Tytuł oryginalny: Guitar For Dummies®, 3rd Edition · 2020. 8. 26. · Jak dziaïa gitara .....32 Drgania i dïugo Ê strun .....32 Co dwie dïonie, to nie jedna .....33 D wiÚki

Tytuł oryginalny: Guitar For Dummies®, 3rd Edition

Tłumaczenie: Marcin Machnik

ISBN: 978-83-246-7985-0

Original English language edition Copyright © 2012 by John Wiley & Sons, Inc., Hoboken, New Jersey.All rights reserved including the right of reproduction in whole or in part any form. This translation published by arrangement with Wiley Publishing, Inc.

Oryginalne angielskie wydanie © 2012 by John Wiley & Sons, Inc., Hoboken, New Jersey.Wszelkie prawa, włączając prawo do reprodukcji całości lub części w jakiejkolwiek formie, zarezerwowane. Tłumaczenie opublikowane na mocy porozumienia z Wiley Publishing, Inc.

Translation copyright © 2014 by Helion S.A.

Wiley, the Wiley logo, For Dummies, the Dummies Man logo, A Reference for the Rest of Us!, The Dummies Way, Dummies Daily, The Fun and Easy Way, Dummies.com, Making Everything Easier, and related trade dress are trademarks or registered trademarks of John Wiley and Sons, Inc. and/or its affiliates in the United States and/or other countries. Used under License.

Wiley, the Wiley logo, For Dummies, the Dummies Man logo, A Reference for the Rest of Us!, The Dummies Way, Dummies Daily, The Fun and Easy Way, Dummies.com, Making Everything Easier, i związana z tym szata graficzna są markami handlowymi John Wiley and Sons, Inc. i/lub firm stowarzyszonych w Stanach Zjednoczonych i/lub innych krajach. Wykorzystywane na podstawie licencji.

Polish language edition published by Wydawnictwo Helion. Copyright © 2014.

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from the Publisher.

Wszelkie prawa zastrzeżone. Nieautoryzowane rozpowszechnianie całości lub fragmentu niniejszej publikacji w jakiejkolwiek postaci jest zabronione. Wykonywanie kopii metodą kserograficzną, fotograficzną, a także kopiowanie książki na nośniku filmowym, magnetycznym lub innym powoduje naruszenie praw autorskich niniejszej publikacji.

Autor oraz Wydawnictwo HELION dołożyli wszelkich starań, by zawarte w tej książce informacje były kompletne i rzetelne. Nie biorą jednak żadnej odpowiedzialności ani za ich wykorzystanie, ani za związane z tym ewentualne naruszenie praw patentowych lub autorskich. Autor oraz Wydawnictwo HELION nie ponoszą również żadnej odpowiedzialności za ewentualne szkody wynikłe z wykorzystania informacji zawartych w książce.

Drogi Czytelniku!Jeżeli chcesz ocenić tę książkę, zajrzyj pod adres http://dlabystrzakow.pl/user/opinie/gitby3Możesz tam wpisać swoje uwagi, spostrzeżenia, recenzję.

Wydawnictwo HELION ul. Kościuszki 1c, 44-100 Gliwicetel. 32 231 22 19, 32 230 98 63e-mail: [email protected]: http://dlabystrzakow.pl

Printed in Poland.

• Kup książkę• Poleć książkę • Oceń książkę

• Księgarnia internetowa• Lubię to! » Nasza społeczność

http://helion.pl/rt/gitby3http://helion.pl/rf/gitby3http://helion.pl/ro/gitby3http://dlabystrzakow.plhttp://ebookpoint.pl/r/E37AT

Spis tre ciO autorach ....................................................................................................................15

Podzi kowania od autorów ...........................................................................................17

Wst p ............................................................................................................................19O ksi ce .........................................................................................................................................19Konwencje zastosowane w ksi ce ......................................................................................................21Czego nie czyta ...............................................................................................................................22Naiwne za o enia ..............................................................................................................................22Jak podzielona jest ksi ka .................................................................................................................22

Cz I: Wi c chcia by gra na gitarze ..........................................................................................23Cz II: Zaczynamy gra — podstawy .........................................................................................23Cz III: Ponad podstawy — zaczynasz brzmie ...........................................................................23Cz IV: Rozmaito stylów ........................................................................................................23Cz V: Zakup gitary i dbanie o ni .............................................................................................24Cz VI: Dekalogi ......................................................................................................................24Cz VII: Dodatki ......................................................................................................................24

Ikony wykorzystane w ksi ce .............................................................................................................24Co dalej ...........................................................................................................................................25

Cz I. Wi c chcia by gra na gitarze ................... 27Rozdzia 1. Podstawowa wiedza o gitarze ....................................................................29

Anatomia gitary ................................................................................................................................29Jak dzia a gitara ................................................................................................................................32

Drgania i d ugo strun .................................................................................................................32Co dwie d onie, to nie jedna ..........................................................................................................33D wi ki na gryfie: progi i pó tony ..................................................................................................33Porównanie brzmienia gitary akustycznej i elektrycznej ....................................................................34

Rozdzia 2. Strojenie gitary ...........................................................................................35Zanim zaczniesz: krótko o strunach i progach .....................................................................................35Strojenie gitary wzgl dem niej samej metod pi tego progu ..................................................................36Strojenie gitary do zewn trznego punktu odniesienia ............................................................................38

Klawisz wszystko wy piewa ...........................................................................................................38Stroik ustny, czyli jak uwolni r ce .................................................................................................38

Kup książkę Poleć książkę

http:/helion.pl/rt/gitby3http:/helion.pl/rf/gitby3

6 Gitara dla bystrzaków

Twój przyjaciel kamerton ..............................................................................................................39Tuner elektroniczny, czyli szybko i sprawnie ...................................................................................40D wi ki z p yty DVD ...................................................................................................................41

Rozdzia 3. Przygotowanie do gry ................................................................................. 43U o enie r k i postawa ......................................................................................................................43

Przybieranie pozycji siedz cej ........................................................................................................43Pozycja stoj ca .............................................................................................................................45Pozycja lewej r ki i przyciskanie progów .........................................................................................46Pozycja prawej d oni .....................................................................................................................48

Wst p do czytania d wi ków gitarowych .............................................................................................50Diagram akordu ...........................................................................................................................50Rzut oka na tabulatur ..................................................................................................................51Odczytywanie zapisu rytmicznego ..................................................................................................52

Jak gra akordy .................................................................................................................................52

Cz II. Zaczynamy gra — podstawy ....................55Rozdzia 4. Akordy durowe i molowe ............................................................................ 57

Akordy z rodziny A ..........................................................................................................................57Palcowanie akordów z rodziny A ..................................................................................................58Uderzanie akordów z rodziny A ....................................................................................................59

Akordy z rodziny D ..........................................................................................................................61Palcowanie akordów z rodziny D ...................................................................................................61Uderzanie akordów z rodziny D ....................................................................................................62

Akordy z rodziny G ..........................................................................................................................63Palcowanie akordów z rodziny G ..................................................................................................63Uderzanie akordów z rodziny G ....................................................................................................63

Akordy z rodziny C ..........................................................................................................................64Palcowanie akordów z rodziny C ...................................................................................................64Uderzanie akordów z rodziny C ....................................................................................................65

Granie piosenek z u yciem podstawowych akordów durowych i molowych ............................................66Kumbaya .....................................................................................................................................68Swing Low, Sweet Chariot ...........................................................................................................69Auld Lang Syne ..........................................................................................................................70Michael, Row the Boat Ashore .....................................................................................................71

Zabawa z podstawowymi akordami durowymi i molowymi — progresja „szlagierowa” ..........................72

Rozdzia 5. Granie melodii bez czytania nut ................................................................. 75Czytanie tabulatury ...........................................................................................................................75

Z góry na dó ...............................................................................................................................76Z lewej na praw ..........................................................................................................................76

Jak rozszyfrowa palcowanie lewej r ki ................................................................................................77Naprzemienne kostkowanie ................................................................................................................78



Spis tre ci 7

Granie piosenek z prostymi melodiami ................................................................................................79Little Brown Jug ...........................................................................................................................81On Top of Old Smoky .................................................................................................................82Swanee River (Old Folks at Home) ..............................................................................................83

Rozdzia 6. Odrobina pikanterii — podstawowe akordy septymowe ...........................85Dominantowe akordy septymowe .......................................................................................................85

D7, G7 i C7 ................................................................................................................................86E7 i A7 .......................................................................................................................................87E7 (wersja czteropalcowa) i H7 ....................................................................................................87

Molowe akordy septymowe — d7, e7 i a7 ..........................................................................................88Durowe akordy septymowe — Cmaj7, Fmaj7, Amaj7 i Dmaj7 ...........................................................89Granie piosenek przy u yciu akordów septymowych .............................................................................90

Home on the Range .....................................................................................................................92All Through the Night .................................................................................................................93Over the River and Through the Woods ........................................................................................94It's Raining, It's Pouring ...............................................................................................................95Oh, Susanna ................................................................................................................................96

Zabawa z akordami septymowymi — 12-taktowy blues .......................................................................97Granie 12-taktowego bluesa ..........................................................................................................97Pisanie w asnej bluesowej piosenki .................................................................................................98

Cz III. Ponad podstawy — zaczynasz brzmie ..... 99Rozdzia 7. Granie w wy szych pozycjach ...................................................................101

Granie skal i wicze w wy szych pozycjach ......................................................................................101Granie w wy szej pozycji a granie z pustymi strunami ...................................................................102Granie wicze w pozycji ............................................................................................................102Zmiana pozycji ..........................................................................................................................104Tworzenie w asnych wicze wyrabiaj cych si i zr czno ...........................................................105

Granie piosenek w wy szych pozycjach .............................................................................................105Simple Gifts ...............................................................................................................................108Turkey in the Straw ....................................................................................................................109

Rozdzia 8. Podwójna moc dwud wi ków ...................................................................111Podstawy grania dwud wi ków ........................................................................................................111

Definicja dwud wi ku .................................................................................................................111wiczenia na dwud wi ki ...........................................................................................................112

Granie piosenek z dwud wi kami .....................................................................................................113Aura Lee ...................................................................................................................................115The Streets of Laredo .................................................................................................................116Double-Stop Rock ......................................................................................................................117




Rozdzia 9. Rozci ganie, czyli chwyty barowe ............................................................ 119Durowe akordy barowe bazuj ce na E ..............................................................................................119

Zacznij od otwartego akordu E ...................................................................................................120Znajdowanie odpowiedniego progu .............................................................................................121Granie progresji z u yciem durowych akordów barowych na bazie akordu E ...................................122

Akordy barowe molowe, molowe septymowe i septymowe dominantowe, bazuj ce na E .......................123Akordy molowe ..........................................................................................................................123Akordy dominantowe septymowe .................................................................................................125Akordy molowe septymowe .........................................................................................................125

czenie akordów barowych bazuj cych na E ...............................................................................126Durowe akordy barowe bazuj ce na A .............................................................................................127

Palcowanie durowego akordu barowego bazuj cego na A ..............................................................127Znajdowanie odpowiedniego progu dla ka dego akordu barowego bazuj cego na A .......................128Progresje z wykorzystaniem durowych akordów barowych bazuj cych na A ....................................129

Barowe akordy molowe, dominantowe septymowe,molowe septymowe i durowe septymowe bazuj ce na A .................................................................130Akordy molowe ..........................................................................................................................131Dominantowe akordy septymowe .................................................................................................131Molowe akordy septymowe ..........................................................................................................132Durowe akordy septymowe ..........................................................................................................132

Power chordy .................................................................................................................................134Palcowanie power chordów .........................................................................................................134Kiedy u ywa power chordów .....................................................................................................136

Granie piosenek z akordami barowymi i power chordami ...................................................................137We Wish You a Merry Christmas ...............................................................................................139Three Metal Kings .....................................................................................................................140

Rozdzia 10. Techniki artykulacji — niech gitara przemówi ...................................... 141Technika hammer-on ......................................................................................................................141

Hammer-on w praktyce ...............................................................................................................142Trening techniki hammer-on ........................................................................................................144

P ynne brzmienie, czyli pull-off ........................................................................................................145Granie pull-offów .......................................................................................................................146Trening techniki pull-off ..............................................................................................................148

Slide, czyli lizg ..............................................................................................................................149Granie slide’ów ..........................................................................................................................149Charakterystyczne zagrywki z u yciem slide’ów .............................................................................151

Podci ganie strun ...........................................................................................................................152Granie podci gni .....................................................................................................................153Charakterystyczne zagrywki z podci ganiem struny .......................................................................154

Urozmaicenie brzmienia za pomoc wibrato .....................................................................................158Przegl d sposobów uzyskiwania wibracji ......................................................................................158Trening wibrato .........................................................................................................................159

T umienie strun ..............................................................................................................................160



Spis tre ci 9

Uzyskiwanie grubego, rytmicznego brzmienia ....................................................................................160Zapobieganie niechcianym ha asom ze strun .................................................................................161Granie charakterystycznych zagrywek wykorzystuj cych t umienie ..................................................161

Granie piosenki z urozmaicon artykulacj ........................................................................................162The Articulate Blues ..................................................................................................................163

Cz IV. Rozmaito stylów ................................. 165Rozdzia 11. Rock ........................................................................................................167

Klasyczny rock’n’roll .......................................................................................................................167Gitara rytmiczna .........................................................................................................................168Gitara prowadz ca .....................................................................................................................169

Nowoczesny rock ............................................................................................................................179Akordy zawieszone (sus) i z dodanym d wi kiem (add) ................................................................179Akordy amane ...........................................................................................................................180Strojenie alternatywne .................................................................................................................181Gitara solowa w country rocku i rocku z Po udnia .........................................................................183

Granie piosenek w stylu rockowym ...................................................................................................185Chuck’s Duck ............................................................................................................................187Southern Hospitality ...................................................................................................................189

Rozdzia 12. Niebieski odcie smutku, czyli podstawy bluesa ...................................191Blues elektryczny .............................................................................................................................191

Rytmiczna gitara bluesowa ..........................................................................................................192Bluesowa gitara prowadz ca ........................................................................................................196

Powrót do korzeni, czyli blues akustyczny .........................................................................................203Ogólne za o enia ........................................................................................................................203Specyficzne techniki ....................................................................................................................205Nawroty .....................................................................................................................................207

Granie bluesowych piosenek ............................................................................................................209Chicago Shuffle ..........................................................................................................................210Mississippi Mud .........................................................................................................................211

Rozdzia 13. Wokó ogniska: gitara folkowa ...............................................................213Gra palcami ....................................................................................................................................213

Technika gry palcami ..................................................................................................................214Pozycja prawej r ki .....................................................................................................................214

U ycie kapodastra ...........................................................................................................................215Arpeggio ........................................................................................................................................217

Granie arpeggio ..........................................................................................................................217Schemat „ko ysanki” ...................................................................................................................219

Kciuk z przeci ganiem po strunach ...................................................................................................219Styl Cartera ....................................................................................................................................220




Styl Travisa ....................................................................................................................................221Podstawowy schemat ..................................................................................................................221Akompaniament w stylu Travisa ..................................................................................................223Styl solowy Travisa .....................................................................................................................224Strój otwarty ..............................................................................................................................225

Granie folkowych piosenek ..............................................................................................................226House of the Rising Sun .............................................................................................................229The Cruel War Is Raging ...........................................................................................................231Gospel Ship ...............................................................................................................................232All My Trials ............................................................................................................................233Freight Train .............................................................................................................................235

Rozdzia 14. Maestro, trzy, cztery: podstawy gitary klasycznej .................................. 237Przygotowanie do gry na gitarze klasycznej .......................................................................................238

Sposób siedzenia ........................................................................................................................238Co zrobi z praw d oni ............................................................................................................239Pozycja lewej d oni .....................................................................................................................241

Uderzenia swobodne i z podparciem ................................................................................................242Uderzenia swobodne ..................................................................................................................243Uderzenia z podparciem .............................................................................................................244

Arpeggio i kontrapunkt ...................................................................................................................246czenie uderze swobodnych i z podparciem w arpeggiach ..........................................................246

wiczenie kontrapunktowe ..........................................................................................................246Granie utworów klasycznych ............................................................................................................248

Romanza ...................................................................................................................................250Bourrée e-moll ............................................................................................................................252

Rozdzia 15. Ciemne okulary i beret, czyli jazz ........................................................... 253Wst p do zupe nie nowej harmonii ...................................................................................................253

Rozszerzone akordy ....................................................................................................................254Akordy zmodyfikowane ...............................................................................................................254

Podpora melodii, czyli akompaniament jazzowy ................................................................................255Akordy wewn trzne ....................................................................................................................255Akordy zewn trzne .....................................................................................................................256Pe ne akordy ..............................................................................................................................258

Granie solówek — styl chord-melody ...............................................................................................258Substytuty ..................................................................................................................................258Pozorowanie jazzu trzema akordami ............................................................................................259

Przejmowanie prowadzenia — melodia jazzowa ................................................................................260Wprowadzanie alternatywnych d wi ków .....................................................................................260Podchodzenie do docelowych d wi ków .......................................................................................260Tworzenie melodii z akordów arpeggio ........................................................................................262

Granie utworów jazzowych ..............................................................................................................262Greensleeves ..............................................................................................................................264Swing Thing ..............................................................................................................................265



Spis tre ci 11

Cz V. Zakup gitary i dbanie o ni ..................... 267Rozdzia 16. Uderzamy na sklepy po gitar .................................................................269

Zanim wyjmiesz portfel: planowanie zakupu .....................................................................................270Gitary dla pocz tkuj cych ................................................................................................................271Modele instrumentów dopasowane do konkretnego stylu muzycznego .................................................272Druga (i trzecia...) gitara .................................................................................................................274

Konstrukcja i rodzaj korpusu .......................................................................................................275Materia y ...................................................................................................................................276Fachowo .................................................................................................................................278Dodatki (kosmetyka) ..................................................................................................................278

Zanim podejmiesz decyzj : o procesie zakupu ...................................................................................279Sklepy internetowe a tradycyjne ...................................................................................................279Zasi gni cie rady eksperta ..........................................................................................................280Negocjacje ze sprzedawc ...........................................................................................................280Dobijanie targu ..........................................................................................................................281

Rozdzia 17. Wzmacniacze, efekty, futera y i inne akcesoria ......................................283Wzmacniacze ..................................................................................................................................283

Zacznijmy od wzmacniacza do wicze ........................................................................................284Niech moc b dzie z Tob — wzmacniacz koncertowy ...................................................................285

Kostki i inne rodzaje efektów ............................................................................................................287Przegl d dost pnych kostek .........................................................................................................287Multiefekty .................................................................................................................................289

Futera ...........................................................................................................................................289Hard case, czyli sztywny futera ...................................................................................................290Futera y mi kkie .........................................................................................................................290Pokrowce ...................................................................................................................................290

Akcesoria, czyli inne niezb dne dodatki ............................................................................................291Struny .......................................................................................................................................291Piórka (kostki) ...........................................................................................................................292Kable ........................................................................................................................................292Tunery elektroniczne ..................................................................................................................292Paski .........................................................................................................................................293Kapodastry ................................................................................................................................294

Inne przydatne drobiazgi .................................................................................................................295

Rozdzia 18. Wymiana strun ........................................................................................299Strategie wymiany strun ...................................................................................................................299Zdejmowanie starych strun ..............................................................................................................300Zak adanie metalowych strun do gitary akustycznej ...........................................................................300

Zmiana strun krok po kroku ........................................................................................................301Strojenie ....................................................................................................................................303

Zak adanie nylonowych strun do gitary klasycznej .............................................................................304Zmiana strun krok po kroku ........................................................................................................304Strojenie ....................................................................................................................................306




Zak adanie strun do gitary elektrycznej .............................................................................................307Zmiana strun krok po kroku ........................................................................................................307Strojenie ....................................................................................................................................308Gitary z ruchomym mostkiem ......................................................................................................309

Rozdzia 19. Gitarowy fitness, czyli podstawowe czynno ci konserwacyjne ............. 311Utrzymywanie gitary w czysto ci ......................................................................................................312

Usuwanie brudu i osadu .............................................................................................................312Dbanie o powierzchni gitary ......................................................................................................314

Zabezpieczanie gitary ......................................................................................................................314W trasie .....................................................................................................................................314W domu ....................................................................................................................................315

Zapewnianie zdrowego otoczenia .....................................................................................................315Zakres temperatur ......................................................................................................................315Wilgotno .................................................................................................................................316

Samodzielne naprawy ......................................................................................................................316Dokr canie lu nych po cze .......................................................................................................317Regulacja gryfu i mostka .............................................................................................................317Wymiana zu ytych lub uszkodzonych elementów ..........................................................................319

Kompletowanie w a ciwych narz dzi ................................................................................................322Rzeczy, których nie powiniene robi samemu ...................................................................................323

Cz VI. Dekalogi ...............................................325Rozdzia 20. Dziesi ciu (oko o) gitarzystów, których powiniene zna ..................... 327

Andrés Segovia (1893 – 1987) ......................................................................................................327Django Reinhardt (1910 – 1953) ...................................................................................................327Charlie Christian (1916 – 1942) .....................................................................................................328Chet Atkins (1924 – 2001) ............................................................................................................328Wes Montgomery (1923 – 1968) ....................................................................................................328B.B. King (ur. 1925) .....................................................................................................................328Chuck Berry (ur. 1926) ..................................................................................................................329Jimi Hendrix (1942 – 1970) ...........................................................................................................329Jimmy Page (ur. 1944) ...................................................................................................................329Eric Clapton (ur. 1945) ..................................................................................................................329Stevie Ray Vaughan (1954 – 1990) ...............................................................................................330Eddie Van Halen (ur. 1955) ..........................................................................................................330

Rozdzia 21. Dziesi piosenek gitarowych wszech czasów ...................................... 331„Minor Swing” Django Reinhardta .................................................................................................331„Walk, Don’t Run” The Ventures ...................................................................................................332„Crossroads” Cream .......................................................................................................................332„Stairway to Heaven” Led Zeppelin ...............................................................................................333„Gavotte I” i „Gavotte II” Christophera Parkeninga .........................................................................334



Spis tre ci 13

„Hotel California” The Eagles ........................................................................................................334„Eruption” Van Halena ..................................................................................................................335„Texas Flood” Steviego Raya Vaughana .........................................................................................336„Surfing with the Alien” Joego Satrianiego .......................................................................................337„One” Metalliki ..............................................................................................................................338

Cz VII. Dodatki ............................................... 339Dodatek A. Jak czyta nuty .........................................................................................341

Elementy zapisu muzycznego ...........................................................................................................342Odczytywanie wysoko ci d wi ku ................................................................................................343Odczytywanie czasu wybrzmienia ................................................................................................344Ekspresja, artykulacja oraz inne terminy i symbole ........................................................................346

Znajdowanie d wi ków na gitarze ....................................................................................................347

Dodatek B. 96 popularnych akordów ..........................................................................351

Dodatek C. Jak korzysta z p yty DVD .........................................................................355Odnoszenie tekstu ksi ki do p yty DVD .........................................................................................355Wymagania sprz towe .....................................................................................................................356Korzystanie z DVD ........................................................................................................................357Co znajdziesz na p ycie ....................................................................................................................357

cie ki audio ..............................................................................................................................357Filmy .........................................................................................................................................363Muzyka cyfrowa .........................................................................................................................365Materia y do tworzenia w asnej muzyki i zapisywania akordów ......................................................365

Rozwi zanie typowych problemów ...................................................................................................366

Skorowidz ...................................................................................................................369



Rozdzia 1: Podstawowa wiedza o gitarze 29

Rozdzia 1

Podstawowa wiedza o gitarzeW tym rozdziale:

Identyfikowanie poszczególnych cz ci gitary. Zrozumienie dzia ania gitary.

szystkie gitary — czy to purpurowe z namalowanymi sprayem czaszkamii b yskawicami, czy wykonane z naturalnego drewna o widocznym rysunkus ojów i wyko czone bezbarwnym lakierem — maj pewne wspólne cechy

fizyczne, które sprawiaj , e zachowuj si one jak gitara, a nie jak skrzypce czykontrabas. Je li nie jeste pewien, czym ró ni si g ówka gryfu od przetwornika, lubzastanawiasz si , któr stron gitary trzyma pod brod , ten rozdzia jest dla Ciebie.

Poni ej opiszemy ró nice pomi dzy rozmaitymi cz ciami gitary oraz wyja niamy,jak rol pe ni poszczególne cz ci. Napiszemy tak e, jak w a ciwie trzymainstrument oraz dlaczego gitara brzmi w a nie tak, a nie inaczej. No i — je liprzypadkiem potraktowa e nas powa nie — nie trzyma si gitary pod brod— oczywi cie o ile nie jeste Hendriksem.

Anatomia gitaryGitary dziel si na dwie podstawowe odmiany: elektryczn i akustyczn .Ze sprz towego punktu widzenia elektryczne gitary sk adaj si z wi kszej ilo ci cz cii wihajstrów ni akustyczne. Mimo to producenci gitar ogólnie zgadzaj si , e trudniejwykona gitar akustyczn ni elektryczn . Z tego powodu gitary akustycznekosztuj zazwyczaj tyle samo lub nawet wi cej ni ich elektryczne odpowiedniki(kiedy ju b dziesz gotowy, by i na gitarowe lub akcesoryjne zakupy, mo eszzerkn odpowiednio do rozdzia u 16. lub 17.). Jednak obydwa typy wymagaj tegosamego podej cia do podstawowych zagadnie , takich jak konstrukcja gryfu czynapi cie strun. Dlatego w a nie akustyczne i elektryczne gitary maj bardzo podobnkonstrukcj , pomimo czasami drastycznych ró nic w emitowanym d wi ku (chyba ewed ug Ciebie Segovia i Metallica s nie do odró nienia). Na rysunkach 1.1 i 1.2pokazane s ró ne cz ci gitary akustycznej i elektrycznej.

Poni sza lista wyja nia funkcje poszczególnych cz ci gitary:

P yta dolna — spód (tylko gitary akustyczne): cz pud a rezonansowego, którapodtrzymuje boki na miejscu. Wykonana z dwóch lub trzech kawa ków drewna.

Wajcha (tylko gitary elektryczne): metalowy pr t doczepiony do mostka, którypozwala na zmian napi cia strun poprzez wychylanie mostka w przód i w ty .Nazywana tak e wajch tremolo lub wajch wibrato.

W



30 Cz I: Wi c chcia by gra na gitarze

Rysunek 1.1.Typowa gitara

akustycznaz oznaczonymi

najwa niejszymicz ciami

Dzi ki uprzejmo ci Taylor Guitars

Korpus (gitary elektryczne) lub pud o rezonansowe (gitary akustyczne):co , do czego przytwierdza si gryf i mostek, czy te miejsce, w którym prawad o uderza struny. Pud o rezonansowe gitary akustycznej to wzmacniaj cad wi k komora, która nadaje gitarze brzmienie. W gitarze elektrycznej dokorpusu przytwierdza si mostek i elektronik (przetworniki oraz potencjometrytonu i g o no ci).

Mostek: metalowa (w gitarach elektrycznych) lub drewniana (w gitarachakustycznych) podstawa mocuj ca struny do korpusu.

Ko ki mostka (tylko gitary akustyczne): umieszczone w otworach w mostkuplastikowe lub drewniane ko ki, które mocuj struny do mostka.

Mocowanie paska: metalowy bolec, miejsce, gdzie mo na zamocowa jedenkoniec pasa gitarowego. W elektroakustykach (gitarach akustycznych z wbudowanymiprzetwornikami i elektronik ) mocowanie to spe nia cz sto podwójn rol— s u y równie za gniazdo jack, do którego wpinasz kabel gitarowy.

Gryf: p aski, deskopodobny kawa ek drewna zamocowanego na powierzchniszyjki, gdzie stawiasz palce lewej r ki, by uzyskiwa d wi ki i akordy, zwanytak e podstrunnic . Na gryfie zamocowane s progi.




Rysunek 1.2.Typowa gitara

elektrycznaz oznaczonymi

najwa niej-szymi cz -

ciamiDzi ki uprzejmo ci PRS Guitars

Progi: cienkie metalowe druciki lub sztabki biegn ce prostopadle do strun,maj ce za zadanie skraca wibruj c cz struny w celu uzyskania wy szychd wi ków.

G ówka: miejsce, gdzie mocowane s stroiki (czyli osprz t) oraz gdzie producentmo e umie ci swoje logo.

Szyjka: d ugi, pa kopodobny kawa ek drewna, który czy g ówk z korpusem. Siode ko: obiona cz wykonana ze srebra, stali, twardego nylonu lub innej

syntetycznej substancji, która powstrzymuje struny od drgania poza obszaremgryfu. Struny prowadzone s poprzez obienia na drug stron siode kado stroików umieszczonych na g ówce. Siode ko wyznacza jedn z granic dlawibruj cej cz ci struny (drug jest mostek).

Gniazdo jack (tylko gitary elektryczne): miejsce, gdzie wpinamy wtyczkjack kabla cz cego gitar ze wzmacniaczem lub innym urz dzeniemelektronicznym.

Prze cznik wyboru przetwornika (tylko gitary elektryczne): prze cznik,za pomoc którego uaktywniamy poszczególne przetworniki.

Przetworniki (tylko gitary elektryczne): sztabkowe magnesy wytwarzaj ce pr delektryczny, który jest przetwarzany przez wzmacniacz na d wi k.

Siode ko mostka: w gitarach akustycznych cienka plastikowa sztabka znajduj casi w wy obieniu mostka, która odpowiada za przenoszenie drga strun namostek. W gitarach elektrycznych na mostku znajduj si oddzielne metalowesiode ka dla ka dej struny.




Boki (tylko gitary akustyczne): oddzielne gi te elementy drewniane pud acz ce p yt górn i doln .

Struny: sze metalowych (w gitarach elektrycznych i akustycznychprzystosowanych do metalowych strun) lub nylonowych (w gitarach klasycznych)drutów, które s naci gni te i wytwarzaj d wi ki gitary. Cho nie s zasadniczocz ci sk adow gitary (mo esz je samodzielnie zdejmowa lub zak ada ), stanowiintegraln cz ca ego systemu, a konstrukcja i struktura gitary pozwalajstrunom rado nie wybrzmiewa (zajrzyj do rozdzia u 18., by dowiedzie siwi cej o wymianie strun).

P yta górna: twarz gitary. W gitarze akustycznej pe ni rol p yty rezonansowej,która niemal wy cznie decyduje o jako ci brzmienia instrumentu. W gitarzeelektrycznej wierzch korpusu jest zaledwie kosmetycznym lub dekoracyjnymdodatkiem okrywaj cym drewno korpusu.

Stroiki: zespolone mechanizmy umo liwiaj ce zwi kszanie i zmniejszanienapi cia strun, dzi ki czemu brzmi one z okre lon wysoko ci d wi ku. Strunaowini ta jest ciasno na ko ku wystaj cym ponad powierzchni g ówki. Ko ek tenprzechodzi na wylot przez g ówk i osadzony jest w mechanizmie cz cym goz obrotow cz ci , któr regulujemy napi cie struny. Stroiki nazywane s temaszynkami, ko kami, kluczami.

Potencjometry g o no ci i tonu (tylko gitary elektryczne): ga kipozwalaj ce kontrolowa g o no gitary oraz zawarto basowychi sopranowych cz stotliwo ci w brzmieniu.

Jak dzia a gitaraJe li potrafisz ju rozpoznawa podstawowe cz ci gitary (poprzednia cz rozdzia uCi w tym pomo e), chcia by pewnie zrozumie , w jaki sposób te cz ci wspó dzia ajze sob przy powstawaniu d wi ku (na wypadek gdyby zdarzy o Ci si dosta pytaniez kategorii „Cz ci gitary” w teleturnieju Jeden z dziesi ciu albo wpa w wir powa nejdyskusji na temat drga i d ugo ci strun z innym gitarzyst ). Prezentujemy te informacjetylko po to, eby wiedzia , dlaczego gitara brzmi w a nie tak, jak brzmi, a nie na przyk adjak kazoo czy akordeon. Musisz jednak pami ta , e gitara tworzy d wi k, ale to Tytworzysz muzyk .

Drgania i d ugo strunKa dy instrument musi posiada cz ci poruszaj ce si w regularny, powtarzalny sposób,które wytwarzaj d wi k (ci g y ton o okre lonej wysoko ci). W przypadku gitary ta czto drgaj ca struna. Struna, której nadajesz odpowiednie napi cie, a potem wprawiaszw ruch (poprzez czynno szarpania), daje d wi k o przewidywalnej wysoko ci— na przyk ad ton A. Gdy naci gasz lub poluzowujesz strun , uzyskujesz d wi kio ró nej wysoko ci. Im mocniej naci gni ta struna, tym wy szy d wi k.

Nie by by w stanie zrobi zbyt wiele z gitar , gdyby jedynym sposobem na zmian tonuby o szale cze kr cenie stroikiem przed ka dym uderzeniem struny. Dlatego gitarzy ciu ywaj innego sposobu zmiany wysoko ci d wi ku — skracaj drgaj c cz struny.




Robi to, stawiaj c palce na progach — o ile oczywi cie kto zostawi im otwarte drzwi.artujemy oczywi cie — nikt w obecno ci gitarzysty nie zostawia otwartych drzwi

do pokoju, w którym on wiczy. A w argonie gitarowym stawianie palców na progachoznacza dociskanie palcami strun do podstrunnicy, aby wibrowa y tylko na odcinkupomi dzy progiem (tym drucikiem na gryfie) a mostkiem. W ten sposób,przemieszczaj c lew r k w gór i w dó gryfu (czyli odpowiednio w kierunkumostka lub siode ka), mo esz wygodnie i atwo zmienia wysoko d wi ku.

To, e mniejsze instrumenty, takie jak mandolina czy skrzypce, brzmi wy ej niwiolonczela czy bas (czy te gitara), to nie przypadek. Instrumenty te maj wy szy strój,poniewa maj krótsze struny. Napi cie strun we wszystkich tych instrumentach mo e byzbli one, co sprawia, e odczucie twardo ci strun dla r k i palców b dzie do podobne,ale drastyczna ró nica w d ugo ci strun sprawia, e ró nice w wysoko ci d wi kóww przypadku tych instrumentów s du e. Ta zasada sprawdza si tak e w odniesieniudo zwierz t. Piesek chihuahua szczeka w znacznie wy szej tonacji ni bernardyn,poniewa jego struny — w tym przypadku g osowe — s du o krótsze.

Co dwie d onie, to nie jednaZasadniczo gitara wymaga równoczesnego zaanga owania obu r k w proces powstawaniamuzyki. Je li chcia by zagra , powiedzmy, C razkre lne na pianinie, musisz tylkowyci gn palec wskazuj cy, umie ci go nad odpowiednim klawiszem w okolicy znakufirmowego pianina i opu ci go — tammm. Nawet przedszkolak mo e brzmie jak EltonJohn, gdy gra jedynie razkre lne C, poniewa d wi k jest wytwarzany przez tylko jedenpalec jednej r ki naciskaj cy klawisz.

Gitara jest jednak troch inna. By zagra razkre lne C na gitarze, musisz palcemwskazuj cym lewej r ki przycisn pierwszy próg na drugiej strunie (czyli docisn j przedtym progiem do podstrunnicy). Czynno ta sama w sobie nie daje jednak d wi ku.By razkre lne C by o s yszalne, musisz uderzy lub szarpn t drug strun praw r k .Uwaga dla osób potrafi cych czyta nuty: gitara brzmi o oktaw ni ej, ni wskazuj zapisanedla niej d wi ki. Na przyk ad graj c rozpisane dwukre lne C na gitarze, uzyskujemy Crazkre lne.

D wi ki na gryfie: progi i pó tonyNajmniejszym interwa em (czyli jednostk muzycznej odleg o ci pomi dzy d wi kami)skali muzycznej jest pó ton. W pianinie ten interwa jest zawarty pomi dzy nast puj cymi posobie bia ym i czarnym klawiszem (a tak e mi dzy dwoma bia ymi, które nie s przedzieloneczarnym). By przemie ci si o pó ton na instrumencie klawiszowym, przesuwasz palecw dó b d w gór na nast pny klawisz, bia y lub czarny. W przypadku gitary te pó tonys reprezentowane przez progi — poziome metalowe druty (lub sztabki) osadzone w gryfieprostopadle do strun. W odniesieniu do gitary przemie ci si w dó lub w gór o pó tonznaczy przesun lew r k o jeden próg ni ej lub wy ej na gryfie.




Porównanie brzmieniagitary akustycznej i elektrycznejDrgaj ce struny gitary wytwarzaj ró ne d wi ki. Musisz jednak by w stanie je us yszealbo staniesz przed problemem przypominaj cym buddyjsk zagadk o drzewiepadaj cym samotnie w lesie. Nie ma tego problemu w przypadku gitary akustycznej,poniewa instrument akustyczny ma w asny wzmacniacz w postaci pustego pud arezonansowego, które wzmacnia d wi k… nooo, akustycznie.

Ale gitara elektryczna nie wytwarza prawie w ogóle akustycznego d wi ku (no, mo etroszeczk , co jak brz czenie komara, ale na pewno nie wystarczy to, eby wype nid wi kiem stadion czy rozz o ci s siadów z naprzeciwka). Instrument elektrycznywytwarza brzmienie niemal wy cznie za pomoc elektroniki. ród em d wi ku s wcidrgaj ce struny, ale to nie pusta drewniana komora sprawia, e s s yszalne. Ich drganiazaburzaj lub moduluj pole magnetyczne wytwarzane przez przetworniki — owini tedrutami magnesy umieszczone tu pod strunami. Kiedy drgania struny modulujwytworzone przez przetwornik pole magnetyczne, przetwornik generuje ma y pr delektryczny, który wiernie odzwierciedla t drgania.

W gitarze d wi k jest uzyskiwany poprzez wzmacnianie drga struny w sposóbakustyczny (gdy d wi k przechodzi przez pud o rezonansowe) lub elektryczny (gdypr d z przetwornika jest wzmacniany i przekazywany do g o ników). Tak czy inaczej,jest to proces fizyczny. Uzyskiwanie ró nych d wi ków — w tym takich, które zamierzaszwydoby — zale y od Ciebie, a dok adnie od tego, jak kontrolujesz wysoko d wi kówposzczególnych strun. Za zmian wysoko ci odpowiada lewa d o przyciskaj ca progi.Natomiast prawa d o nie tylko doprowadza do emisji d wi ku poprzez wprawieniestruny w drgania, lecz tak e decyduje o rytmie (pulsie), tempie (szybko ci danegoutworu) i klimacie (interpretacji, stylu, magii, charyzmie, je ne sais quoi, czymkolwiek)tych d wi ków. Wpraw obie d onie w ruch, a wyczaruj muzyk — gitarow muzyk .



Skorowidz

AA Hundred Pounds of Clay, 72accel., Patrz: accelerandoaccelerando, 347add, Patrz: akord z dodanym d wi kiemakcent, 136akcesoria, 291, 295akompaniament, 168

bluesowy, 194jazzowy, Patrz: compingrockowy

boogie-woogie, 194w stylu Travisa, 223

akord, 48, 50, 351a, 63, 64, 67, 131

na dwunastym progu, 133palcowanie, 63

A, 57, 58, 61, 67, 119palcowanie, 58uderzanie, 59

a/C, 181a7, 88A7, 87, 91, 97, 131

czteropalcowy, 87Amaj7, 89, 91b, 131B, 128B13#11, 254b7, 132barowy, 65, 119

blues, 192F, 121f7, 126F-dur, 126na A, 127, 128, 129, 131, 137na E, 126, 137ruchomy, 180

Bmaj7, 132C, 63, 64, 67, 88, 90, 91, 162

palcowanie, 64uderzanie, 65

C dur, 179C7, 86, 90C7 9, 254Cadd2, 179Cadd9, 180Cmaj7, 89, 91d, 64, 67

palcowanie, 64D, 58, 61, 63, 67, 91, 161

palcowanie, 61uderzanie, 62

d7, 88, 91D7, 86, 90, 91diagram, 50Dmaj7, 89, 91dominantowy, Patrz: akord septymowydurowy, 57, 58, 59, 61, 125, 179

barowy, 119, 121, 122, 123, 127, 128, 129septymowy, 59, 89, 132

dwunutowy, Patrz: dwud wi ke, 61, 63, 64, 67, 123

arpeggio, 218na dwunastym progu, 126w pozycji otwartej, 126

E, 52, 58, 61, 67otwarty, 119, 120

e7, 88, 91E7, 87, 91, 97

czteropalcowy, 87, 91E-dur, 53e-moll, Patrz: akord ef, 124F, 64, 67, 88, 90

palcowanie, 64




akordF7, 125F-dur, 125Fmaj7, 89, 91G, 61, 63, 64, 67, 161, 227

palcowanie, 61, 63, 67uderzanie, 63

G7, 86, 91G7#5, 254granie, 52H7, 97jazzowy, 254, 256

pe ny, 258liczba uderze , 72amany, 179, 180

maj7, 89molowy, 57, 59, 61, 179

barowy, 123, 131septymowy, 59, 88, 125, 132

niekompletny, 179nierozwi zany, 179nonowy, 193, 254otwarty, 51, 57, 78, 86rodzina, 57roz o ony, Patrz: arpeggiorozszerzony, 254ruchomy, 119septymowy, 59, 97, 179, 193, 254

dominantowy, 85, 86, 125w pozycji otwartej, 85zmniejszony, 257

w pozycji otwartej, Patrz: akord otwartywewn trzny, 255z dodanym d wi kiem, 179

otwarty, 180zaakcentowany, 66zawieszony, 179

otwarty, 180zewn trzny, 256zmniejszony, 255zmodyfikowany, 254

Albéniz Isaac, 327Alice’s Restaurant, 213All I Have to Do Is Dream, 72All My Trials, 227, 233All through the Night, 87All Through the Night, 91, 93Allman Brothers, 113

Allman Duane, 191, 207America, 89Armstrong Louis, 253arpeggio, 217, 227, 246, 262artykulacja, 141, 149, 341, 346, 347

urozmaicona, 162At The Hop, 169Atkins Chet, 237, 328, 332Auld Lang Syne, 64, 67, 70Aura Lee, 113, 115

BBach Jan Sebastian, 237, 327, 334Back in the U.S.A., 329Baez Joan, 213Barenaked Ladies, 88Beach Boys, 167, 200Beam Sam, Patrz: Iron & WineBeck Jeff, 329Beethoven Ludwig, 237belka

rytmiczna, 50, 90, 138Benny Goodman Band, 328bepop, 328Berry Chuck, 19, 105, 111, 134, 167, 168, 194,

200, 329Berry Chucka, 113bicie, 48Big Yellow Taxi, 183Blackbird, 214blecik, Patrz: kostkaBlind Faith, 329Blue Suede Shoes, 97, 169blues, 85, 141, 167, 172, 191, 196, 209, 214, 328,

329, 330akompaniament, 194akustyczny, 191, 203, 204dwunastotaktowy, 97, 162, 192

nawrót, 193struktura, 192, 196szybki, 193

elektryczny, 191, 204tonacja, 203

mikrozagrywka, 201solówka, 196, 201techniki, 205tekst, 196



Skorowidz 371

blues rock, 330Bogle Bob, 332Bookends, 113Bourrée e-moll, 249, 252Bowie David, 330Box Set, 88Breaking Up Is Hard to Do, 72Bream Julian, 334Brooks Garth, 19, 221Brown Sugar, 183Brown-Eyed Girl, 113brz czenie, 54Buffett Jimmy, 113

CC

dwukre lne, 33razkre lne, 33, 39

Carter A.P., 220Carter June, 220Carter Maybelle, 220Cash Johnny, 162, 213Chaconne, 327Chicago Shuffle, 202, 209, 210chorus, 287Christian Charlie, 328Chuck’s Duck, 185, 187chwyt

barowy, 113Clapton Eric, 58, 167, 203, 289, 329, 332Collins Albert, 191, 203comping, 255country rock, 183, 185Cream, 167, 329, 332cresc., Patrz: crescendocrescendo, 347Crosby, Stills and Nash, 213Crossroads, 329, 332czytanie nut, Patrz: nuta czytanie

Cwier nuta, 341, 345

DDay Tripper, 168decresc., Patrz: decrescendodecrescendo, 347Delta Blues, 203Denise, 72Dennen Brett, 213Denver John, 213Derek and the Dominos, 329diagram akordu, Patrz: akord diagramdim., Patrz: diminuendodiminuendo, 347Djangology, 327Dog Faced Boy, 221dominanta, 86Don’t Let the Sun Catch You Crying, 89Don’t Think Twice, It’s Alright, 213Double-Stop Rock, 113, 114, 117duck walk, 19Duke of Earl, 72Dust in the Wind, 64, 214, 221dwud wi k, 111, 113

technika gry, 112dyktafon, 296Dylan Bob, 213dynamika, 346d wi k

A-440, 39, 292alternatywny, 260barwa, Patrz: tembrd ugo , 20podchodzenie, 260podci gni cie, 159, 172, 175prowadzenie, 255referencyjny, 292uk ad, Patrz: uk ad d wi kówuwolnienie, 159wygaszanie, 160wysoko , 341, 343zmodyfikowany chromatycznie, 254znajdowanie, 347

d wi kA

cz stotliwo , 39




EEarth Angel, 72efekt

perkusyjny, 160przester, 136synkopowania, 161

ekspresja, 341, 346, 347ekwiwalent

harmoniczny, 347Eruption, 330, 335Every Breath You Take, 287Every Day I Have the Blues, 328

Ff, Patrz: forteFarmer in the Dell, 216Felder Don, 335Fender Stratocaster, Patrz: Stratocasterff, Patrz: fortissimoFire and Rain, 58flanger, 288fla olet, 226, 272Floyd Rose, 277, 309forte, 346fortissimo, 346Foster Stephen, 80Four on Six, 328fraza melodyczna, 75frazowanie, 201, 207Freight Train, 228, 235futera , 283, 289

mi kki, 290sztywny, 290twardy, 314

GGavotte, 334gawot, 334Gerry and the Pacemakers, 89Gibson Les Paul, Patrz: gitara Gibson Les Paulgitara

akustyczna, 29, 30, 32, 34, 47, 48, 121, 152archtop, 275cena, 271strojenie, 292struny, 300

dla pocz tkuj cych, 271dodatki, 278elektryczna, 29, 30, 31, 32, 34, 47, 48, 121,

136, 152, 274, 275cena, 271jazzowa, 328strojenie, 292struny, 300, 307z humbuckerem, 274z korpusem typu semi-hollow, 274

ES-355, 328Gibson Les Paul, 272, 273, 276g o no , 32grywalno , 271intonacja, 272jazzowa, 253klasyczna, 43, 237, 248

mostek, 304struny, 238, 300technika gry, 50

konserwacja, 312, 313, 314, 316, 319, 321,322, 323

konstrukcja, 272kupowanie, 269, 270, 271, 272, 273, 274,

278, 279cena, 270, 271, 274, 281doradztwo, 280negocjacje, 280sklep, 279

Lucille, 328Martin, 317materia y, 275, 276model, 272, 273naprawy, 316, 317, 319, 321, 322, 323nawil anie, 316osprz t, 277osuszanie, 316pozycja gry, 43prowadz ca

jazz, 260przechowywanie, 315, 316przestrajanie, 179regulacja, 317rezofoniczna, 275rytmiczna, 136, 168stratocaster, 329strojenie, 35, 181, 272, 303, 306, 308, 309,

Patrz te : strojenie



Skorowidz 373

do zewn trznego punktu odniesienia, 38metod pi tego progu, 36metod wzgl dn , 36wzgl dem niej samej, 36

talia, 43technika gry, 238, 239, 241, 242, 243, 244wygl d, 271zabezpieczanie, 314, 315

glissando, 150g ówka, 31gniazdo

jack, 30, 31naprawa, 321

Gospel Ship, 221, 227, 232gra

kostk , 48, 78, 142, 262palcami, 48, 49, 213, 214, 262prowadz ca, 49

bluesowa, 196rytmiczna, 48, 49

bluesowa, 192w oknie, 155w pozycji otwartej, 101w wy szej pozycji, 101, 102

wiczenia, 105, 106Granada, 327Greensleeves, 262, 264groove, 167gryf, 30

bolt-on, 276dó , 21góra, 21neck-through-body, 276pr t napinaj cy, 317przyklejony, 276regulacja, 317

gryf:, 276Guthrie Arl, 213Guthrie Woody, 221Guy Buddy, 191, 203

HHall Jim, 19, 258hammering, Patrz: technika hammer-onhammer-on, Patrz: technika hammer-onHammett Kirk, 338Hanon Charles-Louis, 105

hard case, Patrz: futera sztywnyHard Shoulder, 89Hedges Michael, 237Hendrix Jimmy, 19, 167, 329, 336Here Comes the Sun, 61Hetfield James, 338Hey Paula, 72higrometr, 316Home on the Range, 90, 92Homeward Bound, 113Hotel California, 334House of the Rising Sun, 227, 229Howe Steve, 237humbucker, 274

II Found a New Baby, 328I Saw Her Standing There, 86, 168I Won’t Give Up, 113improwizacja, 253In the Still of the Night, 72interwa , 33intonacja, 319Iron & Wine, 213It’s Raining, It’s Pouring, 90It's Raining, It's Pouring, 91, 95

Jjazz, 85, 253, 255, 260, 262, 273, 328

gitaraprowadz ca, 260

solówka, 258Jethro Tull, 249Johnny B. Goode, 97, 111, 113, 136, 168, 169,

201, 329Johnson Robert, 207, 332

Kkabel, 292

gitarowy, 30kaczka, 287, 289Kahler, 309kamerton, 38, 39, 297Kansas, 64, 214, 221Kansas City, 97




kapodaster, 119, 215, 216, 227, 294kasownik, 344King Albert, 191, 203King B.B., 19, 158, 191, 201, 203, 209, 328, 332Kingston Trio, 213klucz, Patrz: stroik

G, 343wiolinowy, 343

ko ek, Patrz: stroikko ysanka, 217, 219, 227kontrapunkt, 246korbka

do kr cenia maszynkami, 304do maszynek, 295, 304

korpus, 30, 275nak adka, 276semi-hollow, 274

kostka, 48, 78, 142, 287, 292chorus, 287digital delay, 288distortion, 287flanger, 288grubo , 49phase shifter, 288pitch shifter, 288przester, 287reverb, 289

kostkowanienaprzemienne, 78

Kottke Leo, 113, 249kreska taktowa, 60, 77, 345

podwójna, 345kropka

staccato, 347Kumbaya, 60, 67, 68kwinta

zmniejszona, 198

LLayla, 329Led Zeppelin, 167, 214, 329, 333, 334legato, 149, 347Les Paul, Patrz: gitara Gibson Les PaulLight My Fire, 88linia

chromatyczna, 208Little Brown Jug, 80, 81

Little Darlin’, 72Little Martha, 113, 183Little Wing, 329Lola, 122Long Tall Sally, 97Love Me Tender, 113Love Struck, Baby, 330Lynyrd Skynyrd, 184

uk, 65, 142, 146, 346

MMalmsteen Yngwie, 50, 249mandolina, 275Margaritaville, 113Marka Knopflera, 89maszynka, Patrz: stroikMaybellene, 329Mayer John, 61Metallica, 338Metallika, 214metoda

pi tego progu, 36metrum, 79, 345, 346

2/4, 803/4, 804/4, 66, 79, 80, 3456/8, 91

mezzo-forte, mf, 341, 346mezzo-piano, 346Michael, Row the Boat Ashore, 66, 67, 71mikrostroik, 277, 309mikrozagrywka

bluesowa, 201Minor Swing, 327, 331Mississippi Mud, 209, 211Mitchell Joni, 181, 183, 213, 225m otkowanie, Patrz: technika hammer-onMonterey Pop Festival, 329Montgomery Wes, 328Moondance, 88mostek, 29, 30, 277

Floyd Rose, 309gitary klasycznej, 304ko ek, 30



Skorowidz 375

lu ny, 321regulacja, 317ruchomy, 277, 309, 320siode ko, 31, 318spr yny, 320sta y, 320twardy, 321

Mozart Amadeusz, 237mp, Patrz: mezzo-pianoMr. Guitar, Patrz: Atkins ChetMraz Jason, 113Much Too Young, 221multiefekt, 289muzyka

ambientowa, 321bluesowa, Patrz: bluescountry, 111, 157, 162, 214, 328ekspresyjno , 141folkowa, 213, 217, 226, 273g o no , 346, 347gypsy jazzowa, 331hardrockowa, 136heavymetalowa, 136, 273, 338klasyczna, 237, 246, 248, 273kontrapunktowa, 246mariachi, 111new acoustic, 273new age, 273popowa, 136rockowa, 136, 157, Patrz: rock

Nnawil acz gitarowy, 316nawrot, 207nawrót, 208Nothing Else Matters, 214Nuages, 327nuta

akcentowana, 161, 246, 347ca a, 341, 345chor giewka, 344czas trwania, 341, 344, 346czas wybrzmienia, 344, 346czytanie, 50, 75g ówka, 344kropka, 346laska, 344

nazwa, 341wi zanie, 344wybrzmienie krótkie, 124

OOasis, 86Oh, Susanna, 90, 91, 96, 225okno, 169oktawer, 288Old Folks at Home, 80, 83Old MacDonald Had a Farm, 79On Top of Old Smoky, 80, 82One, 214, 338Over the River and Through the Woods, 91, 94oznaczenie

simile, 62oznaczenie tonacji, 344

Oósemka, 341, 345

Pp, Patrz: pianoP.M., 160, 161Page Jimmy, 167, 329, 333palm muting, Patrz: P.M.Panama, 330Parkening Christopher, 334pasek, 45, 293

mocowanie, 30, 320Pass Joe, 258pauza, 67

ca onutowa, 345wier nutowa, 345

ósemkowa, 345pó nutowa, 345szesnastkowa, 345

pazurki, 49, 214Peggy Sue, 136Peter, Paul and Mary, 213phase shifter, 288Phish, 221pianissimo, 346piano, 341, 346pi ciolinia, 343




piosenkabluesowa, 98

piórko, Patrz: kostkapitch shifter, 288Please, Mr. Postman, 72p yta

dolna, 29, 275górna, 32, 275rezonansowa, 32

pochódbasowy, 227, 228

podrywanie, Patrz: technika pull-offpodstrunnica, 30

szeroka, 47pog os, 287, 289pokrowiec, 290, 315Polka Dots and Moonbeams, 328poprzeczka

barre, 64, 119, 143, 172dwustrunowa, 88

potencjometrg o no ci, 32tonu, 32trzeszczenie, 321

power chord, 134, 138, 182dwustrunowy, 134otwarty, 134, 136palcowanie, 134ruchomy, 134, 136trzystrunowy, 134

powtórzenie, 204pozycja, 77

cia a, 45czwarta, 107otwarta, 78, 79, 101pi ta, 101r ki

lewej, 46, 47prawej, 48, 214

siódma, 107zmiana, 104

pó nuta, 341, 345pp, Patrz: pianissimoPresley Elvis, 19, 113, 328Pride and Joy, 330procesor

efektów, 287Procol Harum, 181

progresja, 59, 181akord barowy durowy, 129akord barowy durowy, 122bluesowa, 193

dwunastotaktowa, 168, 169C-a-F-G, 72D-h-g-A, 124G-e-C-D, 72szlagierowa, 72

prowadzenie g osów, 137próg, 30, 31, 32, 35

pierwszy, 36pozycja, Patrz: pozycjaprzyciskanie, 46, 47znacznik, 36

przej cie, Patrz te : progresjainterwa owe, 328na akordach wewn trznych, 255na akordach zewn trznych, 257

przesterowanie, 136, 286przetwornik, 31, 34, 277

jednocewkowy, 274prze cznik, 31wymiana, 322

przygrywka, 67pud o rezonansowe, 29, 30Puff the Magic Dragon, 213puls, Patrz: rytmPure Prairie League, 184Purple Haze, 329

RR&B, 273, 329Rait Bonnie, 207Raitt Bonnie, 19Reinhardt Django, 327, 331repertuar, 123reverb, 289Richards Keith, 183riff, 75, 111, 162

heavymetalowy, 136z power chordami, 182

rit., Patrz: ritardandoritard., Patrz: ritardandoritardando, 347rock, 180, 181, 214, 329, 330

country, Patrz: country rockklasyczny, 167



Skorowidz 377

progresywny, 179z Po udnia, 183

Rock Around the Clock, 97rock’n’roll, 111, 167, 172rockabilly, 213Rodgers Jimmie, 213Roll Over Beethoven, 97, 169Roll with It, 86Rolling Stones, 167Romanza, 248, 250Runaround Sue, 72rurka, 207Rusby Kate, 213rytm, 34

mieszany, Patrz: rytm triolowyprosty, 193swingowy, Patrz: rytm triolowysynkopowany, 66triolowy, 192, 193, 195

SSam Beam, Patrz: Iron & WineSam the Sham and the Pharaohs, 86Satch, Patrz: Satriani JoeSatriani Joe, 309, 337schemat, 169, 170, 173, 174

bluesowy, 170kciuk z przeci ganiem i uderzeniem

w gór , 219kciuk z przeci ganiem po strunach, 219ko ysanki, Patrz: ko ysankaokienkowy, 184, 196Travisa, Patrz: styl Travisa

Segovia Andrés, 104, 327, 334Seven Come Eleven, 328Sherry, 72Shine On Harvest Moon, 342Silhouettes, 72silica gel, 316Simon i Garfunkel, 64, 113, 221Simple Gifts, 107, 108siode ko, 31, 36, 77, 215

mostka, Patrz: mostek siode koruchome, 119

skalabez nast pstw chromatycznych, 184bluesowa, 191, 198, 200

C-durw drugiej pozycji, 102

durowa, 102, 169bazowa, 176pentatoniczna, 184, 200

dwuoktawowa, 103, 104jednooktawowa, 103molowa

pentatoniczna, 169, 170, 171, 172, 184,196, 198, 200

Smith Johnny, 258, 332So Tired, 122solówka, 155

bluesowa, 184, 196, 201, 207chord-melody, 259jazzowa, 258rockandrollowa, 170rockowa, 154, 169tworzenie, 173, 177w stylu Travisa, 224

Soundgarden, 181Southern Hospitality, 186, 189sprz enie, 329staccato, 341Stairway to Heaven, 214, 329, 333, 334Stardust, 328Stars and Stripes Forever, 328Start Me Up, 183strap lock, 293Strat, Patrz: StratocasterStratocaster, 272, 273, 276stroik, 31, 32, 295, 319

elektroniczny, 38, Patrz: tunerustny, 38

strojeniealternatywne, 181DADFisAD, 182DADGHE, 182DGDGHD, 183D-G-D-G-H-D, 225drop-D, Patrz: strojenie niskie DEADGHE, 181EHEGisHE, 183niskie D, 181, 182otwarte D, 181, 182, 207otwarte E, 183otwarte G, 183, 207, 225standardowe, 181




struna, 32, 291akcja, 47, 318basowa, 49

wymiana, 302czyszczenie, 312G, 291g osowa, 33grubo , 153H, 76metalowa, 47napi cie, 29niechciany ha as, 161niskie E, 51, 76, 119numer, 35nylonowa, 47, 304otwarta, 51podci gni cie, Patrz: technika podci gni cie

strunyprzyciskana, 36pusta, 36, 57

aczenie d wi ku, 206sopranowe, 49strojenie, 303, 306, 308rednica, 153

t umienie, Patrz: technika t umienie strunwymiana, 299, 300

gitara akustyczna, 301gitara elektryczna, 307gitara klasyczna, 304

wysokie E, 51, 76zdejmowanie, 300

stylCartera, 220, 227chord-melody, 258, 262Chucka Berry’ego, 168rockowy, 168Travisa, 221, 223, 225, 227

akompaniament, 223solówka, 224

substytut, 258, 259Surfing with the Alien, 337sus, Patrz: akord zawieszonysus2, 179sus4, 179Swanee River, 80, 83swing, 192, 328Swing Low, Sweet Chariot, 63, 67, 69Swing Thing, 262, 263, 265

symbol, 62, 67, 79, 80

, 62, 63, 67, 79, 80, 145, 341, 344, 345, 347#, 344/, 180>, 347>, 136, 161, 246°, 2550, 75bass strum strum, 90bemola, 344kasownika, 344klina, 347kropki, 346, 347krzy yka, 344linii

falowanej, 158uko nej, 149z amanej, 152

O, 51repetycji, 91, 113sim., 80strza ki

wygi tej, 152t umienia nadgarstkiem, 161, 345

x, 160X, 51, 58, 61

synkopa, 65, 67, 122, 161szarpanie, 49, 214szczypni cie, 223szesnastka, 341, 345szlagier, 72szyjka, 31, 47

lizg, Patrz: technika slide

Ttab, Patrz: tabulaturatabulatura, 20, 21, 50, 51, 138, 142

czytanie, 75, 76tabulatury, 77Take Good Care of My Baby, 73takt, 60, 77, 346

aktywny, 173na cztery, 80



Skorowidz 379

na trzy, 80statyczny, 173

tappingobur czny, 330, 335

Taylor James, 58, 63, 91, 144, 213Tears in Heaven, 58Tears on My Pillow, 73technika

gryd oni lew , 141d oni praw , 145

technikaartykulacji, 169artykulacyjna, 141, 149hammer-on, 141, 142, 162, 172, 184, 200,

227, 228, 330akord, 144dwud wi ki, 143, 145podwójny, 142zagrywka, 144znik d, 143, 145

piórkowanego tremola, 327podci gni cie struny, 141, 152, 153, 162, 172

dwud wi ki, 157natychmiastowe, 153, 154, 155przytrzymane, 157uwolnienie, 154, 155, 159w dwie strony, 156w rytmie, 155z wyprzedzeniem, 154zagrywka, 154

pull-off, 141, 145, 146, 162, 172, 184, 201,227, 335dwud wi ków, 147podwójny, 147zagrywka, 148

slide, 141, 149, 150, 162, 172, 184, 275glissando, 150legato, 149zagrywka, 151

t umienie strun, 141, 160lew r k , 160praw r k , 160, 161zagrywka, 161

wiatraka, 168wibrato, 141, 158, 162, 172

Teenager in Love, 73tekst

blues, 196

teksturanaprzemienna, 205

tembr, 241tempo, 34, 345

zwalnianie, 347zwi kszanie, 347

tercja, 112ma a, 200wielka, 198, 200

terminsim., 62

Texas Flood, 330, 336The Allman Brothers Band, 183The Articulate Blues, 162, 163The Beatles, 61, 86, 167, 168, 214The Boxer, 64, 221The Byrds, 184The Carter Family, 220The Cruel War is Raging, 227The Cruel War Is Raging, 231The Doors, 88The Eagles, 183, 184, 334The Grateful Dead, 183, 184The James Gang, 334The Kinks, 122The Marshall Tucker Band, 184The Peppermint Twist, 97The Rolling Stones, 181, 183The Sinking of the Reuben James, 221The Streets of Laredo, 113, 114, 116The Thrill Is Gone, 328The Twist, 97The Ventures, 332The Who, 167, 168There’s a Moon Out Tonight, 73Three Metal Kings, 136, 137, 140t umienie d oni , Patrz: P.M.To Feel This Damn Old,

Patrz: Much Too Youngton

naturalny, 344tonacja, 57, 344

A, 57, 107blues, 192

C, 72E, 97G, 72

blues, 192pozycja na gryfie, 105




Townshend Pete, 45, 168Travis Merle, 221, 328tremolo, 284, 331triada, 254triola, 195Trucks Derek, 207tuner, 40

aplikacja na smartfona, 41, 293chromatyczny, 293z automatycznym rozpoznawaniem

cz stotliwo ci, 293Turkey in the Straw, 107, 109Tutti Frutti, 169

Uuderzanie

lu ne, 50z podparciem, 50

uderzenieantycypowane, 67swobodne, 246w dó , 62, 67, 78, 79, 145w gór , 62, 63, 67, 78, 79, 145z podparciem, 246

uk add wi ków, 255

zewn trzny, 257ukulele, 275Ulrich Lars, 338unisono, 328

VVai Stevie, 309Van Halen Eddie, 330, 332, 335, 336, 337Van Morrison, 113Van Morrisona, 88Vaughan Stevie Ray, 191, 203, 330, 336Ventura Highway, 89volta, 347

Wwah-wah, 287, 289wajcha, 29, 277, 309, 320, 329, 330

tremolo, 29wibrato, 29

Walk, Don’t Run, 332Walsh Joe, 334, 335Waters Muddy, 203, 332We Wish You a Merry Christmas, 133, 137, 139When Johnny Comes Marching Home Again, 91Whiter Shade of Pale, 181Who Says, 61Whole Lotta Love, 329wibrato, 176, 287, 328, Patrz: technika:wibrato

opó nione, 159szerokie, 159szybkie, 159w skie, 159wolne, 159

Wildwood Flower, 221Williams Hank, 213Williams John, 249, 334Winter Johnny, 191, 203wokal, 136, 168Wooly Bully, 86wsuwka, Patrz: symbol klinawzmacniacz, 136, 283

do wicze , 283, 284efekty, 286, 287gniazdo s uchawkowe, 285, 286koncertowy, 283, 285lampowy, 286moc, 284, 285, 286reverb, 284, 287studyjny, 286tranzystorowy, 286tremolo, 284wzmocnienie, 284, 285

YYankee Doodle Dixie, 328Yardbirds, 329Yes, 237You Really Got Me, 122You Send Me, 73You’ve Got a Friend, 63Young Neil, 49



Skorowidz 381

Zzagrywka, 75, 141, 169, 197, 260

basowa, 206bluesowa, 199dwud wi kowa, 200hardrockowa, 161heavymetalowa, 161rock country, 184

zapismuzyczny, 20, 341

elementy, 342podwójny, 21

nutowy, 21, 75rytmiczny, 50, 52tabulatura, Patrz: tabulaturauproszczony, 50

znakchromatyczny, 344kropki, 346, 347kropki

Documents

Tytuł oryginalny: Guitar For Dummies®, 3rd Edition · 2020. 8. 26. · Jak dziaïa gitara .....32 Drgania i dïugo Ê strun .....32 Co dwie dïonie, to nie jedna .....33 D wiÚki