-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
1/36
IISSN 2422-6718
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
2/36
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
3/36
r i O
mA
s u
Crónicas de una trama sindical. 9
Por Rubén Levenberg
Daniel Parcero. Una historia de ladrilleros. 11
Por R. L.
Los trabajadores en la estatización de la TV. 13
Por Diego de Charras
Las voces sindicales en la Ley 26.522. 15
Por Mariana Baranchuk
do ier S S
Año 1 – Número 1 – Diciembre de 2014
Editada con el aporte de la Facultad deCiencias Sociales –
UBA
Decano: Glenn Postolski.Vicedecana: Patricia Funes,Proyección
Institucional:Pablo Hernández.Director de la Carrera de Ciencias de
laComunicación: Diego de Charras.
Equipo De Cátedra:Julio Moyano (Titular)Rubén Levenberg
(Adjunto)
Alejandra OjedaPatricia Faure
Ariel GurmandiEnrique Fraga
Equipo Editorial:
Director: Rubén LevenbergCoordinador general: Julio
MoyanoRedacción e investigación: AlejandraOjeda, Ariel Gurmandi,
Enrique Fraga yPatricia Faure.Diseño: Cristina
[email protected]ón: Manuel
[email protected] de tapa: Obra de Ignacio Zaba-lúa.
[email protected]
Agradecimiento: Sindicato de Prensa delChaco.
Aportes EspecialesCarlos “Tato” DíazDaniel BadenesDiego de
CharrasMariana BaranchuckMara Avila
ISSN 2422-6718
DNDA: en trámiteEditores responsables:Julio Moyano y Rubén
LevenbergSantiago del Estero 1029 – Piso 1 – Of. 100.
(CP) C1075AAU -
CABA.http://historiaymedios.sociales.uba.ar/https://www.facebook.com/historiadelosmediosUBA Contacto
y suscripciones:[email protected]
Perspectivas en Historia de los Medios
Publicación del Colectivo“Jorge B. Rivera”.Equipo UBACyT -
Instituto de Estudiospara América Latina y el Caribe (IEALC)Cátedra
de Historia General de los Me-dios y Sistemas de Comunicación.
Carrera de Ciencias de la ComunicaciónSocial – FCS-UBA
Nota del editor 4
INVESTIGACIÓN SOBRE HISTORIA DE LOS MEDIOS 5
La prensa y su historia como objeto de estudio. Por Julio
Moyano
OPINION 7Una construcción desde abajo. Por Daniel
Badenes
PROTAGONISTAS 16
Santiago Senén González, un periodista en la historia.
Por Patricia Faure
TEMAS Y DEBATES 18El primer periodista rioplatense. Por César
Díaz
Crítica y la Gran Guerra. Por Enrique Fraga
La Nación y sus tapas. Entre el Estado y las mieles del
mercado.
Por Alejandra Ojeda
PROYECTOS 24Investigación
Lanzamiento. El área de historia de la comunicación gráca.
INTERNACIONALES 26La historia de la prensa es la cuestión.
AYER Y MAÑANA 28De la máquina de escribir a la
tablet.
Esferas mutantes en la era digital. Por Ariel Gurmandi
LETRAS 31
Un libro quemado. Por P.F
La nueva agenda de la industria musical.
Por Mara Avila y Ariel Gurmandi
TESIS Y TESINAS 33
DATOS 34
Congresos y jornadas sobre comunicación.
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
4/36
4
Con esta publicación nos proponemos ofrecer una herramienta
devinculación entre docentes, investigadores, alumnos,
ensayistas
y divulgadores interesados en la historia general de los
medios,entendidos como objetos culturales e instituciones sociales
de especialcomplejidad y signicación. La revista reeja enfoques
diversos,
porque consideramos que se trata de un objeto de estudio que
debeser necesariamente abordado de manera multidisciplinaria desde
lasciencias sociales y humanas, tomando en cuenta, además,
laconguración histórica tanto de los medios de comunicación como
de
los campos disciplinares que los problematizaron y
problematizan: lahistoria, la política, la sociología, la economía
y los estudios culturales.
Entre los aspectos de la realidad que pretendemos abordar,
elegimospara el primer número las organizaciones gremiales de los
periodistas
y nos preguntamos cómo se posicionaron frente a los
cambiostecnológicos, políticos, sociales y económicos de los
medios.
Para intentar algunas respuestas, colaboraron con nosotros
docentesque han trabajado la historia de los gremios de prensa.
Tambiénentrevistamos a dos de sus protagonistas: el periodista e
historiador Daniel Parcero cuenta cómo a partir de la gura de
Emilio Jáuregui un
mártir de las entidades gremiales en los años 60, se sumergió en
unainvestigación que comienza en los últimos años del siglo XIX y
llegahasta nuestros días. Por su parte, el periodista Santiago
SenénGonzález rememora algunos de los momentos claves de la
historiasindical del sector.
En otras secciones nos ocupamos de relevar aspectos diversosde
nuestro objeto de estudio, abriendo espacios estables parareseñar
investigaciones, libros, tesis y tesinas. Iniciamos, por otraparte,
exploraciones y debates en torno a la digitalización de laprensa y
la prensa digital, así como cuestiones que conguran la
agenda de nuestro asunto: los cien años del inicio de la
PrimeraGuerra Mundial; la investigación en historia de los medios
en la Argentina; la gura del prócer rioplatense Manuel
Belgrano como
periodista y las transformaciones de la estrategia de tapas del
diarioargentino La Nación entre 1862 y 1902.
Finalmente, esperamos que esta publicación sea una
contribuciónque reeje el origen y la guía de nuestro trabajo como
cátedra: el
pensamiento y la obra del profesor Jorge B. Rivera,
cuyapresencia motivadora, a diez años de su fallecimiento,
siguesiendo inconfundible.
N o t a
d e l e d i t o r
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
5/36
5Perspectivas en Historia de los Medios
Dentro del cam-po de la histo-ria de los me-
dios, la prensa ha
constituido su troncoprincipal por diver-sos motivos: en pri-mer
lugar, por tratar-se de un dispositivocon presencia histó-rica muy
anterior alresto de lo que con-temporáneamen-te denominamosmedios
(radiofonía,
televisión, cine, etc.), lo que la constituye en objeto yen
fuente de gran alcance para la historiografía, másaún cuando el
registro escrito que la prensa produceabarca valiosa información
económica, política, cultu-ral, legal, literaria, estética,
etcétera. En segundo lugar,por la mayor anidad de las tradiciones
historiográcas
para considerar lo escrito como fuente por sobre regis-tros más
recientes como el material fílmico o la orali-dad. En tercer lugar,
por el más temprano desarrollode la archivística en torno a
colecciones de impresosrespecto de archivos sonoros o
audiovisuales.
Por último, porque al constituirse el campo comu-nicacional como
espacio académico de investigacióny docencia, el acervo bibliográco
de historia de los
medios aparecía, en virtud de las tradiciones histo-riográcas y
sociológicas preexistentes, el grueso de
la bibliografía que constituía el estado de la cuestión.En la
Argentina, este momento de constitución toma
forma en los años ’80, en una conuencia de prácticas
e indagaciones de diverso origen: periodistas, produc-tores de
contenidos, escritores, académicos provenien-tes de Letras,
Filosofía, Sociología, Historia o Derechohallaban en esta
intersección nuevos problemas eidentidades. Sin embargo, las
lagunas en los aborda- jes y el aún incipiente conocimiento
mutuo de líneas
investigativas no-vedosas iniciadasdesde nes de la
década de 1950 en
cada uno de esoscampos hacíannotar silencios einsuciencias
evi-dentes1.
De esta ma-nera cuando lascarreras universi-tarias de cienciasde
la comunica-ción social comen-
zaban a fundarsedurante la aperturademocrática pos-terior a
1983, dosreferentes muysignicativos en la
conformación deeste campo en Ar-gentina, Jorge B.Rivera y
EduardoRomano, en “So-bre maneras deleer y de pensar la
prensa periódica” (Rivera y Romano, 1987) debíanarrancar su
reseña con una caracterización amarga:
“De manera indudablemente paradojal, un perio-dismo que se
inicia a comienzos del siglo XIX, y que en
1 Valga mencionar entre esas iniciativas novedosas los estudios
impulsados porChiaramonte en Historia, que habrían de marcar una
transformación profunda enla historiografía de las décadas
siguientes, los nuevos problemas de sociología delconocimiento y de
la comunicación incorporados en los ’60 por la vía del contactocon
la communication research en posgrados y traducciones, la inuencia
de co-rrientes losócas y sociológicas francesas y alemanas,
traducidas y debatidasen los ‘60, o los estudios de las industrias
editoriales argentinas de Ford, Riveray Romano, formados en Letras
pero en gran medida constituidos en espacios ex-traacadémicos de
producción (experiencias editoriales innovadoras) y de
debate(espacios políticos resistentes y contra-hegemónicos.
La prensa y su historia
Por Julio Moyano
Iniciamos aquí una sección sobre estados del arte en la
investigación sobre historia de los me-dios desde el marco
académico de las ciencias de la comunicación, donde colegas
reseñarán,en los próximos números, tanto estados de la cuestión
propiamente dichos como investigacio-nes específicas en curso o
recientemente terminadas.
A comienzos de los años’80, empezaban a circularlos
trabajos de la Escuelade Birmingham con lastraducciones pionerasde
Silvia Delfino y otroscomunicólogos de la nuevageneración.
INVESTIGACIÓN SOBRE HISTORIA DE LOS MEDIOS
como objeto de estudio
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
6/36
determinado momento contó entre sus títulos a algu-nos de los
diarios más importantes del mundo –desdeel punto de vista de su
circulación y calidad intrín-seca–, no cuenta con obras
historiográcas globa-les de real signicación. Podemos mencionar
como
excepciones, sin embargo, a tres libros aparecidos acomienzos de
la década de 1940, con dos salveda-
des obvias e indispensables: se trata de libros
(...)desactualizados (...) inscriptos en la vieja línea
‘cata-lográca’ de la más rancia historiografía argentina,
atenta a la acumulación de nombres, títulos y fechas(no siempre
conables) y no
al tipo de análisis que podría
interesar desde una perspectiva cientíca y cultural
más moderna.” (Rivera-Romano, 1987: 16.).La armación,
contundente y provocadora, no
estaba exenta de respaldo: Rivera había publicadoen 1986 un
libro que circuló abundantemente en elambiente comunicacional
latinoamericano: La inves-tigación en comunicación Social en la
Argentina2. Enél trazaba un exhaustivo estado de la cuestión
queincluía la dimensión histórica del objeto comunica-cional.
Frente a una bibliografía anotada compuestapor 256 textos
fundamentales, sólo 31 abordaban deuna u otra manera algún aspecto
de la historia de los
medios grácos. De ellos, sólo doce lo hacían ex-plícitamente en
torno a aspectos de la historia de laprensa periódica, y sólo seis
de estos últimos abor-daban problemas del siglo XIX. Esta realidad
mos-traba cinco dimensiones decisivas del momento queatravesaba el
campo comunicacional en cuanto a losestudios históricos:
a) La inexistencia de estudios de conjunto queabordasen la
historia de la prensa periódica argen-tina, a excepción de los tres
libros publicados conmotivo del concurso convocado en 1942 por el
Cír-
culo de la Prensa, por los autores Fernández (1943),Galván
Moreno (1943) y Beltrán (1943).
2 Ediciones Desco, Lima, 1986 y Puntosur, Buenos Aires,
1987.
b) La escasez y dispersión de materiales orien-tados al abordaje
histórico del periodismo gráco,
por lo general compuesto por estudios de casos o demomentos
especícos, y con un fuerte énfasis en los
resultados de revisiones de catálogos. Como excep-ción, estudios
sobre imprenta colonial y del períodode las guerras de
independencia habían alcanzado
madurez.c) El anclaje de los estudios comunicacionales engrupos
de referencia formados en torno a la Facultadde Filosofía y Letras
de la Universidad de Buenos Aires, en particular sus carreras
de Filosofía, Letrasy la joven carrera de Sociología, a partir de
las cualesse habían congurado los territorios de la sociología
de la comunicación y la semiótica en la Argentina,así como de la
crecientemente compleja trama de laformación de ocio en los propios
espacios mediáti-cos y editoriales.
d) Este anclaje era notorio también en la biblio-grafía
internacional compartida por estos grupos,que priorizaban textos
sobre losofía y sociología
de las masas, sociología de la comunicación y de laliteratura,
estudios literarios y de géneros, estudiossemióticos,
etc.3 Los estudios especícamente histó-ricos eran escasos, y
se leía, por ejemplo, la compi-lación de ensayos Historia y
comunicación social, deVázquez Montalbán (1979), o trabajos de
Javier Es-tienou Madrid (1977), fuertemente atravesados porla
visión del marxismo estructuralista. A comienzos
de los años ’80 empezaban a circular los trabajosde la Escuela
de Birmingham con las traduccionespioneras de Silvia Delno y otros
comunicólogos de
la nueva generación.También se conocía en español el trabajo
clá-
sico de Habermas, Historia y crítica de la opinión pública,
editado originalmente en 1962. Pero el in-ujo de Williams con
Communications, The Long
Revolution o Marxismo y literatura, o del
mismoHabermas, apenas comenzaban a transitar desdeel espacio de las
teorías de la comunicación hacia
el de la historia de los medios donde tanto impactotendrían más
adelante.
La revista Comunicación y Cultura impulsaba tra-bajos de
indagación histórica originados en la socio-logía de la cultura o
en la losofía, como lo fueron los
artículos de Jesús Martín Barbero, posteriormentereelaborados y
ampliados para su primer edición delhoy clásico De los medios a las
mediaciones.
Continuaremos en el próximo número. u
3 Visita de Horovitz y publicación de libros clásicos.
6
La investigación en
comunicación So-
cial en la Argentina,Jorge B. Rivera
Eduardo Romano,
Foto Radio UBA
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
7/36
7Perspectivas en Historia de los Medios
Hace casi cinco años, cuando con un grupo decolegas del área
Comunicación de la Universi-dad Nacional de Quilmes (UNQ)
escribimos elplan de estudios de la Tecnicatura en Gestión de
Me-dios Comunitarios que hoy tiene plena vida, decidi-mos incluir
Historia de los Medios de Comunicacióncomo parte de la formación
obligatoria.
La idea era convocar a la historia desde el tiempopresente, como
una herramienta viva para el análisisy la acción.
Se planteaba un desafío triple: la propia indaga-ción histórica
sobre los medios –que, sabemos, to-davía es un campo incipiente en
términos de investi-gación y enseñanza–, la construcción de una
miradalatinoamericana –frente a la impronta europeísta
ynorteamericana del grueso de la bibliografía exis-tente– y la
necesidad de abordarla desde los sec-tores populares, recuperando
sus experiencias deapropiación de estas tecnologías y el rol de la
comu-nicación en los procesos de transformación social.Una pregunta
que ya se hacía Armand Mattelart hac-más de tres décadas: “…¿Qué
tipo de formas de comu-
nicación y cultura producen los hombres y mujeres queresisten la
opresión de la mujer por el hombre, la de losniños por los adultos,
la de los grupos por las clases, lade los excluidos por las castas,
la de las mayorías porlas minorías, la opresión de ciertos lenguas
por otras,de ciertas regiones por otras naciones, la de la
periferiapor el centro?...” (Mattelart, 2011, págs. 13 y 14).
La respuesta involucra hablar de medios comu-nitarios,
educativos, alternativos, alterativos, libres,populares,
ciudadanos, militantes, participativos, dia-lógicos, asociativos,
autogestionados, obreros, rura-les, insurgentes,
contrainformativos, radicales, para el
cambio social. Son muchas las denominaciones querondaron las
experiencias de comunicación de secto-res populares en América
latina. Cada palabra expre-sa un matiz y tiene una genealogía. La
pluralidad denomenclaturas es síntoma de la diversidad de
prác-ticas y la complejidad de los debates en un procesohistórico
con contextos sociopolíticos cambiantes.
Límites y experiencias
¿Cómo organizar esa constelación de experiencias?Desde la
perspectiva que hemos ido construyendo, or-ganizamos esas praxis
sociales donde las tecnologías
de comunicación se vincularon con proyectos emanci-padores, a
partir de ocho grandes vertientes. Tematiza-mos la prensa
militante, anclada primeramente en lasexperiencias anarquistas y
socialistas de las ciudades
proletarias, que pensó a los medios como organizadorespolíticos;
a los medios sindicales, cuya referencia para-digmática son las
radios mineras de Bolivia; a los educa-tivos impulsados por la
Iglesia luego del Concilio Vatica-no II; a los medios de las
guerrillas y a aquellos que seforjaron en la resistencia a las
dictaduras; a la pluralidadde medios comunitarios nacidos en las
reconstruccionesdemocráticas de los ’80 y los ’90; a los usos
contra in-formativos de lo audiovisual y la red Internet con los
mo-vimientos altermundistas; y a la emergencia de medios
descolonizadores creados y gestionados por pueblosoriginarios.
Finalmente, pensamos también una vertien-te que denominamos “medios
para la liberación”, bus-cando recuperar algunas situaciones
históricas en las
que se asumió desde el Estado la posibilidad de pensaruna
“industria cultural revolucionaria”. En América latinaes
enriquecedor conocer las discusiones y proyectosque se forjaron en
el proceso inmediatamente posterioral triunfo de la Revolución
Cubana, en los años de go-bierno de la Unidad Popular, en Chile, y
también duranteparte de la experiencia sandinista.
La tarea enfrenta muchos obstáculos: la parciali-
dad y la dudosa conservación de los archivos es unode ellos. La
clave es no renunciar a ese objetivo epis-temológico-político,
aunque se trate de construir unahistoria con retazos, peinada a
contrapelo, eternamen-te en construcción. u
* Profesor titular ordinario de Historia Social de los Mediosen
la UNLP. Director de la Licenciatura en Comunicación
Social de la UNQ.
Referencias bibliográcas
Badenes, Daniel, Historia de los medios de comunicación,Bernal,
Universidad Nacional de Quilmes, 2014.
http://issuu.com/danibadenes/docs/historia_de_los_medios_digital)Mattelart,
Armand, Para un análisis de las prácticas de co-municación popular.
Introducción a comunicación y lucha de
clases, vol 2, Buenos Aires, El Río Suena, 2011.
Una construcción desde abajoPor Daniel Badenes *
La historia de los medios es una disciplina que aborda una
constelación de experiencias cuyastrayectorias se cruzan, tienen
protagonistas en común y, muchas veces, palabras en disputa.
La pluralidad denomenclaturases síntoma de
la diversidad deprácticas y la
complejidad delos debates.
OPINIÓN
Fuente-AFSCA
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
8/36
El Instituto de Investigaciones Gino Germani tiene como misión
fundamentalcontribuir activamente al desarrollo de la producción
cientíca de la Universidad
de Buenos Aires en el área de las Ciencias Sociales.El Instituto
se brinda al servicio de la comunidad académica paraapoyar la
producción de conocimiento, procurando articular e
integrarinterdisciplinariamente sus avances con los realizados en
los diversos camposde la investigación cientíca contemporánea.
Participa activamente en la formación y actualización de los
recursos humanosde la Universidad, contribuyendo a consolidar entre
sus miembros un perl
de profesor-investigador a partir de la vinculación estrecha
entre docencia einvestigación, que distingue a la institución.En su
sede se llevan a cabo proyectos de investigación de carácter básico
yaplicado, impulsando la investigación social entendida como un
instrumentoimprescindible para enfrentar creativamente los
complejos desafíos queplantea el orden social contemporáneo y
contribuir a la construcción de unasociedad más equitativa,
inclusiva y democrática.
Facultad de Ciencias SocialesUNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
DecanoLic. Glenn Postolski
VicedecanaDra. Patricia Funes
Secretaria de Estudios AvanzadosDra. Mercedes Di Virgilio
Directora del Instituto de InvestigacionesGino Germani
Dra. Carolina Mera
Pte. J.E. Uriburu 950 6º pisoC1114AAD -Ciudad de Buenos Aires -
Argentina
Teléfono: +54 11 4508 38 15
www.iigg.sociales.uba.ar . [email protected]
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
9/36
DOSSIER
Losgremios
en la historiade los medios
Por Rubén Levenberg.
Los sindicatos de prensa han sido poco tenidos en cuentaen la
historia de los medios, pero fueron protagonistas durante
más de un siglo en el proceso de modernización de los diariosy
la puesta en marcha de los dispositivos innovadores.La puja entre
el profesionalismo y la sindicalización... s
Tapa del libro publicado por la Unión de Trabajadores de
Prensa
de Buenos Aires (UTPBA) en 1987
9Perspectivas en Historia de los Medios
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
10/36
E
l agrupamiento de los periodistas en sus orga-nizaciones
gremiales no sólo ha sido poco ex-plorado en los estudios sobre
historia de los
medios, sino también en las investigaciones sobrelos procesos
productivos y etnografía de las redac-ciones. Entre quienes
exploraron el tema se desta-can el trabajo de reconstrucción de
Daniel Parcero(Parcero, 2010) y la investigación de Cintia
Mignonesobre Santa Fe (Mignone, 2010).
Toda la historia de la agremiación de prensa con-vive con el
debate sobre el rol de las empresas pe-riodísticas y su relación
con sus empleados: ¿sontrabajadores o profesionales liberales?
Mignone sin-tetiza el tema con un recorrido que origina el título
desu libro: “Del apostolado al sindicalismo”.
Esos apóstoles comenzaron a reconocer inte-reses comunes al
mismo tiempo que los diarios seconsolidaban como industrias
culturales, a nes del
siglo XIX y principios del XX. Pero fueron otros
losprotagonistas de la sindicalización, cuando las em-presas
ampliaron su visión comercial y sus públicoslectores, con la
consiguiente necesidad de contarcon periodistas dedicados a su
profesión.
Diarios y periodistas
Luego de haber surgido con un fuerte compro-
miso político e impulso estatal, los dos grandesdiarios
comerciales que desde Buenos Aires seproyectaron hacia gran parte
del país, La Nación y La Prensa, mantuvieron hasta nes del
siglo XIXuna relación ambigua con las redacciones. A pe-sar de la
muy temprana organización del gremiotipográco bonaerense (1857), la
labor periodísti-ca quedaba atrapada entre la extensión de
otrastareas –tipografía, secretarías estatales– y la sub-ordinación
a otras funciones: política, cientíca y
funcionarial. Los futuros trabajadores de prensase hallaron
frente a un largo período de retribución
meramente simbólica por colaboraciones y una di-cultosa
transición hacia el pago por producciones,
primero, y hacia la sindicalización, más adelante.El primer hito
gremial fue en 1938, cuando se realizóel congreso nacional de
periodistas en la ciudad deCórdoba. El encuentro dio nacimiento a
la Federa-ción Argentina de Periodistas (FAP), que promoveríauna
ley para regular la actividad como un trabajo.
La propuesta se plasmó en el decreto 7618 que,impulsado por Juan
Domingo Perón, estableció elEstatuto del Periodista en 1944. En
1946, el Congre-so lo raticó con la ley 12.608. En su disputa con
los
diarios, pero también porque entendía a la prensacomo una
industria cultural con patronos y trabaja-dores, buscó ubicar al
Estado como un mediador, talcomo hacía con otros sectores. (Cane,
2007).
Del trabajador al proveedor
El gremio sufrió la más brutal represión a partir demarzo de
1976, cuando comenzó la dictadura quehizo desaparecer a más de un
centenar de trabaja-dores, además de los presos y exiliados
internos yexternos. Ya en democracia, en 1986 el gremialismode
prensa de la ciudad de Buenos Aires y del conur-bano bonaerense
encaró la fusión entre la Asocia-
ción de Periodistas de Buenos Aires (APBA) –queagrupaba a
comunistas, socialistas, intransigentesy a un sector creciente de
periodistas de izquierdaindependiente–, y el Sindicato de Prensa de
Capital,de raigambre peronista, aunque también contenía agrupos
comunistas y de izquierda. Hubo elecciones yel primer secretario
general fue Carlos Subiza, quienganó las elecciones ante un
peronismo con proble-mas internos, cuyo principal candidato era el
dirigen-te histórico Roberto Gasparini. En la denominacióndel
amante gremio había toda una denición frente
al debate histórico: Unión de Trabajadores de Prensa
de Buenos Aires (UTPBA).Hasta nes de los años ’80, los diarios y
revistas
utilizaban de manera limitada el sistema de “cola-boraciones”
para no tomar a sus periodistas comoempleados. El salto hacia una
mayor precarizaciónfue en 1991, cuando la entonces Dirección
GeneralImpositiva (DGI) emitió la resolución Nº 3419 queobligaba a
los vendedores de servicios a inscribirsecomo proveedores en
calidad de autónomos y allífueron incluidos los periodistas.
Convertidos en “proveedores de servicios”, loscolaboradores
tuvieron que inscribirse como autóno-mos, hacer sus aportes y
facturar por nota. Trabajoa destajo, sin estabilidad, aguinaldo,
vacaciones nilicencias por enfermedad. Las empresas se habitua-ron
limitar a 23 las notas por año, para que no lle-garan a la 24 y
evitar toda relación de dependencia.Había comenzado la era más dura
del trabajo preca-rio, descentralizado, en la cual los periodistas
pagansus cargas sociales, utilizan sus recursos
personales –teléfono, computadora, Internet– y negocian sus
in-gresos en condiciones de desigualdad. Es una de lasgrandes
deudas del gremialismo de prensa.u
Bibliografía mencionada
Cane, James, “Trabajadores de la pluma. Periodistas,
pro-pietarios y Estado en la transformación de la prensa
argen-tina, 1935-1945” en Da Orden, María Liliana y Melon
Pirro,Julio César (compiladores ), Prensa y peronismo.
Discur-sos, prácticas, empresas 1943 -1958 , Rosario,
ProhistoriaEdiciones, 2007.
Mignone, Cintia, Del apostolado al sindicalismo. Una histo-ria
de los gremios de prensa de Santa Fe, Editorial de laUniversidad
Nacional de Rosario, 2010.
Parcero, Daniel, Trabajadores de prensa, ladrilleros del
periodismo (primera parte), Buenos Aires,
Corregidor,2010.
DOSSIER
10
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
11/36
De hablar tranquilo y seguro, cuenta que su cos-tumbre de
preguntar lo llevó a una búsquedadel presente hacia el pasado para
reconstruir
la historia de los gremios de prensa, un trabajo quecristalizó
en dos tomos y un tercero a punto de nacer.
–¿Cómo apareció la idea de escribir esta his-
toria?
–Yo militaba en el gremio y, como era muy curioso,no
paraba de preguntar a los compañeros qué habíapasado antes del ’73,
que parecía ser el pasado másremoto de los sindicatos de prensa.
Así me enteré
de que en nuestro gremio teníamos un mártir, EmilioJáuregui, un
dirigente vinculado al comunismo. Pre-gunté, insistí, hasta que en
2005 en la conducción dela Federación Argentina de Trabajadores de
Prensa(Fatpren) me dijeron “terminá de preguntar, investigáy lo
publicamos”.
–¿Cómo fue esa reconstrucción?
–Jáuregui había estado en el Partido Comunista,así que
contacté a algunos dirigentes que me derivaronuno a otro hasta que
llegué a quienes habían sido suscompañeros. Primero militó en el
comunismo, pero for-
mó parte de la juventud crítica del PC que derivó en elmaoísmo.
El 25 de junio de 1969, vino Nelson Rockefe-ller, enviado del
presidente de Estados Unidos, RichardNixon. El 25 se produjeron
atentados en los mercadosMinimax, que formaban parte de la cadena
comercialdel visitante. Dos días después había una gran
movili-zación obrero-estudiantil convocada por la CGT de
los Argentinos en la zona de Once. En las primeras las
de la columna radical cuentan que estaba Rodolfo Te-rragno, pero
ya se estaban retirando cuando viene lapatrulla de Coordinación
Federal. Los policías seguían
a Jáuregui, de apenas 29 años, y lo mataron ahí en lacalle,
sobre la vereda de Anchorena al 600, donde hacepoco colocamos una
baldosa en su homenaje. En miinvestigación pude contactar a Ana, la
viuda, que viveahora en España, y a Mariana, su hija, a quien su
padreapenas pudo tener en brazos dos o tres días, y conocímuchos
detalles que me permitieron completar la trama.
–Aparecía la historia más remota del gremio…
–Al menos había pasado la primera barrera en labúsqueda
hacia el pasado. Emilio Jáuregui se habíaaliado al Sindicato de
Prensa de la Capital junto a
otro periodista que estaba en el PC, Eduardo Joza-mi, y había
llegado a la secretaría general, según mecuentan sus pares, hoy ya
personas de 87, 88 años.Entre otros, Alfonso Feis, un viejo cuadro
del Partido
Comunista de enton-ces, a quien entrevisté.Me contó, por
ejemplo,que en el ’62, cuando elgobierno provisional deGuido
decidió intervenir el gremio de prensa, ya es-taba conducido por
los comunistas. Aquella direccióndel año ’62 fue a parar a una
comisaría en la calleRiobamba al 50, que hoy ya no existe.
–¿Allí estaba Jáuregui?
–Estaba. Venía de una familia aristocrática y traba-
jó en el diario La Nación, pero se había convertido enun
dirigente obrero clasista por decisión propia. Erasobrino nieto de
Federico Pinedo –abuelo del actualdiputado del PRO–, quien nalmente
lo sacó de la cár -cel. También salió Osvaldo Bayer,
secretario generaldel gremio, pero por una gestión diplomática que
lollevó a Bonn.
–¿Cómo?
–Estos ex dirigentes me contaron que alguna vezel gremio
también había sido peronista, y que se lla-maba Sindicato Argentino
de Periodistas, al que lla-maban SAPO, jugando con la sigla.
Siguiendo haciael pasado me encontré con aquellas viejas
organiza-ciones, ya del siglo XIX, que habían dado vida a
unaorganización elitista, que eran los “plumíferos”, loshombres
destacados que trabajaban en La Prensa yen los diarios de
aquella época.
–¿No se sentían trabajadores?
–Eran hombres que vivían de otra cosa, desdemédicos hasta
militares y abogados convocados porlos diarios de la época para
exponer su interpretación
de la realidad. Con ellos se formaron los primeros cír-culos de
periodistas, que comulgaban con el medio.Por ejemplo, el Círculo de
Cronistas, de 1891, que en1896 se convirtió en el Círculo de la
Prensa. Llegarona hacer dos congresos, pero no había una
concien-cia sindical. Muchos no cobraban. Mientras que parael
diario era un lujo tener sus plumas (de ahí lo de“plumíferos”),
para el profesional había un sentimientode pertenencia y de
posibilidad de difundir sus ideas.Esos cronistas se identicaban con
la idea de que no
eran trabajadores, los periodistas eran periodistas.
–En el primer tomo usted habla del congreso deCórdoba y de
la creación de la FAP. ¿Allí comienza
el posicionamiento gremial del periodismo?
–Fue un principio de agremiación y creo que hubo
Daniel Parcero
Una historia de ladrillerosPor R. L.
11Perspectivas en Historia de los Medios
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
12/36
un quiebre ideológico. En 1936, se creó el Círculo dela Prensa
en Córdoba y obtuvieron del gobernador Amadeo Sabattini la
primera ley previsional para elsector. Ellos llamaron para 1938 al
congreso nacionaldonde se fundaría la Federación Argentina de
Perio-distas (FAP), pero ahí los porteños se opusieron, noquerían
un gremio. Los representantes de las otrasprovincias se asumieron
como trabajadores, es a loque yo llamo “ladrilleros”, para
simbolizar el esfuerzode trabajo. Así nació la FAP.
–¿Y cómo se posicionan frente a Perón?
–Perón buscaba aliados dentro de los distintosgremios y
también encontró a algunos que personal-mente querían sumarse. Uno
de ellos era un reporterográco que se había hecho peronista en el
’45, Ma-nuel Damiano, un personaje que termina muy mal enla
historia del gremio. Perón ya había tenido algunasconversaciones en
la Secretaría de Trabajo. Quería
que le llevaran propuestas organizativas, como la quehabía
presentado el diputado radical Víctor Guillot en1926 y que quedó en
la nada. Era casi lo que luegose aprobaría como Estatuto del
Periodista. Estos di-rigentes lo retomaron y se lo llevaron a
Perón, quienles brindó su apoyo y hasta les ofreció donarles
unacasa para el gremio. Ellos, que venían del socialismomás
socialdemócrata, muy antiperonista, se fueronmal porque se
sintieron sobornados. Rechazaron ladonación y ahí es cuando Perón
les dijo “muchas gra-cias” y se quedó con el proyecto. El se lo
presentó algeneral Farrell, se instituyó primero como decreto y
en1946 fue raticado por ley del Congreso.
–¿Y qué fue del gremio nuevo?
–Ya siendo presidente, Perón decide armar el Sin-dicato de
Prensa con algunos de los que se habíanapartado del tronco
socialista. Damiano era el máscercano de todos, el más peronista.
Hubo otros secre-tarios generales, pero él estaba aún en el ’55,
cuandoes llevado preso. Muy maltratado, como todos. Ha-bía mucha
saña, hubo torturas. Habiendo conversadocon algunos testigos, me
dijeron que salió muy mal,
no sólo quebrado, sino que también empezó a mante-ner alguna
relación con los servicios de la Marina y seconvirtió en un hombre
de la noche. Tuvo un enfrenta-miento muy duro con los comunistas y
no logró hacerpie, pero volvió una vez que asesinan a Jáuregui.
–Ahí estamos todavía hablando del Sindicato
Argentino de Prensa.
–Dejó de ser Sindicato Argentino de Prensa en1955, cuando
llega una intervención feroz, y el gre-mio tuvo que cambiar de
nombre para adecuarse a lanormalización que proponía la dictadura
fusiladora. La
entidad se refunda como Sindicato de Prensa Capital.
–¿Los comunistas lideraban la APBA, pero no
el Sindicato?
–Llegaron a también a la Fatpren, donde sehabían sumado
los sindicatos del interior. ConducíaVenido Matheu, del PC. Luego
el comunismo entraen crisis y los jóvenes escindidos liderarán el
Sin-dicato Capital hasta 1966, cuando la dictadura deJuan Carlos
Onganía, interviene el gremio y des-plaza a Jáuregui quien había
quedado a cargo de laFederación. Después, creada la CGT de los
Argenti-nos, Jáuregui y Jozami militaron allí. Onganía envióal
ministro de Trabajo de entonces para charlar conRogelio Coria de la
UOCRA y Juan José Tacconede Luz y Fuerza. Tenían que ayudar a
Damiano y leofrecieron obreros de la construcción para aliarse
al Sindicato de Prensa. Después de enfrentamientosen los que
hubo algunos tiros, Damiano se impone,hay elecciones, y gana.
Recién en 1984 la oposiciónencabezada por Roberto Gasparini le ganó
las elec-ciones. En la APBA recalaron sectores del PC y
delperonismo combativo. De éstos últimos el grupo que
lideraba, entre otros, Eduardo Jozami.
– De allí surge la UTPBA…
–En 1986 se fusionaron el Sindicato y la APBA. Elperonismo
y sus aliados perdieron en el proceso deunidad por ir divididos, en
manos de sectores de iz-quierda sin historia sindical. Eran
momentos de mu-chos debates entre el peronismo y el antiperonismo
ysobre nuestro rol como periodistas. Somos profesio-nales por el
conocimiento acumulado, pero trabajadores por la relación de
dependencia y discutimos
el precio de nuestro trabajo en las paritarias. Si esono es una
denición de la lucha de clases y de quesomos trabajadores- hablamos
de otra cosa.. .u
Clandestinos
Parcero relata su experiencia de militancia en tiem-pos
difíciles.“Yo empecé a trabajar en prensa a los 15 años enMar del
Plata. Tuve la suerte de conocer a Amíl-car González, que era un
militante peronista muycombativo de aquellos años, secretario
generaldel sindicato local. Al poco tiempo vino el golpedel ’76. El
24 de marzo había una audiencia en elMinisterio de Trabajo. Amílcar
fue igual y lo esta-ban esperando. Estuvo desaparecido, después
loblanquearon y pudo exiliarse en Venezuela. Yo metuve que ir tres
días después porque nos buscabana todos. Para el Mundial de Fútbol
del ’78 nos cru-zamos varios que teníamos ganas de hacer algo
yarmamos la Agrupación Raúl Scalabrini Ortiz en laCoordinadora
Nacional de Trabajadores de Prensa(Conatrap), organización en la
que nos nucleamos
todos durante la dictadura. Allí estaban José LuisPonsico,
Rodolfo Audi, Pascual Albanese, AlfredoCarazo –conductor nacional–,
y había compañerosen todas las provincias.”
DOSSIER
12
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
13/36
Los últimosdías de juliode 1974 deja-
ron entrever la ex-trema tensión en laque se encontraba
la televisión argen-tina cuatro déca-das atrás. El me-dio, que
con másde veinte años dehistoria festejabalos quince de
susubsistema priva-do, parecía encon-trarse a las puertasde un giro
coper-nicano. La caducidad de las licencias otorgadas alos
empresarios privados y la perspectiva de que elEstado asumiera su
usufructo ponía en debate todala razón de ser del sistema. Se podía
pensar en unservicio no comercial, con la participación de los
tra-bajadores y que le asignara al medio otro rol que nofuera el de
mero entretenimiento. Fue entonces cuan-do aparecieron en escena
con un rol protagónico losdistintos sindicatos de trabajadores de
los medios decomunicación.
El Movimiento Unicado de Artistas Peronistas
publicó en el diario Clarín el 24 de julio de 1974
unasolicitada que planteaba: “El pueblo sabe que losmedios masivos
de comunicación son el elementomás poderoso de penetración
ideológica, de desvir-tuación de principios tales como la unidad
nacional,del fortalecimiento de la institución familiar y de lasana
educación de sus hijos basada en la realidaddel país (…) Es por eso
que el pueblo sabe tambiénque la única solución es que los canales
de televi-sión salgan de la férula de estos ‘zares’, ‘emperado-
res’ o ‘reyes’ para que sea el Gobierno del pueblo,el Gobierno
peronista, con la colaboración de lostrabajadores, el que lleve
adelante la tarea de trans-formación que la televisión necesita con
carácter de
imperativa urgencia”.Pero la idea no se an-
caba sólo en las huestesdel sindicalismo peronista.El radical
Luis Brandoni,secretario general de la
Asociación Argentina de Actores, sostenía que
“lostrabajadores de la televi-sión quieren que los cana-les estén
en manos de uncuerpo colegiado, integra-do por un representantedel
Poder Ejecutivo, de losgremios que tengan quever con la TV y
miembrosdel Poder Legislativo”.
Con Perón
La televisión argenti-na, nacida en 1951 con elprimer gobierno
peronistay consolidada en la déca-da posterior, para 1972contaba
con 3.700.000aparatos. En todo el paísexistían 35 canales
detelevisión en una red cen-tralizada alrededor de loscuatro
canales de cabe-cera de Buenos Aires y
sus respectivas productoras. Todos se nanciaban
con publicidad, salvo Canal 7, que recibía fondos es-tatales. El
80 por ciento de la programación emitidaen el interior se producía
en la Capital Federal. Deellas, Proartel era la que poseía mayor
cantidad decanales asociados (12), con una cobertura que al-canzaba
el 89,47 por ciento de los televidentes. Este
nivel de centralización y concentración dejaba claroque
cualquier modicación en la estructura de los ca-nales privados de
Capital haría sentir su inuencia
en todo el país.
Los trabajadores en laestatización de la TV
Por Diego de Charras *
El 22 de julio de 1974, un grupo armado de origen gremial tomó
brevemente las sedes de loscanales 9 y 11. Perón había prometido su
estatización, pero su muerte frustró el proyecto. Latoma fue el
preludio de la intervención.
Más allá de su oscuraresolución alentadapor López Rega,
elproyecto originalplanteado por losgremios perseguíaun nuevo
paradigma
para la televisiónargentina.
13Perspectivas en Historia de los Medios
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
14/36
Con las licencias vencidas a partir del 28 de abrilde 1973 (ver
recuadro), en los primeros meses de1974 había que apurar una
resolución. El 28 demayo, Perón convocó a la Casa Rosada a los
gre-mios vinculados con la televisión.
El primer mandatario llegaba al país profunda-mente impresionado
con el servicio público europeo.
A pesar de ello, mezclaba argumentos estatistas
yprivatistas generando cierta confusión entre sus in-terlocutores.
Por momentos, alababa el servicio eu-ropeo y resaltaba que la
televisión debía servir a losintereses de la comunidad, pero a los
pocos minutosdestacaba la importancia de los programas de
en-tretenimientos y relativizaba la importancia de que elEstado
poseyera los medios de comunicación.
El encuentro se resumió en una frase del presi-dente hacia los
gremialistas: “Esto lo deben resolverustedes que son los que
conocen el problema”. O
sea: la “nacionalización” de la televisión, como se lallamó en
aquellos momentos, era prácticamente unhecho. Todos los sindicatos
vinculados al medio pro-ponían la estatización.
Sin embargo, el presidente no llegó a tomar nin-guna decisión.
El 1º de julio de 1974, su esposa, y vi-cepresidenta en ejercicio
de la presidencia, anuncióal país el fallecimiento del primer
mandatario.
Sin Perón
En pocos días, la cuestión de la televisión reapa-
reció. El 22 de julio los canales 9 y 11 fueron
copadostransitoriamente por pequeños grupos armados. Eldiario
Clarín lo describía de la siguiente forma: “Latoma de los
canales 9 y 11 se concretó poco antes delmediodía, y esa acción
trascendió al público tele es-pectador alrededor de las 13, cuando
sorpresivamen-te, se cortaron sus transmisiones (…) poco
despuésretornaron las respectivas señales al aire y se alcan-zaron
a difundir placas y comunicados gremiales”1.
El secretario adjunto del Sindicato Argentinode Televisión,
Esteban Riquelme, reconoció la ini-
ciativa de su gremio: “Tomamos esa actitud paraforzar al Estado
a que tome cartas en el asunto,denitivamente”2. Para ganar
efectividad, el SAT nohabía comunicado la operación a ninguno de
losotros gremios. No obstante, otras explicaciones sepueden
encontrar en las disputas internas dentrodel peronismo. El ex
secretario general de Actores,Brandoni, en una entrevista
subrayaba: “Nosotros noparticipamos de la toma de los canales. Esa
tarde fuicon la abogada de la asociación y una escribana alabrar un
acta para certicar que no teníamos nada
que ver con esas tomas (…) nunca tuvimos nada que
1 “Por unas horas ocuparon dos canales de TV”,Clarín, 23 de
julio de 1974.
2 Idem.
ver con la pelea interna del justicialismo en sí, don-de las
facciones se disputaban los espacios”. Por suparte, el entonces
secretario de Prensa y Difusión,Emilio Abras, dijo que el gobierno
compartía los cri-terios y argumentos expuestos por los gremios
vin-culados a la televisión, pero era “totalmente inexactoque la
Secretaría de Prensa y Difusión haya tenido
participación alguna en los episodios ocurridos enlos canales 9
y 11”3. Sin embargo, la inexistente in-tervención policial dio la
pauta de que las accionesdel SAT tenían algún guiño del entonces
ministro deBienestar Social, José López Rega.
El 31 de julio, María Estela Martínez de Perón dis-puso a través
del decreto 340 la intervención sobrelos canales de televisión, sus
bienes inmuebles y lasplantas productoras de programas. En otras
pala-bras, la estatización. Sin embargo, los gremios dela
televisión no fueron convocados a la participación
en ningún proyecto de reconversión del medio. Lagura de López
Rega ocupó un lugar cada vez máscentral en el gobierno y la gestión
de la televisiónno fue la excepción. Así, no sólo quedaría trunco
elproyecto de los gremios de participar en la gestiónde los
canales, sino que se iniciaría un período deamenazas, crímenes y
persecución a trabajadores ypersonalidades de la cultura.
Más allá de su oscura resolución alentada porLópez Rega, el
proyecto original planteado por losgremios perseguía un nuevo
paradigma para la te-
levisión argentina como no había existido hasta esemomento y
como tampoco existiría en los años poste-riores. Incluía un modelo
de servicio público con unamayor participación de los trabajadores,
disminuciónde la carga publicitaria, mayor producción nacional ymás
contenidos culturales. Un concepto por el cuallas organizaciones de
trabajadores de los medios se-guirían bregando aún cuarenta años
después. u
*Docente e investigador en Políticas y Derecho a
la Comunicación (UBA-UNLP).
3 Idem.
El momento justo
Las licencias de los canales 9, 11 y 13 que se
ad- judicaron por quince años, el 28 de abril de 1958,vencían
el mismo día de 1973. Así, el peronismo,que asumía el gobierno ese
año tendría en susmanos la decisión de estatizar o readjudicar
laslicencias a privados. Finalmente, se dispuso la ca-ducidad.
Aunque, por las dicultades del contexto
político, con dos elecciones en un mismo año, ladecisión se
prorrogó por un año.
DOSSIER
14
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
15/36
El accionar de laúltima dictadu-ra cívico-militar
sobre los cuerpos ylas organizacionesde los trabajadorestuvo un
impacto de-vastador sobre las
experiencias poste-riores. La consolida-ción del modelo
neo-liberal fue el brochede oro para el de-bilitamiento de la
estructura sindical y de todaotra práctica basada en principios
solidarios.En el sector de la comunicación, la avanzada neoli-beral
favoreció privatizaciones y compras y fusiones,lo que llevó a una
forma de propiedad concentrada,centralizada, multimediática y
extranjerizada. Esto
profundizó aspectos de la precariedad laboral: poliva-lencia,
autocensura, dicultad para la sindicalización ypaupérrimas
condiciones salariales.
Contra todo, en el peor momento de retroceso na-ció la
Confederación de Sindicatos de Trabajadores dela Comunicación
Social (Cositmecos), una entidad sin-dical de tercer grado. Cabe
destacar, para dar cuentade la pluralidad de su conformación, que
las organi-zaciones que la componen1 tienen adscripción a
lasdiferentes centrales obreras existentes. El nacimientode la
entidad como comisión se remonta al año 1989
y fue producto de la necesidad: evitar el cierre y liqui-dación
de los canales de TV abierta 11 y 13 de CapitalFederal. La
iniciativa derivó en una experiencia inédita:la coadministración
sindical-estatal de dichos canales.Durante el breve tiempo que le
tocó coadministrar, sedemostró que el Estado y los trabajadores
podían diri-gir una empresa con nanzas sanas.
1 En el presente, la Cositmecos está conformada por once
entidades sindicales:Sindicato Argentino de Televisión, Servicios
Audiovisuales, Interactivos y de Datos(Satsaid), Federación
Argentina de Trabajadores de Prensa (Fatpren),
Sindicato Argentino de la Industria Cinematográca (SICA),
Sindicato Argentino de Músicos
(SADEM), Sociedad Argentina de Locutores (SAL), Asociación
Argentina de Actores(AAA), Asociación Argentina de Trabajadores de
las Comunicaciones (Aatrac, ex AA-TRA), Sindicato Único de
Trabajadores del Espectáculo Público (SUTEP), SindicatoÚnico de la
Publicidad (SUP), Federación Argentina de Trabajadores de la
Imprenta,Diarios y Anes (Fatida) y Sindicato de Vendedores de
Diarios y Anes (Sivendia).
La ley en sus pri-
meros pasos
En 2001, la Co-sitmecos presentó supropio anteproyec-to de
radiodifusión. Allí se desarrollabanciertos ejes que lue-
go serían centra-les en la actual Ley26.522: el derechode los
prestadoressin nes de lucro
a brindar serviciosla existencia de losmedios universita-rios
como parte delsector público y par-ticipación de los tra-
bajadores en los ór-ganos de control.Tras la etapa de
los Foros Participa-tivos de ConsultaPública, el proyecto
sumó cuatro reformas propuestas por el Satsaid,tres por la
Cositmecos, una por la Unión de Músi-cos Independientes, otra por
Actores y una más porlos Locutores. u
* Docente e investigadora. Facultad de Ciencias
Sociales. Universidad de Buenos Aires.
Arrasados
Los gremios de prensa sufrieron inmediatamentelos ataques de la
última dictadura militar. El mis-mo 24 de marzo de 1976, un disparo
de bazucaarrasó la sede del Sindicato de Prensa de Men-doza y una
tanqueta cargó contra la entrada de laFederación Argentina de
Trabajadores de Prensa,
entidad reiteradamente intervenida en su historia.Según el
informe de la Conadep, el 1,6 por cientode los desaparecidos fueron
trabajadores de pren-sa y el 1,3 por ciento, artistas y
actores.
Las voces sindicales en la Ley
26.522 Por Mariana Baranchuk *
Los gremios del sector de la comunicación jugaron un rol
importante en el debate de la Ley de
Servicios de Comunicación Audiovisual.
Los trabajadores delos medios ocupanun rol central en
lasalvaguarda de los logrosalcanzados en materia dedemocratización
de lascomunicaciones.
15Perspectivas en Historia de los Medios
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
16/36
S
u vida y pro-
fesión, como
la de su padrehomónimo, se iden-
tican con el olfato,
palabra cara al pe-
riodismo. “Así em-
pecé el ocio en la
parte gráca y en un
diario cuya redac-
ción tenía ese olor
tan signicativo: la
tinta. Uno se inicia-
ba como aspirantey pasaba por varias
secciones para co-
nocer sus virtudes
y vicios. A los dos
años ya era un periodista profesional con matrícula”,
se enorgullece.
Comenzó en el periodismo hace más de medio si-glo, cuando las
máquinas de escribir reinaban en lasredacciones. Quien lo ayudó en
sus primeros pasosfue otro militante gremial, Octavio Palazzolo,
cronista
teatral en el diario El Mundo. “Hizo la gestión de miingreso al
matutino tras la promesa –incumplida porcierto– de que no
abandonara los estudios de abo-gacía, carrera que había elegido por
mi voluntad ytambién por deseo de mi padre.”
Es que su padre, junto a Octavio Palazzolo y JuanValmaggia,
había impulsado el Primer Congreso Na-cional de Periodistas
realizado en Córdoba el 25 demayo de 1938, que estableció la
conmemoración del7 de junio como el Día del Periodista y elaboró el
Es-tatuto Profesional que años después se convertiría
en la Ley 12.908.“Los hombres que participaron en aquel
primer
congreso fueron los impulsores de una organiza-ción gremial que
amparó sus intereses profesiona-
les frente al sec-tor empresario y
estructuró, concarácter denitivo,
una institución la-boral auténtica ins-pirada en los pro-blemas
típicos dela tarea periodís-tica y, desde lue-go, manejada concabal
concienciade clase”, apuntó
Senén González yagregó: “Participa-ron periodistas,
noempresarios.
Santiago Senén González, un periodista en la historia
Por Patricia Faure
Con el mentón hacia abajo y los ojos hacia arriba, habla para
adentro, en confidencia. Parala foto, se pone la gorra a lo Pablo
Neruda en su versión marinera, y gesticula con las ma-nos cercanas
al cuerpo, que descansan sobre la mesa o giran como aspas para
señalar unaapreciación que no desea olvidar. Así, Santiago Senén
González se expresa con seguridad sinnecesidad de meditar lo que
dice, porque al tema lo tiene transitado y madurado en vida,
libro,cátedra y lucha gremial.
Siempre los gremios Como trabajador de prensa y como
escritor, San-tiago Senén González siempre estuvo ligado a lostemas
sindicales: “En 1954, trabajé en El Líder y
luego del golpe fui a Democracia. En 1957, de-cidieron que fuera
al congreso de la CGT inter-venida. Me negué por ser delegado, pero
al nal
acepté y me hice especialista en trabajo sindical.Estuve 40 años
en la ocina de prensa en el Mi-nisterio de Educación de la Nación.
Trabajé en elMuseo Social del Periodismo y fui profesor en
laUniversidad del Salvador. Fui director periodísti-co en época de
Alfonsín, pero siempre vinculadoa los temas gremiales. Mi primer
libro, Ejército ysindicatos (1969), lo hice en coautoría con
JuanCarlos Torre. Compilé el Archivo del
Sindicalismo Argentino para la Universidad Di Tella y el
Archivodel Sindicalismo de Prensa para el Archivo Históri-co
Provincial Ricardo Levene, de La Plata”.
PROTAGONISTAS
16
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
17/36
Algunos luego fueron expulsados o abandona-ron los cargos
directivos que tenían en el Círculo dela Prensa, que era lo que
existía y que funcionabacomo mutual. A partir de entonces, de la
lucha sindi-cal, se creó la Asociación de Periodistas de
Buenos Aires y, a nivel nacional, la Federación Argentina
dePeriodistas”.
Si bien los gremialistas pioneros de los años ’30no se
identicaron mayoritariamente con Juan Do-mingo Perón, las demandas
se fueron convirtiendoen realidad. “A Perón le interesaba regular
el trabajoy el capital, había impulsado la aprobación de estatu-tos
y ese conjunto de normas fueron hitos en su épo-ca. Tenemos que
señalar lo pionero que fue aquello”,explicó Senén González.
Recuerdos de redacción
“Comencé haciendo crónicas deportivas por telé-
fono en los años ’48, ’49 para El Pueblo. Hasta queun día le
pedí la intervención a Palazzolo, que eracronista teatral
en El Mundo, para trabajar en el dia-rio”, explicó Senén
González, quien como muchosde los que ingresaban al ocio pasó por
la sección
“de torpes” (deportes).“En el edicio de Río de Janeiro al 300 me
reci-
bió el doctor Emilio Rubio, quien había sido brillantecronista
deportivo y titular del Círculo. Con sus ga-fas negras y su voz
autoritaria me permitió entrar en‘el Olimpo’, al decir de Raimundo
Calcagno (Calki),
cronista de carreras y luego prestigioso comentaristade cine. La
sección tenía como jefe a Allende Ira-gorri y su redactor brillante
era Marianito Juliá, quea n de año hacía la vaquita para jugar al
caballo
que nos permitiera festejar el Año Nuevo. De másestá decir…
nunca se ganaba”, relata y agrega: “Mo-raban en aquel Olimpo, entre
otros dioses, Robertoy Conrado Nalé Roxlo (Chamico), el escritor
Hora-cio (Amelio) Rega Molina, los poetas Amado Villar yRoberto
Ledesma, el crítico de arte Arturo Romay;guras que volcaron su
talento en la literatura, como
Enrique González Tuñón, Ramón Gómez de la Ser-na y otros que
ahora se me escapan”.
Senén González menciona a varios de los cole-gas con los que
trabajó por entonces. “De la cuadra,o sea la redacción general,
evoco a Leandro Pita Ro-mero, con su hablar castizo; Gastón
Pomares, JuanEsteban Ezcurra, Franklin Rawson Paz, el
humoristaEduardo Almira y Jorge Göttling que, de tango, vayasi
sabía”, contó y recordó hasta al encargado de losvales de comida y
viajes de subte o tranvía: “Era Gre-gorio Stilman, que además
repartía el carnet para
entrar como periodista al estadio y, a veces, hastanos daba dos
para llevar al palco a un amigo, que sedeslumbraba al ver al
periodista ejercer su trabajo”.
Además, en la redacción también estaban presen-
tes el peronismo y las tensiones dela época. Como cuando su
compañero Calkifue cesanteado por pedido del secretario de Prensay
Difusión Raúl Apold. “Resulta que en un comentariosobre una
película hablaba acerca de un testamentofalso. Justamente, esa
semana el presidente Perón
guardaba en Plaza de Mayo un documento conocidocomo
Testamento para el Año 2000. A Apold le pare-ció una ironía
planeada y exigió su despido”.
Y sobre colegas combativos, Senén Gonzálezmencionó a Octavio
Rivas Rooney, militante socia-lista, quien debió cubrir un paro
ferroviario y terminóarengando a los trabajadores.
“No sólo lo echaron del diario, sino que apareciódetenido en la
Penitenciaría Nacional de la calle LasHeras. Regresó a la redacción
tras la gestión del di-rector Rubio. Cuando volvió, en el comedor
el mozo
le trajo dos botellas de tinto para brindar.” u
Trabajadores, profesionales y empresas
–¿El periodista es un profesional liberal o un
trabajador asalariado?
–Seguimos siendo periodistas profesionales quetrabajamos
en donde nos convocan, pero haynuevas formas. Como la gráca perdió
vigencia,
hay quienes compran espacios en televisión o enuna radio y se
producen a sí mismos. Si comprásespacio, sos autónomo; si trabajás
a cambio deun salario, sos empleado. Ambos, dentro de susformas,
tienen libertad. –¿Cómo ha sido históricamente la relación
en-
tre empresas de prensa y periodistas?
–El empresario deende sus intereses y los
traba- jadores, los suyos. Antes de 1938 hubo una huel-ga en
la que se unieron los trabajadores del tallercon los periodistas;
al nalizar el conicto, echa-ron a los periodistas intelectua- les y
quedaronlos grácos. Luego, la fuerzase logró con el Estatuto
Pro-fesional.
El poder sindical de
Santiago Senen Gonzalez
17Perspectivas en Historia de los Medios
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
18/36
El rol de periodista de ManuelBelgrano ha sido minimiza-do,
entre otras razones, por
la visión de algunos historiadores,como Paul Groussac, quien
lle-gó a considerar que sus artículoshabían sido un
“inofensivo deberescolar”1 y hasta armó que Bel-grano “no
había nacido escritor”.
Pero el hombre de la Revoluciónno sólo tenía el respaldo de una
só-lida formación adquirida en Europa,sino que también acreditaba
largosaños de producción escrita. Si secomunicaba con un estilo
sobrio,era con el propósito de hacer acce-sible al público
rioplatense las ideas propias y las quevenían del exterior. Era un
convencido de que aquíhabía que poner en práctica las
transformaciones quetantos benecios habían producido ya en
Europa.
Belgrano fue la persona más indicada para va-lorar el poder de
la prensa. La formación intelectualque adquirió en Europa lo llevó
a promover toda ini-ciativa tendiente a desarrollar el periodismo
desdeuna época relativamente temprana. No sólo se habíadiplomado de
abogado, sino que sus conocimientosde distintas lenguas –latín,
italiano, francés e inglés–le permitieron tomar contacto con las
ideas dominan-tes: siócratas, iluministas y enciclopedistas.
Pudo
plasmar estos nuevos pensamientos en sus
escritosinstitucionales, en sus artículos periodísticos y,
sobretodo, en su destacada labor intelectual dentro de laesfera
pública rioplatense2.
Los periódicos que llegaban a América conteníannoticias
procedentes de España y Europa en general.En cambio, El Correo
Mercantil de España y sus In-dias (1792) se caracterizaba porque no
sólo presen-taba informaciones del Viejo Mundo, sino también
no-ticias procedentes de las colonias americanas. Estaseran
enviadas a España, se las compilaba, imprimía
1 Groussac, Paul, Santiago de Liniers, Conde de Buenos
Aires, 1942, p. 123 se
muestra igualmente crítico cuando alude a la Autobiografía de
Belgrano a la quecalica de “impregnada evidentemente de despecho y
mala voluntad”.
2 Díaz, César, Comunicación y Revolución 1759-1810 ,
La Plata, EPC. UNLP, 2012. Aquí examinamos detenidamente este
concepto acerca del que no hay unanimi-dad de criterio.
y volvían al Río de la Plata en for-ma de publicación
periódica.
Los comienzos
La primera oportunidad con-creta fue cuando el ministro
DiegoGardoqui, desde España, requi-rió al Consulado de Buenos
Airesel envío mensual de noticias para
ser publicadas en El Correo Mer-cantil de España y
sus Indias: “ElConsulado resolvió que todos susdiputados en
el interior le transmi-tiesen con regularidad noticias desus
distritos para servir de base a
los informes reque-ridos desde la Me-trópoli, que
seríanproyectados por elSecretario Manuel
Belgrano y aproba-dos por la Junta delConsulado”3.
En El Correo Mer-cantil no sólo
recibía
las informaciones de las distintas regiones del virrei-nato,
sino que las reelaboraba periodísticamente,porque eran informes de
funcionarios que estabanacostumbrados a realizar documentos
formales y noposeían un lenguaje adecuado para un periódico.Los
materiales editados por Belgrano casi no eranmodicados en el
periódico.
El esfuerzo de Belgrano lo llevaría nalmente a
encabezar un proyecto. Francisco A. Cabello y Mesasolicitó
permiso al virrey marqués de Avilés paraconstituir en Buenos Aires
una sociedad patriótica yliteraria y publicar el primer periódico
de la región quese titularía Telégrafo Mercantil Rural, Político
Econó-mico e Historiógrafo del Río de La Plata (1801).
El virrey recomendó su publicación al Real Tri-bunal del
Consulado, que brindó la más completacooperación. Además de su
participación abierta, lapluma de Belgrano se evidenciaba en
algunos artícu-
3 Mariluz Urquijo, José,Noticias del Correo Mercantil de
España y sus indias , Bue-nos Aires, Academia Nacional de la
Historia, 1977, p. 14.
El primer periodista rioplatensePor César Díaz (*)
Manuel Belgrano fue corresponsal y articulista antes y durante
la Revolución de Mayo. Unadelantado para su época, entendió el
valor social y político de la prensa.
En El Correo Mercantil recibía las informacionesde
las distintas regiones
del virreinato, y las reela-boraba periodísticamente.
TEMAS Y DEBATES
18
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
19/36
los sin rma sobre temáticas que solo él dominaba.
Pero, sobre todo, se observaba su presencia en elandamiaje de
colaboradores de distintos puntos delvirreinato que poseía la hoja
de Cabello y Mesa.
Con posterioridad, al alejarse el director del Te-légrafo
Mercantil de los objetivos fundacionales,Belgrano y el
Consulado le retiraron todo el apoyo.
A partir de ese momento trabajó con celeridad
parasustituir al periódico, a pesar de que el Telégrafo
Mer-cantil tenía un permiso de “exclusividad”. Su
esfuer-zo se plasmó en una nueva publicación, el Semana-rio de
Agricultura, Industria y Comercio, que aparecióen septiembre
de 1802, por lo que ambos circularonsimultáneamente. En efecto,
Manuel Belgrano dio enforma anónima al semanario de Vieytes, en el
quepor lo menos son inspiración suya, estudios comoel que se
publicó en el primer número, bajo el título“Comercio”, en el que
hay conceptos y pasajes en-
teros que pertenecen a las dos primeras Memorias4
.Las ideas progresistas, sobre todo, las siocráticas,se
popularizaron a través de sus artículos constitu-yendo la columna
vertebral de dicho periódico.
El virrey Cisneros le brindaría luego la oportuni-dad de
publicar un nuevo órgano de prensa, el Co-rreo de
Comercio (1810-181).
Allí introdujo conceptos inherentes al
periodismointelectual / ampliado5 al referirse a la
trascendenciade las publicaciones periódicas, especialmente
entiempos y en lugares donde, como en el Río de la
Plata, había una carencia de libros. Y
agregaba: “Noentraremos a manifestar la necesidad y utilidad
delos periódicos, porque éstos son puntos demasiadosventilados y en
que no hay persona que tenga sentidocomún, que no esté de acuerdo,
de resultas de lo quela experiencia ha demostrado en todas las
Nacionesque han sabido aprovecharse del feliz descubrimien-to de la
Imprenta para semejante objeto”. Belgranotenía gran claridad
conceptual acerca de la funcióndel periodismo en un contexto poco
favorable.
En el Correo de Comercio se publicaron dos artícu-
los disonantes con la orientación del periódico. El pri-mero,
titulado “Causas de la destrucción o de la con-servación y
engrandecimiento de las naciones”6, apa-recido el 19 de mayo
de 1810, es decir a sólo seis díasdel pronunciamiento del 25, en el
cual se percibe un
4 Gondra, Luis, Las ideas económicas de Manuel Belgrano,
Buenos Aires, TalleresGrácos Argentino J. Rosso, 1923, p. 90.
5 Este concepto lo utilizamos para analizar al periodismo
impreso de la época.Véase Díaz, C., Comunicación y Revolución…
6 Muchos autores, entre ellos, el primer biógrafo de
Belgrano, B. Mitre incurrieron enel error de denominarlo “Origen de
la grandeza y decadencia de los imperios”, dado
que lo tomaron de la autobiografía del prócer. Acaso Belgrano
cometió este indesea-do error al escribir años después la
mencionada autobiografía, por no tener a la vistael artículo y
valerse solamente de sus recuerdos. Cfr. Paul Groussac, enSantiago
deLiniers, Conde de Buenos Aires, Buenos Aires, Imprenta Americana,
1942, p. 303,menoscaba no sólo el artículo, sino también a Belgrano
y al periódico en general.
sesgo político, de prosa directa y persuasiva, escritocon la
intención de quien sabía que esas eran las cir-cunstancias
propicias para darlo a la luz pública, puesaludía a un concepto
vital para los días venideros.
En el segundo, “La libertad de la prensa es laprincipal base de
la ilustración pública” –11 de agos-to de 1810–, subrayaba el valor
del estímulo a la cir-
culación de ideas para un gobierno revolucionario,en consonancia
con los preceptos del periodismointelectual / ampliado. Sin
embargo, pensaba que aesas ideas se las debía resguardar sobre
todo, enmomentos en que había que construir las bases deun nuevo
Estado. Por ello, trató de inculcar en lapoblación las ventajas de
poder escribir sin restric-ciones, excepto acerca del dogma
religioso, de lasinjurias y de la obscenidad. Entre otros
conceptos,escribió: “La libertad de la prensa no es otra cosaque
una facultad de escribir y publicar lo que cada
ciudadano piensa y puede decir con la lengua. Es tan justa
dicha facultad, como lo es la de pensar y de ha-blar, y es tan
injusto oprimirla, como lo sería el teneratados los entendimientos,
las lenguas, las manos, olos pies a todos los ciudadanos”. Escrito
pocos díasdespués de la Revolución de Mayo, el párrafo era
unalegatos en favor de la libertad de expresión7. u
7 Debe recordarse que M. Moreno también se había referido a
este tema en unbreve artículo “Sobre la libertad de escribir”
publicado en laGazeta de Buenos Ayres, el 21 de junio de 1810.
Este, a nuestro entender, no posee la profundidadni claridad de
conceptos que caracterizan al escrito por Belgrano. Cabe
agregaracerca de este célebre artículo que “la liación del escrito
moreniano se relacionaestrechamente con la ‘disertación presentada
a una de las sociedades del Reino’por Valentín de Foronda, y
publicada en 1789 en el Espíritu de los mejores diarios”.Véase
Rípodas Ardanaz, Daisy,Refracción de ideas en Hispanoamérica
colonial ,Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas, 1983,
p. 144.
Aquel redactor fantasma
Además de su labor de corresponsal para El Correo
Mercantil de España y sus Indias, Belgrano escribía
allí
otro tipo de artículos. En una carta dirigida a su amigo
chileno Manuel Salas, utilizaba conceptos similares a
los que aparecerían tiempo después publicados en un
suelto sin rúbrica en el periódico peninsular. Es el caso
de una nota sobre el uso del aceite de madi para la fri-
tura de comestibles.
La tarea periodística de Belgrano había comenzado en1795 como
corresponsal, lo que justica mencionarlo
como el primer periodista rioplatense, pero además su
actuación no se limitó a esta primera tarea reporteril,
sino que también prosiguió de manera sistemática tanto
en el Telégrafo Mercantil como en el Semanario y
de
forma más directa en el Correo de Comercio.
* Doctor en Comunicación graduado en la Universidad Nacio-
nal de La Plata (UNLP). Director del Centro de Estudios en
Historia, Comunicación, Periodismo y Medios de la Facultad
de Periodismo y Comunicación Social (Cehicopeme) de la
Facultad de Periodismo (UNLP).
19Perspectivas en Historia de los Medios
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
20/36
Cuando el 28 de junio de 1914, elarchiduque Fran-cisco
Fernando de Austria fue muerto enSarajevo por Gavri-lo
Princip, en Buenos Aires el diario Crítica,fundado por
NatalioBotana y pionero de laprensa sensacionalis-ta argentina, no
teníatodavía un año de vidaen las calles porteñas.
Pese a la distanciageográca que separaba a la Argentina del
escenario
de los posteriores acontecimientos bélicos y la pos-tura neutral
del país ante el conicto, los periódicos
locales tuvieron un rol informativo vital, potenciado porla
excepcionalidad noticiosa de la guerra, el interés delas
comunidades de inmigrantes provenientes de lospaíses en pugna y, en
otro orden, por las consecuen-cias que podía tener la contienda
para la integracióneconómica al comercio internacional vía el
modeloagroexportador.
En línea con Patricia Vega Jiménez1 y su trabajosobre la
prensa costarricense, puede armarse que
la Gran Guerra fue el primer acontecimiento mediáti-co de
magnitud del siglo XX, acrecentado por el de-sarrollo
propagandístico y otras estrategias de per-suasión. El periodismo
gráco fue una herramienta
decisiva para la comunicación en la región.Si bien los diarios
de Buenos Aires se vieron in-
uidos por el insumo informativo y propaganda de las
agencias de noticias europeas, estaba luego en cadamedio la
decisión de desarrollar sus estrategias depublicación dirigidas a
su lector especíco.
Por eso, quien hiciera un paneo por los ejemplaresde
Crítica durante los primeros meses de la contien-da, podría
conjeturar que su cobertura, explícitamente
aliadóla, fue una ex-periencia que impusouna serie de
desafíospara la producciónperiodística y un pun-tapié para la
experien-cia sensacionalista delmedio, que al ser nue-vo y con
escasos re-cursos, a diferencia desu competencia, apro-vechó las
ocasionesinformativas con unagama de elemen-tos que involucraron
lonarrativo, el diseño, locomercial, lo visual yel
entretenimiento.
Secciones jas e in-
novación
La línea edito-rial en contra de Ale-mania fue toda unaapuesta
que hasta lanalización del conic-to le permitió al medio
realizar tiradas de 140.000 ejemplares2. Esta
posturaaliadóla de Crítica ya estaba consolidada a un mes
delinicio del enfrentamiento, en octubre de 1914, y ocu-
paba en promedio las tres primeras páginas del diario;sin
embargo, su cobertura necesitó tanto de seccionesjas como de otras
más exibles de acuerdo con la in-formación disponible.
Por ejemplo, junto con información de carácternacional la tapa
tuvo de manera estable la sección“Guerra Mundial”, a dos columnas,
con el resumende las acciones de combate. Se destacó aquí la
uti-lización de una variedad tipográca en cada título y,
en algunos casos, ilustraciones.Otra sección que tuvo
estabilidad fue “Jornadas
1 Vega Jiménez, Patricia, “Primicias de la Primera Guerra
Mundialen la prensa costarricense (1914)”, Cuadernos Inter.c.a.mbio
so-bre Centroamérica y el Caribe, Universidad de Costa Rica, Año4,
N° 5, 2007.
http://www.latindex.ucr.ac.cr/index.php/intercambio/article/view/3909
Crítica y la Gran Guerra Por Enrique Fraga
La guerra mundial que se desató en 1914 fue un tema que el
diario de Natalio Botana instaló
en la tapa desde el comienzo y que siguió en sus ediciones con
textos, diseño y publicidadesespecíficas.
2 Abós, Álvaro, Ciudadano Botana. La biografía denitiva del
crea-dor del diario Crítica, 1° edición, Javier Vergara Editor,
Buenos
Aires, 2013.
Para mantener laatención, reinventaronsecciones y hastageneraron
artículos máscercanos al entreteni-miento y a la propagandaque a la
noticia.
TEMAS Y DEBATES
20
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
21/36
de guerra”, dedicada también a la crónica de losacontecimientos.
Su disposición varió entre las pági-nas 2 y 3, adaptándose a la
publicación de cuerposfotográcos o publicidades; es que la segunda
pá-gina fue depositaria de la información fotoperiodísti-ca del
conicto, esporádica de lunes a viernes y fuer -te el n de
semana bajo la sección “La guerra ilus-trada recibida por el correo
de hoy”, que incluía unadecena de imágenes.
En la tercera página aparecía otra sección ja.
Tenía ilustraciones, a veces historietas de un cuadroy texto al
pie; en otros casos verdaderos carteles deguerra, que con la
versatilidad de Pedro de Rojasmezclaban recursos como la
información de coyun-tura, la propaganda política de carácter
macabro, elhumor negro y siempre una marcada línea
editorialantialemana.
Sin embargo, a poco de comenzada la guerra, Crí-tica tuvo
la exigencia de aportar novedad acerca deun conicto que ya por
momentos se volvía rutina-rio. La edición del 23 de octubre, por
ejemplo, es en-fática: “La guerra europea ya no entusiasma a
nadie.Lo poco agrada y lo mucho ‘stufa’”.
Esta necesidad de innovación del medio para“entusiasmar” fue
cubierta con una serie de condi-mentos que fueron desde la
publicación repetida deinformación (vía suplementos y coberturas
especia-les), la invención y reinvención de secciones y hastaa la
generación de artículos o propuestas más cerca-nas al
entretenimiento y la propaganda que al que-hacer noticioso.
Por ejemplo, la página 2 tuvo una sección dedi-cada a crónicas,
cables de los aliados y anécdotasdel conicto que cambiaba varias
veces de nombre.
Así, en tan sólo un mes, se sucedieron “Informa-ciones por
cable y correo con alcance hasta las 4PM” (01/10/1914), “Notas,
anécdotas y cosas de laguerra” (13/10/1914), “Notas grácas del
teatro de la
guerra” (14/10/1914) y “Combates, episodios y esce-nas de la
guerra” (19/10/1914).
Los condimentos de las batallasEl entretenimiento ocupó un rol
no menor en la co-
bertura bélica. Por ejemplo, uno de los folletines
queCrítica publicó a poco de iniciado el conicto fue
“Se-cretos de la Corte Imperial”, una biografía de Guiller-mo II a
través de las memorias de la condesa de Ep-pinghoven y traducido
por Emilio Dupuy de Lome.
Acompañado por una sugestiva ilustración en laque el líder
germano y su mujer eran observadosmientras dormían en la intimidad
de su recámara, demanera indiscreta y junto a la leyenda “Libro
secues-
trado en Berlín”, la primera entrega ocupó la mitadde la tapa
del 2 de octubre, luego de una anuncia-da publicación en números
anteriores. Pasada lanovedad, el folletín fue a la página 4, junto
a notas
costumbristas como “Acuarelitas de arrabal” y el “No-vísimo
diccionario lunfardo”. En 1916, un segundofolletín, “El Kaiser
desenmascarado. Memorias delconde Axel von Schwering” siguió la
línea de aquellaprimera intervención.
A tres días de anunciar la contratación de los ser-vicios
de la agencia francesa Havas, el 23 de no-viembre
Crítica prometió la publicación de “pruebasfotográcas de la
barbarie alemana” y agregó: “Se
trata de documentos sensacionales, enviados direc-tamente de la
Polonia rusa, que comprobarán unavez más la alta justicia de
nuestra campaña a favorde la civilización”. Así, al día siguiente y
bajo el títu-lo “La barbarie alemana, documentos grácos para
la historia” el medio presentó en su tapa un desplie-gue
fotográco de víctimas mortales del conicto con
la bajada: “Mutilaciones, cráneos triturados por la cu-lata de
los fusiles alemanes”. Dos días después, re-publicó una impactante
foto de niños muertos, ahoraampliada. La repetición de la macabra
escena fueacompañada al pie de página por una ilustración quecomo
en un juego infantil invitaba al lector a formarla gura del káiser
Guillermo II tras plegar el dibujo
de cuatro cerdos. Otro ejemplo de
entretenimiento,fotoperiodismo, sensacionalismo y propaganda. u
Bibliografía consultada
Abós, Álvaro, Ciudadano Botana. La biografía denitiva
delcreador del diario Crítica, primera edición, Buenos Aires,Javier
Vergara Editor, 2013.
Vega Jiménez, Patricia, “Primicias de la Primera GuerraMundial
en la prensa costarricense (1914)”, en Cuader-nos Inter.c.a.mbio
sobre Centroamérica y el Caribe, Uni-versidad de Costa Rica, Año 4,
N° 5, 2007.
http://www.latindex.ucr.ac.cr/index.php/intercambio/article/view/3909
Saítta, Sylvia, Regueros de tinta. El diario Crítica en la
dé-cada de 1920 , primera edición, Buenos Aires, Siglo
Vein-tiuno editores, 2013.Stone, Norman, Breve historia de la
Primera Guerra Mun-dial , primera edición, Buenos Aires,
Ariel, 2013.Diario Crítica, octubre, noviembre y diciembre de
1914,ejemplares microlmados, Biblioteca Nacional de la Repú-blica
Argentina.
Avisos al tono
La idea de aprovechar la guerra para hacer negociostambién se
reejó en la publicidad. Si bien los avisos re-cién aparecían en la
cuarta página junto a informaciónmenos dura, hubo situaciones
sorprendentes como ladel 23 de octubre de 1914 cuando en una página
com-pleta titularon: “Ultimas noticias. Documento sensacio-nal.
Reagravamiento de la conagración europea”, para
captar la atención del lector y luego promocionar la venta“sin
precedentes” de 10.000 pantalones fantasía a $ 4 y5000 trajes de
saco desde $ 7, entre otros artículos quese vendían en Bartolomé
Mitre y Carlos Pellegrini.
21Perspectivas en Historia de los Medios
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
22/36
La primera plana de un periódi-co es tanto la puerta de
entradacomo su presentación. Cons-
truida para atraer la mayor cantidadde público a primer golpe de
vista,se juegan en ella los recursos másimpactantes, dentro del
estilo edito-rial de cada publicación.
Esta función de la primera pla-na se conguró en la Argentina
a
nes del siglo XIX, cuando los pe-riódicos comenzaron a
venderseen los escaparates de los kioscosy a competir con
publicaciones
ilustradas. En las décadas siguien-tes la prensa estadounidense
jósu impronta inaugurando una tapacruzada por grandes e
impactantestitulares, ilustraciones y recuadros.
Los cambios tecnológicos acu-mulados en la segunda mitad
delsiglo impactaron en la prensa dia-ria, cuadruplicando la
cantidad depáginas por número, reduciendo el tiempo de impre-sión y
ampliando exponencialmente la cantidad de
ejemplares por tirada, con destino a un nuevo merca-do lector
ávido y en condiciones de consumir.
El aviso comercial, puesto en el centro de la es-cena como medio
principal de nanciamiento durante
este mismo período, irrumpe en el sistema visual deldiario, cuya
conguración histórica provenía hasta
entonces de la lógica letrada. Así, las publicidadescambian el
aspecto de la página al generar puntos deatención, rompen el
formato columna y fortalecen lasdinámicas de materiales seriados
(que había inaugu-rado el folletín) a partir de la irrupción de las
primeras
campañas publicitarias.
Las tres columnas
Durante siglos una página de periódico se parecía
mucho a la de un libro. El forma-to sábana con columnas de
textoiniciado en el mundo anglosajón
fue la norma en el siglo XIX, habi-litando caminos divergentes
entreel libro y el diario en cuanto a la or-ganización visual de
sus páginas.En la Argentina, el paso hacia lastres columnas, que se
lleva a caboentre 1820 y 1850, fue un momen-to clave de ese
distanciamiento,que se da simultáneamente en latapa y en el
interior de las publi-caciones, las cuales no siempre
tenían en sus portadas un diseñodemasiado diferente al resto de
lapublicación.
La primera página conteníainformación cuya importancia
enrelación con el conjunto era rela-tiva: en algunos casos había
in-formación comercial, en otros lapublicación de actos de
gobierno,
en otros, los avisos por palabras. En su base, no eraextraña la
presencia del folletín, pero también podía
este último hallarse en la parte inferior de otras hojas,sobre
todo cuando cada número contenía más de unpliego de contenidos.
Los dos diarios más importantes de la Argentinadurante el modelo
agroexportador (y aún después, alo largo del siglo XX), fueron sin
dudas La Nación y LaPrensa. Ambos se incubaron al amparo
del gobiernode Mitre y reconvirtieron nombre, estructura
societa-ria y nanciamientos entre 1869 y 1870, fechas reco-nocidas
de fundación. Nacían empresas periodísticascuya clave principal no
sería el presupuesto estatal,
sino las grandes suscripciones y los avisos. En estecontexto de
transición y cambios, las tapas de La Na-ción experimentaron
un proceso de denición tanto
en la forma como en el contenido.
LA NACIÓN Y SUS TAPAS
Entre el Estado
Por Alejandra Ojeda
Nacido al amparo del gobierno de Bartolomé Mitre en 1862, se
reconvirtió ocho años después,ya con el nombre definitivo de La
Nación , y pasó a ser un diario con diseño, publicidad y
con-tenidos con una visión comercial.
y las mieles del mercado
La Nación - Imágenes - 22/23: El lugar
de las fotos: 4 de septiembre de 1902.
TEMAS Y DEBATES
22
-
8/20/2019 Revista Perspectivas en Historia de Los Medios -
2015
23/36
Reconversión sin aditamento
El antecesor de La Nación fue La Nación Argen-tina, fundado
en 1862, voz no ocial del gobierno de
Mitre, dirigida por su secretario. El paso hacia La
Na-ción ha sido anunciado como un cambio radical en lafunción
del periódico, describiendo a este momentocomo fundacional de una
nueva forma de hacer pren-sa, ajustada a los principios del Estado
y la prensamodernos. La fecha simbólica, el 4 de enero de 1870.En
términos concretos, no habrá grandes modica-ciones en el diario y
su imagen, más allá del cambiodel nombre del periódico. Por lo
demás, continuaronlos mismos redactores e impresores, incluso se
man-tuvo la correlación de números en el folletín, que per-maneció
a pesar del cambio.
Desde el punto de vista de su visualidad, desde1870 y hasta
mediados de la década de 1890, losprincipales elementos grácos
estaban dados por
formas tipográcas, fundamentalmente el nombre del
periódico, algunos títulos de secciones y unas pocaslíneas que
terminaban de organizar el espacio.
La tapa seguía siendo pensada desde una lógicaletrada, donde la
información inicial era leída en pri-mer lugar, y el resto de los
elementos se leía en unorden sucesivo, siguiendo el recorrido
lineal de cadacolumna, en orden de lectura (derecha a
izquierda).
En tal sentido, los títulos de las secciones, queempiezan a
consolidarse y regularizarse hacia 1880,son una marca visual que
comienza a organizar elmaterial textual con una lógica distinta a
la sucesión
continua, y permite que el lector ingrese a la lecturade la tapa
desde distintos lugares.Uno de los primeros géneros que se destaca
dentro
de la primera página, por su estabilidad y ubicación, esel
editorial, que durante muchas décadas del siglo XIXfue colocado en
el inicio del recorrido de lectura (arribaa la izquierda, primera
columna), y con la identicación
de sección en la misma letra del nombre del periódico.En la
medida en que, tras la derrota mitrista y la conci-liación de 1878
el discurso político faccional comienzaa ser desplazado por otro
basado en el consenso parafacilitar la venta de público a los
anunciantes, el edito-rial pasa a la segunda página, y ocupan la
página unodiversos avisos sobre espectáculos, fúnebres y
clasi-cados. Eventualmente volverá a la primera plana en
fechas patrias y otros momentos especiales.Un segundo género que
mantuvo su lugar desta-
cado en la primera plana hasta nales del siglo XIX
fue el folletín, espacio de divulgación literaria que seubicaba
en el último cuarto de la página, separadoclaramente del resto por
una línea que cruzaba latotalidad de la página.
Este espacio fue uno de los primeros en incluir
ilustraciones, y en muchos periódicos europeos esta-ba diseñado
para ser cortado y encuadernado. En elcaso de los folletines de La
Nación, esta función de“libro por entregas” no estaba plenamente
organizada,
publicándose en muchas ocasiones dos folletines dife-rentes
impresos, uno en anverso y el otro en reverso,con lo que se perdía
la posibilidad de encuadernarlos ose perdía la regularidad de
publicación continua.
La identidad
Entre tanto, el logotipo con el nombre del periódi-co ocupa un
lugar estable y destacado. Este elementorecién adquiere su
conguración gráca denitiva en
1873; hasta entonces se modicaba cada vez que la
imprenta del diario cambiaba su repertorio de tipos. Re-cién en
esa fecha empezó a considerarse importantemantener el encabezado
estable en términos de forma,no sólo de contenido.
El 1º de septiembre de 1894, año de muchos cam-bios técnicos, de
gestióny dirección para el perió-dico, La
Nación modicóradicalmente el orden de
aparición de sus seccio-nes, artículos y avisos:la primera
página pasó aestar ocupada por la car-telera de espectáculos,los
avisos fúnebres y cla-sicados, criterio que se
mantuvo hasta las prime-ras décadas del siglo XX.
Estas secciones noposeían ilustraciones y presentaban un diseño
mo-
nótono que se mantendría hasta principios del sigloXX.
Excepcionalmente, la primera plana se poblaráde imágenes en
aquellas ocasiones en que la familiaMitre quería impulsar algún
proyecto o tema particu-lar, como es el caso de la construcción del
cemente-rio de la Chacarita.
Esta inclusión de imágenes estaría determinadano solamente por
la voluntad editorial, sino porquesu elaboración fuese posible. En
1894, encontramosmuchos grabados en el periódico, debido al paso
efí-mero de un artista plástico llamado Malharro, quienunos meses
después partía a Francia a completarsus estudios. Para este tipo de
notas, además, eraposible encontrar fotografías de archivo desde
lascuales elaborar las imágenes dibujadas, pues era ha-bitual que
el Estado documentara fotográcamente
las obras públicas que se iban realizando en la ciu-dad. Aún no
había fotograbados en los diarios y sólocomenzaban a verse en las
revistas.
Esta práctic
