termen lung i uurina n utilizare a filmelor foto este unatu verificat n timp. Uurina cu care poate fi ncrcat un nou film n aparat, n timp cevechea rol intr fr probleme n buzunar, trebuie comparat cu procesul greoi detransfer al fiierelor de pe o camer digital n computer - sau cel puin cu meninereaunei colecii destul de costisitoare de carduri de memorie. Aceste consideraiuni trebuieluate n calcul atunci cnd facem comparaie ntre captarea pe filmversuscea digital.


35/270


Formarea imaginii

Ca s nelegem diferenele ntre fotografia digital i cea analogic (pe film), mpreuncu implicaiile acestor diferene, trebuie s examinm modalitile n care este generat

imaginea prin fiecare metod.

Aparate foto convenionale - cu filmntr-un aparat tradiional, lumina trece prin obiectiv i cade pe emulsia filmului.Expunerea la lumin este dozat prin obturatorul i diafragma aparatului. Filmul coloreste compus dintr-o serie de straturi" sensibile, fiecare coninnd cristale dehalogenur de argint".Expunerea la lumin stimuleaz i pune n micare particulelencrcate electric, rezultnd oimagine latent"cu aglomerri deargint metalic".Lafilmele color, aceste aglomerri sunt amplificate i devin vizibile prin developare, procesn care argintul metalic este nlocuit decolorani specifici"- ceea ce d natere unei

granulaii pe film".Pe durata expunerii, fiecare strat al filmului rspunde numai la una dintre culorile rou,verde i albastru - cele trei culori ale spectrului luminos care, prin combinare, dau luminaalb. Imaginea rezultat este perceput ca o combinaie de particule de vopsea colorat, saugranule", n interiorul fiecrui strat. mpreun, acestea reconstituie imaginea color.Caracteristicile imaginii finale sunt controlate de calitatea filmului. O schimbare n tipul defilm folosit va atrage dup sine nu doar o posibil schimbare a sensibilitii (sau timpul deexpunere al filmului), dar i modificri de culoare, tonalitate, granulaie etc.

Not: n cazul unei camere tradiionale, acelai aparat poate fi utilizat pentru a nregistra

imagini cu caracteristici foarte diferite, doar prin schimbarea filmului.

Film cu granulaie mareFilm de bun calitate, cu granulaie fin


36/270

Captare digital 21

Aparate foto digitale (cu senzori de imagine)Ca i n cazul aparatelor foto tradiionale, camerele digitale folosesc obiectivul pentru afocaliza lumina i diafragma i un obturator pentru a controla expunerea. n loc s cad pe unfilm foto, lumina se focalizeaz pe un senzor de imagine, compus dintr-o serie de zone

fotosensibile, numite pixeli". Fiecare pixel" este conectat electronic la un procesor, carepoate msura gradul de stimulare electric pe care a primit-o pixelul. Aceti pixeli", la fel cai halogenura de argint din peliculele foto tradiionale, nregistreaz numai intensitatea luminii,nu i culoarea ei. Culoarea este creat prin alocare selectiv, sau secvenierea alternativ a

pixelilor astfel nct s nregistreze componentele rou, verde si albastru ale luminii.Spre deosebire de aparatele foto cu film,natura senzorilor de imagine depindeintegral de construcia camerei. Altfel spus,toate caracteristicile pe care senzorii iatribuie imaginii sunt fixe i pot fischimbate doar dac nlocuim aparatul.Tonalitatea, coloritul i claritatea devinastfel semntura camerei digitale. Aceastdiferen nsemnat este adevrat pentrutoate aparatele de acest fel, cu excepiacelor foarte avansate (extrem de scumpe),la care se poate schimba back-ul digital iofer, n teorie, o oarecare flexibilitate.

Not: Spre deosebire de aparatele pe baz de film, caracteristicile imaginii nregistrate

sunt determinate de senzorii folosii i fac parte din construcia camerei foto.

Cnd un pixel este expus la lumin de intensitate cresctoare, el producecorespunztor o cretere n sarcina electric generat. Aceast sarcin esteamplificat i msurat, iar un ton de gri, sau nivel" este produs. Acest nivel estedescris printr-un numr unic, care poate fi salvat ca informaie digital i poate fiapoi uor manipulat pe computer.

Modificarea intensitii luminii captatede pixeli - inei cartea la distan deochi, pentru a percepe imaginea.

Lumina cade

pe pixeli

Semnal artatpe monitor

Semnalamplificat

Semnaldigitalizat

Conversia luminii de la analogic la digital


37/270


Caracteristicile senzorilor de imagine

Indiferent de tipul senzorilor de imagine din construcia unei camere foto digitale, acetiaau, n general, urmtoarele caracteristici:

~ Pixelii care i compun au dimensiuni i forme regulate.~ Pixelii sunt dispui sub forma unei grile rectangulare.~ Pixelii sunt aezai ntr-un singur strat.~ Pixelii din senzorii standard (vezi Senzori de culoare", pag. 24) nregistreaz

numai luminozitatea, nu i culoarea.~ Senzorul este, adeseori, mai mic dect formatul de film echivalent.

Datorit acestor proprieti, imaginile generate de aceti senzori au, n principal, urmtoarelecaracteristici:

~ Pixelii nu se ntreptrund (aa cum s-ar putea ntmpla cu particulele colorate dinstraturile multiple ale filmelor foto), astfel nct imaginile formate din pixeli nurisipesc" informaie.

~ Forma regulat a pixelilor dintr-o matrice este mai efic ien t" dect naturaaleatorie a filmelor cu granulaie.

~ Ct vreme o culoare se formeaz din trei pixeli , numrul de pixeli trebuiemprit la trei atunci cnd determinm rezoluia de pixeli a unui senzor.

~ Avnd n vedere c matricea este, adeseori, mai mic dect formatul de filmechivalent, dei o camer digital poate prea similar cu un aparat pe 35 mm,este posibil ca unghiul sub care este nregistrat imaginea, sau scara dereproducere prin obiectiv, s nu fie echivalente. Diferena poate fi indicat prinfactorul de multiplicare.

Pentru a calcula parametrul aspect ratio "al unei camere, se face raportul dintrelimea i nlimea matricei de pixeli. Deexemplu, aparatul Canon Powershot S10are o rezoluie de 1600x1200 pixeli. Prinurmare, aparatul are un aspect ratio " de1,33:1, prin comparaie cu hrtia

fotografic de 8x10", al crei factor demultiplicare este de 1,25:1. Imaginea dindreapta arat efectul de cropping care

poate rezulta de aici.

Diferenele de factor de multiplicare (prin comparaie cu filmul convenional) potatrage necesitatea de a tia o poriune din imagine (cropping) la tiprire. Pentru anelege acest lucru, s ne gndim ce nseamn aspect ratio" - raportul dintrenlimea i limea imaginii. De exemplu, un ptrat are un aspect ratio" de 1:1,n timp ce un film de 35 mm are un aspect ratio" de 1,5:1 (limea este de 1,5 orimai mare ca nlimea). Cei mai muli senzori se situeaz undeva ntre aceste doulimite, fiind deci necesar adeseori s alegem ntre a renuna la o parte din imagine,

sau a o reduce la scar pentru a ncpea pe hrtie la tiprire.


38/270

Captare digital 23

Tipuri de senzori de imagine

Indiferent dac aparin unei camere digitale sau unui scanner, cei mai muli senzori deimagine sunt construii din receptori tip CCD (dispozitive cu transfer prin sarcin) sauCMOS (complementary metal oxide semiconductor), dei n ultima vreme au aprut i

senzori capabili s capteze i culoarea.

Imagine captat cu senzor CCD, de un aparat foto digital Kodak SLR.

Rzboiul senzorilorTimp de aproape 30 de ani, tehnologia CCD - care a ajuns la o relativ maturitate - a dom

piaa senzorilor de imagine, mai nti prin intermediul aparatelor video camcorder i, mai recca receptori de imagine n camerele foto, dar costul ridicat de producie al acestor dispozifoarte complexe a limitat mult utilizarea lor. Mai noii senzori de imagine CMOS ofer avantunui cost de fabricaie mult redus, ca urmare a procesului de producie mai simplu, dar faptului c chip-urile CMOS sunt elemente de baz n construcia majoritii computerdesktop.

Un alt avantaj al senzorilor CMOS este capacitatea unui asemenea circuit de a controla i procese din funcionarea camerei, cum ar fi ceasul intern, obturatorul sau diafragma. Asconstrucia camerei este mai simpl, iar costul scade pe msur ce tot mai puine circuite sncorporate n aparat. La capitolul calitate a imaginii, circuitele CMOS genereaz mai mzgomot" pe imagine dect CCD i necesit mecanisme mai sofisticate pentru a ine azgomot" la niveluri acceptabile.


39/270


Formarea imaginii ntr-un senzorIndiferent de tipul de senzor utilizat, pixelii de siliciu care alctuiesc matriceafotosensibil nregistreaz cantitatea de lumin ce i atinge, prin acumularea unei sarcinielectrice, care este apoi msurat i transformat n informaie digital, sub forma unuinumr cu o cifr.

Not: Cu ct este mai mare acest numr, cu att o cantitate mai mare de lumin a czut pe pixel.

Senzori de culoarePn de curnd, senzorii de imagine puteau vedea" numai n alb i negru - adic nu eraucapabili s diferenieze culorile. Mai recent, Foveon - o companie care s-a aflat mereu navangarda tehnologiei senzorilor electronici - a nceput producia, prin intermediulNational Semiconductors, a unui senzor cu 3,53 milioane de pixeli, capabil s difereniezeculorile n procesul de captare. Aceasta nseamn c, n realitate, este comparabil n

funcionare cu senzorii existeni ce conin 7 milioane de pixeli sau mai mult (veziFuncionarea senzorilor de imagine").

Principala diferen ntre acetia i alte tipuri de senzori de imagine este faptul c fiecarepixel este conceput astfel nct s recepioneze toate cele trei culori primare ale luminii, nlocul uneia singure. Cu alte cuvinte, n loc s mpart imaginea n culori separate, pe cares le aloce cumva unor pixeli diferii, acest tip de senzori capteaz diferitele lungimi deund din lumin, msurnd ct de adnc ptrund fotonii n suprafaa pixelilor.

Substrat

VerdeStraturi:AlbastruRou

Subiect vzutprin obiectiv

Senzorul digital de culoare X3 al unui aparat Foveon

Aceasta se realizeaz prin suprapunerea a trei detectori foto n structura fiecrui pixel, fiecaredintre ei fiind proiectat s capteze o culoare diferit - unul este dedicat lungimilor de und dinlumina roie, unul este dedicat culorii albastre i unul pentru verde. Procedeul este oarecumsimilar modului n care filmul convenional nregistreaz culoarea i este, deci, primul proces decaptare digital care simuleaz cu succes captarea pe film. Prin urmare, nu numai c scadenumrul de pixeli necesari pentru o rezoluie dat, dar se reduc i pierderile de lumin - ceea cepermite o captare mai puin zgomotoas" n condiii de luminozitate redus.


40/270

Captare digital 25

Ct de convenional funcioneaz senzorii de imagine

Dup cum exist diferite tipuri de circuite care servesc la construcia senzorilor deimagine, exist i trei mari tipuri de configuraii ale acestora. Fiecare dintre ele are

propriul mod de funcionare i prezint anumite avantaje i dezavantaje n utilizare.

Reea liniarAceti senzori sunt configurai sub forma unei reele liniare de pixeli, care citesc sauscaneaz informaia pe msur ce parcurg suprafaa imaginii. Fiecare matrice conine treirnduri paralele de pixeli acoperii cu filtre separate pentru rou, verde i albastru, ceea ce

permite o citire complet a imaginii RGB din orice punct - dup ce cele trei rnduri depixeli au parcurs o trecere complet. Aceast tehnologie, dei genereaz imagini decalitate excelent i nalt rezoluie, sufer de anumite limitri:

Orice vibraie a motorului va duce la fenomenul de banding" (apariia unei dungipe imagine).Oscilaiile n nivelul de lumin sau culoare vor duce, i ele, la banding".

~ Timpii de expunere pot fi foarte leni, deoarece imaginea este scanat linie dup linie.~ Camera sau dispozitivul trebuie s stea nemicate.

Subiectul trebuie s stea complet nemicat, sau nu trebuie s se schimbe pe durataexpunerii.

De exemplu, dac dorim s fotografiem un pahar cu bere, pot aprea probleme la folosireaunui astfel de senzor, din cauza bulelor de gaz n micare i a gulerului de spum carescade ncet.

Not: Senzorii cu matrice liniar reprezint o tehnologie matur, regsit n construciacamerelor foto de nalt calitate i de maxim importan n tehnologia scannerelor desktop.

Matrice multi shot"Acest tip de senzori, cunoscui i camatricede suprafa",se bazeaz pe trei expuneriseparate la lumin, realizate secvenial, prin filtre de rou, verde i albastru, pe suprafaantregii matrice de pixeli. Aceast tehnologie are i ea limitri specifice:

Oscilaiile n intensitatea luminii pe durata expunerii pot da dezechilibre

de culoare.Descentrarea filtrelor poate cauzafranjurarea culorilor" (colour fringing).Subiectul i camera trebuie s fie complet imobile.

Acest tip de matrice se regsete adesea n camerele foto profesionale de studio cu back-uri interschimbabile i sunt folosite la fotografierea unor obiecte sau scene imobile, ncondiii de luminozitate controlat. Exemple ale unor astfel de aparate foto sunt:

~ MOS PRO fabricat de Vision Limited.

~ Volare fabricat de Leaf.


41/270


Matricea single shot" (pentru o expunere unic)Pentru a capta instantaneu ntregul spectru luminos se utilizeaz metode complexe de filtrarea luminii, bazate pe modele cu structur alternat de pixeli adiaceni. Imaginea final coloreste creat prin calcularea valorilor medii ntre informaia recepionat de pixelii nvecinai,cu ajutorul tehnicilor deinterpolaresoftware. Aceast tehnologie are urmtoarele limitri:

Calitatea i puritatea culorilor nu sunt att de bune ca n sistemele cu trei expuneri.Detaliile fine, la contrast ridicat, pot fi adesea nconjurate defranjuri de culoare".

~ Modelul n care sunt dispuse filtrele poate cauza efectemoire"pe imaginile demare finee.Rezoluia real este doar o treime din numrul pixelilor ce formeaz matricea,deoarece fiecare pixel poate nregistra numai o anumit culoare.

Chiar i cu limitrile prezentate, acesta este cel mai frecvent utilizat tip de aranjare asenzorilor din camerele digitale. Motivul este simplu. Nu doar costurile de fabricaie sunt

potenial mai reduse, ct vreme nu mai este nevoie de filtre i motoare scumpe, ns este,n plus, singura tehnologie care permite captarea instantanee" a imaginii. Cu alte cuvinte,acest tip de matrice permite fotografierea subiectelor n micare, sau a oricror imagini alcror aspect se schimb n timp.

Portret realizat cu o camer pe baz de matrice de pixeli.

Tema 1

Intrai ntr-un magazin de articole foto i luai brouri despre camerele digitale disponibile.Cutai informaii similare i pe Internet.Determinai ce tip de senzor-de imagine intr n construcia fiecrui aparat i care esterezoluia real, msurat n pixeli, a fiecrei camere.


42/270

Captare digital 27

Tipuri de camere foto digitale

Acum, c am studiat modurile n care poate fi creat o imagine digital, s analizmdiversele tipuri de camere digitale disponibile. Cea mai simpl metod de clasificare a

camerelor digitale este dup pre - rezonabile, scumpe i prohibitive! Oricum, date fiindprogresul tehnologic i viteza cu care apar inovaiile, nu exist nici o ndoial c preultuturor tipurilor de camere foto digitale scade spectaculos. Prin urmare, este mai logic sdiscutm despre camerele foto digitale n termeni de calitate i utilizri.

Camere digitale de nalt calitateAceast categorie de camere foto se mparte n dou categorii. Acelea care suntconcepute pentru a fi ataate, n cadrul sistemelor de format mediu sau mare (vezidiscuia de la Tipuri de senzori de imagine", pag. 23) i cele care funcioneaz ca icamere n sine, complete. Cele din prima categorie sunt cel mai adesea utilizate defotografii profesioniti, atunci cnd calitatea imaginii este cel mai important criteriu.Aceste aparate sunt extrem de scumpe, dar ntr-un studio profesionist costurile lor pot fiamortizate de avantaje ca flexibilitate, disponibilitate i economiile fcute cu cheltuielilelegate de film i prelucrare.

Back digital interschimbabilPn de curnd, cele mai multe utilizau un sistem de matrice liniar sau multi-shot,

pentru a fi capabile s ating nivelul de calitate comparabil cu ceea ce s-ar putea obinepe film. Totui, cele mai recente generaii de back-uri digitale sunt de tip single-shot i

sunt capabile s produc imagini cu rezoluii de pn la 22 megapixeli. Un exemplu alunui astfel de back digital este Kodak DCS Pro Back Plus, adecvat pentru camere deformat mediu i capabil s produc un fiier de 48 MB la o singur expunere instantaneea senzorului su CCD 4k x 4k. Acest tip de back digital este standardul n captareadigital de nalt calitate, dei are un pre ridicat.

Magazii

interschimbabile

digitale

Kodak DCS Pro back Phase One Powerphase FX


43/270


Camere digitale profesionaleAceast categorie de camere digitale cuprinde mai ales aparatele tradiionale cu film de35 mm, care sunt adaptate pentru a ncorpora senzori de imagine, un ecran LCD icelelalte elemente necesare.

Un exemplu pentru acest tip de camere esteFuji FinePix S2 Pro, care include un senzorCCD de 6,17 megapixeli i obiective NikonF. Acest tip de aparat ncorporeaz omatrice de pixeli octogonal, n loculformei dreptunghiulare care este preferatla majoritatea celorlalte camere digitale.Aceasta permite ca fotografiile captate cu ocamer Fuji s fie interpolate la peste 12megapixeli, rezultnd imagini foarte clare,detaliate.

n aceeai linie se ncadreaz aparatulKodak DCS 760, care ncorporeaz unsenzor cu rezoluia real de 6 megapixeli i

poate capta serii de imagini la 1,5 cadre pesecund, pe durata a 24 de cadre. Aceasta

permite fotografierea subiectelor nm i c a r e , d e e x e m p l u n c a z u l

evenimentelor sportive. Ca i modelul Fuji,acest aparat este bazat pe un corp Nikon.

Camera Canon EOS 1D are la baz un corpCanon. Aceast unitate de 4 megapixeli -una dintre cele mai rapide disponibile -

poate fotografia 8 cadre pe secund, pedurata a 21 de cadre, i este conceput

pentru a le permite fotografilor profesionitis foloseasc obiectivele tradiionale, fiindconst ru i t n ju ru l unui senzor cudimensiunea mai apropiat de cea afilmului.Un avantaj esenial al acestui tip de aparat fotografic este posibilitatea de a fi controlatsimilar aparatelor cu film foto. Totui, preul lor ridicat le face prohibitive pentru oricealte utilizri dect n scopuri profesionale, lucrative. Sunt capabile s produc imagini decalitate fotografic, adecvate pentru a fi reproduse la aproape toate dimensiunile uzualenecesare, dar nu pentru cele ntr-adevr foarte mari.

Fuji FinePix S2 Pro

Kodak DCS 760

Canon EOS 1D


44/270

Captare digital 29

Camere digitale de format mediu i mare

Dup cum s-a discutat n seciunea anterioar, cele mai multe camere digitale de sinestttoare au la baz aparate cu film foto de 35 mm. Totui aceasta nu este singura

posibilitate.

Sinar, constructorul unor camere de formatmare, a produs o camer digital specialconceput pentru a ncorpora propria gamde back-uri digitale. Acest aparat, denumitSinarback, include un obturator LCD careactualizeaz imaginea de pn la apte ori pesecund la vizualizarea pe monitor, i a fostspecial conceput pentru a fi utilizat fie ca

unitate de sine stttoare, fie pentru a fiintegrat ntr-un aparat fotografic de format

mare Sinar.Sinarback - o combinaie a unui back

digital i o camer foto deformat mareUn interes aparte l prezint prima camerdigital de format cu adevrat mediu single-shot, produs de Hasselblad n asociere cufirma Foveon Inc. din Silicon Valley.Aceast camer, cunoscut sub numele deDFinity, ncorporeaz un senzor matricealde 12 megapixeli, dispus sub forma a trei

Hasselblad DFinity grupri separate de 4 megapixeli.n interiorul camerei se gsete o prism de separare a culorilor, proiectat astfel nct smpart lumina n componentele sale rou, verde i albastru, fiecare culoare fiindfocalizat pe un grup de 2000 x 2000 senzori. Aceasta permite o puritate a captrii multmai mare dect n cazul camerelor single-shot care folosesc un mozaic de lumin filtrat.De asemenea, apar sensibil mai puine artefacte pe imagine. Aparatul este conceput special

pentru utilizarea n studio i este controlat din tastatura unui computer, pe al crui monitoreste vizualizat imaginea care va fi fotografiat.

Rezoluia senzorului de imagine

O tehnologie incitant n construcia camerelor digitale este introducerea senzorilor CMOSde nalt rezoluie. Dei - vezi capitolul anterior Rzboiul senzorilor", pag. 23 s-a estimatc senzorii CMOS vor reduce preul camerelor foto digitale, datorit procesului de

producie mai simplu, calitatea imaginilor produse de aceti senzori nu se poate comparacu cea a senzorilor CCD. Totui, Foveon Inc. a anunat recent primul senzor de imagineCMOS pe 16 megapixeli, care se poate compara cu tehnologia CCD nu doar ca rezoluie,ci i prin calitate. Dezvoltarea acestui senzor este un salt spectaculos ctre realizarea unorcamere digitale mai ieftine i mai bune i i va gsi drumul ctre multe dispozitive ce vorfi produse n urmtorii ani. Aceasta va avea un efect major nu doar asupra sistemelordigitale de nalt performan, dar se va resimi pn la baza pieei camerelor foto digitale.


45/270


Camere muli mega-pixelCea mai aglomerat zon a pieei camerelor foto digitale, acest grup de aparatereprezint motorul schimbrilor ce survin n fotografia digital. Aceste aparate sunt uorde folosit i adesea includ obiective cu zoom i expunere automat, producnd imaginicare pot fi tiprite la dimensiuni de peste 20 x 25 cm. Ele apar pe o pia cu utilizatoridornici s treac n era digital. Aceste camere au senzori a cror dimensiune creterapid - majoritatea depesc acum cinci sau ase megapixeli.

Dei devin tot mai accesibile, ele costtotui mai mult dect modelele similare pebaz de film. Astfel de exemple suntOlympus C-8080, Minolta Dimage A2 iCanon G6 - dei noi modele sunt lansate pe

pia aproape n fiecare zi, avnd noi

caracteristici i un pre tot mai mic.

Minolta Dimage A2

Canon G6 Olympus Camedia C-8080

Cele mai simple camere foto digitaleAceste camere sunt, de obicei, completautomate, cu distana focal a obiectivuluifix (sau zoom limitat) i rezoluii de doi sautrei megapixeli. Sunt adecvate pentrufotografierea imaginilor pn la mrimea A5

i sunt adesea folosite pentru imagini ce vorfi afiate pe Internet. Chiar dac aparateledin aceast categorie sunt mai scumpe dectversiunile echivalente pe baz de film, eledevin din ce n ce mai accesibi le.Comoditatea operaiei prin care se pottransmite imagini pe cale electronic, saucel puin posibilitatea de a vedea imagineaimediat sunt avantajele care ncurajeazacceptarea rapid a acestei tehnologii.

Fuji E510

Nikon Coolpix 5200


46/270

Captare digital 31

Camere video digitaleDei considerm filmele video i fotografiile ca fiind dou domenii foarte diferite i frlegtur ntre ele, tehnologia ncurajeaz ntreptrunderea Tor pn n punctul n care, cuacelai aparat, putem capta ambele tipuri de imagini. Cele mai recente camere videodigitale deja digitizeaz fiecare cadru n momentul n care este captat, astfel nct este

posibil s alegem cadre individuale de pe nregistrarea video i s le folosim ca imaginifotografice. Ct vreme camerele video digitale nregistreaz la 25 sau 30 de cadre pesecund (frames per second sau fps), este uor de imaginat multitudinea de aplicaii pecare le pun la dispoziie n captarea secvenelor rapide.

Dezavantajul este rezoluia fiecrui cadrucare este n general mai sczut dect ncazul aparatelor foto digitale dedicate.Totui, camerele pot nregistra sunete,

pentru note sau naraiuni, sau pot pstra o

nregistrare foto. Programe ca PhotoDV,produs de firma Digit al Origin , permittransformarea secvenelor video nfotografii ideale pentru a fi incluse ntr-o

pagin de Internet - ca imagin i de sinestttoare, fotografii panoramice la 360 degrade sau chiar GIF-uri animate.

Camera video digital Canon Opera100MC

Pentru a complica i mai mult lucrurile,

multe aparate foto digitale pot captasecvene video scurte, pe lng imaginilenemicate. Dac la aceasta adugm icapaci tatea de a nregistra sunete,conceptul de camer universal apare ca otehnologie actual. Astfel de exemple suntcamerele din seria Sony Cybershot i celedin seria Canon, dar lista se lungete rapid.

Fr ndoial, pe msur ce tehnologia se dezvolt, uurina n utilizare i flexibilitatea

acestor camere vor face ca aceti hibrizi s devin din ce n ce mai populari.

Tema 2Din activitatea pe care ai desfurat-o la Tema 1, alctuii o list cu toate camerele fotodigitale despre care v-ai informat i decidei crei categorii i aparine fiecare.Considerai n ce circumstane sau pentru ce aplicaii ar trebui utlizat fiecare model. Faceio list de posibile aplicaii fotografice i categorisii fiecare camer ca fiind potrivit sau nu.n plus, aflai costul fiecrei camere i decidei care dintre ele este alegerea cea mai

potrivit.

Sony Cybershot DCSF 707


47/270


Alegerea unei camere digitale

Pn acum, am examinat unul dintre cele mai importante aspecte ale camerelor digitale(cu excepia preului), i anume senzorul de imagine i relaia dintre el i rezoluie. Dar ce

alte caracteristici importante mai exist cnd comparm camerele digitale? Pe msur cenoi modele apar pe pia, lista de specificaii i caracteristici pare s creasc - fr s-iofere ntotdeauna utilizatorului informaii uor de neles. i atunci, care sunt aspectele cuadevrat importante care trebuie luate n calcul n legtur cu o camer digital?

Medii de stocare portabileCu ct este mai mare capacitatea de stocare a camerei, cu att crete numrul de imaginicare pot fi fotografiate fr a le transfera n computer. Procesul este similar cu nlocuireafilmului foto atunci cnd au fost consumate toate poziiile. Majoritatea camerelor digitaleutilizeaz un procedeu de stocare n care fiierele pot fi citite direct de computer, prin cablu,

sau prin intermediul unui card de memorie" detaabil. Cele mai frecvent utilizate tipuri decarduri de memorie sunt cele PCMCIA i mediile Flash. n prezent, exist mai multeformate diferite pentru memoriile Flash, care tind s devin predominante. Acestea sunt:

Carduri CompactFlash~ Memory stick~ Memorii SD (Secure Digital)

Ultimele dou variante sunt sensibil mai mici ca dimensiuni i, ceea ce este i maiimportant, reprezint medii mai sigure pentru schimbul de date. Aceasta are implicaii

pentru aplicaiile viitoare de stocare a informaiei, nu doar n camerele foto, ci i n

playere audio i diverse alte aplicaii, cum sunt securitatea locuinei i sistemele denavigare de la bordul automobilelor.

Cardu r i l e de memor ie au d i fe r i t edimensiuni, capaciti i preuri, ns, din

pcate, nu sunt inter - schimbabile. Dac uncomputer nu este prevzut cu dispozitivulde citire adecvat, acesta poate fi conectatextern, prin cablu./Cele mai noi tipuri decititoare de carduri pot citi chiar formate

multiple, astfel nct majoritatea cardurilorde memorie pot fi luate direct din camer idescrcate pe computer cu uurin.

O inovaie recent (mai ales pe piaa entry-level) care se adreseaz camerelor pentru uzcasnic este folosirea unui dispozitiv tipdocking station (soclu n care se introduceaparatul ca atare). Aceasta simplific i maimult procesul de transfer al imaginilor ctrecomputer, pentru tiprire la imprimant sau

retransmitere la alt destinaie.

Kodak DX3 500

Cititoare de cartele Smart Disk i Omni Flash


48/270

Captare digital 33

Interfaa cu computerulPe lng stocarea crdurilor direct n interiorul camerei, uurina cu care pot fi transferatefiierele n computer printr-o legtur direct este de importan maxim - mai ales

pentru fiierele de imagine mai mari. Interfaa n sine va controla viteza transferului de

fiiere i trebuie s fie compatibil cu computerul. Principalele tipuri de interfa sunt:

Port serial:cel mai lent, dar standard pentru toate PC-urile, dei nu se regseten construcia Mac-urilor;ADB:similar cu portul serial, dar este instalat mai ales la modelele mai vechi deMac;

~ Port SCSI:transfer mai rapid, dar nu este un element constructiv standard pentruPC-uri sau Mac-urile mai noi;

~ Port USB:transfer rapid, disponibil pe majoritatea compu

Documents

GALER&HORVAT Imaginea Digitala