disseminate the art of Rome in a publicedifice often visited by the people fromthe colony. ¶ The plate by FernandoRodríguez signed inMérida, and dated23 February 1794, gives us thisdescription: ‘Right beside theCity is thisTheatre with a large Part of it buriedand all that can be seen is what theelevations and profiles show, and these-[are] Stripped of the StoneCladding, ascan be Imagined. The Stone thatmusthave served as an Architrave with theInscription ofMarcus Agrippa-sixteenfeet Long and three thick, is found, inthe Excavation, Letter S. that is Shownon the Interior Elevation of the

Theatre’. The sculpture ofAugustusVelatus invites us today, through thevagaries of bibliophily, to contemplateit with…Otras Miradas.

f e r n a n d o r o d r í g u e zTeatro romano de Mérida, 1794Tinta china sobre papel

Augusto velado, siglo I d.C.Mármol

9/10/2012 - 9/12/2012

Teatro romano de Mérida (1794 )

·Augusto velado (siglo I d.C.)

·Museo Nacional de Arte Romano

nipo:032-12-004-8.d.l.:m-28951-2012Enel año de celebración del Tricentenario, las obras de laBiblioteca

Nacional de España salen al encuentro de museos nacionales yautonómicos; recorren el país, buscanotros visitantes, otros espacios,otras miradas. · Manuscritos, dibujos, grabados, lienzos, mapas,fotografías y libros entablan un diálogo con piezas de más de unatreintena de instituciones españolas. · La BNE y Acción CulturalEspañola (AC/E) han querido que quien no pueda acercarse a lasede de la Biblioteca Nacional pueda participar también de esteacontecimiento: 300 años dehistoria, que es de todos los ciudadanos.

Thisyearmarksthe300thanniversaryof theBibliotecaNacionaldeEspaña(BNE). Works from its collections are being displayed in national andregionalmuseumsaroundSpain. Theywill thus reach newpublics, be seenin freshcontextsand inspiredifferent viewpoints. · Manuscripts, drawings,prints, paintings, maps, photographs and books will establish a dialoguewith works from the collections of more than thirty Spanish institutions. ·The intentionoftheBNEandofAcciónCulturalEspañola(AC/E) is toensurethat those who cannot visit the Library in Madrid will participate in an

event thatmarks 300 years of a shared cultural history.

MUSEO NACIONAL DE ARTE ROMANOjosé ramón mél ida , s /n · 06800 mér ida (badajoz )

http://museoarteromano.mcu.es/

e x p o s i c i ó n · e x h i b i t i o no r ga n i z a n · o r ga n i s e d by:

Biblioteca Nacional de España y Acción Cultural Española (AC/E)comisario · curator: Juan Manuel Bonet

d i s e ñ o e x p o s i t i vo · e x h i b i t i o n d e s i g n: Ricardo Sánchez Cuerda

mo n ta j e y t r a n s p o r t e · i n sta l l at i o n a n d s h i p p i n g: SIT

s e g u r o · i n s u r a n c e: AON · d i s e ñ o g r á f i c o · g r a p h i c d e s i g n: Alfonso Meléndez

A4_Especif_MERIDA.qxp:Maquetación 1 12/9/12 13:36 Página 1

LA exposiciónBibliotecaNacionaldeEspaña,OtrasMiradas, a supasoporMérida, nos presenta dos importantes obras: la esculturamás emblemá-

tica y popular del Museo Nacional de Arte Romano, el Augusto Velado, y undibujo, quizásno tanconocido, perodegran interés,PlanodelTeatro romanodeMérida (1794) (tinta china sobrepapel,BNE,Dib/14/45/29, 550x432mm),del casi desconocido ilustrado emeritense Fernando Rodríguez. ¶ SegúnAlicia M. Canto (2001), el arqueólogo, dibujante y conservador Manuel deVillenaMoziño fue comisionadoentre 1791y 1794 enMérida, paraque«prac-ticara las necesarias excavaciones ehiciera dibujos de sus ruinas y levantaraplanos y documentara lo que allí hallase». Su labor quedó plasmada en 19láminas coloreadas de los monumentos romanos emeritenses, conservadasen el Museo Naval de Madrid, siendo Fernando Rodríguez, discípulo y ayu-dante suyo, quien continuó estos trabajos desde 1794 hasta 1798. Rodríguezrealizó 60 láminas y planos, hoy en la Real Academia de San Fernando deMadrid, y vio premiados sus servicios con el nombramiento por Carlos IV (apropuesta deManuelGodoy) de «celador de las antigüedades emeritenses»,en1807. ¶ La lámina única, suelta y duplicada de esta exposición (relaciona-da con la núm. 5 de la Academia) procede de la colección Manuel Castella-no, compuesta pormás de 20.000 documentos gráficos (fotografías, planos yláminasmonumentales) adquiridos por la BibliotecaNacional al sobrino deCastellano en 1880, noble destino para pasar a la historia y para siempre. ¶Esmuyprobablequeesta láminaestuviera acompañadadealgúndocumentode entrega. Esta hipótesis me ha empujado a buscar entre los sesenta dibu-jos deFernandoRodríguez enelArchivo-Bibliotecade laAcademia y, aunqueaún no he localizado el documento, sí he hallado un legajo inédito titulado«un Imbentario de lasMáquinas,Dibuxos, Libros y demásefectos que sehansacadodelPalacio deBuenavista...» (sig. 1-14-11), fechadoel 28denoviembre

de 1814, donde se relacionan «setenta y nuebe planos con sus marcos y cris-tales dediversos tamaños y objetos..., noventa y undibujos o planos demáqui-nas en papel suelto y desordenados». Este legajo es, hoy por hoy, todo lo queha aparecido del inventario o relación de libros que vengo persiguiendo haceañosparaunestudio e investigación sobre lapasión librescadeManuelGodoy.Es sabido que, una vez caído en desgracia nuestro personaje, las primerasórdenes emanadas de Palacio fueron: «Que se realice un inventario generalde los bienes que se hallaren en sus casas y los del Almirantazgo, avisandoparadisponerdeellos» (A.H.N. 18/3/1808). Y amenudo sehaespeculado sobrela luz que semejante inventario pudiera arrojar sobre la personalidad y aficio-nesdelpoderoso valido. ¶ Encualquier caso, lafiguradelbadajocenseManuelGodoy (1767-1851) es crucial para entender los trabajos emprendidos bajo sugobierno a finales del siglo XVIII, que significaron un hito en la recuperaciónde la arqueología emeritense. ¶ En susMemorias Críticas y apologéticaspara lahistoriadel reinadodelSeñorD.Carlos IVdeBorbón (1836) se recogeconcretamenteque«encuantoa la arquitectura y la escultura, la restauraciónfue completa. El gobierno se empeñó firmemente en vedar toda obra cuyosplanes y modelos no se sujetasen previamente a la inspección de la Acade-mia... Esta disposición, mantenida con rigor inflexible, no fue una tiranía niunmonopolio: fue la salvación del arte, y un premio dado al talento y al estu-dio clásico». ¶ En carta aparte, se cita: «porque nunca tanto como en aque-llanuevaépoca, trabajé conmásempeñoni sostuvemayores guerraspor llevaradelante los progresos de las luces..., más las luces que yo dejé encendidassubsistieron largo tiempo, y aún hoy después de tantos huracanes subsisteny vivemucha parte de ellas». ¶ En susMemorias, y no falto de razón, Godoyse atribuye la paternidad de todo logro importante que acaeciese durante sulargomandato, plenodepoder absoluto, demostrando, en rasgo característico,

que no diferenciaba bien entre lo público y lo privado. Por ello pensamosque las láminas dibujadas por Manuel de Villena Moziño y por su conti-nuador, Fernando Rodríguez, estarían en alguno de sus Palacios, Secre-tarías o Gabinetes. ¶ Y como si de «un plano del tesoro» se tratara, estaláminaque se expone enMérida describe y señala el lugar donde sehalló,en 1925, elAugustoVelado, sepultado en la llamadaAulaSacradel Peris-tilo del Teatro Romano de Mérida. El busto, según la ficha catalográfica,formaría parte de un conjunto de retratos imperiales, dedicados al cultodel emperador. Se trata de una representación deAugusto con velo sobrela cabeza, que lo muestra como Pontifex Maximus, la máxima autoridadreligiosa, fechable hacia el año 12 a. de J.C. Se piensa que esta obra, reali-zada en mármol de Carrara, pudiera ser una importación. ¶ El TeatroRomano deMérida, fue promovido por el cónsul Marco Agripa, yerno delemperadorOctavioAugusto, quien se lo regaló a la recién fundada ciudadentre los años 16 y 15 a.C, según consta aúnen las inscripciones de sus dospuertas de acceso. La decoración del teatro no constaba únicamente defiguras de carácter religioso, sino que también incluía varias profanas, loque contribuía a propagar el arte de Roma en un edificio público, visita-do a menudo por la población de la colonia. ¶ La lámina de FernandoRodríguezfirmadaenMérida, febrero, 23de1794, nosdescribe: «Ymediatoála Ciudad está este Teatro con mucha Parte de el enterrado y solo se vélo que se muestran los alzados y perfiles y estos-Desnudos del Revestidode Sillería, como se Figura. La Piedra que debió Servir de Alquitrabe conlaYnscripciondeMarcoAgripa-dediez y seis piesdeLargo y tresdegrueso,se halla, en la Escavación, Letra S. que se Demuestra en el Alzado Ynte-rior del Teatrro». La esculturadeAugustoVelado, por azares de la bibliofi-lia, nos invita hoy a contemplarla con... Otras Miradas.

DURING its stay inMérida, theexhibition Biblioteca Nacional de

España. Otras Miradas presents us withtwomajor works:Augustus Velatus, themost emblematic and popular sculpturein theMuseoNacional de Arte Romano,and a drawing, not quite as well knownperhaps but very interesting nonethe-less, Plano del Teatro romano de Mérida(1794) (Indian ink on paper, BNE,Dib/14/45/29, size 550 x 432mm), by thevirtually unknown scholar fromMérida,Fernando Rodríguez. ¶ According toAliciaM. Canto (2001), the archaeologist,draughtsman and curatorManuel deVillenaMoziño was commissioned from1791 to 1794 inMérida to ‘undertake thenecessary excavations andmake sketchesof its ruins and draw up plans and docu-ment whatever was found there’. Hiswork yielded 19 colour plates ofMérida’sRomanmonuments, which are housed intheMuseoNaval inMadrid, andFernandoRodríguez, a disciple and assistant of his,

continued this work from 1794 to 1798.Rodríguez created 60 plates and plans,which are now in the Real Academia deSan Fernando inMadrid, and his serviceswere rewardedwith his appointment byKingCarlos IV (proposed byManuelGodoy) as ‘keeper of the antiquities ofMérida’, in 1807. ¶ The single, looseplate, duplicated for this exhibition(associated with the Academy’s plateno. 5), is from theManuel Castellanocollection, which comprisesmore than20,000 graphic documents (photo-graphs, plans and plates of monuments)acquired by the BibliotecaNacional fromCastellano’s nephew in 1880, a noble placeof rest in which to go down in history forever. ¶ It is highly likely that this platewas accompanied by a delivery docu-ment of some sort. This hypothesis hasspurredme on to search among the 60drawings by Fernando Rodríguez in theAcademy’s Archive-Library and, althoughI have not tracked down the document

yet, I have foundan unpublished bundle ofpapers entitled [in the language of theday] ‘an Inventory of theMachines, Draw-ings, Books and other effects that havebeen removed from thePalacio deBuena-vista…’ (sig. 1-14-11), dated 28November1814, containing a list of ‘seventy-nine planswith their frames and glass panes ofdifferent sizes and objects..., ninety-onedrawings or plans of machines on loosepaper and jumbled up’. This bundle is, forthe time being, all that has surfaced ofthe inventory or list of books that I havebeen pursuing for years in order to studyand researchManuel Godoy’s bookishpassion. It is a well-known fact that, afterour personage had fallen from favour,the first orders that emanated from thePalace were: ‘A general inventory is to bemade of the assets found in his housesand those of theAdmiralty, notifyingwhenthey will be ready for collection’ (A.H.N.[Archivo Histórico Nacional] 18/3/1808).And there has often been speculation

about the light that an inventory of thiskindmight shed on the personality andpastimes of the powerful royal favourite.¶ In any case, the figure ofManuelGodoy fromBadajoz (1767-1851) is crucialfor understanding the work undertakenwhile he was in power at the end of thexviii century, which signified amilestonein the recovery ofMerida’s archaeology.¶ In hisMemorias Críticas y apologéticaspara la historia del reinado del Señor D.Carlos IV de Borbón (1836) (‘Critical andapologetic memoirs for the history of thereign of HisMajesty DonCarlos IV ofBorbón’), he specifically indicates that ‘asregards the architecture and sculpture,the restoration was complete. Thegovernment firmly insisted on banningany work whose plans andmodels werenot subjected beforehand to inspectionby the Academy... This order, maintainedwith inflexible rigour, was neither atyranny nor amonopoly: it was thesalvation of art, and a prize awarded to

talent and classical study’. ¶ In aseparate letter, he says: ‘because Inever strived harder than I did in thatnew period nor went through greaterwars tomake headwaywith the lights...,and the lights that I left lit burned for along time, and still burn today after somany hurricanes and a large part ofthem lives on’. ¶ In hisMemorias, andwith good reason,Godoy claims author-ship of every important achievementthat occurred during his longmandate,full of absolute power, showing, incharacteristic fashion, that he did notdifferentiate well between the publicand the private realm. That is why wethought that theplates drawnbyManuelde VillenaMoziño and by FernandoRodríguez, who took over from him,would be in one of his mansions, secre-tariats or offices. ¶ And as if it were‘amap of the treasure trove’, this platethat is on display inMérida describesand indicates the place where the

Augustus Velatuswas found, in 1925,buried in the so-calledAula Sacra of theperistile in the Roman Theatre ofMérida. According to the catalogueindex card, the bust formed part of aset of imperial portraits, dedicated tothe cult-worship of the emperor. It is aportrayal of Augustus with a veil overhis head, depicting him as PontifexMaximus, the supreme religiousauthority, dating from around 12 bc. It isthought that this work, which is madeout of Carraramarble, might be animportation. ¶ The Roman Theatre ofMérida was promoted by the consulMarcus Agrippa, son-in-law of theemperorOctavian Augustus, whobestowed it on the recently-foundedcity in the period between 16 and 15 bc,as can still be seen in the inscriptions onits two entrance doors. The decorationof the theatre consisted not only ofreligious figures but also included somefrom secular life, thus helping to

j o a q u í n g o n z á l e z m a n z a n a r e s

A4_Especif_MERIDA.qxp:Maquetación 1 12/9/12 13:34 Página 2