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25 pieces by lutenistJOHN DOWLAND
Newly arranged for guitar byJeffry Hamilton Steele
SEMPERDOWLAND
When I played once for a man who both built and per-formed on lutes he enthused that my Michael Cone guitar,with its greater projection and sustain, brought somethingto lute music that his period instruments could not. And,with its bright high end and thin bass, it didn’t have theinappropriately lush sound of the modern guitar.
This inspired me to re-examine The Collected LuteMusic of John Dowland (Faber Music, Diana Poulton andBasil Lam, editors), which I had purchased twenty yearsearlier. Here I found that while some of the pieces “sang”on guitar when fingered as intabulated, many others didnot — each offering a puzzle to be solved. With the helpof notation software, I could print up versions of Dowlandpieces in a variety of keys until each one somehow fellinto place.
Out of the 25 pieces I chose as favorites, only fourseemed to mandate that the third string be tuned down ahalf-step (as was the lute’s). A number of others workedbest fingered in the lute “keys” but with the retention ofstandard tuning. But when pieces made use of the lute’sdiapason (extra bass string), I pitched them higher tomaintain the full range of the notes. Another challengecomes from the guitar’s longer string length, makingmany of the stretches routinely used by lutenists impossi-ble for most of us. I found many solutions to this problemthrough mixing and matching open strings or natural har-monics with regularly fingered notes. To those puristswho argue that natural harmonics are not appropriate toearly music I say: if you can open to hearing this music onguitar in the first place, you can open to hearing judicioususe of the instrument’s inherent resources.
All of these pieces were written for lute solo except“Weep you no more” which I arranged from the song forvoice and lute, much as Dowland had done with many ofhis other songs. For the remaining pieces, I worked fromthe Poulton/Lam transcriptions except in the case of
SEMPER DOWLAND25 pieces by lutenist JOHN DOWLAND
Arranged for Guitar by Jeffry Hamilton SteeleALMAINS
Mrs. Clifton’s AlmainLady Hunsdon’s Puffe
GALLIARDSCaptain Digorie Piper’s GalliardMelancholy GalliardGalliard to LachrimaeJohn Dowland’s GalliardMrs. Vaux’s GalliardLady Clifton’s SpiritEarle of Essex, His GalliardMr. Knight’s GalliardA Galliard (on a Bacheler galliard)A Galliard (on Walsingham)
PAVANSPiper’s PavaneLachrimaeSemper Dowland Semper Dolens
FANTASIESA Fancy (#6)A Fancy (#7)A FantasieA FantasiaFarewell (an “In Nomine”)Forlorn Hope Fancy
OTHERMrs. Vaux’s JigThe Shoemaker’s Wife, A ToyWeep You No More, Sad FountainsAloe
“Semper Dowland Semper Dolens”, where I used ideasfrom the Jane Pickering Lute Book. While I generally madeuse of the Poulton/Lam rendering of voicings, I frequentlyreinterpreted voice movement – either out of technical ormotivic considerations. Bearing in mind that many ofthese pieces came down to us from one-of-a-kind lutebooks written out in the hand of a particular player (oftenan amateur), I have made composer’s choices in passagesthat I felt could help the music better live up to itspromise, in its new life on the guitar.
I have highlighted stretto (imitative) melodies andmotifs with grey rectangles to assist the player in bringingthem out. Keeping in mind that most professionals preferto finger their own music, I limit my fingering suggestionsto the “Specific Notes” section. In addition to specifyingthe tuning, I’ll say only that the notes in each voice are tobe sustained to their full notated value in most every case.
I sequenced the pieces for this collection so that retun-ing and page turning would be kept to a minimum —which is why some otherwise related pieces do not imme-diately follow each other — while maintaining reasonablevariety from one piece to the next.
I am also indebted to Diana Poulton’s 1972 book, JohnDowland (U. of CA Press), which I found at a collegelibrary. I recommend it for information about these piecesand the people named in them, some of which I relate inmy notes below. Here is where I learned that Dowlandrhymes with Poland.
John Dowland’s music has much of the timeless uni-versality, and classical mastery of contemporary idiom,one finds just over a century later in the music of J.S. Bach.With the inclusion of a Leonardo image on the cover, Ipropose a third genius — from one century earlier in thiscase — who also might opt to keep company withDowland and Bach in the pantheon of universal masters.
Jeffry Hamilton Steele
SEMPER DOWLANDSelected Lute Music of John Dowland
TABLE OF CONTENTS
Mrs. Clifton’s Almain ➅-D 1
John Dowland’s Galliard ➅-D 2
Piper’s Pavane ➅-D 3
The Shoemaker’s Wife, A Toy ➅-D 6
Captain Digorie Piper’s Galliard ➅-D 7
A Fantasie ➅-D 9
Semper Dowland Semper Dolens ➅-D 11
Lachrimae ➅-D 13
A Galliard (on Walsingham) 15
Lady Hunsdon’s Puffe 16
Galliard to Lachrimae 17
Aloe 19
A Fantasia 21
Melancholy Galliard 25
A Galliard (on a galliard by Daniel Bacheler) 27
A Fancy (#6) 29
Mrs. Vaux’s Galliard 31
Mrs. Vaux’s Jig 32
Forlorn Hope Fancy 33
The Right Honorable The Lady Clifton’s Spirit ➂-F# 35
A Fancy (#7) ➂-F# 37
The Right Honorable Robert, Earle of Essex, His Galliard ➂-F# 41
Weep You No More, Sad Fountains ➂-F#,➅-D 43
Farewell (an “In Nomine”) ➂-F#,➅-D 44
Mr. Knight’s Galliard ➂-F#,➅-D 46Specific Notes 47Index 49
SEMPER DOWLAND Arranged for Guitar by Jeffry Hamilton Steele - 1 - ©1999 Prism music http://jeffrysteele.com
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SEMPER DOWLAND Arranged for Guitar by Jeffry Hamilton Steele - 44 - ©1999 Prism music http://jeffrysteele.com
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SEMPER DOWLAND Arranged for Guitar by Jeffry Hamilton Steele - 45 - ©1999 Prism music http://jeffrysteele.com
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Mr. Knight's Galliard
➂-F# ➅-D
SEMPER DOWLAND Arranged for Guitar by Jeffry Hamilton Steele - 46 - ©1999 Prism music http://jeffrysteele.com
SEMPER DOWLAND Arranged for Guitar by Jeffry Hamilton Steele - 47 - ©1999 Prism music http://jeffrysteele.com
Specific Notes
Mrs. Clifton’s Almain Mrs. (Lady) Clifton and her husband apparently loaned Dowland money on one or moreoccasions. The form is typical of Dowland’s shorter dance movements, with brilliant divisions (variations) writtenout for each of two phrases.
John Dowland’s Galliard No title for this piece was left by Dowland himself, and no divisions were written out forthis confident ditty. One might be tempted, in m. 3, to lower the Bb by an octave so that it leads by half-step into theA were it not for the fact that Dowland uses this coloristic device in other pieces with clear intention.
Piper’s Pavane I chose Dm for the deep sonority of the dropped sixth string as well as for the possibility of render-ing scale and trill passages across the first three strings. The slurs I propose at mm. 4, 11 and 33 may seem overly“Spanish”, but see what you think. Captain Digorie Piper was in Queen Elizabeth’s navy and assigned to pirateSpanish ships, which he so enjoyed that he took it upon himself to pirate ships from other countries as well.Dowland must have felt a loyal friendship to Piper, as he went ahead and published pieces inscribed to the convictedpirate while employed by King Christian of Denmark — whose ships had been preyed upon by none other thanCaptain Piper.
The Shoemaker’s Wife Of similar form to Mrs. Clifton’s Almain, but with a third phrase and division. This is theform for the majority of Dowland’s dance movements and is represented by ten of the pieces in this collection.
Captain Digorie Piper’s Galliard See above for the Piper story. I borrowed some ideas from the 1954 Karl Scheitarrangement of this piece (which did not include the divisions), adding some seasoning of my own.
A Fantasie This is the best known of Dowland’s Fantasias. For years, I played this number in E with the third stringdropped as originally intabulated. In D, however — with the sixth string dropped — new magic takes place, not theleast of which is the availability (once again) of trills across the first three strings. The bass of the subdominant nolonger being the open A-string introduces some interesting challenges, however. In the repetitive passages betweenm. 46 and 58, I hear the conversing groups of winds located in different areas of the performance space as in aGabrielli canzona.
Semper Dowland Semper Dolens (Forever Dowland, Forever Sad) While rhythmically a pavane, this somber pieceunfolds more like a fantasia. Sacred vocal music by masters such a Josquin is emulated in the heart-wrenchingpolyphony of mm. 4-7, 15-20 and 30-32. A sense of triumph, of transcending the sorrow, building through mm. 22-29,is tempered by the descent in m. 30, and returns with less vigor — though more resolve — in the final measures.
Lachrimae This was Dowland’s most famous piece in his own, and subsequent, times. He sometimes even signedhis name “John Dowland of Lachrimae”. This relatively early work displays the dramatic power that distinguishedhim from contemporary composers. Though perhaps even more well-known as the song “Flow my Tears”, this lutesolo preceded it. Most versions have a major chord on the last beat of m. 5; I made it minor — so that when it doesappear in the major in the following measure, the ear welcomes it.
A Galliard (on Walsingham) Dowland also wrote a set of variations on this elegant air, but this version is both morecogent and more musical.
Lady Hunsdon’s Puffe This is the second Almain of the collection, and is by far the most serendipitous. In this ver-sion, Dowland gives us a four-bar phrase, a division, another four-bar with no division, and concludes with a ten-barphrase which I have chosen to enclose with repeat brackets. The ornaments are my addition (M means slur to thenote below and back). Mm. 15, 16 and 18 struck me as congenial to natural harmonics, but feel free to switch themback.
Galliard to Lachrimae The last part of Dowland’s life was characterized by discouragement, even though he hadfinally achieved a long-sought position in the English court. This is apparently the only solo lute piece he wrote dur-ing those years. He leaves us an asymmetrical A-A’-B-B’-C format, which may reflect an inner state of having noth-ing further to say.
Aloe No, this does not have to do with the plant that heals burns, but with a contemporary personage namedGeorge Aloe. It presents an eight-bar theme with five divisions.
SEMPER DOWLAND Arranged for Guitar by Jeffry Hamilton Steele - 48 - ©1999 Prism music http://jeffrysteele.com
A Fantasia This may be the most sophisticated, and perhaps the most difficult, of the collection. For me, gettingthrough m. 71 requires liberal use of the open B and G strings. The harmonics in m. 17, though not necessary, helpnotes overlap (I finger the high C on the second string and the E below it open); in m. 32 harmonics are the only wayto maintain notes to their full value.
Melancholy Galliard While this may not initially seem the most melancholy of Dowland’s galliards, you can makeit poignantly so by taking it at a very slow tempo with substantial breaths between phrases.
A Galliard (on a galliard by Daniel Bacheler) By contrast, we have here one of Dowland’s most ecstatic galliardswhich, in spite of its minor key soars playfully and heroically.
A Fancy (#6) The word playful comes to mind again for this relatively brief fantasia, which offers a variety of moodsand textures that suggest liberal use of rubato. “6” is the number given for this piece in Poulton’s edition.
Mrs. Vaux Galliard While this A-B-C form offers no divisions, there so much going on that one might assume thatthe theme was left out and only divisions retained. Symmetry is avoided in the number of measures per section:8+7+13.
Mrs. Vaux’s Jig How this relates to the previous galliard is less than obvious. The measures also total 28, but theyare divided into a scheme of 4(A)+4(A’)+4(B)+4(B’)+6(C)+6(C’). The contour of the opening phrase is similar to thegalliard, as is the shift from A minor to C major between the first two sections.
Forlorn Hope Fancy We must bear in mind— when distracted by the oxymoron inherent in this title — that “Fancy”means fantasia. It is based of the same descending chromatic line as is A Fantasia above, which is given similartowards the end. But while the longer Fantasia smolders after its fiery display, Forlorn Hope concludes in full blaze. Aman who ends a piece with such energy must still have hope in reserve.
The Right Honorable The Lady Clifton’s Spirit If not accustomed to the endearing titles used for dance forms dur-ing the Elizabethan period, one might assume this piece depicts the antics of a dearly departed Lady Clifton. This isthe familiar A-A’-B-B’-C-C’ form coupled with a delightful ambiguity of meter and key — ranging between C, Aminor, G, and finally settling on A major.
Fancy (#7) This is the only piece in which I altered pitches to keep them within the guitar’s range (m. 21). There issuch a clear break in the music before the second beat of m. 36 that I chose to put the page turn there. What thispiece lacks in continuity it makes up for in improvisatory delights. Measures 52-59 do seem to refer back to mm 26-30, though the phrases are reordered.
The Right Honorable Robert, Earle of Essex, His Galliard This virtuosic romp in counterpoint is based on the song“Can She Excuse My Wrongs” which, according to Poulton, Dowland wrote about the love/hate relationshipbetween the Earl of Essex and Queen Elizabeth. After Robert was executed — at the Queen’s orders — for attempt-ing an uprising against her, Dowland made his loyalty to his “right honorable” friend (and perhaps his bitternesstowards to Queen) quite obvious to all through the publication of this galliard — its unwieldy title likely to commandattention.
Weep You No More Sad Fountains Being one of Dowland’s most beautiful songs, I could not resist arranging it forsolo guitar. The vocal melody begins on the second beat and fits neatly atop the lute part throughout with the excep-tion of m. 9, where careful inflection is required to distinguish the top line.
Farewell (An “In Nomine”) The subtitle of this piece would suggest that it is based on plainsong, and while thePoulton’s transcription shows an apparent cantus firmus in half notes throughout, she does not offer its origin. I havefound it necessary to break up the half note “cantus” in places where either imitative phrases would be obscured orwhere the note simply cannot be held. Of all his solo works in the polyphonic style, this one has the greatest diversi-ty of rhythms: be it the sudden doubling of tempo in mm. 30-36 or the metric feud between voices in the 12/8 sec-tion.
Mr. Knight’s Galliard Poulton was unable to identify the mysterious Mr. Knight. As in the Essex Galliard (and else-where), Dowland alternates mischievously between 3/4 and 6/8 rhythm. As in “Mrs. Vaux Galliard” (and else-where), there are clever imitations between voices throughout.
— JHS
SEMPER DOWLAND Arranged for Guitar by Jeffry Hamilton Steele - 49 - ©1999 Prism music http://jeffrysteele.com
SEMPER DOWLANDSelected Lute Music of John Dowland
INDEX
Aloe 19
Clifton’s Almain, Mrs. ➅-D 1
Clifton’s Spirit, The Right Honorable The Lady ➂-F# 35
Dowland’s Galliard, John ➅-D 2
Essex, His Galliard, The Right Honorable Robert, Earle of ➂-F# 41
Fancy (#6), A 29
Fancy (#7), A ➂-F# 37
Fantasia, A 21
Fantasie, A ➅-D 9
Farewell (an “In Nomine”) ➂-F#,➅-D 44
Forlorn Hope Fancy 33
Galliard (on a galliard by Daniel Bacheler), A 27
Galliard (on Walsingham), A 15
Galliard to Lachrimae 17
Hunsdon’s Puffe, Lady 16
Knight’s Galliard, Mr. ➂-F#,➅-D 46
Lachrimae ➅-D 13
Melancholy Galliard 25
Piper’s Galliard, Captain Digorie ➅-D 7
Piper’s Pavane ➅-D 3
Semper Dowland Semper Dolens ➅-D 11
Shoemaker’s Wife, A Toy, A ➅-D 6
Vaux’s Galliard, Mrs. 31
Vaux’s Jig, Mrs. 32
Weep You No More, Sad Fountains ➂-F#,➅-D 43
Prism music
cover: angel from Virgin on the Rocks by Leonardo da VinciNational Gallery, London
Current TitlesSOLO GUITAR
Les Cinq Doigts (8 movements) Igor Stravinsky
Prelude Nos. 4 & 15 (from Op. 28) Frédéric Chopin
Third Cello Suite (6 movements) J.S. Bach
Sin PalabrasUnicornio/Rabo de Nube Silvio Rodriguez (Cuba)Para Amarnos con el Mundo Salvador Cardenal Barquero (Nicaragua)Erev Shel Shoshanim IsraelAgnus Dei 1310 England
Semper Dowland John Dowland25 newly arranged works by the English Renaissance master
Voice of Creation Jeffry Hamilton SteeleStream at SunriseSamba de los NiñosJacob’s Dream (for guitar with tape)Sunset Reverie
Solo Guitar Suite from Jeffry Hamilton SteeleClear Away: A Fisherman’s Farewell
GUITAR DUETMissa Pange Lingua (5 movements) Josquin des Préz (c.1440-1521)Missa Hercules (5 movements) Josquin des Préz
GUITAR, VIOLIN/VIOLA, FLUTE, PENNYWHISTLE,VOICES & PERCUSSION (with dancers)
Clear Away: A Fisherman’s Farewell Jeffry Hamilton Steele(complete score)
The Clear Away Songbook Jeffry Hamilton Steele(Just the songs from Clear Away: A Fisherman's Farewell)
Prism Music 4 Spring St. Gloucester MA 01930 978-282-3106http://jeffrysteele.com
![DOWLAND - Lute Songs of John Dowland (Transc Nada) (Voice, Guitar - Voce, Chitarra)[1]](https://img.pdfslide.us/doc/110x75/577c7f501a28abe054a40590/dowland-lute-songs-of-john-dowland-transc-nada-voice-guitar-voce-chitarra1.jpg)
