-
The Use of Registral Spacing and Rhythmic Density
as Musical Trajectories in a Portfolio of Original
Compositions
Volume 1 of 2: Portfolio of Original Compositions
By Poumpak Charuprakorn
Presented in partial fulfilment of the requirements of the
degree of Doctor of Philosophy in Music (Composition) 2020
-
ii
-
iii
Table of Contents
Never-ending Torture (for soprano and
harp)……..……………………….……………………………………………………..………………..1
Tea-Time (for soprano and
electronics)…………………………….…….……………………………………………………………………….…11
…with steps we take… (for violin, clarinet, piano, percussion,
soprano, and electronics)…………….…………….…….17
Natural Currents (for flute, alto saxophone, percussion, and
piano)…..................…………………………………………..….29
Quartet (for string
quartet)…………………..……………………………………….………..…………......………………………….……..…..…….45
A piece for household items (for six
performers)………………………………………………………………………...……..…….…..……69
Fanfare (for brass
quintet)………………………………..………………………….…………………………………………………………..…….……77
Monologic Dialogue (for violin and live
electronics)………….…..…….…………....…………......…………...………………….……..87
Quintet II (for woodwind
quintet)…………………………………………………….…………..…………....…………...………….…..….…….97
Inching Phase (for flute, viola, and
harp)……………………………………….………….…………....…………...………….....……….…..115
Pivots (for horn, violin, violoncello, and
piano).…………....………….…………...………………………………………….………..…..127
Altered Exponents (for melodica and
electronics)………….…………....…………....…………...………………….……..…..….…..135
Stretches (for 2 Gametrak controllers with
Max/MSP).…………....…………....…………...…………………………………..……….139
Stretches II (for Gametrak controller with
Max/MSP)………….…………....………….…………...…………………………..…………151
-
iv
List of Recordings (CD 1)
01: Never-ending Torture (live performance)
02: Never-ending Torture (studio recording)
03: Tea-Time
04: …with steps we take… (live performance)
05: …with steps we take… (studio recording)
06: Natural Currents (workshop)
07: A piece for household items (live performance)
08: Fanfare (workshop)
09: Monologic Dialogue (live performance)
10: Quintet II (workshop)
11: Inching Phase (workshop)
12: Pivots (workshop)
13: Altered Exponents (live performance)
14: Stretches (studio recording for stereo speakers)
15: Stretches II (live performance)
-
v
List of Max Patches (CD 2) 01: Tea-Time
02: …with steps we take…
03: Monologic Dialogue
04: Altered Exponents
05: Stretches
06: Stretches II
-
for soprano and harp
Never-ending Torture
FULL SCORE
Poumpak Charuprakorn (2016)
1
-
i
Never-ending Torture was composed in collaboration with the
Cardiff-York Universities Coma and Disorders of Consciousness
ResearchCentre for the event 'Coma Notes: music and poetry
exploringconsciousness and coma' which was a part of the
ESRC/Cardiff Festivalof Social Science to convey the stories of
patients in a coma and theirfamilies who are facing this
heartbreaking situation.
The composition does not aim to tell the story in a direct,
linearnarrative, but rather to use music to express the misery of
the familiesand patients involved through the creation of sounds
that a patient in acoma might be experiencing, such as partially
heard conversations anddistorted sonorities, by using fragmentation
of the text, barelycomprehensible sounds sung by the soprano as
well as various soundclusters created by harp.
The piece starts with the thunderous sound of a harp followed by
fastgestures and the dramatic long crescendos of a soprano. Not all
text ismeant to be comprehensible. The soprano alternates wordless,
non-lexical singing with fragments of text accompanied by clusters
in theharp. What starts as a big wave of clusters later turns into
a soft, sparse,pointillistic texture. The middle section features
whispers and humssupported by a range of muffled sounds produced by
the harp before ashort, but intense, outburst of emotions returns.
The compositionappears to end with a mother’s quiet plea to ‘end’
her son’s ‘ suffering’ ,but it is finally disrupted by another
thunderous sound that perpetuatesthe idea of ‘never-ending’ torture
or even depicts a final cry of anger anddespair.
The composition was premiered at Cardiff University on 16
November2016 by Gwenllian Llyr (harp) and Sarah Dacey
(soprano).
Duration: ca. 6 minutes
2
-
ii
(Messages from anonymous mothers, adapted by Poumpak
Charuprakorn)
. . . . . no! Oh, my son! . . . . .My son, my love!No! No! My
son, help him!Please, help him!Somebody, please, help.
(You are going to be alright.Somebody is going to help you.Oh,
my son.Somebody, please, help him.Please, somebody, save him. )
. . . . .
(Mister? Mister? Mister! )
. . . . . you! . . . . . him! . . . . .He is feeling, he is
feeling the pain!
Please end this.Please end this suffering.
. . . . .
3
-
PERFORMANCE NOTES
Soprano
A letter in brackets is the consonant and/or the vowel of the
sound
An arrow between two brackets represents a gradual change of the
vowel
Texts with crossed noteheads need to be spoken (or
whispered)
Harp
means that the performer is required to play the strings with
force to create buzzing sounds
A crossed notehead represents Bartok's pizzicato
A black vertical rectangle needs to be played by hitting the
strings
A dashed slur indicates a phrase
represents strumming the strings with fingernails
iii
4
-
{
{
{
Full Score
© Copyright 2016
Soprano
Harp
(a)
p ff
(a)
p ff
q ca. 42
LMMOMMLN
ff
fff ff
fff
fff
mf
(a)
p ff
(o)
p ff
No!
ffp ff
Oh,
ff no cresc.
f
ff
ff
p f mf f
mf ff
my son! (a)
p
(i)
f
(ma)
p
(i)
f
ff pp f
f
f
mf
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Poumpak Charuprakorn (2016)
Never-ending Torture
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∏∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏∏
∏∏∏
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œ ™
5
-
{
{
{
{
My
p
son, my love!
f
mf LMMOMNNM p
mf
No!
mf
No!
f
My
mf
son, help
f
him!
mff mf f
mfp
Please,
mf
help him! Some
mp
bo- dy,- please,
p
help.
mf mf
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ppOh, my son.
p
p
LMMOLMMM
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(G§) (D#)
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(C§)-o -o
33
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(Db, Eb)
ò
&"5
&-o … o
"
?ò
…
.
ò
(F§)
…
.
&U (whisper, nearly inaudible)
You are going to be alright. Someone is going to help you.
&o
-
o
-
o
-U
p.d. l. t.
randomly play one of the pitches in one of the following
patterns
œ /œ œ œ/ œœ
? ò Uò
randomly strum within this range
‰ œJ œbJœJ
œb ‰™ œbwn
Œ
œœœœbb∏∏∏∏
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ww#∏∏∏
Ó Œ
œ
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œJ
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R œr
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œ œ ™ Œœœœœn# Œ
œ
‰ œ Œ
Œ œœœœœbb
∏∏∏∏ ‰ ¿bŒ œœœœœbb
∏∏∏∏ ¿n ‰
Ó Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿
Œ œ œ œ ≈œ œ œ
œœœœœœnbb
∏∏∏∏
Œ
œ
œ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
2
6
-
{
{
{
{
Somebody, please, help him. Please, somebody, save him.
(hm)
ppp
(hm) (hm) (hm) (hm) (hm) (hm)
niente
A
(hm)ppp
(hm) (hm) (a)
pp
(hm)
ppp
(a)
pp
(hm)
ppp
(e)
pp
(a)
p
MMMOLNLM
pppp
ppp pp ppp pp
(e)
no cresc.
(a) (hm)
niente
pppp pppp ppp
&U
&U
?
(last strum)
U
&33
&
?
&3
- -
3
&
xylo.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~#
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (F§) (E§)o o o o
5
≈œ œ
œnœ
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& -
&
?ord. (Bb) (C#)
Œ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ Œ ¿ ¿ Œ
Œ
V
∏∏∏∏ Œ
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3
7
-
{
{
{
{
(i)
ppp
(o)
pp
(hm) (e)pp
(hm)ppp
(a)pp
NMMOMMLMpp
pppp
(hm)ppp
(hm) (a)
pp
(a)
pp
ppp pp
(i)ppp(hm) (hm)
pppp ppp
p
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&
xylo.
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3
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(B§)
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3
3
(strum)
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4
8
-
{
{
{
{
Mis
p
ter?- Mis
mf
ter?- Mis
f
ter!-
pp f f
mf f
NMMOMMLM
q ca. 52-60B
fff
fff
f
(ha)
fp ff
(ha)
mf
You!
ff
(te)
mf
(te)
ff mf
Him!
ff
(hi)
mf ff
fff fffLMMOMMLN
fff f fff f
(hi)
mf
(e)
ff
(e) (en)
ffp
He
ff
is feel ing,- he is feel ing- the pain!
fff
ff ff
fff
fff
ff
fff fff
&
(whisper) (whisper) (speak)
? (E#)(with E§)
gliss.
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3 5
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(as high as possible)
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9
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qca. 42-52C
sempre pp
sempre pp
this. Please end his suf - -
sempre pp
sempre pp
fering.
(hm)pp
(hm) (hm)
ppp ppp
ppp ppp
fff
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p.d. l. t.
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p.d. l. t.
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œ œŒ
œ
Œ Óww
6
10
-
Tea-Time
FULLSCORE
forsopranoandelectronics
incollaborationwithHeatherFuller
PoumpakCharuprakorn(2018)
11
-
i
Tea-Time is a composition for soprano and electronics which aims
to express the notion of time
inspiredby theabsurd,but thought-provoking,conversation fromthe
remarkable ‘MadTeaParty’ in
Lewis Carroll’ s Alice’ s Adventure in Wonderland and the fact
that we sometimes choose to
inefficientlyspendthetimeofourl
iveswhichisrunningouteveryday.Thesoloistisaccompaniedby
anaudiotrackdigitallygeneratedfromherpre-recordednarration.Themusicstartswithaquotation
fromthebookand latermorphs
intoavortexofsound,variousexpressionsof thesinger,andends
withanotherquotationthatstatestheworryingsituationwearein.
The composition was composed in collaboration with Heather
Fuller for Cardiff University's
CompositionShowcase:ProjectinCollaboration2018.
ThepremierewasperformedatCardiffUniversityon1
May2018byHeatherFuller(soprano).
Duration:ca.4minutes
Performancenotes
Normalnotehead=sing
Crossednothead=speak,unspecifiedpitch
Triangularnotehead=choosethepitchatrandomorfromanyaudiblepitchfromtheaudiotrack
PleasecontactthecomposerforMaxpatchwhichincludesarecordingsub-patchandanaudiotrackgenerator.
12
-
©Copyright2018
Soprano
Tape
qca.60
A
I 've
mf
got not much time, but
B
Ding! Ding! Ding!
let's
mf
just take a break and
mf
Ding! Ding! Whoosh!
&
Tea-Time
PoumpakCharurprakorn(2018)
forsopranoandelectronics
/(lowdrone)
HowdoyouknowI'mmad?
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
&[slowlywalktothemiddleofthestage]
/Youmustbe,oryouwouldn' thavecomehere
(vortex-l ikesound)
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
& ∑ ∑ ∑[ca.6seconds]
[startwhenhighnotesstop]
3
/(higherdrone)
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ&
> > > (layersofhighsound)
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ&
&3
&> >
>
(highsharpsoud)
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
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œŒ Ó
œŒ Ó
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Œ œb œb œ œ œ Œ œb
œŒ Œ
œŒ
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O
13
-
Cute! Nay.. .
Whoosh! Whoosh! Ding! Ding! Ding!
Oh,
f
my!
Who?
Where are you? Ifp
I can.. .
(Time) More...
Can
mf
I ? What? Why? Are you.. .
More? (No) No...
hmp mp
ahphm
C
You?
&
&> >
(layersofhighsound)> > >
3
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
&- -
/
(2highsharpsounds)
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
(3highsharpsounds)
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
&- -
- ∑- - -
/
(tickx8)
&
[speakwithdifferenttonesl
ikethesewordsaretakenfromdifferentconversations]
∑U
/(tickx5) (tickx3)
U
&[mimicthehissingsoundwithlongsustainednotes,ca.6seconds]
/Areyoumurderingtime?
∑
(layersofhissingsound)
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
Œ¿
Œ œb
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ΠϞ Ϟ
OO
OO
¿ Œ Œ OO
OO
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œb Œ œb œb œb
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j Œ ‰ ¿ ¿ ¿j
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‰ ¿j
2
14
-
ah.. .mp
tick tick tick tick tick
ah.. .
f
No!p
No...
D
& S
[
freeexpressions,freelycombinesingingthewrittenshapeandmimickingtickingsound,ca.6seconds]
T S T
/
(layersofhissingsound)
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
&
/(tickx3) (tickx4)
Areyoumurderingtime?
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
(tickx5)
&
(highnotes)
[slowlygetoffthestage]
/
(tickx3)
3
(layersoftickingandhissingsoundsonalternatingbetween
leftandrightspeakers,faster,denser)
&
/ButIdon' twanttogoamongmadpeople Oh,youcan'
thelpthat;weallmadhere.Iammad,youaremad.
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
&
/
(layersofdescendingsound)
_
-¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Œ_
-
j ‰ Ó¿
¿ ¿ ¿ Œ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ Œ
¿ ¿ ¿
3
15
-
16
-
ScoreinTransposition
...withstepswetake...forviol
in,clarinetinBb,piano,percussion,soprano,andelectronics
PoumpakCharuprakorn(2019)
17
-
i
...withstepswetake...isacompositionforviol
in,clarinetinBb,piano,percussion,soprano,and
electronics. It was composed in collaboration with Francis
Favis, Amanda Forest, Matthias
McIntire, Yolanda Tapia, and Hil lary Young during Toronto
Creative Music Lab 2019. The
composition, involving recorded soundscapes, instrumental
sounds, and l ive electronics,
portrays how human’s actions affect this planet through the
dialogues between the
instrumental ists, soprano, and the synthesis of l ive-recorded
sounds of the ensemble and
recording of a stream, birds, and cicadas. Different spectral
areas are explored by different
instrumentaltechniquesindifferentsections.
Premiered at 918 Bathurst Centre, Toronto, Canada on 15 June
2019 by Matthias McIntire
(viol
in),AmandaForest(clarinet),YolandaTapia(piano),FrancisFavis(percussion),Hil
laryYoung
(soprano),andPoumpakCharuprakorn(electronics).
Instrumentation
Viol in
ClarinetinBb
Piano
Ametalobject(suchasacoin)isneeded
Percussion
Anyinstrumentsorobjectsthatcanproducethesefollowingsounds:
Ahigh,metall ic,scrapingsound
4differentregistersofsustained/tremolosounds
3dry(secco)sounds
Soprano
Electronics
AcompouterwithMax/MSPandtwospeakersareneeded
Duration :circa6minutes
18
-
i i
PerformanceNotes
- Playingfromafullscoreishighlyrecommended.
-
Allrhythmicnotationsareproportionalandcanbedecidedatperformers'discretionwithin
theindicatedtimeframe.
- Eachbarisapproximately5secondslong.
-
Mostofthenotesareshort,excepttheonesfollowedbyblackarrowsortieswhichmustbe
sustained
Electronics
-
Thestopwatchinthepatchisonlyaguide.Aimtointeractwiththeperformersandtrigger
thesectionsbycl ickingthebuttons.
-
Inadifferentperformance,withadifferentmicrophoneoradifferentsetup,allofthe
volumeandinputgainshavetobeadjustedincludingthenumberboxesforthevaluesof
threshold,amp,andconvolution.
Violin
-
Hammeringgestures(fromaround50"onwards)shouldbeplayedbyholdingthesustained
noteswithindexandringfinger,thenplayashortburstoftremolowithmiddleorl
ittle
fingersasindicated(withdemi-semi-quaversorwigglyl ines).
- Squarenoteheadsrepresentscratchy,non-pitchedsounds.
-
Trianglenoteheadscanbeanynotesinthehighestregisteroftheinstrument.
Clarinet
-
Pianississimopassagesaremeanttobemurmurouswithoutanyapparentattacks.Playthe
givennotesinanyorder,asrapidlyaspossible.
- Trianglenoteheadsrepresentkeycl
ickswithairsound(forshort,tickingsounds).
- F ingeringsofmultiphonicsaregivenbelow:
19
-
i i i
...withstepswetake...
Here,hear;listen,it’ snear.
Floodsinwinter,blizzardsinsummer;
Hear,(here;listen,)it’ snear.
Starsshake
Withstepswetake.
Eternallake
Resonateswhatwemake.
Piano
-
Pianississimopassagesaremeanttobemurmurouswithoutanyapparentattacks.Playthe
givennotesinanyorder,asrapidlyaspossible.
-
Crossnoteheadsrequiretheplayertoplayinsidethepiano.Itcanbeonlymutingthestrings
whileplayingthekeynormally(sectionC)ortappingthestringswithametalobject(sections
EandF).
Percussion
-
Instrumentsarenotspecifiedandcanvaryindifferentperformances.Asthesoundofthe
ensemblewil
lbeelectronicallyprocessed,findingobjectswithinterestingtimbreswil
lsurely
addmorevarietytothecomposition.
- Aimtoproducethesefollowingsounds:
- Ahigh,metall
ic,scrapingsound[e.g.bowedmetaldishorbowedcymbal]
-
4differentregistersofsustained/tremolosounds(low,mid-low,mid-high,high)
[e.g.bassdrumwithmallets,snaredrumwithwiretapbrush,metalpanwithmallet,
triangle]
-
3dry(secco)sounds(low,mid,high)[e.g.woodslat,guiro,shakers]
-
Thesoundscanbecreatedbyanyformsofplaying(withdrumsticks,mallets,superballs,
hands,etc.)
Soprano
- Normalnotehead=singorhum
- Crossnotehead=speak
- Diamondnotehead=whisper
20
-
{
{
FullScoreintransposition
©Copyright2019byPoumpakCharuprakorn
Viol in
ClarinetinBb
Piano
Percussion
Soprano
Electronics
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
p
A
ppp simile
ppp simile
°
p pp
&
forviol
in,clarinetinBb,piano,percussion,soprano,andelectronics
IncollaborationwithFrancisFavis,AmandaForest,MatthiasMcIntire,YolandaTapia,andHillaryYoung
...withstepswetake...
PoumpakCharuprakorn(2019)
&
&
?
/
&
(birdcalls)
/
(birdcalls)ÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
&
moltosulponticello,arco- -30"
&(thesenotesinanyorder,asrapidlyaspossible)
&
?(thesenotesinanyorder,asrapidlyaspossible)
/
(high,metall ic,scrapingsound)
(lowsustained/tremolosound)
&
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ/
(birdcalls)
A
œ# œ#
œ œ œ œb œ# œn œ œ œb œ# œn œn
œ œ œ œ#œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ
¿¿
¿¿
æææœ
21
-
{
{
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
mp
mp
pp
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
p ppp
p
&
moltosulponticello,arco
(hammeringwithl ittlefinger)ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍ
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ45"
&-
&
?
/(low) (mid-low) (low)
&
/
&
ÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍ
(hammeringwithmiddlefinger)
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
1 '00"
&-
&
(thesenotesinanyorder)”“
?
/(mid-high) (high)
&
/AE
œ# œœ#œ œ
œ œœ
œ œb œ œ#
œ œ#œ œ# œ œ œ œ#
œ œ#
æææœæææœ æææœ
œœ
œœ
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œ#
œœœœœœ
###œ œ# œ
œ œ œ# œ œ#
æææœ æææ
œ
2
22
-
{
{
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
B
Here,
mp
hear; (l is ten,)- it's near Floods in win ter,- bl iz
zards-
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
in sum mer- Hear, it's near.
niente
&
1 '15"
&
&
?
/
& --
- -
/B
(scrapingsound) (vln.) (lowperc.)
&
1 '40"
&
&
?
/
&-
(highpiano)
/BE
œœb
O O œb œb œb œœb œb œn œn
œœ œ
œbœb œ
3
23
-
{
{
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
pp(aspossible)
C
p f
ppp
f
mp p
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
f
pp(aspossible)
p
f
mp p
&
IV(naturalharmonicsverynearthebridge,randomlyandrapidly)
o o o o o o o o o o o o o o2'00"
&
(seeperformancenotes)- - - - - -secco
.>
&
(fromF#6toD#7,randomlyandrapidly)”“
? mutethestrings
.>‘“
/
(high,drysound). . . . (mid-low)
&
/C
&
o o o o o o o o o o
(scratchy,non-pitched)
@.>
o o o o2'20"
&
- - - - -
&
“< >
? mutethestrings
.>‘“
/. . . . (high)
&
/
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœ
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œ
## œœœ
œ
## œœœ
œ
##œœœœœ
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œœœœœ
œ œ
œ œ œ# œ œ# œ œ# œb œœœ#œ#
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## œœœ
œ
## œœœ
œ
##
œ œ œ# œ œ# œ œ# œb œœœ#œ#
¿
¿ ¿ ¿ ¿
æææœ
4
24
-
{
{
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
D
f
Stars
mf
shakes with
p
steps
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
f
we take.
mf
E ter- nal- lake re so- nates- what (we)
p
(make)
&
2'35" 2'45"
&
-secco
.>
&
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/
&-
- -
/CE D
(mutedpno.)
&
3'00"
&
&
? mutethestrings
.>‘“
/
& --
/(highpno./vln.) (scratchyvln.)
DE
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5
25
-
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Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
f
E
mp
ppp p
mf mf
f
p pp p pp
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
f fmp
f p f
f p f
f
mp mf f mf f
&(scratchy,non-pitched)ord.
@.>
sulponticello
mp
(hammering)ÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍ3'30"
&-
(seeperformancenotes)(thesenotesinanyorder)
-
&
insidethepiano,tapthehigheststringswithametalobject
? mutethestrings
.>‘“
/
(high,metall ic,scrapingsound)(low) (mid-high)
&
/
&@
ord.
.>
sulponticello
mp
ÍÍÍÍ ÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍ
@
ord.
.>
ÍÍÍ ÍÍÍ@.>
ÍÍÍÍÍÍ
ÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍ
3'45"
&
secco
.> .> .>
-
&
? mutethestrings
.> .> .>‘“
/(low).> (mid).>
(high).>(mid-high)
&
/F (triggerFbeforetheensemble)
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œ
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œ
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œ
œœ#
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œœœœœ
œ
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6
26
-
{
{
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
mp sempremp
F
p semprep
p semprep
p semprep
(hm)
mp p
(hm)
mp p
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
(hm)
mf
(hm)
mp
(hm)
p
(hm)
&
collegnobattuto,severalnotesinthehighestregister. . .. .
. ..
4'00"
&
(keycl ickswithairsound). . . . . . . .
&insidethepiano,tapthehigheststringswithametalobject
?
/
(high). . . . . . . .
&
/
(rhythmiccicada'ssounds)¯¯¯¯¯¯¯¯¯
&
. . ..
4'20"
&
. . . .
&
?
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&
/
1 1 11 1
1 11
1 1 1 1 1 1 1 1
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1 1 11
1 1 1 1
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¿ ¿ ¿ ¿
œbœ œ œ
7
27
-
{
Vln.
Cl .
Pno.
Perc.
Sop.
Elec.
mp ppp
pp
(hm)
niente
&
collegnobattuto+ricochet4'35"
&
&
ÿ◊
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/
&
/FE
(cicadas)¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯¯¯¯
1 1 1 1 1 1 1
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œ#
8
28
-
forflute,altosaxophone,percussionandpiano
PoumpakCharuprakorn(2017)
NaturalCurrents
FULLSCOREINC
29
-
i
30
-
ii
INSTRUMENTATION
Flute
AltoSaxophone
Percussion
(bassdrum,snaredrum,suspended
cymbal,woodblocksw/wiretapbrushes,
mallets,drumsticks)
Piano
Duration:ca.3minutes
31
-
iii
PERFORMANCENOTES
Barlinesandtimesignaturesdonotimplyanystrongbeats
Adashedcrescendoshowsthedirectionofaphrase;thechangeofdynamicshouldbeverysubtle
FLUTE
flz.=flutter-tonguing
ord.=withoutflutter-tonguing
Anarrowrepresentsgradualchangefromflz.toord.
ALTOSAXOPHONE
flz.=flutter-tonguing
+=slap-tonguing
PERCUSSION
=sweepingwithwiretapbrushes
Alltremolosshouldbeplayedasfastaspossible
32
-
°
¢
{°
¢
{
FullScoreinC
©Copyright2017
Flute
AltoSaxophone
Percussion
Piano
p
Veryslow(qca.40-46)
p sub.p
pp
° °sub.pp
° °
Fl.
AltoSax.
Perc.
Pno.
sub.p p
2
pp
sub.p
pp
° ° °
74
74
74
74
74
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5
forflute,altosaxophone,percussion,andpiano
NaturalCurrents
PoumpakCharuprakorn(2017)
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AltoSax.
Perc.
Pno.
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°
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(qca.40-46)
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Perc.
Pno.
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Suddenlyfaster(qca.52)
Tempoprimo
(qca.40-46)12
ff
f ffsub.p
ff
Fl.
AltoSax.
Perc.
Pno.
p
Suddenlyfaster(qca.52)
Tempoprimo
(qca.40-46)14
pp
pp
pp
° °
54
54
54
54
54
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34 44
34 44
34 44
34 44
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secco.>.>
-w/wiretapbrush
w/drumstickoncymbal'sbell
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7
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secco
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pizz.
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...
∑. . .
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5
5
&subtone
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3
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/
w/drumsticksoncymbal'sbell > secco∑
.
37
3
& ∑
5 3
? ∑ ∑
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5
37
-
°
¢
{
°
¢
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Fl.
AltoSax.
Perc.
Pno.
p senzacresc. mf
B16
pp
p
mf
pp
°mp
°
Fl.
AltoSax.
Perc.
Pno.
p f
18
f
f p
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44 54 74
44 54 74
44 54 74
44 54 74
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74 84
74 84
74 84
74 84
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5 3
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3
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/-
w/wiretapbrushes
-
5
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5
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44
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forstringquartet
Quartet
PoumpakCharuprakorn(2017)
FULLSCORE
45
-
i
Quartet consists of twenty-twodistinctive sections thatvary in
the sense of time,
texture, density, range, dynamic, timbre, and harmony. The
composer aims to
explore the use of non-linear development and non-thematic
musical material to
createtheessenceofthecomposition.
PerformanceNotes
Barlinesandtimesignaturesareonlyforpraticaluseanddonotimplyanystrongbeats
Allpizzicatosshouldbeletvibrate( l.v.)
Allmarcatosshouldbesecco
Alltremelosareunmeasuredandshouldbeplayedasfastaspossible
=ashortburstoftremeloonlyatthebeginningofthatnote( )
=quarter-tonesharp =half-tonesharp =three-quarter-tonesharp
=quarter-toneflat =half-toneflat =three-quarter-toneflat
Romannumeralsrepresentthestrings;IandIVrepresentthehighestandloweststringsrespectively
Performerscouldusevibratonormallythroughoutthepieceexceptthesectionsindicatedsenzavibrato
meansmoltovibrato,therangeofthevibratocouldbeuptoaquarter-tonehigherandlowerthan
thewrittenpitch.Attherehearsalmarks1
0and14,allnoteswithoutthissignshouldbesenzavibratoto
exaggeratethedifference
Noteheads
Adiamondnoteheadinbracketswrittenwithanaturalharmonicisusedtoremindtheplayerwheretotouch
tocreatethesound;occasionallyitisindicatedbytextsinbracketsinstead
Asquarenoteheadrepresentsdistortedandscratchysoundwithaudiblepitch
TermsandAbbreviations
s.p.=sulponticello s.t.=sultasto ord.=normalbowing
crini+legnotratto=bowingwithhairandwood
collegnotratto=bowingwithwoodonly
Duration:ca.1 0minutes
46
-
°
¢
°
¢
FullScore
©Copyright2017
ViolinI
ViolinII
Viola
Violoncello
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Veryslow(qca.40)1
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pp
pp p
ppsempre
4
pp
p pp
pp
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Quartet
PoumpakCharuprakorn(2017)
forstringquartet
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mpsempre
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senzavibrato/moltovibratoalternatively,seeperformancenotes14
102
mpsempre
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104
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Moderatelyfast(qca.72)15
106
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