John Williams Un Anlisis de las BSO de La Lista de

Schindler y Memorias de una Geisha

Helena Cana Andrs e Irene Rodrguez Velasco

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ndice 1. Estilo de John Williams 2 2. Obras compuestas por John Williams . 4 3. Anlisis de La Lista de Schindler..

Argumento. 7 Ficha Tcnica... 8 Contexto histrico-artstico 9 Anlisis de la banda sonora. 9 Conclusiones.18

4. Anlisis de Memorias de una Geisha Argumento.20 Ficha Tcnica...22 Contexto histrico-artstico22 Anlisis de la banda sonora..23 Conclusiones...34

5. Conclusiones finales....35

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1. Estilo de John Williams

En sus inicios estuvo muy influenciado por el jazz, fiel reflejo de la composicin para la pelcula Atrpame si puedes, entre otras, que recuerdan a la poca de los 60. Empez a interesarse por la msica desde muy pequeo, y con 9 aos ya saba tocar el piano gracias a instructores tan notables como Madame Rosina Llhevine y Mario Castelnuevo-Tedesco.

John Williams es descrito como un compositor de bandas sonoras neoromntico. Sus principales influencias son de los compositores Richard Wagner, Max Steiner y Erich WolfgangKorngold. El recurso que ms utiliza es el leitmotiv, no en vano, ha compuesto obras como la Marcha Imperial que recuerda a Darth Vader, el tema de Tiburn en la pelcula Tiburn, la famosa cancin de Indiana Jones, etc.

Otros compositores que han tenido tambin un gran impacto en el estilo de John Williams son Bernard Herrmann, Henry Mancini, Elmer Bernstein y Franz Waxman . Esto es debido a que John empez su carrera en Hollywood como un pianista y director de orquesta para stos compositores.

Una ancdota que cuenta Steven Spielberg sobre John Williams es que a la hora de componer sus bandas sonoras comienza haciendo una cancin boceto a piano que servir de base para toda la orquesta. Esto es porque el piano siempre ha sido su instrumento favorito.

John estuvo acompaado en muchas de sus composiciones del director de orquesta y compositor Herbert Spencer, que le ayud a componer bandas sonoras como las de Star Wars (triloga original), Tiburn, E.T., Indiana Jones y Solo en casa, entre otras muchas.

A pesar de que los directores de orquesta suelen ser menospreciados por la audiencia, William siempre acredit el talento de Spencer y todas las contribuciones que hizo a dichas bandas sonoras.

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Spencer dej de trabajar con Williams en los 90, por tanto John Neufald y Conrad Pope se convirtieron en los principales directores de orquesta para John Williams.

Conrad Pope revela la forma de trabajar de John Williams, distinta a la de muchos compositores. Normalmente, los compositores crean un boceto temtico de las bandas sonoras y luego los directores de orquesta tienen que completarlo, mientras que John Williams crea ideas y bocetos mucho ms desarrollados y elaborados para que el director lo interprete. Esto supone que la relacin entre director de orquesta y compositor (en este caso John Williams) debe de ser muy fuerte, respetuosa y debe entenderse bien. Es una manera de trabajar ms difcil que la general, pero es ms productiva.

En contraste con compositores como Hans Zimmer, refirindonos al tono utilizado en las obras, John Williams, en cuanto a temas de escritura, no suele apostar por centros tonales, pero en escenas caticas no tiene inconveniente en romper una composicin estructurada.

Pongamos el ejemplo de Star Wars. El tema de Leia utiliza acordes que estn musicalmente lejos de la escala tnica, pero se pueden utilizar transiciones a dicho tema muy fcilmente. Primero viene el I acorde (aquel de la tnica), despus vendra el iv acorde, cuyas races estn en la nota Fa, y se escribe con letras romanas minsculas porque es un acorde menor, luego pasa al acorde de sexta napolitana (un acorde en temas de distancia no lejos de la tnica pero musicalmente en la nota Fa). Un compositor de la poca clsica o romntica puede que cuestione el estilo de la pieza, pero no cuestionar la tonalidad ni la estructura.

En definitiva, el estilo de John Williams a grandes rasgos se describe como melodas profundas y dramticas, canciones memorables y nostlgicas, y fanfarrias picas.

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2. Obras compuestas por John Williams

John Williams ha compuesto alrededor de unas doscientas bandas sonoras a lo largo de su carrera tanto para pelculas como para series de televisin. A finales de la dcada de los cincuenta comenz a hacer bandas sonoras para series de televisin, casi al mismo tiempo que para bandas sonoras de cine.

Algunas de sus bandas sonoras ms importantes dcada por dcada son:

Dcada de 1950

o Daddy-O .

Dcada de 1960

o Valley of the Dolls . o How to Steal a Million .

Dcada de 1970

o The Poseidon Adventure . o The Cowboys . o Cinderella Liberty . o Tom Sawyer . o The Sugarland Express . o Jaws . o The Eiger Sanction . o Star Wars Episode IV: A New Hope . o Jaws 2 .

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o Superman .

Dcada de 1980

o Star Wars Episode V: The Empire Strikes Back. o E.T. the Extra-Terrestrial .

o Star Wars Episode VI: Return of the Jedi . o Indiana Jones and the Temple of Doom . o Superman IV: The Quest for Peace. o The Witches of Eastwick.

o Indiana Jones and the Last Crusade.

Dcada de 1990

o Home Alone .

o JFK. o Home Alone 2: Lost in New York .

o Jurassic Park . o Schindler's List . o The Lost World: Jurassic Park. o Seven Years in Tibet. o Star Wars Episode I: The Phantom Menace .

Dcada de 2000

o The Patriot .

o A.I.: Artificial Intelligence . o Harry Potter and the Sorcerer's Stone . o Atrpame si puedes . o Star Wars: Episode II - Attack of the Clones . o Minority Report .

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o Harry Potter and the Chamber of Secrets . o Harry Potter and the prisoner of Azkaban . o The Terminal .

o Star Wars Episode III: Revenge of the Sith . o War of the Worlds . o Memoirs of a Geisha . o Munich .

o Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull .

Dcada de 2010

o The Adventures of Tintin: Secret of the Unicorn . o War Horse .

o Lincoln .

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3. Anlisis de La Lista de Schindler

1. Argumento.

Se trata de un drama histrico-blico en el que un importante empresario llamado Oskar Schindler ve oportunidad de hacer fortuna una vez llegado a Cracovia y cuando las tropas nazis se haban apoderado de la ciudad y de Polonia. Aunque tambin es una obra autobiogrfica pues cuenta la vida del empresario alemn y miembro de partido nazi. Schindler llega a Cracovia con la intencin de ganar dinero al crear una fbrica de utensilios de cocina a costa de la poblacin juda de aquella ciudad, pues si contrataba a poblacin no juda o alemanes debera pagarles ms, sin embargo con la poblacin juda no pasaba lo mismo ya que al ser considerados una raza inferior nadie pona trabas ni si quiera se preocupaban por sus condiciones de trabajo.

Schindler contacta con Itzhak Stern un contable judo de Cracovia que est a punto de correr la misma suerte que millones de personas, al ser deportado a campos de concentracin, Schindler conoce los contactos que Stern puede proporcionarle con otros empresarios judos de la zona y que viven en el gueto donde ya no les dejan regentar sus comercios, tienen dinero pero es invalido en las condiciones en las que viven por lo que Schindler les propone invertirlo en su fbrico a cambio de que ste les de trabajo para as ser clasificados como personas vlidas para el trabajo y de esa forma no ser deportado o vivir un poco ms. Es aqu donde Stern ve la salvacin de muchas personas que esperan su suerte en el gueto, y aunque al principio Schindler no sabe nada de esto Stern comienza a contratar todas las personas que puede y que viven aquel gueto, aunque la funcin de Stern es la de contable tambin se le asgina la funcin de contratar a gente para que trabaje en la fbrica, con el tiempo Schindler toma constancia de esto y deja de ser una persona frvola y egosta que solo le interesa enriquecerse y comenzar a acoger a personas en su

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fbrica como trabajadores a nios, ancianos, mujeres y hombres que iban a ser deportados a campos de concentracin. Hasta el punto que llevar una doble vida, de cara al partido nazi y con los oficiales con los que tiene que tratar para poder salvar a miles de personas ser una persona leal al partido y su ideologa y frvola que solo trata de burlarse de todos los judos antes de morir mientras que de cara sus trabajadores es una persona sensata y que slo trata de ayudar. Llegar a salvar a 1100 judos polacos durante el holocausto nazi.

2. Ficha Tcnica.

Ttulo original: Schindlers List.

Ttulo en Castellano: La lista de Schindler.

Ao: 1993

Pas: Estados Unidos.

Director: Steven Spilberg.

Fecha de estreno: 04/03/1994.

Duracin: 159 minutos.

Gnero: drama histrico-blico, biogrfico.

Reparto: Liam Neeson, Ben Kingsley, Ralph Fiennes, Caroline Goodall, Jonathan Sagall, Embeth Davidtz, Malgoscha Gebel, Shmule Levy, Mark Ivanir, Batrice Macola.

Libro original: Tomas Kenenally.

Guin: Steven Zaillian.

Distribuidora: United Internacional Pictures.

Productora: Universal Picture y Amblin Entertainment

Msica: John Williams

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Departamento musical: Andy Bass, Giora Feidman, Greg Dennen, Itzhak Perlman, John Neufeuld, John Williams, Kenneth Wannberg, Sam Sanders, Sandy DeCrescent, Shawn Murphy

3. Contexto histrico-artstico

Nos encontramos en 1941, las tropas nazis han invadido y anexionado Polonia al III Reich, los militares nazis han despojado de sus casas a los judos que viven en Cracovia incluso los que son de clase acomodada, se disponen a amotinarlos en el gueto de la misma ciudad y de ah llevarlos poco a poco a campos de concentracin para acabar con sus vidas puesto que para Adolf Hitler no son personas, sino ratas, una raza inferior usurera y culpable de la debacle alemana tras la Primera Guerra Mundial.

Es un perodo de guerra, desde hace tres aos Alemania ha declarado la guerra al resto de Europa, su propsito es anexionarse todos los territorios europeos con el fin de crear el III Reich, una utopa para Hitler que comienza con la invasin de Austria y Polonia, adems el fin de Hitler es crear una nueva sociedad, una nueva religin, una nueva cultura en la que solo tendrn cavidad los ms fuertes, con unas caractersticas fsicas y psicolgicas establecidas cualquier persona que no est entre stas ser clasificado como persona non grata y por lo tanto ser aniquilada, ya sean personas de color, homosexuales, de etnias gitana, judos o de otras religiones que no sea la cristiana, as como desertores de Alemania, contrarios a la ideologa, comunistas, etc.

Es en este clima donde se desarrolla la pelcula aunque su fecha de creacin data de 1993.

4. Anlisis de la Banda Sonora.

A) Niveles dramticos.

A lo largo de toda la pelcula nos encontramos con tres niveles dramticos, en los que la tonalidad de la banda sonora vara en funcin de las situaciones e

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inquietudes en las que se ve envuelto nuestro protagonista, Oskar Schindler. Adems de pasar de unos espacios a otros y completamente diferentes.

El primer nivel dramtico al que nos enfrentamos es al de un Oskar Schindler egosta y cuyo nico inters es ganar dinero a travs de todos los judos que son desahuciados de sus casas y trasladados al guetto de Varsovia. El primer contacto que tenemos con Schindler en la pelcula nos muestra a una persona elegante, rica y sofisticada que se prepara para comenzar a darse a conocer entre los oficiales nazis.

Mientras que Schindler se acicala para acudir a un reputado restaurante de Cracovia suena la cancin Gloomey Sunday, cancin hngara escrita por el compositor Rezso Seress en 1933, esta cancin de estilo fnebre tiene su leyenda negra pues, es conocida por ser la cancin hngara del suicido. Por otro lado se presenta con una composicin muy elegante a pesar de ser cmo hemos dicho antes fnebre, pero no muy alejada de la realidad pues Schindler se va a adentrar en un mundo fnebre lleno de tristeza y donde la vida no tiene cavidad. Oskar se acicala al ritmo de esta cancin con rapidez y agilidad, sus movimientos son certeros, sabe lo que tiene que hacer por lo que en esta ocasin este principio de pelcula es fro y nos da pista de lo que ser durante el resto.

Cuando entra en el reputado restaurante de Cracovia suena Por una cabeza de Carlos Gardel, interpretada por una orquesta en la que destacan los violines y sin voz aportaun ambiente ms ntimo y elegancia en medio tanto hipocresa, esta cancin se refiere a una mujer. Un hombre ha perdido la cabeza por una mujer, por ella est dispuesto a hacer cualquier cosa con tal de que ella no le olvide sin embargo la cancin est referida a la avaricia y el inters de la mirada de Schindler en los oficiales nazis, ya que sern ellos quienes le presten su interesada ayudar para que ste pueda abrir su fbrica. Aqu Schindler ha perdido la cabeza por el dinero.

A continuacin comienzan a sonar canciones de la cultura alemana donde se ve como Schindler se ha integrado perfectamente entre los oficiales de las SS, se hace fotos con ellos, se cree el centro de la fiesta, es conocido, es uno ms entre ellos y ha conseguido lo que se propona. Despus lo siguiente en verse

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es una marcha de soldados nazis que ocupa las calles de Varsovia y se burla de los judos todo ambientado en una marcha militar. Schindler necesita capital para comenzar con su negocio por eso contacta con propietarios de negocios judos a los que les cuenta lo que se trae entre manos, en este caso se escucha una cancin muy suave con tintineos que aportan seguridad a una conversacin secreta y prohibida, pues un alemn nunca debera estar bajo el yugo de un judo segn la creencia nazi. Adems cierra el trato y sigue hasta que comienza la produccin de su fbrica, contrata obreros, etc.

En este sentido Schindler es un hombre que tambin se rodea de amantes, su mujer lo sabe y est acostumbrada a ello, tanto es el afn de Oskar por las mujeres que no logra decidirse qu secretaria escoger y finalmente escoge a todas las que se presentan al puesto mientras suena La capricieuse op 17, tal es su descaro que cuando detienen a Stern su nica preocupacin es qu sera de l si una persona que no supiese llevar sus cuentas de empresa, por lo tanto vemos a un hombre despreocupado de lo que est pasando con los judos que prefiere codearse de los altos mandos para sus propios intereses industriales a pesar de ser miembro del partido.

En el segundo nivel dramtico tiene lugar un cambio en la actitud de Oskar Schindler con respecto a la poltica del partido y a los judos del guetto y los que son sus obreros por supuestos. Con su negocio en marcha y bien gestionado un fra maana tiene lugar el desalojo del guetto y con l todos sus obreros, lo ve desde una colina junto con su nueva amante, ambos observar la crueldad con la que tratan a los judos y en especialmente se fijan en una nia que lleva un abrigo que por un efecto simblico se ve tal cual es su color, rojo.

Suena la cancin Priptshok and nacht aktion que habla del sufrimiento del pueblo judo al que luego los nios cuando sean mayores sern conscientes de lo que fue mientras que cuando fueron pequeos y lo sufrieron no saban exactamente qu pasaba y porque los trataban as. Del que s es consciente Oskar y por ello ese cambio tan radical de pensar. Mientras que tiene lugar los registros del guetto de Cracovia un soldado de las SS toca al piano una cancin de Bach, Bachs English Suite No.2.

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En este segundo nivel todo es ms dramtico, se crean los primeros campos de concentracin, en uno de ellos se asientan todos los judos de Schindler a manos del oficial de las SS Amn, es entonces cuando Schindler los reclama como suyos, de cara a los oficiales esta defiendiendo sus intereses como empresario mientras que en realidad lo que est defendiendo son sus vidas, poco a poco se va concienciando de ello y comienza a aceptar a toda clase de personas ya sean nios, ancianos, etc. El oficial acepta pero no le permite a Schindler disponer de Stern.

Parece ser que Oskar aqu comienza a vivir una doble vida pues mientras que se codea de la frivolidad de los altos cargos de las SS tambin se preocupa por Stern, esto se puede apreciar en la cancin que suena mientras que estn celebrando la fiesta en el campo de concentracin donde retienen a sus judos. Momento importante es en el que suena la cancin In Grunewald (ist Holzauktion) de Franz Meissner una cancin tradicional alemana, mientras que los judos del campo de concentracin son inspeccionados medicamente para saber quines morirn y quienes se salvarn. Schindler se debate entre mantener su imagen de afiliado al partido e intentar salvar a los judos, parte de ello se demuestra cuando les da agua en el tren o cuando besa a una chica juda cuando suena la cancin Meine Lippen, sie kssen so heiss, sin embargo su condicin se hace latente cuando es informado de que van a cerrar el campo de concentracin y van a enviar a todos los judos Auschwitz y adems ve que todos los judos estn siendo exterminandos empezando por la gran hoguera que organiza Amon donde miles de cuerpos son quemados, en ese momento se escucha la cancin Immolation de John Williams, instrumental, funeraria y donde se da cuenta de que de que debe hacer algo, es en este momento en el que Oskar se da cuenta que las cosas deben cambiar y rpido porque el tiempo se le agota, ha jugado a ser rico con las vidas de miles de personas y si no se da prisa tambin supondr su propia muerte.

Por ltimo en este tercer nivel dramtico Schindler est decidido a salvar a todos los judos que tiene a su cargo por ello comienza la confeccin de una

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lista bajo su fiel amigo Stern, en este momento suena la cancin Making the list compuesta por John Williams e interpretada por Itzhak Pelrman, cada vez que las imgenes se suceden la cancin suena con ms fuerza lo que le da un toque de mpetu, tensin y dramatismo a la escena poco despus toda esta tensin se ve resuelta con la cancin Give me your name de John Williams, esta cancin suena en el momento en el que los judos de Schindler estn dando sus nombres para separarlos de los que sern deportados a Auschwizt por lo que se observa que esta cancin tiene un ligero toque de esperanza, ya que ellos saben que no irn a Auschwizt sin embargo no saben lo que ocurrir con sus vidas.

Cuando los separan para trasladarlos al nuevo campo donde Oskar ha instalado una nueva fbrica para fabricar municin para la guerra el tren de las mujeres en enviado a Auschwitz debido a un error burocrtico es entonces cuando Oskar corre haca all para evitar que las maten en las cmaras de gas, esa angustia es transmitida a travs de la cancin Auschwitz-Birkenau" de John Williams, una cancin fra y arrebatadora, a la vez es la desesperacin de las mujeres que se han visto engaadas y que creen que van a morir. En este momento parece ser que Oskar se ha vuelto una de ellas pues teme por sus vidas, es como si fueran sus hijas, madres, mujeres, hermanas, ect.

Una vez llegados al nuevo campo trabajaran en la fbrica hasta el final de la guerra donde un Oskar Schindler totalmente concienciado ha salvado la vida de 1100 personas es en ese momento cuando framente se da cuenta del valor de las personas, de repente hundido rompe a llorar mientras solloza ante todos sus obreros que poda haber salvado a muchsimas ms personas si no hubiera pensado en s mismo y ms en los dems, todos estos sentimientos que Oskar Schindler nos trasmite a travs de la cancin I could have done more de John Williams.

Stern le dice que quin salva una vida salva miles, ahora debern buscar una tierra en la que poder vivir y curar sus heridas, en la pelcula un soldado sovitico les seala la direccin hacia Israel, todos los judos cantan la cancin Yerousahalam Shel Zahav que significa Jerusalem de oro, muy popular entre los judos que describe como 2000 aos despus el pueblo judo volvi a su

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casa, a a Jerusalem. Finalmente sale el tema principal de la banda sonora mientras que descendientes de los supervivientes y pocos supervivientes van a visitar la tumba de Oskar Schindler.

B) Jerarqua de temas.

A lo largo de toda la pelcula tienen lugar una serie de temas que en mayor o en menor grado adquieren su importancia, adems de la banda sonora creada por John Williams e interpretada por Itzhak Pelrman tambin cuenta con otras canciones que juegan su papel importante. A continuacin separar cuales son los temas centrales y cuales los temas secundarios haciendo un pequeo estudio sobre cada uno de ellos.

1. Temas centrales.

Como caba de esperar entre los temas centrales estn los que cre John Williams para la banda sonora de la pelcula, sin embargo no todos estn en esta seccin, por as decirlo.

Como primer tema central tenemos al llamado Theme from Schindlers list de John Williams, seguramente porque ste sea el que resuma el sentimiento y todo el transcurrir de la pelcula. Fue interpretado a violn por Itzhak Perlman, uno de los mejores violinistas de la segunda mitad del siglo XX. Con notas muy agudas interpretadas al violn, es una pieza de estilo fnebre pero que en su trmino parece indicar algo de esperanza ya que cambia radicalmente con una nota muy aguda, como dando a entender que siempre hay que mirar hacia arriba, adelante.

Como hemos dicho en un principio es el tema que resuma todo el transcurrir de la pelcula ya que comienza como algo muy amargo, metfora de lo que fue el holocausto nazi. Adems toda la pelcula trata ese sentimiento amargo y triste pero que al final se ve la luz, ya que dentro de lo malo mil cien personas consiguieron salvarse gracias a los esfuerzos de Oskar Schindler.

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Como segundo tema central de la pelcula tenemos al llamado Oyfn Pripetshek / nacht Aktion. Es un tema orquestal cantado por un coro, en este caso por un coro de nios israeles formado en 1980 por la Gordon School en Herzliya llamado Li-Ron Choir.

Como ya habamos dicho anteriormente esta cancin habla de los nios que vivieron la tragedia del holocausto pero que por la razn de ser nios no entendan porque ellos por pertenecer a la religin del judasmo fueron perseguidos y condenados a morir en cmaras de gas o en campos de concentracin. Y que finalmente con el paso del tiempo, ahora ya adultos han entendido el por qu.

Es un tema que habla por s mismo y que tiene lugar cuando desalojan el guetto de Cracovia, en ese mismo instante se ve pasear a una nia cuyo abrigo se ve claramente rojo, en vez de en blanco y negro. Con este tema es con el que comienza a concienciarse Schindler de que debe hacer algo por todas esas personas que sern enviadas a campos de concentracin.

Como tercer tema central tenemos al llamado I could have done more de John Williams, tiene lugar cuando una vez acabada la guerra, Schindler huye habiendo salvado la vida de mil cien personas, es una pieza de estilo musical esperanzadora, no es fnebre pero si tiene tintes grises y tristes ya que el hecho sobre el que est basada es una tragedia a pesar de que sea el himno de la salvacin de los judos de Schindler. Este tema intenta transmitir a la vez la desesperacin que sufre Schindler al pensar que poda haber hecho mucho ms por ellos, incluso comienza a calcular el valor en personas de algunos de objetos de gran valor como el alfiler del partido, un gran coche, unos abrigos de piel, etc.

En el ltimo tema central tenemos a Yeroushalaim shel Zahav una cancin popular israel escrita y compuesta por Naomi Shemer en 1967, como he dicho antes este tema habla de la vuelta del pueblo israel a Jerusalem despus de dos mil aos, es una pieza de estilo esperanzador y alegre. Para los israeles es una cancin muy importante, cantada en hebreo y con una guitarra como acompaamiento difiere de las anteriores piezas en que esta no es un tema caracterstico orquestas con gran parte de instrumentos

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de cuerda, de viento, etc. Lo que le da un aspecto ms de calle, de pueblo.

2. Temas secundarios.

En cuanto a temas secundarios tenemos al resto de la banda sonora original y a otros temas que fueron aadidos a la pelcula siendo de otros autores. Con estos temas secundarios se seguir el mismo procedimiento que con los principales.

El primer tema secundario de la pelcula se llama Jewish town compuesta por John Williams se desarrolla cuando los judos de Cracovia son trasladados por la fuerza al guetto donde estarn hasta que sean trasladados a los campos. El tema comienza despacio y suave como representacin de las dudas que asolan a los judos no saben que pasaran con ellos ni con sus propiedades, muchos de ellos son de clases acomodadas y tendrn que vivir ahora en un nivel de vida muy inferior al que no estn acostumbrados, su vida nueva en el guetto en el que no saben cmo se desarrolla su vida, los que ms tiempo llevan all van explicando a los que van llegando cmo son las circunstancias, el trabajo que puede ejercer para retrasar la ida a los campos de contracin etc. Es una pieza de estilo triste y melanclico, interpretado a violn por Itzhak Perlman.

El segundo tema secundario de la pelcula se llama Immolation de John Williams en el momento en el que todos los judos que haban muerto en el campo de concetracin son desenterrados para ser quemados en una gran montaa de cadveres, el tema que suena es devastador, cantado a coros muy graves muy parecidos a los cantos gregorianos. En este momento Schindler ve a la nia de rojo muerta, aquella que corra por el guetto para no ser encontrada y llevada al campo de concentracin. En el momento en que la ve y la reconoce Oskar ha llegado al punto ms bajo y es cuando se decide a hacer algo, es por esto que el tema tambin juego su papel a modo de concienciacin. Fue algo que nunca debi pasar.

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El tercer tema secundario de la pelcula se llama Stolen memories de John Williams, suena cuando una vez estn todos los judos en los trenes sus equipajes, objetos de valor son confiscados y clasificados por los oficiales de las SS. Es una pieza de estilo melanclica ya que los objetos llegan desde ropa, objetos de plata, dientes de oro, fotos, etc. Recuerdos de una vida que les han arrebatado sin piedad.

El tema es orquestal, contiene unos coros de corta duracin que dan paso a lo que parecen ser flautas interpretando una meloda triste y srdida.

El cuarto tema secundario de la pelcula se llama Remembrances de John Williams, esta pieza musical hace las veces recuerdo o memoria de todas aquellas personas que murieron a manos de los nazis. Apenas dura unos segundos en la pelcula.

El quito tema secundario de la pelcula se llama Schdinlers Workfoce de John Williams, suena en el momento en el que una vez abierta la fbrica de Schindler les explican a los judos contratados como se hacen las hoyas y dems utensilios, es un tema suave con tntineos de campanillas, clarintes, ect. Es un tema ms alegre que la mayora de los que salen en la pelcula pues representa una va de escape para los judos.

El sexto tema secundario de la pelcula se llama Auschwitz Birkenau de John Williams, suena en el momento en el que las mujeres han sido llevadas a ese campo de concentracin por un error de burocracia. Puede decirse que de todos los temas de la pelcula es el ms fnebre de todos porque ese campo fue uno de los ms conocidos por ser en el que ms judos murieron en las cmaras de gas. No es tan envolvente como Immolation, este es ms fro y directo.

El sptimo tema secundario de la pelcula se llama Making the list de John Williams, suena cuando como dice el ttulo Schindler y Stern comienzan a hacer la lista. Este tema sirve como soporte para la situacin que viven, la cual es de extremo agobio ya que deben hacer una gran lista antes de treinta o cuarenta das y de ese modo salvar a todos los posibles. Adems de que deben de acordarse de todos los nombres de los que trabajan para

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ellos. A pesar de que la situacin es extrema y requiere rapidez no tiene un tempo rpido.

El octavo tema secundario de la pelcula se llama Give more your name de Joh Williams, suena en el momento en el que una vez terminada la lista de los judos de Schindler, stos dicen sus nombres para poder ser trasladados a un lugar seguro. Sube y baja en la escala hasta que finalmente se mantiene arriba, representacin del nerviosismo de saber si van a salir de all o les trasladaran a otros campos para morir y culminar con alegra porque ellos saben que Schindler no les dejar morir.

Finalmente existen otros temas que no son exclusivos de la banda sonora pero que el director de la pelcula incluy, ellos son la cancin hngara Goomey Sunday, el tango de Carlos Gardel Por una cabeza, y canciones del folclore alemn tales como Im Grunewald is Holzauktion, Mein vter war ein wandersmann, Gutte nacht mutter. As como una cancin polaca llamada To ostatnia niedziela.

Como conclusin final de este apartado dir que el modo del que me he servido para hacer la distincin entre temas primarios y secundarios es que los temas secundarios sirven de base, es decir, acompaan a la imagen para acentuar unas determinadas situaciones o incluso sensaciones, que no tiene ms razn de existencia. Mientras que los temas primarios intentar ir ms all de eso y configurarse como un personaje ms de las acciones que se viven. Por ello slo existe pocos temas primarios, existen muchas acciones que se quedan cojas si no existe un respaldo.

5. Conclusiones.

Por ltimo decir que la banda sonora que hace Jonh Williams en todos sus matices es la ms acertada ya que sabe qu debe sonar y cmo en el momento adecuado, saber transmitirnos sensaciones y sentimientos. Aunque

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tambin haya compuesto temas, como he dicho antes, de soporto para aportar a la imagen.

A menudo la banda sonora de esta pelcula nos emociona, es capaz de introducirnos en la situacin, algunos temas llegan a ser tan intensos que hasta somos capaces de reconocernos como uno de esas personas que sufrieron el holocautos nazi y eso en una banda sonora es muy difcil de conseguir.

La banda sonora de John Williams gan el Oscar a la mejor banda sonora y estuvo nominada a la mejor banda sonora en los Globos de Oro. A pesar de ello por todos es conocida la banda sonora y por ende la pelcula.

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3. Anlisis de Memorias de una Geisha

1. Argumento

Esta pelcula encasillada en el gnero de drama y romance comienza con la historia de una nia llamada Chiyo, que acaba siendo vendida a una okiya, una casa para geishas. Su hermana mayor, Satsu, es vendida a un burdel.

Aqu comienza la nueva historia de Chiyo, donde conoce a Calabaza, una muchacha de su edad que lleva unos meses ms que ella en la misma okiya. En esa misma okiya slo reside una geisha actual, que ser la malvada de la pelcula, Hatsumomo, quien desde el primer momento advierte el potencial de Chiyo y sabe que ser una posible competencia debido a sus inusuales ojos azules. Por ello intenta relegarla a un segundo plano en todo momento. Gracias a sus maquinaciones, Chiyo quedar relegada al papel de sirvienta de la okiya por intentar escaparse con su hermana Satsu, perdiendo as sus posibilidades de convertirse en geisha.

Es aqu cuando aparece el seor Presidente por primera vez en el film, un seor prspero y benevolente que tiene un breve encuentro con Chiyo en un puente del distrito Gion (el distrito de geishas con ms reputacin de Kyoto, en el que se encuentran) y har cambiar su suerte. Este encuentro en el que el Presidente le invita a un helado ser un encuentro que Chiyo jams olvidar, y siempre tendr presente la admiracin hacia l durante toda la pelcula.

Es entonces cuando Chiyo consigue llamar la atencin de la geisha con ms xito en Gion, Mameha, a la que Hatsumomo desprecia porque le supera en cada aspecto y porque ha obtenido su independencia como geisha, mientras que Hatsumomo an no.

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Mameha adopta a Chiyo como maiko (hermana menor, aprendiz de geisha) y la prepara para competir contra Hatsumomo. En esta etapa de su vida, Chiyo recibe su nuevo nombre, Sayuri. A su vez, Calabaza, la antigua amiga de Sayuri, es adoptada por Hatsumomo.

Sayuri y Mameha acaban completamente con la reputacin de Hatsumomo, que es expulsada de la okiya.

Una vez que vende su mizuage (virginidad), Sayuri no es slo una geisha con xito, sino que consigue tambin pagar todas las deudas que tena con la antigua okiya en la que era sirvienta, y es adoptada por la misma. En esta etapa volver a ver al Presidente pero no logra acercarse todo lo que ella quisiera, ya que le desea con todas sus fuerzas desde el encuentro en el que ella era una nia.

El comienzo de la Segunda Guerra Mundial supone un nuevo reto para la herona. Sus logros se vuelven irrelevantes y su belleza fsica queda devaluada debido al trabajo manual y la carencia de alimentos. Es decir, su vida de lujos cambia por completo y en su lugar vive en duras condiciones y trabajo fsico.

Es Nobu, el mejor amigo del Presidente, quien salva a Sayuri de la dureza de la guerra hasta que Gion recupera su antiguo esplendor, pero bajo la condicin de que le permita despus ser su danna (varn que asegura los gastos de una geisha). Ella sigue enamorada del Presidente y por lo tanto trama un plan para librarse de que sea su danna. Le pide a su amiga de la infancia, Calabaza, que lleve a Nobu a un lugar donde descubrir a Sayuri y al Coronel, un hombre americano que conoce en este perodo de guerra, juntos en un abrazo pasional. Es aqu cuando Calabaza traiciona a Sayuri por celos y resentimiento, llevando al Presidente en su lugar. Aun as, Nobu se entera de este incidente y no puede perdonar a Sayuri, por lo que ella se salva de que sea su danna.

El film termina con un encuentro entre Sayuri y el Presidente, en donde l declarar que siempre supo que ella era Chiyo, la chica de aquel puente, y que fue l quien le dijo a Mameha que la convirtiese en una geisha. La pelcula finaliza con un beso entre ambos.

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2. Ficha tcnica

Ttulo original: Memoirs of a Geisha

Ttulo en Castellano: La lista de Schindler

Ao: 2005

Pas: Estados Unidos

Director: Rob Marshall

Fecha de estreno: 9 de Diciembre, 2005 (EEUU)

Duracin: 145 minutos

Gnero: Drama/Romance

Reparto: Zhang Ziyi, Ken Watanabe, Gong Li, Michelle Yeoh.

Libro original: Memorias de una Geisha de Arthur Golden

Guin: Robin Swicord

Distribuidora: Columbia Pictures. DreamWorks Pictures.

Productora: Spyglass Entertainment, Columbia Pictures, Miramax.

Msica: John Williams

Departamento musical: Michael J. Broomberg, Harry Cohen, Kelly Doran, Julie Feiner, Hector Gika, Linda Folk.

3. Contexto histrico-artstico

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Esta historia comienza aproximadamente en el ao 1930, ao muy prximo al comienzo de la Segunda Guerra Mundial. Es un perodo de entreguerras en el que las geishas en Japn gozaban de un gran estatus y fama social aunque se acercaba al final de la poca de oro de las geishas. Aun as, eran muy reconocidas por todos los residentes japoneses.

Dicha historia prosigue hasta el comienzo de la Segunda Guerra Mundial y sto se ve reflejado en el final de la pelcula, cuando Sayuri debe trabajar fsicamente y vivir en duras condiciones. As mismo se refleja la repercusin de la llegada de las tropas americanas a Japn, momento en el que las geishas vuelven a recuperar cierto estatus social y acompaan a los soldados americanos en su estancia.

4. Anlisis de la Banda Sonora

Desde que John Williams se enter de que adaptaran el libro de Arthur Golden, Memorias de una Geisha, a la gran pantalla supo que quera componer dicha msica. No en vano, esta BSO obtuvo el premio a Mejor Banda Sonora de 2005 en los Globos de Oro.

Como otros tantos millones de personas, me encant la novela Memorias de una Geisha. Me enter de que iban a hacer la pelcula y le dije a todo el mundo: Me encantara hacer la msica para la pelcula John Williams.

Quera un desafo, quera algo diferente. Desde luego Memorias de una Geisha no es para menos. Una BSO cargada de emociones y sentimientos de una joven atrapada en el mundo de las geishas, de las traiciones, los chantajes, los amores prohibidos as como de la segunda guerra mundial y sus consecuencias. Todo con un toque oriental, un toque, en definitiva, diferente, extico a lo que solemos ver en las grandes pantallas.

John Williams describi lo especial que fue para l el proceso de composicin de la banda musical para dicha pelcula.

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Vi la pelcula con Rob, y pasamos dos o tres das revisndola de principio a fin. Tena muchas ideas sobre todo sobre el equilibrio con otras escenas. John Williams.

John Williams afirma que fue un reto interesante, y que una de las cosas que ms le cost fue el integramiento de los instrumentos japoneses tnicos. Un ejemplo es el koto, un instrumento de 13 cuerdas que se debe afinar. Tambin se utiliz en esta banda sonora el shakuhachi, la conocida flauta japonesa. Msicos conocedores de stos instrumentos fueron integrados en la orquesta original de John Williams para esta pelcula en concreto.

A) Niveles dramticos

Nos encontramos con 3 niveles dramticos o actos, que varan en funcin de cmo se ha ido desarrollando la vida de nuestra protagonista, Sayuri (o Chiyo).

El primer nivel dramtico y el ms largo, comienza en el pueblo natal de nuestra protagonista con su hermana, y la muerte de su madre. Una flauta japonesa, shakuhachi, suena de fondo, acompaada por unos tambores al son de una tormenta que aparece en escena. sta misma flauta prosigue cuando Chiyo y su hermana van a la estacin de tren, direccin a Hanamachi, y su triste meloda representa el sufrimiento y la soledad que ambas chicas sienten por la prdida tanto de su madre como de su casa.

La narradora, Chiyo, comienza a introducir la historia a la audiencia, y es entonces cuando El tema de Sayuri comienza por primera vez, tema que nos encontraremos de ahora en adelante en muchas ocasiones pues encarna la voz de Chiyo/Sayuri. Se trata de un chelo solista, con una meloda que encanta, fluida y elegante pero a la vez triste. Sonidos abstractos y fragmentos de msica asaltan a la audiencia mientras las chicas viajan desde la estacin de tren a la okiya. Esto representa la confusin de las chicas al haber salido por primera vez fuera del Japn rural.

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La msica cambia de repente a un ritmo de percusin intenso cuando la hermana de Chiyo es rechazada en la okiya, mientras que Chiyo es aceptada. El ritmo se incrementa hasta que la puerta de la okiya se cierra de golpe.

El solo de chelo de El tema de Sayuri vuelve a sonar cuando se introduce a Chiyo en la vida de la okiya. Sigue sonando ligeramente en el fondo, y se aade una flauta que suaviza el tono, pero empieza a sonar ms fuerte y se aaden instrumentos de viento y de cuerda mientras mira por la ventana sin esperanza alguna.

Unos tambores y unas rpidas campanadas comienzan un nuevo movimiento, llamado Going to school (literalmente significa yendo al colegio). Se aade un violn con una meloda ms alta. Este tono optimista es el primer punto de inflexin del estado anmico de la pelcula. Todo esto suena cuando Chiyo comienza la escuela de geisha, y as el pblico se inunda en una sensacin de curiosidad sobre la infancia de la misma. Se reconocen algunos elementos del sonido diegtico cuando los estudiantes estn tocando instrumentos de cuerda tradicionales en las aulas.

Hatsumomo le cuenta a Chiyo que su hermana ha ido a la okiya a buscarle y es entonces cuando vuelve otra vez un sonido de un violn solitario de la mano de tambores que suenan ms bien siniestros. Esto nos recuerda al poder y la influencia que Hatsumomo ejerce sobre Chiyo.

Comienza una meloda juguetona cuando Hatsumomo y una amiga regresan tras una noche de trabajo. Esta meloda se transforma en un nuevo movimiento, Brush on Silk (literalmente significa cepillo en seda) que contiene un punteo rpido de un instrumento de cuerda asitico y un agudo ritmo de tambores, de tempo rpido que a toda prisa intensifica la escena a medida que las chicas obligan a Chiyo a deshilachar y romper con un cepillo un carsimo kimono. Una fuerte rfaga de una flauta aguda marca el momento en el que el pincel toca la seda y los instrumentos cada vez se intensifican ms a medida que Chiyo es obligada a devolver el kimono a Mameha. La msica termina bruscamente con el castigo que se le proporciona a Chiyo por haber realizado

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dicho acto, siendo azotes con un palo de bamboo. La duea de la okaya, una seora mayor, est escuchando un tono optimista pre-guerra en la radio, ejemplo de sonido diegtico, y a medida que oye los gritos de Chiyo, va subiendo ms la radio para no diferenciarlos. Esto es un claro ejemplo de que el inters de la duea de la okiya es simplemente el dinero.

Chiyo escolta a Hatsumomo hasta la casa de t mientras de fondo se oye un corto reprise de El tema de Sayuri. Una meloda de cuerdas comienza cuando Chiyo decide dejar la casa de t para ir a buscar a su hermana. Esta meloda se va construyendo a medida que ella corre bajo la lluvia en bsqueda de su hermana, lo nico que le queda de su vida anterior. Es una meloda que nos sugiere bsqueda. Aun as, el encuentro de las hermanas est acompaado por un harpa y unos pocos violines que crean una meloda triste y que no comunican mucha esperanza sobre el tema de escaparse juntas.

La solitaria flauta shakuhachi vuelve de nuevo mientras Chiyo admira el amanecer del da en el que ha concretado escaparse con su hermana. A la flauta se le unen violines, y tambores de tempo rpido mientras escala hasta el techo, intentando escapar. Los golpes de tambor continan e incrementa el tempo como si fuesen latidos del corazn, parando bruscamente cada vez que ella se resbala. El tono en general da sensacin de peligro e imprudencia. Un glissando ascendente de violn da un misterioso tono a su recorrido mientras mira una vez ms por encima del techo justo antes de caerse con un golpe profundo de tambor.

Vuelve de nuevo la misma meloda de la flauta shakuhachi, un reprise del principio de la pelcula mientras a Chiyo se le da la mala noticia de que su padre tambin ha muerto. As mismo se explica que Chiyo ha perdido la oportunidad de ser una geisha y tendr que quedarse como sirvienta en la okiya.

La siguiente escena empieza con una meloda de un solo de violn. El Vals del Presidente comienza a sonar aportando un toque de esperanza a la vida de Chiyo, subrayado por unas cuantas campanas. Es el momento en el que Chiyo y el Presidente se encuentran. Este vals representa la amabilidad que tiene el Presidente hacia Chiyo al darle un trato tan dulce as como dinero. El vals

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entonces se transforma en Chiyos prayer (La oracin de Chiyo, literalmente). Desinteresadamente se deshace del dinero con el sueo de llegar a ser algn da una geisha.

Una silenciosa meloda de chelo y violn suena de fondo mientras Calabaza, la otra chica de la okiya, se prepara para su debut, ya que ella s est siguiendo los pasos para ser una geisha. Esta msica remarca la melancola de Chiyo ya que ella no puede serlo.

Estn en la casa del t, y aparece de fondo msica diegtica: una persona est tocando un instrumento de cuerda mientras pillan a Chiyo espiando por la ventana a su dolo el Presidente. Comienza entonces un chelo que emite sensacin de esperanza y ella huye avergonzada.

Ms tarde comienza una cadena de ritmos rpidos, rasgueos de arpa y una gran meloda de chelo que acompaan la visita sorpresa de Mameha a la okiya.

Una meloda menor de cuerdas empieza cuando Hatsumomo prohbe a Calabaza volver a hablar con Chiyo, demostrando la envidia que tiene ya que Chiyo ser aprendiz de geisha de Mameha.

El segundo nivel dramtico comienza con la nueva vida de Chiyo, que a partir de ahora se llamar Sayuri. Escuchamos una meloda similar a El tema de Sayuri pero con una meloda ms alegre y rpida, que realmente se llama Becoming a Geisha (Convirtindose en geisha), ya que Sayuri se apresurar a convertirse en geisha. Se oyen campanillas en el fondo que puntualizan la transformacin de Chiyo en Sayuri.

Encontramos de nuevo otro ejemplo de msica diegtica cuando Mameha toca un solo con un instrumento japons de cuerda mientras Sayuri acta para el pblico en la casa de t. El tempo de la meloda asciende cuando Hatsumomo y Calabaza entran en la sala durante la actuacin de Sayuri.

Un ritmo siniestro de instrumentos de madera acompaa a Hatsumomo que levanta a Sayuri en mitad de la noche, amenazndola con destruirla.

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Comienza un reprise de El Vals del Presidente en una escena en la que Sayuri le busca en los peridicos. En este caso la msica representa un leitmotiv, tan propio de John Williams.

Sayuri se entera de que Hatsumomo ha estado mintiendo sobre su virginidad. De fondo se oye una meloda de un chelo grave, que se transforma en una meloda rpida de instrumentos de cuerda cuando Mameha y Sayuri planean cmo recuperar su reputacin. La forma de recuperar su reputacin es vendiendo su virginidad.

La escena de la actuacin de la danza es introducida con flautas agudas, seguido de un coro tradicional cantando mientras Sayuri se prepara para su baile.

Una flauta solitaria marca la entrada de Sayuri hacia su actuacin. Segn su actuacin va llegando al climax, otros instrumentos de punteo y tambores se aaden para crear una cacofona. Aproximndose al final la msica cesa al igual que el baile. Entonces se levanta y termina su actuacin con percusin sonando de fondo, una percusin que marca su talento y su arte.

Sayuri ha sido citada por el Baron, un seor con mucha riqueza, y a pesar de que Mameha le ha advertido de las malas intenciones del Baron, la meloda que suena hace eco al espritu aventurero y la curiosidad de Sayuri, que se dirige a su encuentro.

Prosigue una escena muy incmoda en donde el Baron desviste a Sayuri con el pretesto de que le ha regalado un precioso kimono y quiere probrselo. En esta escena no existe msica alguna y por ello hay que puntualizar que la falta de msica, cuando durante toda la pelcula ha habido, supone un contraste que hace la escena ms incmoda y aterradora para el pblico.

Una ligera meloda de cuerdas comienza la escena en la que se revela quin ha ganado la subasta de la virginidad de Sayuri. El ganador es el Dr. Crab, y la escena donde ocurre la prdida de su virginidad est acompaada de un solo de flauta.

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El tercer nivel dramtico comienza con instrumentos de cuerda de volumen bajo pero agudos que crean una atmsfera tensa mientras Hatsumomo amenaza el objeto ms preciado de Sayuri (el pauelo que el Presidente le regal en aquel primer encuentro). Estruendos profundos de tambores y chillidos continuos de cuerda incrementan la tensin mientras que la okiya se prende durante el conflicto. Hatsumomo se consume en celos mientras va aadiendo ms y ms lea al fuego. Un lloro lamentable y solitario se oye por encima de los tambores profundos, y una meloda triste acompaa a Sayuri a la salida del okiya. El tema principal escuchado durante esta escena se llama The Fire Scene and the Coming of War (literalmente La escena de fuego y la aproximacin de la Guerra. Los mismos golpes de tambor continan con una meloda triste similar mientras soldados llegan a la ciudad y Sayuri y Mameha son obligadas a escapar al campo.

Un triste y menor reprise de El Vals del Presidente se escucha mientras el presidente enva a Sayuri al campo para trabajar para un fabricador de kimonos, debido a que la guerra no es segura.

Pasa el tiempo y Sayuri regresa a lo que queda de la okiya, e intenta convencer a Mameha para que le ayude a ser una geisha de nuevo. Resuena una meloda tranquila.

Mientras se ve como Sayuri vuelve a ser una geisha de nuevo, resuena de fondo El Vals del Presidente, haciendo referencia de que el sueo de Sayuri por estar con el Presidente sigue latente.

Una cancin de los 40 comienza a sonar, Three Little Sisters, mientras Calabaza entra en la pista de aterrizaje, donde hay un grupo de americanos que Sayuri est acompaando. La letra de la cancin es idnea ya que las tres geishas hermanas, Sayuri, Mameha y Calabaza, han vuelto a reunirse por una causa comn.

Nobu, el mejor amigo del Presidente y que tanto ha ayudado a Sayuri, se ofrece a ser el danna de la misma. De fondo escuchamos Destinys Path (El camino del destino), una cancin fluida y rpida. Suena impaciente y con prisa mientras Sayuri trama un plan para librarse de que Nobu sea su danna. Es aqu

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cuando tiene lugar la traicin de Calabaza, que lleva al presidente al lugar de los hechos (Sayuri y el Capitn abrazndose cariosamente) en vez de a Nobu.

Una versin similar a El tema de Sayuri se escucha mientras ella mira hacia las montaas japonesas, mostrando desesperanza. Poco a poco se va convirtiendo en la meloda triste de la cancin A Dream Discarded (literalmente un sueo descartado).

Una delicada meloda de flauta se oye mientras Sayuri se aventura a la casa del t para encontrarse con una persona, pensando que es Nobu ofrecindola ser su danna otra vez. Su cara est llena de melancola mientras siente que ya no tiene esperanza y que sus sueos se han esfumado.

El presidente es quien aparece para encontrarse con Sayuri, y le explica que le ha estado ayudando todo este rato para que ella cumpla sus sueos, e incluso fue el quien pregunt a Mameha que le entrenara a Sayuri para que fuera Geisha. Una versin tranquila de violn del Tema de Sayuri se oye en el fondo mientras se dan cuenta de los sentimientos mutuos de ambos. Con sus sentimientos verdaderos ya descubiertos, un chelo es aadido a una versin mayor del Tema de Sayuri con unos cuantos instrumentos de metal. Este se funde con Vals del Presidente para crear una edificante conclusin a su historia de amor, y la realizacin del sueo de infancia de Sayuri.

Al final, durante los crditos, suena Sayuris Theme and End Credits (literalemente El Tema de Sayuri y los Crditos Finales).

B) Jerarqua de temas

1. Temas centrales

John Williams se centr en lo que l llama Sayuris Theme (la protagonista, tambin llamada Chiyo) que sera la base de la banda sonora. Es el tema principal por excelencia y del cual se han ido encontrando variantes a lo largo de toda la pelcula.

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Existe una idea conceptual preciosa, obra de John Williams en la pelcula. Esta idea se centra en que el chelo es Sayuri, la protagonista. El chelo es la voz de la protagonista. Es un instrumento solista que describe soledad, la soledad de esta nia o su aislamiento de los nios de su edad.

Por otro lado, el violn representa al Presidente. Este tema es The Charimans waltz (El Vals del presidente). Otro instrumento solista, que sera la contraposicin. Podramos considerarlo como el prncipe de la historia ya que es de quin Sayuri se enamora perdidamente desde su infancia, cuando le ayuda en un puente de la ciudad. Es el momento en el que aparece un solo de violn, interpretado por Itzhak Perlman, que supone y transmite la amabilidad del personaje hacia ella. Es un vals triste y a la vez empapado de cario. Muestra mucho sentimiento, el sentimiento que florece entre esos dos personajes que se ir reforzando a lo largo de la historia hasta culminar.

Los msicos que representan los solos del chelo y del violn, por este orden, son Yo-Yo Ma e Itzhak Perfman, msicos muy apreciados por John Williams y reconocidos en la escena musical de Hollywood. Por tanto el primero representa a Sayuri y el segundo al Presidente, siendo los dos y nicos temas principales de la pelcula.

Trabajar con John Williams es muy fcil y entender sus intenciones tambin, segn declaran ambos msicos.

John es un gran compositor, tan buen escritor de msica que la mayora de las intenciones estn como l las ha escrito. Y si hay que hacer algo ms de lo necesario te lo dice, pero normalmente no hay que hacerlo. Yo-Yo Ma.

El tema principal, Sayuris Theme, como hemos analizado en el punto anterior, aparece en diferentes escenas de la pelcula aportando un toque distinto en cada una de ellas a medida que se le aadan nuevas variaciones, segn se requiere. John Williams remarca bien que este tema es la base de toda la BSO de la pelcula; es, digamos, la esencia. A partir de este tema se han ido creando muchos otros como por ejemplo Chiyos Prayer o Becoming a Geisha. Podemos considerarlo como el leitmotiv de la pelcula, esa meloda que escuches donde escuches te va a retransmitir el mundo de esta joven

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geisha. Es un tema que nos transmite que la historia que vamos a presenciar no es precisamente un camino de rosas, como bien se puede comprobar.

Por otro lado, The Chairmans Waltz impregna de un toque melodramtico toda la interpretacin. Refleja el amor que no podr convertirse en algo real, debido a la situacin de Sayuri como geisha (stas no pueden amar) y de l como alguien con un gran estatus social. Dicha meloda tambin estar presente a lo largo de todo el film, indicando esa relacin especial entre Sayuri y el Presidente, indicando en definitiva su amor imposible.

El smmum de ambos temas centrales se materializa en la escena final, aquella escena en la que estos personajes, Sayuri y Presidente, muestran sus sentimientos. Ambos temas se funden dando lugar al tema The Garden Meeting (El encuentro en el jardn) y as mismo ambos protagonistas se funden en un beso.

Por ltimo, Sayuris Theme acompaa a los crditos finales. Comienza as una variacin del tema con un tempo ms presto y una construccin totalmente pica de dicha meloda, que acabar variando a Becoming a Geisha, uno de los temas secundarios pero de gran intensidad.

2. Temas secundarios

Los temas secundarios de esta pelcula siguen aportando el mismo sentimiento que los principales pero esta vez slo a ciertas escenas especficas que requieren su uso. Sin estos temas, la pelcula se encontrara totalmente hueca, vaca. Bien es sabido que John Williams se caracteriza por crear temas principales que nos recordarn en todo momento a la pelcula, pero nunca sin descuidar lo que los temas secundarios proporcionan a la integridad de dicha pelcula.

Comenzamos con el primer tema secundario, The Journey to the Hanamachi (El viaje a Hanamachi), que por su carcter melanclico y triste ya nos indica que el film que acaba de comenzar es un drama.

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El segundo tema secundario, Going to School (Yendo al colegio) nos transmite mucha paz, es un tema mucho ms meldico y evocador, tema presente en el film en muchas ocasiones, cuando la escena requiere delicadeza.

El tercer tema, Brush on Silk (Cepillo en seda) mezcla varios conceptos que ya se han odo a lo largo de la pelcula, el de la danza con el de la incidentalidad, con un ritmo frentico y construida a base de instrumentos nipones.

El cuarto tema se titula Finding Satsu (Buscando a Satsu), su hermana. Comienza con unas notas sueltas interpretadas por el gran Yo-Yo Ma, que acompaan perfectamente la angustia que Chiyo siente.

El quinto tema se llama Chiyos Prayer (La oracin de Chiyo). Encarnado por el chelo de Yo-Yo Ma, nos transmite la desesperacin y peticin de Chiyo por encajar en el nuevo mundo al que ha sido arrastrada.

Como sexto tema secundario nos encontramos A new name a new life (Un nuevo nombre, una nueva vida). Es una variacin del tema principal pero es totalmente incidental y tiene toques ms melanclicos debido a la dificultosa decisin de tener que cambiar por completo.

Aterrizamos en el sptimo tema secundario, Becoming a Geisha (Convirtindose en una geisha), una pieza cumbre que tiene su base en El tema de Sayuri y que acompaa una escena preciosa en la que se forma a Sayuri como geisha, con una coreografa implacable que se integra en su totalidad con dicha cancin.

Llegamos a una de las partes ms duras de la pelcula, y por tanto uno de los temas ms duros. The Fire Scene and the Coming of War (La escena de fuego y la llegada de la guerra). Se usan instrumentos de cuerda para dramatizar la escena, y se mezcla con percusiones taiko en su variante ms grave y dramtica. Un lamento de una cantante japonesa en ocasiones intensifica el dramatismo, hasta que todo esto se funde en una variacin de El tema de Sayuri.

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Temas como As the water (como el agua) y Confluence (confluencia) despiertan una gran intensidad dramtica, con la unin del chelo de Yo-Yo Ma y de Perlman. Temas que reflejan muy bien la vida de las geishas.

Por ltimo nombrar The Rooftops of Hanamachi (Los tejados de Hanamachi), Dr. Crabs Prize (El premio de Dr. Crab) y Destinys Path (Camino del destino), temas secundarios totalmente incidentales, que en el primer caso reflejan la angustia de Chiyo por salir de la situacin en la que se encuentra, en el segundo caso refleja el dolor de la geisha por tener que vender su virginidad y en el tercer caso acompaa el comienzo de la guerra y a Sayuri teniendo que abandonar tanto su ciudad como su profesin.

5. Conclusiones

No hay duda en que el hecho de que John Williams pidiese hacer la msica de dicha pelcula iba a afectar en su resultado. As mismo, estamos ante una autntica obra maestra de dimensiones ms all del tiempo, uno de los trabajos ms delicados de este gran y reputado compositor.

Es un claro ejemplo de construccin musical nica, con esta BSO John Williams nos ha retransmitido el buen gusto, la delicadeza, y en definitiva la belleza. Se nota como cada meloda ha significado para l algo ms all de lo profesional, sino tambin algo personal.

As mismo se ha incorporado la gramtica de la msica japonesa a la armona occidental que tan acostumbrados estamos a escuchar, y as se ha creado unas de las bandas sonoras ms delicadas y extraordinarias de todos los tiempos.

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5. Conclusiones finales

John Williams una vez declar que era muy gratificante crear algo que perdurar en las memorias de la gente, ya que las cosas suelen ser efmeras. Esto es precisamente uno de los puntos principales a los que hemos llegado como conclusin.

En este trabajo se han analizado dos bandas sonoras. La primera, de la pelcula La Lista de Schindler, publicada en el ao 1993. La segunda, de la pelcula Memorias de una Geisha, publicada en el ao 2005. Dos pelculas separadas por 12 aos pero cuya BSO nos emiten un sinfn de sentimientos y sensaciones que a da de hoy an seguimos recordando.

Son dos pelculas que tratan de temas totalmente distintos y a la vez representan eras totalmente diferentes dentro de la carrera de John Williams, pero que aun as tienen muchas similitudes. No en vano podemos incluso comparar Schindlers Theme, el tema principal de La Lista de Schindler, con The Chairmans Waltz, uno de los temas principales de Memorias de una Geisha. Ambos tienen presentes un violn solista melanclico y un harpa de fondo, en tonalidad menor y nos remiten dramatismo y sensacin de tristeza. Existe sobre todo un gran impacto emocional.

A pesar de que muchas crticas apuntan a que Williams toma prestado o incluso roba muchas composiciones clsicas, realmente no existen muchos compositores que no hayan tomado prestado elementos temticos. Lo verdaderamente importante, y que John Williams consigue, es usar la creatividad y la originalidad para crear una respuesta emocional por parte del pblico.

No existe un solo tema en ambas pelculas analizadas que sobre, ni que falte. Son temas tan profundos que emocionan, crean sensaciones, en definitiva,

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crean una respuesta emocional muy profunda. Precisamente uno de los mayores talentos de John Williams es la habilidad de crear temas musicales que evocan la respuesta emocional perfecta sobre la accin que se muestra en pantalla.