Red de Cines Itinerantes de América Latina (red CIAL).pdf

7/25/2019 Red de Cines Itinerantes de Amrica Latina (red CIAL).pdf

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3/7/2016 Red de Cines Itinerantes de Amrica Latina (red CIAL)

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Cinmas dAmrique latine20 | 2012:

Varia

Red de Cines Itinerantes deAmrica Latina (red CIAL)Sobre la escasa distribucin local de la creciente produccinde cine independiente latinoamericano y la red de CinesItinerantes de Amrica Latina como alternativa de soporte

GRISELDAMORENOETLUISCIFUENTES

p. 122-135

Traduction(s) :

Rseau de cinmas itinrants dAmrique latine (red CIAL)

Rsums

EspaolFranaisDiversas experiencias itinerantes de intervencin cultural y social que exhiben alternativamentela cultura audiovisual, democratizando el acceso al cine latinoamericano conamplitud continental,forman la Red de Cines Itinerantes de Amrica Latina (RedCial). Los proyectos que la integran

provenientes de diferentes pases latinoamericanos y uno europeo, son una pantalla para pblicosexcluidos de los circuitos formales de distribucin y exhibicin, contando con infraestructura,experiencia y profesionalismo.

Le Rseau de cinmas itinrants dAmrique latine (RedCial) regroupe plusieurs expriencesitinrantes dintervention culturelle et sociale. Ses projets, provenant de diffrents pays latino-amricains et dun pays europen, prsentent la culture audiovisuelle de manire alternative etdmocratisent laccs au cinma latino-amricain lchelle continentale. Disposantdinfrastructures, dexprience et de professionnalisme, ils constituent une fentre pour lespublics exclus des circuits formels de distribution et dexploitation.

Entres dindex

Mots-cls : cinma, itinrant,Amrique latine, exploitation, distribution, indpendant,intgration, identit, public, alternatif, fentrePalabras claves : cine, itinerante,Amrica Latina, exhibicin, distribucin, independiente,integracin, identidad, pblico, alternativo, pantalla
https://cinelatino.revues.org/400http://cinelatino.revues.org/http://cinelatino.revues.org/http://cinelatino.revues.org/https://cinelatino.revues.org/592https://cinelatino.revues.org/591https://cinelatino.revues.org/590https://cinelatino.revues.org/274https://cinelatino.revues.org/589https://cinelatino.revues.org/588https://cinelatino.revues.org/280https://cinelatino.revues.org/587https://cinelatino.revues.org/586https://cinelatino.revues.org/585https://cinelatino.revues.org/134https://cinelatino.revues.org/584https://cinelatino.revues.org/583https://cinelatino.revues.org/582https://cinelatino.revues.org/264https://cinelatino.revues.org/581https://cinelatino.revues.org/580https://cinelatino.revues.org/270https://cinelatino.revues.org/579https://cinelatino.revues.org/286https://cinelatino.revues.org/578https://cinelatino.revues.org/125https://cinelatino.revues.org/595https://cinelatino.revues.org/400http://cinelatino.revues.org/


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Texte intgral

Projet Cine a la Intemperie

IntroduccinAo a ao en Amrica Latina, el crecimiento de la produccin de pelculas

independientes es palmario, asomando un marcado potencial para el desarrollo deindustrias del audiovisual destinadas a mejorar los procesos identitarios y losimaginarios de cada pueblo. Lo que resulta atractivo en Latinoamrica es que estefenmeno impacta y proyecta nuevas ideas en cada una de las piezas claves del mbitocinematogrfico, es decir, tanto en creacin como en produccin, distribucin, difusin

y formacin.

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A modo de primer acercamiento para comprender estos fenmenos podemos notartres situaciones bastante claras en Amrica Latina: primeramente existe un aumentoconsiderable de producciones independientes a causa de las tecnologas digitales1. Ensegundo lugar, est nuestro vasto territorio donde el acceso a las ofertas culturales se veacotado a las grandes ciudades a raz de una fuerte centralizacin2. Tercero, no existeun aumento del porcentaje de cuota de pantalla para las producciones locales3.

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Si bien el cine latinoamericano est pasando por un buen momento de crecimiento,de creaciones innovadoras, de miradas diferentes, de presencia en diversos festivales(no slo presencias sino tambin galardones y grandes crticas, como ha sucedido conla pelcula argentinaLeonerade Pablo Trapero, la colombianaKaren llora en un busde

Gabriel Rojas Vera, la chilenaBonsaide Cristin Jimnez o la costarri-cense Agua frade mar de Paz Fbrega, por dar algunos ejemplos), no obstante, a la hora decomercializar la obra y exponerla en nuestras carteleras, nos damos cuenta de que noslo cuesta mucho, ya que los subsidios estatales son escasos y muy sufrientes, sino queno existe una cadena de distribucin propicia para estas producciones locales, la quetampoco crece al mismo nivel de que han crecido las producciones. Si para lograr unaproduccin hay que buscar las posibilidades financieras fuera de nuestras fronteras oinvertir personalmente a costa de quedarse en la ruina, al momento de la distribucin elpanorama no es ms alentador (falta de cuota de pantalla para las produccioneslocales, alto porcentaje de pelculas de la industria estadounidense, dueos de salas decine y distribuidoras principalmente enfocada en ttulos estadounidenses de alta

taquilla y con marketing y difusin aseguradas).

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Hay que entender que existen tres niveles distintos de produccin cinematogrfica enAmrica Latina. Uno es la produccin de cine comercial con los estndares deproduccin de publicidad con un nivel de costos en produccin altsimos y que es muyescaso. El segundo es el cine latino de autor que maneja los mismos costos de la

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Equipo en el I Encuentro de Cines Moviles de America Latina (Puebla, Mxico, 2010)

Tecnologa, contenidos creativos ymercado

publicidad (por razones tcnicas: los tcnicos y equipamientos que trabajan y sirvenpara producir publicidad son los mismos para producir cine) por lo que a pesar decontar con subvenciones estatales locales e internacionales la produccin siempre debe

valerse en algn punto de su cadena de financiamiento a travs de trueques ydonaciones de tiempos para alcanzar el mismo nivel de calidad tcnica del cinecomercial, que es el caso del cine latino ms reconocido a nivel internacional. Un tercernivel son las producciones totalmente independientes, principalmente de autor, sinsubsidios concretos, que se hace principalmente por trueque y donacin de tiempos de

los talentos, que alcanza un nivel tcnico de calidad y un nivel profesional alto estasproducciones tambin han logrado reconocimientos a nivel internacional pero sonmenos reconocidas y ms escasas (Un ejemplo son las pelculas chilenas PIOTR deMartn Seeger o Te cres la ms linda (pero ers la ms puta) de Che Sandoval). Esparadjico, pero el cine latinoamericano sea o no subvencionado en alguna parte de sucadena tiene falencias econmicas que deben suplirse de alguna manera externa a losmecanismos de financiamiento establecidos. Y esta situacin no es mejor cuando nosacercamos a la distribucin nacional de las producciones, y que se empeora aun ms enel caso de la distribucin hacia otros pases del mismo continente.

La falta de financiamiento y de plataformas es mucho mayor a la hora de buscardistribucin y difusin de estas obras audiovisuales dentro de cada pas, y an msdifcil si se busca una red latinoamericana. Lo que sucede grosso modo es que tenemosen todo nuestro continente una insuficiencia estructural de base en el audiovisual. Si

bien hablamos de cine independiente, no existe otra condicin para un cine donde nohay industria y donde no existe una cultura de distribucin, difusin y formacinrealmentesustentable.

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La diversidad y la cercana entre nuestros pases permiten imaginar un desarrollodesde un trabajo colectivo y estable entre los diferentes actores, en todos los niveles deaccin del audiovisual.

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Evidentemente hay una apuesta de los jvenes (hombres y mujeres)7
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Muchos pueblos y un slo cine

latinoamericanos por la produccin del cine ms all de los obstculos mencionados, ysta se respalda con las nuevas tecnologas digitales gracias a su abaratamiento,

versatilidad en el rodaje, fcil acceso y rapidez con que se aprenden a utilizar. Porejemplo, en Argentina la produccin de pelculas entre documentales y ficcionesdurante el 2010 pas de 80 (aos anteriores) a 130 en Uruguay en el 2006 seprodujeron alrededor de 6 llegando a doblar esa cifra en el 2010. En Costa Rica seproduca una pelcula cada 3 aos y segn las estadsticas desde el 2008 hasta la fechase sumaron por ao 15 largometrajes Chile ha aumentado de 3 producciones contadas

en 1990 a 18 producciones el ao 2010 y en Mxico, en un 80% de las entidadesfederativas del pas, se produjeron ms de 100 documentales digitales.Sin embargo, hay cosas que decir. Segn Gonzalo Lamela, uno de los directores de la

productora audiovisual uruguaya Medio & Medio Films: es importante destacar que laproduccin de largos de ficcin en casi su totalidad se trata de co-producciones dondetienen participacin productoras extranjeras. En otra lnea pero cerciorando estefenmeno, Daniela Arias, directora del Festival de Cine Bajo las Estrellas de Costa Rica,considera que si bien es pequea nuestra industria, sus pasos son cada vez mscerteros y constantes porque gracias al acceso a la tecnologa, ahora no hacen pelculaslos que pueden sino tambin los que quieren y aade pero no slo el acceso oportuno aestas tecnologas ha incidido en esta cantidad sino que adems, somos testigos de unavance en el valor tcnico. Ya no vemos, como antes, trabajos en dv sino que ahora sonms comunes las obras en HD por ejemplo. Tambin se aprecian mejoras en el campode la fotografa, sonido, etc.. As mismo, los mexicanos Ricardo del Conde y Miguel

ngel Mendoza, responsables del Cine Morelos y La Carreta Cine Mvil de la ciudad deCuernavaca, se preguntan: produccin hay mucha a causa de las tecnologas actuales,el problema realmente es: dnde se exhiben? De la misma forma, Luciano Gilettaproductor del proyecto ecuatoriano-argentino La Cinta Corta, opina que eladvenimiento de las nuevas tecnologas ha generado nuevos cdigos, subgneros ymontajes. Cada vez hay ms dispositivos con sistemas de registro (cmaras de foto,celulares, webcam y hasta cajeros automticos!) y festivales y muestras de video queacogen este material para darlo a conocer al mundo. Da a da la sociedad tiene acceso aestas herramientas de produccin artsticas pero tambin de sentido, y las

van desentraando.

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Las nuevas tecnologas no slo han permitido el aumento de las produccionesaudiovisuales en Chile, sino que adems han liberado el camino para que nazcannuevas productoras que ofrecen servicios para la produccin y postproduccin de estetipo de cine. Estas nuevas productoras han comprendido que la reduccin de los costosdebe reflejarse no en una mayor utilidad sino en un aumento de las producciones,ampliando el espectro de la diversidad y de los contenidos sin perder la calidad tcnica

y profesional. Con esto se acaba el monopolio de las grandes productoras de publicidady cine establecidas anteriormente como nicas alternativas para el proceso de pelcula ypost produccin, permitiendo as que hoy existan mayores oportunidades. La misinque se tiene ahora es la bsqueda del mercado, ya sea lograr estrategias en conjuntopara recuperar a un espectador local deformado por la publicidad y el cinenorteamericano, al mismo tiempo que se logran perpetuar las conexiones con mercadosinternacionales y se exploran las nuevas plataformas de distribucin.

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En Chile se ha instalado el Festival de Cine B, enfocado al cine independiente, que ensu cuarta edicin 2011 ampli su catlogo de producciones no slo nacionales sinotambin internacionales, con un total de 700 pelculas, dando espacio a este crecientefenmeno e incorporando adems talleres digitales de creacin y charlas sobre losnuevos sistemas de licenciamiento de producciones audiovisuales.

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La densidad promedio de Amrica Latina es de 25,9 hab/km4. Se podra decir que esun territorio con poca poblacin. Sin embargo, est habitado por una gran diversidadde parajes e idiosincrasias. Las grandes capitales concentran las mayores densidades

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En mesa de trabajo, pensando en la futura Red

Proyecto Cine a la Intemperie, proyeccin en una comunidad originaria Taraumara, Mxico

(situacin smil en todo el mundo), lo que para algunos fundamenta la centralizacin.Sin embargo, en estas grandes ciudades, esa densidad no se ve igualmente reflejada enla cantidad de salas de cine que cada vez decrece en nmero. Segn datos de la Cepal,Uruguay es un pas en donde prcticamente durante muchos aos la cultura estuvocentralizada en la capital Montevideo, y un pas particular en donde la mitad de lapoblacin vive en esa ciudad, lo que deja al otro 50% sin acceso a determinados bienesculturales. Afortunadamente esa situacin se est revirtiendo y cada vez ms artistas yespectculos estn comenzando a recorrer el interior del Uruguay, financiados por el

estado y por empresas privadas. Sin embargo el cine est an ajeno a eso, y la granmayora de las salas que existan en todas las ciudades y localidades han desaparecido,quedando nicamente unas pocas salas en todo el pas, centralizadas casi todas en elsur, cerca de la capital.

Los datos sobre salas de cine establecidas en los pases de Amrica Latina y el Caribehablan de un total de 6.500 pantallas, para una poblacin cercana a los 570 millonesde habitantes. Al cruzar los datos obtenemos 88.000 espectadores posibles porpantalla. Este nmero parece enorme, pero no es tan relevante debido a que no refleja larealidad sobre el acceso al cine en el territorio. En Latinoamrica el promedio deasistencia anual al cine es de 0,6 per capita, tomando slo los datos de pases comoMxico, Brasil, Argentina, Per, Chile, Bolivia, Venezuela, Uruguay y Paraguay. Cifra

que contrasta claramente con pases como Francia donde el promedio est por sobre los3 tiquetes anuales per capita. Ciertamente el problema del acceso al cine en Amricalatina se podra resumir a problemas econmicos, pero es importante considerartambin los procesos sociales y por sobre todo los factores culturales y territoriales.

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Como fenmeno generalizado en la mayora de los pases latinoamericanos no existeuna plataforma permanente y exclusiva al cine que se encargue de llevar contenidosfuera de la capital. Segn Daniela Arias del Festival de Cine Bajo las Estrellas:Lastimosamente las grandes actividades artsticas, festivales o manifestacionesculturales importantes suceden principalmente en la capital. Podra decirse que sloexiste un Festival de las Artes permanente, que sale de la capital cada ao de por medioa una ciudad de afuera, y lleva actividades de todas las ramas del arte (danza, teatro,

pintura y ahora cine). De vez en cuando, algn colectivo o grupo rota por el pas5

.Como dato positivo, comenta Arias, que las universidades y sus sedes han estadoincentivando actividades en sus regiones y estas regiones, a su vez, han venidofomentando sus propias actividades/festivales culturales.

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En proceso constante

Projet hollandais. Solar Word Cinema

La cuota de pantalla es una cuestin que comienza a discutirse. Y la discusin en elcine debe plantearse en niveles macro econmicos. Hoy las salas estn invadidas en un80% por las producciones provenientes de EEUU. Difcilmente se puede ver algunaproduccin europea. Las nacionales han logrado tomar algunos porcentajes, porejemplo en Mxico el porcentaje de pantallas ocupadas por cine nacional esactualmente del 10% y se est luchando por cambiar a un 30% 6pero no sucede en todoslos pases. Normalmente es debido a ttulos especficos que se eleva la asistencia enciertos aos, como es el caso de El secreto de sus ojos, filme que permiti alcanzar el

15% del mercado el ao de su estreno en Argentina.

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En Argentina, la ley de cuota de pantalla se ha estancado en un 5 %. Segn IMCINE,

tan slo 8 10 pelculas de toda la produccin anual se estrenan en sala comercial.Esto demuestra claramente la participacin desleal de las pelculas nacionales frente ala oferta de las pelculas extranjeras, las cuales llegan con cientos de copias a las salas ycon gigantescos aparatos de publicidad. Costa Rica no cuenta actualmente con una leyde cine que le garantice a sus pelculas un espacio determinado en las pantallas de los

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Los cines itinerantes

cines nacionales, as como Uruguay (que trabaja desde el Instituto del Cine paraestablecerlas) o Chile. Como explica Arias Es el productor de cada pelcula quiennegocia directamente con el dueo de las salas de cine. En Costa Rica, por ejemplo, unslo dueo tiene el 98% de las salas de cine, siendo as un monopolio. Segn estanegociacin el productor quiz logre o no adquirir espacio para exhibir sus pelculaspero para ello deber competir con pelculas de Hollywood que seguramente obtendrnlas mejores horas, fechas y temporadas del ao para presentarse.

En muchos pases de Amrica Latina son pocas las pelculas que sobrepasan la

semana de exhibicin pero esto es ciertamente algo que podra revertirse, ya que elpblico est cada vez ms anuente a asistir y conocer su propio cine. La paradoja vienede que si estamos asistiendo a un crecimiento en la produccin de pelculas en cadapas latinoamericano, sta debe ir acompaada de la posibilidad de que seanampliamente exhibidas, difundidas y distribuidas, y una cuota de pantalla debieragarantizar esto.

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La presin que ejercen las grandes distribuidoras de cine de EEUU sobre las salas deexhibicin no deja espacio para los estrenos locales. El negocio del cine se cierra cada

vez ms a un grupo determinado de producciones, a modo de asegurar un mercado,alimentado adems por la presencia de dichas producciones en gran parte de las

ventanas de distribucin, como DVD, VOD y televisin abierta. La problemtica escompleja, ms an cuando las distribuidoras y las salas son de capital privado yextranjero e ingresan su propia produccin de filmes. Desde hace algunos aos estarealidad intenta revertirse con ajustes a la ley de fomento (recientemente se implementun impuesto a las pelculas extranjeras para ser estrenadas en Argentina, antes slohaba un canon fijo), incrementando el porcentaje de pelculas nacionales en cartelera ylos das de permanencia, y se articul una red de salas alternativas coordinadas por elestado: las salas y espacios INCAA expresa Giletta de la Cinta Corta.

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Podemos decir que tenemos con esto un espectador que en su mente est invadidopor el cine, pero el cine que viene de EEUU.

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Una respuesta a todas estas situaciones mencionadas anteriormente son los cinesitinerantes. Curiosamente este sistema de promocin y distribucin ha nacido demanera no coordinada y ms bien espontnea, por iniciativa de productores yrealizadores independientes que buscan dar una solucin a la inequidad y a la antidemocracia en la exhibicin y distribucin del cine. Nuestro Cine Itinerante tiene comofin promover la diversidad cultural y el fortalecimiento de la identidad a partir de ladifusin de audiovisuales independientes en las localidades que no cuentan con salasde cine. Se trata por un lado, de democratizar la cultura audiovisual (y todo lo que elloimplica) y por otro, dar pantalla y difusin en distintos contextos a las pelculas que no

tienen acceso a los circuitos comerciales explican Griselda Moreno y Viviana Garca delproyecto argentino Cine a la Intemperie.

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No obstante, este sistema no es reciente y tiene sus races en la dcada de los 60 enCuba. La creacin de los cines mviles en enero de 1961 se hace con la pretensin de irmucho ms all de la concepcin habitual que exista de cine club. Se va en busca de unnuevo pblico, las masas campesinas y obreras. De este modo, la seccin de cine clubmvil comienza prestando servicios a diversas instituciones cvicas y educacionales enLa Habana. El primer vehculo (camioneta) inicia su trabajo el 2 de febrero de 1961cuenta Jess Snchez en un texto perteneciente al libro indito Cinemateca de Cuba, 50aos.

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Las fortalezas de este modo alternativo de exhibicin radican precisamente en la

integracin socio-cultural que se produce a partir de la incorporacin de un individuoactualmente aislado a la experimentacin de la diversidad de perspectivas y formas de

vivir que tenemos en el mundo y que se divulgan, conocen, difunden por medio del cine,la televisin o el Internet. El individuo al transformarse en espectador de cine itineranterecibe a travs del relato de la pelcula (ya sea ficcin o documental) una realidad que le

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parece en ciertos grados similar y en otros totalmente diferente a su propia realidad, lacual puede comparar inmediatamente con su propia identidad y la de su comunidad.Pero lo importante en este punto es que esto se logra no solo mediante la proyeccin deaudiovisuales o por la implementacin constante de otras prcticas artsticas, sino quese logra porque estos sistemas de representacin culturales y artsticos son capaces dehacer eco en la tradicin patrimonial y cultural que ya existe en numerosos habitantesde esas zonas alejadas. Habitantes que se encuentran actualmente en condiciones dedesventaja social, con altos niveles de pobreza y que adems representan el mayor valor

patrimonial inmaterial de las antiguas culturas precolombinas y sus mutaciones postcolonizacin. El cine aqu se transforma en un potencial vehculo para la identidad delos otros y de su propia identidad. Por esto el cine itinerante debe aprender no solo aexhibir, sino tambin debe entregar los tiles de la creacin audiovisual para que ellospuedan pasar de objetos de observacin a realizadores, para que puedan preservar ytransmitir su identidad como manipuladores del soporte del relato y ser autores de lanarracin.

Si bien es entendible el valor cualitativo de estas iniciativas resulta interesantecomprender las proyecciones de su dimensin cuantitativa. Algunas experienciasdemuestran haber logrado una cadena de gestin de recursos que permite solventar loscostos de los derechos de exhibicin de las pelculas, al mismo tiempo que vanconsolidando una audiencia y contribuyendo a la formacin de futuros espectadores.Un ejemplo claro es el proyecto El Cine Vino, en Chile, el cual logr establecer durante10 aos un sistema de gestin con las siguientes caractersticas: 1, espectadorespotenciales sin acceso al cine 2, la bsqueda de recursos en el sector tanto privadocomo pblico y 3, las producciones de cine que necesitaban plataformas dedistribucin alternativas con un sistema que pagaba sus costos incluyendo losderechos asociados a las exhibiciones de las pelculas. Como director del proyecto ElCine Vino, Luis Cifuentes (realizador chileno) aclara en calidad de testimonio: Es unaexperiencia que comenz como un viaje para compartir la pasin por el cine con quienes

viven lejos de las grandes salas, que pronto se transform en una potente herramientade formacin de pblicos y en una slida plataforma de distribucin alternativa.Siempre lo recuerdo y creo que no lo olvidar mientras pueda evitarlo. Fue en Peine, unpequeo pueblo del altiplano. Un nio se nos acerc preguntando qu era el cine. Esamisma noche lo descubri en una pantalla instalada en la plaza del pueblo, con lapelculaMachucade Andrs Wood. Dos aos ms tarde regresamos a ese mismo lugar,encontramos al nio, ya ms grande y feliz nos relat la celebracin de su ltimocumpleaos: Fue a Calama, la ciudad con cine ms cercana, a ver una pelcula con sufamilia, por primera vez en una gran sala oscura.

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Tambin est la experiencia cubana: En noviembre de 1976 los Cine-Mviles pasanal Poder Popular (organizacin de masas en Cuba que representa los intereses delpueblo) la cifra de espectadores, desde su fundacin como Departamento de Cine Clubde la Cinemateca de Cuba hasta esa fecha, sobrepas los 30 millones. Cincuenta aosdespus de esto los cines itinerantes estn vigentes en Amrica Latina y se presentancomo una alternativa (a las insuficiencias que los estados brindan a la cinematografanacional) de exhibicin y distribucin bajo diferentes formatos y metodologas detrabajo pero con objetivos comunes.

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El Primer Encuentro de Cines Itinerantes de Amrica Latina (en Puebla, Mxico,septiembre del 2010) motivado y organizado por el proyecto argentino Cine a laIntemperie, demostr un inters destacado en la necesidad de actuar colectivamente.En consenso con otros proyectos provenientes de diversos pases latinoamericanos sefund la RED de Cines Itinerantes de Amrica Latina.7

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Los diversos proyectos tienen un mismo direccionamiento basado en finescongruentes como el de difundir cine independiente de diferentes gneros llegandohasta los lugares que, por su ubicacin geogrfica y su situacin econmica y social, nopueden acceder a eventos de interaccin comunitaria ni difusin cultural el de extenderlos circuitos de exhibicin fomentando el uso de los espacios pblicos con actividadesculturales gratuitas, el de generar una comunidad cinematogrfica unida, el deincentivar la coproduccin y la colaboracin internacional, el de representar un enlaceentre miles de puntos que no terminan de integrarse a la vorgine del desarrollo el de

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Identidad, apoderamiento e integracin

Proyecto Cine a la Intemperie, proyecci n ante 2.300 jvenes aspirantes de marina enCoveas, Colombia.

Extractos de testimonios de miembrosde la Red

Experiencia del proyecto El Cine Vino, Chile

ser formadores de audiencias, entre otros. De esta manera nuestro festival itinerante sepresenta como un espacio abierto y democrtico de apreciacin audiovisual quepropicia el entretenimiento, la cultura y el encuentro, contribuyendo as almejoramiento de los niveles de sociabilidad en las comunidades a travs de laintervencin del espacio pblico y lugares comunes, explica Harold Ospina director delproyecto colombiano Cine a la Calle.

El tiempo dir si esta Red podr proyectar y consolidar una cada vez ms necesariaplataforma alternativa de distribucin de cine de arte y ensayo tanto latinoamericano

como proveniente de otros continentes.

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Los cines itinerantes son propuestas que fortalecen la diversidad cultural y colaboranen la construccin de la identidad de una nacin. La Red de Cine Itinerantes de

Amrica Latina es una aspiracin por encontrar un espacio comn para llevar a caboacciones que sirvan al inters del conjunto y a la integracin regional y continental.

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La idea de pensar en aportar a la integracin latinoamericana utilizando el cine comomedio tiene que ver con un trabajo transversal para el desarrollo audiovisual de

nuestros pases, con mirada tanto a sus estructuras de base (formacin, creacin y cinede autor) como a sus cadenas de distribucin y difusin en otros medios.

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La Red de Cine Itinerantes de Amrica Latina quiere ser una ventana de estaintegracin latinoamericana con un mensaje claro: hacer conocer nuestrasmanifestaciones culturales y hacer saber qu nos distancia y qu nos acerca, para poderconocernos y fortalecernos desde nuestra propia identidad.

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En los viajes que hice con el proyecto durante 10 aos, logr notar que exista unacultura en torno al cine que estaba muy cerrada en algunos lugares, pero siempreabierta a eliminar los prejuicios. Los medios de difusin han penetrado ampliamente ennuestro continente. En gran parte de los lugares que visit haba Internet, por lo que los

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Experiencia del proyecto Cine a la Intemperie,Argentina

Experiencia del proyecto Cine Porttil, Venezuela

I Encuentro de Cines Itinerantes de America Latina (Puebla, Mxico, 2010 )

habitantes ya estaban bastante informados de lo que sucede en el mundo y habanlogrado ver pelculas en lnea. La masificacin del DVD tambin ha aportado a eso. Mesorprendi en muchas ocasiones descubrir que los habitantes estaban expectantes por

ver una pelcula en el cine, y sobre todo, una pelcula a la que hubieran tenido accesopor Internet o por el mercado de la piratera. Lo que mejor funcionaba en esos casoseran los cortometrajes. Pero esto son experiencias propias, permiten una construccinde un panorama, pero no permiten generalizar.

Pero tambin nuestra actividad tiene una visin ms amplia y est ligada a esaesencia natural de generar comunicacin, de ser un medio conector, una ventanaabierta para descubrir las diferentes perspectivas y formas de vivir, las experiencias queabrazan nuestros pueblos, cmo defendemos los derechos humanos, cmo luchamos yresistimos socialmente, cmo avanzamos en la equidad de gnero, cmo protegemos elmedio ambiente, cmo restituimos los derechos de nuestra gente originaria y, de estemodo, interactuar y reflexionar conjuntamente lo que vemos para afirmar caminos o

generar cambios. La integracin de los pueblos y las culturas viene a partir de laidentificacin entre los mismos, que sienten que sus causas son comunes.

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Florecemos en una evidente intensin de desmontar la prctica aquella de lacomunidad va al cine (obviamente un cine que responde a intereses imperiales y dedominacin), por la de el cine va a nuestra comunidad (un cine comprometido con losms altos valores de la humanidad, la integracin y la liberacin). Es as que nosplanteamos como objetivo primordial difundir y promover las obras audiovisuales y

cinematogrficas, principalmente venezolanas, latinoamericanas y del Caribe, decontenidos sociales, polticos, histricos, educativos, ambientales, entre otros, comouna forma de empoderar a las comunidades de esta herramienta de comunicacin y deestimular su participacin a travs del cine foro y la organizacin mancomunada de lasproyecciones.

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Experiencia del proyecto ecuatoriano-argentino laCinta Corta

Projet Cine a la Intemperie, Masatepe, Nicaragua.

Notes

1Situacin que se vive en todos los pases latinoamericanos en porcentajes destacados.

2 Pases de densidad baja, amplio territorio y bajo ndice de desarrollo humano, sobre todo enacceso a la cultura y educacin.

3En general ms del 80% de la programacin corresponde al cine proveniente de EEUU.

4Segn datos de la CEPAL.

5Festival de Cine Bajo las Estrellas.

6Segn data IMCINE.

7 RedCIAL, actualmente conformada por 16 proyectos latinoamericanos y uno proveniente deEuropa (Holanda).

Table des illustrations

Titre Projet Cine a la Intemperie

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Titre Equipo en el I Encuentro de Cines Moviles de America Latina (Puebla,Mxico, 2010)

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9759b85c79/5ab975a72f6e4.jpg

Actuamos como una ventana abierta a Latinoamrica, derribandofronteras, propiciando el intercambio cultural, reforzando las identidades de lospueblos. Consideramos que nuestras actividades tienen fuerte incidencia en lacomunidad no slo porque refuerzan el desarrollo de la cinematografa nacional ylatinoamericana sino tambin porque inciden de manera directa en la formacin de

pblico con mirada crtica, en la educacin artstica de las diferentes comunidadesvisitadas, en una participacin cultural activa, contribuyendo en especial a que lasfamilias accedan a bienes socioculturales, los valoren y se valoren a s mismas.

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Fichierimage/jpeg, 240k

Titre En mesa de trabajo, pensando en la futura Red

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Titre Proyecto Cine a la Intemperie, proyeccin en una comunidad originaria

Taraumara, Mxico

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9759b85c79/5ab975a90798f.jpgFichierimage/jpeg, 184k

Titre Projet hollandais. Solar Word Cinema

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Titre Proyecto Cine a la Intemperie, proyecci n ante 2.300 jvenes

aspirantes de marina en Coveas, Colombia.

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Titre I Encuentro de Cines Itinerantes de America Latina (Puebla, Mxico,

2010 )

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9759b85c79/5ab975ab140f3.jpg

Fichierimage/jpeg, 192kTitre Projet Cine a la Intemperie, Masatepe, Nicaragua.

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9759b85c79/5ab975abbbeee.jpgFichierimage/jpeg, 122k

Pour citer cet article

Rfrence papierGriselda Moreno et Luis Cifuentes, Red de Cines Itinerantes de Amrica Latina (red CIAL) ,Cinmas dAmrique latine, 20 | 2012, 122-135.

Rfrence lectro nique

Griselda Moreno et Luis Cifuentes, Red de Cines Itinerantes de Amrica Latina (red CIAL) ,Cinmas dAmrique latine[En ligne], 20 | 2012, mis en ligne le 18 avril 2014, consult le 03

jui llet 2016. URL : http://cinelatino.revues.org/577

Auteurs

Griselda MorenoNacida en Argentina, productora, periodista y fotgrafa especializada en reportajes culturalesalrededor del mundo. Actualmente publica en diversas revistas en Amrica Latina y Europa ycodirige junto a Viviana Garca el proyecto Cine a la Intemperie(www.cinealaintemperie.com.ar).

Luis CifuentesNacido en Chile, realizador audiovisual y escengrafo. Titulado en arquitectura con estudiosen teatro y guin cinematogrfico. Fund el proyecto El Cine Vino en el ao 2001 junto a otroscolegas (www.elcinevino.cl). Actualmente trabaja en la realizacin, distribucin y difusincinematogrfica a travs de la productora Lucho Films.

Droits dauteur

Cinmas dAmrique latine est mis disposition selon les termes de la licence CreativeCommons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.
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Documents

Red de Cines Itinerantes de América Latina (red CIAL).pdf