INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA

APUNTE 69

ARMONIA 3

ANÁLISIS MUSICAL

n el “apunte 68” la materia de análisis de la música fue palpada ligeramente y fué dada una

explicación del significado. En este apunte vamos a analizar una composición para Piano y descifrará que acordes fueron usados en su construcción. Un cuidadoso examen de los primeros tres compases de la clave de fa, o sea, la mano izquierda, enseña que el primer grado de “Dm”, o sea “D-F-A”, se usó en cada uno de los tres compases en la forma de arpegio. El cuarto compás contiene el IV grado de ese tono que es: “G-Bb-D”. El quinto compás tiene dos acordes I 6-4 y el V7; y en el sexto compás está la resolución esperada a él, o sea, el primer grado . Estos acordes son la fundación Armónica sobre los cuales la melodía está construida y son los únicos puntos que vamos a considerar en este análisis. Ahora examine la parte de arriba, o sea, la mano derecha. Esta evidentemente lleva la melodía de la composición, note que todas las notas de la melodía van de acuerdo con las notas de los acordes en estos seis compases, excepto “A” en el cuarto compás, esta nota deberá ser tomada como una nota de paso. Un número de estas notas de paso son usadas en la composición pero no perturban la fundación armónica subyacente ó fundamental. Al escribir el análisis en sus trabajos, va usted a expresar los acordes en una forma simplificada, usándolos en la forma acostumbrada arreglándolos a cuatro partes. Abajo de cada acorde está escrito el numeral romano I , IV , V, etcétera.

Para facilitar la escritura, puede cambiar el ritmo al usual 4/4, considerando cada grupo en el original como un tresillo. Los primeros seis compases están expresados en una forma simplificada. En la ilustración uno sólamente son considerados los acordes, y no la melodía.

En la ilustración 2, hay frecuentes modulaciones en la sección de en medio, y en los compases 19 y 32 varias veces el V7 resuelve hacia el V7 de otra tonalidad. De este modo, en el compás 21 hay una modulación a “Eb” y en compás 23 a “Em”, mientras que en compás 24 tenemos el VIIº7 de “F#” resolviendo hacia V7 de “E”. En el compás 28 hay un cambio a “Abm”, a través de su dominante en el compás 27. Estas modulaciones frecuentemente hacen la composición muy musical y el estudio analítico de esto es muy interesante.

Ilustración 2: MIDI

Ilustración 2: PARTITURA (FINALE)

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Armonice los siguientes ejercicios: