Museo Kolumba

8/17/2019 Museo Kolumba

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K O L U M B A

PETER ZUMTHOR


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Peter ZumthorPeter Zumthor nació el 26 de Abril de 1943 enBasilea, Suiza. Su padre Oscar Zumthor, eracarpintero y le enseñó a su hijo la profesióndurante 4 años. Estudió en el Kunstgewerbes-chule desde 1963 y terminó sus estudios en elPratt Institute de Nueva York. En 1967 fueempleado por el Canton de Graubünden en elDepartamento para la Preservación de Monu-mentos como consultor de construcción yplaneación y analista arquitectónico de pueb-los históricos. Estableció su propia ocina en1979 en Haldenstein, Suiza donde todavíatrabaja con un pequeño grupo de quincepersonas.

Desde 1996 ha sido profesor de la Academiade Arquitectura de la Universitá della SvizzeraItaliana. Algunos de sus premios incluyen: elPraemiun Imperiale del Japan Art Associationen el 2008, el Carlsberg Architecture Prize enDinamarca en 1998 y el Mies Van der Rohe

Award de Arquitectura Europea en 1999.Además, ganó el Premio Pritzker de Arquitec-tura en el año 2009.

Ha escrito varias obras, entre ellas Atmósferasy Pensar la Arquitectura en donde expone supropia losofía de arquitectura y algunas de

sus ideas más importantes que denen suforma de hacer arquitectura.Termas de Vals, Cantón Graubunden, Suiza


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Localización

El museo Kolumba de Peter Zumthor está localizado en la ciudad de Colonia enAlemania. Está ubicado en el centro de la ciudad cerca a una serie de edicacionesde gran importancia. También se ubica cerca al rio Rhine y a la catedral del arzobis-

pado, Kölner Dom. Esta ciudad, es una de las muchas ciudades alemanas que fuerondestruidas durante la segunda guerra mundial.


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Historia del proyecto

El museo se construye sobre las ruinas de la catedral St. Kolumba, destruida el año1943, año de nacimiento de Zumthor. Esta catedral gótica era de gran importanciapara la ciudad. Tras el bombardeo, solo permanecieron de pie algunos arcos ojivalesque hacían parte del cerramiento de la catedral.


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3Colonia después de la guerra. Catedral St. Kolumba en el costado izquierdo.


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Reconstrucción del lugar

La única estatua que quedo en pie: “Madonna in den Trümen” (sobre las ruinas)


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En el año 1949 le encargan aGottfried Böhm la construcciónde una pequeña capilla en elcostado sur de la iglesia pararesguardar la virgen que quedaen pie. Tras algunas excava-ciones se descubren restos decasas romanas de los siglos II yIII y construcciones religiosasde época románica.

A la izquierda: Catedral en estado

original. A la derecha: Restauración yCapilla de Böhm. Abajo: Interior de lacapilla.


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Concurso Museo Kolumba

En el año 1996 la Arquidiocesis de Colonia organiza un concurso de arquitecturapara construir un museo sobre las ruinas de la catedral. El concurso tenía dos condi-ciones para la preservación del monumento histórico: nada debía ser eliminado oagregado. De esta manera, se buscaba un edicio que pudiera erigirse sobre unaruinas sin afectarlas de ninguna manera y generando un cerramiento para el sitioarqueológico con el n de que no se deteriorara al exterior.

La maqueta del arquitecto inglés David Chippereld propone una edicación debaja altura que sirve como protección al espacio arqueologico mientras que unedicio de mayor altura en el costado norte contiene el resto del programa.


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Propuestas

La propuesta del arquitec-to alemán Simon Ungersconsistia en no tocar lasruinas existentes sinogenerar un edicio conpatio central que se estab-leciera sobre el lugar sinrelación alguna. Dentro delsitio arquelogico proponiauna pasarela que se

desplegaba por todo elespacio como se puede veren la perspectiva.


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Propuesta Peter Zumthor

En junio de 1997, tras tres dias de analizarlos proyectos eligieron por una votacionde 12 a 1 la propuesta de Peter Zumthor.Ésta se caracterizaba por ediciar elvolumen directamente sobre las ruinas ybuscaba generar una continuidad entrelo histórico y lo actual. Propuso unvolumen cerrado con algunas aberturasque permitía que la catedral tambiéntuviera protagonismo. Fue la única

propuesta que hizo contacto directo conlo existente de manera armoniosa ycoherente.


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Descripción del proyecto

El Museo Kolumba se compone de tres partes. Primero está el espacio arquológicoen el costado superior. Junto a éste se encuentra la capilla de Böhm y en el costado

izquierdo se anexa un volumen rectangular que cuenta con el resto del programa.El proyecto forma una L en el lugar pues sigue el perímetro de la catedralexistente, el de un convento adyacente y genera un patio en la esquina superiorizquierda.

La forma esta dada por las preexistencias y por la paramentación que se da con las

ediciaciones existentes en el costado izquierdo, haciendo que se implantedentro de su contexto con la intención de “encontrar la mejor solución posible, nomercadear la ciudad.”


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Planimetría

Planta de Primer Piso.


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Planimetría

Planta de Segundo Piso.

El segundo piso sigue una forma rectangular dado que el espacio arqueologicotiene una altura de 7,2 metros. Los servicios se ubican en bloques en el costadoizquierdo .


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Planimetría

Planta de Tercer Piso.

Corte Transversal por elespacio arqueológico y

la capilla.


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Planimetría

Corte Longitudinalpor Foyer, EspacioArqueológico y

Capilla.

Corte Transversal porAcceso y Patio.


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Preexistencias

Uno de los problemas queenfrentó Zumthor al realizar elmuseo es el tema de las preexis-tencias. El concurso planteabaque se debían respetar completa-mente la catedral y los restosarqueológicos por lo cual era degran importancia la manera en lacual se iba a afrontar el problema.Zumthor realiza una serie de

acciones para integrar su proyec-to con lo ya existente.


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Operaciones

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1. Mantener el perimetro de la catedral,haciendo que la fachada del edicio sea lamisma que la fachada de ésta. De estamanera, se genera continuidad entre lasdos edicaciones.2. Integrar los restos de la catedral al edicioy generar un sistema de cerramientousando un mismo material para generaruna fachada permeable con el n de que elespacio pueda cumplir con los requisitos deiluminación y ventilación natural.3. Generar dos ejes estructurales: unodentro de la fachada misma, y columnas

delgadas dentro de un perímetro que nointerrumpa el espacio arqueólogico.

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Cerramiento del edicio. Línea naranja: catedralpreexistente. Línea Amarilla: Cerramiento permeable(ladrillos dilatados). Línea Negra: muros.

3.


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estrategias

Estrategia

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Facahada del edciomostrando los dos materi-ales utilizados: cerramien-to existente en piedra de laCatedral y ladrillo “Kolum-ba”, hecho únicamentepara el proyecto. Lasdilataciones del ladrillo

permiten que se genereun cerramiento perme-able.

El espacio arquelógicotiene tres elementos loscuales permiten que eledicio puedaestablecerce sobre él. Lascolumnas insertadasdentro del cerramiento, elperímetro de columnas dediamero pequeño que seinsertan como pequeñasagujas y una pasarela enmadera que permite quelas personas lo atraviesen.


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Materialidad y perimetro

Uno de los elementos más importantes del proyecto de Zumthor sonlos ladrillos grises utilizados para el cerramiento. Al utilizar el ladrillocomo material básico, permite que se resuelvan las diferentes situa-ciones de contacto con los muros de piedra existente. Los ladrillosfueron hechos especícamente para el proyecto por Petersen Tegl enDinamarca.


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Espacio Arqueológico

Las acciones dentro del espacio arqueológico permite mantener la esencia del lugary su contexto histórico dentro de un contexto contemporáneo.1. Generar un cerramiento sobre la totalidad del contexto histórico que hace partedel edicio mismo.2. Encerrar la capilla existente y generar un acceso independiente a ésta por medio

de un vestíbulo en el costado sur del edicio. También se separa del espacio arque-ológico y se establecen como dos espacios distintos.3. Establecer unos puntos de contacto para la estructura del edicio que no afectenlos restos arqueológios, la cual genera un perimetro que dene la distribuciónespacial de las salas de exposición del tercer piso.4. Ubicar un elemento que atraviese el espacio de forma diagonal con algunosquiebres que permiten apreciar la totalidad del espacio.


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ContrastesPeter Zumthor es un arqui-tecto de contrastes, temaque muestra claramente enel museo Kolumba. La masatiene prelación al vacio y espor medio de ésta que secompone el proyecto. Medi-ante muros portantes dediferentes grosores confor-ma diferentes espacios aligual que genera losdiferentes bloques deservicios.

Tanto en la planta como en el corte, el proyecto de Zumthor le da protagonismo a lamasa, la cual ayuda a generar distintas espacialidades. La ligereza del espacio arque-ológico se ve resaltada dado el peso visual que tiene el edicio.

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Peso y ligereza

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La acción de Zumthorconsiste en construir un

edicio románico demuros portantes sobreuna catedral gótica. Deesta manera, el contrastepermite que sean másevidentes. Al tener murosde un gran grosor y retirarla masa en algunosespacios, se presentan dosconceptos contrarios quegeneran una alusión aldesao de la gravedadhaciendolo parecer unaacción casi imposible.Iglesia románica de Alquézar, Huesca. España.

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Luz y sombra

22Referente: Unitarian Church, Rochester. Louis Kahn

El museo consiste de diversos elementos que permiten el ingreso de luz, cada unode manera característica. Mediante la dilatación de los ladrillos, las ventanas que seubican en partes especícas del edicio e iluminación cenital se iluminan losespacios.


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“Una de mis ideas preferidas es primeropensar el conjunto del edicio como una

masa de sombras...”Peter Zumthor, AtmósferasEl museo Kolumba reeja este temapues la masa permite que el ingreso deluz sea más evidente. Para Zumthor, laluz existe cuando hay sombra y lamanera en la cual la luz ingresa alespacio es esencial para la caracteri-zación de éste.

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Atmósferas

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“consonancia de los materiales”

“el sonido del espacio”“la temperatura del espacio”

“la tensión entre interior y exterior”“la luz sobre las cosas”


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“las cosas a mi alrededor”“entre el sosiego

y la seducción”

“grados de intimidad”

“el cuerpo de la arquitectura”


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“...pero lo más hermoso es que las cosas hayan llegado aser ellas mismas, a ser coherentes por sí mismas. Entoncestodo hace referencia a ese todo y no se puede escindir ellugar, el uso y la forma. La forma hace referencia al lugar,el lugar es así y el uso reeja tal y cual cosa.”

Peter Zumthor, Atmósferas

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Colonia Alemania


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Colonia, Alemania

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El Museo Kolumba está ubicado en el centro de Colonia, en el Innenstadt. Latipología de los edicios circundantes son en su mayoría de patio. Existe una propor-

ción de casi 1 a 1 de masa y vacio, demostrando la importancia del centro de manza-na en el lugar.

Implantación


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Implantación

El edicio, al formar una L en el lugar, caracteriza cada uno de los costados demanera coherente con lo ya existente. Se implanta en el lugar de tal manera quepermite que el edicio se abra hacia el espacio público que tiene en el costadoposterior, enriqueciendo este espacio por medio de la implantación de vegetación yla generación de distintos patios que generan tensión entre el interior y el exterior.

Entorno


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Entorno

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Las construcciones cercanas al museo Kolumba se caracterizan por no tener unaaltura especica sino que se genera un relieve variante a lo largo del lugar. Ademásde la presencia cercana de una de las catedrales más importantes de la ciudad, eledicio está ubicado cerca a una serie de construcciones que presentan una alturacambiante. De esta manera, el edicio con su forma acastillada se inserta en el paisa- je sin ninguna complicación. La elección del material permite que el edicio se haganotar y a la vez sea coherente con el entorno. De esta manera, el proyecto se insertade manera armoniosa en el lugar.

Relación con los vecinos


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Relación con los vecinos

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La composición deledicio sigue una lineasguias del entorno quepermiten que existe unacontinuidad con losedicios aledaños yaexistentes. Genera unperl acastillado con lavariación de alturas.


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Kolumba- Museo de Arte


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Kolumba Museo de Arte

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El edicio de Zumthor alberga la colección de la Arquidiocesis de Colonia. El concep-

to de Kolumba es un “museo de contemplación” y toda la arquitectura está relaciona-da a este concepto. Con una colección heterogénea del Museo Diocesano fundadoen 1853, Kolumba es un museo patrocinado por la iglesia que busca presentar todotipo de diseño artístico sin importar su categoria o especialización. El museo repre-senta un espacio abierto que contribuye al debate de la vida convertida en arte.Cuenta con 17 salas de exposición y 900 m2 de área de excavación.

Distrbución espacial


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Distrbución espacial

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1. Foyer2. Sitio Arqueológico

3. Capilla4. Patio5. Patio de reexión6 y 8. Salas deexposición7 y 9. Cuartos de

exposición10. Torre Sur11. Torre Norte12. Torre Este13. Sala de lectura14. Bloques deservicio

6.

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Cada una de las salas de exposición tiene una caracterización distinta, tanto entérminos de iluminación, distribución espacial y proporciones. Todas las salas deexposición abiertas que hacen parte del recorrido tienen una ventana que enmarcadiferentes paisajes de la ciudad para integrarla con el museo y volverla una obra dearte en sí misma.

Caracterización de espacios


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La caracterización de losdiferentes espacios sepuede ver claramente encorte. La masa y la ilumi-nación son componentesesenciales para ésto.

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1. La enmarcación de ciertos paisajes de laciudad haciendo que hagan parte de la “colec-ción” del museo.2. Sala de exposición de altura baja. Preámbuloa las tres torres.3. Sala de Exposición de la Torre este.

4. Vestíbulo de acceso a la Capilla.5. Ingreso al espacio arqueológico.


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Técnica- ejes estructurales


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Estructuralmente, el edicio se compone de tresvolúmenes. Dos se ubican en la parte derecha del ediciodonde se ubica lo preexistente. En estos volúmenes existeuna estructura perimetral mediante la inserción de colum-nas de acero en el cerramiento al igual que otras queconforman un permietro en la parte interior. Este perimet-ro dene la distribución espacial del piso superior. Por el

otro lado, hay un paralelepípedo que se sostiene pormedio de muros portantes.

Materialidad exterior


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La facahada del edicio cuenta con tresmateriales. Inicialmente, está lacatedral gótica preexistente la cuálestaba construída en piedra. Estafachada se mantiene intacta. Paracontinuar el cerramiento se disponenunos ladrillos grises los cuales sedilatan en unas franjas para permitir elingreso del luz. Por último, los vanos sehacen con unas ventanas en brocheque se disponen en el exterior. Estopermite que en el interior se vea única-mente el vano sin ningún marco.

Espacio interior


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Madera Sándalo Rojo. Pasarela área excavación Enchapado de Eucalipto.

Enchapado de grano de Laurel manchado. Enchapado de pirámides de Madera Khava.

Detalle técnico


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Proceso Constructivo


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2003-Preparación de esp. arqueológico Inserción de columnas en fachada Construcción muro en mamposteria

Estructura plataforma temporal para proteger zona arqueológica Cerramiento temporal protección

Cubierta temporal construcción edicio Estructura para fundición de placa Placa de entrepiso en acero

Proceso Constructivo


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Columnetas en acero Estructura cerramiento Unión estructura con muros en ladrillo

Fundición entrepiso esp. arqueológico Muros y estructura en acero Muros portantes doble hoja

Estructura cubierta Bloques de servicio Muros en mampostería


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Muro de cerramiento Protección de columnas y plataforma Cerramiento arcos ojivales

Iluminación articial sala de exposición Fundición muros Fundición placa de cubierta

2007- Terminación de la obra


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Bibliografía1 "KOLUMBA " Kolumba Art Museum of the Archdiocese of Cologne Archdiocese of


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Documents

Museo Kolumba