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cinemateca 18

editorial

A mediados de diciembre, en con-ferencia de prensa, Cinematecainformó sobre los primeros pro-yectos de actividades ya confir-mados para el año 2008. Una sín-tesis de lo confirmado se encuen-tra al final de esta edición delboletín mensual. Lo que se anun-cia sigue una política cultural de-finida. La Distribuidora Alternativaabre una acción cultural haciatodo el país, llevando títulos decalidad a prácticamente todo elinterior, utilizando la infraestruc-tura existente o a crearse. La Es-cuela de Cine, que ha tomadotodo el edificio de Chucarro1036, donde ha remodelado unade las plantas para instalar nue-vas aulas, y donde la sala que Ci-nemateca utilizó como parte desu circuito se ha convertido en elaula magna de la escuela y salaoperada por alumnos para el cineclub de escuelas. Por otra parte,Cinemateca ha comunicado aSocio Espectacular su decisión demodificar el convenio que los li-gaba hasta el momento y queconduciría a la separación deambos proyectos a partir del 1ºde febrero. También desde febrero los so-cios de Cinemateca tendrán ac-ceso gratuito a todas las pelícu-las de “Viva la diferencia” y a to-das las programaciones de Cine-mateca 18, no teniendo por lotanto que pagar el complemen-to de entrada. Lo mismo ocurrirácon el acceso de socios al 26º

Festival Internacional, para el cuallos socios tenían que pagar unabono y ahora tendrán acceso li-bre sin pago, sólo para los sociospropios de Cinemateca. Otros proyectos e iniciativas es-tán actualmente en gestión y so-bre ellos no parece procedentehacer ningún anticipo. Pero encambio se reconfirman algunosproyectos que comenzaron a eje-cutarse durante 2007. Especial-mente cine mudo con pianista enla sala del Museo Pedagógico unavez por semana, los miércoles po-lémicos (Usted Tiene la Palabra), enSala Cinemateca los miércoles. Ydesde mucho más temprano queen años anteriores, se abrirá elCurso de Análisis y Crítica Cinema-tográfica que en 2008 tendrá va-rios módulos y mantendrá el mó-dulo central analítico y práctico. En febrero quedará definido unplan de actividades anual, y tam-bién quedará definida la nueva es-tructura del circuito de salas, queya en esta programación se diver-sifica en cuatro salas. De todosmodos las dos ideas básicas con-sisten en extender la acción cultu-ral y formativa de espectadores atodo el país. Y, al mismo tiempo,la política de no crear ni gerenciarnuevas salas propias para exhibicio-nes. La flexibilidad es parte del fun-damento de estas nuevas políticas,y del incremento de los proyectosde difusión para el año. A todos quienes han apoyado aCinemateca nuestro reconoci-miento.

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COMPLEJO CINEMATECALorenzo Carnelli 1311Sala Cinemateca, Sala 2,Secretaría, Administracióncinemat5@chasque.nettels. 419.5795.Dirección y Coordinacióncinemuy@chasque.netCentro de Documentacióncdc@chasque.netExtensión, Galería Cinemateca,Cinematecamediostel. 412.8516cinemed@chasque.netCinemateca VideoLas 100 películas, tel. 412.4053

CINEMATECA 1818 de Julio 1280-1286,tel. 900.9056

POCITOSAlejandro Chucarro 1036,tel. 708.2957.Galería Pocitos,Cinemateca Video

Las 100 películas, tel. 707.4718cinevid@chasque.netEscuela de Cine del Uruguaytel. 709.7637, fax 707.6389ecu@chasque.net

ARCHIVO DE FILMSRuta 8 Brig. Gral. Lavalleja Km.16,calle Dionisio Fernández 3357,tel. 222.1091cinearch@chasque.netCentro de Preservacióny Restauración. Catalogación.

Lorenzo Carnelli 1311(11200) MontevideoCasilla de correo 1170Fax: (598-2) 419.4572cinemuy@chasque.netwww.cinemateca.org.uyProgramación diaria tel. 418.2460

Comisión Directiva: Luis Elbert,Israel Lublinerman, Manuel Martí-nez Carril (directores ejecutivos),Julio Pelossi (director ejecutivo al-terno), Jorge Ángel Arteaga, HildaGadola, Mario Maglia, EnriqueMena Segarra. Suplentes: , OttoCisneros, José Estévez Paulós, Jor-ge Abbondanza, Elida Mabel Rey,Beatriz Fonseca, Walter Gorriarán.Comisión Fiscal: Alfredo CastroNavarro, Olga Pareja, BrummelPommerenck. Suplentes: HenrioMartínez, Cecilia Etcheverry, Rodri-

go Zapiola, Kristina Konrad, Hila-ry Sandison, Libertad Ramos. Ase-soría letrada: Alberto Scavarelli.Archivo de Films: Enrique Gubi-tosi (jefe). Centro de Documen-tación: Eduardo Correa (jefe).Salas: Luis Olveira (jefe). Video:Victoria Pérez (coordinadora). Pro-gramación y boletín mensual:Manuel Martínez Carril, GuillermoZapiola. Diseño gráfico del bo-letín: Alejandro Flain. Dibujos:Jorge Satut. Depós i to Legal112980.

TIRAJE CERTIFICADO DE ESTA EDICION: 11.000 EJEMPLARES

VIVA LA DIFERENCIA

DIAS DE PERRO **** /p.4DUMPLINGS **** /p.5

FUNNY HA HA *** /p.6

DE LA TEMPORADA 1SICKO *** /p.8CORAZONES **** /p.8

DE LA TEMPORADA 2VENUS *** /p.9

NUEVOS TALENTOS:KIM KI-DUK DE COREA

FICCION REAL *** /p.11DESTINATARIO NO IDENTIFICADO *** /p.11GUARDIA COSTERA *** /p.11

PRIMAVERA, VERANO, OTOÑO, INVIERNO,Y OTRA VEZ PRIMAVERA /p.11CHICA SAMARITANA /p.11

HIERRO 3 **** /p.11EL TIEMPO **** /p.11

AUTORITARIOS MUNDOS PARALELOSORWELL 1984 *** /p.13

NARANJA MECANICA **** /p.13BRAZIL **** /p.13PINK FLOYD: LA PARED/La pared **** /p.13

ACTORES: MATT DAMONEL PODER DE LA JUSTICIA ** /p.15

EN BUSCA DEL DESTINO *** /p.15RESCATANDO AL SOLDADO RYAN *** /p.15LA GRAN ESTAFA ** /p.15

el cine de la vida

Cinemateca Uruguaya fue declarada Monumento Histórico por iniciativa de la Comisión de Patrimonio y del Instituto Nacional del Audiovisual. Resolución del Poder Ejecutivo, 5 de octubre de 1999.Declarada Patrimonio Cultural de la Ciudad de Montevideo. Resolución de la Junta Departamental de Montevideo, 10 de agosto de 1998. Declarada de interés de la Ciudad de Montevideo por suactividad cultural, Resolución de la Junta Departamental de Montevideo, octubre de 2007.Declarada su pertinencia como institución educativa por la Universidad de la República, Facultad de Humanida-des y Ciencias de la Educación, octubre de 1998. Categorizada como institución educativa y cultural por el Ministerio de Educación y Cultura. Premio Morosoli 1996

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IDENTIDAD DESCONOCIDA ** /p.15LA SUPREMACIA BOURNE *** /p.16

LOS HERMANOS GRIMM /p.16SYRIANA *** /p.16

LOS INFILTRADOS **** /p.16EL BUEN PASTOR ** /p.16

CINE EN LA PLAYANARANJA MECANICA **** /p.17

MARIA BETHANIA, MUSICA Y PERFUME *** p.18PINK FLOYD: LA PARED/La pared **** /p.18BRAZIL **** /p.18

COPACABANA *** /p.18

ALFRED HITCHCOCK (2)

SABOTAJE **** /p.19INOCENCIA Y JUVENTUD *** /p.20

LA DAMA DESAPARECE ***** /p.20REBECA, UNA MUJERINOLVIDABLE *** /p.20LA SOSPECHA **** /p.20LA SOMBRA DE UNA DUDA ***** /p.20CUENTAME TU VIDA **** /p.20TUYO ES MI CORAZON **** /p.20AGONIA DE AMOR/El caso Paradine ** /p.20LA SOGA *** /p.21PACTO SINIESTRO ***** /p.21

LA VENTANA INDISCRETA ***** /p.21PARA ATRAPAR AL LADRON *** /p.21EN MANOS DEL DESTINO/El hombre que sabía demasiado **** /p.21EL HOMBRE EQUIVOCADO **** /p.21

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18 Enero 15, martes, a 23, miércoles. 17.25, 19.30 y 21.35Sábado trasnoche 23.40 hs.

DIAS DE PERRO ****(Hundstage)Director, Ulrich SeidlAustria, 2001 • 121 min. ST.Libreto, Veronika Franz, Ulrich Seidl.Fotografía, Wolfgang Thaler. Diseño deproducción, Andreas Donhauser, RenateMartin. Productores, Philippe Bober, HelmutGrasser. Elenco: Maria Ohstatter, AlfredMrva, Erich Finsches, Gerti Lehner, FranziskaWeisz.

Un individuo entra a un baño público y ame-naza a otro. De vuelta al salón, intentarágolpear a un segundo parroquiano. Prontose sabrá el motivo: ambos osaron mirar a sunovia, que trabaja de copera y presenta unshow en el lugar. Esa secuencia inicial marcael tono de la pelìcula: lo que sigue es unaserie de variaciones sobre lo que alguien hadescrito como “esa disonante melodía inicial”.La violencia a punto de estallar, la locura, ladisfuncionalidad, un toque de absurdo coti-diano, y cierta manera fría y seca de mostrartodo ello, constituyen el estilo de este debuten el largo de ficción del antes documentalis-ta austríaco Ulrich Seidl.

La fauna humana que recorre el film (no so-lamente su pareja central) expresa igualmen-te diversos grados de disfuncionalidad: hayuna autostopista que agrede verbalmente aquienes la levantan; un señor gordo que bus-ca reemplazante para su esposa muerta; unsolitario vendedor de alarmas a domicilio; unmatrimonio que perdió a la hija en un acci-dente y vive bajo el mismo techo, sin dirigirsela palabra; una mujer solitaria agredida porun amante eventual. Ello convierte al film enuna película coral, un poco a la manera deCiudad de ángeles, Magnolia o Vidas cru-zadas, con varias historias que se entrecru-

zan en torno a la idea central de que la vidano es bella. “Hacele cantar el himno”, obligaun personaje a una pobre mujer, pistola enmano y refiriéndose a un tercero, al que tie-nen inmovilizado. “Pueblo dotado para labelleza, gloriosa Austria”, desentonan todosal mismo tiempo, aterrados. La gloriosa Aus-tria no parece muy gloriosa, y el director ycolibretista Seidl expresa allí y en otros mo-mentos una visión bastante crítica y corrosi-va de sus compatriotas. Lo hace con una con-siderable creatividad cinematográfica, eligien-do con frecuencia el ángulo intencionado, lapincelada que describe caricaturalmente a un

individuo, transmitiendo algo del pegajosoclima veraniego que rodea a los personajes yredondeando un resultado que es a veces gra-cioso, a veces patético, otras revulsivo y trans-gresor. Nacido en Viena en 1952, el directorSeidl desarrolló desde los años ochenta unacarrera como documentalista en films detema arriesgado y temática provocativa. Dea poco se ha ido convirtiendo, junto con Mi-chael Haneke, en el más notorio de los ci-neastas austríacos, y su salto a la ficción noha dejado indiferente a nadie. “Cineasta dela decadencia y la podredumbre perfumada”,se lo ha definido, provocador en el mejor sen-

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adiferenciatido del término, cuyo cine abre además al-gunas interrogantes llamativas sobre una delas encrucijadas audiovisuales contemporá-neas: por ejemplo la delimitación entre eldocumental y la ficción.Presentada en la prestigiosa Semana de laCrítica de Cannes, Días de perro ganó pocomás tarde el Gran Premio del Jurado en Ve-necia, el Gran Premio Asturias a mejor pe-lìcula y un premio especial del jurado a mejoractuaciòn femenina (Maria Hofstatter) enGijón, un premio especial del jurado y el pre-mio de la Fipresci en Bratislava y el premiodel jurado en el festival de Bergen.

Enero 24, jueves, a 30, miércoles. 17.55, 19.30y 21.05 hs. Sábado trasnoche 22.40 hs.

DUMPLINGS ****(Gaau ji)Director, Fruit Chan.Hong Kong/China, 2004 • 91 min. ST.Libreto, Lilian Lee. Fotografía, ChristopherDoyle. Música, Chan Kwong-wing. Montaje,Fruit Chan, Tin Sam-fat y Chan Ki-hop.Diseño de producción, Yee Chung-man.Dirección artística, Pater Wong. Productor,Peter Ho-sun Chan. Elenco: Bai Ling,Miriam Yeung, Pauline Lau, Tony Ka-fai

una pesadilla sin fin. Pero la protagonista (Mi-riam Yeung), una ex aspirante a actriz que aban-donó sus deseos de estrellato para casarse conun hombre rico, puede permitirse cualquier cosa.De hecho, usará todo su poder hasta contactarcon una misteriosa chef (Bai Ling) para que leprepare unos dumplings (bolas de pasta hervidarellenas) especiales.El personaje no es ninguna gourmet: simplemen-te se muere (casi literalmente) por recuperar sujuventud y su belleza en el momento en queestá en juego su futuro como esposa. Y los muyparticulares alimentos que le proporciona la otramujer parecen ofrecerle justamente eso. Antes

Leung, Meme, Miki Yeung, Wong So-fun, Peter Wong, Wong Sum-yeung,Wu Wai-man.

El director Fruit Chan ya había contadoesta misma historia en su episodio delfilm colectivo Three… extremes (losotros capítulos fueron dirigidos porTakashi Miike y Park Chan-wook) exten-diéndola empero hasta las dimensionesde un largometraje que mantuvo el tí-tulo de la versión original. La pérfidaidea es la de que ninguna mujer puederesistirse a la tentación de rejuvenecer,aunque esta búsqueda se convierta en

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viva laginecóloga, la enigmática chef ha consegui-do una receta secreta para rejuvenecer quele ha permitido dar la espalda a su fracasa-da carrera. Ahora solamente trabaja paramujeres desesperadas como la protagonis-ta. Pero hay un secreto estremecedor en susrecetas.Una consulta a un par de páginas web per-mite saber que los dumplings de puercoson una de las comidas chinas mas conoci-das, adecuadamente aderezados con es-pecias y condimentos. También son muypopulares en la cocina de las islas de SanAndrés y Providencia para complementarguisos y sopas. Los de esta película resul-tan, empero, un poco más terroríficos, y elresultado se mueve en una imprecisa fran-ja entre el humor negro, la tensión, la críti-ca social y a veces el premeditado mal gus-to. Hay momentos espeluznantes, otrosdivertidos (un particular sentido del humor,más bien negro) y algunos simplementecuriosos y sorprendentes. Si se quiere bus-car un sentido metafórico al asunto se lodebe entender como una reflexión maca-bra acerca de la superpoblación en China ysus posibles soluciones. Más cerca, hay unapunta de “comentario social” en sus ano-taciones acerca de gente capaz de apelara cualquier método para mantener unaapariencia de juventud y así proteger el sta-tus e impedir tentaciones maritales de infi-delidad.Por arriba de cualquier sentido queda la in-tención del director Chan de fabricar un filmque descarga sobre su espectador algunossobresaltos, en esa línea de horror sudasiá-tico (Taiwán, Corea, Japón, en este casoHong Kong) que ha venido mostrando gra-dos de originalidad que el cine industrialanglosajón ha dejado de practicar desdehace tiempo (es posible que en cualquiermomento hagan en Hollywood una re-make, claro). De Chan se sabe que nacióen Guangdong, China, en 1959, se ha ins-

Febrero 7, jueves, a 14, jueves.18, 19.30 y 21 hs. Sábado, trasnoche 22.30 hs.

FUNNY HA HA ***(Funny Ha Ha)Director, Andrew BujalskiUSA, 2002 • 85 min. ST.Libreto, Andrew Bujalski. Fotografía,Matthias Grunsky. Montaje, AndrewBujalski. Productor, Ethan Vogt.Elenco: Kate Dollenmayer, Mark Herlehy,Christian Rudder, Jennifer L. Schaper, MylesPaige, Marshall Lewy, Danny Miller.En Estados Unidos la expresión “funny haha” sirve para distinguir lo que es graciosode lo que es más bien irónico, paradójico, aveces patético. Algo así como la expresióncastellana“reír para no llorar”. La eleccióndel título constituye una primera pista paraentender esta opera prima escrita y dirigi-da por Andrew Bujalski, cuyo formato seinspira en los reality shows. Al espectadorno se le ahorra la percepción de la presen-cia de la cámara, sus movimientos inquie-tos, su trabajo de seguimiento, su intenciónde mostrar la historia “desde adentro”. Sinembargo, a diferencia de los programas per-tenecientes al mencionado género, el filmno tiene intenciones de revelar episodiosíntimos, triunfalistas o escabrosos.Esos episodios ni siquiera existen, probable-mente porque la vida de sus personajes no

talado fundamentalmente en Hong Kong,y figura a veces en los créditos con los nom-bres alternativos de Guo Chen o Fruit ChanKuo. Es generalmente su propio guionista,se ha desempeñado como actor y produc-tor en films propios y ajenos, y tiene unavocación por el terror, aunque su filmogra-fía ha incluído también una comedia dra-mática sobre un gangster de segunda(Xiang Gang zhi zao, 1997), algún dra-ma sobre la reanexión de Hong Kong a laRepública Popular China (Hui nin din fadak bit doh, 1998), algún estudio sobrela transición en la sociedad hongkonguesavuelta a China (Liulian piao piao (2000).Esos films, desde luego, son desconocidosen América Latina y en Uruguay.Esos films y otros suyos han recibido elogiosy premios internacionales. Xiang Gang zhizao obtuvo el premio de la Fipresci, la críti-ca inenaciional, en Pusan, un premio espe-cial en Locarno, mejor film y mejor guión enel festival de Gijón y la Montgolfier de Oroen Nantes. Hwaganshil eodieyo (2002),definido como “un vasto cuadro del Asiamulticultural” logró una Mención EspecialSan Marco en Venecia y un premio Fipresci.Otros de sus films han ganado premios dela crítica china y el festival de Hong Kong.Es un cineasta sobre el que conviene estaratentos y éste es un primer acercamientomontevideano.

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Cinemateca 18a diferencia

es un experimento de laboratorio ni un con-curso estelar. Se trata en cambio de vidascomunes y corrientes, atravesadas por pro-blemáticas típicas de una edad, una épocay un entorno: la existencia cotidiana de unosveinteañeros del estado norteamericano deMaine en plena construcción de su adultez.Todos ellos han cursado la universidad, seindependizaron de su familia, tienen o bus-can una pareja más o menos estable y sepreguntan, sin formularlo abiertamente,adónde irán a parar con el tiempo o adón-de van a llevarlos las decisiones que hancomenzado a tomar. Sólo que las vidas co-

munes y corrientes no existen: cada una esúnica e irrepetible, y lo que aparece comouna serie de hechos casi casuales, que sim-plemente ocurren ante la cámara, ha sidocuidadosamente planeado. No es mera co-incidencia que en una línea de diálogo secite a Dimensión desconocida, la más in-teligente serie de televisión fantástica quese haya hecho nunca. Allí nada era casual, ymucho menos “común y corriente”.En otra conversación mantenida unos minu-tos antes, una chica le ha dicho a su interlo-cutora lo mucho que le gusta un muchacho,y le ha contado el temor que tiene a expo-

nerse de nuevo, a lo que aquella responde,luego de animarla a no ocultar sus sentimien-tos: «Nunca sabemos qué puede pasar.» Enel universo del director y libretista Bujalski,como en la Dimensión desconocida, todopuede pasar: se trata de un marco dramáti-co autónomo y preciso, donde siempre hayespacio para la sorpresa, el libre cambio deideas, emociones y recursos cinematográfi-cos.Y se trata de cine: la imagen dice más queel diálogo. Incluso en los momentos en quemás hablan, el diálogo entre los personajestransmite poca información. Alguien ha se-

ñalado ya que lo que el director y libretistaBujalski filma es en realidad el impulso quehace que unos vayan hacia otros sin un dis-curso preparado de antemano, y el naturalbalbuceo posterior a dicho impulso.Parte del atractivo que se desprende de Fun-ny Ha Ha proviene acaso de la complicidadque se establece entre la pantalla y su es-pectador. Detrás de estos amigos de la fic-ción hay un equipo de amigos en la reali-dad, y eso se nota en el film y reaparecerá(según quienes lo vieron en el Festival deMar del Plata) en su siguiente trabajo, lacomedia Mutual Appreciation (2005): gen-te que se ha unido detrás de un proyectoque los retrata sin renunciar a la búsquedade un lenguaje cinematográfico propio. Eljuego de complicidades parece continuar enPeoples House (2007), un corto en videoen que Bujalski (nacido en Boston, Mas-sachusetts, 1978) retomó personajes de esapelícula anterior. Se ha dicho también quecon sólo un par de películas, Bujalski ha de-mostrado que domina el lenguaje cinema-tográfico y que piensa la puesta en escenacomo un espacio no clausurado por el guióny la planificación previa.Con este primer film obtuvo el premio amejor pelìcula en el festival Black Point, y elSome One to Watch (algo así como “pre-mio revelaciòn”) en los Independent SpiritAwards 2004.

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Enero 31 a febrero 2, jueves a sábado.17.30, 19.30 y 21.30 hs.

CORAZONES ****(Coeurs)Director, Alain ResnaisFrancia, 2006 • 100 min. ST.Con Sabine Azèma, Pierre Arditi, AndréDussollier, Lambert WilsonLos sobresaltos del amor y del azar, con variashistorias sentimentales que se entecruzan, conuna punta de humor y un dejo de amargura.Casi medio siglo después de Hiroshima monamour, el maestro Resnais sigue pareciendoun cineasta seguro de sus medios.

Febrero 3, 5 y 6, domingo, martes y miércoles.17.20, 19.30 y 21.40 hs.

SICKO ***(Sicko)Director, Michael MooreUSA, 2007 • 113 min. ST.

Una mirada muy ácida al negocio de la sa-lud en los Estados Unidos. El tema tiene lasuficiente fuerza denunciatoria como paraque Moore no se sienta obligado a manipu-lar demasiado, aunque no puede con sugenio y de a ratos lo hace. El cuadro es, pormomentos, legítimamente terrorífico.

EL REENCUENTRO con el maestroResnais a casi medio siglo de Hiroshi-

ma mon amour, un documental críticode Michael Moore sobre cómo funcio-na (mal) el sistema de salud norteame-

ricano (Sicko). Dos estrenos valiososdel año, que ahora ocupan un espacio

en la programación de Cinemateca.

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bajo se volvió rutina, de la cual ha sabidosalir de vez en cuando. Recientemente havuelto con fuerza dentro y fuera del cine,incluyendo la publicación de dos elogia-dos libros de memorias.Fue nuevamente candidato al Oscar porVenus, y volvió a perder, esta vez frente aForest Whitaker (que estaba muy bien en Elúltimo rey de Escocia).Pero no pierde lasesperanzas. Piénsese lo que se quiera de lapelícula en sí: Venus es típicamente un “ve-hículo para actor”, y el actor aprovecha de-bidamente la oportunidad. Es probable queno importara sin él, pero O’Toole marca ladiferencia y justifica su inclusión en esta pro-gramación.

Enero 15 y 17 a 19, martes a sabado.17.30, 19.15 y 21 hs.

VENUS***(Venus)Director, Roger MichellGran Bretaña, 2006 • 95 min. ST.Con Peter O’Toole, Jodie Whitaker, LesliePhilips

La amistad entre dos viejos actores, y la jo-ven seductora que se entromete en sus vi-das y se las complica. Comedia dramáticacon toques emotivos, inteligencia de diálo-go y un buen elenco. Probablemente, el pri-mer papel en el que O’Toole se esforzó enveinte años.porada

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2Caso curioso el de O’Toole. Una encuestareciente sobre las mejores actuaciones dela historia del cine está encabezada porsu composiciòn de Lawrence de Arabia(que las encuestas son todas discutibleslo prueba el hecho de que el “segundomejor actor” de la lista es el insoportableMarlon Brando, aunque hay que recono-cer que Brando no estaba mal en Nidode ratas), y de todos modos hay otramedia docena de labores del actor britá-nico que podrían figurar en cualquier an-tologìa: sus Enrique II de Becket y El leónen invierno, su vesánico general nazi deLa noche de los generales, su increíble-mente perfecto Lord Jim (lo imperfectoen este caso era la pelìcula, que no esta-ba a su altura). Luego el actor se cayódentro de una botella de whisky y su tra-

CUANDO PETER O’TOOLE recibió elOscar honorario al conjunto de su

carrera (tras ser nominado numerosasveces y no conseguirlo nunca) comentó

que esperaba ganar el premio “deverdad” alguna vez.

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de CoreaKim Ki-duk

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CHICA SAMARITANA

Después de haber estudiado arte en París (no cine, comosostiene una difundida leyenda: de hecho fue poco másque un artista callejero que vendìa sus cuadros en las pla-zas para sobrevivir) , Kim Ki-duk volvió a Corea y empezósu carrera como guionista y director en una película debajo presupuesto, El cocodrilo (1996). Desde el princi-pio, ni la crítica ni el público se han quedado indiferentesante sus personajes retraídos, sus sorprendentes imáge-nes y sus mensajes sin precedentes. Los personajes desus películas suelen proceder de los estratos más bajos dela sociedad y no son bienvenidos en ninguna parte. Enesas circunstancias tan extremas, Kim Ki-duk logra sacara la superficie la inocencia de lo más profundo del cora-zón de sus personajes a través de una lucha grotesca ymaliciosa, frente a un entorno hostil y descrito a menudode manera muy crítica. Pretender aislarse de ese mundoexterior tampoco funciona: los personajes de Primavera,verano, otoño, invierno y otra vez primavera o El arcopretenden construirse sus propias utopías, pero el “afue-ra” termina invadiéndolos.En 2000 rodaría dos películas: la muy experimental Fic-ción real, filmada en apenas 200 minutos y montada entiempo real, acerca de un artista callejero, su ex-novia, yotros personajes que atraviesan la plaza en la que ésteofrece sus obras durante la hora larga que dura el film, y

la obra que le representaría el salto a la fama crítica inter-nacional: La isla (Seom), sobre la relación entre un fugi-tivo de la ley y la propietaria de un centro de pesca, en laque los inquilinos habitan tiendas flotantes en el lago. Laisla se hizo notoria entre otras cosas por la crudeza dealgunas de sus escenas, que llevaron al desmayo de uncrítico en su première en el Festival Internacional de Cinede Venecia. La presencia de una prostituta, una figurarecurrente en la filmografía de Kim, atrajo la ira del públi-co coreano, y la violencia de algunas de las escenas pro-vocó reacciones de desagrado, pero la obra estableciófirmemente a su autor como una presencia significativa,y se proyectó en una docena de festivales en todo el mun-do. Destinatario no identificado abrió el festival de Ve-necia al año siguiente, y Mal chico (2001) una nuevaincursión en el mundo de la prostitución forzada y la vio-lencia como vínculo amoroso fue su primer éxito de ta-quilla.Prácticamente desde el primer momento, sus películasfueron seleccionadas por diversos festivales internaciona-les de cine, lo que le ha dado la posibilidad de llegar a unpúblico más amplio, y se ha consolidado en los últimosaños con diversos reconocimientos y premios: Primave-ra, verano, otoño, invierno... y otra vez primaverafue presentada a los Oscar en representación de Corea;Chica samaritana obtuvo el Oso de Plata a Mejor Direc-tor en el 54 Festival de Berlín, y en la 61 edición del Festi-val de Venecia fue galardonado con el León de Plata aMejor Director por Hierro 3. Sin embargo su cine conti-núa generando rechazos en una franja de la sociedadcoreana que tal vez se siente incómodamente represen-tada en él.

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Enero 20, domingo. 17, 19.15, 20.30 y 21.45 hs.

FICCION REAL ***(Shilje Sanghwang)Director, Kim Ki-dukCorea del Sur, 2000 • 69 min. ST.Con Ju Jin-mo, Kim Jin-ah, Son Min-eok

Una historia de venganza y a la vez un film ex-perimental, narrado en tiempo real y rodado entres horas con una multiplicidad de cámaras,incluyendo una (digital) que forma parte de lapropia acción. A esta altura de su carrera al-guien definió al director Kim como “el von Triercoreano”, reconociendo que había en la expre-sión una mezcla de elogio y duda.

Enero 21, lunes. 17.15, 19.15 y 21.15 hs.

DESTINATARIO NOIDENTIFICADO ***(Soochwieen Boomyung)Director, Kim Ki-dukCorea del Sur, 2002 • 117 min. ST.Con Yang Dong-kun, Ban Ming-jun, KimYoung-min

Una historia de amor deriva en tragedia san-grienta, y las frágiles esperanzas de individuosatrapados en medio de los sacudones del colo-nialismo. La historia es una metáfora de Corea,o por lo menos de la visión que el director tienede una nación primero ocupada y luego partidaal medio por la guerra y la política.

Enero 22, martes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

GUARDIA COSTERA ***(Hae Anseon)Director, Kim Ki-dukCorea del Sur, 2002 • 91 min. ST. ConHang Dong-kun, Kim Jeong-hak, Park Ji-a

Militar demasaiado celoso mata accidentalmen-te a un civil y se hunde en la locura. Se ha que-rido ver una alegorìa de la situación coreana enla historia, pero más atrás hay una inclinación

del director Kim por los personajes obsesivos,algún énfasis antimilitarista y hasta un par derasgos de crueldad.

Enero 24, jueves. 17.25, 19.15 y 20.55 hs.

PRIMAVERA, VERANO,OTOÑO, INVIERNO, YOTRA VEZ PRIMAVERA(Bom yueoreum gaeul geurigo bom)Director, Kim Ki-dukCorea, 2003 • 103 min. ST. Con Oh Yeong-su, Kim Young-min, Seo Jae-yeong

En un templo que refugia a un maestro ermita-ño y su discípulo, el niño se divierte torturandoalgunos animales. La película narra de qué ma-nera ese niño cumplió el karma que él mismose había señalado. El tema preferido de Kim (laviolencia), esta vez en clave budista. Quizás unade las culminaciones de Kim.

Enero 25, viernes. 17.35, 19.15 y 20.55 hs.

CHICA SAMARITANA(Samaria)Director, Kim Ki-dukCorea, 2004 • 95 min. STCon Han Yeo-reum, Kwak Ji-min, Lee Eol

Una prostituta amateur, su proxeneta y los hom-bres que mantienen relaciones con ella. Tras lahistoria individual está la Corea de hoy, retrata-da con vigor y espíritu crítico por un Kim Ki-dukque se afirma progresivamente como uno delos grandes creadores del cine coreano.

Enero 26, sábado. 17.35, 19.15 y 20.55 hs.

HIERRO 3 ****(Bin Jip)Director, Kim Ki-dukCorea del Sur, 2004 • 95 min. ST.Con Hee Jae, Seung-Yeon LeeUn “sin techo” invade una mansión, donde en-cuentra a una mujer frustrada por un matrimo-

nio sin amor. Lo que sigue es una sombría cró-nica humana sobre clases, sociedad y sentimien-tos encontrados. El director se confirma comola revelación del cine coreano.

Enero 27, domingo. 17.35, 19.15 y 20.55 hs.

EL TIEMPO ****(Shi Gan)Director, Kim Ki-dukCorea del Sur, 2006 • 97 ST.Con Seong Hyeon-a, Ha Jung-woo, Park Ji-yeon

Una mujer se somete a severa cirujía plásticapara salvar su matrimonio, en un tràmite queno carece de crueldad. En Corea le han objeta-do a Kim su pesimismo existencial del que aca-so este film sea un reflejo: la sociedad debe hacerreales esfuerzos para fingir ser lo que no es,sugiere poéticamente la historia.

HIERRO 3

GUARDIA COSTERA

DESTINATARIO NO IDENTIFICADO

EL TIEMPO

FICCION REAL

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El pretexto es acaso la recuperaciónde Pink Floyd: The Wall, inventi-va ilustración cinematográfica acargo de Alan Parker del famosoálbum del no menos famoso gru-po rockero británico. El film ha ad-

quirido con el paso del tiempo uncierto status de culto que respon-de por un lado a su innegable cali-dad audiovisual, pero también a lamanera como sus inquietantes imá-genes de un universo

mundos

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arios

paralelos

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autoritario y oprimente han quedado en laretina del espectador. La idea de ser apenas“otro ladrillo en la pared” expresa el senti-miento de mucho habitante del planeta Tie-rra del momento en que se hizo el film, y dehoy mismo.Y no se trata de un caso aislado: las amena-zas a la libertad individual, la sensaciòn deque los grandes aparatos (polìticos, religio-sos, educativos) aplastan diferencias que sonlas que justamente hacen la diferencia (esdecir, que nos hacen humanos) no son uninvento de Pink Floyd.Este ciclo establece las correspondientesconexiones con algunas “antiutopías” quecontemplaron el futuro próximo (en varioscasos, ya pasado) con parecidas dosis depesimismo. Cuando George Orwell escribióen 1948 su inquietante 1984 tenía por de-lante al fascismo y el nazismo recientemen-te vencidos, pero también al entonces ven-cedor stalinismo, como ejemplos de lo queuna sociedad no debía ser (el paralelismo

estaba también en una novela mediocre yhoy olvidada pero que conoció sus quinceminutos de fama, La hora veinticinco deC. Virgil Gheorghiu, que manejaba una no-ción similar). Y no dejan de resultar llamati-vas las similitudes, incluso a nivel de diseñode producción, entre el autoritario futuro dela versión de Michael Radford de 1984 (Mi-chael Anderson había filmado previamentela novela en 1956) con las de Brazil de Te-rry Gilliam, rodada un año después. En am-bas películas hay guerra, pobreza, odiosde clase, chauvinismo, y un autoritarismo yun terrorismo que se alimentan mutuamen-te. Parece conocido, y el futuro es ahora.Un ejemplo clásico del género es por supues-to Naranja mecánica de Kubrick, un alega-to a favor del libre albedrío que merece se-guir siendo escuchado: la idea básica siguesiendo que para ser un hombre hay que te-ner la capacidad de decidir, aunque sea elMal. De otro modo, uno no es màs que otroladrillo en la pared.

Enero 28, lunes. 17.25, 19.15 y 21.05 hs.

ORWELL 1984 ***(1984)Director, Michael RadfordInglaterra, 1984 • 105 min. ST.Con Richard Burton, John Hurt, SuzannaHamilton

Orwell había alegado contra el stalinismovigente al escribir su novela (en 1948: parala fecha se limitó a cambiar el orden de losdos últimos números del año), pero los al-cances de su reflexión trascienden el casoparticular. Hoy siguen tan válidos como en-tonces, y vale la pena tenerlos en cuenta.

Enero 29 martes. 17, 19.15 y 21.30 hs.

NARANJA MECANICA****(A Clockwork Orange)Director, Stanley KubrickInglaterra, 1971 • 128 min. ST.Con Malcolm McDowell, Patrick Magee,Adrienne Corri

El cercano futuro según Kubrick, una pará-bola sobre la violencia y el autoritarismo,inspirada en novela del católico de izquier-da Anthony Burgess que alega a favor dellibre albedrío. Un formidable despliegue for-mal envuelve una visión pesimista de la con-dición humana.

Enero 31, jueves.17, 19.25 y 21.50 hs.

BRAZIL ****(Brazil)Director, Terry GillianInglaterra, 1985 •140 min. ST.Con Jonathan Pryce, Robert De Niro,Michael Palin

Negrísima anticipación del futuro, con bas-tante o mucho de 1984 de Orwell.. Violen-cia, autoritarismo, terrorismo y (quizás lopeor de todo) burocracia, entre desplieguesde fantasía y un humor corrosivo.

Febrero 1º y 2, viernes y sábado.17.35, 19.15 y 20.55 hs.

PINK FLOYD: LA PARED/La pared ****(Pink Floyd: The Wall)Director, Alan ParkerInglaterra, 1981 • 94 min. ST.Con Bob Geldorf, Christine Hargreaves,James Laurenson

El álbum doble de Pink Floyd sirve de base aeste vistoso ejercicio audiovisual de Parker.La calidad musical es innegable y el directorañade una dosis de inventiva audiovisual. Poratràs corre el sentido de la individualidadaplastada por un establishment autoritario.Somos un ladrillo en la pared.

THE WALL

BRAZIL

LA NARANJA MECANICA1984

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Es probablemente el más inteligente de lajoven generación de actores norteamerica-nos, un muchacho agradable que se las haareglado para desarrollar una carrera con-sistente, trabajar para buena parte de losdirectores más importantes en actividad, yequilibrar comercialidad con una exigenciade calidad. Al empezar apenas, ganó unOscar como guionista. No cualquiera lo hace.Matt Damon nació en 1970 en Cambridge,Massachusetts, Estados Unidos, hijo de unagente inmobiliario y una maestra de jardínde infantes y profesora de la Universidad deLesley. Su hermano mayor Kyle, nacido en1967, se dedica a la escultura y pintura. Es-tudió en la Cambridge Rindge and LatinSchool en su localidad natal, y allí conoció aalguien llamado Ben Affleck. Se graduó en1988 y empezó a estudiar en la Universidadde Harvard, y al mismo tiempo comenzó abuscar trabajo como actor.

actores

Matt DamonDebutó en 1988 en un papel secundario enuna película de Julia Roberts, y tras otraspequeñas labores comenzó a llamar la aten-ción en films como Gerónimo (1993) deWalter Hill, junto a Gene Hackman y JasonPatric o Valor bajo fuego (1996) de EdwardZwick, junto a Denzel Washington y MegRyan, donde interpretó a un traumado ve-terano de guerra para encarnar al cual de-bió rebajar 18 kilos, con serias consecuen-cias sobre su salud.El gran salto lo dio un empero en 1997, cuan-do interesó al director Gus Van Sant con supropio guión (escrito en colaboración consu amigo Affleck) para lo que sería el dra-ma En busca del destino, en el que ambosactuarían junto a Robin Williams. El film as-piró a varios Oscar y obtuvo el de mejor li-breto, además de lanzar a Damon como jo-ven estrella promisoria.A partir de ahí comenzaron a lloverle las

LA SUPREMACIA BORMELA GRAN ESTAFA LOS INFILTRADOS

Sala Cinemateca

15 PÁGINAEL BUEN PASTOR

ofertas: Spielberg lo eligió para Rescatan-do al soldado Ryan (1998), y fue el tor-tuoso personaje titular creado por PatriciaHighsmith para El talentoso señor Ripley(1999) de Anthony Minghella. Luego oscilóentre un cine independiente y transgresor(Dogma, 1999, de Kevin Smith, donde vol-vió a reunirse con su amigo Affleck), la co-media de brocha gorda con chispazos deinteligencia (Pegado a tì, 2003, de los her-manos Farrelly, donde era el hermano sia-més de Gregg Kinnear), regresó a lo casiexperimental en Gerry (donde se reencon-tró con Gus Van Sant), y se inclinó al másclásico de los cines clásicos con Leyendasde vida (2000) bajo la dirección de RobertRedford. Volvió a asumir un perfil indepen-diente en el semiwestern Espíritu salvajede Billy Bob Thornton.En 2001 se encontró con Steven Soderbergh,quien lo reunió con George Clooney, BradPitt y otros en el elenco de La gran estafa,que dio origen a una exitosa franquicia. Unaño después hizo Identidad desconocida,donde encarnó por primera vez al mercena-rio de la CIA Jason Bourne, protagonista deotra franquicia igualmente popular.Pero al lado de esos empeños fundamental-mente comerciales, Damon ha seguido par-ticipando en proyectos conceptual o artísti-camente más ambiciosos. Los entretelonesde la política y el espionaje, la ilustración

del “rostro oscuro” del Sueño Americano,están por ejemplo en Syriana (2005) deStephen Gagham, otra vez con Clooney, oen El buen pastor (2006), parábola del trán-sito desde el idealismo al desencanto de unoficial de la CIA dirigido por Robert De Niro.Y no cualquiera se da el lujo de integrar unelenco como el de Los infiltrados (2006),junto a gente como Nicholson, DiCaprio yWahlberg, bajo las órdenes del maestro Scor-sese. El presente ciclo reúne algunas de lasculminaciones de Damon.

Febrero 3, domingo. 17, 19.20 y 21.40 hs.

EL PODER DE LAJUSTICIA **(The Rainmaker)Director, Francis Ford CoppolaUSA, 1997 • 135 min. ST.Con Matt Damon, Danny De Vito, ClaireDanes, Jon Voight

Novela de John Grisham, con abogado idea-lista (Damon) enfrentando manejos suciosde grandes compañías aseguradoras. Un tra-bajo de rutina para Coppola (que cumplecon su contrato en piloto automático) perouna buena oportunidad para su juvenil es-trella, que comenzó a destacarse aquí.

Febrero 4, lunes. 17.05, 19.15 y 21.25 hs.

EN BUSCA DEL DESTINO(Good Will Hunting)Director, Gus Van Sant USA, 1997 • 126min. ST. Con Matt Damon, Robin Williams,Ben Affleck

Joven brillante pero problemático es auxilia-do por psicólogo comprensivo. El drama in-curre en algún convencionalismo pero elelenco es competente y Van Sant dirige conalguna fineza. Oscar a Damon y Affleckcomo guionistas.Febrero 5, martes. 17.15 y 20.15 hs.

RESCATANDO ALSOLDADO RYAN ***(Saving Private Ryan)Director, Steven SpielbergUSA, 1998 • 170 min. ST.Con Tom Hanks, Tom Sizemore, EdwardBurns, Matt Damon

Spielberg Va a la Guerra, ha bromeado al-guien. El Señor Sentimentalismo se las arre-gla para armar una secuencia inicial (el des-embarco en Normandìa, 23 minutos) real-mente impactante, mueve bien la accióndespués y también incurre en una cuota decovencionalismo. Damon juega un papelbreve pero crucial: es el soldado del título.

Febrero 7, jueves. 17.15, 19.15 y 21.15 hs.

LA GRAN ESTAFA **(Ocean’s Eleven)Director, Steven SoderberghUSA/Australia, 2001 • 116 min. ST.Con George Clooney, Brad Pitt, MattDamon, Andy García, Julia Roberts

Remake de la clásica (es un decir) Once a lamedianoche, donde Frank Sinatra y amigosrobaban todo lo que podían de los casinosde Las Vegas. Esta vez hay un guión y losactores lo respetan, pero el resultado nopasa de ser una mediana diversión. Generóuna franquicia que tocó fondo en su segun-da entrega y mejoró en la tercera.

Febrero 8, viernes. 17.10, 19.15 y 21.20 hs.

IDENTIDADDESCONOCIDA **(The Bourne Identity)Director, Doug LimanUSA/Alemania/República Checa, 2002 •119min. ST:Con Matt Damon, Franka Potente, ChrisCooper, Clive Owen

EL PODER DE LA JUSTICIAEN BUSCA DEL DESTINO LOS HERMANOS GRIMM

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eca Primera entrega de la serie sobre el amnési-

co mercenario de la CIA Jason Bourne, so-bre novelas de Robert Ludlum. Damon creaun héroe (o antihéroe) ambiguo y da origena una franquicia comercial inteligente.

Febrero 9, sábado. 17.20, 19.15 y 21.10 hs.

LA SUPREMACIABOURNE ***(The Bourne Supremacy)Director, Paul GreengrassUSA/Alemania, 2004 • 108 min. ST.Con Matt Damon, Franka Potente, BrianCox, Julia Stiles

Segunda entrega de la serie, ahora en ma-nos del superior Paul Greengrass (Domin-go sangriento, Vuelo 93). Bourne soloquiere tranquilidad, pero su pasado lo persi-gue y debe volver, mortíferamente, a la ac-ción. Damon no es solamente una adecua-da presencia fìsica sino un personaje diná-mico y convincente.

Febrero 10, domingo. 17.10, 19.15 y 21.20 hs.

LOS HERMANOS GRIMM(The Brother Grimm)Director, Terry GilliamReino Unido/República Checa/USA, 2005 •118 min. ST.Con Matt Damon, Heath Ledger, Anna Rust

No son los auténticos, sino unos estafado-res ambulantes que despluman a los incau-tos, hasta que se ven enfrentados realmen-te con lo sobrenatural. Típica fantasía deGillian (Brazil, Las aventuras del barón deMunchhausen), entre la aventura, la paro-dia y la irrisión. Damon y Ledger están porencima del film.

Febrero 11, lunes. 17, 19.15 y 21.30 hs.

SYRIANA ***(Syriana)Director, Stephen GaghamUSA, 2005 • 128 min. ST. Con MattDamon, George Clooney, ChristopherPlummer

Intriga política en el Medio Oriente, con vio-lencia, conspiraciones y altas dosis de co-rrupción que huelen a petróleo. Un nadadisimulado cuestionamiento de la políticaexterior de la Administración Bush, con gra-dos de audacia y espíritu crítico. Damonvuelve a asomar en un proyecto con inquie-tudes.

Febrero 12, martes. 17.15 y 20 hs.

LOS INFILTRADOS****(The Departed)Director, Martin ScorseseUSA/Hong Kong, 2006 • 151 min. ST.Con Leonardo DiCaprio, Matt Damon, JackNicholson

Mafiosos irlandeses en Boston en lugar deitalianos en Nueva York (inspirados, a su vez,en un original hongkongués), pero siguesiendo el universo de Martin Scorsese. Unahistoria de traiciones, lealtades y culpas, conpersonajes que caminan a ambos lados dela frontera entre el Bien y el Mal. Damon esel policía con un secreto.

Febrero 14, jueves. 17.15 y 20.05 hs.

EL BUEN PASTOR **(The Good Shepherd)Director, Robert De NiroUSA, 2006 • 167 min. ST.Con Matt Damon, Angelina Jolie, AlecBaldwin, Robert De Niro

La historia de la CIA, desde su creación has-ta Bahía de Cohinos y después. Metafórica-mente, la historia de la pérdida de una ino-cencia, encarnada en el agente interpreta-do por Damon, escindido entre las lealta-des divididas de su trabajo y su vida fami-liar. De Niro deja correr el asunto (que tienesu interés) con cierta mano pesada.

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LA NARANJA MECANICACOPACABANA

RESCATANDO AL SOLDADO RYAN

ECU - Pocitos

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LA PLAYA, ciertamente, es Pocitos, la Playade los Pocitos. Desde octubre 2007, la Es-cuela de Cine del Uruguay (ECU) se ha he-cho cargo de las tres plantas del edificio deChucarro 1036, en cuyo tercer piso funcio-naba ya la Escuela. Desde el cierre de Cine-mateca Pocitos y en particular desde octu-bre, la Escuela ha remodelado la planta baja,donde ahora se han constuído aulas queamplían y mejoran la capacidad física de laECU. Desde el 1º de enero se reestructuratambién el Video que será ahora el Videode la Escuela. A comienzos del próximo añolectivo, la Escuela abrirá además las matrí-culas para un cine club para alumnos deescuelas (UdelaR, ORT, UCUDAL, y desdeluego la propia ECU), que manejado por losalumnos realizará programaciones propias,privadas, en la sala, que funcionó hasta sucierre definitivo en 2007 como parte del cir-cuito de Cinemateca. La sala no se reabre alpúblico, sino que será desde 2008 el aulamagna de la ECU, no tendrá boletería y sehabilitará esporádicamente según las nece-sidades y proyectos estudiantiles o docen-tes de la Escuela. Tres días de la semana,viernes (en un solo horario), sábados (doshorarios) y domingos (un solo horario), lasala ECU-Pocitos contará desde febrero con

una programación de la ECU a la que po-drán asistir gratuitamente quienes presen-ten su acreditación como alumnos de cual-quiera de las escuelas de cine de Montevi-deo y también, un cupo para socios de Ci-nemateca que estén suscritos al complemen-to mensual de Pocitos según los nuevos va-lores de cuota. Mientras tanto Cinematecaprosigue negociaciones para otra sala yaexistente en Pocitos, de lo cual se informaráoportunemante. La programación de estemes de ECU-Pocitos con entrada para sociosde Cinemateca con abono aparte para Poci-tos, es la que se detalla a continuación.

Febrero 1º, viernes. 20 hs.

NARANJAMECANICA****(A Clockwork Orange)Director, Stanley KubrickInglaterra, 1971 • 128 min. ST.Con Malcolm McDowell, Patrick Magee,Adrienne Corri

El cercano futuro según Kubrick, una pará-bola sobre la violencia y el autoritarismo,

cine

MARIA BETHANIA

cerca de la playa

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ECU

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ocit

ossegún novela de Anthony Burgess. Un for-midable despliegue formal envuelve una vi-sión pesimista de la condición humana.

Febrero 2, sábado. 20 y 22 hs.

PINK FLOYD: LAPARED/La pared****(Pink Floyd: The Wall)Director, Alan ParkerInglaterra, 1981 • 94 min. ST.Con Bob Geldorf, Christine Hargreaves,James Laurenson

El álbum doble de Pink Floyd sirve de base aeste vistoso ejercicio audiovisual de Parker.La calidad musical es innegable y el directorañade una dosis de inventiva audiovisual. Poratràs corre el sentido de la individualidadaplastada por un establishment autoritario.Somos un ladrillo en la pared.

Febrero 3, domingo. 20 hs.

BRAZIL ****(Brazil)Director, Terry Gillian. Inglaterra, 1985 •140 min. ST. Con Jonathan Pryce, RobertDe Niro, Michael Palin

Negrísima anticipación del futuro, con bas-tante o mucho de 1984 de Orwell.. Vio-lencia, autoritarismo, terrorismo y (qui-zás lo peor de todo) burocracia, entredespliegues de fantasía y un humor co-rrosivo.

Febrero 8, viernes. 20 hs.

COPACABANA ***(Copacabana)Directora, Carla CamuratiBrasil, 2001 • 90 min. ST.Con Marco Nanini, Waldemar de Barros,Laura Cardoso

Un nonagenario evoca su vida, y varias dé-cadas de la historia de Copacabana y susalrededores. Una comedia con encanto,ambientada en uno de los sitios más encan-tadores del planeta.

Febrero 9, sábado. 20 y 22 hs.Febreo 10, domingo. 20 hs.

MARIA BETHANIA,MUSICA Y PERFUME***(María Bethania, musica é perfume)Director, Georges GachotFrancia/Suiza, 2005 • 82 min. ST.Con María Bethania, Caetano Veloso, ChicoBuarque

El pretexto fue el lanzamiento de dos álbu-mes de Maria Bethania, uno de ellos untributo al maestro Vinicius de Moraes. Elresultado es este documental que entrecru-za reportajes a notables de la música po-pular brasileña, música, material de archi-vo y testimonios de la propia artista, fami-liares, amigos, hermano Caetano, admira-dores y otros. Un must para admiradoresde la estrella.

maestros:

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(2)EN 1940 Alfred Hitchcock recibeuna oferta del productornorteamericano David O.Selznick y se traslada a losEstados Unidos, donde, con unpar de excepciones, realizaríael resto de su carrera. Elcontrato con Selznick era porsiete años, pero sus relacionesno fueron buenas.

BRASIL

sala

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INOCENCIA Y JUVENTUD

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El primer resultado de su colaboración fueRebeca, una mujer inolvidable, melodra-ma basado en una novela de Daphne DuMaurier que Hitchcock filmó como él quiso,pese a los memoranda que el productor leenviaba todos los días con observacionesque el director desechaba. En los años si-guientes, Selznick prefirió alquilar a Hit-chcock a otros productores antes que seguir-se peleando: solamente volvieron a reunir-se en el último trabajo cubierto por el con-trato, Agonía de amor, en el que Selznickfiguró como libretista y que es, sin casuali-dad, uno de los films más endebles de todala carrera de Hithcock.En los Estados Unidos y a lo largo de loscuarenta y cincuenta, Hitch fue puliendo suestilo y sus temas. Dirigió una comedia (Ca-sados y descasados, 1941) y se dedicó,mayoritariamente, a sus queridos asesinos yespías al tiempo que ensayaba con las for-mas y las técnicas. Orson Welles y él nuncahablaron el uno del otro, pero es obvio quese vigilaban de reojo: ambos comenzaron aemplear casi simultáneamente el plano se-cuencia, la superposición de varios planossonoros en una misma toma, a Joseph Cot-ten como héroe o antihéroe, y hasta espec-taculares desenlaces en grandes alturas. Yhay más: El extraño de Welles se parecebastante a La sospecha o La sombra deuna duda; Cotten está en La sombra deuna duda y en Bajo el signo de Capricor-nio, ésta última una película que apela sis-temáticamente a los planos secuencia queestaban ya, junto a Cotten, en Soberbia;Janet Leigh acosada por un encargado psi-cótico en un motel en Sed de mal anticipaa Janet Leigh acosada por Norman Bates enPsicosis.Hacia fines de los años cuarenta Hitchcockbuscó la independencia, intentó (como va-rias estrellas de la época) tener su propiaproductora, y no le fue demasiado bien. No

reiteró la aventura y prefirió seguir trabajan-do en sociedad con los grandes estudios,aunque su nombre, su prestigio y hasta surentabilidad comercial le permitían márge-nes de libertad que otros no tenían.Al mismo tiempo, su astucia promocional lepermitía moverse simultáneamente en variosfrentes. El reconocimiento de la crítica fran-cesa, que a veces con alguna exageraciónpero a menudo con buenas razones siem-pre lo apreció más que la anglosajona, lorodeó de una aureola cultural que antes lefaltara. Las varias series que produjo, oca-sionalmente dirigió y sirmpre presentó entelevisión le otorgaron a la vez una visibili-dad de la que otros cineastas carecían: mu-cha gente veía en la pantalla chica AlfredHitchcock presenta más para verlo a él (ysus presentaciones eran realmente muy di-vertidas) que por la historia de suspenso quevenía después. Y Hitchcock se las arreglópara obtener una popularidad suplementa-ria con la extensión de sus actividades alnegocio editorial, con la publicación de todauna serie de antologías de relatos de sus-penso. De hecho, la selección de cuentoscorría por cuenta de su hija Patricia, y lo quehacía Hitch era escribir el prólogo (en el quesolía haber una cuota de humor negro) yposar para la foto de tapa.Es en los cincuenta que Hitchcock realizaalgunas de sus mejores pelìculas norteame-ricanas: el sutil juego de transferencias dePacto siniestro, el deslumbrante ejercicionarrativo de La ventana indiscreta, el mis-terio gótico con toques surreales de Vérti-go (para muchos, discutiblemente, su me-jor película, es sin embargo seguramente lamás autobiográfica), la antología de recur-sos ya empleados pero mejorados para elcaso de Intriga internacional, el brillantegrand guignol de Psicosis. En algunos filmsposteriores se lo vio repetitivo y cansado,aunque es difìcil no encontrar una, dos, tres

o más secuencias (el sinceramiento entrePaul Newman y Julie Andrews, el asesinatodel agente comunista y la persecuciòn finalde Cortina rasgada; la huída inicial, el robode la documentación de la delegaciòn cu-bana en las Naciones Unidas y la muerte deKarin Dor en Topaz; media docena de mo-mentos de Marnie; la penúltima y brillanteFrenesí) en las que reaparecen, juntos oseparados, su firme pulso narrativo, su sen-tido de la imagen y su humor. Su última bro-ma macabra hacia el público la realizó pro-bablemente cuando, ya muy enfermo, reci-bió un Oscar honorario al conjunto de sucarrera, premio que, como se sabe, va agente que suele morir al poco tiempo. Con-templó la estatuilla y comentó: “Creo quealguien me está queriendo decir algo”. Si-gue el mes que viene.

Enero 15 y 17, martes y jueves.18.10, 19.30 y 20.50 hs.

SABOTAJE ****(Sabotaje)Director, Alfred HitchcockReino Unido, 1936 • 76 min. ST.Con Sylvia Sidney, Oscar Homolka, DesmondTester, John Loder

Novela El agente secreto de Joseph Con-rad, de la que a Hitchcock le importa más elsuspenso que el retrato de extremistas polí-ticos que formaban parte del asunto. La lar-ga secuencia con el niño que pasea por Lon-dres con una bomba permanece en el re-cuerdo.

SABOTAJE

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Enero 18, viernes. 18.05, 19.30 y 20.55 hs.

INOCENCIA YJUVENTUD ***(Young and Innocent)Director, Alfred HitchcockReino Unido, 1937 • 80 min. ST.Con Nova Pilbeam, Derrick De Marney,Percy Marmont

Un tema típicamente hitchcockiano: un falsoculpable, y la joven extraña que decide ayu-darlo. El tono es de comedia con toques desuspenso, un promedio general de medianíay algunos toques (el brillante travelling delfinal, por ejemplo) que levantan el nivel.

Enero 19 y 20, sábado y domingo.17.50, 19.30 y 21.10 hs.

LA DAMA DESAPARECE*****(The Lady Vanishes)Director, Alfred HitchcockReino Unido, 1938 • 97 min. ST.Con Margaret Lockwood, Michael Redgrave,Paul Lukas

La turista inglesa afirma que la dama deltìtulo ha desaparecido del tren en que viaja,pero nadie le cree ni parece recordar a lamujer. Hay una conspiración, claro, narradacon una mezcla de humor y suspenso quefunciona con particular eficacia.

Enero 21, lunes. 17.15, 19.30 y 21.45 hs.

REBECA, UNA MUJERINOLVIDABLE ***(Rebecca)Director, Alfred HitchcockUSA. 1940 • 130 min. ST.Con Laurence Olivier, Joan Fontaine, Geor-ge Sanders, Judith Anderson

Famoso melodrama de Daphne Du Mauriersobre un matrimonio complicado por el re-cuerdo de la anterior esposa del hombre. Eltraslado de Hitchcock a Estados Unidos y suprimera colaboración con el productor Da-vid O. Selznick, que lo contrató por sieteaños. Nunca se llevaron bien.

Enero 22 y 24, martes y jueves.17.40, 19.30 y 21.20 hs.

LA SOSPECHA ****(Suspicion)Director, Alfred HitchcockUSA, 1941 • 101 min. ST.Con Cary Grant, Joan Fontaine, CedricHardwicke

Otro matrimonio complicado: la recién ca-sada Joan sospecha que su marido Caryquiere asesinarla. El suspenso crece firme-mente hasta un final impuesto por los pro-ductores que debilita ligeramente el conjun-to. El original imaginado por Hitchcock eramás sombrío (y mejor).

Enero 25 y 26, viernes y sábado.17.30, 19.30 y 21.30 hs.

LA SOMBRA DE UNADUDA *****(Shadow of a Doubt)Director, Alfred HitchcockUSA, 1943 • 108 min. ST.Con Teresa Wright, Joseph Cotten,Macdonald Carey

El encantador tío Charlie llega de visita, y susobrina comienza a sospechar que puedeser un buscado asesino de viudas ricas. Unode los films mayores de Hitchcock, con bue-na pintura de ambientes y personajes, im-pecable manejo del suspenso y un toque deironía (el vals de La viuda alegre en la ban-da sonora) que recorre toda la trama.

Enero 27 y 28, domingo y lunes.17.30, 19.30 y 21.30 hs.

CUENTAME TU VIDA****(Spellbound)Director, Alfred HitchcockUSA, 1945 • 111 min. ST. Con GregoryPeck, Ingrid Bergman, Leo G. Carroll

Un protagonista amnésico que pudo come-

ter un crimen, una psiquiatra que cree en ély lo ayuda, una pesadilla recurrente que fuefilmada con aporte de Salvador Dalí. El guiónes Freud barato (Peck se cura gracias a cua-renta y ocho horas de psicoanálisis mientrasla policía lo persigue), pero el sugestivo esti-lo es Hitchcock puro.

Enero 29 y 31, martes y jueves.17.40, 19.30 y 21.20 hs.

TUYO ES MI CORAZON****(Notorious)Director, Alfred HitchcockUSA, 1946 • 101 min. ST. Con Cary Grant,Ingrid Bergman, Claude Rains

Quizás, con Vértigo, el film más oscuro deAlfred Hitchcock. La historia de espionaje(nazis que contrabandean uranio) es un pre-texto, y el verdadero tema su triángulo amo-roso, uno de cuyos vértices es un villano(Rains) que despierta más adhesión que lossupuestos héroes.

Febrero 1º, viernes. 17.20, 19.30 y 21.40 hs.

AGONIA DE AMOR/Elcaso Paradine **(The Paradine Case)Director, Alfred HitchcockUSA, 1947 • 125 min. ST.Con Gregory Peck, Ann Todd, CharlesLaughton, Alida Valli

CUENTAME TU VIDA

EN MANOS DEL DESTINO

EL HOMBRE EQUIVOCADO PACTO SINIESTRO

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Segunda, última y no del todo satisfactoriacolaboración de Hitchcock con el productorSelznick, quien metió la mano en el libreto yse empeñó en que las cosas salieran comoél quería. Un charlado melodrama judicial,narrado con oficio y buen elenco, pero don-de Hitchcock parece estar lejos.

Febrero 2 y 3, sábado y domingo. 18, 19.30 y 21 hs.

LA SOGA ***(Rope)Director, Alfred HitchcockUSA, 1948 • 80 min. ST.Con James Stewart, John Dall, FarleyGranger, Cedric Hardwicke

Pieza teatral de Patrick Hamilton, vagamen-te basada en el caso real Leopold/Loeb so-bre dos estudiantes que pretendieron come-ter el “crimen perfecto”. Un solo escenario,tiempo real, una aparente toma única, enun film que es sobre todo un alarde técnicoaunque no le faltan ironía y suspenso.

Febrero 4 y 5, lunes y martes. 17.40, 19.30 y 21.20 hs.

PACTO SINIESTRO*****(Strangers on a Train)Director, Alfred HitchcockUSA, 1951 • 101 min. ST.Con Farley Granger, Ruth Roman, RobertWalker

Un encuentro casual en un tren, la propues-ta (que uno de los personajes no toma enserio) de un intercambio de asesinatos, y uncrimen que realmente ocurre. Novela dePatricia Highsmith adaptada entre otros porRaymond Chandler, y uno de los mejores fil-ms de Hithcock, pleno de tensión, ironía eimaginación visual.

Febrero 7 y 8, jueves y viernes.17.30, 19.30 y 21.30 hs.

LA VENTANAINDISCRETA*****(Rear Window)Director, Alfred HitchcockUSA, 1954 • 112 min. ST.Con James Stewart, Grace Kelly, ThelmaRitter, Wendell Corey

La fractura de una pierna y el aburrimientoconvierten al protagonista en un voyeur.Espía a sus vecinos y descubre a un asesino.Hithcock juega brillantemente la ambigüe-dad moral de la situación y logra el milagrode un relato concentrado en un solo esce-nario, con un héroe inmóvil y un suspensoque crece sin pausas.

Febrero 9, sábado. 17.40, 19.30 y 21.20 hs.

PARA ATRAPAR ALLADRON ***(To Catch a Thief)Director, Alfred HitchcockUSA, 1955 • 106 min. ST.Con Cary Grant, Grace Kelly, Jessie RoyceLandis

Hitchcock de vacaciones en Europa, con unapelícula de vacaciones. Lindos paisajes de laRiviera, un poco de humor, otro de roman-ce, otro de suspenso. Cary es simpático,Grace es hermosa, y la aventura fluye ame-namente, sin demasiado esfuerzo de nadie.Un Hitch menor, que es por supuesto mejorque casi todo otro cine comercial.

Febrero 10 y 11, domingo y lunes. 17.25, 19.30 y 21.35 hs.

EN MANOS DELDESTINO/El hombreque sabía demasiado****(The Man Who Knew Too Much)Director, Alfred HitchcockUSA, 1956 • 120 min. ST.

Con James Stewart, Doris Day, Brenda DeBanzie

Todo el mundo salvo los críticos franceseshan sostenido siempre que esta remake esinferior al film que el propio Hitchcock diri-giera en 1934. Es cierto: es más laga y másdispersa. ¿Es tan raro que una pareja quebusca a su hijo secuestrado siga pistas fal-sas y se disperse? Quienes ya la hayan visto,denle una nueva oportunidad.

Febrero 12 y 14, martes y jueves.17.40, 19.30 y 21.20 hs.

EL HOMBREEQUIVOCADO ****(The Wrong Man)Director, Alfred HitchcockUSA, 1956 • 105 min. ST.Con Henry Fonda, Vera Miles, AnthonyQuayle

La vida copia al arte, o viceversa, y Hitchcockcuenta una historia real con su tema arque-típico: el hombre injustamente acusado quedebe limpiar su nombre. Más Kafka que Hi-tchcock, narrado en una clave de particularsobriedad, casi documental, sin el humorhabitual. El drama es particularmente poten-te en torno al personaje de Miles.

LA DAMA DESAPARECELA SOGA

LA SOSPECHA LA VENTANA INDISCRETA

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B. ECU-POCITOSLa Escuela de Cine ha tomado las tres plan-tas del edificio de Pocitos (Chucarro 1036),en el cual ha realizado visibles mejoras y re-formas. La sala Cinemateca Pocitos no seráreabierta como tal, sino que forma parte delas instalaciones de la Escuela. Esta estrate-gia mejora considerablemente las accionesde la Escuela, que desde el 2008 se expan-de.

1. HD Y NUEVOS EQUIPAMIENTOSSe ha adquirido nuevo equipamiento parala Escuela, que será recibido en Montevideoen las próximas semanas. Entre los nuevosequipos se cuenta con un equipo de HD(High Definition) digital de Panasonic.

-Cámara Panasonic de última generación, elúltimo y más reciente modelo en el merca-do, HD digital.-Valija de luces Lowe con set de luces y equi-pos de iluminación para exteriores.-Tres cañones de proyección digital para suutilización en aulas y eventualmente proyec-ción móvil en exteriores.-Tres mezcladoras de campo, para rodajesen exteriores y toma directa de sonido.-Restitución de dos cámaras digitales, repa-radas en origen por Panasonic

2. CINE CLUBDE ALUMNOS DE ESCUELASLa Escuela de Cine lanza la convocatoria atodos los alumnos (de ECU, UdelaR, UCU-DAL, ORT, de escuelas privadas) para inte-grar un cine club de alumnos de escuelas

3. LO QUE OFRECEDISTRIBUIDORA ALTERNATIVA-Películas en DVD y fílmico.- Se trata de fil-ms de calidad artística, expresiva, en algu-nos casos obras maestras del cine de los úl-timos cinco años. Casi ninguno de esos fil-ms ha tenido estreno por el circuito comer-cial. De todos ellos hay copias en DVD deexhibición (alta resolución digital para salas),y de algunos copias en 35 mm.-Animadores culturales.- La DistribuidoraAlternativa ha estado dictando cursos des-de agosto para animadores culturales, ca-pacitando a un grupo de animadores quepueden acompañar las exhibiciones en todoel país de los ciclos de exhibición. Los deba-tesdirigidos, complementan los materialesimpresos o en CD que Distribuidora Alterna-tiva provee con cada uno de los films pro-gramados.-Proyección y reproducción móvil.-En casos en que los exhibidores carezcande reproductores y proyectores, DistribuidoraAlternativa dispone de equipos operados portécnicos que pueden acompañar a los filmsy a los animadores culturales. La cantidadde proyectores y reproductores es de mo-mento reducida.

4. LA FUNDAMENTACIÓNHace un año, en Salto, Cinemateca Urugua-ya promovió y organizó a nivel nacional (conapoyo ministerial y departamental) el Semi-nario de la Cultura Cinematográfica. En undocumento entregado a los delegados yparticipantes, se fundamentaban las razo-nes y las propuestas. Ese documento es elfundamento de la actual Distribuidora Alter-nativa como instrumento de acción culturalcinematográfica a partir del 2008.

anticipos

08A partir de 2008, serán ejecutadasvarias iniciativas con el objetivo de

reestructurar las estrategias cultura-les y las actividades de Cinemateca

Uruguaya. A continuación sereseñan las ya confirmadas, aunque

otras están aún en gestión. Tam-bién, anticipos de actividades, ciclos,muestras y presentaciones definidas.Este es un primer anticipo concreto

de la planificación del año 2008,que quedará completada en febrero.

A.DISTRIBUIDORAALTERNATIVA1. ANTECEDENTESDurante varios años desde mediados de los80, Cinemateca Uruguaya desarrolló consus propios medios y recursos un proyectode Distribuidora Alternativa, que con copiasfílmicas en 35 y 16 mm. cubrió todo el terri-torio nacional, con programación a cine clu-bes, centros culturales, salas de cine y cinemovil. Llegó a distribuir 284 títulos de losque Cinemateca contaba con derechos deexhibición pública, entre ellos El exilio deGardel (la película con mayor cantidad deespectadores ese año en todo el país), Bo-das de sangre, Escape en tren, CoronelRedl, Fanny y Alexander, etc. Esa expe-riencia exitosa fue desactivada a comienzosde los años noventa, por motivos circuns-tanciales y económicos. Con variantes sus-tanciales (los tiempos son otros, muchascosas han cambiado) se retoma ahora.

2. DESDE ENEROA partir de enero, Distribuidora Alternativadispone de casi 300 films con derechos paraexhibición pública. Una lista completa de tí-tulos está a disposición de todos los intere-sados, que podrán solicitarla por correo elec-trónico a la dirección cinemed@chasque.neto por correo a Distribuidora Alternativa, Lo-renzo Carnelli 1311, Montevideo. Está dis-ponible un manual de procedimientos paraacceder a los diversos servicios de Distribui-dora Alternativa.

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de cine. Para ser miembro del cine club enformación se requiere solamente cursar encualquiera de las instituciones docentes. Elcine club realizará sus propias programacio-nes en días y horarios de conveniencia parasus miembros, no tendrá mayores costossuplementarios, será exclusivo para alumnosde escuelas y funcionará en la sala ECU-Po-citos, que actualmente es el aula magna dela ECU. Las inscripciones comienzan el 2 deenero.

3. SALA ECU-POCITOSLa sala, de Chucarro 1036, operada poralumnos de la Escuela de Cine (ECU), reali-zará una única función viernes y domingosy dos funciones los sábados, con ingresogratis exclusivo para alumnos de escuelasy para socios de Cinemateca que tenganpago el complemento mensual. No se ven-derán entradas y no funcionará con bole-tería al público. Estas funciones son inde-pendientes y se suman a las del cine clubde escuelas.

4. CENTRO CULTURAL POCITOSPor iniciativa de la Escuela de Cine, se estáelaborando el proyecto de un Centro Cultu-ral Pocitos en el edificio de la ECU. Este pro-yecto de mucha ambición y largo aliento,ahora en busca de financiamiento, será he-cho público en los próximos meses y se abriráen ese momento un llamado a socios delCentro, cuya actividad se prevé no será ci-nematográfica sino de actividades cultura-les diversas.

C. CON S.E.,REVISION DECONVENIOSA fines de noviembre, Cinemateca Urugua-ya planteó a Socio Espectacular la revisiónde los convenios que actualmente vinculana la institución con SE. Al quedar sin efectolos actuales convenios a raíz de la presenta-ción de Cinemateca Uruguaya, se ha abier-to una instancia de discusión que deberáculminar en pocas semanas.

D. RELACIONCON LOS SOCIOSDesde el 15 de enero se inicia una nuevapolítica institucional con los socios de Cine-mateca Uruguaya. Se hará en dos etapas:

1. A PARTIR DEL 15 DE ENEROLos socios de Cinemateca de todas las cate-gorías, agregarán, gratis, a los actuales be-neficios:

—Todas las películas que se estrenen por Vivala diferencia! en Cinemateca 18 o en otrassalas. Actualmente esos estrenos tenían unaentrada especial para socios.—Todas las programaciones (muestras, ciclosinternacionales) de Cinemateca 18, que ac-tualmente abonan con entrada especial.Cinemateca UruguayaAnticipos 2008 (p. 4)

—Todas las películas en todas las salas delpróximo 26º Festival Internacional. Ahora lossocios pagaban un abono especial. En el2008, será gratis para socios.

2. A PARTIR DEL 15 DE MARZOEntrada gratis, incluído el 26º Festival, enun cuarta sala, actualmente en gestión.

E. ANTICIPOS DEEVENTOS / PROGRA-MACIONAunque las actividades para el 2008 queda-rán planificadas en febrero próximo, los si-guientes anticipos ya están confirmados.Forman parte de un programa más amplioy variado.

1. EL 26º FESTIVAL, 15 AL 30 DE MARZOLa vigésimo sexta edición del Festival Cine-matográfico Internacional del Uruguay enel 2008 se extenderá del 15 al 30 de marzo,en cuatro salas. A fines de febrero se cono-cerá la programación definitiva. AuspicianMEC, RREE, Turismo, INA e IMM. Sin discri-minar entre films en concurso oficial y filmsde informativas:

—Invitación a Paolo y Vittorio Taviani.—Con Italia Cinema, monográfica “La me-glio gioventù” de operas primas de los últi-mos tres años, y un director invitado—Festival des festivals, los premios de losfestivales francófonos de cine documental—La granja de las alondras (La masseria dellealondole,Italia), de Paolo y Vittorio Taviani

—Control (Australia) de Anton Corbijn—La edad de la peseta (Cuba), de PavelGiroud—El telón de azúcar (Cuba), de CamilaGuzmán Urzúa—Al borde del cielo (Auf der anderen Sei-te, Alemania/Turquía) de Fatih Akim—Ping pong (Alemania) de Matthias Luthar-dt—Atardecer (Nachmittag, Alemania) deAngela Schanelec—Deseo (Sehnsucht, Alemania) de ValeskaGrisebach—Erendira Ikikumari (México) de JuanMora Catlett—El cielo dividido (México) de Julián Her-nández—Año uña (México) de Jonás Cuarón—Be With Me (Singapore), de Eric Khoo—Café Lumière (Kôhí Jikô, Japón/Taiwan),de Hou Hsiao-hsien—Quien me ama me sigue (Qui m´aimeme suive, Francia), de Benoît Cohen—Sarko (Francia), de Joël Farges—Bled Number One (Francia) de RabahAmeur-Zaïchèche—A las cinco de la tarde (Paj é asr, Irán) deSamira Makhmalbaf—Edmond (Estados Unidos), de Stuart Gor-don, David Mamet—Inocencia salvaje (Sauvage innocence,Francia) de Philippe Garrel—Reyes y reina (Rois et reine, Francia) deArnaud Desplechin—M (Argentina) de Nicolás Prividera—Honor de caballería (Honor de cavalle-ria, España), de Albert Serra—Lo bueno de llorar (Chile), de Matías Bize—Cómo celebré el fin del mundo (Cum

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los films de Doumarou Ganda, Souleyma-ne Cissé, Med Hondo, Idrissa Ouedraogo,Gaston Kaboré, Abderrahmane Sissako,Souhel Benbarka, Cheik Oumar Sissoko yotros. En colaboración con la Embajada deFrancia.

4. JAZZ EN VIVO EN CARNELLILa Historia del Jazz (doce largometrajes,Jazz: the History) se proyectará dentro enSala Cinemateca, pero bandas uruguayas dejazz interpretarán en la calle (Carnelli en lacuadra entre Constituyente y Soriano) susversiones de las obras y autores que se exhi-ben en la famosa antología de Ken Burns,que fuera primmicia en el último Festival deInvierno de Cinemateca Uruguaya en juliopasado.

5. JACQUES DEMY, L´ENCHANTEURRevisión de la obra de Jacques Demy, encopias nuevas restauradas en 35 mm., pre-sentada por Jacqaues Toubiana de la Ciné-mathèque Française. Incluye Lola, La baiedes anges, Les parapluies de Cherbourg,Les demoiselles de Rochefor t, Peaud´Ane y el film que Agnês Varda (su epo-sa) realizó sobre Demy: Jacques de Nan-tes. Perentado con el Servicio Cultural de laEmbajada de Francia.

6. SEMANA DE CINE CHINOUna selección realizada después de visionarunos cien largometrajes de China Popularde los últimos dos años. Se incluyen pelícu-las que nunca fueron exhibidas en Montevi-deo, y que corresponden a géneros y mo-dalidades diferentes, con particular interésen film producidos en provincias chinas,entre los cuales dos films de Tibet, particu-

larmente fascinantes y poéticos. Con la Em-bajada de China Popular.

7. EL CINE POPULAR ALEMÁNDURANTE EL III REICHResultado de una investigación y búsquedaen películas del Instituto Goethe de BuenosAires y de Montevideo, y en el Archivo Fílmi-co de Cinemateca Uruguaya, se ha estruc-turado esta muestra muy rigurosa y en mu-chos sentidos reveladora de lo que pasabacon el cine cotidiano durante los tiemposde la guerra y antes en la Alemania nazi.Incluso el sorprendente descubrimiento deuna película dirigida por Gustav Gründgens,prácticamente desconocida. Con el Institu-to Goethe.

8. ERIC ROHMEREN COPIAS NUEVASUna retrospectiva con copias en 35 mm.restauradas, de la obra de Eric Rohmer per-mitirá revisar o descubrir films muy particu-lares de uno de los autores más valiosos delcine fancés de los últimos treinta años. Conla Embajada de Francia.

9. NOVENO FESTIVALDE INVIERNODel 5 al 13 de julio, en Cinemateca 18. Comose habitual, monográficas especiales y filmsindependientes.

10. NOVENO FESTIVALINTERNACIONAL DEESCUELAS DE CINEEn octubre, organizado por la Escuela deCine del Uruguay (ECU) con trabajos dealumnos de escuelas de varios países y con-tinentes.

meam petrecut sfarsitul lumii, Rumania) deCatalin Mituleslcu—Festival Diversa, monográfica con selecciónde premios Diversa 2007

2. DESCUBRIMIENTO:PIRJO HONKASALOConsiderada una de las más importantesdocumentalistas de la última década, la fin-landesa Pirjjo Honkasalo (n. 1947) se co-noció internacionalmente en Cannes condos largometrajes de ficción, Tulipaa(1981) y Da Capo (1985). Pero su consa-gración llegaría con la llamada Trilogía dela espiritualidad, también conocida comoTrilogía de lo sagrado y lo satánico y com-puesta por Mysterion (1990), Tanjuska ylos siete diablos (1993) y Atman (1996).Una obra fascinante, desconocida en Uru-guay, alejada de lo cotidiano para encon-trar universos paralelos regidos por formasarcaicas y oscuras de la religiosidad. La re-trospectiva incluye toda su obra y una invi-tación a viajar al Río de la Plata. Un proyec-to con la Embajada de Finlandia.

3. LOS CABALLOS DE YENNENGA (LOSGRANDES PREMIOS DE OUGADOUGOU)El mayor festival del cine africano, creadopor la FESPACO , que cada año premia enOugadougou (Burkina Faso) lo mejor delcine de Africa, con el premio Caballo deOro. Un historial vivo del cine africano, conlas obras maestros de los últimos años, unaaproximación privilegiada a un cine de con-trastes entre diferentes culturas, que invi-ta al espectador a vivir emociones fuertesy vivencias estéticas. La muestra es orga-nizada con la colaboración del Ministeriode Asuntos Exteriores de Francia. Incluye

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Nuevos ingresosMéxico, revolución y contrarevolución, y unanciano violinista, y sus hijos que colabo-ran secretamente con la guerrilla. En El vio-lín la ubicación histórica es deliberadamen-te imprecisa, se pueden leer alusiones almovimiento zapatista, con solidez narrati-va, actores no profesionales y algún mani-queísmo.En Bucarest 12.08 un programa de tele-visión indaga lo que los rumanos estabanhaciendo (o no haciendo) en el momentoen que cayó la tiranía de Ceausescu, y sedesenmascaran algunas incongruencias.Cámara quieta, una apariencia de que nopasa nada y por atrás una reflexión agu-da y cruel sobre cambio quizás gatopar-desco.Playa marisco es liviana pero no tonta, di-vertida, bastante vodevilesca, por momen-tos provocativa (la sensibilidad de algunospuede sentir una dosis de escozor), aquí yallá aguda, y ciertamente muy francesa. Enun tono de comedia de enredos, esta pelí-cula se ocupa de las peripecias, mayorita-riamente sexuales, de una familia francesaen vacaciones de verano en la costa.La pesadilla de un adicto que no puede en-contrar su dosis habitual. Spun, a la mane-ra de la ya clásica Trainspotting, es unaágil, dinámica y muy entretenida mirada aun sector de la juventud actual de EstadosUnidos, y por qué no, de otras partes delmundo.Enrique V es quizás la mejor adaptación

///cinemateca video

videocinematográfica de una obra teatral de LuigiPirandello, un especialista en internarse enlos recovecos, a veces cómicos, otras vecesdramáticos, del juego realidad versus fic-ción, o mejor, realidad y ficción.

DVDEl violín (El violín). México, 2006. Direc-tor: Francisco Vargas QuevedoSpun (Spun). USA, Suecia, 2002. Director:Jonas AkerlundPlaya marisco (Playa marisco). Francia,2005. Directores: Olivier Ducastel y JacquesMartineauBucarest 12.08 (A fost saau n-afost?). Ru-mania, 2006. Director: Corneliu PorumboiuPiratas del Caribe: En el fin del mundo(Pirates of the Caribbean: At World´s End).USA, 2007. Director: Gore VerbinskyEnrique IV (Enrico IV). Italia, 1984. Direc-tor: Marco BellocchioLos reyes de las olas (Surf´s Up). USA,2007. Directores: Ash Brannon, Chris BuckMurieron con las botas puestas (TheyDied with their Boots on). USA, 1941. Di-rector: Raoul Walsh

Semestrales de Video,ahoraFavoreciendo a nuestros socios y contandocon su permanente colaboración, hemosemitido para el nuevo año los semestralesa precios muy accesibles y con favorablesdescuentos aún para los que no opten porla iniciativa del dos por uno. Así, obtienen

una importante rebaja y se aseguran con-tra posibles aumentos.

*) Socios de cine en Cinemateca Uruguaya$ 1,000 ahorran $ 200. Si presentan un nue-vo socio, sólo pagan $ 800 cada uno, aho-rran $ 400 cada uno.

*) Socios sólo de video $ 1,250, ahorran $250, pero si son dos, uno de ellos socionuevo, sólo pagan $ 1,000 cada uno, aho-rran $ 500 cada uno.

Jueves: DVD 2 x 2Adhiriéndonos a la iniciativa de la UniónUruguaya de Video destinada a incentivarel préstamo del formato DVD, Cinemate-ca Video partir del 1º. de diciembre, pres-ta todos los jueves, dos películas en for-mato DVD por el precio de una, es decirusted lleva dos y sólo le cobramos un cu-pón de su cuota o de la cuponera suple-mentaria. A los beneficios del formato VHSse incorpora esta nueva promoción enDVD.

Para asociarse al VideoEl pago de una cuota mensual habilita alsocio a retirar seis videos o seis DVD en elmes (del 15 al 14 del mes siguiente). El pre-cio por mes es de $ 250 para las personasque no son socias de Cinemateca Urugua-ya. Los socios de Cinemateca tienen undescuento y pagan $ 200.El pago de su cuota puede hacerlo cómo-

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damente por nuestro sistema de cobranzaa domicilio, por crédito automático o encualquiera de nuestros dos locales.Todos los cupones se acumulan sólo tienenque estar al día con el pago de su cuotamensual.Beneficios.- El préstamo es por 48 horas,es decir, dos días. Pero si el retiro se efec-túa un sábado, en nuestro local de Poci-tos, como el lunes está cerrado, nuestrossocios devuelven los videos en préstamo eldía martes. Si concurren el lunes, al localde Carnelli, tienen el dos por uno y los de-vuelven el jueves, pues este video cierra losmiércoles.Estos seis videos se ven incrementados porlas distintas promociones. Los miércoles yjueves retiran dos y sólo le cobramos uno.Los viernes si usted lleva una película paraadultos, le entregamos gratis una infantil.Se exceptúa de este beneficio el materialen DVD. Excepto los jueves, que añadimosa la promoción el dos por uno en el nuevoformato.Además, gozan de los beneficios del repar-to a domicilio. Una cuponera de 10 viajespor sólo $ 170.

Si Ud. quiere ver más de 6 películas pormes.- Puede adquirir seis videos suplemen-tarios a su cuota por sólo $ 120 o doce por$ 200.Para afiliarse es necesario presentar cédulade identidad, un recibo que acredite domi-cilio (UTE, OSE, ANTEL, Sociedad Médica)y en el caso de los socios de CinematecaUruguaya, tarjeta de cine al día.

Un regalo originalPara obsequio nada mejor que una pelícu-la en formato DVD. Contamos con variostítulos de lo mejor de la producción uru-guaya de los últimos años. Y lo más desta-cado del cine universal. A precios accesi-bles. Regale y regálese la película de supreferencia!

HorariosPocitos: Chucarro 1036 martes a domingode 13 a 22 horas, lunes cerrado. Teléfono707 47 18Cordón: Lorenzo Carnelli 1311 todos losdías menos miércoles de 17 y 30 a 22 ho-ras. Teléfono: 412 40 53

IMAGENES DELX VIDEO RELAMPAGO

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9 de febrero:asamblea anualLa Asamblea Anual de Cinemateca Urugua-ya, integrada por los socios activos de la ins-titución, sesionará el próximo 9 de febreroa las 10.30 horas en primer llamado, paraconsiderar el Balance y Memoria Anual dela Institución que presentará la ComisiónDirectiva. La directiva propondrá para reso-lución de la Asamblea la actualización de lanómina de socios activos de la institución.De no lograrse el quorum en la primera con-vocatoria, la Asamblea sesionará a las 11.30horas, en segundo llamado, con el quorumexistente.

Video Relámpagoatacó en PocitosFue un sábado como cualquier otro, en Po-citos. Pero ese sábado de mediados de di-ciembre (el 15 para mayor exactitud) la zona,unas cuatro cuadras, se pobló de equiposde rodaje con equipos de toma de imagen ysonido. Eran los aficionados convocados porel Décimo Video Relámpago. Lo que ocurrióse documenta en la foto y los premios deljurado serán comunicados a los participan-tes a fines de enero.

Desde este mes,Distribuidora AlternativaSumándose a las iniciativas que en todo elpaís están desarrollando cine clubes (unos

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pocos), casas de cultura municipales y mi-nisteriales, a partir de este mes comienza elfuncionamiento de Distribuidora Alternati-va. Para comunicarse desde ahora con la DA,el mail es cinemed@chasque.net teléfono412.85.16.

Hasta el 5 de enero condescuento anuales ysemestralesSe ha extendido hasta el próximo 6 de ene-ro la posibilidad de asociarse anual o semes-tralmente a Cinemateca con los precios es-peciales bonificados. Esta oferta valía hastael 30 de diciembre pero se ha extendido unasemana más:Anuales: $ 900 (Usted Vale por Dos) o $1.000 incluyendo cuota para cuarta sala.Anuales en solitario: $ 1.260 y $ $ 1.440con la cuarta sala en Pocitos.Semestrales Usted Vale Por Dos: $ 450 y $610 con la cuarta sala.Semestrales en solitariio: $ 650 y $ 720.

En febrero,socios mensualesLas cuotas de suscripción mensual, a partirde febrero, tendrán los siguientes valores:Socios conjuntos (Usted Vale por Dos) $ 100y $ 130 con la cuarta sala en PocitosSocios en solitario: $ 140 y $ 160.

Ahora gratis parasocios de Cinemateca

Desde el 15 de enero los socios de Cinema-teca tendrán, gratis:—Todos los estrenos de Viva la Diferenciaen Cinemateca 18.—Todas las demás programaciones en Cine-mateca 18—Todas las películas en todas las salas del26º Festival Internacional—Con cuota suplementaria de apoyo la cuar-ta sala en Pocitos

MARTÍN PAPICHY GUSTAVO BUQUET

GUSTAVO IRIBARNE, JORGE JELLINEK,RAÚL GADEA Y VICTOR VICENTE

GUILLERMO ZAPIOLA, RONAL MELZER,MARCELA MATTA, VICTORIA PÉREZ,ALEJANDRA TRELLES Y SUSANA

MANUEL MARTÍNEZ CARRIL, LUIS ELBERT,JULIO PELOSSI Y VICTOR VICENTE

JORGE PIGNATARO Y SRA., ALBERTO POSTIGLIONI,ORIBE IRIGOYEN Y JUAN JOSÉ MUGNI

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Hace años, a fines de los sesenta, la pri-mera noticia que se tuvo de Sergio Sali-nas en Montevideo, fueron sus artículoscríticos en Primer Plano de Santiago, unarevista rigurosa y analítica, en la que escri-bían otros nombres destacados de unageneración que intentó cambiar el cinechileno. Junto a Pepe Román, que luegosería colaborador de Raúl Ruiz y libretistade las mejores películas chilenas, AldoFrancia que ya era el impulsor del legen-dario Festival de Viña del Mar, y otros crí-ticos que luego seguirían sus propios y di-vergentes caminos, Sergio Salinas se des-tacó por una actitud analítica y lúcida, queera toda una novedad en la crítica cine-matográfica chilena, que en rigor hastaentonces nunca había existido. Los inte-grantes de esa revista casi académica, dela que se publicaron apenas cinco entre-gas, tenían de común su vinculación conla Universidad de Valparaíso y, sobre todo,su compromiso con un cine de expresiónartística que tampoco existía en Chile. Porentonces Sergio estudiaba Derecho en laUniversidad de Chile, carrera que abando-nó para ser crítico cinematográfico en La

endilgado el mote de “el Reflexivo Sali-nas”, que obtuvo aceptación internacio-nal y que lo identificó por su vocación porno adoptar decisiones apresuradas, pormedir efectos y anticipar conflictos, pormeditar varios días antes de decidir, porno precipitarse, virtudes particularmentevaliosas en tiempos de Pinochet, pero queSergio conservó como norma de conduc-ción del Normandie y de todos sus pro-yectos en tiempos más recientes. Tenía 65años cuando el martes 13 de noviembreun (previsible) paro cardíaco terminó conuna vida vocacional por el cine como ex-presión artística. Era previsible porqueSergio nunca pudo zafar de su vida bohe-

mia de fumador empedernido con trespaquetes diarios de Particulares suaves, yporque tampoco pudo zafar a los brutalesproblemas de supervivencia de proyectosdifíciles o imposibles, quijotescos, como elNormandie, donde hasta ayer no más,cuando la muerte lo paralizó, fue su con-ductor y programador. Asistente habitualal Festival Internacional de Cinemateca, fuejurado hace dos años en el Festival de Pun-ta del Este, ese año todavía organizado porCinemateca Uruguaya. De donde se dedu-ce que era amigo, cómplice y partícipe deproyectos comunes, como la restauración,con la Cinemateca Chilena, a partir de ori-ginales de Cinemateca Uruguaya (los úni-cos existentes) de obras mayores del cinede Chile: Tres tristes tigres de Raúl Ruiz,Valparaíso mi amor de Aldo Francia, y lue-go A la sombra del sol de Silvio Caiozzi.Varias iniciativas a consideración del Fon-darte (Fondo de las Artes chileno) habíansido iniciadas por Sergio y el Normandie,pero ahora quedarán sin mentor. Al amigo, el recuerdo entrañable de losintegrantes de Cinemateca Uruguaya.

M.M.C.

En recuerdo y homenajea Sergio Salinas, de Chile

Tercera durante los años setenta durantegran parte de la dictadura de Pinochet.En esos años funda junto con Alex Doll,Pepe Román (luego se sumó JacquelineMouesca) y otros vocacionales Cine ArteNormandie, un intento de generar un es-pacio alternativo al cine industrial y quedesde 1982 hasta hoy pasó a ser uno delos referentes latinoamericanos de la cul-tura cinematográfica, aún en los años deplomo en Chile. Hace un lustro el Norman-die fue el centro del cual surgió la Funda-ción Cinemateca Chilena, difícil intento pri-vado que agitaría el letargo chileno en lamateria y que poco después movilizaría lavoluntad del Estado con la creación de laCineteca Nacional (estatal), que dirige Ig-nacio Aliaga y que programa Juan José Ul-riksen, hasta poco antes presidente de laFundación e integrante del Normandie. Almismo tiempo, Sergio pasó a desempeñar-se como profesor de la asignatura Cine Clá-sico en la carrera de Cine y Televisión delInstituto de Comunicación e Imágen de laUniversidad de Chile. Algunos uruguayos irónicos que fueron(fuimos) sus amigos, le habían (habíamos)

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Por tercer año se abre el llamado a la Com-petencia de Cortometrajes Uruguayos, queformará parte de las exhibiciones del 26º Fes-tival Cinematográfico Internacional del Uru-guay, entre el 15 y el 30 de marzo. El siguientees el reglamento:

1) Podrán presentarse todos los cortometra-jes de hasta 30 minutos en cualquier forma-to y finalizados en 35 mm., 16 mm., DV, DVD,producidos en Uruguay después del 1º deenero de 2005 que no hayan sido estrena-dos en el circuito comercial montevideano ose hayan editado para su difusión en videodoméstico.2) La Competencia de Cortometrajes consis-tirá de un número de obras no mayor a las20 ni menor a las 5.3) La selección de los trabajos a competen-cia estará a cargo de la Coordinación de Ci-nemateca Uruguaya.4) Las obras seleccionadas para la competen-cia se exhibirán dentro del Festival Interna-cional en programa junto con los cortome-trajes internacionales.5) El jurado otorgará un primer, segundo ytercer premio.6) El jurado podrá otorgar hasta dos mencio-nes.7) El jurado estará compuesto por tres miem-bros que serán elegidos por la Cinemateca.La organización tratará que uno de los tresmiembros sea extranjero.8) Los interesados en participar deberán en-tregar sus obras en las oficinas de Coordina-ción del Festival Internacional, CinematecaUruguaya, Lorenzo Carnelli 1311 (subsuelo),de 11 a 18 horas, hasta el 1º de febrero de2008.

9) Entre el 15 y el 20 de febrero se comunica-rán por E-mail los resultados de la selección ytambién se publicará en la página web deCinemateca Uruguaya,www.cinemateca.org.uy. No recibir un mailantes del 29 de febrero o no estar dentro dela lista de seleccionados que se publica porInternet, implica que la obra no ha sido se-leccionada.10) Las copias para la selección deberán serVHS o DVD Pal, adjuntando la ficha técnicacon todos los datos, título, año, duración,formato de proyección, nombre del directory productor con sus direcciones y contactos(Email obligatorio), ficha técnica del equipode rodaje, premios obtenidos, al menos unafotografía del cortometraje en formato digi-tal (en jpf / tiff en soporte CD rom / diskette)y una firma del director o productor que cer-tifique la aceptación de las bases.11) En caso de ser seleccionados los directo-res o productores deberán entregar la copiade proyección en DVD. La proyección será entodos los casos en DVD.12) La Cinemateca ser reserva el derecho deutilizar 30 segundos de cada obra para finespromocionales del Festival, que podrán seremitidos por TV abierta, TV de abonados eInternet.13) Los trabajos no seleccionados podrán serretirados de las oficinas de Coordinación delFestival Internacional antes del 30 de abril de2007. Pasada esa fecha Cinemateca no sehace responsable por la suerte de los traba-jos.14) La participación en la Competencia deCortometrajes Uruguayos del XXVI FestivalCinematográfico Internacional del Uruguayimplica la aceptación de este reglamento.

Concurso de Cortos Uruguayos

Llamado

Requisitos de ingreso

• Bachillerato en cualquier orientación(presentar escolaridad). Se puede ingresarcon 1 materia previa que debe ser aprobada durante el primer semestre de lacarrera..Dos fotos carné.

• Fotocopia de la Cédula de Identidad.• Fotocopia de vacuna antitetánica.

Prueba de admisión

• La parte teórica se tomará el lunes 18 de febrero de 2008 a las 18.00 hs• La entrevista personal será el martes 19 de febrero. El horario de la

misma se establecerá el día de la prueba teórica.

• Duración de la carrera: 3 años.• Las clases son de cuatro horas de lunes a viernes dictadas entre las 16.00 y las

22.00. Los sábados pueden plantearse talleres, seminarios, charlas o clasesespeciales.

• Las clases comienzan el lunes 10 de marzo.• Los resultados se publicarán el lunes 3 desde las 17.00 hs

La escuela retoma su horario habitual a partir del 14 de enero de 2008

hasta el jueves 14 de diciembre inclusive

Inscripciones Lunes a viernes de 14 a 21 hsAlejandro Chucarro 1036 P3 / info@ecu.edu.uy / www.ecu.edu.uy

tel. 707.63.89 / 709.76.37s

ecuescuela de cine del uruguay

RealizaciónCinematográfica

inscripciones 2008

Noti

cier

o30

PÁGINA

La Escuela de Cine da a conocer el plan de cursos extracurriculares de verano para el año2008. Todos los cursos, organizados como talleres, comenzarán en febrero y las inscripcio-nes se toman en la ECU, Chucarro 1036, teléfonos 707.63.89 y 709.76.37. El detalle:

MONTAJE

por Mariana Amieva

OBJETIVOSLa intención de este curso es presentar unrecorte espacio temporal para analizar endetalle, un momento clave de la historiadel cine, un apogeo rico y contradictorio,en el cual se estaban estabilizando las for-mas de representaciÓn más institucionali-zadas, mientras se proponÌan m˙ltiplesrupturas, alternativas y cuestionamientosa ese cine que de a poco se iba volviendoclásico.Para ser más precisos podrÌamos decir queen este caso nos interesa el cine producidoentre 1917 y 1927, o hasta el fin del perÌo-do mudo; y en un espacio tan diverso comoacotado: los filmes realizados en EEUU, yen algunos paÌses europeosEste taller no seguirá un recorrido cronoló-gico ni geográfico sino que se planteará al-gunas preguntas para entender las distintasrespuestas que han recibido dentro de estemarco. Estas preguntas estarán organizadasen los siguientes ejes temáticos:La puesta en escena. La luz. El montaje.El relato. A partir de esta propuesta tam-bién nos planteamos desarrollar algunosconceptos vinculados a la práctica cinema-tográfica con la intenciÓn de remitirlos aun contexto histÓrico preciso y desnatu-ralizarlos.

INICIO: martes 12 de febreroDURACIóN: 4 semanasCLASES: martes y jueves 19 a 21 hs

por Sergio De León

OBJETIVOSEste curso tiene por objetivo formar profe-sionales en el rol de Asistente de Direcciónen un momento en el cual ha comenzado ahaber una demanda de este técnico tantopara los rodajes de ficción como para roda-jes publicitarios. Un técnico que se encuen-tra oculto para los ojos del espectador peroque define la suerte de una pelÌcula en surodaje. La falta de profesionales con una for-mación sistemática en este rol presupone unainteresante salida laboral para aquellos inte-resados en profundizar en esta materia.

CONTENIDOEl equipo de Dirección. El rol del Asistentede Dirección. Las etapas de su trabajo. Elplan de Producción. Los Documentos quemaneja el asistente en las distintas etapasde un proyecto. La importancia de la rela-ción Director-Asistente. La relación del asis-tente con el resto del equipo. La relacióndel Asistente de Dirección con el Productor.La Dinámica de Rodaje. El Guión Literariocomo documento base de todo el trabajodel asistente. Distintos tipos de Desglose. LosActores. El Casting. Concepto de Plan deTrabajo y Plan de Rodaje.

INICIO: martes 12 de febreroDURACIóN: 4 semanasCLASES:martes, miércoles y jueves de 20 a22 horas.

Por Simone Macari

OBJETIVOSCapacitar para la comprensión, estructura-ción y desarrollo de una narrativa en el mon-taje. Como elaborar el contenido dramáticoy el ritmo narrativo en el montaje.

CONTENIDOEl lenguaje del Montaje.concepción yconstrucción de una idea .la formalizaciÓnde la narrativa .el proceso de montaje de lanarrativaConstrucción de la narrativa en elmontaje.la estructuración del espacio ytiempo .el desarrollo de una estructura dra-mática .la construcción del ritmo y caden-ciaEl proceso de montaje .selección del ma-terial .las distintas etapas del montaje .el pro-ceso de balance y énfasisTeoría del Montaje.análisis de distintaspropuestas de narración, desde el punto devista de montajeEl sonido en el Montaje la relación entremontaje de imagen y edición de sonido

INICIOJueves 7 de febrero .DURACIóN: 4 SemanasCLASES: Martes y Jueves (3 horas por clase)

FOTOGRAFIA

LOS AÑOS 20Retratos de un cine fascinante

Por Luis Alonso

OBJETIVOSTrasmitir nociones básicas de un completo pro-ceso fotográfico, desde el manejo de la cáma-ra hasta los procesos de revelado, atendien-do las herramientas creativas y de análisis.

CONTENIDOManejo de Cámara, tipos de cámaras, ope-ración de mandos (sistemas de enfoque, ob-turadores, diafragma). Nociones básicas demediciòn de la luz. Exposición de la pelÌcu-la, distancia focal de los lentes, profundidadde campo, medición de la luz (tipos de fotó-metros, funcionamiento, automatismo). Sa-lida a exteriores con el docente para tomasfotográficas. Revelado de la pelÌcula. Reali-zación de Contactos. Evaluación del trabajorealizado, edición. Análisis de la imagen, ele-mentos visuales básicos. La composición delcuadro. La luz, diferentes tipos, como me-dirla, como manejarla, su influencia en lacomposición del cuadro.

INICIOJueves 7 de Febrero. DURACIÓN: 12 ClasesCLASES: Martes y jueves . 19.30 a 21.30hsRequisito: Cámara reflex 35 mm. Cámara di-gital con opción manual.

ASISTENCIA DEDIRECCION

ecu TALLERES DEVERANO 2008

///extracurriculares

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Cinemateca 18

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056 Carnelli 1311, tel.4182460

Sala Cinemateca

Alejandro Chucarro, tel.7097637

Sala DosECU Pocitos

Martes

15 Días de perro Venus/p.9 Sabotajede Ulrich Seidl /p.4 de Roger Michell de Alfred Hitchcock /p.1917.25, 19.30 y 21.35 17.30, 19.15 y 21 18.10, 19.30 y 20.50

Miércoles

16 Días de perro/p.4 Descanso Descansode Ulrich Seidl17.25, 19.30 y 21.35

Jueves

17 Días de perro Venus/p.9 Sabotajede Ulrich Seidl/p.4 de Roger Michell de Alfred Hitchcock/p.1917.25, 19.30 y 21.35 17.30, 19.15 y 21 18.10, 19.30 y 20.50

Viernes

18 Días de perro Venus/p.9 Inocencia y juventudde Ulrich Seidl/p.4 de Roger Michell de Alfred Hitchcock /p.2017.25, 19.30 y 21.35 17.30, 19.15 y 21 18.05, 19.30 y 20.55

Sábado

19 Días de perro Venus/p.9 La dama desaparecede Ulrich Seidl/p.4 de Roger Michell de Alfred Hitchcock /p.2017.25, 19.30, 21.35 y 23.40 17.30, 19.15 y 21 17.50, 19.30 y 21.10

Domingo

20 Días de perro Ficción real La dama desaparecede Ulrich Seidl/p.4 de Kim Ki-duk /p.11 de Alfred Hitchcock/p.2017.25, 19.30 y 21.35 17, 19.15, 20.30 y 21.45 17.50, 19.30 y 21.10

Lunes

21 Descanso Destinatario no identificado Rebeca, una mujer inolvidablede Kim Ki-duk/p.11 de Alfred Hitchcock17.15, 19.15 y 21.15 17.15, 19.30 y 21.45/p.20

Martes

22 Días de perro Guardia costera La sospechade Ulrich Seidl/p.4 de Kim Ki-duk/p.11 de Alfred Hitchcock/p.2017.25, 19.30 y 21.35 17.40, 19.15, 20.50 17.40, 19.30 y 21.20

Miércoles

23 Días de perro Descanso Descansode Ulrich Seidl/p.417.25, 19.30 y 21.35

Jueves

24 Dumplings Primavera, verano, otoño, invierno La sospechade Fruit Chan/p.5 y otra vez primavera de Alfred Hitchcock/p.2017.55, 19.30 y 21.05 de Kim Ki-duk/p.11 17.40, 19.30 y 21.20

17.25, 19.15 y 20.55

Viernes

25 Dumplings Chica samaritana La sombra de una dudade Fruit Chan/p.5 de Kim Ki-duk/p.11 de Alfred Hitchcock/p.2017.55, 19.30 y 21.05 17.35, 19.15 y 20.55 17.30, 19.30 y 21.30

enero

EL BAÑO DEL PAPAY LA CASCARA

Domingo 12 a las 19.30 horas,Cinemateca 18En la serie “Las diez mejores del año”,en Cinemateca 18, ciclo que comienzael miércoles 2 de enero, el domingo 13a las 19.30 horas, se hará entrega delreconocimiento del jurado (Abbondan-za, Buela, Ferré, Gadea, Irigoyen, Jelli-nek, Martínez, Melzer, Menoni, Oxan-dabarat, Segura, Zapiola) a los dos fil-ms uruguayos empatados en la vota-ción: El baño del papa y La cáscara. Ese día (domingo 13) y en esa sala(Cinemateca 18) se exhibirán ambaspelículas uruguayas:

A las 17.30 y 21.35 horas, EL BAÑO DEL PAPA *** Directores, Enrique Fernández, César Charlone. Uruguay 2007 Con César Troncoso, Virginia Méndez

A las 19.30 horas, LA CASCARA *** Director, Carlos Ameglio Uruguay 2007 Con Martín Voss, Walter Reyno

La entrega pública de los premios a losautores de ambos films, será a las 19.30horas, antes de la exhibición de La cás-cara de Carlos Ameglio.(Entrada libre para los socios propios deCinemateca)

PREMIOS CINEMATECAAL CINE NACIONAL 2007

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Cinemateca 18

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056 Carnelli 1311, tel.4182460

Sala Cinemateca

Alejandro Chucarro, tel.7097637

Sala DosECU Pocitos

Sábado

26 Dumplings Hierro 3 La sombra de una dudade Fruit Chan/p.5 de Kim Ki-duk/p.11 de Alfred Hitchcock/p.2017.55, 19.30, 21.05 y 22.40 17.35, 19.15 y 20.55 17.30, 19.30 y 21.30

Domingo

27 Dumplings El tiempo Cuéntame tu vidade Fruit Chan/p.5 de Kim Ki-duk/p.11 de Alfred Hitchcock/p.2017.55, 19.30 y 21.05 17.35, 19.15 y 20.55 17.30, 19.30 y 21.30

Lunes

28 Descanso Orwell 1984 Cuéntame tu vidade Michael Radford /p.13 de Alfred Hitchcock/p.2017.25, 19.15 y 21.05 17.30, 19.30 y 21.30

Martes

29 Dumplings Naranja mecánica Tuyo es mi corazónde Fruit Chan/p.5 de Stanley Kubrick/p.13 de Alfred Hitchcock/p.2017.55, 19.30 y 21.05 17, 19.15 y 21.30 17.40, 19.30 y 21.20

Miércoles

30 Dumplings Descanso Descansode Fruit Chan/p.517.55, 19.30 y 21.05

Jueves

31 Corazones Brazil Tuyo es mi corazónde Alain Resnais/p.8 de Terry Gillian/p.13 de Alfred Hitchcock/p.2017.30, 19.30 y 21.30 17, 19.25 y 21.50 17.40, 19.30 y 21.20

Viernes

1º Corazones Pink Floyd, la pared Naranja mecánica Agonía de amorde Alain Resnais/p.8 de Alan Parker/p.13 de Stanley Kubrick /p.17 de Alfred Hitchcock/p.2017.30, 19.30 y 21.30 17.35, 19.15 y 20.55 20 17.20, 19.30 y 21.40

Sábado

2 Corazones Pink Floyd, la pared Pink Floyd, la pared La sogade Alain Resnais/p.8 de Alan Parker/p.13 de Alan Parker /p.18 de Alfred Hitchcock17.30, 19.30 y 21.30 17.35, 19.15 y 20.55 20 y 22 18, 19.30 y 21

Domingo

3 Sicko/p.8 El poder de la justicia Brazil La sogade Michael Moore de Francis Ford Coppola /p.15 de Terry Gillian /p.18 de Alfred Hitchcock /p.2117.20, 19.30 y 21.40 17, 19.20 y 21.40 20 18, 19.30 y 21

Lunes

4 Descanso En busca del destino Pacto siniestrode Gus Van Sant/p.15 de Alfred Hitchcock /p.2117.05, 19.15 y 21.25 17.40, 19.30 y 21.20

enero ~ febrero

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Cinemateca 18

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056 Carnelli 1311, tel.4182460

Sala Cinemateca

Alejandro Chucarro, tel.7097637

Sala DosECU Pocitos

Martes

5 Sicko/p.8 Rescatando al soldado Ryan Pacto siniestrode Michael Moore de Steven Spielberg/p.15 de Alfred Hitchcock /p.2117.20, 19.30 y 21.40 17.15 y 20.15 17.40, 19.30 y 21.20

Miércoles

6 Sicko/p.8 Descanso Descansode Michael Moore17.20, 19.30 y 21.40

Jueves

7 Funny Ha Ha/p.6 La gran estafa La ventana indiscretade Andrew Bujalski de Steven Soderbergh/p.15 de Alfred Hitchcock18, 19.30 y 21 17.15, 19.15 y 21.25 17.30, 19.30 y 21.30

Viernes

8 Funny Ha Ha/p.6 Identidad desconocida Copacabana La ventana indiscretade Andrew Bujalski de Doug Liman/p.15 de Carla Camurati /p.18 de Alfred Hitchcock18, 19.30 y 21 17.10, 19.15 y 21.20 20 17.30, 19.30 y 21.30

Sábado

9 Funny Ha Ha/p.6 La supremacía Bourne María Bethania, música y perfume Para atrapar al ladrónde Andrew Bujalski de Paul Greengrass /p.16 de Georges Gachot /p.18 de Alfred Hitchcock18, 19.30, 21 y 22.30 17.20, 19.15 y 21.10 20 y 22 17.40, 19.30 y 21.20

Domingo

10 Funny Ha Ha/p.6 Los hermanos Grimm María Bethania, música y perfume En manos del destinode Andrew Bujalski de Terry Gillian/p.16 de Georges Gachot /p.18 de Alfred Hitchcock18, 19.30 y 21 17.10, 19.15 y 21.20 20 17.25, 19.30 y 21.35

Lunes

11 Descanso Syriana En manos del destinode Stephen Gagham/p.16 de Alfred Hitchcock17, 19.15 y 21.30/p.16 17.25, 19.30 y 21.35

Martes

12 Funny Ha Ha/p.6 Los infiltrados El hombre equivocadode Andrew Bujalski de Martin Scorsese/p.16 de Alfred Hitchcock /p.2118, 19.30 y 21 17.15 y 20/p.16 17.40, 19.30 y 21.20

Miércoles

13 Funny Ha Ha/p.6 Descanso Descansode Andrew Bujalski18, 19.30 y 21

Jueves

14 Funny Ha Ha/p.6 El buen pastor El hombre equivocadode Andrew Bujalski de Robert De Niro /p.16 de Alfred Hitchcock /p.2118, 19.30 y 21 17.15 y 20.05/p.16 17.40, 19.30 y 21.20

febrero

enero

/ f

ebre

ro

Sala Zitarroza – 18 de Julio 1012Información: 9014684Boletería abierto de 15 a 21 hs.

VIERNES 25 y SÁBADO 26 de enero

LA DIVINA COMEDIA HUMANAde Jorge Esmoris21 hs. Entradas: $150;socios de Cinemateca $ 120.

DOMINGO 27 de Enero

LA DIVINA COMEDIA HUMANAde Jorge Esmoris21 HS. Entradas: $150socios de Cinemateca $120.

VIERNES 1, 8, 15 y 22 de Febrero

LA DIVINA COMEDIA HUMANAde Jorge Esmoris22 HS. Entradas: $150socios de Cinemateca $120.

SÁBADOS 2, 9, 16 y 23 de Febrero

LA DIVINA COMEDIA HUMANAde Jorge Esmoris22 HS. Entradas: $150socios de Cinemateca $120

DOMINGOS 3, 10, 17 y 24 de Febrero

LA DIVINA COMEDIA HUMANAde Jorge Esmoris23 HS. Entradas: $150socios de Cinemateca $120

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○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

TEATRO ELGALPÓN18 de Julio 1618. 4083366.

YO ESTABA ENCASA YESPERABA QUELLEGARA LALLUVIA

De Jean Luc Lagarce.Dirección: Levón. Viernes ysábados 21:30 hs. ydomingos 20 hs. Entradas:viernes $110; socios deCinemateca $60; sábadosy domingos $130; socios deCinemateca $80.Temporada 2008 desde el15 de enero.

Cinco mujeres y un solohombre, que regresó de susguerras para quedarse,agotado, adormecidoapaciblemente o muriendo.Regresa al punto de partidanada más que para dormir.¿Conseguirán ellas, por finhoy, saber qué fue de suvida, sus sueños seránconfirmados? ¿Conseguiránla verdad? Él es capaz dedormir para siempre, deapagarse sin poder hablar,de abandonarlas a su locura.

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

OSSODRELos socios de Cinematecatienen descuentos en todaslas funciones.

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

TEATROCIRCULAR DEMONTEVIDEORondeau 1388. Tel. 9015952– 9009365.

CORPUSDe Sebastián Barrios.Dirección: Elbio Jara.Sábados 21.30 hs.,domingos 20 hs. Socios deCinemateca descuento.Estreno domingo 6 deenero.

LEONARDO YLA MÁQUINADE VOLAR

De Humberto Robles.Dirección: Humberto Roblesy Daniel Torres. Sala Dos,Viernes y sábados 21.30 hs.Socios de Cinematecadescuentos.

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

TEATRO LACANDELAEllauri 308 (Pta. CarretasShopping) Tel. 7123227

RESCATATEDe Gustavos Bouzas.Dirección: Ruben Coletto.Viernes y sábados 23.30hs., domingos 21.30 hs.Entradas: viernes $120,sábados y domingos $140;socios de Cinemateca

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

INTRAMUROSUNDEBARConvención 1241 esq.Soriano. Tel. 9082285

MONOLOGOSDEL PENE

Dirección: Alberto Restuccia.Viernes y sábados 22:45 hs.Entradas $125; socios deCinemateca 2x1

JAZZ Y BLUESJueves, 22:45 hs. Especialesen DVD. Socios deCinemateca 2x1.

VIRGINIAMERTÍNEZ

Viernes 19 de enero. Jazz yBlues en vivo. 01:00 hs.Socios de Cinemateca 2x1.

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

INISTITUTOCULTURALCASABERTOLTBRECHTAndes 1274. Tel. 9003240 –icbb@adinet.com.uyInscripciones abiertas.Cursos intensivos de alemánen febrero. Socios deCinemateca descuentos.

$60. Temporada 2008,desde el 8 de febrero.

Cuando la realidad supera laficción. Vuelve el fenómenoteatral de las últimas 2temporadas. Más de 200funciones. Más de 30 milespectadores. El asalto allocal de cobranzas de Malvínque dispara tu mente. No tequedes sin verla.

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

TEATRO DELCENTROCARLOS E.SCHECKPza. de Cagancha 1164.Teléfono: 9028915

BUSCO ALHOMBRE DE MIVIDA (MARIDOYA TUVE)

De Daniela Di Segni (versiónde Andrés Tulipano).Dirección: Jorge Denevi.Domingos, 20.30 hs.Entradas $150; socios deCinemateca $120.Temporada 2008, a partirdel 18 de enero.

La obra es una opción dehumor inteligente y divertidoque hará reír y reflexionar alos espectadores. Una sumade preguntas, en su mayoríasin respuesta, con unasalida muy saludable: larisa.

ES

simplemente con su tarjeta al día

cinematecauruguaya

SE RECOMIENDA VERIFICAR PREVIAMENTE LOS HORARIOS DE LAS FUNCIONES LLAMANDO POR TELÉFONO A LAS SALAS.

35

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Los socios deCinemateca Uruguayapresentando la tarjetamensual, semestral o

anual al día tienendescuento de hasta

un 50 % sobre losvalores de las

entradas,diferenciados según

los dias de la semana,en 21 salas de estreno

de montevideo

MOVIECENTER Montevideo Shopping Sala 8 1/2GRUPOCINE Opera 1.2 Ejido 1.2.3 / Punta Carretas 3.4.5HOYTS Alfabeta 1.2.3.4CCC Libertad / Plaza / Central / Casablanca 1.2.3

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