SEMANA DE CINE SUDAFRICANO

SARAFINA *** /p.5LLANTO POR LA TIERRA AMADA *** /p.5MUCHACHO LLAMADO TWIST *** /p.5MAX Y MONA *** /p.5POLVO ROJO *** /p.6HISTORIA DE SECUESTROS ** /p.6

VIVA LA DIFERENCIAFLANDRES **** /p.7

LA ULTIMA HORA *** /p.7MARIA BETHANIA, MUSICA Y PERFUME *** /p.8CAMBIO DE DOMICILIO *** /p.10

DE LA TEMPORADAEL CANTANTE *** /p.11EL TIEMPO **** /p.12

A 25 AÑOS DERAINER WERNER FASSBINDER

EL AMOR ES MAS FRIO QUE LA MUERTE *** /p.13KATZELMACHER ** /p.14LOS DIOSES DE LA PLAGA ** /p.14¿QUÉ HACE CORRER AL SEÑOR AMOK?/ El porqué dela locura funesta del señor R. Amok *** /p.14

sala cinemateca

cinemateca 18

editorialDos acontecimientos, sobre los quese informa en este boletín, se nosocurre son particularmente demos-trativos de la vitalidad y diversidadde iniciativas de Cinemateca Uru-guaya en el momento actual. Y dealguna manera muestran nuestravisión de algunos de los cometidosde la institución en estos tiempos. El Octavo Festival Internacional deEscuelas de Cine no sólo exhibiópelículas de alumnos de numerosospaíses, sino que mostró una caratotalmente nueva en la vieja sala dePocitos. Alumnos, docentes y res-ponsables de la ECU, todos juntos,embellecieron el frente, lo hicieronacogedor y privado, rediseñaron losaccesos y los propios alumnos hi-cieron la proyección en video de susobras y de las obras de sus colegasde otros países. Este trabajo y suexcelente resultado estético, es elproducto de un esfuerzo económi-co y sobre todo de trabajo, realiza-do por los integrantes de la ECU,casi sin ninguna ayuda externa, de-mostrando un entusiasmo que hacepensar en un futuro de crecimientoy desarrollo. La ECU tomó ya a sucargo buena parte del subsuelo, re-dimensionó los espacios físicos conun criterio funcional, ya habilitóaulas en ese subsuelo y en la sala, ysobre todo convirtió la fachada delPocitos en una resión de la propiavitalidad de la Escuela. El otro hecho, también un acon-tecimiento, fue el mini Festival or-ganizado y realizado en Rivera, conuna programación exigente y decalidad, diseñada por la Cinemate-ca con películas de las cuales tienederechos para la proyección públi-ca en copias subtituladas en espa-ñol. Las exhibiciones realizadas conla Intendencia Departamental de Ri-

vera, organizadora y presentadoracon Cinemateca del evento, fueronnotoriamente concurridas todos losdías, con una afluencia de especta-dores impensable. Mientras se nosinsiste con que Cinemateca debe iral interior sin antes averiguar si va-mos o no, efectivamente estamosyendo, y este evento se continuarácon otros, ya en gestión, a realizar-se en ciudades del interior del país,que no es sólo Montevideo. Duran-te años Cinemateca operó haciatodo el país la Distribuidora Alterna-tiva, volvió a exponer la viabilidad dela iniciativa en un Seminario en Sal-to hace un año, y en vista de la desi-dia o el desinterés, salió a implemen-tarlo sola, o casi sola, al descampa-do. Y los resultados están a la vista.Lo que nos lleva a pensar que no eraningún disparate la iniciativa de re-lanzar la Distribuidora Alternativa,por ejemplo. Orientada, como lo fuedurante años, con films donde ladiversidad y la calidad sean la nor-ma. Lo podemos hacer, lo hemoshecho, lo estamos haciendo y esposible. Por la nuestra. Estas dos experiencias (más la se-rie Usted Tiene la Palabra, más laspelículas mudas con música en vivoen el Museo Pedagógico, más el cur-so de análisis y crítica que ya llevatres meses), más la experiencia deRivera y la de la ECU, como tambiénlas mejoras visibles y audibles de Ci-nemateca 18, fueron iniciativas rea-lizadas también a la intemperie, conrecursos humanos y materiales pro-pios, casi sin ninguna ayuda exterior. Hay, por cierto, una deuda gene-rada y los problemas financieros queconlleva, pero se están dando lospasos para que la ayuda económicaprometida por el Estado se concretea corto plazo.

COMPLEJO CINEMATECALorenzo Carnelli 1311Sala Cinemateca, Sala 2,Secretaría, Administracióncinemat5@chasque.nettels. 419.5795.Dirección y Coordinacióncinemuy@chasque.netCentro de Documentacióncdc@chasque.netExtensión, Galería Cinemateca,Cinematecamediostel. 412.8516cinemed@chasque.netCinemateca VideoLas 100 películas, tel. 412.4053

CINEMATECA 1818 de Julio 1280-1286,tel. 900.9056

POCITOSAlejandro Chucarro 1036,tel. 708.2957.Galería Pocitos,Cinemateca Video

Las 100 películas, tel. 707.4718cinevid@chasque.netEscuela de Cine del Uruguaytel. 709.7637, fax 707.6389ecu@chasque.net

ARCHIVO DE FILMSRuta 8 Brig. Gral. Lavalleja Km.16,calle Dionisio Fernández 3357,tel. 222.1091cinearch@chasque.netCentro de Preservacióny Restauración. Catalogación.

Lorenzo Carnelli 1311(11200) MontevideoCasilla de correo 1170Fax: (598-2) 419.4572cinemuy@chasque.netwww.cinemateca.org.uyProgramación diaria tel. 418.2460

Comisión Directiva: Luis Elbert,Israel Lublinerman, Manuel Martí-nez Carril (directores ejecutivos),Julio Pelossi (director ejecutivo al-terno), Jorge Ángel Arteaga, HildaGadola, Mario Maglia, EnriqueMena Segarra. Suplentes: , OttoCisneros, José Estévez Paulós, Jor-ge Abbondanza, Elida Mabel Rey,Beatriz Fonseca, Walter Gorriarán.Comisión Fiscal: Alfredo CastroNavarro, Olga Pareja, BrummelPommerenck. Suplentes: HenrioMartínez, Cecilia Etcheverry, Rodri-

go Zapiola, Kristina Konrad, Hila-ry Sandison, Libertad Ramos. Ase-soría letrada: Alberto Scavarelli.Archivo de Films: Enrique Gubi-tosi (jefe). Centro de Documen-tación: Eduardo Correa (jefe).Salas: Luis Olveira (jefe). Video:Victoria Pérez (coordinadora). Pro-gramación y boletín mensual:Manuel Martínez Carril, GuillermoZapiola. Diseño gráfico del bo-letín: Alejandro Flain. Dibujos:Jorge Satut. Depós i to Legal112980.

noviembre | diciembre 2007

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TIRAJE CERTIFICADO DE ESTA EDICION: 11.000 EJEMPLARES

SEMANA DE CINE SUDAFRICANO

SARAFINA *** /p.5LLANTO POR LA TIERRA AMADA *** /p.5MUCHACHO LLAMADO TWIST *** /p.5MAX Y MONA *** /p.5POLVO ROJO *** /p.6HISTORIA DE SECUESTROS ** /p.6

VIVA LA DIFERENCIAFLANDRES **** /p.7

LA ULTIMA HORA *** /p.7MARIA BETHANIA, MUSICA Y PERFUME *** /p.8CAMBIO DE DOMICILIO *** /p.10

DE LA TEMPORADAEL CANTANTE *** /p.11EL TIEMPO **** /p.12

A 25 AÑOS DERAINER WERNER FASSBINDER

EL AMOR ES MAS FRIO QUE LA MUERTE *** /p.13KATZELMACHER ** /p.14LOS DIOSES DE LA PLAGA ** /p.14¿QUÉ HACE CORRER AL SEÑOR AMOK?/ El porqué dela locura funesta del señor R. Amok *** /p.14

sala cinemateca

cinemateca 18

editorialDos acontecimientos, sobre los quese informa en este boletín, se nosocurre son particularmente demos-trativos de la vitalidad y diversidadde iniciativas de Cinemateca Uru-guaya en el momento actual. Y dealguna manera muestran nuestravisión de algunos de los cometidosde la institución en estos tiempos. El Octavo Festival Internacional deEscuelas de Cine no sólo exhibiópelículas de alumnos de numerosospaíses, sino que mostró una caratotalmente nueva en la vieja sala dePocitos. Alumnos, docentes y res-ponsables de la ECU, todos juntos,embellecieron el frente, lo hicieronacogedor y privado, rediseñaron losaccesos y los propios alumnos hi-cieron la proyección en video de susobras y de las obras de sus colegasde otros países. Este trabajo y suexcelente resultado estético, es elproducto de un esfuerzo económi-co y sobre todo de trabajo, realiza-do por los integrantes de la ECU,casi sin ninguna ayuda externa, de-mostrando un entusiasmo que hacepensar en un futuro de crecimientoy desarrollo. La ECU tomó ya a sucargo buena parte del subsuelo, re-dimensionó los espacios físicos conun criterio funcional, ya habilitóaulas en ese subsuelo y en la sala, ysobre todo convirtió la fachada delPocitos en una resión de la propiavitalidad de la Escuela. El otro hecho, también un acon-tecimiento, fue el mini Festival or-ganizado y realizado en Rivera, conuna programación exigente y decalidad, diseñada por la Cinemate-ca con películas de las cuales tienederechos para la proyección públi-ca en copias subtituladas en espa-ñol. Las exhibiciones realizadas conla Intendencia Departamental de Ri-

vera, organizadora y presentadoracon Cinemateca del evento, fueronnotoriamente concurridas todos losdías, con una afluencia de especta-dores impensable. Mientras se nosinsiste con que Cinemateca debe iral interior sin antes averiguar si va-mos o no, efectivamente estamosyendo, y este evento se continuarácon otros, ya en gestión, a realizar-se en ciudades del interior del país,que no es sólo Montevideo. Duran-te años Cinemateca operó haciatodo el país la Distribuidora Alterna-tiva, volvió a exponer la viabilidad dela iniciativa en un Seminario en Sal-to hace un año, y en vista de la desi-dia o el desinterés, salió a implemen-tarlo sola, o casi sola, al descampa-do. Y los resultados están a la vista.Lo que nos lleva a pensar que no eraningún disparate la iniciativa de re-lanzar la Distribuidora Alternativa,por ejemplo. Orientada, como lo fuedurante años, con films donde ladiversidad y la calidad sean la nor-ma. Lo podemos hacer, lo hemoshecho, lo estamos haciendo y esposible. Por la nuestra. Estas dos experiencias (más la se-rie Usted Tiene la Palabra, más laspelículas mudas con música en vivoen el Museo Pedagógico, más el cur-so de análisis y crítica que ya llevatres meses), más la experiencia deRivera y la de la ECU, como tambiénlas mejoras visibles y audibles de Ci-nemateca 18, fueron iniciativas rea-lizadas también a la intemperie, conrecursos humanos y materiales pro-pios, casi sin ninguna ayuda exterior. Hay, por cierto, una deuda gene-rada y los problemas financieros queconlleva, pero se están dando lospasos para que la ayuda económicaprometida por el Estado se concretea corto plazo.

COMPLEJO CINEMATECALorenzo Carnelli 1311Sala Cinemateca, Sala 2,Secretaría, Administracióncinemat5@chasque.nettels. 419.5795.Dirección y Coordinacióncinemuy@chasque.netCentro de Documentacióncdc@chasque.netExtensión, Galería Cinemateca,Cinematecamediostel. 412.8516cinemed@chasque.netCinemateca VideoLas 100 películas, tel. 412.4053

CINEMATECA 1818 de Julio 1280-1286,tel. 900.9056

POCITOSAlejandro Chucarro 1036,tel. 708.2957.Galería Pocitos,Cinemateca Video

Las 100 películas, tel. 707.4718cinevid@chasque.netEscuela de Cine del Uruguaytel. 709.7637, fax 707.6389ecu@chasque.net

ARCHIVO DE FILMSRuta 8 Brig. Gral. Lavalleja Km.16,calle Dionisio Fernández 3357,tel. 222.1091cinearch@chasque.netCentro de Preservacióny Restauración. Catalogación.

Lorenzo Carnelli 1311(11200) MontevideoCasilla de correo 1170Fax: (598-2) 419.4572cinemuy@chasque.netwww.cinemateca.org.uyProgramación diaria tel. 418.2460

Comisión Directiva: Luis Elbert,Israel Lublinerman, Manuel Martí-nez Carril (directores ejecutivos),Julio Pelossi (director ejecutivo al-terno), Jorge Ángel Arteaga, HildaGadola, Mario Maglia, EnriqueMena Segarra. Suplentes: , OttoCisneros, José Estévez Paulós, Jor-ge Abbondanza, Elida Mabel Rey,Beatriz Fonseca, Walter Gorriarán.Comisión Fiscal: Alfredo CastroNavarro, Olga Pareja, BrummelPommerenck. Suplentes: HenrioMartínez, Cecilia Etcheverry, Rodri-

go Zapiola, Kristina Konrad, Hila-ry Sandison, Libertad Ramos. Ase-soría letrada: Alberto Scavarelli.Archivo de Films: Enrique Gubi-tosi (jefe). Centro de Documen-tación: Eduardo Correa (jefe).Salas: Luis Olveira (jefe). Video:Victoria Pérez (coordinadora). Pro-gramación y boletín mensual:Manuel Martínez Carril, GuillermoZapiola. Diseño gráfico del bo-letín: Alejandro Flain. Dibujos:Jorge Satut. Depós i to Legal112980.

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TIRAJE CERTIFICADO DE ESTA EDICION: 11.000 EJEMPLARES

EL MERCADER DE LASCUATRO ESTACIONES *** /p.14

LA LIBERTAD DE BREMEN ** /p.14LA ANGUSTIA CORROE EL ALMA*** /p.14EFFI BRIEST *** /p.14LA LEY DEL MAS FUERTE/*** /p.15EL VIAJE AL PARAISO DE MAMA KÜSTER *** /p.15SOLO QUIERO QUE ME AMEN *** /p.15RULETA CHINA *** /p.15INFIDELIDAD ** /p.15DESESPERACION ** /p.15UN AÑO DE TRECE LUNAS *** /p.16

EL MATRIMONIO DE MARIA BRAUN *** /p.16LA TERCERA GENERACION *** /p.16LA VIDA INTIMA DE LILI MARLEEN *** /p.16LOLA *** /p.16EL DESEO DE VERONICA VOSS ** /p.16QUERELLE ** /p.16

RAINER WERNER FASSBINDERBERLIN ALEXANDERPLATZ

SE INICIA EL CASTIGO *** /p.18COMO SE HACE PARA SEGUIRVIVIENDO CUANDO UNO NOQUIERE MORIRSE *** /p.18UN MARTILLO EN LA CABEZA

PUEDE HERIR EL ALMA *** /p.18UN PUÑADO DE PERSONASEN EL FONDO DEL SILENCIO *** /p.18UN SEGADOR CON ELPODER DE DIOS *** /p.18

MAESTROS, JOHN FORDEL FUGITIVO *** /p.20SANGRE DE HEROES **** /p.20RIO GRANDE *** /p.20

EL PRECIO DE LA GLORIA ** /p.20MOGAMBO ** /p.21RESPLANDECE EL SOL *** /p.21EL ULTIMO HURRA *** /p.21MAS CORAZON QUE ODIO **** /p.21MARCHA DE VALIENTES **** /p.21

UN TIRO EN LA NOCHE ***** /p.217 DE DICIEMBRE **** /p.22LA BATALLA DE MIDWAY ***** /p.22

TIELOS TIPOS QUE CAVAN /p.22GRANDES RESPIRACIONES EMULSIVAS /p.22

sala dos

museo pedagógico

el cine de la vida

Cinemateca Uruguaya fue declarada Monumento Histórico por iniciativa de la Comisión de Patrimonio y del Instituto Nacional del Audiovisual. Resolución del Poder Ejecutivo, 5 de octubre de 1999. DeclaradaPatrimonio Cultural de la Ciudad de Montevideo. Resolución de la Junta Departamental de Montevideo, 10 de agosto de 1998. Declarada su pertinencia como institución educativa por la Universidad dela República, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, octubre de 1998. Categorizada como institución educativa y cultural por el Ministerio de Educación y Cultura. Premio Morosoli 1996

nro|397

noticiero

SERRAS DA DESORDEM /p.23RETROSPECTIVA DE FILMSEXPERIMENTALES BRASILEÑOS /p.23SUPERFICIES DEL APRECIO /p.23RETROSPECTIVA ALBERT SACKL /p.24

ESPAÑA EN TRANSICIÓNEL ESPIRITU DE LA COLMENA **** /p.25PIM, PAM, PUM, ¡FUEGO! ** /p.25

FURTIVOS **** /p.25PASCUAL DUARTE **** /p.26EL DESENCANTO **** /p.26

CINE MUDO CON PIANOEL PEQUEÑO HEROEDEL ARROYO DEL ORO *** /p.26ALMA PROVINCIANA ** /p.27

CINEMATECA VIDEO / p.27NOTICIERO / p. 29CINEMATECA PLUS / p. 38

EL MERCADER DE LASCUATRO ESTACIONES *** /p.14

LA LIBERTAD DE BREMEN ** /p.14LA ANGUSTIA CORROE EL ALMA*** /p.14EFFI BRIEST *** /p.14LA LEY DEL MAS FUERTE/*** /p.15EL VIAJE AL PARAISO DE MAMA KÜSTER *** /p.15SOLO QUIERO QUE ME AMEN *** /p.15RULETA CHINA *** /p.15INFIDELIDAD ** /p.15DESESPERACION ** /p.15UN AÑO DE TRECE LUNAS *** /p.16

EL MATRIMONIO DE MARIA BRAUN *** /p.16LA TERCERA GENERACION *** /p.16LA VIDA INTIMA DE LILI MARLEEN *** /p.16LOLA *** /p.16EL DESEO DE VERONICA VOSS ** /p.16QUERELLE ** /p.16

RAINER WERNER FASSBINDERBERLIN ALEXANDERPLATZ

SE INICIA EL CASTIGO *** /p.18COMO SE HACE PARA SEGUIRVIVIENDO CUANDO UNO NOQUIERE MORIRSE *** /p.18UN MARTILLO EN LA CABEZA

PUEDE HERIR EL ALMA *** /p.18UN PUÑADO DE PERSONASEN EL FONDO DEL SILENCIO *** /p.18UN SEGADOR CON ELPODER DE DIOS *** /p.18

MAESTROS, JOHN FORDEL FUGITIVO *** /p.20SANGRE DE HEROES **** /p.20RIO GRANDE *** /p.20

EL PRECIO DE LA GLORIA ** /p.20MOGAMBO ** /p.21RESPLANDECE EL SOL *** /p.21EL ULTIMO HURRA *** /p.21MAS CORAZON QUE ODIO **** /p.21MARCHA DE VALIENTES **** /p.21

UN TIRO EN LA NOCHE ***** /p.217 DE DICIEMBRE **** /p.22LA BATALLA DE MIDWAY ***** /p.22

TIELOS TIPOS QUE CAVAN /p.22GRANDES RESPIRACIONES EMULSIVAS /p.22

sala dos

museo pedagógico

el cine de la vida

Cinemateca Uruguaya fue declarada Monumento Histórico por iniciativa de la Comisión de Patrimonio y del Instituto Nacional del Audiovisual. Resolución del Poder Ejecutivo, 5 de octubre de 1999. DeclaradaPatrimonio Cultural de la Ciudad de Montevideo. Resolución de la Junta Departamental de Montevideo, 10 de agosto de 1998. Declarada su pertinencia como institución educativa por la Universidad dela República, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, octubre de 1998. Categorizada como institución educativa y cultural por el Ministerio de Educación y Cultura. Premio Morosoli 1996

nro|397

noticiero

SERRAS DA DESORDEM /p.23RETROSPECTIVA DE FILMSEXPERIMENTALES BRASILEÑOS /p.23SUPERFICIES DEL APRECIO /p.23RETROSPECTIVA ALBERT SACKL /p.24

ESPAÑA EN TRANSICIÓNEL ESPIRITU DE LA COLMENA **** /p.25PIM, PAM, PUM, ¡FUEGO! ** /p.25

FURTIVOS **** /p.25PASCUAL DUARTE **** /p.26EL DESENCANTO **** /p.26

CINE MUDO CON PIANOEL PEQUEÑO HEROEDEL ARROYO DEL ORO *** /p.26ALMA PROVINCIANA ** /p.27

CINEMATECA VIDEO / p.27NOTICIERO / p. 29CINEMATECA PLUS / p. 38

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18

Semana de Cine

EL 27 DE ABRIL DE 2004, Sudáfrica cele-bró el décimo aniversario de sus primeraselecciones democráticas. La fecha justificadetenerse en el camino, mirar hacia atrás,valorar lo que se ha hecho y lo que falta.Eso fue lo que hicieron, por ejemplo, losrealizadores involucrados en el llamado Pro-yecto 10, una serie de documentales pro-ducidos por la South African BroadcastingCorporation y rodados por cineastas que re-flexionaron sobre esa década de libertad.Pero mucho más revelador es el trabajo deautores que incursionan en el largometrajede ficción, donde ha habido unanimidadescríticas para algunos films y en particularpara películas como La cámara de made-ra o Soldados de la roca.El cine sudafricano se está abriendo cami-no en los festivales internacionales, dichosea de paso. La obtención del Corcel de Oro

Sudafricano

MAX Y MONA

cine

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18

Semana de Cine

EL 27 DE ABRIL DE 2004, Sudáfrica cele-bró el décimo aniversario de sus primeraselecciones democráticas. La fecha justificadetenerse en el camino, mirar hacia atrás,valorar lo que se ha hecho y lo que falta.Eso fue lo que hicieron, por ejemplo, losrealizadores involucrados en el llamado Pro-yecto 10, una serie de documentales pro-ducidos por la South African BroadcastingCorporation y rodados por cineastas que re-flexionaron sobre esa década de libertad.Pero mucho más revelador es el trabajo deautores que incursionan en el largometrajede ficción, donde ha habido unanimidadescríticas para algunos films y en particularpara películas como La cámara de made-ra o Soldados de la roca.El cine sudafricano se está abriendo cami-no en los festivales internacionales, dichosea de paso. La obtención del Corcel de Oro

Sudafricano

MAX Y MONA

5 PÁGINA

Cinemateca 18

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Cinemateca 18

Noviembre 15, jueves. 22.30 hs.

SARAFINA ***(Sarafina!)Director, Darrell RoodtFrancia/Sudáfrica/USA/Reino Unido 1992 •94 min. ST.Con Lelelti Khumalo, Whoopi Goldberg,Miriam MakebaMezcla de drama musical y alegato contrael sistema del apartheid, con maestra vale-rosa que educa a sus alumnos a pesar delas prohibiciones. La distribución internacio-nal apostó en parte al estrellato de Gold-berg y Makeba.

Noviembre 16, viernes. 22.30 hs.

LLANTO POR LA TIERRAAMADA ***(Cry, the Beloved Country)Director, Darrell RoodtSudáfrica 1995 • 106 min. ST.Con Richard Harris, James Earl Jones,Charles S. Dutton

Clásica novela de Alan Paton, ya filmada enlos años cincuenta por Zoltan Korda, sobredos padres (uno blanco, el otro negro) queenfrentan un mismo drama: la muerte del

hijo de uno de ellos a manos del hijo delotro. Un llamado a la comprensión entre lasrazas y un drama potente.

Noviembre 17, sábado. 22.30 y 0.30 hs.

MUCHACHO LLAMADOTWIST ***(Boy Called Twist)Director, Tim GreeneSudáfrica 2004 • 111 min. ST. Con IvanAbrahams, Merlin Balie, Peter ButlerOliver Twist de Dickens en Ciudad del Cabo,hoy mismo. El contexto es diferente, peroel drama de la niñez abandonada perdura,y el viejo Charlie no hubiera estado descon-forme con la adaptación. Un melodrama confuerza y conciencia social.

Noviembre 18, domingo. 22.30 hs.

MAX Y MONA ***(Mac and Mona)Director, Teddy MatteraSudáfrica 2004 • 100 min. ST. Con MphoLovinga, Jerry Mofokeng, Percy MatsemelaEl protagonista abandona su pueblo y setraslada a la ciudad soñando con convertir-se en doctor, pero la vida le reserva algunas

concedido al film sudafricano Drum, del di-rector Zola Maseko, en el festival panafri-cano de cine de Ouagadougou, BurkinaFaso, realizado el pasado mes de marzo,pudo ser recibida en Sudáfrica como la se-ñal del inicio de una «edad de oro» del cinenacional. Un comunicado del presidenteThabo Mbeki llegó a sostener incluso que«la edad de oro para el cine sudafricanoparece que está despuntando. Saludamosa nuestros creadores cinematográficos pordemostrar que una de las características quedefinen el arte africano es ir más allá de lahistoria». El Corcel de Oro siguió a la candi-datura sudafricana al Oscar a mejor pelícu-la de habla no inglesa por Yesterday (queno ganó, sin embargo, derrotada por Maradentro de Amenábar) y al Oso de Oro enBerlín a u-Carmen e-Khayelitsha.u-Carmen e-Khayelitsha es la versión enxhosa (uno de los idiomas principales deSudáfrica) de la famosa ópera Carmen, ysu acción se desarrolla en el pueblo de Kha-yelitsha. El grupo Dimpho Di Kopane, lide-rado por Malefane, interpreta la ópera deBizet, trasladando su escenario original deSevilla por el del pueblo sudafricano.La concesión de Oso de Oro para esta atre-vida producción sudafricana sorprendió ala mayoría de los especialistas en Berlín.También en Sudáfrica era inesperado el pres-

tigioso Oso de Oro para la película de Dor-nford-May. Se trataba de la segunda oca-sión en la que una producción sudafricanase presentaba en la Berlinale, tras Mari-golds in August de 1980.La victoria internacional para la película enlengua xhosa fue aplaudida por la élite po-lítica sudafricana. Las juventudes del guber-namental ANC felicitaron a la protagonistadel film, «una mujer joven de las calles pol-vorientas de Khayelitsha, que ha demostra-do su talento en la música y en el cine».También Yesterday está producida en unode los idiomas sudafricanos no europeos,el isiZulu. La película refleja la humanidadde los millares de víctimas de la pandemiadel VIH/SIDA de todo el mundo, pero espe-cialmente en el continente africano. A pe-sar de no conseguir el Oscar, el film ha sidoaclamado en todos los festivales internacio-nales en los que ha sido presentado. La re-ciente Tsotsi ha sido otro éxito internacio-nal.La presente muestra de cine sudafricano tie-ne algo se retrospectiva (hay dos películasde Darrell Roodt de los años noventa) y algode “semana”, aunque se trate de una se-mana de seis días, con títulos más nuevos.El conjunto impresiona como una reuniónde calidades que dan cuenta de la vitalidadde una cinematografía emergente.

HISTORIA DE SECUESTROS

LLANTO POR LA TIERRA AMADA

SARAFINAMAX Y MONA

Noviembre 15, jueves. 22.30 hs.

SARAFINA ***(Sarafina!)Director, Darrell RoodtFrancia/Sudáfrica/USA/Reino Unido 1992 •94 min. ST.Con Lelelti Khumalo, Whoopi Goldberg,Miriam MakebaMezcla de drama musical y alegato contrael sistema del apartheid, con maestra vale-rosa que educa a sus alumnos a pesar delas prohibiciones. La distribución internacio-nal apostó en parte al estrellato de Gold-berg y Makeba.

Noviembre 16, viernes. 22.30 hs.

LLANTO POR LA TIERRAAMADA ***(Cry, the Beloved Country)Director, Darrell RoodtSudáfrica 1995 • 106 min. ST.Con Richard Harris, James Earl Jones,Charles S. Dutton

Clásica novela de Alan Paton, ya filmada enlos años cincuenta por Zoltan Korda, sobredos padres (uno blanco, el otro negro) queenfrentan un mismo drama: la muerte del

hijo de uno de ellos a manos del hijo delotro. Un llamado a la comprensión entre lasrazas y un drama potente.

Noviembre 17, sábado. 22.30 y 0.30 hs.

MUCHACHO LLAMADOTWIST ***(Boy Called Twist)Director, Tim GreeneSudáfrica 2004 • 111 min. ST. Con IvanAbrahams, Merlin Balie, Peter ButlerOliver Twist de Dickens en Ciudad del Cabo,hoy mismo. El contexto es diferente, peroel drama de la niñez abandonada perdura,y el viejo Charlie no hubiera estado descon-forme con la adaptación. Un melodrama confuerza y conciencia social.

Noviembre 18, domingo. 22.30 hs.

MAX Y MONA ***(Mac and Mona)Director, Teddy MatteraSudáfrica 2004 • 100 min. ST. Con MphoLovinga, Jerry Mofokeng, Percy MatsemelaEl protagonista abandona su pueblo y setraslada a la ciudad soñando con convertir-se en doctor, pero la vida le reserva algunas

concedido al film sudafricano Drum, del di-rector Zola Maseko, en el festival panafri-cano de cine de Ouagadougou, BurkinaFaso, realizado el pasado mes de marzo,pudo ser recibida en Sudáfrica como la se-ñal del inicio de una «edad de oro» del cinenacional. Un comunicado del presidenteThabo Mbeki llegó a sostener incluso que«la edad de oro para el cine sudafricanoparece que está despuntando. Saludamosa nuestros creadores cinematográficos pordemostrar que una de las características quedefinen el arte africano es ir más allá de lahistoria». El Corcel de Oro siguió a la candi-datura sudafricana al Oscar a mejor pelícu-la de habla no inglesa por Yesterday (queno ganó, sin embargo, derrotada por Maradentro de Amenábar) y al Oso de Oro enBerlín a u-Carmen e-Khayelitsha.u-Carmen e-Khayelitsha es la versión enxhosa (uno de los idiomas principales deSudáfrica) de la famosa ópera Carmen, ysu acción se desarrolla en el pueblo de Kha-yelitsha. El grupo Dimpho Di Kopane, lide-rado por Malefane, interpreta la ópera deBizet, trasladando su escenario original deSevilla por el del pueblo sudafricano.La concesión de Oso de Oro para esta atre-vida producción sudafricana sorprendió ala mayoría de los especialistas en Berlín.También en Sudáfrica era inesperado el pres-

tigioso Oso de Oro para la película de Dor-nford-May. Se trataba de la segunda oca-sión en la que una producción sudafricanase presentaba en la Berlinale, tras Mari-golds in August de 1980.La victoria internacional para la película enlengua xhosa fue aplaudida por la élite po-lítica sudafricana. Las juventudes del guber-namental ANC felicitaron a la protagonistadel film, «una mujer joven de las calles pol-vorientas de Khayelitsha, que ha demostra-do su talento en la música y en el cine».También Yesterday está producida en unode los idiomas sudafricanos no europeos,el isiZulu. La película refleja la humanidadde los millares de víctimas de la pandemiadel VIH/SIDA de todo el mundo, pero espe-cialmente en el continente africano. A pe-sar de no conseguir el Oscar, el film ha sidoaclamado en todos los festivales internacio-nales en los que ha sido presentado. La re-ciente Tsotsi ha sido otro éxito internacio-nal.La presente muestra de cine sudafricano tie-ne algo se retrospectiva (hay dos películasde Darrell Roodt de los años noventa) y algode “semana”, aunque se trate de una se-mana de seis días, con títulos más nuevos.El conjunto impresiona como una reuniónde calidades que dan cuenta de la vitalidadde una cinematografía emergente.

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LLANTO POR LA TIERRA AMADA

SARAFINAMAX Y MONA

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sorpresas. Un vivaz pintura de ambientes ypersonajes enriquece el cuadro, donde co-existen drama y comedia, lo sagrado y loprofano.

Noviembre 20, martes. 22.30 hs.

POLVO ROJO ***(Red Dust)Director, Tom HooperReino Unido/Sudáfrica 2004 • 106 min. ST.Con Jamie Bartlett, Chiwetel Ejiofor,Nambitha MpumiwanaLas heridas no cicatrizadas de un pasado ra-cista y violento. Un policía corrupto busca laamnistía, y se enfrenta con una de sus anti-guas vìctimas. Una reflexión sobre derechosconculcados, la justicia, el olvido, la necesi-dad de dejar arás lo ocurrido y seguir ade-lante.

Noviembre 21, miércoles. 22.30 hs.

HISTORIA DESECUESTROS **(Hijack Stories)Director, Oliver SchmitzSudáfrica 2001 • 95 min. ST. Con EmilyMcArthur, Rapulana Seiphemo, MakhaolaNdebeleUn actor negro con dificultades de inserciónsocial tiene la oportunidad de su vida en unaserie de televisión, pero debe conocer mejorel bajo mundo. Un joven delincuente se ofre-ce a enseñarle. Un cuadro humano y social.

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POLVO ROJO

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sorpresas. Un vivaz pintura de ambientes ypersonajes enriquece el cuadro, donde co-existen drama y comedia, lo sagrado y loprofano.

Noviembre 20, martes. 22.30 hs.

POLVO ROJO ***(Red Dust)Director, Tom HooperReino Unido/Sudáfrica 2004 • 106 min. ST.Con Jamie Bartlett, Chiwetel Ejiofor,Nambitha MpumiwanaLas heridas no cicatrizadas de un pasado ra-cista y violento. Un policía corrupto busca laamnistía, y se enfrenta con una de sus anti-guas vìctimas. Una reflexión sobre derechosconculcados, la justicia, el olvido, la necesi-dad de dejar arás lo ocurrido y seguir ade-lante.

Noviembre 21, miércoles. 22.30 hs.

HISTORIA DESECUESTROS **(Hijack Stories)Director, Oliver SchmitzSudáfrica 2001 • 95 min. ST. Con EmilyMcArthur, Rapulana Seiphemo, MakhaolaNdebeleUn actor negro con dificultades de inserciónsocial tiene la oportunidad de su vida en unaserie de televisión, pero debe conocer mejorel bajo mundo. Un joven delincuente se ofre-ce a enseñarle. Un cuadro humano y social.

viva la diferencia

FLANDRES

POLVO ROJO

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Cinemateca 18

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Cinemateca 18

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Noviembre 15 a 21, jueves a miércoles17.30, 19.10 y 20.50 hs.

FLANDRES ****(Flandres)Director, Bruno Dumont

Francia 2006 • 91 min. ST.Libreto, Bruno Dumont. Fotografía, YvesCape. Montaje, Guy Lecome. Vestuario,Alexandra Charles, Cédric Grenapin.Productores, Rachid Bouchared, JeanBérard. Elenco: Adélaide Leroux, SamuelBoidin, Henri Cretel, Jean Marie-Bruveart,David Poulain, Patrice Legant, David Legay.

La acción de este nuevo, premiado y valiosofilm de Bruno Dumont (La humanidad, Lavie de Jésus, 29 Palms) gira en torno aDemester (Samuel Boidin), un joven que re-parte su tiempo entre la granja donde tra-baja y Barbe (Adelaïde Leroux), una sensi-ble adolescente, amiga desde la infancia, ala que no se atreve a considerar su novia.Aunque Demester la ama de forma inclusodolorosa, es incapaz de mostrar los senti-mientos que alberga por ella, lo que provo-ca que Barbe busque mantener relacionescon otros hombres. Estalla la guerra, elmuchacho es llamado entonces a filas, lamujer espera su regreso.Se ha dicho que Flandres era “una hermo-sa reflexión acerca de la barbarie de la gue-rra” que consta de dos partes bien diferen-ciadas, una más minimalista, íntima y con-templativa, y otra más visceral y contada sincontemplaciones. De hecho es también aca-so el empeño más personal del directorDumont, quien efectivamente nació en laregión donde trnnscurre la historia y decla-radamente ha querido captar en su pelìculalas imágenes y los sonidos de su tierra na-tal, a la que define como “visceral, sensiblee irracional”. Dumont necesitaba de esa tie-rra para filmar a sus seres humanos. A sujuicio, de esa manera estaría restituyendo“un aspecto de la existencia humana.”El film obtiene un difícil, logrado equilibrio

entre la crudeza y la sensibilidad. Puede in-corporar, por ejemplo, alguna “fuerte” es-cena de sexo, pero al mismo tiempo lo hacedesde una perspectiva que podría denomi-narse “púdica”. Un aura trágica sobrevuelasobre las uniones de los cuerpos, una sen-sación de imposibilidad que transmite la ideade soledad. Por otra parte, y para una histo-ria donde al fondo corre la guerra, la violen-cia aparece contenida. A veces alcanza unsilencio para sugerirla.Trabajando con actores no profesionales(ciertamente muy eficaces), Dumont prefi-rió no darles a leer el guiòn sino explotar suinterioridad, jugándose a la similitud entrelos intérpretes y los personajes que debíanencarnar. El director eligió proporcionarlesuna idea general de la situación y de cadaescena, los dejó improvisar, y luego comple-tó lo que entendió que faltaba haciendo al-gunos ajustes sobre el material resultante.Dumont ha dicho que prefiere trabajar conno profesionales porque lo atrae lo natural,la naturaleza, y entiende que los no profe-sionales aportan una exactitud que les faltaa los actores con entrenamiento previo. Dehecho se trata de trabajar con la personali-dad del actor; sea profesional o no. El re-sultado es un impacto dramático que pudollamar la atención de la crítica internacionaly del Festival de Cannes, que le otorgó suGran Premio del Jurado del año 2006.

Noviembre 22 a 28, jueves a miércoles.17.45, 19.30 y 21.05 hs.

LA ULTIMA HORA ***(The 11th. Hour)Directoras, Nadia Conners, Leila ConnersPetersenUSA 2007 • 95 min. ST.

Libreto, Nadia Conners, Leila Conners Peter-sen, Leonardo DiCaprio. Música, Jean-Pas-cal Beintus. Montaje, Luis Alvarez y Alvarez,Pietro Scalia. Productores, Chuck Castlebe-rry, Leonardo DiCaprio, Brian Gerber, LeilaConners Petersen.

El futuro de la humanidad está en peligro.Ésa es la premisa básica de esta película pro-ducida y narrada por Leonardo Di Capriodestinada a llamar la atención acerca de lapreocupante situación que vive el planetadebido a la contaminación y el calentamien-to global.El tema está sobre el tapete, por cierto, ybasta salir a la calle o ver el pronòstico deltiempo en los noticieros para saber que lasituación es seria. Queda en pie, por supues-to, el porcentaje de responsabilidad huma-na en el desaguisado (cambios climáticos hahabido desde hace cuatro mil millones deaños, y más del noventa y nueve por cientode las especies animales se extinguieron porcausa de él antes de la aparición del hom-bre), pero hay motivos sólidos para pensarque algo estamos haciendo mal.Para fundamentar su punto de vista, similaral divulgado por Al Gore hace un año en eloscarizado Una verdad incómoda, Di Ca-prio ha reunido a un grupo de especialistasen diversas disciplinas que exponen de caraa la cámara sus opiniones que la pelìculaentrecruza con imàgenes de huracanes, hie-

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Noviembre 15 a 21, jueves a miércoles17.30, 19.10 y 20.50 hs.

FLANDRES ****(Flandres)Director, Bruno Dumont

Francia 2006 • 91 min. ST.Libreto, Bruno Dumont. Fotografía, YvesCape. Montaje, Guy Lecome. Vestuario,Alexandra Charles, Cédric Grenapin.Productores, Rachid Bouchared, JeanBérard. Elenco: Adélaide Leroux, SamuelBoidin, Henri Cretel, Jean Marie-Bruveart,David Poulain, Patrice Legant, David Legay.

La acción de este nuevo, premiado y valiosofilm de Bruno Dumont (La humanidad, Lavie de Jésus, 29 Palms) gira en torno aDemester (Samuel Boidin), un joven que re-parte su tiempo entre la granja donde tra-baja y Barbe (Adelaïde Leroux), una sensi-ble adolescente, amiga desde la infancia, ala que no se atreve a considerar su novia.Aunque Demester la ama de forma inclusodolorosa, es incapaz de mostrar los senti-mientos que alberga por ella, lo que provo-ca que Barbe busque mantener relacionescon otros hombres. Estalla la guerra, elmuchacho es llamado entonces a filas, lamujer espera su regreso.Se ha dicho que Flandres era “una hermo-sa reflexión acerca de la barbarie de la gue-rra” que consta de dos partes bien diferen-ciadas, una más minimalista, íntima y con-templativa, y otra más visceral y contada sincontemplaciones. De hecho es también aca-so el empeño más personal del directorDumont, quien efectivamente nació en laregión donde trnnscurre la historia y decla-radamente ha querido captar en su pelìculalas imágenes y los sonidos de su tierra na-tal, a la que define como “visceral, sensiblee irracional”. Dumont necesitaba de esa tie-rra para filmar a sus seres humanos. A sujuicio, de esa manera estaría restituyendo“un aspecto de la existencia humana.”El film obtiene un difícil, logrado equilibrio

entre la crudeza y la sensibilidad. Puede in-corporar, por ejemplo, alguna “fuerte” es-cena de sexo, pero al mismo tiempo lo hacedesde una perspectiva que podría denomi-narse “púdica”. Un aura trágica sobrevuelasobre las uniones de los cuerpos, una sen-sación de imposibilidad que transmite la ideade soledad. Por otra parte, y para una histo-ria donde al fondo corre la guerra, la violen-cia aparece contenida. A veces alcanza unsilencio para sugerirla.Trabajando con actores no profesionales(ciertamente muy eficaces), Dumont prefi-rió no darles a leer el guiòn sino explotar suinterioridad, jugándose a la similitud entrelos intérpretes y los personajes que debíanencarnar. El director eligió proporcionarlesuna idea general de la situación y de cadaescena, los dejó improvisar, y luego comple-tó lo que entendió que faltaba haciendo al-gunos ajustes sobre el material resultante.Dumont ha dicho que prefiere trabajar conno profesionales porque lo atrae lo natural,la naturaleza, y entiende que los no profe-sionales aportan una exactitud que les faltaa los actores con entrenamiento previo. Dehecho se trata de trabajar con la personali-dad del actor; sea profesional o no. El re-sultado es un impacto dramático que pudollamar la atención de la crítica internacionaly del Festival de Cannes, que le otorgó suGran Premio del Jurado del año 2006.

Noviembre 22 a 28, jueves a miércoles.17.45, 19.30 y 21.05 hs.

LA ULTIMA HORA ***(The 11th. Hour)Directoras, Nadia Conners, Leila ConnersPetersenUSA 2007 • 95 min. ST.

Libreto, Nadia Conners, Leila Conners Peter-sen, Leonardo DiCaprio. Música, Jean-Pas-cal Beintus. Montaje, Luis Alvarez y Alvarez,Pietro Scalia. Productores, Chuck Castlebe-rry, Leonardo DiCaprio, Brian Gerber, LeilaConners Petersen.

El futuro de la humanidad está en peligro.Ésa es la premisa básica de esta película pro-ducida y narrada por Leonardo Di Capriodestinada a llamar la atención acerca de lapreocupante situación que vive el planetadebido a la contaminación y el calentamien-to global.El tema está sobre el tapete, por cierto, ybasta salir a la calle o ver el pronòstico deltiempo en los noticieros para saber que lasituación es seria. Queda en pie, por supues-to, el porcentaje de responsabilidad huma-na en el desaguisado (cambios climáticos hahabido desde hace cuatro mil millones deaños, y más del noventa y nueve por cientode las especies animales se extinguieron porcausa de él antes de la aparición del hom-bre), pero hay motivos sólidos para pensarque algo estamos haciendo mal.Para fundamentar su punto de vista, similaral divulgado por Al Gore hace un año en eloscarizado Una verdad incómoda, Di Ca-prio ha reunido a un grupo de especialistasen diversas disciplinas que exponen de caraa la cámara sus opiniones que la pelìculaentrecruza con imàgenes de huracanes, hie-

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los que se derriten, inundaciones y otrascalamidades. La idea básica es la de que laTierra no corre peligro: puede arreglárselassin nosotros. Es más dudoso que nosotrospodamos arreglárnoslas sin ella.El documental no inventa la pólvora, perono está mal que exista. No solamente pro-pone reflexionar sensatamente acerca de unproblema que es literalmente global, sinoque tambièn señala algunas líneas de acciónque pueden llevarse a cabo para que lascosas mejoren. Y la presencia de Di Caprioal frente del proyecto no es solamente sim-pática: el estrellato ayuda. Uno puede bur-larse de los ataques de buena conciencia delos famosos, pero hay más gente preocupa-da por los huérfanos de Camboya y el pro-blema de las minas antipersonales desde queAngelina Jolie se ha interesado por ellos, yes posible que màs gente descubra que elcalentamiento global es un problema desdeque quien lo plantea es el protagonista deTitanic. La fama del mensajero ayuda almensaje.Y como lo dice el propio film, el problemase resuelve o se complica, fundamentalmen-te, en los Estados Unidos, que no en vanoes el epítome de la modernidad y por ello elcentro de donde vienen, mezclados, lo me-jor y lo peor. Enfrentar el cambio climàticoimplica compromiso ciudadano y accionespolíticas. La película invita a ellas, señala laexistencia de alternativas, y prefiere confiaren un rasgo norteamericano que alguiendesliza con cierto descorazonamiento. Comolo dijo Winston Churchill: “Estados Unidossiempre hace lo correcto, luego de haberintentado todas las demàs alternativas”.

Noviembre 29 a diciembre 5,jueves a miércoles.17.40, 19.15 y 20.50 hs.Sábado 1º, 22.25 hs.Diciembre 6 a 12, jueves a miércoles.17.40 hs. Sábado 8: 23.30 hs.

MARIA BETHANIA,MUSICA Y PERFUME***(Maria Bethânia, música é perfume)Director, Georges GachotFrancia/Suiza 2005 • 82 min. ST.Fotografía, Matthias Kälin. Productores,Georges Gachot, Márcia Corban, Pierre-Olivier Bardet, para Idéale Audience.Elenco: Maria Bethânia, Nana Caymmi,Miúcha, Chico Buarque, Caetano Veloso,Gilberto Gil.

El pretexto es el lanzamiento de dos álbu-mes de María Bethania, una de las realesgrandes figuras de la música popular brasi-leña. Uno de ellos es un tributo a la líricaromántica de su viejo amigo Vinicius deMoraes, el otro Brasileirinho, un tránsitohacia el corazón de la historia de la músicabrasileña. El viaje rastrea sus fuentes de ins-piración en el jazz y la música europea clá-sica, hasta desembocar en la Bossa Nova yel estilo Tropical.La película ofrece una mirada desde aden-tro de la atmósfera íntima del trabajo de laLA ULTIMA HORA

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los que se derriten, inundaciones y otrascalamidades. La idea básica es la de que laTierra no corre peligro: puede arreglárselassin nosotros. Es más dudoso que nosotrospodamos arreglárnoslas sin ella.El documental no inventa la pólvora, perono está mal que exista. No solamente pro-pone reflexionar sensatamente acerca de unproblema que es literalmente global, sinoque tambièn señala algunas líneas de acciónque pueden llevarse a cabo para que lascosas mejoren. Y la presencia de Di Caprioal frente del proyecto no es solamente sim-pática: el estrellato ayuda. Uno puede bur-larse de los ataques de buena conciencia delos famosos, pero hay más gente preocupa-da por los huérfanos de Camboya y el pro-blema de las minas antipersonales desde queAngelina Jolie se ha interesado por ellos, yes posible que màs gente descubra que elcalentamiento global es un problema desdeque quien lo plantea es el protagonista deTitanic. La fama del mensajero ayuda almensaje.Y como lo dice el propio film, el problemase resuelve o se complica, fundamentalmen-te, en los Estados Unidos, que no en vanoes el epítome de la modernidad y por ello elcentro de donde vienen, mezclados, lo me-jor y lo peor. Enfrentar el cambio climàticoimplica compromiso ciudadano y accionespolíticas. La película invita a ellas, señala laexistencia de alternativas, y prefiere confiaren un rasgo norteamericano que alguiendesliza con cierto descorazonamiento. Comolo dijo Winston Churchill: “Estados Unidossiempre hace lo correcto, luego de haberintentado todas las demàs alternativas”.

Noviembre 29 a diciembre 5,jueves a miércoles.17.40, 19.15 y 20.50 hs.Sábado 1º, 22.25 hs.Diciembre 6 a 12, jueves a miércoles.17.40 hs. Sábado 8: 23.30 hs.

MARIA BETHANIA,MUSICA Y PERFUME***(Maria Bethânia, música é perfume)Director, Georges GachotFrancia/Suiza 2005 • 82 min. ST.Fotografía, Matthias Kälin. Productores,Georges Gachot, Márcia Corban, Pierre-Olivier Bardet, para Idéale Audience.Elenco: Maria Bethânia, Nana Caymmi,Miúcha, Chico Buarque, Caetano Veloso,Gilberto Gil.

El pretexto es el lanzamiento de dos álbu-mes de María Bethania, una de las realesgrandes figuras de la música popular brasi-leña. Uno de ellos es un tributo a la líricaromántica de su viejo amigo Vinicius deMoraes, el otro Brasileirinho, un tránsitohacia el corazón de la historia de la músicabrasileña. El viaje rastrea sus fuentes de ins-piración en el jazz y la música europea clá-sica, hasta desembocar en la Bossa Nova yel estilo Tropical.La película ofrece una mirada desde aden-tro de la atmósfera íntima del trabajo de laLA ULTIMA HORA

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MARIA BETHANIA MUSICA Y PERFUME

artista, rodeada por sus músicos, conseje-ros artísticos y amigos. María Bethania des-cribe su espíritu musical en paralelo con eldesarrollo de la sociedad brasileña y la mú-sica, mientras el documental explora los di-ferentes momentos del proceso de graba-ción de un disco, incluyendo discusionessobre las letras, elección de los fragmen-tos, ensayos con los músicos y la fascina-

do una visita a la posada de Santo Amaroda Purificaçao, en la región de Bahia don-de pasaron gran parte de su niñez. El “granfinal” incluye la presentación de los álbu-mes en concierto, con el público coreandolas canciones de Vinicius.El director Georges Gachot se ha especia-lizado en el campo del cine musical. Co-menzó tocando piano a los 5 años, a los

18 abandonó París para estudiar ingenie-ría eléctrica en Suiza y al mismo tiempocursó estudios de piano y musicología. Susprimeros pasos en el cine los dio en 1985,al convertirse en actor y en asistente deproducción en compañías suizas. Al gra-duarse como ingeniero, en 1988, se dedi-có de lleno a trabajar en la realizacion depelículas sobre música clásica. Entre 1989y 1993 trabajó como autor y director envideos de música clásica en toda Europa.A partir de 1993 incursionó en el campode los documentales y las biografías demúsicos y compositores. Es productor des-de 1996. Su filmografía como director in-cluye Bach at the Pagoda (1997), Mar-tha Argerich, conversación nocturna(2003. vista aquí en la Muestra de CineSuizo en Cinemateca) y Geld oder Blut(2004).Esa predilección por la música explica aca-so la elección estética de Gachot en estapelìcula, que está estructurada en formatal que la música va guiando el relato, casicomo una sinfonía. “Para mí es más impor-tante la estructura del film que la informa-ción que pueda poner adentro”, sostieneel director. En el film pueden aparecer NanaCaymmi, Miucha, Chico Buarque, CaetanoVeloso y Gilberto Gil, pero a Gachot no leinteresa rastrear la biografía de Bethania olos detalles de su vida privada.La estructura del documental hace que loque reina, junto al personaje central, sea lamúsica. Así, la cámara se detiene en las bús-quedas creativas, en el momento del ensa-yo en el que se define por qué la versiónde Bom dia tristeza tiene que empezarcomo un blues para sorprender revelándo-se como samba, o por qué sería erróneorecargar Tarde em Itapoa (“es como unaconversación entre amigos donde uno deellos comenta que está enamorado, no unaescena romántica”, explica Bethania).

ción del estudio de grabación. También re-gistra sus conversaciones con amigos, fa-miliares y colegas como su hermano Cae-tano Veloso o estrellas internacionalescomo Gilberto Gil o Chico Buarque (quienescribió muchas canciones para ella) en suscasas de Rio de Janeiro y Bahia. El repasoincluye la infancia de María y Caetano ysus primeros trabajos artísticos, incluyen-

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MARIA BETHANIA MUSICA Y PERFUME

artista, rodeada por sus músicos, conseje-ros artísticos y amigos. María Bethania des-cribe su espíritu musical en paralelo con eldesarrollo de la sociedad brasileña y la mú-sica, mientras el documental explora los di-ferentes momentos del proceso de graba-ción de un disco, incluyendo discusionessobre las letras, elección de los fragmen-tos, ensayos con los músicos y la fascina-

do una visita a la posada de Santo Amaroda Purificaçao, en la región de Bahia don-de pasaron gran parte de su niñez. El “granfinal” incluye la presentación de los álbu-mes en concierto, con el público coreandolas canciones de Vinicius.El director Georges Gachot se ha especia-lizado en el campo del cine musical. Co-menzó tocando piano a los 5 años, a los

18 abandonó París para estudiar ingenie-ría eléctrica en Suiza y al mismo tiempocursó estudios de piano y musicología. Susprimeros pasos en el cine los dio en 1985,al convertirse en actor y en asistente deproducción en compañías suizas. Al gra-duarse como ingeniero, en 1988, se dedi-có de lleno a trabajar en la realizacion depelículas sobre música clásica. Entre 1989y 1993 trabajó como autor y director envideos de música clásica en toda Europa.A partir de 1993 incursionó en el campode los documentales y las biografías demúsicos y compositores. Es productor des-de 1996. Su filmografía como director in-cluye Bach at the Pagoda (1997), Mar-tha Argerich, conversación nocturna(2003. vista aquí en la Muestra de CineSuizo en Cinemateca) y Geld oder Blut(2004).Esa predilección por la música explica aca-so la elección estética de Gachot en estapelìcula, que está estructurada en formatal que la música va guiando el relato, casicomo una sinfonía. “Para mí es más impor-tante la estructura del film que la informa-ción que pueda poner adentro”, sostieneel director. En el film pueden aparecer NanaCaymmi, Miucha, Chico Buarque, CaetanoVeloso y Gilberto Gil, pero a Gachot no leinteresa rastrear la biografía de Bethania olos detalles de su vida privada.La estructura del documental hace que loque reina, junto al personaje central, sea lamúsica. Así, la cámara se detiene en las bús-quedas creativas, en el momento del ensa-yo en el que se define por qué la versiónde Bom dia tristeza tiene que empezarcomo un blues para sorprender revelándo-se como samba, o por qué sería erróneorecargar Tarde em Itapoa (“es como unaconversación entre amigos donde uno deellos comenta que está enamorado, no unaescena romántica”, explica Bethania).

ción del estudio de grabación. También re-gistra sus conversaciones con amigos, fa-miliares y colegas como su hermano Cae-tano Veloso o estrellas internacionalescomo Gilberto Gil o Chico Buarque (quienescribió muchas canciones para ella) en suscasas de Rio de Janeiro y Bahia. El repasoincluye la infancia de María y Caetano ysus primeros trabajos artísticos, incluyen-

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CAMBIO DE DOMICILIO

Diciembre 13 y 14, jueves y viernes.18, 19.30, 21 y 22.30 hs.

CAMBIO DE DOMICILIO***(Changement d’adresse)Director, Emmanuel MouretFrancia 2006 • 85 min. ST.Libreto, Emmanuel Mouret. Fotografía,Laurent Desmet. Montaje, Martial Salomón.Música, Franck Sforza. Productores, FrédericNiedermaterm Tom Dercourt, FrédericJouve, Philippe Martin, David Thion.Elenco: Emmanuel Mouret, Frédérique Bel,Fanny Valette, Danny Brillant, ArianeAscaride.

Se ha dicho que era una mezcla de WoodyAllen con Eric Rohmer. De hecho, su livian-dad es más bien alleniana, aunque su entre-cruzamiento de amores y sentimientos y sureflexión (que no tiene la profundidad delmaestro de los Cuentos de las cuatro es-taciones) acerca de las paradojas y las reac-ciones de los amantes lo vincule más biencon el segundo.La sonrisa surge desde la primera escenaen que el espectador sale al encuentro deDavid (Mouret) y se mantiene lo largo detodo el relato. David es un músico reciénllegado a París con la intención de prose-guir su carrera profesional; buscando un alo-jamiento donde habitar llega a relacionarsecon Anne (Frédérique Bel), una animadaparlanchina que le subarrienda una pieza endonde está viviendo. El carácter franco,abierto y demasiado espontáneo de ellacontrasta con la naturaleza más tranquila ymenos expresiva de David. Sin embargocuando Anne se le insinúa y él toma la ini-ciativa de abrazarla, ella le rechaza ofendi-da diciéndole que está de novia con unmuchacho que suele ser cliente de su nego-cio de fotocopias, aunque el novio en cues-tión jamás aparece. Recuerda a Rohmer y

los vaivenes de los sentimientos. Y esa ex-ploración sigue durante todo el relato, conalumna introvertida amores que no se ani-man, madre (Ariane Ascaride) que ayuda,consejos sabios y final en casa de playa.Como en los filmes de Rohmer, los capri-chos y desencuentros sentimentales quegenera el amor están a la orden del día. Asílo que podría haber resultado un lugar idealpara que David intimara con Julia y le decla-rara sus sentimientos, el destino decide locontrario cuando aparece en escena Julien

(Dany Brillant), un hombre atractivo a quienconocen por azar y que será de quien la jo-ven quede seducida y perdidamente enamo-rada.El conciso guión va creando sus enredos yhaciendo que sus personajes vayan cam-biando de opinión, de estados de humor eincluso de domicilio (de ahí el título del film)a medida que se van imponiendo situacio-nes imprevistas. La obstinación amorosa asícomo la vulnerabilidad de los sentimientosde sus caracteres transcurre dentro de un

nivel de liviandad no exento de contenidoemocional.Uno de los claros méritos de Mouret es sucapacidad de dialoguista, pero el cineastaañade una edición que otorga una dosisde agilidad, un eficaz acompañamiento mu-sical (Mozart, y la producción original deSforza), y un casting donde todos los intér-pretes se ajustan con precisión a sus res-pectivos personajes. ¿Gran arte? Segura-mente no, pero sin duda diversión inteli-gente. No es poco.

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CAMBIO DE DOMICILIO

Diciembre 13 y 14, jueves y viernes.18, 19.30, 21 y 22.30 hs.

CAMBIO DE DOMICILIO***(Changement d’adresse)Director, Emmanuel MouretFrancia 2006 • 85 min. ST.Libreto, Emmanuel Mouret. Fotografía,Laurent Desmet. Montaje, Martial Salomón.Música, Franck Sforza. Productores, FrédericNiedermaterm Tom Dercourt, FrédericJouve, Philippe Martin, David Thion.Elenco: Emmanuel Mouret, Frédérique Bel,Fanny Valette, Danny Brillant, ArianeAscaride.

Se ha dicho que era una mezcla de WoodyAllen con Eric Rohmer. De hecho, su livian-dad es más bien alleniana, aunque su entre-cruzamiento de amores y sentimientos y sureflexión (que no tiene la profundidad delmaestro de los Cuentos de las cuatro es-taciones) acerca de las paradojas y las reac-ciones de los amantes lo vincule más biencon el segundo.La sonrisa surge desde la primera escenaen que el espectador sale al encuentro deDavid (Mouret) y se mantiene lo largo detodo el relato. David es un músico reciénllegado a París con la intención de prose-guir su carrera profesional; buscando un alo-jamiento donde habitar llega a relacionarsecon Anne (Frédérique Bel), una animadaparlanchina que le subarrienda una pieza endonde está viviendo. El carácter franco,abierto y demasiado espontáneo de ellacontrasta con la naturaleza más tranquila ymenos expresiva de David. Sin embargocuando Anne se le insinúa y él toma la ini-ciativa de abrazarla, ella le rechaza ofendi-da diciéndole que está de novia con unmuchacho que suele ser cliente de su nego-cio de fotocopias, aunque el novio en cues-tión jamás aparece. Recuerda a Rohmer y

los vaivenes de los sentimientos. Y esa ex-ploración sigue durante todo el relato, conalumna introvertida amores que no se ani-man, madre (Ariane Ascaride) que ayuda,consejos sabios y final en casa de playa.Como en los filmes de Rohmer, los capri-chos y desencuentros sentimentales quegenera el amor están a la orden del día. Asílo que podría haber resultado un lugar idealpara que David intimara con Julia y le decla-rara sus sentimientos, el destino decide locontrario cuando aparece en escena Julien

(Dany Brillant), un hombre atractivo a quienconocen por azar y que será de quien la jo-ven quede seducida y perdidamente enamo-rada.El conciso guión va creando sus enredos yhaciendo que sus personajes vayan cam-biando de opinión, de estados de humor eincluso de domicilio (de ahí el título del film)a medida que se van imponiendo situacio-nes imprevistas. La obstinación amorosa asícomo la vulnerabilidad de los sentimientosde sus caracteres transcurre dentro de un

nivel de liviandad no exento de contenidoemocional.Uno de los claros méritos de Mouret es sucapacidad de dialoguista, pero el cineastaañade una edición que otorga una dosisde agilidad, un eficaz acompañamiento mu-sical (Mozart, y la producción original deSforza), y un casting donde todos los intér-pretes se ajustan con precisión a sus res-pectivos personajes. ¿Gran arte? Segura-mente no, pero sin duda diversión inteli-gente. No es poco.

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Cinemateca 18

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Cinemateca 18

UN DRAMA FRANCÉS al servicio del incon-testable estrellato del gran Gérard Dépar-dieu, una extraña historia coreana de amory obsesión. Dos películas infrecuentes en lacartelera comercial.

Diciembre 6 a 8, jueves a sábado. 19.15 y 21.30 hs.

EL CANTANTE ***(Quand j’etais chanteur)Director, Xavier GiannoliFrancia 2006 • 112 min. ST.Con Gérard Dépardieu, Cécile de France,Mathieu Amalric

delatemporada

EL CANTANTE EL TIEMPO

UN DRAMA FRANCÉS al servicio del incon-testable estrellato del gran Gérard Dépar-dieu, una extraña historia coreana de amory obsesión. Dos películas infrecuentes en lacartelera comercial.

Diciembre 6 a 8, jueves a sábado. 19.15 y 21.30 hs.

EL CANTANTE ***(Quand j’etais chanteur)Director, Xavier GiannoliFrancia 2006 • 112 min. ST.Con Gérard Dépardieu, Cécile de France,Mathieu Amalric

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EL CANTANTE EL TIEMPO

Cine

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Cine

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Dépardieu se gana la vida como cantantetrashumante y no demasiado exitoso, yemprende una peculiar relaciòn con de Fran-ce (excelente actriz). Sobre todo, un vehícu-lo para lucimiento del divo, quien ciertamen-te llena pantalla.

Diciembre 9, 11 y 12, domingo,martes y miércoles. 19.10, 21 y 22.20 hs.

EL TIEMPO ****(Shi Gan)Director, Kim Ki-dukCorea del Sur 2006 • 97 min. ST:Con Ha Jung-woo, Park Ji-yeon, Kim Ji-heon

Una esposa obsesiva pretende salvar sumatrimonio mediante la cirugía estética, sumarido repite el procedimiento, y el resulta-do es el desastre. Un drama extraño que eldirector Kim Ki-duk convierte en creíble gra-cias a una considerable dosis de sensibilidady fineza psicológica. sa

la c

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atec

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A 25 años de

FassbinderRainer Werner

Dépardieu se gana la vida como cantantetrashumante y no demasiado exitoso, yemprende una peculiar relaciòn con de Fran-ce (excelente actriz). Sobre todo, un vehícu-lo para lucimiento del divo, quien ciertamen-te llena pantalla.

Diciembre 9, 11 y 12, domingo,martes y miércoles. 19.10, 21 y 22.20 hs.

EL TIEMPO ****(Shi Gan)Director, Kim Ki-dukCorea del Sur 2006 • 97 min. ST:Con Ha Jung-woo, Park Ji-yeon, Kim Ji-heon

Una esposa obsesiva pretende salvar sumatrimonio mediante la cirugía estética, sumarido repite el procedimiento, y el resulta-do es el desastre. Un drama extraño que eldirector Kim Ki-duk convierte en creíble gra-cias a una considerable dosis de sensibilidady fineza psicológica. sa

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A 25 años de

FassbinderRainer Werner

Sala Cinemateca

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Sala Cinemateca

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Varias decenas de películas conforman laobra de Rainer Werner Fassbinder, un ale-mán de formidable fecundidad que muriócon apenas 36 años de edad. Esa obra fuerealizada en medio de una década y media,entre 1968 y 1982 (el año de la muerte deFassbinder), incluye trabajos para la panta-lla grande y la televisión, y hasta pudo incu-rrir en la ambición de un trabajo de las di-mensiones de Berlín Alexanderplatz, cuyaduración televisiva excede las catorce horas.Había nacido en la localidad de Bad Woris-hofen el 31 de mayo de 1946. Luego delbachillerato cursó estudios de arte dramá-tico. En 1967 se unió al grupo muniquésdel Teatro Acción, mezcla de farándula ycomuna que reunía los elementos del tea-tro clásico con las experiencias de LivingTheatre para ponerlos al servicio de unaexpresa intención de denuncia política. Allíse desempeñó primero como actor, pasan-do luego a dirigir, adaptar y finalmente es-cribir sus propios guiones.

Su primera obra original, Katzelmacher, fueestrenada por el elenco del Teatro Acciónen abril de 1968 y luego llevada al cine porel propio Fassbinder. Un mes despuès el gru-po se disolviò y Fassbinder intentó con algu-nos compañeros una nueva experiencia, elAntiteatro, que aspiraba a integrar un radi-calismo anárquico de inspiración surrealistacon la comunicación directa del teatro bre-chtiano. Casi de inmediato se orientó haciael cine.Fassbinder no fue uno de los firmantes delManififesto de Oberhausen, pero participóciertamente en el movimiento de renovacióndel cine alemán federal exigido por esedocumento de 1962. Hasta entonces la pro-ducción alemana de postguerra habìa con-sistido mayormente en una acumulaciòn detrivialidades sin mayor interés artístico, enmedio de la cual a lo sumo podrían resca-tarse algunos tìtulos de Wolfgang Staudte,Helmut Kautner, Kurt Hoffman o Rolf Thie-le. Contra esa situaciòn reaccionaron losjòvenes alemanes reunidos en febrero del62 en Obernausen: la bandera enarboladaentonces (“el viejo cine está muerto; cree-mos el nuevo”) sería sostenida por una im-portante generación de cineastas alemanes(Werner Herzog, Volker Schlondorff, Rain-hard Hauff, Alexander Kluge, Hans JürgenSyberberg, Peter Fleischmann, Wim Wen-ders) de la cual Fassbinder formaría parte.La abundancia de la producción de Fassbin-der, la irregularidad con que ha accedido ala distribución internacional y su carácterproteico e inquieto, caracterizado por unapermanente búsqueda temática y formal,han dificulado una valoración completa desu obra. Este extenso panorama que con-cluirá en la próxima programación, permiteefectuar esa valoración.Se sabe de la admiraciòn de Fassbinder porlos grandes melodramas de Douglas Sirk(Sublime obsesión, Lo que el cielo nosda, Palabras al viento, Imitación de la

vida), que intentó recrear (El matrimoniode María Braun) aplicando procedimientosde distanciamiento que provenían de su re-lación con Brecht y el Antiteatro (incidental-mente, el propio Sirk tenía mucho de bre-chtiano, y no en vano terminó su carrerahaciendo en teatro La ópera de dos cen-tavos). Otra de sus fuentes sería Jean-LucGodard, a quien se parecerìa incluso en sufecundidad, su afán experimental y su mez-cla a veces irritante de talento y pedantería.En sus primeros tres años dedicados al cine,Fassbinder llegó a realizar diez largometra-jes, sin dejar de trabajar simultáneamentepara la radio y la televisión. Algunos de susfilms llamaron la atención de la crítica, y yaen 1972 Fassbinder participó en el Festivalde Berlín con Las lágrimas amargas dePetra von Kant, que adaptaba una piezateatral propia sobre modelo de lujo que tie-ne una relaciòn equìvoca con una sirvientaque se ve interferida por otra mujer. En elmismo año rodó los primeros cinco episo-dios de una serie televisiva titulada Ochohoras no son un día, que se ocupaba delos problemas de una familia obrera ante losconflictos laborales y la ineficacia sindical.Objetada desde la derecha y desde la izquier-da (lo cual suele ser una buena señal), laserie debió ser suspendida. Allí se advertíaya una preocupación específicamente polí-tica en la obra de Fassbinder.La polémica polìtica, con abundantes dar-dos contra el Partido Comunista Alemán,asomó también en Viaje a la felicidad deMamá Kuster (1975) a propósito de unaviuda cuyo marido se ha suicidado tras ase-sinar a su patrón: los manejos de sensacio-nalismo periodístico y manipulaciòn intere-sada del asunto generan una visión muycrítica y pesimista del entorno alemán. Enaños siguientes, las búsquedas de Fassbin-der se ampliarán hasta el siniestro juegode la verdad de Ruleta china (1976) o lasrevisiones en clave melodramática del pa-

sado nazi o la Alemania del “milagro” (Des-esperaciòn , 1977; El matrimonio deMaria Braun, 1980; La vida íntima de LiliMarleen, 1982; Lola, 1982) y muchos tí-tulos más, hasta la final y polémica Quere-lle de Brest, donde se encontrò con JeanGênet y expresó algunos fantasmas muypersonales.

Noviembre 15, jueves. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

EL AMOR ES MAS FRIOQUE LA MUERTE ***(Liebe ist kälter als der Tod)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1969 • 88 min. ST.Con Ulli Lommel, Hanna Schygulla, KatrinSchaake

Una peculiar historia gangsteril, con proxe-netas, prostitutas, el intento de robar unbando, y un complejo entramado de rela-ciones humanas que incluye datos de dela-

Varias decenas de películas conforman laobra de Rainer Werner Fassbinder, un ale-mán de formidable fecundidad que muriócon apenas 36 años de edad. Esa obra fuerealizada en medio de una década y media,entre 1968 y 1982 (el año de la muerte deFassbinder), incluye trabajos para la panta-lla grande y la televisión, y hasta pudo incu-rrir en la ambición de un trabajo de las di-mensiones de Berlín Alexanderplatz, cuyaduración televisiva excede las catorce horas.Había nacido en la localidad de Bad Woris-hofen el 31 de mayo de 1946. Luego delbachillerato cursó estudios de arte dramá-tico. En 1967 se unió al grupo muniquésdel Teatro Acción, mezcla de farándula ycomuna que reunía los elementos del tea-tro clásico con las experiencias de LivingTheatre para ponerlos al servicio de unaexpresa intención de denuncia política. Allíse desempeñó primero como actor, pasan-do luego a dirigir, adaptar y finalmente es-cribir sus propios guiones.

Su primera obra original, Katzelmacher, fueestrenada por el elenco del Teatro Acciónen abril de 1968 y luego llevada al cine porel propio Fassbinder. Un mes despuès el gru-po se disolviò y Fassbinder intentó con algu-nos compañeros una nueva experiencia, elAntiteatro, que aspiraba a integrar un radi-calismo anárquico de inspiración surrealistacon la comunicación directa del teatro bre-chtiano. Casi de inmediato se orientó haciael cine.Fassbinder no fue uno de los firmantes delManififesto de Oberhausen, pero participóciertamente en el movimiento de renovacióndel cine alemán federal exigido por esedocumento de 1962. Hasta entonces la pro-ducción alemana de postguerra habìa con-sistido mayormente en una acumulaciòn detrivialidades sin mayor interés artístico, enmedio de la cual a lo sumo podrían resca-tarse algunos tìtulos de Wolfgang Staudte,Helmut Kautner, Kurt Hoffman o Rolf Thie-le. Contra esa situaciòn reaccionaron losjòvenes alemanes reunidos en febrero del62 en Obernausen: la bandera enarboladaentonces (“el viejo cine está muerto; cree-mos el nuevo”) sería sostenida por una im-portante generación de cineastas alemanes(Werner Herzog, Volker Schlondorff, Rain-hard Hauff, Alexander Kluge, Hans JürgenSyberberg, Peter Fleischmann, Wim Wen-ders) de la cual Fassbinder formaría parte.La abundancia de la producción de Fassbin-der, la irregularidad con que ha accedido ala distribución internacional y su carácterproteico e inquieto, caracterizado por unapermanente búsqueda temática y formal,han dificulado una valoración completa desu obra. Este extenso panorama que con-cluirá en la próxima programación, permiteefectuar esa valoración.Se sabe de la admiraciòn de Fassbinder porlos grandes melodramas de Douglas Sirk(Sublime obsesión, Lo que el cielo nosda, Palabras al viento, Imitación de la

vida), que intentó recrear (El matrimoniode María Braun) aplicando procedimientosde distanciamiento que provenían de su re-lación con Brecht y el Antiteatro (incidental-mente, el propio Sirk tenía mucho de bre-chtiano, y no en vano terminó su carrerahaciendo en teatro La ópera de dos cen-tavos). Otra de sus fuentes sería Jean-LucGodard, a quien se parecerìa incluso en sufecundidad, su afán experimental y su mez-cla a veces irritante de talento y pedantería.En sus primeros tres años dedicados al cine,Fassbinder llegó a realizar diez largometra-jes, sin dejar de trabajar simultáneamentepara la radio y la televisión. Algunos de susfilms llamaron la atención de la crítica, y yaen 1972 Fassbinder participó en el Festivalde Berlín con Las lágrimas amargas dePetra von Kant, que adaptaba una piezateatral propia sobre modelo de lujo que tie-ne una relaciòn equìvoca con una sirvientaque se ve interferida por otra mujer. En elmismo año rodó los primeros cinco episo-dios de una serie televisiva titulada Ochohoras no son un día, que se ocupaba delos problemas de una familia obrera ante losconflictos laborales y la ineficacia sindical.Objetada desde la derecha y desde la izquier-da (lo cual suele ser una buena señal), laserie debió ser suspendida. Allí se advertíaya una preocupación específicamente polí-tica en la obra de Fassbinder.La polémica polìtica, con abundantes dar-dos contra el Partido Comunista Alemán,asomó también en Viaje a la felicidad deMamá Kuster (1975) a propósito de unaviuda cuyo marido se ha suicidado tras ase-sinar a su patrón: los manejos de sensacio-nalismo periodístico y manipulaciòn intere-sada del asunto generan una visión muycrítica y pesimista del entorno alemán. Enaños siguientes, las búsquedas de Fassbin-der se ampliarán hasta el siniestro juegode la verdad de Ruleta china (1976) o lasrevisiones en clave melodramática del pa-

sado nazi o la Alemania del “milagro” (Des-esperaciòn , 1977; El matrimonio deMaria Braun, 1980; La vida íntima de LiliMarleen, 1982; Lola, 1982) y muchos tí-tulos más, hasta la final y polémica Quere-lle de Brest, donde se encontrò con JeanGênet y expresó algunos fantasmas muypersonales.

Noviembre 15, jueves. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

EL AMOR ES MAS FRIOQUE LA MUERTE ***(Liebe ist kälter als der Tod)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1969 • 88 min. ST.Con Ulli Lommel, Hanna Schygulla, KatrinSchaake

Una peculiar historia gangsteril, con proxe-netas, prostitutas, el intento de robar unbando, y un complejo entramado de rela-ciones humanas que incluye datos de dela-

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ciòn y doble juego. El marginal universo fas-sbinderiano, calco o reflejo de la sociedad“normal”.

Noviembre 16, viernes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

KATZELMACHER **(Katzelmacher)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1969 • 88 min. ST.Con Hanna Schygulla, Rudolf WaldermarBren, Lilith Ungerer

El reflejo de la conducta social frente al out-sider, para el caso un trabajador griego asen-tado en un suburbio de Munich, con un tras-fondo pequeñoburgués pese a la licencia delas costumbres. Las tomas largas explorancausas y efectos, entre el apunte social y elexperimento con la forma.

Noviembre 17, sábado. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

LOS DIOSES DE LAPLAGA **(Götter der pest)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1970 • 90 min. ST.Con Hanna Schygulla, Harry Bär, GüntherKaufmann, Margarethe von Trotta

Referencias oblicuas al cine negro norte-americano sin adandonar las referencias aGordard. Un es tilo no convencional paraexpresar la fatalidad de la sumisión a lasleyes abstractas y absurdas que rigen la exis-tencia.

Noviembre 18, domingo. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

¿QUÉ HACE CORRERAL SEÑOR AMOK?/El porqué de la locurafunesta delseñor R. Amok***(Warum lauft Herr R. Amok?)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1970 • 88 min. ST.Con Lilith Ungerer, Kurt Raab, AmadeusFengler

El íntimo escepticismo del protagonista,símbolo de una burguesía acomodada peroinsatisfecha, estalla en una reacción dra-mática y grotesca. La forma busca expre-sar los desasosiegos de su personaje auto-destructivo, cuya tragedia aparece permea-da de ironía.

Noviembre 19, lunes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

EL MERCADER DE LASCUATRO ESTACIONES***(Der Handler de vier Jehreszeiten)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1971 • 89 min. ST.Con Hans Hirschmüller, Irm Fermann,Hanna Schygulla

Una inflexión en la obra de Fassbinder. Cró-nica de un pequeño burgués humillado yfrustrado en sus aspiraciones. La imprevisi-bilidad godardiana de los primeros filmsaparece reemplazada por un hiper-natura-lismo quebrado por varios flashbacks queilustran en sueño los antecedentes del per-sonaje.

Noviembre 20, martes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

LA LIBERTAD DEBREMEN **(Bremer Freiheit)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1972 • 92 min. ST.Con Margit Carstensen, Wolfgang Schenk,Wolfgang Kieling

Obra de teatro del propio Fassbinder sobrecaso real de famosa envenenadora, Gees-che Miltenberger, que asesinó a por lo me-nos quince personas en el siglo XIX. El filmes de hecho la transcripción en video de lapuesta en escena teatral, luego transferidaa celuloide.

Noviembre 22, jueves. 17.35, 19.15 y 20.55 hs.

LA ANGUSTIACORROE EL ALMA***(Angst essen seele auf)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1973 • 92 min. ST.Con Brigitte Mira, El Hedi Ben Salem,Barbara Valentin

Una historia de amor frustrado como resul-tado de la confrontación cultural. Entre lacrítica social, la historia de amour fou y lapintura de un ambiente helado que es unasátira en sí misma. El tema y la forma expre-san maneras de la paranoia y el prejuicio.

Noviembre 23, viernes. 19 y 21.30 hs.

EFFI BRIEST ***(Effie Briest)Director, Rainer Werner Fassbinder

EL MERCADER DE LAS CUATRO ESTACIONES

EL MATRIMONIO DE MARTA BRAUN

ciòn y doble juego. El marginal universo fas-sbinderiano, calco o reflejo de la sociedad“normal”.

Noviembre 16, viernes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

KATZELMACHER **(Katzelmacher)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1969 • 88 min. ST.Con Hanna Schygulla, Rudolf WaldermarBren, Lilith Ungerer

El reflejo de la conducta social frente al out-sider, para el caso un trabajador griego asen-tado en un suburbio de Munich, con un tras-fondo pequeñoburgués pese a la licencia delas costumbres. Las tomas largas explorancausas y efectos, entre el apunte social y elexperimento con la forma.

Noviembre 17, sábado. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

LOS DIOSES DE LAPLAGA **(Götter der pest)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1970 • 90 min. ST.Con Hanna Schygulla, Harry Bär, GüntherKaufmann, Margarethe von Trotta

Referencias oblicuas al cine negro norte-americano sin adandonar las referencias aGordard. Un es tilo no convencional paraexpresar la fatalidad de la sumisión a lasleyes abstractas y absurdas que rigen la exis-tencia.

Noviembre 18, domingo. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

¿QUÉ HACE CORRERAL SEÑOR AMOK?/El porqué de la locurafunesta delseñor R. Amok***(Warum lauft Herr R. Amok?)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1970 • 88 min. ST.Con Lilith Ungerer, Kurt Raab, AmadeusFengler

El íntimo escepticismo del protagonista,símbolo de una burguesía acomodada peroinsatisfecha, estalla en una reacción dra-mática y grotesca. La forma busca expre-sar los desasosiegos de su personaje auto-destructivo, cuya tragedia aparece permea-da de ironía.

Noviembre 19, lunes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

EL MERCADER DE LASCUATRO ESTACIONES***(Der Handler de vier Jehreszeiten)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1971 • 89 min. ST.Con Hans Hirschmüller, Irm Fermann,Hanna Schygulla

Una inflexión en la obra de Fassbinder. Cró-nica de un pequeño burgués humillado yfrustrado en sus aspiraciones. La imprevisi-bilidad godardiana de los primeros filmsaparece reemplazada por un hiper-natura-lismo quebrado por varios flashbacks queilustran en sueño los antecedentes del per-sonaje.

Noviembre 20, martes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

LA LIBERTAD DEBREMEN **(Bremer Freiheit)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1972 • 92 min. ST.Con Margit Carstensen, Wolfgang Schenk,Wolfgang Kieling

Obra de teatro del propio Fassbinder sobrecaso real de famosa envenenadora, Gees-che Miltenberger, que asesinó a por lo me-nos quince personas en el siglo XIX. El filmes de hecho la transcripción en video de lapuesta en escena teatral, luego transferidaa celuloide.

Noviembre 22, jueves. 17.35, 19.15 y 20.55 hs.

LA ANGUSTIACORROE EL ALMA***(Angst essen seele auf)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1973 • 92 min. ST.Con Brigitte Mira, El Hedi Ben Salem,Barbara Valentin

Una historia de amor frustrado como resul-tado de la confrontación cultural. Entre lacrítica social, la historia de amour fou y lapintura de un ambiente helado que es unasátira en sí misma. El tema y la forma expre-san maneras de la paranoia y el prejuicio.

Noviembre 23, viernes. 19 y 21.30 hs.

EFFI BRIEST ***(Effie Briest)Director, Rainer Werner Fassbinder

EL MERCADER DE LAS CUATRO ESTACIONES

EL MATRIMONIO DE MARTA BRAUN

Sala Cinemateca

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Sala Cinemateca

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Alemania Federal 1974 • 141 min. ST.Con Hanna Schygulla, Wolfgang Schanck,Uli Lommel

Sobre el clásico literario de Fontane, un temacaro a Fassbinder: la dominación de un per-sonaje sobre otro, y el funcionaminto de lasconvenciones de las clases dominantes. Lospersonajes rara vez se miran, y Fassbinderapela a reflejos en espejos (recurso típicode Douglas Sirk) para acentuar su distancia-miento.

Noviembre 24, sábado.17.15, 19.15 y 21.15 hs.

LA LEY DEL MASFUERTE/La ley de la jungla***(Faustrecht der Freiheit)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1974 • 110 min. ST

Gay clase obrera gana la lotería y comien-za a relacionarse con gays clase alta. Lalucha de clases y de relaciones sexuales enla sociedad berlinesa, uniendo lo sexual ylo político. El personaje central es interpre-tado por el propio Fassbinder.

Noviembre 25, domingo. 17.10, 19.15 y 21.20 hs.

EL VIAJE AL PARAISODE MAMA KÜSTER***(Mutter Küsters’ Fahrt zum Himmel)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1975 • 120 min. ST.Con Brigitte Mira, Ingrid Caven, MargitCarstensen

La protagonista prepara una cena común,un día cualquiera, y discute con su nuerapor las salchicas. Pero esa superficie aparen-temente normal es solamente apariencia.Una siniestra, oscura historia se revela de apoco, para sobresalto de los personajes y elespectador. En el cine de Fassbinder, las co-sas son rara vez lo que parecen.

Noviembre 26, lunes. 17.20, 19.15 y 21.10 hs.

SOLO QUIEROQUE ME AMEN ***(Ich Will Doch nur dass Man Mich Liebt)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1976 • 104 min. ST.

Con Vitus Zlepichal, Elke Albnerle, Alexan-der Allerson, Ernie Mangold.

Un adolescente intenta con obsequios yatenciones obtener el amor paterno quesiempre le ha sido negado, con elementosacaso autobiográficos de Fassbinder (quienno oculta cierta vocación parricida). Otrodrama entre fammiliar y social, cargado depesimismo, y muy fassbinderiano.

Noviembre 27, martes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

RULETA CHINA ***(Chinesischen Roulette)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1976 • 86 min. ST.Con Margit Carstensen, Andrea Schober,Ulli Lommel.

Un siniestro “juego de la verdad” al que unaadolescente inteligente y pérfida somete asus odiados padres. La trama de descubri-mientos se amplía y ensombrece a medidaque el drama avanza, hasta un final abiertosusceptible de múltiples interpretaciones.Fassbinder concede un espacio a la fantasíadel espectador.

Noviembre 29, jueves. 17.10, 19.15 y 21.20 hs.

INFIDELIDAD **(Bolwieser)Director, Rainer Werner Fassbinder

Alemania Federal 1977 • 117 min. ST.Con Kurt Raab, Elizabeth Trissenaar, UdoKier

En tiempos de la República de Weimar, unahistoria de adulterio y sumisión con perso-najes frustrados, sometidos, perdedores,muy fassbinderianos. La versión a exhibirseabrevia un original televisivo en dos partesque atendìa con más detalle el desarrollonovelesco del asunto.

Noviembre 30, viernes.17.10, 19.15 y 21.20 hs.

DESESPERACION**(Eine Reise in licht – Despair)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1978 • 119 min. ST.Con Dirk Bogarde, Andrea Ferreol, KlausLowitsch

Novela de Nabokov sobre un fabricante dechocolate y sus desventuras durante la ges-tación y el ascenso del nazismo. La adapta-ción del dramaturgo Tom Stoppard es, deli-beradamente, melodrama, permitiendo aFassbinder la aplicaciòn de un estilo desbor-dado, como un juego de espejos que sedesdobla.

INFIDELIDADES

LA LEY DEL MAS FUERTE KATZELMACHER

Alemania Federal 1974 • 141 min. ST.Con Hanna Schygulla, Wolfgang Schanck,Uli Lommel

Sobre el clásico literario de Fontane, un temacaro a Fassbinder: la dominación de un per-sonaje sobre otro, y el funcionaminto de lasconvenciones de las clases dominantes. Lospersonajes rara vez se miran, y Fassbinderapela a reflejos en espejos (recurso típicode Douglas Sirk) para acentuar su distancia-miento.

Noviembre 24, sábado.17.15, 19.15 y 21.15 hs.

LA LEY DEL MASFUERTE/La ley de la jungla***(Faustrecht der Freiheit)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1974 • 110 min. ST

Gay clase obrera gana la lotería y comien-za a relacionarse con gays clase alta. Lalucha de clases y de relaciones sexuales enla sociedad berlinesa, uniendo lo sexual ylo político. El personaje central es interpre-tado por el propio Fassbinder.

Noviembre 25, domingo. 17.10, 19.15 y 21.20 hs.

EL VIAJE AL PARAISODE MAMA KÜSTER***(Mutter Küsters’ Fahrt zum Himmel)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1975 • 120 min. ST.Con Brigitte Mira, Ingrid Caven, MargitCarstensen

La protagonista prepara una cena común,un día cualquiera, y discute con su nuerapor las salchicas. Pero esa superficie aparen-temente normal es solamente apariencia.Una siniestra, oscura historia se revela de apoco, para sobresalto de los personajes y elespectador. En el cine de Fassbinder, las co-sas son rara vez lo que parecen.

Noviembre 26, lunes. 17.20, 19.15 y 21.10 hs.

SOLO QUIEROQUE ME AMEN ***(Ich Will Doch nur dass Man Mich Liebt)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1976 • 104 min. ST.

Con Vitus Zlepichal, Elke Albnerle, Alexan-der Allerson, Ernie Mangold.

Un adolescente intenta con obsequios yatenciones obtener el amor paterno quesiempre le ha sido negado, con elementosacaso autobiográficos de Fassbinder (quienno oculta cierta vocación parricida). Otrodrama entre fammiliar y social, cargado depesimismo, y muy fassbinderiano.

Noviembre 27, martes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

RULETA CHINA ***(Chinesischen Roulette)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1976 • 86 min. ST.Con Margit Carstensen, Andrea Schober,Ulli Lommel.

Un siniestro “juego de la verdad” al que unaadolescente inteligente y pérfida somete asus odiados padres. La trama de descubri-mientos se amplía y ensombrece a medidaque el drama avanza, hasta un final abiertosusceptible de múltiples interpretaciones.Fassbinder concede un espacio a la fantasíadel espectador.

Noviembre 29, jueves. 17.10, 19.15 y 21.20 hs.

INFIDELIDAD **(Bolwieser)Director, Rainer Werner Fassbinder

Alemania Federal 1977 • 117 min. ST.Con Kurt Raab, Elizabeth Trissenaar, UdoKier

En tiempos de la República de Weimar, unahistoria de adulterio y sumisión con perso-najes frustrados, sometidos, perdedores,muy fassbinderianos. La versión a exhibirseabrevia un original televisivo en dos partesque atendìa con más detalle el desarrollonovelesco del asunto.

Noviembre 30, viernes.17.10, 19.15 y 21.20 hs.

DESESPERACION**(Eine Reise in licht – Despair)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1978 • 119 min. ST.Con Dirk Bogarde, Andrea Ferreol, KlausLowitsch

Novela de Nabokov sobre un fabricante dechocolate y sus desventuras durante la ges-tación y el ascenso del nazismo. La adapta-ción del dramaturgo Tom Stoppard es, deli-beradamente, melodrama, permitiendo aFassbinder la aplicaciòn de un estilo desbor-dado, como un juego de espejos que sedesdobla.

INFIDELIDADES

LA LEY DEL MAS FUERTE KATZELMACHER

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Diciembre 1º, sábado. 17.05, 19.15 y 21.25 hs.

UN AÑO DE TRECELUNAS ***(In einem Jahr mit 13 moden)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1978 • 124 min.

Transgénero de hombre a mujer, hasta for-mar un mapa de extraña fascinación y unode los films más originales de Fassbinder,donde una canción de Roxy Music de 1973se mecla con imágenes de un matadero.

Diciembre 2, domingo. 17.15, 19.15 y 21.15 hs.

EL MATRIMONIO DEMARIA BRAUN ***(Die ehe der Maria Braun)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1978 • 115 min. ST.Coin Hanna Schygulla, Klaus Lowitsch, IvanDesny

Los padecimientos de la Alemania de la in-mediata postguerra, melodramatizados enla simbólica figura protagónica. El estilo esfrío y deliberadamente distante como si Bre-cht y Douglas Sirk (el de Tiempo de vivir ytiempo de morir, por lo menos) se hubie-ran encontrado nuevamente.

Diciembre 3, lunes. 17.15, 19.15 y 21.15 hs.

LA TERCERAGENERACION ***(Die dritte Generation)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1979 • 111 min. ST.Con Harry Baer, Hank Bohm, MargitCarstensen

Terroristas sin una causa, en una farsa polí-tica en la que hay mucho sarcasmo, inclu-yendo la idea bastante loca de que el terro-rismo es un invento del Capital para mejordefenderse. Fassbinder contempla la socie-dad con su desencanto habitual, aunque sihubiera vivido màs tiempo habría entendi-do que el terrorismo existe.

Diciembre 4, martes. 17.25, 19.15 y 21.05 hs.

LA VIDA INTIMA DELILI MARLEEN***(Lili Marleen)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1976 • 104 min. ST.Con Hanna Schygulla, Giancarlo Giannini,Mel Ferrer

Cantante alemana inicia romance con judíoen Suiza, 1938, pero la afirmación del na-

zismola lanzará al estrellato el alas de lascanción del título, la más hermosa melodíasobre soldados y nostalgia que se haya com-puesto nunca. Fassbinder vuelve a citar alviejo cine de Hollywood (Douglas Sirk), perotambién están Antonioni y Pasolini.

Diciembre 6, jueves. 17.15, 19.15 y 21.15 hs.

LOLA ***(Lola)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1981 • 115 min. ST.Con Barbara Sukowa, Armin Müller•Stahl,Mario Adorf

El burdel como símbolo de la Alemania del“milagro”, una idea ya manejada por RolfThiele en Rosemarie entre los hombres einspirada en la novela Profesor Unrath, queya diera lugar a dos versiones previas que sellamaron El ángel azul. Los personajes sonsímbolos y el erotismo es una clave.

Diciembre 7, viernes. 17.25, 19.15 y 21.05 hs.

EL DESEO DE VERONICAVOSS **(Die Sehnsicht der Veronica Voss)Director, Rainer Werner Fassbinder

Alemania Federal 1982 • 105 min. ST.Con Rosel Zoch, Hilmar Tate

La decadencia de una actriz es la parábolade una Alemania que conoció tiempos me-jores, aunque vaya uno a saber si fueronpara Fassbinder los tiempos mejores (¿losdel nazismo?). Sarcasmos a un lado, el me-lodrama es un pretexto, la intención es sim-bólica, y la condena moral recae sobre todauna sociedad.

Diciembre 8, sábado.17.10, 19.15 y 21.20 hs.

QUERELLE**(Querelle de Brest)Director, Rainer W. FassbinderAlemania Federal/Francia 1982 • 120 min.ST.Con Brad Davis, Franco Nero, JeanneMoreau

Genet por Fassbinder, más la transgresióny la crudeza de una revelación gay en unprostíbulo masculino portuario. Al directorle importa menos el rigor dramático que lacreación de una atmósfera turbia y sofo-cante.

LOS DIOSES DE LA PALGA

¿QUE HACE CORRER AL SEÑOR...

LA ANGUSITA CORROE EL ALMA

EFFI BRIEST

Diciembre 1º, sábado. 17.05, 19.15 y 21.25 hs.

UN AÑO DE TRECELUNAS ***(In einem Jahr mit 13 moden)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1978 • 124 min.

Transgénero de hombre a mujer, hasta for-mar un mapa de extraña fascinación y unode los films más originales de Fassbinder,donde una canción de Roxy Music de 1973se mecla con imágenes de un matadero.

Diciembre 2, domingo. 17.15, 19.15 y 21.15 hs.

EL MATRIMONIO DEMARIA BRAUN ***(Die ehe der Maria Braun)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1978 • 115 min. ST.Coin Hanna Schygulla, Klaus Lowitsch, IvanDesny

Los padecimientos de la Alemania de la in-mediata postguerra, melodramatizados enla simbólica figura protagónica. El estilo esfrío y deliberadamente distante como si Bre-cht y Douglas Sirk (el de Tiempo de vivir ytiempo de morir, por lo menos) se hubie-ran encontrado nuevamente.

Diciembre 3, lunes. 17.15, 19.15 y 21.15 hs.

LA TERCERAGENERACION ***(Die dritte Generation)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1979 • 111 min. ST.Con Harry Baer, Hank Bohm, MargitCarstensen

Terroristas sin una causa, en una farsa polí-tica en la que hay mucho sarcasmo, inclu-yendo la idea bastante loca de que el terro-rismo es un invento del Capital para mejordefenderse. Fassbinder contempla la socie-dad con su desencanto habitual, aunque sihubiera vivido màs tiempo habría entendi-do que el terrorismo existe.

Diciembre 4, martes. 17.25, 19.15 y 21.05 hs.

LA VIDA INTIMA DELILI MARLEEN***(Lili Marleen)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1976 • 104 min. ST.Con Hanna Schygulla, Giancarlo Giannini,Mel Ferrer

Cantante alemana inicia romance con judíoen Suiza, 1938, pero la afirmación del na-

zismola lanzará al estrellato el alas de lascanción del título, la más hermosa melodíasobre soldados y nostalgia que se haya com-puesto nunca. Fassbinder vuelve a citar alviejo cine de Hollywood (Douglas Sirk), perotambién están Antonioni y Pasolini.

Diciembre 6, jueves. 17.15, 19.15 y 21.15 hs.

LOLA ***(Lola)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania Federal 1981 • 115 min. ST.Con Barbara Sukowa, Armin Müller•Stahl,Mario Adorf

El burdel como símbolo de la Alemania del“milagro”, una idea ya manejada por RolfThiele en Rosemarie entre los hombres einspirada en la novela Profesor Unrath, queya diera lugar a dos versiones previas que sellamaron El ángel azul. Los personajes sonsímbolos y el erotismo es una clave.

Diciembre 7, viernes. 17.25, 19.15 y 21.05 hs.

EL DESEO DE VERONICAVOSS **(Die Sehnsicht der Veronica Voss)Director, Rainer Werner Fassbinder

Alemania Federal 1982 • 105 min. ST.Con Rosel Zoch, Hilmar Tate

La decadencia de una actriz es la parábolade una Alemania que conoció tiempos me-jores, aunque vaya uno a saber si fueronpara Fassbinder los tiempos mejores (¿losdel nazismo?). Sarcasmos a un lado, el me-lodrama es un pretexto, la intención es sim-bólica, y la condena moral recae sobre todauna sociedad.

Diciembre 8, sábado.17.10, 19.15 y 21.20 hs.

QUERELLE**(Querelle de Brest)Director, Rainer W. FassbinderAlemania Federal/Francia 1982 • 120 min.ST.Con Brad Davis, Franco Nero, JeanneMoreau

Genet por Fassbinder, más la transgresióny la crudeza de una revelación gay en unprostíbulo masculino portuario. Al directorle importa menos el rigor dramático que lacreación de una atmósfera turbia y sofo-cante.

LOS DIOSES DE LA PALGA

¿QUE HACE CORRER AL SEÑOR...

LA ANGUSITA CORROE EL ALMA

EFFI BRIEST

Sala Cinemateca

17 PÁGINA

Sala Cinemateca

17 PÁGINA

Berlín Alexanderplatz

Rainer Werner Fassbinder

Recién diez años después de la muertede Rainer Werner Fassbinder comenzó enEuropa la divulgación de esta obra mo-numental (en total, quince horas cuaren-ta minutos) que el cineasta había rodadoen trece capítulos y un epílogo para latelevisión, y que solamente había sidomostrada hasta entonces en el festival deVenecia de 1980.La concepción, empero, es más cinemato-gráfica que televisiva, su acción se sitúaen Berlín entre 1928 y 1929, y la historiaentremezcla las crisis económicas y mora-les, y el desánimo que desembocarían enla tiranìa nacionalsocialista. En el conjun-to de la obra de Fassbinder, Berlín Alexan-derplatz ocupa un lugar privilegiado, ycomo lo señalara el crítico Yann Lardeau“contiene, en anamorfosis, todos los fil-ms pasados y siguientes” del realizador.Sus rasgos principales están presentesaquí: la calidad de provocador imprevisi-ble, la poilitización de los sentimientos, losdetalles de ternura y brutalidad alternan-do en los personajes, una utopía implícitasobre la humanidad y las pobres gentes.“Maldito sea quien confìa en los hombres”,

es el leit-motiv permanente del libro de Al-fred Döblin que Fassbinder adapta paraconstruir una suerte de novela-río en tornodel personaje de Franz Biberkopf, antiguoobrero vial que sale de la càrcel luego decuatro años por haber matado a su mujer.Sin trabajo, sin dinero, el mundo libre quedescubre es el de la crisis de 1929. Tras va-rios esfuerzos por vivir honestamente condiversos trabajos precarios se sumerge enlas facilidades del crimen, el proxenetismo,la estafa, tras el encuentro fascinante conun crápula que lo utiliza. El protagonista esun gigante generoso, servicial, desprovisto

de malas intenciones, pero poco inteligen-te, que transita de la blandura y el cariño ala dureza iracunda y brutal.La historia tiene sus vínculos con un tiem-po histórico que incubaba el huevo de laserpiente nazi. La referencia geográfica ala Plaza Alejandro de Berlín por dondedeambula Franz une la peripecia, el tiem-po pasado y la degradación, hasta conver-tirla en una metáfora histórica. Los senti-mientos (la confianza traicionada por quie-nes el protagonista cree sus amigos, la fas-cinación que un delincuente ejerce sobreél, la destrucción de su vida por la muertede la última mujer a la que creía amar) sonclaves de un trauma político, como Fass-binder había subrayado en otros films (LiliMarleen, Lola).El propio Fassbinder explicitó sus intencio-nes en un texto que acompañó la exhibi-ción del film en Venecia en 1980: “Los he-chos que probablemente sólo despertarànel temor del espectador en una primeravisión, espero que también despierten enél una sensibilidad por la historia de Ale-mania. Y esto es esencial y necesario, por-que si esa historia de Alemania sigue sien-do reprimida y ocultada, algo va a comen-zar a fermentar de nuevo debajo de la su-perficie. Porque nadie ha hecho su ajustede cuentas con el Tercer Reich. En mi opi-nión, el Tercer Reich no fue en absolutoun accidente histórico, sino un desarrolloestrictamente lógico de la historia de Ale-mania. Y la democracia post-1945 operóa través de un montón de actitudes quehabían desempeñado un papel en el Ter-cer Reich, y con las que estuvieron impli-cadas la gente comùn y las autoridades”.Los catorce capítulos de la adaptación, queirán a razón de uno por día y continúanen la próxima programación, constituyenuna invitación a reflexionar sobre una delas reales tragedias colectivas del siglo XX.

EL MARTILLO EN LA CABEZA

COMO SE HACE PARA SEGUIR...

Berlín Alexanderplatz

Rainer Werner Fassbinder

Recién diez años después de la muertede Rainer Werner Fassbinder comenzó enEuropa la divulgación de esta obra mo-numental (en total, quince horas cuaren-ta minutos) que el cineasta había rodadoen trece capítulos y un epílogo para latelevisión, y que solamente había sidomostrada hasta entonces en el festival deVenecia de 1980.La concepción, empero, es más cinemato-gráfica que televisiva, su acción se sitúaen Berlín entre 1928 y 1929, y la historiaentremezcla las crisis económicas y mora-les, y el desánimo que desembocarían enla tiranìa nacionalsocialista. En el conjun-to de la obra de Fassbinder, Berlín Alexan-derplatz ocupa un lugar privilegiado, ycomo lo señalara el crítico Yann Lardeau“contiene, en anamorfosis, todos los fil-ms pasados y siguientes” del realizador.Sus rasgos principales están presentesaquí: la calidad de provocador imprevisi-ble, la poilitización de los sentimientos, losdetalles de ternura y brutalidad alternan-do en los personajes, una utopía implícitasobre la humanidad y las pobres gentes.“Maldito sea quien confìa en los hombres”,

es el leit-motiv permanente del libro de Al-fred Döblin que Fassbinder adapta paraconstruir una suerte de novela-río en tornodel personaje de Franz Biberkopf, antiguoobrero vial que sale de la càrcel luego decuatro años por haber matado a su mujer.Sin trabajo, sin dinero, el mundo libre quedescubre es el de la crisis de 1929. Tras va-rios esfuerzos por vivir honestamente condiversos trabajos precarios se sumerge enlas facilidades del crimen, el proxenetismo,la estafa, tras el encuentro fascinante conun crápula que lo utiliza. El protagonista esun gigante generoso, servicial, desprovisto

de malas intenciones, pero poco inteligen-te, que transita de la blandura y el cariño ala dureza iracunda y brutal.La historia tiene sus vínculos con un tiem-po histórico que incubaba el huevo de laserpiente nazi. La referencia geográfica ala Plaza Alejandro de Berlín por dondedeambula Franz une la peripecia, el tiem-po pasado y la degradación, hasta conver-tirla en una metáfora histórica. Los senti-mientos (la confianza traicionada por quie-nes el protagonista cree sus amigos, la fas-cinación que un delincuente ejerce sobreél, la destrucción de su vida por la muertede la última mujer a la que creía amar) sonclaves de un trauma político, como Fass-binder había subrayado en otros films (LiliMarleen, Lola).El propio Fassbinder explicitó sus intencio-nes en un texto que acompañó la exhibi-ción del film en Venecia en 1980: “Los he-chos que probablemente sólo despertarànel temor del espectador en una primeravisión, espero que también despierten enél una sensibilidad por la historia de Ale-mania. Y esto es esencial y necesario, por-que si esa historia de Alemania sigue sien-do reprimida y ocultada, algo va a comen-zar a fermentar de nuevo debajo de la su-perficie. Porque nadie ha hecho su ajustede cuentas con el Tercer Reich. En mi opi-nión, el Tercer Reich no fue en absolutoun accidente histórico, sino un desarrolloestrictamente lógico de la historia de Ale-mania. Y la democracia post-1945 operóa través de un montón de actitudes quehabían desempeñado un papel en el Ter-cer Reich, y con las que estuvieron impli-cadas la gente comùn y las autoridades”.Los catorce capítulos de la adaptación, queirán a razón de uno por día y continúanen la próxima programación, constituyenuna invitación a reflexionar sobre una delas reales tragedias colectivas del siglo XX.

EL MARTILLO EN LA CABEZA

COMO SE HACE PARA SEGUIR...

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Sala

Dos

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Diciembre 10, lunes. 18.10, 19.15, 20.20 y 21.25 hs.

COMO SE HACE PARASEGUIR VIVIENDOCUANDO UNO NOQUIERE MORIRSE ***(Wie soll man weiterleben, wenn mannicht sterben will)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1979-80 • 59 min. ST.Con Günter Lamprecht, Franz Buchrieser,Elisabeth Trissenaar

Franz conoce a Lina, muchacha polaca conquien emprende una relación que ella creeamor. El protagonista fracasa como vende-dor de corbatas, literatura erótica y un dia-rio nazi, choca con antiguos amigos comu-nistas, y reinan la pobreza, la desesperaciòny la crueldad de la sociedad.

Diciembre 11, martes. 18.10, 19.15, 20.20 y 21.25 hs.

UN MARTILLO EN LACABEZA PUEDE HERIREL ALMA ***(Ein Hammer auf dem Kopf kann dieSeele verletzen)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1979-80 • 59 min. ST.Con Günter Lamprecht, Brigitte Mira,Angela Schmid, Franz Buchrieser

La amante del protagonista y un tío chanta-jean a una viuda, y Franz pierde uno de sustrabajos. El capítulo reconstruye la vida ca-llejera, el enclaustramiento y el mal gustode una burguesía a cuyo nivel los persona-jes no pueden acceder.

Diciembre 13, jueves. 18.10, 19.15, 20.20 y 21.25 hs.

UN PUÑADO DEPERSONAS EN EL FONDODEL SILENCIO***(Eine Handvoll Menschen in der Tiefe derStille)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1979-80 • 59 min. ST.Con Günter Lamprecht

El protagonista se encierra: no quiere que losdemás sepan que se ha vuelto un alcohólico.Sigue creyendo en las personas, pero no hacemás que beber durante semanas. Un interme-dio, una suerte de transición en la historia, queanuncia su disponibilidad y su indefensión mien-tras el nazismo crece.

Diciembre 14, viernes.18.10, 19.15, 20.20 y 21.25 hs.

UN SEGADOR CON ELPODER DE DIOS***(Ein Schnitter mit der Gewalt vom liebenGott) Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1979-80 • 59 min. ST. Con GünterLamprecht, Gottfried John, AnnemarieDüringer

De pronto, algún sesgo burlesco. El protago-nista conoce a Reinhold, delincuente que ejer-ce sobre él una rara fascinación. La descripciónde una doble patología de conducta, y del ejer-cicio de la fascinación y la dependencia, conrasgos de brutalidad. Un momento con tensio-nes dramáticas y psicológicas.

Diciembre 9, domingo. 17.15, 18.50, 20.25 y 22 hs.

SE INICIA EL CASTIGO***(Die Strafe beggint)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1979-80 • 91 min. ST.Con Günter Lamprecht, Barbara Valentin

Prólogo e introducción. El protagonista salede la cárcel tras cuatro años de prisión pormatar a su amante, y trata de sobrevivir enel Berlín en crisis de los tardíos veinte. Esteprimer capítulo ubica a los personajes en unambiente y un tiempo histórico.

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SE INICIA EL CASTIGO

UN PUÑADO DE PERSONAS EN EL FONDO DEL SILENCIO

Diciembre 10, lunes. 18.10, 19.15, 20.20 y 21.25 hs.

COMO SE HACE PARASEGUIR VIVIENDOCUANDO UNO NOQUIERE MORIRSE ***(Wie soll man weiterleben, wenn mannicht sterben will)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1979-80 • 59 min. ST.Con Günter Lamprecht, Franz Buchrieser,Elisabeth Trissenaar

Franz conoce a Lina, muchacha polaca conquien emprende una relación que ella creeamor. El protagonista fracasa como vende-dor de corbatas, literatura erótica y un dia-rio nazi, choca con antiguos amigos comu-nistas, y reinan la pobreza, la desesperaciòny la crueldad de la sociedad.

Diciembre 11, martes. 18.10, 19.15, 20.20 y 21.25 hs.

UN MARTILLO EN LACABEZA PUEDE HERIREL ALMA ***(Ein Hammer auf dem Kopf kann dieSeele verletzen)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1979-80 • 59 min. ST.Con Günter Lamprecht, Brigitte Mira,Angela Schmid, Franz Buchrieser

La amante del protagonista y un tío chanta-jean a una viuda, y Franz pierde uno de sustrabajos. El capítulo reconstruye la vida ca-llejera, el enclaustramiento y el mal gustode una burguesía a cuyo nivel los persona-jes no pueden acceder.

Diciembre 13, jueves. 18.10, 19.15, 20.20 y 21.25 hs.

UN PUÑADO DEPERSONAS EN EL FONDODEL SILENCIO***(Eine Handvoll Menschen in der Tiefe derStille)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1979-80 • 59 min. ST.Con Günter Lamprecht

El protagonista se encierra: no quiere que losdemás sepan que se ha vuelto un alcohólico.Sigue creyendo en las personas, pero no hacemás que beber durante semanas. Un interme-dio, una suerte de transición en la historia, queanuncia su disponibilidad y su indefensión mien-tras el nazismo crece.

Diciembre 14, viernes.18.10, 19.15, 20.20 y 21.25 hs.

UN SEGADOR CON ELPODER DE DIOS***(Ein Schnitter mit der Gewalt vom liebenGott) Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1979-80 • 59 min. ST. Con GünterLamprecht, Gottfried John, AnnemarieDüringer

De pronto, algún sesgo burlesco. El protago-nista conoce a Reinhold, delincuente que ejer-ce sobre él una rara fascinación. La descripciónde una doble patología de conducta, y del ejer-cicio de la fascinación y la dependencia, conrasgos de brutalidad. Un momento con tensio-nes dramáticas y psicológicas.

Diciembre 9, domingo. 17.15, 18.50, 20.25 y 22 hs.

SE INICIA EL CASTIGO***(Die Strafe beggint)Director, Rainer Werner FassbinderAlemania 1979-80 • 91 min. ST.Con Günter Lamprecht, Barbara Valentin

Prólogo e introducción. El protagonista salede la cárcel tras cuatro años de prisión pormatar a su amante, y trata de sobrevivir enel Berlín en crisis de los tardíos veinte. Esteprimer capítulo ubica a los personajes en unambiente y un tiempo histórico.

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SE INICIA EL CASTIGO

UN PUÑADO DE PERSONAS EN EL FONDO DEL SILENCIO

Sala Dos19 PÁGINA

Sala Dos19 PÁGINA

Ford padeció en los años cincuenta ciertoeclipse crítico que se acentuaría en los se-senta, y que recién revirtió luego de su muer-te. Ello responde acaso a dos factores: uncambio en las preferencias de crítica y públi-co por un lado, una esencial incomprensiónde su obra por otro.En los años cincuenta (período en el que eldirector rueda algunas de sus obras mayo-res, entre ellas El hombre quieto, Máscorazón que odio, Marcha de valientes)solía esgrimirse contra él el recuerdo de susdramas sociales de los cuarenta, como sihubiera una diferencia esencial de maneray hasta de calidad entre, digamos, Viñasde ira y algunos de sus westerns. En lossesenta fue peor aún, cuando se acentua-ron las acusaciones de racismo y reaccio-narismo (como si en cambio en Viñas deira o Qué verde era mi valle hubiera ha-bido un “progresista”). Esas son formas desimplificar a un artista complejo (“simplifi-car a Ford es traicionarlo”, ha dicho sagaz-mente Peter Bogdanovich), amante de latradición pero consciente de la necesidaddel cambio, amigo de los uniformes peroenemigo de la guerra (hizo una sola pelìcu-la de ficción sobre la Segunda Guerra Mun-

John Fordmaestros

(2)

FORD EN DURANTE EL RODAJE DE MARCHA DE VALIENTES

Ford padeció en los años cincuenta ciertoeclipse crítico que se acentuaría en los se-senta, y que recién revirtió luego de su muer-te. Ello responde acaso a dos factores: uncambio en las preferencias de crítica y públi-co por un lado, una esencial incomprensiónde su obra por otro.En los años cincuenta (período en el que eldirector rueda algunas de sus obras mayo-res, entre ellas El hombre quieto, Máscorazón que odio, Marcha de valientes)solía esgrimirse contra él el recuerdo de susdramas sociales de los cuarenta, como sihubiera una diferencia esencial de maneray hasta de calidad entre, digamos, Viñasde ira y algunos de sus westerns. En lossesenta fue peor aún, cuando se acentua-ron las acusaciones de racismo y reaccio-narismo (como si en cambio en Viñas deira o Qué verde era mi valle hubiera ha-bido un “progresista”). Esas son formas desimplificar a un artista complejo (“simplifi-car a Ford es traicionarlo”, ha dicho sagaz-mente Peter Bogdanovich), amante de latradición pero consciente de la necesidaddel cambio, amigo de los uniformes peroenemigo de la guerra (hizo una sola pelìcu-la de ficción sobre la Segunda Guerra Mun-

John Fordmaestros

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emat

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dial, Fuimos los sacrificados, y es la his-toria de una derrota), racista instintivo ca-paz empero de trabajar gratis para pagarlos impuestos atrasados de sus amigos in-dios navajos e impedir que perdieran sustierras, primer director de Hollywood quele dio un protagónico a un negro (WoodyStrode en El capitán Búfalo, 1960), cató-lico práctico que convirtió en heroína a unamédica pecadora y atea (Anne Bancroft)que en su film de despedida, Siete muje-res, entrega su vida por un puñado de bea-tas más bien inútiles. Una revisión de Sie-te mujeres, película que la crítica destro-zó en 1966 y que merece una segundamirada, debería ayudar a entender toda lazona final del cine de Ford, en el que loshéroes envejecen y se corrompen (Misiónde dos valientes, Un tiro en la noche),los indios son víctimas y no villanos (El oca-so de los cheyennes), el tono se vuelvemelancólico y contemplativo, y la explícitavocación de ser “artístico” de los años trein-ta y hasta cuarenta (los cuidados de com-posición fotográfica, los segundos de másque buscan expresar una emoción poéti-ca) se ve reemplazada por un estilo másdirecto, menos visible, acaso más depura-do. Es muy fácil reirse de los decorados de

cartón, los villanos también de cartón y latontería de la mitad del diálogo de Sietemujeres, pero no es allí donde está Ford,sino en el plano general que presenta alpersonaje de Bancroft por primera vez, enel seco montaje de algunas de sus escenasde violencia, o en la mirada de la protago-nista a un espejo, vestida de mujer por pri-mera vez en todo el film, en el momentoen que va a morir. Después vienen una tazade té con cianuro compartida con el jefede los bandidos, y un “Nos encontraremosen el infierno, bastardo”. Y fade in black.

Noviembre 15, jueves. 17.45, 19.30 y 21.15 hs.

EL FUGITIVO ***(The Fugitive)Director, John FordUSA 1947 • 100 min. ST.Con Henry Fonda, Dolores del Río, PedroArmendáriz

El poder y la gloria de Graham Greene,simplificada por Dudley Nichols en un en-frentamiento entre el Bien (la religión) y elMal (el totalitarismo ateo) que en el libroresultaba más maduro y complejo. Las lu-ces y sombras del fotógrafo Figueroa enri-quecen el drama.

Noviembre 16 y 17, viernes y sábado.17.45, 19.30 y 21.15 hs.

SANGRE DE HEROES****(Fort Apache)Director, John FordUSA 1948 • 100 min. ST.Con John Wayne, Henry Fonda, ShirleyTemple, John Agar

Primera entrega de la trilogía fordiana so-bre la Caballería, libremente inspirada en lahistoria de Custer (convertido aquí en elcoronel Thursday de Henry Fonda). El con-flicto entre la disciplina y las relaciones fa-miliares, una comprensión de las razones delos indios, y una reivindicación final del regi-miento que Ford revisaría en su cine poste-rior.

Noviembre 18 y 19, domingo y lunes.17.50, 19.30 y 21.20 hs.

RIO GRANDE***(Río Grande)Director, John FordUSA 1950 • 105 min. ST.

Con John Wayne, Maureen O’Hara, BenJohnson

Wayne retoma al personaje del teniente co-ronel Kirby York (aquí llamado Yorke) deSangre de héroes en la tercera entregasobre la Caballería (en el medio hay queubicar La legión invencible). El peligro in-dio es lateral: a Ford le interesa el conflictofamiliar, con Maureen que viene a sacar asu hijo de filas, y las disyuntivas del afecto yel deber.

Noviembre 20, martes. 17.50, 19.30 y 21.20 hs.Noviembre 22, jueves. 19.30 y 21.20 hs.

EL PRECIO DE LAGLORIA**(What Price Glory?)Director, John FordUSA 1952 • 105 min. ST.Con James Cagney, Corinne Calvet, DanDailey, Robert Wagner

Remake de un viejo film de Raoul Walsh, yun film menor de Ford, teatral y algo está-tico. El ambiente militar y cierto humor pu-dieron atraer al director, quien sin embar-

MAS CORAZON QUE ODIO

EL PRECIO DE LA GLORIA

UN TIRO EN LA NOCHE

MAS CORAZON QUE ODIO

dial, Fuimos los sacrificados, y es la his-toria de una derrota), racista instintivo ca-paz empero de trabajar gratis para pagarlos impuestos atrasados de sus amigos in-dios navajos e impedir que perdieran sustierras, primer director de Hollywood quele dio un protagónico a un negro (WoodyStrode en El capitán Búfalo, 1960), cató-lico práctico que convirtió en heroína a unamédica pecadora y atea (Anne Bancroft)que en su film de despedida, Siete muje-res, entrega su vida por un puñado de bea-tas más bien inútiles. Una revisión de Sie-te mujeres, película que la crítica destro-zó en 1966 y que merece una segundamirada, debería ayudar a entender toda lazona final del cine de Ford, en el que loshéroes envejecen y se corrompen (Misiónde dos valientes, Un tiro en la noche),los indios son víctimas y no villanos (El oca-so de los cheyennes), el tono se vuelvemelancólico y contemplativo, y la explícitavocación de ser “artístico” de los años trein-ta y hasta cuarenta (los cuidados de com-posición fotográfica, los segundos de másque buscan expresar una emoción poéti-ca) se ve reemplazada por un estilo másdirecto, menos visible, acaso más depura-do. Es muy fácil reirse de los decorados de

cartón, los villanos también de cartón y latontería de la mitad del diálogo de Sietemujeres, pero no es allí donde está Ford,sino en el plano general que presenta alpersonaje de Bancroft por primera vez, enel seco montaje de algunas de sus escenasde violencia, o en la mirada de la protago-nista a un espejo, vestida de mujer por pri-mera vez en todo el film, en el momentoen que va a morir. Después vienen una tazade té con cianuro compartida con el jefede los bandidos, y un “Nos encontraremosen el infierno, bastardo”. Y fade in black.

Noviembre 15, jueves. 17.45, 19.30 y 21.15 hs.

EL FUGITIVO ***(The Fugitive)Director, John FordUSA 1947 • 100 min. ST.Con Henry Fonda, Dolores del Río, PedroArmendáriz

El poder y la gloria de Graham Greene,simplificada por Dudley Nichols en un en-frentamiento entre el Bien (la religión) y elMal (el totalitarismo ateo) que en el libroresultaba más maduro y complejo. Las lu-ces y sombras del fotógrafo Figueroa enri-quecen el drama.

Noviembre 16 y 17, viernes y sábado.17.45, 19.30 y 21.15 hs.

SANGRE DE HEROES****(Fort Apache)Director, John FordUSA 1948 • 100 min. ST.Con John Wayne, Henry Fonda, ShirleyTemple, John Agar

Primera entrega de la trilogía fordiana so-bre la Caballería, libremente inspirada en lahistoria de Custer (convertido aquí en elcoronel Thursday de Henry Fonda). El con-flicto entre la disciplina y las relaciones fa-miliares, una comprensión de las razones delos indios, y una reivindicación final del regi-miento que Ford revisaría en su cine poste-rior.

Noviembre 18 y 19, domingo y lunes.17.50, 19.30 y 21.20 hs.

RIO GRANDE***(Río Grande)Director, John FordUSA 1950 • 105 min. ST.

Con John Wayne, Maureen O’Hara, BenJohnson

Wayne retoma al personaje del teniente co-ronel Kirby York (aquí llamado Yorke) deSangre de héroes en la tercera entregasobre la Caballería (en el medio hay queubicar La legión invencible). El peligro in-dio es lateral: a Ford le interesa el conflictofamiliar, con Maureen que viene a sacar asu hijo de filas, y las disyuntivas del afecto yel deber.

Noviembre 20, martes. 17.50, 19.30 y 21.20 hs.Noviembre 22, jueves. 19.30 y 21.20 hs.

EL PRECIO DE LAGLORIA**(What Price Glory?)Director, John FordUSA 1952 • 105 min. ST.Con James Cagney, Corinne Calvet, DanDailey, Robert Wagner

Remake de un viejo film de Raoul Walsh, yun film menor de Ford, teatral y algo está-tico. El ambiente militar y cierto humor pu-dieron atraer al director, quien sin embar-

MAS CORAZON QUE ODIO

EL PRECIO DE LA GLORIA

UN TIRO EN LA NOCHE

MAS CORAZON QUE ODIO

Sala Cinemateca

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Sala Cinemateca

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go no parece haberse esforzado demasia-do. En momentos aislados, empero, se notaque tras la cámara hay un director.

Noviembre 23 y 24, viernes y sábado.19.30 y 21.30 hs.

MOGAMBO **(Mogambo)Director, John FordUSA 1953 – 115 min. ST.Con Clark Gable, Grace Kelly, Ava Gardner

Un triángulo amoroso durante un safari,con mucho cliché y vistosos paisajes africa-nos. Reconocidamente, lo que le interesa-ba a Ford era viajar al Africa, y la pelìculafue un pretexto, aunque el personaje deAva es claramente fordiano (y lo mejor delfilm).

Noviembre 25 y 26, domingo y lunes.19.30, 20.55 y 22.20 hs.

RESPLANDECE EL SOL***(The Sun Shines Bright)Director, John FordUSA 1953 • 80 min.ST.

Con Charles Winninger, Arleen Whelan,John Russell

Remake de El juez Priest, que el propio Fordhiciera dos décadas antes. Una comediapueblerina con personajes jugosos y algúnapunte serio, que en un momento por lomenos (el entierro de la prostituta) alcanzala maestría. Curiosamente, uno de los filmsque su director prefería.

Noviembre 27 y 29, martes y jueves.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

EL ULTIMO HURRA***(The Last Hurrah)Director, John Ford

USA 1958 • 121 min. ST.Con Spencer Tracy, Jeffrey Hunter, DianneFoster

La última campaña de un político chapa-do a la antigua, frente a un mundo mo-derno que no termina de entender. El últi-mo film “contemporáneo” de Ford, sim-bólicamente autobiográfico, incluyendo elchoque entre el catolicismo irlandés y elpuritanismo de Nueva Inglaterra. Gran la-bor de Tracy.

Noviembre 30, diciembre 1º, viernes y sábado.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

MAS CORAZON QUEODIO ****(The Searchers)Director, John FordUSA 1956 • 119 min. ST.Con John Wayne, Jeffrey Hunter, Vera Miles

Tal vez no sea, como creen muchos admira-dores de Ford, la obra maestra de su direc-tor, y ni siquiera su mejor western (título queacaso merece Un tiro en la noche). Peroes sin duda uno de sus films más complejosy ambiguos, una meditación sobre el racis-mo que contiene el más sombrío personajede toda la carrera de Wayne.

Diciembre 2 y 3, domingo y lunes.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

MARCHA DE VALIENTES****(The Horse Soldiers)Director, John FordUSA 1959 • 119 min. ST.Con John Wayne, William Holden,Constance Towers

El primer film de Ford sobre la Guerra deSecesión (el otro sería su capítulo de La con-quista del Oeste), idealizada como un con-flicto entre caballeros contemplado por unpoeta. Pese a sus irregularidades, hay unafuerza épica en media docena de secuen-cias, y la de los cadetes de la academia mili-tar sureña es de antología.

Diciembre 4 y 6, martes y jueves.17.20, 19.30 y 21.40 hs.

UN TIRO EN LA NOCHE*****(The Man Who Shot Liberty Valance)Director, John FordUSA 1962 • 124 min. ST.Con John Wayne, James Stewart, VeraMiles, Lee Marvin

El fin de la frontera, la llegada de la “civili-zación” representada por el abogado,maestro y político (Stewart) que desplazaal pistolero (Wayne). Una lúcida, melancó-lica meditación sobre el tiempo que pasa,la futilidad de las leyendas, y la oscuridaddel héroe. Wayne a Stewart: “Asesinato asangre frìa. Mi conciencia puede con eso.La tuya no”.

MARCHA DE VALIENTES

SANGRE DE HEROES

MOGAMBO

RESPLANDECE EL SOL

go no parece haberse esforzado demasia-do. En momentos aislados, empero, se notaque tras la cámara hay un director.

Noviembre 23 y 24, viernes y sábado.19.30 y 21.30 hs.

MOGAMBO **(Mogambo)Director, John FordUSA 1953 – 115 min. ST.Con Clark Gable, Grace Kelly, Ava Gardner

Un triángulo amoroso durante un safari,con mucho cliché y vistosos paisajes africa-nos. Reconocidamente, lo que le interesa-ba a Ford era viajar al Africa, y la pelìculafue un pretexto, aunque el personaje deAva es claramente fordiano (y lo mejor delfilm).

Noviembre 25 y 26, domingo y lunes.19.30, 20.55 y 22.20 hs.

RESPLANDECE EL SOL***(The Sun Shines Bright)Director, John FordUSA 1953 • 80 min.ST.

Con Charles Winninger, Arleen Whelan,John Russell

Remake de El juez Priest, que el propio Fordhiciera dos décadas antes. Una comediapueblerina con personajes jugosos y algúnapunte serio, que en un momento por lomenos (el entierro de la prostituta) alcanzala maestría. Curiosamente, uno de los filmsque su director prefería.

Noviembre 27 y 29, martes y jueves.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

EL ULTIMO HURRA***(The Last Hurrah)Director, John Ford

USA 1958 • 121 min. ST.Con Spencer Tracy, Jeffrey Hunter, DianneFoster

La última campaña de un político chapa-do a la antigua, frente a un mundo mo-derno que no termina de entender. El últi-mo film “contemporáneo” de Ford, sim-bólicamente autobiográfico, incluyendo elchoque entre el catolicismo irlandés y elpuritanismo de Nueva Inglaterra. Gran la-bor de Tracy.

Noviembre 30, diciembre 1º, viernes y sábado.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

MAS CORAZON QUEODIO ****(The Searchers)Director, John FordUSA 1956 • 119 min. ST.Con John Wayne, Jeffrey Hunter, Vera Miles

Tal vez no sea, como creen muchos admira-dores de Ford, la obra maestra de su direc-tor, y ni siquiera su mejor western (título queacaso merece Un tiro en la noche). Peroes sin duda uno de sus films más complejosy ambiguos, una meditación sobre el racis-mo que contiene el más sombrío personajede toda la carrera de Wayne.

Diciembre 2 y 3, domingo y lunes.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

MARCHA DE VALIENTES****(The Horse Soldiers)Director, John FordUSA 1959 • 119 min. ST.Con John Wayne, William Holden,Constance Towers

El primer film de Ford sobre la Guerra deSecesión (el otro sería su capítulo de La con-quista del Oeste), idealizada como un con-flicto entre caballeros contemplado por unpoeta. Pese a sus irregularidades, hay unafuerza épica en media docena de secuen-cias, y la de los cadetes de la academia mili-tar sureña es de antología.

Diciembre 4 y 6, martes y jueves.17.20, 19.30 y 21.40 hs.

UN TIRO EN LA NOCHE*****(The Man Who Shot Liberty Valance)Director, John FordUSA 1962 • 124 min. ST.Con John Wayne, James Stewart, VeraMiles, Lee Marvin

El fin de la frontera, la llegada de la “civili-zación” representada por el abogado,maestro y político (Stewart) que desplazaal pistolero (Wayne). Una lúcida, melancó-lica meditación sobre el tiempo que pasa,la futilidad de las leyendas, y la oscuridaddel héroe. Wayne a Stewart: “Asesinato asangre frìa. Mi conciencia puede con eso.La tuya no”.

MARCHA DE VALIENTES

SANGRE DE HEROES

MOGAMBO

RESPLANDECE EL SOL

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Diciembre 7 y 8, viernes y sábado.18.30, 19.30 y 20.30 hs.

7 DE DICIEMBRE ****(December 7th)Directores, Gregg Toland, John FordUSA 1943 • 34 min. ST.

A Toland (fotógrafo de El ciudadano) se lepidió un “documental reconstruído” sobrePearl Harbor, pero los elementos críticoshacia la inepcia de algunos oficiales decicie-ron a la Marina a no mostrarlo. Ford remon-tó el material, y tal vez agregó cosas: lassobreimpresiones de “caídos en acción” ysus voces en off llevan su sello.

Diciembre 7 y 8, viernes y sábado. 19, 20 y 21 hs.

LA BATALLA DEMIDWAY *****(The Battle of Midway)Director, John Ford USA 1942 • 18 min.Narradores, Henry Fonda, Jane Darwell

Ford fue rechazado por la Marina a los 20años debido a su miopía. Llegó a Almirantefilmando películas de propaganda, y estabaen Midway cuando se produjo el ataque ja-ponés. Fue herido en batalla, empuñandono un arma sino una cámara de dieciséismilímetros. Una obra maestra del género,ganadora de un Oscar.

DESDE SU CREACIÓN en el año 2000, laInternational Experimental Cinema Exposi-tion (TIE) ha sido un festival comprometi-do con la preservaciòn y contínua exhibi-ción de films de vanguardia, así como conla presentaciòn de un cine innovador y ex-perimental. En el correr de los últimos añosha crecido significativamente en estatura yalcance, y hoy es ampliamente considera-do como uno de los eventos mís importan-tes de su tipo. Figuras mayores del cine devanguardia, como el fallecido Stan Bracka-ge, Bernardo Vorobow, Standish Lawder,M. M. Serra y Peter Tscherkassky han esta-do vinculadas a él. Además de las exhibi-ciones, sus actividades incluyen el acerca-miento entre películas y cineastas de diver-sos lugares del mundo., proyectos de res-tauración, estudios de archivos y presenta-ciones académicas, y una selección de tra-bajos organizada en torno a lo que su mi-sión describe como “el lenguaje del cine”:películas que iluminan el medio cinemato-gráfico. El TIE fue creado para presentarun cine distinto, inteligentemente progra-mado, y al mismo tiempo constituir un lu-gar de encuentro para las mejores mentescreativas del medio.

Festival Internacional de Cine Experimental

La presente selecciòn constituye una mues-tra muy repreentativa del cine que el TIE in-tenta promover, incluye trabajos recientesen Super 8, 16 y 35 mm., así como dos re-trospectivas originales enfocadas en el cineexperimental brasileño (una de ellas a car-go de Bernardo Vorobow y Carlos Adriano,la otra por Albert Sackl), con ampliacionesespeciales a 16 mm. hechas para la ocasión.Mesas redondas de discusión con los cineas-tas visitantes, conducidas por ChristopherMay, aspiran a proporcionar un espacio ínti-mo para la reflexión.El argentino Pablo Marín, coordinador regio-nal del proyecto, ha podido objetar la faltade interés que suele padecerse en AméricaLatina con respecto a las formas cinemato-gráficas más experimentales, y especialmen-te el reemplazo del tradicional celuloide porel menos riesgoso DVD. En ese “escenariodigitalizado”, como Marín lo llama, el TIEestaría cubriendo una o dos carencias. Eseempeño en cubrir carencias llega ahora aUruguay, con películas, cineastas (encabe-zados por el factotum de la muestra Christo-pher May) y discusiones que van a seguir enel café de la esquina, después de las exhibi-ciones oficiales.

Noviembre 21, miércoles. 19.30 hs.

LOS TIPOS QUE CAVANPrograma integrado por Montevideo (Ar-gentina 2007, director Leandro Listorti, Su-per 8 Mudo), nuestra ciudad revela un as-pecto dopppelgänger, con un mismo lugarseccionado en dos espacios; Title TBD (USA2007, Super 8 mudo, director Jesse Kenne-dy); Swim (Suecia 2007, Super 8 mudo, di-rector Björn Insjo); Bajo tierra (Argentina2007, Super 8 mudo, director Pablo Marín),en General Rodríguez, Buenos Aires, unaofrenda al ya-no-más industrial Kodachrome.40 min.

Noviembre 22, jueves. 17.30 hs.

GRANDESRESPIRACIONESEMULSIVASIntegrado por Avances (Argentina 2006, 35mm., director Pablo Marìn), un puñado detrailers “trabajados” sirve de soporte a unejercicio abstracto y experimental; Citysca-pes (Austria 2007, 35 mm., directora Mi-

Diciembre 7 y 8, viernes y sábado.18.30, 19.30 y 20.30 hs.

7 DE DICIEMBRE ****(December 7th)Directores, Gregg Toland, John FordUSA 1943 • 34 min. ST.

A Toland (fotógrafo de El ciudadano) se lepidió un “documental reconstruído” sobrePearl Harbor, pero los elementos críticoshacia la inepcia de algunos oficiales decicie-ron a la Marina a no mostrarlo. Ford remon-tó el material, y tal vez agregó cosas: lassobreimpresiones de “caídos en acción” ysus voces en off llevan su sello.

Diciembre 7 y 8, viernes y sábado. 19, 20 y 21 hs.

LA BATALLA DEMIDWAY *****(The Battle of Midway)Director, John Ford USA 1942 • 18 min.Narradores, Henry Fonda, Jane Darwell

Ford fue rechazado por la Marina a los 20años debido a su miopía. Llegó a Almirantefilmando películas de propaganda, y estabaen Midway cuando se produjo el ataque ja-ponés. Fue herido en batalla, empuñandono un arma sino una cámara de dieciséismilímetros. Una obra maestra del género,ganadora de un Oscar.

DESDE SU CREACIÓN en el año 2000, laInternational Experimental Cinema Exposi-tion (TIE) ha sido un festival comprometi-do con la preservaciòn y contínua exhibi-ción de films de vanguardia, así como conla presentaciòn de un cine innovador y ex-perimental. En el correr de los últimos añosha crecido significativamente en estatura yalcance, y hoy es ampliamente considera-do como uno de los eventos mís importan-tes de su tipo. Figuras mayores del cine devanguardia, como el fallecido Stan Bracka-ge, Bernardo Vorobow, Standish Lawder,M. M. Serra y Peter Tscherkassky han esta-do vinculadas a él. Además de las exhibi-ciones, sus actividades incluyen el acerca-miento entre películas y cineastas de diver-sos lugares del mundo., proyectos de res-tauración, estudios de archivos y presenta-ciones académicas, y una selección de tra-bajos organizada en torno a lo que su mi-sión describe como “el lenguaje del cine”:películas que iluminan el medio cinemato-gráfico. El TIE fue creado para presentarun cine distinto, inteligentemente progra-mado, y al mismo tiempo constituir un lu-gar de encuentro para las mejores mentescreativas del medio.

Festival Internacional de Cine Experimental

La presente selecciòn constituye una mues-tra muy repreentativa del cine que el TIE in-tenta promover, incluye trabajos recientesen Super 8, 16 y 35 mm., así como dos re-trospectivas originales enfocadas en el cineexperimental brasileño (una de ellas a car-go de Bernardo Vorobow y Carlos Adriano,la otra por Albert Sackl), con ampliacionesespeciales a 16 mm. hechas para la ocasión.Mesas redondas de discusión con los cineas-tas visitantes, conducidas por ChristopherMay, aspiran a proporcionar un espacio ínti-mo para la reflexión.El argentino Pablo Marín, coordinador regio-nal del proyecto, ha podido objetar la faltade interés que suele padecerse en AméricaLatina con respecto a las formas cinemato-gráficas más experimentales, y especialmen-te el reemplazo del tradicional celuloide porel menos riesgoso DVD. En ese “escenariodigitalizado”, como Marín lo llama, el TIEestaría cubriendo una o dos carencias. Eseempeño en cubrir carencias llega ahora aUruguay, con películas, cineastas (encabe-zados por el factotum de la muestra Christo-pher May) y discusiones que van a seguir enel café de la esquina, después de las exhibi-ciones oficiales.

Noviembre 21, miércoles. 19.30 hs.

LOS TIPOS QUE CAVANPrograma integrado por Montevideo (Ar-gentina 2007, director Leandro Listorti, Su-per 8 Mudo), nuestra ciudad revela un as-pecto dopppelgänger, con un mismo lugarseccionado en dos espacios; Title TBD (USA2007, Super 8 mudo, director Jesse Kenne-dy); Swim (Suecia 2007, Super 8 mudo, di-rector Björn Insjo); Bajo tierra (Argentina2007, Super 8 mudo, director Pablo Marín),en General Rodríguez, Buenos Aires, unaofrenda al ya-no-más industrial Kodachrome.40 min.

Noviembre 22, jueves. 17.30 hs.

GRANDESRESPIRACIONESEMULSIVASIntegrado por Avances (Argentina 2006, 35mm., director Pablo Marìn), un puñado detrailers “trabajados” sirve de soporte a unejercicio abstracto y experimental; Citysca-pes (Austria 2007, 35 mm., directora Mi-

Sala Dos23 PÁGINA

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chaellla Grill), la percepción fugaz y momen-tánea de una ciudad moderna; Das ruinasa rexistencia (Brasil 2007, 35 mm., direc-tor Carlos Adriano), poesía concreta a par-tir materiales filmados por el poeta vanguar-dista Décio Pignatari; Deep Six (Finlandia2007, 35 mm., director Sami van Ingen),destrucciòn reeditada de un film de clase B,la fotocopia como estética y la línea de losfotogramas como elemento visual dinámi-co; Film noir (100% Pure Black Film) (Méxi-co, 35 mm., director Jorge Lorenzo), pelìcu-la opaca, nada en la pantalla, la experienciade la sala; ....cccoCCoooo:: (Austria/Holan-da 2007, 35 mm., director Ben Pointeker),las luces en el piso de la sala que permitenencontrar un lugar desocupado; Black andWhite Trypps No. 3 (USA 2007, 35 mm.,director Ben Russell), la presentación de labanda noise de Rhode Island, Lightning Bolt,se convierte en una experiencia espiritual.

Noviembre 23, viernes. 17.30 hs.

SERRAS DA DESORDEMDirector, Andrea TonnacciBrasil 2006 • 140 min. STElectrónicosIndio nómade brasileño escapa al ataque deunos granjeros y dembula diez años por lascolinas. Tras ser capturado se convierte ennoticia nacional. Una reflexión poética so-bre la identidad, y el regreso del directorTonacci al formato de 35 mm. luego de 35años. Un film misterioso, espléndidamenteeditado por Tata Amaral.

Noviembre 24, sábado. 17.30 hs.

RETROSPECTIVA DEFILMS EXPERIMENTALESBRASILEÑOSIntegrada por Remanescências (Brasil

1997, 35 mm., director Carlos Adriano),once fotogramas representando las olasmarinas, quizás el primer registro fílmico deBrasil, repetido y repetido; A meia noitecom Glauber (Brasil 1997, 35 mm., direc-tor Ivan Cardoso), celebración del encuen-tro imaginario entre el cineasta GlauberRocha y el artista visual Hélio Oiticica; Tre-cho (Brasil 2006, 35 mm., directores Helvé-cio Marins Jr. y Clarissa Campolina), diariode un viaje a través de Brasil, con texturasque se mueven contra la corriente; O rei docagaço (Brasil 1977, 35 mm, director EdgarNavarro), filme “excremental” que se burlade la tradición “cangaçeira” con solo sacaruna letra; O inspetor (Brasil 1987, 35 mm.,director Arthur Omar), ironías y metáforasen torno a la psicología de un detective bra-sileño; Porto de Santos (Brasil 1978, 35mm., director Aloysio Paulino), Equilibrio egraça (Brasil 2002, 35 mm., director CarlosReichenbach), el encuentro, en los años se-senta, entre el místico católico norteameri-cano Thomas Merton y su colega budistaWest T.D: Suzuki, en una metafísica del si-lencio; Juvenilia (Brasil 1994, 35 mm., di-rector, Paulo Sacramento), un ritual de sa-crificio frente a un viejo matadero, un juegode brutalidad y sutileza. 130 min.

Noviembre 25, domingo. 17.30 hs.

SUPERFICIES DELAPRECIOIntegrado por Magna Voz (Mëxico/USA2006, 16 mm., director Jesse Lerner), unadiatriba sobre el México postrevoluciona-rios, con ruidos volcànios bacanales popu-lares y pronunciamientos apocalípticos;Surface Tension 2 (Canadá 1995-2005,16 mm., director, Vincent Grenier), unaexperiencia en Kinemacolor, filtros rojos yverdes para crear una ilusiòn de color con

TB TX DANCE

chaellla Grill), la percepción fugaz y momen-tánea de una ciudad moderna; Das ruinasa rexistencia (Brasil 2007, 35 mm., direc-tor Carlos Adriano), poesía concreta a par-tir materiales filmados por el poeta vanguar-dista Décio Pignatari; Deep Six (Finlandia2007, 35 mm., director Sami van Ingen),destrucciòn reeditada de un film de clase B,la fotocopia como estética y la línea de losfotogramas como elemento visual dinámi-co; Film noir (100% Pure Black Film) (Méxi-co, 35 mm., director Jorge Lorenzo), pelìcu-la opaca, nada en la pantalla, la experienciade la sala; ....cccoCCoooo:: (Austria/Holan-da 2007, 35 mm., director Ben Pointeker),las luces en el piso de la sala que permitenencontrar un lugar desocupado; Black andWhite Trypps No. 3 (USA 2007, 35 mm.,director Ben Russell), la presentación de labanda noise de Rhode Island, Lightning Bolt,se convierte en una experiencia espiritual.

Noviembre 23, viernes. 17.30 hs.

SERRAS DA DESORDEMDirector, Andrea TonnacciBrasil 2006 • 140 min. STElectrónicosIndio nómade brasileño escapa al ataque deunos granjeros y dembula diez años por lascolinas. Tras ser capturado se convierte ennoticia nacional. Una reflexión poética so-bre la identidad, y el regreso del directorTonacci al formato de 35 mm. luego de 35años. Un film misterioso, espléndidamenteeditado por Tata Amaral.

Noviembre 24, sábado. 17.30 hs.

RETROSPECTIVA DEFILMS EXPERIMENTALESBRASILEÑOSIntegrada por Remanescências (Brasil

1997, 35 mm., director Carlos Adriano),once fotogramas representando las olasmarinas, quizás el primer registro fílmico deBrasil, repetido y repetido; A meia noitecom Glauber (Brasil 1997, 35 mm., direc-tor Ivan Cardoso), celebración del encuen-tro imaginario entre el cineasta GlauberRocha y el artista visual Hélio Oiticica; Tre-cho (Brasil 2006, 35 mm., directores Helvé-cio Marins Jr. y Clarissa Campolina), diariode un viaje a través de Brasil, con texturasque se mueven contra la corriente; O rei docagaço (Brasil 1977, 35 mm, director EdgarNavarro), filme “excremental” que se burlade la tradición “cangaçeira” con solo sacaruna letra; O inspetor (Brasil 1987, 35 mm.,director Arthur Omar), ironías y metáforasen torno a la psicología de un detective bra-sileño; Porto de Santos (Brasil 1978, 35mm., director Aloysio Paulino), Equilibrio egraça (Brasil 2002, 35 mm., director CarlosReichenbach), el encuentro, en los años se-senta, entre el místico católico norteameri-cano Thomas Merton y su colega budistaWest T.D: Suzuki, en una metafísica del si-lencio; Juvenilia (Brasil 1994, 35 mm., di-rector, Paulo Sacramento), un ritual de sa-crificio frente a un viejo matadero, un juegode brutalidad y sutileza. 130 min.

Noviembre 25, domingo. 17.30 hs.

SUPERFICIES DELAPRECIOIntegrado por Magna Voz (Mëxico/USA2006, 16 mm., director Jesse Lerner), unadiatriba sobre el México postrevoluciona-rios, con ruidos volcànios bacanales popu-lares y pronunciamientos apocalípticos;Surface Tension 2 (Canadá 1995-2005,16 mm., director, Vincent Grenier), unaexperiencia en Kinemacolor, filtros rojos yverdes para crear una ilusiòn de color con

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el blanco y negro; Discoveries on the FrestFloor 1-3 (USA 2007, 16 mm., directoraCharlotte Pryce), tres estudios de plantasen forma de miniaturas iluminadas y helio-gráficas; Secrets (USA 2006, 16 mm., di-rectora Charlotte Taylor), procesamientocasero de sombras combinadas con foto-gramas impresos ópticamente y manipula-ciones en la banda de sonido; Counter GirlTrilogy (USA 2006, 16 mm., direcciónCourtney Hoskins), o cómo convertirse deartista del maquillaje en cineasta y reflexio-nar sobre ello; Silk (USA 2007, directorLuther Price), mezcla de actividad policialen blanco y negro con porno gay, en unasuerte de sueño homoerótico; MondrianSprockets (México 2007, 16 mm., direc-tor Steve McIntyre), o el resultado de pin-tar en forma de stencil las perforacionesdel material fílmico, en un estilo que remi-te a la vez a Mondrian y a los diseños delas viejas computadoas; 24 Frames perSecond (Japón 1975-78); TB TX Dance(USA 2006, 16 mm., director Roger Beebe),imágenes compuestas por diagramas depuntos directamente impresos con láser enpelìcula transparente, insìradas en materia-les de algún trabajo previo del experimen-talista Brue Conner); The Joy of Leisure(USA 2004-2007, 16 mm., director Dan An-derson), un viaje alucinógeno a través depequeños pueblos norteamericanos; TenYears Turkey (USA 2005, 16 mm., direc-ciòn Micki Tschur), un relato en off en or-den cronológico se superpone a las ruptu-ras de tiempos de la imagen. 108 min.

Noviembre 26, lunes. 17.30 hs.

RETROSPECTIVA ALBERTSACKLSeis cortos originalmente en Super 8 peroampliados a 16 mm del cineasta austríacoAlbert Sackl. Programa integrado por Fer-

nsehfilm (Austria 1997), cuarenta y cuatrohoras de Sackl sentado frente a un televisorcondensados en trece minutos; Rauchenund Saufen (Austria 1997), el director fuma40 cigarrillos, bebe y vomita, mientras la cá-mara toma sus distancias; *1 (Austria 1997)la cámara reconstruye el cuerpo fotogramaa fotograma, otorgándole un nuevo dina-mismo, con duplicaciones que rompen conel tiempo real: /— >— > (Austria 1998), eldirector desnudo en varias poses, luego re-producidas mientras las contempla en unapantalla; 5 10 5; Sommer ’99 (Austria2000), Sackl intenta recrear sus movimien-tos pregrabados mientras los contempla enun monitor, con ambiciones metafìsicas;Steifheit 1 & 2 (Austria 1997), o un cineas-ta con problemas de eyaculación. 110 min.

Experimentadores que estarán

EN MONTEVIDEOLa lista que sigue es la de realizadores decine experimental de diversos países que hanconfirmado su presencia en Montevideo.Participarán de cuatro mesas redondas quetendrán lugar en la Escuela de Cine:Albert Sackl (Austria)Michaela Grill (Austria)Pablo MarÌn (Argentina)Carlos Adriano (Brasil)Bernardo Vorobow (Brasil)Roger Beebe (Estados Unidos)Dan Anderson (Estados Unidos)Christopher May (Estados Unidos)Sami van Ingen (Finlandia)Jorge Flores (México)

ALBERT SACKL

SAMI VAN INGEN PABLO MARTIN JORGE LORENZO

el blanco y negro; Discoveries on the FrestFloor 1-3 (USA 2007, 16 mm., directoraCharlotte Pryce), tres estudios de plantasen forma de miniaturas iluminadas y helio-gráficas; Secrets (USA 2006, 16 mm., di-rectora Charlotte Taylor), procesamientocasero de sombras combinadas con foto-gramas impresos ópticamente y manipula-ciones en la banda de sonido; Counter GirlTrilogy (USA 2006, 16 mm., direcciónCourtney Hoskins), o cómo convertirse deartista del maquillaje en cineasta y reflexio-nar sobre ello; Silk (USA 2007, directorLuther Price), mezcla de actividad policialen blanco y negro con porno gay, en unasuerte de sueño homoerótico; MondrianSprockets (México 2007, 16 mm., direc-tor Steve McIntyre), o el resultado de pin-tar en forma de stencil las perforacionesdel material fílmico, en un estilo que remi-te a la vez a Mondrian y a los diseños delas viejas computadoas; 24 Frames perSecond (Japón 1975-78); TB TX Dance(USA 2006, 16 mm., director Roger Beebe),imágenes compuestas por diagramas depuntos directamente impresos con láser enpelìcula transparente, insìradas en materia-les de algún trabajo previo del experimen-talista Brue Conner); The Joy of Leisure(USA 2004-2007, 16 mm., director Dan An-derson), un viaje alucinógeno a través depequeños pueblos norteamericanos; TenYears Turkey (USA 2005, 16 mm., direc-ciòn Micki Tschur), un relato en off en or-den cronológico se superpone a las ruptu-ras de tiempos de la imagen. 108 min.

Noviembre 26, lunes. 17.30 hs.

RETROSPECTIVA ALBERTSACKLSeis cortos originalmente en Super 8 peroampliados a 16 mm del cineasta austríacoAlbert Sackl. Programa integrado por Fer-

nsehfilm (Austria 1997), cuarenta y cuatrohoras de Sackl sentado frente a un televisorcondensados en trece minutos; Rauchenund Saufen (Austria 1997), el director fuma40 cigarrillos, bebe y vomita, mientras la cá-mara toma sus distancias; *1 (Austria 1997)la cámara reconstruye el cuerpo fotogramaa fotograma, otorgándole un nuevo dina-mismo, con duplicaciones que rompen conel tiempo real: /— >— > (Austria 1998), eldirector desnudo en varias poses, luego re-producidas mientras las contempla en unapantalla; 5 10 5; Sommer ’99 (Austria2000), Sackl intenta recrear sus movimien-tos pregrabados mientras los contempla enun monitor, con ambiciones metafìsicas;Steifheit 1 & 2 (Austria 1997), o un cineas-ta con problemas de eyaculación. 110 min.

Experimentadores que estarán

EN MONTEVIDEOLa lista que sigue es la de realizadores decine experimental de diversos países que hanconfirmado su presencia en Montevideo.Participarán de cuatro mesas redondas quetendrán lugar en la Escuela de Cine:Albert Sackl (Austria)Michaela Grill (Austria)Pablo MarÌn (Argentina)Carlos Adriano (Brasil)Bernardo Vorobow (Brasil)Roger Beebe (Estados Unidos)Dan Anderson (Estados Unidos)Christopher May (Estados Unidos)Sami van Ingen (Finlandia)Jorge Flores (México)

ALBERT SACKL

SAMI VAN INGEN PABLO MARTIN JORGE LORENZO

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Hace veinticinco a∂os, con la asunción deFelipe González, del PSOE, España cerró unproceso de transición que comenzó con lamuerte de Francisco Franco y terminó conla vuelta a la democracia con gobernanteselegidos por la ciudadanía. En ese momen-to no estaba todo cancelado ni en orden,como recuerda ahora Felipe González en unintenso reportaje divulgado a fines de octu-bre por Televisión España. Por el caminohubo un Tejerazo, hubo difíciles acuerdosinstitucionales y un replanteo de las nacio-nalidades. Y en la cultura artítica, el cese dela cenura franquista, la eventual revelaciónde actos de censura que no eran muy cono-cidos, cambió no solamente el clima sino lacretividad de los cineatas, quienes durantelos últimos tiempos de Francia habían ela-borado cuidadas alegorías que ya no teníansentido porque se podían decir cosas antesprohibidas. Inmediatamene a la muerte deFranco, algunas películas que estaban encu-biertas u otras que se realizaron con el fer-

España en transiciónde Franco a la democracia

vor del momento historico o poco despuésen la polémica transición, abrieron no sólouna mejor comprensión de la sensación ciu-dadana del momento, sino una manera depercibir el momento histórico. Estos films sonlos que integran esta muestra.Para su presentación, que se realiza con elpatrocinio de la Embajada de España y delCentro Cultural de España, llegará a Monte-video unos días antes (el 26 de noviembre)Angel Santos Garcés, uno de los programa-dores del Festival de Huesca y él mismo uninvestigador del cine de ese período de tran-sición histórica, politicca, cultural y artísticaen España. Realizará en Montevideo doscharlas a menera de seminario, en una sedeacadémica todavía a confirmar, como mar-co de estas exhibiciones que se prolonga-rán durante la próxima programación.Debe saberse que varios de los films que seexhibirán no habían tenido proyeccionesprevias en Montevideo, y algunos de ellostampoco tuvieron, por el particular momen-

to historico, una difusión masiva. Ahora, aveinticinco del final de la transicióin, eso seposible.

Diciembre 9, domingo. 17.50, 19.30 y 21.10 hs.

EL ESPIRITU DE LACOLMENA ****Director, Victor EriceEspaña 1974 • 96 min.Con Fernando Fernán Gómez, TeresaGimpera, Ana Torrent, Isabel Tellería

Ser niña en la meseta castellana a comien-zos del franquismo. Los fantasmas de laimaginación (el monstruo de Frankenstein¿o de Franco?) y los de la realidad (la re-

ciente Guerra Civil), en una crónica sensibley poética como pocas.Diciembre 10, lunes. 17.50, 19.30 y 21.10 hs.

PIM, PAM, PUM,¡FUEGO!**Director, Pedro OleaEspaña 1975 • 99 min.Con Concha Velazco, Fernando Fernán Gó-mez, Josep Maria FlotatsUn cuadro de la postguerra civil y el fran-quismo, cuyas puntas de inquietud cabe atri-buir acaso más al colibretista Rafael Azcona(cómplice de Berlanga y de Ferreri) que aldesparejo director Olea.

EL DESENCANTO

EL ESPIRITU DE LA COLMENA PASCUAL DUARTE

FURTIVOS

Hace veinticinco a∂os, con la asunción deFelipe González, del PSOE, España cerró unproceso de transición que comenzó con lamuerte de Francisco Franco y terminó conla vuelta a la democracia con gobernanteselegidos por la ciudadanía. En ese momen-to no estaba todo cancelado ni en orden,como recuerda ahora Felipe González en unintenso reportaje divulgado a fines de octu-bre por Televisión España. Por el caminohubo un Tejerazo, hubo difíciles acuerdosinstitucionales y un replanteo de las nacio-nalidades. Y en la cultura artítica, el cese dela cenura franquista, la eventual revelaciónde actos de censura que no eran muy cono-cidos, cambió no solamente el clima sino lacretividad de los cineatas, quienes durantelos últimos tiempos de Francia habían ela-borado cuidadas alegorías que ya no teníansentido porque se podían decir cosas antesprohibidas. Inmediatamene a la muerte deFranco, algunas películas que estaban encu-biertas u otras que se realizaron con el fer-

España en transiciónde Franco a la democracia

vor del momento historico o poco despuésen la polémica transición, abrieron no sólouna mejor comprensión de la sensación ciu-dadana del momento, sino una manera depercibir el momento histórico. Estos films sonlos que integran esta muestra.Para su presentación, que se realiza con elpatrocinio de la Embajada de España y delCentro Cultural de España, llegará a Monte-video unos días antes (el 26 de noviembre)Angel Santos Garcés, uno de los programa-dores del Festival de Huesca y él mismo uninvestigador del cine de ese período de tran-sición histórica, politicca, cultural y artísticaen España. Realizará en Montevideo doscharlas a menera de seminario, en una sedeacadémica todavía a confirmar, como mar-co de estas exhibiciones que se prolonga-rán durante la próxima programación.Debe saberse que varios de los films que seexhibirán no habían tenido proyeccionesprevias en Montevideo, y algunos de ellostampoco tuvieron, por el particular momen-

to historico, una difusión masiva. Ahora, aveinticinco del final de la transicióin, eso seposible.

Diciembre 9, domingo. 17.50, 19.30 y 21.10 hs.

EL ESPIRITU DE LACOLMENA ****Director, Victor EriceEspaña 1974 • 96 min.Con Fernando Fernán Gómez, TeresaGimpera, Ana Torrent, Isabel Tellería

Ser niña en la meseta castellana a comien-zos del franquismo. Los fantasmas de laimaginación (el monstruo de Frankenstein¿o de Franco?) y los de la realidad (la re-

ciente Guerra Civil), en una crónica sensibley poética como pocas.Diciembre 10, lunes. 17.50, 19.30 y 21.10 hs.

PIM, PAM, PUM,¡FUEGO!**Director, Pedro OleaEspaña 1975 • 99 min.Con Concha Velazco, Fernando Fernán Gó-mez, Josep Maria FlotatsUn cuadro de la postguerra civil y el fran-quismo, cuyas puntas de inquietud cabe atri-buir acaso más al colibretista Rafael Azcona(cómplice de Berlanga y de Ferreri) que aldesparejo director Olea.

EL DESENCANTO

EL ESPIRITU DE LA COLMENA PASCUAL DUARTE

FURTIVOS

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Sala

Dos

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Dos

Diciembre 11, martes. 17.50, 19.30 y 21.10 hs.

FURTIVOS ****Director, José Luis BorauEspaña 1975 – 95 min.Con Lola Gaos, Ovidi Montllor, AliciaSánchez

Un cazador furtivo, sus conflictos familiaresy con un entorno duro y hostil. Una incur-sión en la España profunda y salvaje, conuna reciedumbre que bien puede calificarsede lorquiana. La culminaciòn del irregulardirector Borau.

Diciembre 13, jueves. 17.50, 19.30 y 21.10 hs.

PASCUAL DUARTE ****Director, Ricardo FrancoEspaña 1975 • 96 min. Con José LuisGómez, Paca Ojeda, Héctor AlterioNovela de Cela (La familia de Pascual Duar-te), de la que este film extrae algunos datosesenciales para entender el destino trágicode su protagonista. Un drama vigoroso yduro que cuestiona a la España “oscura”,vigente aún cuando se rodó.

Diciembre 14, viernes. 17.45, 19.30 y 21.15 hs.

EL DESENCANTO****Director, Jaime ChávarriEspaña 1975 • 100 min. Con FelicidadBlanc de Panero, Juan Luis, Leopoldo yMichi PaneroEl documental sobre la familia del poeta fran-quista Leopoldo Panero crece, insospecha-damente, hasta el drama y la asordinadatragedia (la de una sociedad, la de un país).Con estilo objetivo y distanciado, Chávarrilogra que sus “no actores” sean verdaderospersonajes.

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ógic

o Un desenlace a todo piano en el Museo Pe-dagógico. Un ciclo que ha sido todo éxito,con salas llenas, gente afuera y pedidos derepetición, y que termina por este año aun-que no faltan ganas de continuar. Con todadeliberación, el perfil de esta programaciónfinal es en primer lugar uruguaya (con Elpequeó héroe del Arroyo del Oro de Car-los Alonso) y finalmente latinoamericana, conuna película y un pianista colombianos (lapelìcula: Alma provinciana de Félix J. Rodrí-guez; el pianista, Oscar Acevedo). El cierrecon Acevedo, músico especializado en jazz yen producción para cine y televisión y autordel musical Plonk, la vida suena tiene ca-racterísticas especiales, porque no se tratasolamente de musicalizar una película sinoque habrá también un recital con obras deFéliz Luna, Victor Young y el propio autor.

Noviembre 21, miércoles. 20 hs.

EL PEQUEÑO HEROE DELARROYO DEL ORO ***Director, Carlos AlonsoUruguay 1929 • 55 min. VM.Con Ariel Severino, Celina Sánchez, JuanJosé SeverinoLa historia real de Dionisio Díaz, niño héroeque murió para salvar a su hermanita de unasesino. Una “historia ejemplar” que perte-

Cine mudo(final)

con piano

EL PEQUEÑO HEROE DEL ARROYO DE ORO

Diciembre 11, martes. 17.50, 19.30 y 21.10 hs.

FURTIVOS ****Director, José Luis BorauEspaña 1975 – 95 min.Con Lola Gaos, Ovidi Montllor, AliciaSánchez

Un cazador furtivo, sus conflictos familiaresy con un entorno duro y hostil. Una incur-sión en la España profunda y salvaje, conuna reciedumbre que bien puede calificarsede lorquiana. La culminaciòn del irregulardirector Borau.

Diciembre 13, jueves. 17.50, 19.30 y 21.10 hs.

PASCUAL DUARTE ****Director, Ricardo FrancoEspaña 1975 • 96 min. Con José LuisGómez, Paca Ojeda, Héctor Alterio

Novela de Cela (La familia de Pascual Duar-te), de la que este film extrae algunos datosesenciales para entender el destino trágicode su protagonista. Un drama vigoroso yduro que cuestiona a la España “oscura”,vigente aún cuando se rodó.

Diciembre 14, viernes. 17.45, 19.30 y 21.15 hs.

EL DESENCANTO****Director, Jaime ChávarriEspaña 1975 • 100 min. Con FelicidadBlanc de Panero, Juan Luis, Leopoldo yMichi PaneroEl documental sobre la familia del poeta fran-quista Leopoldo Panero crece, insospecha-damente, hasta el drama y la asordinadatragedia (la de una sociedad, la de un país).Con estilo objetivo y distanciado, Chávarrilogra que sus “no actores” sean verdaderospersonajes.

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o Un desenlace a todo piano en el Museo Pe-dagógico. Un ciclo que ha sido todo éxito,con salas llenas, gente afuera y pedidos derepetición, y que termina por este año aun-que no faltan ganas de continuar. Con todadeliberación, el perfil de esta programaciónfinal es en primer lugar uruguaya (con Elpequeó héroe del Arroyo del Oro de Car-los Alonso) y finalmente latinoamericana, conuna película y un pianista colombianos (lapelìcula: Alma provinciana de Félix J. Rodrí-guez; el pianista, Oscar Acevedo). El cierrecon Acevedo, músico especializado en jazz yen producción para cine y televisión y autordel musical Plonk, la vida suena tiene ca-racterísticas especiales, porque no se tratasolamente de musicalizar una película sinoque habrá también un recital con obras deFéliz Luna, Victor Young y el propio autor.

Noviembre 21, miércoles. 20 hs.

EL PEQUEÑO HEROE DELARROYO DEL ORO ***Director, Carlos AlonsoUruguay 1929 • 55 min. VM.Con Ariel Severino, Celina Sánchez, JuanJosé SeverinoLa historia real de Dionisio Díaz, niño héroeque murió para salvar a su hermanita de unasesino. Una “historia ejemplar” que perte-

Cine mudo(final)

con piano

EL PEQUEÑO HEROE DEL ARROYO DE ORO

Noticiero27 PÁGINA

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nece casi a la leyenda, y uno de los primor-dios del cine uruguayo, simple, melodramá-tico y eficaz.Pianista: Supervielle

Noviembre 28, miércoles. 20 hs.

ALMA PROVINCIANA**Director, Félix J. RodríguezColombia 1926 • VM.

Dos historias de amor independientes (unmayordomo y la hija de un poderoso hacen-dado, la hija de un humilde zapatero y elhermano del novio de la historia anterior).Melodrama con puntas costumbristas, en-trelazadas con algunos episodios claves dela historia de Colombia.Pianista: Oscar Acevedo

Novedades en DVDNoches mágicas de radio es el testamen-to de Robert Altman, la película que elmaestro culminó muy poco antes de falle-cer y que se estrenó póstumamente en losEstados Unidos. Y también la celebraciónde un famoso programa de radio norteame-ricano, conducido por Garrison Keillor,quien operó también como colibretista yse interpreta a sí mismo en el film.Para Mona, joven drusa que vive en los Al-tos del Golan (territorio ocupado por lasFuerzas de Defensa de Israel) el día de suboda es el más triste de su vida. Una vezque cruce la frontera entre Israel y Siria paracasarse con una estrella de la televisión delotro lado, no podrá volver jamás con sufamilia en Majdal Shams, su poblado dru-so. La historia de La novia siria es una his-toria de fronteras físicas, mentales y emo-cionales y el deseo por cruzarlas. La histo-ria de una familia separada por diferenciasde tradición, políticas y prejuicios. En elMedio Oriente, una vez que se cruza unafrontera, casi nunca hay forma de regre-sar. Y, tras un largo día, la novia, su fami-lia, el gobierno y los oficiales militares re-unidos a ambos lados de la frontera enca-ran un futuro incierto: están atrapados enla tierra de nadie.Moolaadé es una vieja palabra en el idio-ma africano popular cuyo equivalente exis-te también en los dialectos “mandinga” y“wolof”. Expresa la noción del derecho deasilo, es la protección que se da a alguienque huye. Es una convención oral con va-

///cinemateca video

videolor jurídico reconocida por muchos pueblosafricanos desde tiempos inmemoriales. Por-tador de presagios funestos, ningún hom-bre, mujer o niño se atreve a ignorarlo. Enesta película del senegalés Ousmane Sem-béne, esa palabra se opone a otra: “salin-dé”. Se trata de una práctica más difundi-da y menos apreciada: la ablación del clíto-ris de las niñas para “purificarlas”. Es unaceremonia ritual y un gran acontecimien-to en la vida de una mujer y suele tenerlugar a los siete años bajo la mirada con-descendiente de los hombres. Una mujerque no ha pasado por la ablación es impu-ra y no puede casarse. El conflicto entreesas dos nociones es lo que se discute enesta película. La historia del film se disparacuando cuatro niñas que huyen de la abla-ción piden refugio junto a la protagonista,vieja enemiga de esa práctica. Lo que si-gue es un riguroso examen de costumbresancestrales y su cuestionamiento por lamodernidad.Prostitutas uruguayas en Barcelona: En laputa vida oscila entre la comedia con pun-tas de deliberado grotesco, la denuncia yla crítica social. Profesionalmente madura,con un personaje fuerte (la protagonista),con su mezcla de energía y ternura.Una ilustración a la vez respetuosa y perso-nal del texto bíblico es El Evangelio Se-gún San Mateo. El marxista Pasolini tratade ubicarse en la perspectiva de un creyen-te, y lo que obtiene es un logro poéticosingular, con una variada banda sonora querefuerza la universalidad de su tema.

La resistencia italiana ante la ocupación nazide 1943-44, ejemplificada en varios secto-res sociales y particularizada finalmente enla tortura de un líder, refleja una voluntadcolectiva que es tan evidente en la mujerde pueblo (Anna Magnani, inolvidable)como en el cura (Aldo Fabrizi). Roma ciu-dad abierta rodada en condiciones muydifíciles, es un acto de heroísmo, donde di-ficultades múltiples (muy poco dinero, equi-po, película virgen, utilería), llevaron a apro-vechar calles y escenarios naturales, tran-seúntes y vecinos. El resultado arroja unasensación de autenticidad una exploracióndel drama, el humor y el patetismo proce-dentes de la realidad circundante.

Roma ciudad abierta (Roma cittá aperta).Italia, 1945. Director: Roberto RosselliniEl evangelio según San Mateo (Il Vange-lo Secondo Matteo). Italia, 1964. Director:Pier Paolo PasoliniNoches mágicas de radio (A Prairie HomeCompanion). USA, 2006. Director: RobertAltmanLa novia siria (Ha Kala Ha-Sunit). Francia,Alemania, Israel, 2004. Director: Eran RiklisMoolaadé (Moolaadé). Senegal, Francia,Burkina Faso, Camerún, Marruecos, Túnez,2004. Director Ousmane SembéneEn la puta vida (En la puta vida). Uruguay,Bélgica, España, Venezuela, 2000. Directo-ra: Beatriz Flores Silva

Para asociarseEl pago de una cuota mensual habilita alsocio a retirar seis videos o seis DVD en el

ALMA PROVINCIANA

nece casi a la leyenda, y uno de los primor-dios del cine uruguayo, simple, melodramá-tico y eficaz.Pianista: Supervielle

Noviembre 28, miércoles. 20 hs.

ALMA PROVINCIANA**Director, Félix J. RodríguezColombia 1926 • VM.

Dos historias de amor independientes (unmayordomo y la hija de un poderoso hacen-dado, la hija de un humilde zapatero y elhermano del novio de la historia anterior).Melodrama con puntas costumbristas, en-trelazadas con algunos episodios claves dela historia de Colombia.Pianista: Oscar Acevedo

Novedades en DVDNoches mágicas de radio es el testamen-to de Robert Altman, la película que elmaestro culminó muy poco antes de falle-cer y que se estrenó póstumamente en losEstados Unidos. Y también la celebraciónde un famoso programa de radio norteame-ricano, conducido por Garrison Keillor,quien operó también como colibretista yse interpreta a sí mismo en el film.Para Mona, joven drusa que vive en los Al-tos del Golan (territorio ocupado por lasFuerzas de Defensa de Israel) el día de suboda es el más triste de su vida. Una vezque cruce la frontera entre Israel y Siria paracasarse con una estrella de la televisión delotro lado, no podrá volver jamás con sufamilia en Majdal Shams, su poblado dru-so. La historia de La novia siria es una his-toria de fronteras físicas, mentales y emo-cionales y el deseo por cruzarlas. La histo-ria de una familia separada por diferenciasde tradición, políticas y prejuicios. En elMedio Oriente, una vez que se cruza unafrontera, casi nunca hay forma de regre-sar. Y, tras un largo día, la novia, su fami-lia, el gobierno y los oficiales militares re-unidos a ambos lados de la frontera enca-ran un futuro incierto: están atrapados enla tierra de nadie.Moolaadé es una vieja palabra en el idio-ma africano popular cuyo equivalente exis-te también en los dialectos “mandinga” y“wolof”. Expresa la noción del derecho deasilo, es la protección que se da a alguienque huye. Es una convención oral con va-

///cinemateca video

videolor jurídico reconocida por muchos pueblosafricanos desde tiempos inmemoriales. Por-tador de presagios funestos, ningún hom-bre, mujer o niño se atreve a ignorarlo. Enesta película del senegalés Ousmane Sem-béne, esa palabra se opone a otra: “salin-dé”. Se trata de una práctica más difundi-da y menos apreciada: la ablación del clíto-ris de las niñas para “purificarlas”. Es unaceremonia ritual y un gran acontecimien-to en la vida de una mujer y suele tenerlugar a los siete años bajo la mirada con-descendiente de los hombres. Una mujerque no ha pasado por la ablación es impu-ra y no puede casarse. El conflicto entreesas dos nociones es lo que se discute enesta película. La historia del film se disparacuando cuatro niñas que huyen de la abla-ción piden refugio junto a la protagonista,vieja enemiga de esa práctica. Lo que si-gue es un riguroso examen de costumbresancestrales y su cuestionamiento por lamodernidad.Prostitutas uruguayas en Barcelona: En laputa vida oscila entre la comedia con pun-tas de deliberado grotesco, la denuncia yla crítica social. Profesionalmente madura,con un personaje fuerte (la protagonista),con su mezcla de energía y ternura.Una ilustración a la vez respetuosa y perso-nal del texto bíblico es El Evangelio Se-gún San Mateo. El marxista Pasolini tratade ubicarse en la perspectiva de un creyen-te, y lo que obtiene es un logro poéticosingular, con una variada banda sonora querefuerza la universalidad de su tema.

La resistencia italiana ante la ocupación nazide 1943-44, ejemplificada en varios secto-res sociales y particularizada finalmente enla tortura de un líder, refleja una voluntadcolectiva que es tan evidente en la mujerde pueblo (Anna Magnani, inolvidable)como en el cura (Aldo Fabrizi). Roma ciu-dad abierta rodada en condiciones muydifíciles, es un acto de heroísmo, donde di-ficultades múltiples (muy poco dinero, equi-po, película virgen, utilería), llevaron a apro-vechar calles y escenarios naturales, tran-seúntes y vecinos. El resultado arroja unasensación de autenticidad una exploracióndel drama, el humor y el patetismo proce-dentes de la realidad circundante.

Roma ciudad abierta (Roma cittá aperta).Italia, 1945. Director: Roberto RosselliniEl evangelio según San Mateo (Il Vange-lo Secondo Matteo). Italia, 1964. Director:Pier Paolo PasoliniNoches mágicas de radio (A Prairie HomeCompanion). USA, 2006. Director: RobertAltmanLa novia siria (Ha Kala Ha-Sunit). Francia,Alemania, Israel, 2004. Director: Eran RiklisMoolaadé (Moolaadé). Senegal, Francia,Burkina Faso, Camerún, Marruecos, Túnez,2004. Director Ousmane SembéneEn la puta vida (En la puta vida). Uruguay,Bélgica, España, Venezuela, 2000. Directo-ra: Beatriz Flores Silva

Para asociarseEl pago de una cuota mensual habilita alsocio a retirar seis videos o seis DVD en el

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mes (del 15 al 14 del mes siguiente). El pre-cio por mes es de $ 250 para las personasque no son socias de Cinemateca Urugua-ya. Los socios de Cinemateca tienen undescuento y pagan $ 200.El pago de su cuota puede hacerlo cómoda-mente por nuestro sistema de cobranza adomicilio, por crédito automático o en cual-quiera de nuestros dos locales. Todos loscupones se acumulan sólo tienen que estaral día con el pago de su cuota mensual.

BeneficiosEl préstamo es por 48 horas, es decir, dosdías. Pero si el retiro se efectúa un sábado,en nuestro local de Pocitos, como el lunesestá cerrado, nuestros socios devuelven losvideos en préstamo el día martes. Si concu-rren el lunes, al local de Carnelli, tienen eldos por uno y los devuelven el jueves, pueseste video cierra los miércoles.Estos seis videos se ven incrementados porlas distintas promociones. Los miércoles yjueves retiran dos y sólo le cobramos uno.Los viernes si usted lleva una película paraadultos, le entregamos gratis una infantil.Se exceptúa de este beneficio el material enDVD.Además, gozan de los beneficios delreparto a domicilio. Una cuponera de 10 via-jes por sólo $ 170 o una de 6 por $ 100.Puede adquirir seis videos suplementarios a

su cuota por sólo $ 120 o doce por $ 200.Para afiliarse es necesario presentar cédulade identidad, un recibo que acredite domi-cilio (UTE, OSE, ANTEL, Sociedad Médica) yen el caso de los socios de Cinemateca Uru-guaya, tarjeta de cine al día.

HorariosPocitos: Chucarro 1036 todos los días de 13a 22, lunes cerrado. Teléfono 707 47 18Cordón: Lorenzo Carnelli 1311 todos los díasmenos miércoles de 17 y 30 a 22 horas. Te-léfono: 412 40 53Reparto a domicilio (teléfono 707 47 18)Carrasco, Punta Gorda, Malvín, Bu-ceo, Pocitos y Unión:Los socios que allí vivan, deberán llamarde 13 a 15 horas y recibirán las películasentre las 15 y las 16 y 30 horas. Pocitos, Punta Carretas, Parque Rodó,Cordón, Centro y Ciudad Vieja:estos vecinos deberán llamar de 13 a16 y 30 y recibirán los videos entre las 16y 30 y las 19 horas.Parque Batlle, Blanqueada, Aguada,Villa Muñoz, Jacinto Vera, Arroyo Seco,Prado, Capurro y Brazo Oriental: losllamados deberán realizarse entre las 13y las 18 horas. para recibir los videos enel horario de 18 y 30 a 20 horas.Los lunes: no hay reparto

mes (del 15 al 14 del mes siguiente). El pre-cio por mes es de $ 250 para las personasque no son socias de Cinemateca Urugua-ya. Los socios de Cinemateca tienen undescuento y pagan $ 200.El pago de su cuota puede hacerlo cómoda-mente por nuestro sistema de cobranza adomicilio, por crédito automático o en cual-quiera de nuestros dos locales. Todos loscupones se acumulan sólo tienen que estaral día con el pago de su cuota mensual.

BeneficiosEl préstamo es por 48 horas, es decir, dosdías. Pero si el retiro se efectúa un sábado,en nuestro local de Pocitos, como el lunesestá cerrado, nuestros socios devuelven losvideos en préstamo el día martes. Si concu-rren el lunes, al local de Carnelli, tienen eldos por uno y los devuelven el jueves, pueseste video cierra los miércoles.Estos seis videos se ven incrementados porlas distintas promociones. Los miércoles yjueves retiran dos y sólo le cobramos uno.Los viernes si usted lleva una película paraadultos, le entregamos gratis una infantil.Se exceptúa de este beneficio el material enDVD.Además, gozan de los beneficios delreparto a domicilio. Una cuponera de 10 via-jes por sólo $ 170 o una de 6 por $ 100.Puede adquirir seis videos suplementarios a

su cuota por sólo $ 120 o doce por $ 200.Para afiliarse es necesario presentar cédulade identidad, un recibo que acredite domi-cilio (UTE, OSE, ANTEL, Sociedad Médica) yen el caso de los socios de Cinemateca Uru-guaya, tarjeta de cine al día.

HorariosPocitos: Chucarro 1036 todos los días de 13a 22, lunes cerrado. Teléfono 707 47 18Cordón: Lorenzo Carnelli 1311 todos los díasmenos miércoles de 17 y 30 a 22 horas. Te-léfono: 412 40 53Reparto a domicilio (teléfono 707 47 18)Carrasco, Punta Gorda, Malvín, Bu-ceo, Pocitos y Unión:Los socios que allí vivan, deberán llamarde 13 a 15 horas y recibirán las películasentre las 15 y las 16 y 30 horas. Pocitos, Punta Carretas, Parque Rodó,Cordón, Centro y Ciudad Vieja:estos vecinos deberán llamar de 13 a16 y 30 y recibirán los videos entre las 16y 30 y las 19 horas.Parque Batlle, Blanqueada, Aguada,Villa Muñoz, Jacinto Vera, Arroyo Seco,Prado, Capurro y Brazo Oriental: losllamados deberán realizarse entre las 13y las 18 horas. para recibir los videos enel horario de 18 y 30 a 20 horas.Los lunes: no hay reparto

Museo Pedagógico

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Museo Pedagógico

29 PÁGINAinfoCuestión

de horariosLuego del experimento en la programaciónpasada, de modificar los horarios de las fun-ciones, retornamos al régimen anterior.Manteniendo los anteriores horarios casitodas las funciones se realizarán en hora-rios diurnos y serán muy pocas las funcio-nes nocturnas. Hubo solicitudes para retor-nar a los viejos horarios, cosa que hacemosa partir del 15 de noviembre.

Afiches delcine uruguayoUna exposición con originales, en los forma-tos originales, de afiches de las principalespelículas uruguayas de los últimos veinteaños, será inaugurada en el salón de expo-siciones de la Junta Departamental de Mon-tevideo, en 25 de Mayo y Juan Carlos Gó-mez. Esta exposición coincide con el Día delCine, que será el 11 de noviembre, en queparticipará Cinemateca Uruguaya con estaexposicion. La frase “Cultivá cine” ha sidoadoptada por el Instituto Nacional del Au-diovisual para esta conmemoración de la queparticipan empresarios y distribuidores, querebajarán el precio de las entradas para esedía. La exposición de afiches que organizael Centro de Documentación Cinematográ-fica de Cinemateca permanecerá durantedos semanas y agradecemos a la Junta De-partamental de Montevideo su colaboraciónpara el evento.

Mariana Arrutipresentó “Trelew”Con la presencia del Embajador de la Repú-blica Argentina y cuerpo diplomático, la rea-lizadora argentina Mariana Arruti presentóen Cinemateca 18 su película Trelew, lafuga que fue masacre, largometraje docu-mental argentino que investiga sucesos (vio-lación de derechos humanos) realmenteocurridos y sobre los cuales aporta informa-ción nueva y contundente.

Pianistas en el MuseoEn el Museo Pedagógico además de lasobras maestras del cine mudo que allí seestán exhibiendo, ha sido fundamental laparticipación y el aporte de los pianistas quedesde la música dan su visión de la película.Entre ellos, en las últimas semanas AndrésBedó y Luciano Supervielle (en las fotos).

info397

Próximamente:anuales y semestralesEn un mes estarán disponibles las suscrip-ciones anuales y semestrales a Cinemateca,a valores muy convenientes, y a cubierto delos inevitables aumentos de cuota mensualque en algún momento se producirán.

Cinemateca: premioinstitucional ITAU 2006/7Como se anticipó en el boletín anterior, Ci-nemateca Uruguaya fue el Premio ITAU Cul-tural entregado a comienzos de octubre enel Museo Zorrilla. El premio distinguió a lainstitución cultural más relevante por su ac-tividad en el año precedente. Es un ho-nor para la institución esta votación, de laque participaron casi doscientos especialis-tas. Cuando los reconocimientos valen porsu seriedad y destaque, es necesario desta-carlos. Noblesse oblige.

cuartetodiotima

núcleo música nueva de montevideoen su 40o aniversario

•

MARIANA Y JUAN ARRUTI

BADO Y SUPERVIELLE

RAMIRO BENITEZ, CRISTINA Y MMC

de franciaobras de

henry dutilleux, toshio hosokawa,helmut lachenmann y

witold lutoslawski

miércoles 22 de noviembre 20hs.alianza francesa / entrada libre

jornadas2006de música

electroacústicaobras de

coriún aharonián, daniel maggiolo,ariel martínez y conrado silva

miércoles 29 de noviembre 19.30 hs.instituto goethe / entrada libre

infoCuestión

de horariosLuego del experimento en la programaciónpasada, de modificar los horarios de las fun-ciones, retornamos al régimen anterior.Manteniendo los anteriores horarios casitodas las funciones se realizarán en hora-rios diurnos y serán muy pocas las funcio-nes nocturnas. Hubo solicitudes para retor-nar a los viejos horarios, cosa que hacemosa partir del 15 de noviembre.

Afiches delcine uruguayoUna exposición con originales, en los forma-tos originales, de afiches de las principalespelículas uruguayas de los últimos veinteaños, será inaugurada en el salón de expo-siciones de la Junta Departamental de Mon-tevideo, en 25 de Mayo y Juan Carlos Gó-mez. Esta exposición coincide con el Día delCine, que será el 11 de noviembre, en queparticipará Cinemateca Uruguaya con estaexposicion. La frase “Cultivá cine” ha sidoadoptada por el Instituto Nacional del Au-diovisual para esta conmemoración de la queparticipan empresarios y distribuidores, querebajarán el precio de las entradas para esedía. La exposición de afiches que organizael Centro de Documentación Cinematográ-fica de Cinemateca permanecerá durantedos semanas y agradecemos a la Junta De-partamental de Montevideo su colaboraciónpara el evento.

Mariana Arrutipresentó “Trelew”Con la presencia del Embajador de la Repú-blica Argentina y cuerpo diplomático, la rea-lizadora argentina Mariana Arruti presentóen Cinemateca 18 su película Trelew, lafuga que fue masacre, largometraje docu-mental argentino que investiga sucesos (vio-lación de derechos humanos) realmenteocurridos y sobre los cuales aporta informa-ción nueva y contundente.

Pianistas en el MuseoEn el Museo Pedagógico además de lasobras maestras del cine mudo que allí seestán exhibiendo, ha sido fundamental laparticipación y el aporte de los pianistas quedesde la música dan su visión de la película.Entre ellos, en las últimas semanas AndrésBedó y Luciano Supervielle (en las fotos).

info397

Próximamente:anuales y semestralesEn un mes estarán disponibles las suscrip-ciones anuales y semestrales a Cinemateca,a valores muy convenientes, y a cubierto delos inevitables aumentos de cuota mensualque en algún momento se producirán.

Cinemateca: premioinstitucional ITAU 2006/7Como se anticipó en el boletín anterior, Ci-nemateca Uruguaya fue el Premio ITAU Cul-tural entregado a comienzos de octubre enel Museo Zorrilla. El premio distinguió a lainstitución cultural más relevante por su ac-tividad en el año precedente. Es un ho-nor para la institución esta votación, de laque participaron casi doscientos especialis-tas. Cuando los reconocimientos valen porsu seriedad y destaque, es necesario desta-carlos. Noblesse oblige.

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núcleo música nueva de montevideoen su 40o aniversario

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MARIANA Y JUAN ARRUTI

BADO Y SUPERVIELLE

RAMIRO BENITEZ, CRISTINA Y MMC

de franciaobras de

henry dutilleux, toshio hosokawa,helmut lachenmann y

witold lutoslawski

miércoles 22 de noviembre 20hs.alianza francesa / entrada libre

jornadas2006de música

electroacústicaobras de

coriún aharonián, daniel maggiolo,ariel martínez y conrado silva

miércoles 29 de noviembre 19.30 hs.instituto goethe / entrada libre

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Tatuajes y cultura juvenilRodrigo Ganter S

Un intelectual inasibleSusana Mallo

Carlos Real de Azúa: Rodó y la valoraciónMónica Buscarons

La culpa del sobrevivienteMoisés Kijak

La “Política social”Michel Foucault

Bioética: entre límites e infinitudesMauricio Langon

La intensidad necesariaEnrique Puchet C

La ciudad ExpoJean Pierre Estrampes

¿Arte en la ciencia?Roald Hoffmann

el primer martes de cada mes en su quiosco,32 páginas de sólida lectura

revista de pensamientoNº 282 - Noviembre de 2007

Primer Minifestival Internacional de Cinede Rivera. Ocurrió desde el 12 de octu-bre y reunió a más de 1500 espectado-res uruguayos y brasileños que acompa-ñaron esta iniciativa organizada por laIntendencia Departamental de Rivera yCinemateca Uruguaya y programada porCinemateca, con la intervención de la Di-rección General de Promoción y Desa-rrollo (Oficina de la Juventud) de la ciu-dad de Rivera.

Desde el primer día un públicoheterogéneo en edades se acercó a lasede del Festival: jóvenes que nunca ha-bían ido al cine, adultos nostálgicos decuando ir a ver una película era una ac-tividad social normal, también los inte-resados en el tipo de cine que difundela Cinemateca, todos vivieron con entu-siasmo la programación con películas de

Alemania, Argentina, Brasil, Cuba, Fran-cia, Mongolia y Uruguay.

Del voto del público resultó me-jor película Viva Cuba de Juan CarlosCremata, y en preferencias siguientes Elhombre que copiaba (Brasil, de JorgeFurtado) y La historia del camello llo-rón (Mongolia, de Byanbasuren Davaay Luigi Falorni.

Se presentaron las películas uru-guayas Alma mater de Alvaro Buela yEn la puta vida de Beatriz Flores Silva.Y en el espacio de cortometrajes uru-guayos El gol de Morena, que fue pre-sentado por su autor Nicolás Ciganda ysu actor Gerardo Rojas.

Para la Intendencia Departa-mental de Rivera y para CinematecaUruguaya éste es el comienzo de unaserie de actividades organizadas enforma conjunta a desarrollar. Debequedar constancia de la colaboracióndel Consulado de Brasil en Rivera, laAsociación de Comercios de Free Shopde Rivera, el Instituto Nacional del Au-diovisual, ANCAP, la Banca, INfamiliay los medios de difusión escrita, radialy televisiva de Rivera y Santana quedieron su apoyo para que este proyec-to fuera un éxito.

Con Cinemateca la magiadel cine volvió a Rivera

EQUIPO DEL FESTIVAL

NICOLAS CIGANDA Y

GRUPO DE ESPECTADORES

Tatuajes y cultura juvenilRodrigo Ganter S

Un intelectual inasibleSusana Mallo

Carlos Real de Azúa: Rodó y la valoraciónMónica Buscarons

La culpa del sobrevivienteMoisés Kijak

La “Política social”Michel Foucault

Bioética: entre límites e infinitudesMauricio Langon

La intensidad necesariaEnrique Puchet C

La ciudad ExpoJean Pierre Estrampes

¿Arte en la ciencia?Roald Hoffmann

el primer martes de cada mes en su quiosco,32 páginas de sólida lectura

revista de pensamientoNº 282 - Noviembre de 2007

Primer Minifestival Internacional de Cinede Rivera. Ocurrió desde el 12 de octu-bre y reunió a más de 1500 espectado-res uruguayos y brasileños que acompa-ñaron esta iniciativa organizada por laIntendencia Departamental de Rivera yCinemateca Uruguaya y programada porCinemateca, con la intervención de la Di-rección General de Promoción y Desa-rrollo (Oficina de la Juventud) de la ciu-dad de Rivera.

Desde el primer día un públicoheterogéneo en edades se acercó a lasede del Festival: jóvenes que nunca ha-bían ido al cine, adultos nostálgicos decuando ir a ver una película era una ac-tividad social normal, también los inte-resados en el tipo de cine que difundela Cinemateca, todos vivieron con entu-siasmo la programación con películas de

Alemania, Argentina, Brasil, Cuba, Fran-cia, Mongolia y Uruguay.

Del voto del público resultó me-jor película Viva Cuba de Juan CarlosCremata, y en preferencias siguientes Elhombre que copiaba (Brasil, de JorgeFurtado) y La historia del camello llo-rón (Mongolia, de Byanbasuren Davaay Luigi Falorni.

Se presentaron las películas uru-guayas Alma mater de Alvaro Buela yEn la puta vida de Beatriz Flores Silva.Y en el espacio de cortometrajes uru-guayos El gol de Morena, que fue pre-sentado por su autor Nicolás Ciganda ysu actor Gerardo Rojas.

Para la Intendencia Departa-mental de Rivera y para CinematecaUruguaya éste es el comienzo de unaserie de actividades organizadas enforma conjunta a desarrollar. Debequedar constancia de la colaboracióndel Consulado de Brasil en Rivera, laAsociación de Comercios de Free Shopde Rivera, el Instituto Nacional del Au-diovisual, ANCAP, la Banca, INfamiliay los medios de difusión escrita, radialy televisiva de Rivera y Santana quedieron su apoyo para que este proyec-to fuera un éxito.

Con Cinemateca la magiadel cine volvió a Rivera

EQUIPO DEL FESTIVAL

NICOLAS CIGANDA Y

GRUPO DE ESPECTADORES

Noticiero31 PÁGINA

Noticiero31 PÁGINA

Luego de reseñar lo mucho obtenidopor Cinemateca Uruguaya en algo másde cincuenta y cinco años, la revistaEstudios (que dirige Eduardo Lorier,fundada hace cincuenta años por Rod-ney Arismendi) llama la atención en suúltimo número sobre el riesgo “de per-der el acceso al acervo fílmico nacio-nal y también a gran parte del patri-monio internacional”. El artículo, titulado “Reconocimien-to necesario de la cultura nacional”,expresa en su parte final: “(...) Muchosde los que durante años han valoradoel aporte de Cinemateca, y siguen ha-ciéndolo, han expresado su apoyo me-diante firmas. Entre ellos está la Revis-ta Estudios y muchos de quienes hansido sus seguidores a lo largo de su his-toria como revista que asume los te-mas culturales. Sin duda tales manifes-taciones han significado para este go-bierno un alerta acerca de la valoracióny el respaldo que requiere este enor-me esfuerzo pertinaz de años sacrifi-cados y duros, también en la peleacuando la democracia fue avasallada,

///galería cinemateca

arteArquitecturaGRUPO DE VIAJE 2006Trabajos fotográficos realizadoscon interés creativo y documen-tal, del Grupo de Viaje 2006 deArquitectura. Diversos país y luga-res con la visión de jóvenes uru-guayos y un interés sobre estruc-turas y civilizaciones. Del 19 deoctubre al 10 de noviembre.

como parte importante de la resisten-cia cultural. Algo se ha avanzado a tra-vés de resoluciones legislativas, y de-ben ser más aún. Porque no merece,una institución de tal dedicación, el nopoder contemplar exigencias laborales,legítimas sin duda, pero de tremendadificultad cuando se sustenta, a su vez,del también sacrificado aporte de quie-nes valoran la cultura más allá de susposibilidades económicas”, “Vaya desde estas páginas la máxi-ma disposición a colaborar, al menospropiciando que sus lectores tengan encuenta el invalorable aporte de Cine-mateca para insistir en el apoyo a sudestacada labor en pro de la culturauruguaya y más allá de fronteras”. El reconocimiento y el expreso agra-decimiento del colectivo de integran-tes de Cinemateca Uruguaya a una re-vista con la historia y tradición de Es-tudios.

Sobre Cinemateca enRevista Estudios 119

Luego de reseñar lo mucho obtenidopor Cinemateca Uruguaya en algo másde cincuenta y cinco años, la revistaEstudios (que dirige Eduardo Lorier,fundada hace cincuenta años por Rod-ney Arismendi) llama la atención en suúltimo número sobre el riesgo “de per-der el acceso al acervo fílmico nacio-nal y también a gran parte del patri-monio internacional”. El artículo, titulado “Reconocimien-to necesario de la cultura nacional”,expresa en su parte final: “(...) Muchosde los que durante años han valoradoel aporte de Cinemateca, y siguen ha-ciéndolo, han expresado su apoyo me-diante firmas. Entre ellos está la Revis-ta Estudios y muchos de quienes hansido sus seguidores a lo largo de su his-toria como revista que asume los te-mas culturales. Sin duda tales manifes-taciones han significado para este go-bierno un alerta acerca de la valoracióny el respaldo que requiere este enor-me esfuerzo pertinaz de años sacrifi-cados y duros, también en la peleacuando la democracia fue avasallada,

///galería cinemateca

arteArquitecturaGRUPO DE VIAJE 2006Trabajos fotográficos realizadoscon interés creativo y documen-tal, del Grupo de Viaje 2006 deArquitectura. Diversos país y luga-res con la visión de jóvenes uru-guayos y un interés sobre estruc-turas y civilizaciones. Del 19 deoctubre al 10 de noviembre.

como parte importante de la resisten-cia cultural. Algo se ha avanzado a tra-vés de resoluciones legislativas, y de-ben ser más aún. Porque no merece,una institución de tal dedicación, el nopoder contemplar exigencias laborales,legítimas sin duda, pero de tremendadificultad cuando se sustenta, a su vez,del también sacrificado aporte de quie-nes valoran la cultura más allá de susposibilidades económicas”, “Vaya desde estas páginas la máxi-ma disposición a colaborar, al menospropiciando que sus lectores tengan encuenta el invalorable aporte de Cine-mateca para insistir en el apoyo a sudestacada labor en pro de la culturauruguaya y más allá de fronteras”. El reconocimiento y el expreso agra-decimiento del colectivo de integran-tes de Cinemateca Uruguaya a una re-vista con la historia y tradición de Es-tudios.

Sobre Cinemateca enRevista Estudios 119

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Después de cuatro días intensivos de talle-res, visitas, exhibiciones y charlas mano amano con invitados internacionales, el octa-vo Festival Internacional de Escuelas de Cinecerró el domingo 28 en la nueva sala Pocitoscon la entrega de premios. El jurado estuvo acargo de: Mariana Amieva, docente de his-toria del cine y documental de la ciudad deLa Plata, Luis Barberis director del Institutode Arte Cinematográfico de Avellaneda yManuel Nieto realizador uruguayo. El jura-do fundamentó en sala y a viva voz, la pre-miación. Con un total de 70 cortometrajesde 19 escuelas de 11 países, las categoríaspremiadas fueron las siguientes: mejor guiónse le otorgó a Flávia Lombardi con el corto-metraje “Querido Carlos Alberto” (Portugal– Escola Superior de Teatro e Cinema). Me-jor actor a Hrajú Pavel Liska del cortometra-je “Abelov cierny pes” (Eslovaquia – Filmovaa televisna faculta). Mejor actriz a MarcelaValencia del corto “Como todo el mundo”(Francia – La Femis). La mejor dirección defotografía fue para M. Kamunen con eltrabajo “Utopía” (Eslovaquia – Filmova a tele-visna faculta). Mejor sonido a Caio Polesidel cortometraje “Outro” (Brasil – Universi-dad de San Pablo). Mejor montaje a JuanMascaro por “Los Visitantes” (Argentina –ENERC). Mejor trabajo presentado porUruguay fue otorgado a Diego Carvallo por

“Hermanos” (Universidad ORT). Mejor Fic-ción hasta 30min a Franco Lolli por “Comotodo el mundo” (Francia – FEMIS). MejorFicción hasta 15 minutos a Alfredo Ruiz por“La pesca Perfecta”(España – ECAM). Me-jor animación a “Harmónica” de Leevi Lehti-nen (Eslovaquia – Filmova a televisna facul-ta). Mejor documental “Fulbito” de MatíasCosta (UCUDAL Uruguay). Una mención es-pecial recibió– “Té de Marcela” de CatalinaMarín (Escuela de Cine del Uruguay).

En esta oportunidad se realizó un reconoci-miento a Fuccio Musitelli quién nosacompaño en la conferencia de prensa yparticipó en varias de las actividades conalumnos de diferentes escuelas.

Nos visitó desde argentina Albertina CarriRealizadora argentina. Internacionalmentereconocida por su segundo largometraje Losrubios. .

Pedro Stelkic, Realizador de la Escuela deCine de Avellaneda y docente de sonidoconversó con alumnos y egresados sobrediseño sonoro.

Natacha López, Productora Ejecutiva uru-guaya, habló de la producción de pelícu-las en nuestro país. Par ticipó de lacharla Martín Papich director del InstitutoNacional del Audiovisual

Fruto del intercambio entre el Instituto deArte Cinematográfico (Argentina) y la Escue-la de Cine del Uruguay se firmará unimportante acuerdo para la producción defilms de ficción y documental entre dichasinstituciones.

/// escuela de cine del uruguay

ecu

PEDRO STELKIC (SONIDO)

ALBERTINA CARRI CON ALUMNOS DE ECU

NATACHA LOPEZ Y MARTIN PAPICH

CAMBIOS EN LA FACHADA DE LA ECU Y SALA POCITOS

Después de cuatro días intensivos de talle-res, visitas, exhibiciones y charlas mano amano con invitados internacionales, el octa-vo Festival Internacional de Escuelas de Cinecerró el domingo 28 en la nueva sala Pocitoscon la entrega de premios. El jurado estuvo acargo de: Mariana Amieva, docente de his-toria del cine y documental de la ciudad deLa Plata, Luis Barberis director del Institutode Arte Cinematográfico de Avellaneda yManuel Nieto realizador uruguayo. El jura-do fundamentó en sala y a viva voz, la pre-miación. Con un total de 70 cortometrajesde 19 escuelas de 11 países, las categoríaspremiadas fueron las siguientes: mejor guiónse le otorgó a Flávia Lombardi con el corto-metraje “Querido Carlos Alberto” (Portugal– Escola Superior de Teatro e Cinema). Me-jor actor a Hrajú Pavel Liska del cortometra-je “Abelov cierny pes” (Eslovaquia – Filmovaa televisna faculta). Mejor actriz a MarcelaValencia del corto “Como todo el mundo”(Francia – La Femis). La mejor dirección defotografía fue para M. Kamunen con eltrabajo “Utopía” (Eslovaquia – Filmova a tele-visna faculta). Mejor sonido a Caio Polesidel cortometraje “Outro” (Brasil – Universi-dad de San Pablo). Mejor montaje a JuanMascaro por “Los Visitantes” (Argentina –ENERC). Mejor trabajo presentado porUruguay fue otorgado a Diego Carvallo por

“Hermanos” (Universidad ORT). Mejor Fic-ción hasta 30min a Franco Lolli por “Comotodo el mundo” (Francia – FEMIS). MejorFicción hasta 15 minutos a Alfredo Ruiz por“La pesca Perfecta”(España – ECAM). Me-jor animación a “Harmónica” de Leevi Lehti-nen (Eslovaquia – Filmova a televisna facul-ta). Mejor documental “Fulbito” de MatíasCosta (UCUDAL Uruguay). Una mención es-pecial recibió– “Té de Marcela” de CatalinaMarín (Escuela de Cine del Uruguay).

En esta oportunidad se realizó un reconoci-miento a Fuccio Musitelli quién nosacompaño en la conferencia de prensa yparticipó en varias de las actividades conalumnos de diferentes escuelas.

Nos visitó desde argentina Albertina CarriRealizadora argentina. Internacionalmentereconocida por su segundo largometraje Losrubios. .

Pedro Stelkic, Realizador de la Escuela deCine de Avellaneda y docente de sonidoconversó con alumnos y egresados sobrediseño sonoro.

Natacha López, Productora Ejecutiva uru-guaya, habló de la producción de pelícu-las en nuestro país. Par ticipó de lacharla Martín Papich director del InstitutoNacional del Audiovisual

Fruto del intercambio entre el Instituto deArte Cinematográfico (Argentina) y la Escue-la de Cine del Uruguay se firmará unimportante acuerdo para la producción defilms de ficción y documental entre dichasinstituciones.

/// escuela de cine del uruguay

ecu

PEDRO STELKIC (SONIDO)

ALBERTINA CARRI CON ALUMNOS DE ECU

NATACHA LOPEZ Y MARTIN PAPICH

CAMBIOS EN LA FACHADA DE LA ECU Y SALA POCITOS

Noticiero33 PÁGINA

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cartasDisparan primero,preguntandespués

Con frecuencia, egregios artistas e in-telectuales uruguayos nos recuerdan elmanifiesto y progresivo deterioro de lacultura de nuestra sociedad, e inclusoarriesgan a conjeturar que una de susprincipales causas es la difusión de cier-tos programas de la televisión argenti-na. (Desgraciadamente, casi nuncamencionan que en la radiofonía y tele-visión nacionales, existen programasque además de ser prosaicos, propa-lan una furibunda y pedestre monser-ga homofóbica y xenófoba, que nocontribuye a superar nuestra decaden-cia). Por consiguiente, Jazz el docu-mental, de Ken Burns, un espectáculode indudable calidad artística y didác-tica, apropiado para ser presenciado ydisfrutado por espectadores imberbesy adultos, debería serenar a esas atri-buladas personalidades. Serenidadque, probablemente perderían cuandodescubrieran que los calificadores depelículas del INAU calificaron AM 18(apto para mayores de 18 años) a cadaepisodio de Jazz. Parece que cuandoestos (burócratas) no pueden accedera la proyección de una película, antes

de que sea exhibida en público, optan porasignarle AM 18, por si acaso. Disparanprimero, preguntan después (¿preguntandespués?), como hacían los soldados delenajenado general de la película de Stan-ley Kubrick Doctor Insólito. ¿No sería mássensato dejar que los programadores deCinemateca Uruguaya, una prestigiosa ins-titución privada, cultural y educativa, cali-fiquen sus películas? Confío en que pre-guntarían primero, y si fuera necesario, dis-pararían después.

Luis Leonel López(socio 36873)

Cinemateca responde: El fim de Ken Bur-ns, que, incidentalmente, volveremos a ex-hibir en funciones normales, fue presen-tado por Cinemateca en el último Festivalde Invierno, donde se presentaron algu-nas decenas más de películas, todas sinexhibición previa (era un festival) y por lotanto sin “calificación moral” del INAU. Lomás insólito sobre las calificaciones delINAU es que películas calificadas o “casiprohibidas” hace años ahora son exhibi-bles sin problemas en el Sacré Coeur. Porejemplo, La ronda (Max Ophuls, 1950)que no sólo sigue siendo No 18 sino ade-más “franja verde”, y unas cuantas pelícu-las más. Las costumbres cambian con eltiempo junto con los cambios culturales.Las calificaciones del INAU no.

La magia delcine mudo

Aunque viejo frecuentador de Cinemateca,me había demorado en asomarme a su últi-ma experiencia en materia de cine mudo.Al fin y al cabo, para un cinéfilo ya veteranoirreversible ¿qué novedad podría estarme es-perando allí?Me equivocaba. Varias sorpresas aparente-mente desconectadas se sucedieron duran-te mi asistencia al Museo Pedagógico el fríomiércoles pasado, para ver Octubre de Ei-senstein acompañada al piano por Fernan-do Goicoechea.Junto a la puerta del Museo, en el ángulonoreste de la Plaza Libertad, empezaba unacola que se estiraba frente a la fachada delAteneo hasta llegar a la esquina con Ron-deau y en la cual había más jóvenes que“adultos mayores”, como se le dice ahora ala franja etaria a la que pertenezco. Viento,rostros inexpresivos, pero notoria voluntadcolectiva de asistir a la función, para la quefaltaban todavía quince minutos.Dentro del Museo y de la sala de proyec-ción, donde parecía uno poder toparse encualquier momento con un Principista delsetenta o una decidida maestra vareliana,el pianista, con un par de amigos, ensayabasus fórmulas sonoras mientras en la panta-

cartasDisparan primero,preguntandespués

Con frecuencia, egregios artistas e in-telectuales uruguayos nos recuerdan elmanifiesto y progresivo deterioro de lacultura de nuestra sociedad, e inclusoarriesgan a conjeturar que una de susprincipales causas es la difusión de cier-tos programas de la televisión argenti-na. (Desgraciadamente, casi nuncamencionan que en la radiofonía y tele-visión nacionales, existen programasque además de ser prosaicos, propa-lan una furibunda y pedestre monser-ga homofóbica y xenófoba, que nocontribuye a superar nuestra decaden-cia). Por consiguiente, Jazz el docu-mental, de Ken Burns, un espectáculode indudable calidad artística y didác-tica, apropiado para ser presenciado ydisfrutado por espectadores imberbesy adultos, debería serenar a esas atri-buladas personalidades. Serenidadque, probablemente perderían cuandodescubrieran que los calificadores depelículas del INAU calificaron AM 18(apto para mayores de 18 años) a cadaepisodio de Jazz. Parece que cuandoestos (burócratas) no pueden accedera la proyección de una película, antes

de que sea exhibida en público, optan porasignarle AM 18, por si acaso. Disparanprimero, preguntan después (¿preguntandespués?), como hacían los soldados delenajenado general de la película de Stan-ley Kubrick Doctor Insólito. ¿No sería mássensato dejar que los programadores deCinemateca Uruguaya, una prestigiosa ins-titución privada, cultural y educativa, cali-fiquen sus películas? Confío en que pre-guntarían primero, y si fuera necesario, dis-pararían después.

Luis Leonel López(socio 36873)

Cinemateca responde: El fim de Ken Bur-ns, que, incidentalmente, volveremos a ex-hibir en funciones normales, fue presen-tado por Cinemateca en el último Festivalde Invierno, donde se presentaron algu-nas decenas más de películas, todas sinexhibición previa (era un festival) y por lotanto sin “calificación moral” del INAU. Lomás insólito sobre las calificaciones delINAU es que películas calificadas o “casiprohibidas” hace años ahora son exhibi-bles sin problemas en el Sacré Coeur. Porejemplo, La ronda (Max Ophuls, 1950)que no sólo sigue siendo No 18 sino ade-más “franja verde”, y unas cuantas pelícu-las más. Las costumbres cambian con eltiempo junto con los cambios culturales.Las calificaciones del INAU no.

La magia delcine mudo

Aunque viejo frecuentador de Cinemateca,me había demorado en asomarme a su últi-ma experiencia en materia de cine mudo.Al fin y al cabo, para un cinéfilo ya veteranoirreversible ¿qué novedad podría estarme es-perando allí?Me equivocaba. Varias sorpresas aparente-mente desconectadas se sucedieron duran-te mi asistencia al Museo Pedagógico el fríomiércoles pasado, para ver Octubre de Ei-senstein acompañada al piano por Fernan-do Goicoechea.Junto a la puerta del Museo, en el ángulonoreste de la Plaza Libertad, empezaba unacola que se estiraba frente a la fachada delAteneo hasta llegar a la esquina con Ron-deau y en la cual había más jóvenes que“adultos mayores”, como se le dice ahora ala franja etaria a la que pertenezco. Viento,rostros inexpresivos, pero notoria voluntadcolectiva de asistir a la función, para la quefaltaban todavía quince minutos.Dentro del Museo y de la sala de proyec-ción, donde parecía uno poder toparse encualquier momento con un Principista delsetenta o una decidida maestra vareliana,el pianista, con un par de amigos, ensayabasus fórmulas sonoras mientras en la panta-

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lla se abrían los puentes de San Peters-burgo sobre el Neva, con el toque Eisens-tein que recuerdan todos los cinéfilos delmundo: el caballo muerto colgando delborde artefacto de hierro que asciende.En realidad había allí un sorpresivo acuer-do, un poco surrealista, entre la obracinematográfica y su lugar de exhibición,entre los hombres gesticulantes en lapantalla, con corbata plastrón y perita,y los Principistas del setenta, entre lasmujeres de corset y sombrilla de la pan-talla y las quizá no menos encorsetadasmaestras varelianas: todos ellos, todasellas, se habían jugado por altos idealesen sus propias vidas, ideales mucho ma-yores que ellos mismos. Lo que mostra-ba la pantalla lo garantizaban los testi-monios del pasado entre los cuales su-cedía la proyección.¿Pero porqué sorprenderse? Seguramen-te fue algo así lo que pensó MartínezCarril cuando imaginó estas funciones.De acuerdo, de acuerdo, pero las sor-presas siguieron.Cuando irrumpe el público en la sala, ob-servo que no solo hay muchos jóvenes.Entre ellos hay también muchos jóvenesextranjeros como los que he estado co-nociendo en Montevideo en los últimostiempos. Estudiantes de viaje, elaboran-

do una tesis de fin de estudios o redactan-do una monografía, y de paso explorandoel mundo lejos del nido familiar en Europa oEstados Unidos.Quedo rodeado por unas alemanas de lógi-cos ojos celestes y pelo corto y rubio, poruna españolita de piel aceitunada, por unosyanquis pecosos unas butacas más allá. Loscomprendo. Ninguno de ellos debe tener asu disposición, en sus ciudades de origen,una reconstrucción tan vívida de una fun-ción de cine mudo como ésta. Y el cine mudo(lo había olvidado) fue una experiencia es-tética del pasado más o menos reciente…de carácter universal.Pero la película empieza y el acompañamien-to musical a las imágenes –por un pianistacreativo, atento y comprometido con el es-pectáculo- va poco a poco haciéndose tanimportante como las propias escenas mu-das, hasta que el público se siente hipnoti-zado por una continuidad audiovisual quevivifica la épica de Eisenstein y difumina suslimitaciones (el excesivo trabajo analítico delmontaje, por ejemplo, que amenaza conabrumar, o el simplismo de ciertos enfoques,como el “Kerensky-pavo real” que se nospropone como personaje histórico).En un momento bastante audaz, sentimosque el piano va muriendo de a poco y queel ejecutante mantiene el ritmo con el pie

golpeando sobre el piso de madera hastaque un torrente de notas irrumpe por últi-mo, abrumador, para acompañar la culmi-nación de una escena particularmente inten-sa.Cuando a la salida le comento a AlejandraTrelles –la encargada por Cinemateca paragestionar esta experiencia- cuanto me im-presionó el espectáculo, así como la altaasistencia de jóvenes, me contesta que debívenir cuando estuvieron Leo Maslíah y Fatto-ruso haciendo el acompañamiento, o Lucia-no Supervielle de Bajo Fondo Tango Club.“Ahí sí que había jóvenes. Porque el acom-pañamiento no lo hace aquí un pianista cual-quiera, sino los mejores compositores y eje-cutantes que están disponibles y con ganasde subirse a esta experiencia”.Cultura cinematográfica uruguaya. Una ex-periencia que consigue renovarse cuandouno menos lo espera. Un producto de por-fiados que no escarmientan, que no descan-san, que no saben vivir más que buscandologros que superen a los que ya alcanzaronantes, trabajando por el arte privilegiado dela modernidad, en el período de su consu-mación planetaria.-R.C.G.

Cinemateca responde: Muchas gracias. Detodo esto se trata.

cartasnovedadesayui

lla se abrían los puentes de San Peters-burgo sobre el Neva, con el toque Eisens-tein que recuerdan todos los cinéfilos delmundo: el caballo muerto colgando delborde artefacto de hierro que asciende.En realidad había allí un sorpresivo acuer-do, un poco surrealista, entre la obracinematográfica y su lugar de exhibición,entre los hombres gesticulantes en lapantalla, con corbata plastrón y perita,y los Principistas del setenta, entre lasmujeres de corset y sombrilla de la pan-talla y las quizá no menos encorsetadasmaestras varelianas: todos ellos, todasellas, se habían jugado por altos idealesen sus propias vidas, ideales mucho ma-yores que ellos mismos. Lo que mostra-ba la pantalla lo garantizaban los testi-monios del pasado entre los cuales su-cedía la proyección.¿Pero porqué sorprenderse? Seguramen-te fue algo así lo que pensó MartínezCarril cuando imaginó estas funciones.De acuerdo, de acuerdo, pero las sor-presas siguieron.Cuando irrumpe el público en la sala, ob-servo que no solo hay muchos jóvenes.Entre ellos hay también muchos jóvenesextranjeros como los que he estado co-nociendo en Montevideo en los últimostiempos. Estudiantes de viaje, elaboran-

do una tesis de fin de estudios o redactan-do una monografía, y de paso explorandoel mundo lejos del nido familiar en Europa oEstados Unidos.Quedo rodeado por unas alemanas de lógi-cos ojos celestes y pelo corto y rubio, poruna españolita de piel aceitunada, por unosyanquis pecosos unas butacas más allá. Loscomprendo. Ninguno de ellos debe tener asu disposición, en sus ciudades de origen,una reconstrucción tan vívida de una fun-ción de cine mudo como ésta. Y el cine mudo(lo había olvidado) fue una experiencia es-tética del pasado más o menos reciente…de carácter universal.Pero la película empieza y el acompañamien-to musical a las imágenes –por un pianistacreativo, atento y comprometido con el es-pectáculo- va poco a poco haciéndose tanimportante como las propias escenas mu-das, hasta que el público se siente hipnoti-zado por una continuidad audiovisual quevivifica la épica de Eisenstein y difumina suslimitaciones (el excesivo trabajo analítico delmontaje, por ejemplo, que amenaza conabrumar, o el simplismo de ciertos enfoques,como el “Kerensky-pavo real” que se nospropone como personaje histórico).En un momento bastante audaz, sentimosque el piano va muriendo de a poco y queel ejecutante mantiene el ritmo con el pie

golpeando sobre el piso de madera hastaque un torrente de notas irrumpe por últi-mo, abrumador, para acompañar la culmi-nación de una escena particularmente inten-sa.Cuando a la salida le comento a AlejandraTrelles –la encargada por Cinemateca paragestionar esta experiencia- cuanto me im-presionó el espectáculo, así como la altaasistencia de jóvenes, me contesta que debívenir cuando estuvieron Leo Maslíah y Fatto-ruso haciendo el acompañamiento, o Lucia-no Supervielle de Bajo Fondo Tango Club.“Ahí sí que había jóvenes. Porque el acom-pañamiento no lo hace aquí un pianista cual-quiera, sino los mejores compositores y eje-cutantes que están disponibles y con ganasde subirse a esta experiencia”.Cultura cinematográfica uruguaya. Una ex-periencia que consigue renovarse cuandouno menos lo espera. Un producto de por-fiados que no escarmientan, que no descan-san, que no saben vivir más que buscandologros que superen a los que ya alcanzaronantes, trabajando por el arte privilegiado dela modernidad, en el período de su consu-mación planetaria.-R.C.G.

Cinemateca responde: Muchas gracias. Detodo esto se trata.

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Cinemateca 18 Sala DosSala Cinemateca

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056 Carnelli 1311, tel.4182460

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Cinemateca 18 Sala DosSala Cinemateca

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056 Carnelli 1311, tel.4182460

Jueves

15 Flandres /p.7 El amor es más frío que la muerte El fugitivo/p.20de Bruno Dumont de Rainer Werner Fassbinder/p.13 de John Ford17.30, 19.10 y 20.50 17.40, 19.15 y 20.50 17.45, 19.30 y 21.15Sarafina /p.5de Darrell Roodt. 22.30

Viernes

16 Flandres /p.7 Katzelmacher/p.14 Sangre de héroes/p.20de Bruno Dumont de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.30, 19.10 y 20.50 17.40, 19.15 y 20.50 17.45, 19.30 y 21.15Llanto por la tierra amadade Darrell Roodt. 22.30 /p.5

Sábado

17 Flandres /p.7 Los dioses de la plaga/p.14 Sangre de héroes/p.20de Bruno Dumont de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.30, 19.10 y 20.50 17.40, 19.15 y 20.50 17.45, 19.30 y 21.15Muchacho llamado Twist /p.5de Tim Greene. 22.30 y 0.20

Domingo

18 Flandres /p.7 ¿Qué hace correr al señor Amok? Río Grande/p.20de Bruno Dumont de Rainer Werner Fassbinder /p.14 de John Ford17.30, 19.10 y 20.50 17.40, 19.15 y 20.50 17.50, 19.30 y 21.20Max y Mona /p.5de Teddy Mattera. 22.30

Lunes

19 Descanso El mercader de las cuatro estaciones Río Grande/p.20de Rainer Werner Fassbinder /p.14 de John Ford17.40, 19.15 y 20.50 17.50, 19.30 y 21.20

Martes

20 Flandres /p.7 La libertad de Bremen /p.14 El precio de la gloria/p.20de Bruno Dumont de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.30, 19.10 y 20.50 17.40, 19.15 y 20.50 17.50, 19.30 y 21.20Polvo rojo /p.6de Tom Hooper. 22.30

Miércoles

21 Flandres /p.7 Usted tiene la palabra. 14. TIE, Festival Internacionalde Bruno Dumont Ronald Melzer: La pasión de los fuertes de Cine Experimental:17.30, 19.10 y 20.50 de John Ford. 19 Los tipos que cavan. 19.30Historia de secuestros /p.6de Oliver Schmitz. 22.30

Jueves

22 La última hora /p.7 La angustia corroe el alma /p.14 TIE, Festival Internacionalde Nadia Conners, Leila Conners Petersen de Rainer Werner Fassbinder de Cine Experimental:17.45, 19.30 y 21.05 17.35, 19.15 y 20.55 Grandes respiraciones emulsivas. 17.30

El precio de la gloria/p.20de John Ford19.30 y 21.20

Viernes

23 La última hora /p.7 Effi Briest /p.14 TIE, Festival Internacionalde Nadia Conners, Leila Conners Petersen de Rainer Werner Fassbinder de Cine Experimental:17.45, 19.30 y 21.05 19 y 21.30 Serras da desordem

de Andrea Tonnacci. 17.30Mogambo/p.21de John Ford. 19.30 y 21.30

noviembre

Jueves

15 Flandres /p.7 El amor es más frío que la muerte El fugitivo/p.20de Bruno Dumont de Rainer Werner Fassbinder/p.13 de John Ford17.30, 19.10 y 20.50 17.40, 19.15 y 20.50 17.45, 19.30 y 21.15Sarafina /p.5de Darrell Roodt. 22.30

Viernes

16 Flandres /p.7 Katzelmacher/p.14 Sangre de héroes/p.20de Bruno Dumont de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.30, 19.10 y 20.50 17.40, 19.15 y 20.50 17.45, 19.30 y 21.15Llanto por la tierra amadade Darrell Roodt. 22.30 /p.5

Sábado

17 Flandres /p.7 Los dioses de la plaga/p.14 Sangre de héroes/p.20de Bruno Dumont de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.30, 19.10 y 20.50 17.40, 19.15 y 20.50 17.45, 19.30 y 21.15Muchacho llamado Twist /p.5de Tim Greene. 22.30 y 0.20

Domingo

18 Flandres /p.7 ¿Qué hace correr al señor Amok? Río Grande/p.20de Bruno Dumont de Rainer Werner Fassbinder /p.14 de John Ford17.30, 19.10 y 20.50 17.40, 19.15 y 20.50 17.50, 19.30 y 21.20Max y Mona /p.5de Teddy Mattera. 22.30

Lunes

19 Descanso El mercader de las cuatro estaciones Río Grande/p.20de Rainer Werner Fassbinder /p.14 de John Ford17.40, 19.15 y 20.50 17.50, 19.30 y 21.20

Martes

20 Flandres /p.7 La libertad de Bremen /p.14 El precio de la gloria/p.20de Bruno Dumont de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.30, 19.10 y 20.50 17.40, 19.15 y 20.50 17.50, 19.30 y 21.20Polvo rojo /p.6de Tom Hooper. 22.30

Miércoles

21 Flandres /p.7 Usted tiene la palabra. 14. TIE, Festival Internacionalde Bruno Dumont Ronald Melzer: La pasión de los fuertes de Cine Experimental:17.30, 19.10 y 20.50 de John Ford. 19 Los tipos que cavan. 19.30Historia de secuestros /p.6de Oliver Schmitz. 22.30

Jueves

22 La última hora /p.7 La angustia corroe el alma /p.14 TIE, Festival Internacionalde Nadia Conners, Leila Conners Petersen de Rainer Werner Fassbinder de Cine Experimental:17.45, 19.30 y 21.05 17.35, 19.15 y 20.55 Grandes respiraciones emulsivas. 17.30

El precio de la gloria/p.20de John Ford19.30 y 21.20

Viernes

23 La última hora /p.7 Effi Briest /p.14 TIE, Festival Internacionalde Nadia Conners, Leila Conners Petersen de Rainer Werner Fassbinder de Cine Experimental:17.45, 19.30 y 21.05 19 y 21.30 Serras da desordem

de Andrea Tonnacci. 17.30Mogambo/p.21de John Ford. 19.30 y 21.30

noviembre

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Cinemateca 18

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056

Sala DosSala Cinemateca

Carnelli 1311, tel.4182460

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Sala DosSala Cinemateca

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Sábado

24 La última hora /p.7 La ley del más fuerte /p.15 TIE, Festival Internacionalde Nadia Conners, Leila Conners Petersen de Rainer Werner Fassbinder de Cine Experimental:17.45, 19.30, 21.05 y 22.50 17.15, 19.15 y 21.15 Retrospectiva de films

experimentales brasileños. 17.30Mogambo/p.21de John Ford. 19.30 y 21.30

Domingo

25 La última hora/p.7 El viaje al paraíso de Mama Küster TIE, Festival Internacionalde Nadia Conners, Leila Conners Petersen de Rainer Werner Fassbinder/p.15 de Cine Experimental:17.45, 19.30 y 21.05 17.10, 19.15 y 21.20 Superficies del aprecio. 17.30

Resplandece el sol/p.21de John Ford19.30, 20.55 y 22.20

Lunes

26 Descanso Solo quiero que me amen/p.15 TIE, Festival Internacionalde Rainer Werner Fassbinder de Cine Experimental:17.20, 19.15 y 21.10 Retrospectiva Albert Sackl. 17.30

Resplandece el sol/p.21de John Ford19.30, 20.55 y 22.20

Martes

27 La última hora/p.7 Ruleta china/p.15 El último hurra/p.21de Nadia Conners, Leila Conners Petersen de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.45, 19.30 y 21.05 17.40, 19.15 y 20.50 17.25, 19.30 y 21.35

21.45

Miércoles

28 La última hora/p.7 Usted tiene la palabra. 15. Descansode Nadia Conners, Leila Conners Petersen Raúl Gadea: Blade Runner17.45, 19.30 y 21.05 de Ridley Scott. 19

Jueves

29 María Bethania, música y perfume Infidelidad/Bolwieser/p.15 El último hurra/p.21de Georges Gachot de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.40, 19.15 y 20.50 17.10, 19.15 y 21.20 17.25, 19.30 y 21.35

Viernes

30 María Bethania, música y perfume Desesperación/p.15 Más corazón que odio/p.21de Georges Gachot/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.40, 19.15 y 20.50 17.10, 19.15 y 21.20 17.25, 19.30 y 21.35

Sábado

1º María Bethania, música y perfume Un año de trece lunas/p.16 Más corazón que odio/p.21de Georges Gachot/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.40, 19.15, 20.50 y 22.25 17.05, 19.15 y 21.25 17.25, 19.30 y 21.35

Domingo

2 María Bethania, música y perfume El matrimonio de María Braun Marcha de valientes/p.21de Georges Gachot/p.8 de Rainer Werner Fassbinder/p.16 de John Ford17.40, 19.15 y 20.50 17.15, 19.15 y 21.15 17.25, 19.30 y 21.35

Lunes

3 Descanso La tercera generación/p.16 Marcha de valientes/p.21de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.15, 19.15 y 21.15 17.25, 19.30 y 21.35

Martes

4 María Bethania, música y perfume La vida íntima de Lili Marleen Un tiro en la noche/p.21de Georges Gachot/p.8 de Rainer Werner Fassbinder/p.16 de John Ford17.40, 19.15 y 20.50 17.25, 19.15 y 21.05 17.20, 19.30 y 21.40

noviembre ~ diciembre

Sábado

24 La última hora /p.7 La ley del más fuerte /p.15 TIE, Festival Internacionalde Nadia Conners, Leila Conners Petersen de Rainer Werner Fassbinder de Cine Experimental:17.45, 19.30, 21.05 y 22.50 17.15, 19.15 y 21.15 Retrospectiva de films

experimentales brasileños. 17.30Mogambo/p.21de John Ford. 19.30 y 21.30

Domingo

25 La última hora/p.7 El viaje al paraíso de Mama Küster TIE, Festival Internacionalde Nadia Conners, Leila Conners Petersen de Rainer Werner Fassbinder/p.15 de Cine Experimental:17.45, 19.30 y 21.05 17.10, 19.15 y 21.20 Superficies del aprecio. 17.30

Resplandece el sol/p.21de John Ford19.30, 20.55 y 22.20

Lunes

26 Descanso Solo quiero que me amen/p.15 TIE, Festival Internacionalde Rainer Werner Fassbinder de Cine Experimental:17.20, 19.15 y 21.10 Retrospectiva Albert Sackl. 17.30

Resplandece el sol/p.21de John Ford19.30, 20.55 y 22.20

Martes

27 La última hora/p.7 Ruleta china/p.15 El último hurra/p.21de Nadia Conners, Leila Conners Petersen de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.45, 19.30 y 21.05 17.40, 19.15 y 20.50 17.25, 19.30 y 21.35

21.45

Miércoles

28 La última hora/p.7 Usted tiene la palabra. 15. Descansode Nadia Conners, Leila Conners Petersen Raúl Gadea: Blade Runner17.45, 19.30 y 21.05 de Ridley Scott. 19

Jueves

29 María Bethania, música y perfume Infidelidad/Bolwieser/p.15 El último hurra/p.21de Georges Gachot de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.40, 19.15 y 20.50 17.10, 19.15 y 21.20 17.25, 19.30 y 21.35

Viernes

30 María Bethania, música y perfume Desesperación/p.15 Más corazón que odio/p.21de Georges Gachot/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.40, 19.15 y 20.50 17.10, 19.15 y 21.20 17.25, 19.30 y 21.35

Sábado

1º María Bethania, música y perfume Un año de trece lunas/p.16 Más corazón que odio/p.21de Georges Gachot/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.40, 19.15, 20.50 y 22.25 17.05, 19.15 y 21.25 17.25, 19.30 y 21.35

Domingo

2 María Bethania, música y perfume El matrimonio de María Braun Marcha de valientes/p.21de Georges Gachot/p.8 de Rainer Werner Fassbinder/p.16 de John Ford17.40, 19.15 y 20.50 17.15, 19.15 y 21.15 17.25, 19.30 y 21.35

Lunes

3 Descanso La tercera generación/p.16 Marcha de valientes/p.21de Rainer Werner Fassbinder de John Ford17.15, 19.15 y 21.15 17.25, 19.30 y 21.35

Martes

4 María Bethania, música y perfume La vida íntima de Lili Marleen Un tiro en la noche/p.21de Georges Gachot/p.8 de Rainer Werner Fassbinder/p.16 de John Ford17.40, 19.15 y 20.50 17.25, 19.15 y 21.05 17.20, 19.30 y 21.40

noviembre ~ diciembre

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Cinemateca 18 Sala DosSala Cinemateca

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056 Carnelli 1311, tel.4182460

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Cinemateca 18 Sala DosSala Cinemateca

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056 Carnelli 1311, tel.4182460

diciembre

Miércoles

5 María Bethania, música y perfume Usted tiene la palabra. 16. Descansode Georges Gachot/p.8 Manuel Martínez Carril:17.40, 19.15 y 20.50 Primavera, verano, otoño, invierno

de Kim Ki-duk. 19

Jueves

6 María Bethania, música y perfume Lola/p.16 Un tiro en la noche/p.21de Georges Gachot. 17.40/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de John FordEl cantante 17.15, 19.15 y 21.15 17.20, 19.30 y 21.40de Xavier Giannoli. 19.15 y 21.30

Viernes

7 María Bethania, música y perfume El deseo de Veronica Voss/p.16 7 de diciembre/p.22de Georges Gachot. 17.40/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de Gregg Toland, John FordEl cantante/p.11 17.25, 19.15 y 21.05 18.30, 19.30 y 20.30de Xavier Giannoli. 19.15 y 21.30 La batalla de Midway/p.22

de John Ford19, 20 y 21

Sábado

8 María Bethania, música y perfume Querelle/p.16 7 de diciembre/p.22de Georges Gachot. 17.40 y 23.30/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de Gregg Toland, John FordEl cantante/p.11 17.10, 19.15 y 21.20 18.30, 19.30 y 20.30de Xavier Giannoli. 19.15 y 21.30 La batalla de Midway/p.22

de John Ford19, 20 y 21

Domingo

9 María Bethania, música y perfume Se inicia el castigo/p.18 El espíritu de la colmenade Georges Gachot. 17.40/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de Víctor Erice/p.25El tiempo/p.12 17.15, 18.50, 20.25 y 22 17.50, 19.30 y 21.10de Kim-Ki-duk19.10, 21 y 22.20

Lunes

10 Descanso Cómo se hace para seguir viviendo Pim, pam, pum, ¡fuego!cuando no quiere morirse/p.18 de Pedro Olea/p.25de Rainer Werner Fassbinder 17.50, 19.30 y 21.1018.10, 19.15, 20.20 y 21.25

Martes

11 María Bethania, música y perfume Un martillo en la cabeza Furtivos/p.25de Georges Gachot. 17.40/p.8 puede herir el alma/p.18 de José Luis BorauEl tiempo/p.12 de Rainer Werner Fassbinder 17.50, 19.30 y 21.10de Kim-Ki-duk 18.10, 19.15, 20.20 y 21.2519.10, 21 y 22.20

Miércoles

12 María Bethania, música y perfume Usted tiene la palabra. 17. Descansode Georges Gachot. 17.40/p.8 Guillermo Zapiola: Primer plamoEl tiempo/p.12 de Abbas Kiarostami. 19de Kim-Ki-duk19.10, 21 y 22.20

Jueves

13 Cambio de domicilio/p.10 Un puñado de personas Pascual Duarte/p.26de Emmanuel Mouret en el fondo del silencio/p.18 de Ricardo Franco18, 19.30, 21 y 22.30 de Rainer Werner Fassbinder 17.50, 19.30 y 21.10

18.10, 19.15, 20.20 y 21.25

Viernes

14 Cambio de domicilio/p.10 Un segador con el poder de Dios El desencanto/p.26de Emmanuel Mouret de Rainer Werner Fassbinder/p.18 de Jaime Chávarri18, 19.30, 21 y 22.30 18.10, 19.15, 20.20 y 21.25 17.45, 19.30 y 21.15

diciembre

Miércoles

5 María Bethania, música y perfume Usted tiene la palabra. 16. Descansode Georges Gachot/p.8 Manuel Martínez Carril:17.40, 19.15 y 20.50 Primavera, verano, otoño, invierno

de Kim Ki-duk. 19

Jueves

6 María Bethania, música y perfume Lola/p.16 Un tiro en la noche/p.21de Georges Gachot. 17.40/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de John FordEl cantante 17.15, 19.15 y 21.15 17.20, 19.30 y 21.40de Xavier Giannoli. 19.15 y 21.30

Viernes

7 María Bethania, música y perfume El deseo de Veronica Voss/p.16 7 de diciembre/p.22de Georges Gachot. 17.40/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de Gregg Toland, John FordEl cantante/p.11 17.25, 19.15 y 21.05 18.30, 19.30 y 20.30de Xavier Giannoli. 19.15 y 21.30 La batalla de Midway/p.22

de John Ford19, 20 y 21

Sábado

8 María Bethania, música y perfume Querelle/p.16 7 de diciembre/p.22de Georges Gachot. 17.40 y 23.30/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de Gregg Toland, John FordEl cantante/p.11 17.10, 19.15 y 21.20 18.30, 19.30 y 20.30de Xavier Giannoli. 19.15 y 21.30 La batalla de Midway/p.22

de John Ford19, 20 y 21

Domingo

9 María Bethania, música y perfume Se inicia el castigo/p.18 El espíritu de la colmenade Georges Gachot. 17.40/p.8 de Rainer Werner Fassbinder de Víctor Erice/p.25El tiempo/p.12 17.15, 18.50, 20.25 y 22 17.50, 19.30 y 21.10de Kim-Ki-duk19.10, 21 y 22.20

Lunes

10 Descanso Cómo se hace para seguir viviendo Pim, pam, pum, ¡fuego!cuando no quiere morirse/p.18 de Pedro Olea/p.25de Rainer Werner Fassbinder 17.50, 19.30 y 21.1018.10, 19.15, 20.20 y 21.25

Martes

11 María Bethania, música y perfume Un martillo en la cabeza Furtivos/p.25de Georges Gachot. 17.40/p.8 puede herir el alma/p.18 de José Luis BorauEl tiempo/p.12 de Rainer Werner Fassbinder 17.50, 19.30 y 21.10de Kim-Ki-duk 18.10, 19.15, 20.20 y 21.2519.10, 21 y 22.20

Miércoles

12 María Bethania, música y perfume Usted tiene la palabra. 17. Descansode Georges Gachot. 17.40/p.8 Guillermo Zapiola: Primer plamoEl tiempo/p.12 de Abbas Kiarostami. 19de Kim-Ki-duk19.10, 21 y 22.20

Jueves

13 Cambio de domicilio/p.10 Un puñado de personas Pascual Duarte/p.26de Emmanuel Mouret en el fondo del silencio/p.18 de Ricardo Franco18, 19.30, 21 y 22.30 de Rainer Werner Fassbinder 17.50, 19.30 y 21.10

18.10, 19.15, 20.20 y 21.25

Viernes

14 Cambio de domicilio/p.10 Un segador con el poder de Dios El desencanto/p.26de Emmanuel Mouret de Rainer Werner Fassbinder/p.18 de Jaime Chávarri18, 19.30, 21 y 22.30 18.10, 19.15, 20.20 y 21.25 17.45, 19.30 y 21.15