Kid Rena - Un protagonista dell'Early Jazz

8/19/2019 Kid Rena - Un protagonista dell'Early Jazz

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Gino Romano

De FredeEdiore

Kid Rena

Un protagonista dellEarly Jazz


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Dal 1899 “A. De Frede Editore” - Napoli

Via Mezzocannone, 69Tel./Fax +39 081.5527353 - [email protected]

L’autore è contattabile a [email protected]

Stampa: A. De FredeNapoli, febbraio 2016

ISBNxx-xxx-xxxxx-xx-x Fotocopie per uso personale del lettore possono essere effettuate nei limiti del 15% di ciascunvolume/fascicolo di periodico dietro pagamento alla SIAE del compenso previsto dall’art. 68,comma 4 della legge 22 aprile 1941, n. 633 ovvero dell’accordo stipulato tra SIAE, AIE, SNS eCNA, CONFARTIGIANATO, CASA, CLAAI, CONFCOMMERCIO, CONFESERCENTI il18 dicembre 2000.Le riproduzioni a uso differente da quello personale potranno avvenire, per un numero di pagine nonsuperiore al 15% del presente volume, solo a seguito di specifica autorizzazione rilasciata da AIDRO,via delle Erbe, n. 2, 20121 Milano, telefax 02.809506, e–mail:[email protected].


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Presenazione Alberico Di Meo


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Introduzione

I ermini leggenda e leggendario sono sai uilizzai con ecces-siva frequenza nel fare riferimeno ad eveni e personaggi di utele ari e discipline.

Nel caso dei personaggi con ali espressioni vengono sosan-zialmene ricompresi due ampi ambii: si è leggenda o leggendario ,in ermini elogiaivi conseguii sul campo per una impresa singolao per una ampia carriera di riconosciue qualià, ma con alre-

ana frequenza i ermini vengono atribuii a persone delle qualisi ramanda una radizione orale di speciali ed uniche capacià, ilpiù delle vole non documenaa.

In alri ermini, leggenda assume -a pensarci bene- laccezioneconraria di sorico, documenao, vero.

La Musica, e in paricolare la musica Jazz, non si è sotrata aqueso uso iperbolico del vocabolo. Quindi ci si è spesso rovai

di frone a musicisi e sessioni che poco o nulla avevano di elevaaconsisenza qualiaiva, ed anche di frone a nomi enfaizzai soloa causa di una semplice consueudine, un “senio dire” ovvero un“passaparola” frammenari ed a vole poco atendibili, privi deluto di documenazione a supporo.

In quesulimo caso, negli anni passai, quando eccezional-mene si è riuscii a reperire foni e esimonianze sul musicisa in

oggeto o su personaggi vicini per soricizzazione e qualià inrin-seche al modello leggendario, i criici sono generalmene rimasidelusi.

Di conseguenza, irrazionalmene, la leggenda è saa ancor piùenfaizzaa menre le foni documenali ed i personaggi reali sonopreso finii nel dimenicaoio.

Kid Rena: un proagonisa dellEarly Jazz 7


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Nel Jazz classico , delle cui origini roppo preso sono saescrite “sorie” prive di quella documenazione che sarebbe saa

disponibile solo dopo numerosi anni, è giuno forse il momenodi affiancare allo sudio delle “leggende” la conoscenza di figuredelle quali esise un minimo di produzione musicale e documeniche aiuino a comprendere meglio il complesso fenomeno dellanascia del Jazz.

Gli sudi atuali si sanno orienando verso la saggisica e versoun approfondimeno più analiico e setoriale, per cui ciascuna

opera porà rappresenare una essera dellinero mosaico chein fuuro porà essere prodoto. In queso breve lavoro ho ine-so approfondire la conoscenza di un musicisa, ceramene non“leggendario” ma di sicuro fondamenale ed imporane per unapiù punuale riflessione sulla musica jazz dei primi anni, quandoragime, blues e musica delle brass band iniziavano a fondersi.

Perano, anche se in poche pagine, ho preferio non fornire

solo una rassegna di nomi, dae, ioli ed aneddoi come avvieneper la maggior pare dei brevi saggi biografici, ma ho cercao dirifletere e proporre -sia pure in modo snello, ra le righe- alcuniaspeti di paricolare ineresse che possano aiuare ad uscire dallaapprossimazione e conribuire ad una migliore comprensione delfenomeno jazzisico.

In al senso la sede naurale di ali sudi è rappresenaa dalle

rivise di setore. Ma alvola è anche uile uscire dallambio degliaddeti ai lavori e rivolgersi ad una cerchia di letori più ampia,

Con il ermine Jazz classico si ricomprendono i vari momeni della evoluzi-one di quesa musica subio dopo il Ragime ed il Blues, fino alla seconda meà deglianni Quarana. Si disinguono: Jazz in fase iniziale sviluppaosi a New Orleans o Early Jazz eseguio sopratuto da musicisi di colore, Jazz di Chicago o Dixieland eseguiosopratuto da musicisi bianchi, Jazz di New York e Swing. Seguirà dopo il , ilRevival del Classico. Nauralmene, nel empo gli elemeni disinivi di ciascuna fase

si sono anche miscelai ra di loro.

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anche se non del uto neofii, per acquisire una parecipazioneed un ineresse più ampi.

Mi auguro di essere riuscio ad inserirmi uilmene in quesoquadro.

G.R.



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Early Jazz e Revival

Inizio degli anni Quarana: lo Swing si è sabilmene afferma-o, ma conemporaneamene negli Saes pulsano, sul jazz, spinemolo differeni.

Spine innovaive -nel senso di preludere alla nascia del Bop-e spine classiche -nel senso di guardare a New Orleans quale unaeà delloro- sosenue sopratuto da appassionai e collezionisi,che ripensavano ai empi di King Oliver, Jelly Roll Moron e del

giovane Louis Armsrong. Acquisivano quindi visibilià vari gruppi musicali che ripren-

devano a suonare in vecchio sile -si pensi a Wingy Manone oSharkey Bonano- affiancai da nuove formazioni che sosanzial-mene si rifacevano al jazz della fine degli anni Veni, quali i Bob-cas di Bob Crosby , la Ragime Band di Muggsy Spanier e la Yerba

Buena Jazz Band di Lu Waters.

Ma il guso di quella musica, secondo alcuni criici, era cera-mene condizionao da quano era sao modificao e prodotonegli ulimi veni anni.

Nel alcuni appassionai, allo scopo di conoscere alla le-era lo spirio degli albori dello sile New Orleans, sulla scia delcriico francese Hugues Panassiè (che nel aveva cercao diricreare il sound del periodo arcaico legao sopratuto al nome

di Buddy Bolden() andando a rirovare musicisi quali Tommy

Charles Buddy Bolden (New Orleans 1877-1931), viruoso di corneta e a-moso per la sua sonorià; gli si atribuisce la ecnica di ransizione dal ragime al Jazz,atraverso il blues. La sua banda iniziò a suonare verso il 1895; da allora, la noorieà

u crescene fino a divenire una delle ormazioni più popolari. Nel 1907 la salue men-ale di Buddy diede sinomi di insabilià e venne ricoverao presso un isiuo di salue

menale. Non ha lasciao alcuna regisrazione.



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Ladnier , Sidney Beche, Frankie Newon e James P. Johnson),presero ad allesire formazioni che poessero realizzare ale ineno.

E nello sesso vedeva la luce il libro Jazzmen ( Jazzmen:Te Sory o Ho Jazz old in he Lives o he Men Who Creaed I ),curao da Frederick Ramsey jr e Charles E. Smih, che avrebbedao uleriore impulso alla ricerca dello sile originario, spingen-do uleriormene a cercare musicisi più o meno leggendari, an-cora viveni, per buona pare resideni nella Crescen Ciy, alloscopo acquisirne regisrazioni mai eseguie in precedenza.

Mancava infati una sufficiene documenazione complessivadella reale srutura delle formazioni olre che di maeriale so-noro, sparii, reperorio, arrangiameni e empi con i quali ve-nivano eseguii i brani. Anchemoivi ecnici di incisione olreche ragioni di imore di renderenoi i segrei della propria ec-

nica srumenale, segnaameneper quano riguardava gli sru-menisi di colore, non avevanorese disponibili negli anni Venile perormances di numerosi mu-sicisi di rilievo.

Durane la sesura di Jazzmen ,

fu Louis Armsrong a suggerire a Frederick Ramsey ed a WilliamRussell, uno dei principali esensori del eso, di rinracciare inLouisiana un cornetisa di paricolare valore: Bunk Johnson().

William Gary Bunk Johnson (New Orleans 1889 – New Iberia 1949), corne-isa della radizione delle brass band , che dal 1942 al 1949 sosanziò il enomeno delrevival dello sile New Orleans, anche accrediandosi come componene della band di

Buddy Bolden. È quesa una affermazione ceramene alsa perché lanno in cui po-

rebbe aver suonao con Bolden è sao successivamene individuao nel 1895, quando Johnson aveva 6 anni !

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Anche Clarence Williams confermò la vali-dià di quel suggerimeno. Ancorchè rapida-

mene rirovao a New Iberia, William Gary Bunk Johnson collaborò da subio con inervise e personali ricordi all approfondimen-o delle conoscenze delle radizioni musicalidi New Orleans. Non era però in grado disuonare a causa della quasi oale mancanzadi deni e della indisponibilià economica

di doarsi di uno srumeno di qualià. Ave- va perduo deni e romba nel , durane una lie in una salada ballo. Sopratuto per superare quesiosacoli moivi si dovete aspetare il perché Bunk Johnson iniziasse a regisrare.

Inano il giornalisa Heywood HaleBroun() , alla meà di agoso del , era

giuno a New Orleans per regisrare il lin-guaggio delle foni dello sile jazzisico lo-cale. Veniva ormai dao per sconao che idischi della Original Dixieland Jass Band ,

Heywood Hale Broun (New York 1919 - Kingson 2001), criico di Jazz e dispor, figlio omonimo di un celebre giornalisa columnis delle principali esae degliSaes. Allepoca era il curaore della New York-based Ho Record Socieys NewsleterH.R.S. Rag, organizzazione con ativià edioriali in campo jazzisico ondaa nel1937 ed alernaiva agli Unied Ho Clubs o America, seguia da Marshall Searnssulla alsariga degli Ho Club de France creai da Hugues Panassiè.

La Original Dixieland Jass Band u un gruppo di musicisi bianchi originaridi New Orleans, che per primi incisero un disco di musica jazz a New York nel 1917(Livery Sable Blues e Dixie Jazz Band One-Sep). Era ormao da Nick La Rocca cor-neta, Eddie Edwards rombone, Larry Shields clarineto, Harry Ragas piano e oniSbarbaro bateria. Confonao con quello dei musicisi neri, il loro modo di suonare u

definio “rio e banale” da Hugues Panassiè.



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anche se di enorme successo, non rappresenassero fedelmene il Jazz dei primi anni. E qui Broun scelse di inconrare il rombeti-

sa Kid Rena, per convincerlo a formare una band per loccasione.Sembrerebbe un nome di secondo piano, ma non è così: come

vedremo è semplicemene uno dei moli, otimi musicisi cheavevano preferio resare a New Orleans piutoso che rasferirsia Chicago o Los Angeles o New York.

La band viene allesia con due clarineti (probabilmene per

imiare la formazione raffiguraa nellunica e celebre foografiadella band di Buddy Bolden, ma -secondo alcune foni- sembrache quella raffiguraa non fosse la formazione sandard e che ilsecondo clarinetisa fosse una presenza occasionale). I clarine-isi erano Alphonse Picou e Louis Big Eye Nelson. Al rombonelallora sconosciuo Jim Robinson, che aveva comunque suonaocon Sam Morgan, imporane orchesra jazz degli anni Veni. La

formazione era compleaa da Willie Saniago alla chiarra, AlberGlenny al conrabbasso e Joe Rena -fraello di Kid- alla bateria.Picou e Glenny avevano suonao con Buddy Bolden. Da segnalareche per Picou e Nelson si ratava della loroprima regisrazione e già quesa cosa da solarende leveno soricamene rilevane.

Tra il agoso, a casa di Willie Sania-

go, ed il agoso, in collaborazione con lasazione radio WWL nellHoel Rooseveldi New Orleans, furono regisrai ioli-uniamene a varie prove- , ra i quali High

High Sociey; Getysburg March; Getysburg March #1 e #2; Panama; Pan-ama #1 e #2; Weary Blues; Clarine Marmalade; Milneburg Joys; Lowdown Blues;

Ge I Righ.

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Sociey , con il celebre assolo di clarineto da pare di AlphonsePicou.

I dischi della band di Kid Rena apparvero a meà setembre, soto forma di album di quatro dischi a giri vendui per dollari soto leicheta DELTA Records, accompagnai da ungrande successo presso gli appassionai.

Ciò sembrava rappresenare il primo e fondamenale conri- buo alla nascia del successivo fenomeno definio Revival . Difato consiseva in una punuale, uile esimonianza dell Early

Jazz New Orleans Syle (vedi scheda pagina seguene).Infati nei dischi del Revival , che si diffonderà conesualmen-

e alle prime incisioni di Bunk Johnson nel , non è del utorappresenao lo sile New Orleans: vi sono infati ampiameneevideni le influenze dello sile Dixieland , più legao allo svilup-po dei brani secondo una sequenza di assolo, piutoso che basaisulla polifonia.

Secondo il criico Rudi Blesh le incisioni di Henry Kid Renarappresenano “ piere miliari nella soria della musica Jazz” anchese ecnicamene poco inonae ed ….alquano primiive”. Ma la ri-produzione fedele di una musica che iniziava a formarsi -comerichieso da Broun a Kid Rena- non poeva non avere ali cara-erisiche.

Una punuale analisi musicale degli brani è svola compiu-

amene da Daniel Hardie in Te Loudes rumpe: Buddy Boldenand he Early Hisory o Jazz, il quale di fato sosiene che la musi-ca di Rena effetivamene esimoniasse l Early Jazz e ceramen-

Rudi Blesh (Guhrie, Oklahoma 1899 - Gilmanon, New Hampshire 1985) èsao un criico ed appassionao di Jazz, auore di esi di rilievo quali “Shining rum-

pes (A Hisory o Jazz)”, 1946 - Alfed A Knop Ld. e “Tey All Played Ragime”,

1950 - Alfed A Knop Ld.



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Scheda di approfondimento:

Early JazzOrigini ed evoluzione dello sle New Orleans

Cronologia

1861 – Fine della guerra civile americana. Anche Ballate. Minstrel Songs

1877 – Gli Spirituals assumono forma concersca popolare

1892 – Depressione a livello nazionale. Canzoni da saloo. Nuove Ballate

1895 – Incisione dei primi dischi. Canzoni da ballo. Cakewalk

1900 – Ragtme classico

1917 – Primo disco di jazz, in piena Prima Guerra Mondiale. Inizia l’ “Età del Jazz”

1919 – Proibizionismo

1920/29 – Boom economico. Diusione della Radio

1930 – La Grande Depressione. Inizia l’era dello Swing

1941/45 – Seconda Guerra Mondiale. Jierbug, Be Bop

L’Early Jazz abbraccia il periodo 1897-1927, nel quale -soprauo a NewOrleans- si incontrano, stracano, modicano e fondono le varie enumerose componen che danno origine al Jazz.

Ricordiamo le principali: musica europea, bande di ooni e fanfare, ragtme;musica africana, blues, gospel , can di lavoro.

Il periodo può essere sostanzialmente diviso in tre decadi.

La prima, 1897-1907, nella quale la fusione degli elemen si inizia astruurare nella musica che per tradizione universalmente acceata èquella suonata dalla band di Buddy Bolden. E’ lo sle New Orleans più puro.

La seconda, 1907-1917, nell’aermazione di quello sle no alla incisionedel primo disco da parte della Original Dixieland Jass Band e conseguenteiniziale diusione.


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La terza, 1917-1927, con diusione sempre più ampia, cui fa seguito -ametà della decade- l’inizio del declino e quindi la scomparsa dell’Early Jazz.

Infa, dopo tale data, lo sle New Orleans originale viene del tuomodicato a causa delle contaminazioni con altri gus musicali derivansoprauo dalla diaspora di numerosi musicis di New Orleans verso altrecià (Chicago, New York, Los Angeles), oltre che da altre concause.

L’Early Jazz si caraerizza per:

Strumentazione - Cornea o tromba, trombone, clarineo, banjp, tuba,piano, tamburi. Talvolta è presente il violino.

Ruolo degli strumen - Cornea, melodia; trombone, note a sostegnodegli accordi della armonia; clarineo, abbellimento della melodia; banjo,armonia e ritmo; tuba (sostuito negli anni dal contrabbasso), sostegnodell’armonia con note basse; piano, armonia e ritmo; tamburi, temposuonato essenzialmente in sle militare (la baeria verrà negli anni successivial 1910).

Repertorio – Musica militare, ragme, brani originali di banda, musicareligiosa, brani d’opera o musica classica europea, canzoni popolari del

momento, blues.

Sle – Polifonia; rari assolo, nei quali il resto della band connua a suonarea volume molto basso; armonie molto semplici; improvvisazione semplicebasata su piccole modiche della melodia; ee caraerisci dei a qualivibrato, glissato, uso di sordine, derivan dall’inuenza della tradizionevocale.

Cause del declino – Stacità dello sle, non in evoluzione; aermazione digure importan quali strumens e leader , con relava aermazione del

ruolo dei solis e conseguente modica dello sle originario. Allontanamentoda New Orleans di numerosi musicis.


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e non il successivo jazz classico di New Orleans, evoluosi grazieallinveniva e fanasia arisica dei grandi jazzisi dellepoca.

Louis Armsrong su uti.Ricordiamo ancora una vola che

si ratava di una musica eseguia nonda figure marginali del jazz ma da o-imi esponeni di una fase realmeneiniziale, basaa sulla musica colletiva,non affidaa a solisi di spicco per sua

naura. Ovvero una musica mai ascol-aa in precedenza, perché i solisi cheavevano inciso per primi avevano la-sciao New Orleans da anni, adatan-dosi ai gusi eserni ed evolvendosi anche modificando lo sile.

Ma una discussione approfondia su queso ema esula da que-sa sede, ed è saa parzialmene da me affronaa in alro volume.

In ogni caso quella sorica sessione è di cero la più vicinaalle prime forme di jazz di New Orleans, esposa da srumenisiesperi e di elevao livello nel loro genere. In seguio, esperimenianaloghi con alri suonaori ed alre formazioni -da Bunk John-son in poi-, la maggiore consapevolezza di sare conribuendo a

Louis Armsrong (New Orleans 1901- Corona, New York 1971) – Simbolo del Jazz nel mondo. Lasciò New Orleans nel 1922 per unirsi all Orchesra di King Olivera Chicago; quindi a New York nel 1924 per suonare con l Orchesra di Flecher Hen-derson e per realizzare ra il 1925 ed il 1928 alcuni capolavori assolui con ormazionidi sudio: gli Ho Five e gli Ho Seven.

Ampliando lesensione dello srumeno ed esendendone le possibilià onali, lasua concezione melodica, la ensione e disensione dei suoi assolo hanno rasormao il

jazz da musica da ballo a orma dare. La grande popolarià lo hanno caraterizzaonegli anni a seguire quale srumenisa eccelso, grande canane, immenso enerainer,ma anche in un jazzisa oramai non più legao solo a New Orleans.

Gino Romano - New Orleans Jazz Revival - 2014, De Frede Ediore, Napoli.

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scrivere la soria delle origini della loro musica, ne ha quasi ul-eriormene deerminao un maggior adatameno del modo di

suonare al guso musicale della fine degli anni Trena.Queso è, ra numerosi alri, il parere di Frederick Ramsey .Ceramene quelle poche ed uniche regisrazioni di Rena, non

permetono di darne un giudizio assoluo ed accurao soto ilprofilo della qualià ecnica della esecuzione. Kid allepoca venivaricordao come un rombetisa “ Musve been”, ermine che nelgergo dei musicisi di New Orleans sava ad indicare la capacià

di enere il “Do” dellotava più ala per numerosi minui. Ma sedi quesa caraterisica non cè raccia nelle regisrazioni, proba-

bilmene ciò è dovuo a moivi di salue, in quano Rena allepocasoffriva le conseguenze di una paresi facciale. Infati Brian Woodin Te Song or Me (, Walmer- London) riferisce che “halo his ace was paralized a he ime due o an earlier sroke bu al-hough he was pas his prime and in poor general healh, he gave a

crediable perormance o grea charme, hining prooundly a pasachievemens”.

In definiiva la caraterisica di caos leggermene dissonaneche proviene da quese incisioni, inerprei abbasanza affidabilidella musica primigenia di New Orleans, unia alla relaiva sem-plicià di melodie, armonie , rimica e assolua brevià dei solo,rappresenano gli effetivi momeni ipici di quella sosanziale

liricià, che fa amare quesa forma di jazz da pare di molissimiappassionai. Quelle regisrazioni rappresenano quindi olre chepiere miliari di assolua imporanza sorica, anche momeni mu-sicali di grande fascino.

Ma chi era Kid Rena ?

Frederick Ramsey Jr. - A Guide o Longplay Jazz Records – 1954, Long Player

Publicaion, Inc., New York



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La “Colored Waif’s Home for Boys”

e Daily Picayune maggio

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Kid Rena

Il agoso del lUfficio Anagrafe di New Orleans, sulla base del censimeno appena svolo, riferisce della famiglia Renèi segueni dai: Henry, capofamiglia nao nel , lavoraore;Ria, madre naa nel ; Joseph, figlio nao nel ; Henry ,figlio nao l agoso del .

La famiglia era domiciliaa presso la madre di Ria, Aline Wa-kins, in Robinson Sree (Trèmé), al numero civico . Sono regi-

srai come Creoli, Catolici.È famiglia di musicisi: la madre suona la chiarra, il padre

-suonaore di vari srumeni a corda- lavora per il Werlein MusicSore. Il fraello maggiore Joe avrebbe sudiao il clarineto, primadi passare alla bateria.

Al piccolo Henry, a causa della bassa saura e della fisionomiadai rati messicani, viene atribuio il soprannome di Litle Turkey.

Negli anni il cognome si ramua da Renè in Rena (nel gergaledi New Orleans, che viene pronunciaa Nawlins”, Rena viene pro-nunciao ruh-NAY ).

Joe Rena, in alcune inervise, riferisce che -appena più gran-di, circa anni lui e per Henry -avevano una piccola band nellaquale lui suonava un amburo fato in casa, Henry suonava “carae petine”, ed un ragazzino di nome Sidney Beche (anche lui del

come Joe, ed a scuola erano nella sessa classe) suonava unflauo arigianale.

Alla more del padre nel , Ria prese casa presso la fami-glia Vigne -che si prese cura dei ragazzi, in quano la madre lavo-rava fuori uto il giorno- ed i ragazzi aiuavano il menage familiarefacendo i vendiori ambulani.



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Nel Henry viene mandao al riformaorio, la ColoredWais Home or Boys , per aver gravemene ferio un ragazzo ia-

liano durane una lie. Sarebbe uscio agli inizi del . È allaWais Home che Henry inizia la sua educazione musicale, paren-do dal solfeggio, e passando alla corneta dopo un breve inizio alclarineto soto la guida di Peer Davis.

Louis Armsrong fu anchegli alla Wais Home dal gennaio al giugno , per avere sparao dei colpi di pisola la notedi capodanno: Kid Ory riferisce di aver senio suonare insieme

Louis Armsrong e Kid Rena nella brass band della Wai s in oc-casione di alcune parae eserne.

È sempre Joe Rena a ricordare che Henry, uscio dalla Wai prese lezioni da Bunk Johnson, Manuel Maneta e Manuel Perez,per migliorare la propria ecnica, menre Chrisopher Black Hap-

py Goldson, baterisa di New Orleans, ripora che nel MardiGras del Carnevale egli aveva suonao la bateria allo Zulus

Club in una band di ragazzi in cui vi erano Henry Rena e Lou-

La Band della Wais Home,Kid è il secondo da sinisra

con il clarineto.

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is Armsrong alla corneta, Joe Rena al clarineto, Ge-

orge Washingon alla uba,Richard Taylor al sax alo.Henry Rena ne era anche illeader .

Furono Kid Ory ed Er-nes Punch Miller a dare alpiccolo leader il diminuivo

di “Kid” , che da allora nonavrebbe più abbandonao.

Nel forma una band-urk and George- con Ge-orge Boyd al clarineto, JoeRena ai amburi, Son o-mas al banjo, ed un rombo-

ne (sconosciuo). Alla fine del la formazione cambia conLeser Saniago piano, Richard McLean chiarra, Joe Avery rom-

bone e Big Eye Delisle clarineto. A New Orleans, dalla fine del e negli anni a seguire, le

formazioni rienue migliori quali dance band sono quelle di Bud-dy Pei, Sam Morgan e Kid Rena, anche perché King Oliver,Freddie Keppard e Manuel Perez si erano rasferii a Chicago.

Nel , quando Armsrong lascia la formazione di Kid Ory,Rena lo sosiuisce fino al , quando Kid Ory si rasferiscea Los Angeles. Kid Rena sarà sosiuio a sua vola da Mut Ca-rey. Conemporaneamene dal è il leader della Eureka Brass

Band fino alla fine del e suona con la sua Pacific Jazz Band fino a quando, alla fine del , cosiuisce una band con il pro-prio nome, la Kid Renas Jazz Band. Occasionalmene, ra la fine



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Nel corso degli anni Veni , e , si reca occasional-mene per suonare per qualche setimana a Chicago, ma preferi-

sce sempre ornare a New Orleans.Negli anni della Pacific Jazz Band , secondo Kid Howard che ne

fece pare, hanno miliao:

Corne/rumpe Henry “Kid” Rena, Louis Armsrong, BuddyPei, Louis “Kid” Shos Madison, EddieRichardson (lae 1920s – ), Elmer Talber,

Joe “Kid” Howard(lae 1920s – early 1930s),George “Kid Sheik” Colar, Emile “ShoNeck” Hawkins, Percy Humphrey, BurkeSevenson16,

Trombone Jack Carey, Maurice “Morris” French, Alber Warner, Isiah “Big Ike” Robinson, EddieSummers, Charles “Sonny” Henry, Joe “Kid”

Avery, Jim RobinsonClarine Joseph “Joe” Rena (laer drummer), Zeb

Lenares, George Lewis (1927 – 1929), Alphonse Picou

Barion horn Peer Whie, Harrison Barnes

Alo horn Henry Taylor, Flowers

Alo sax Manny GabrielTuba George Washingon, Bill omas, Delmas

Snare drum Chrisopher “Black Happy” Goldson, Joseph“Joe” Rena, Ernes Rogers, Ba Mosley, Remusor Ramos Mahews, Alber Jiles, Sammy Penn

Bass drum “Black” Benny Williams, Edgar Mosley

Leader Henry “Kid” Rena



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Alla meà degli anni ha problemi di salue, in paricolarealla flessibilià del labbro, ma coninua a suonare, difendendo lo

sile New Orleans, ampiamene in declino a favore dello swing ,anche dallaggressione della pop music proposa dagli juke box della Wurlizer o della Seeburg , che iniziavano a diffondersi ed af-fermarsi sul mercao. Lo roviamo quindi nel alla Gipsy eaRoom o anche al Brown Derby di Canal Sree.

Nellagoso del linconro con Heywood Hale Broun perrealizzare incisioni nello sile del jazz nascene dei primissimi

anni del ‘ a New Orleans. Broun preferisce non avvalersi deigrandi nomi, moli dei quali rasferiisi in alre cità, anche perchéquesi pur essendo delle sar assolue, non rappresenavano piùuna esimonianza atendibile della musicalià dei primordi. Perconro Rena poeva rappresenare una prova genuina dello siledellearly jazz.

Rispolveraa la ecnica e rinvigoria la memoria, Kid riesce

in breve empo ad organiz-zare una formazione consuonaori sceli voluamenera i più anziani, per megliosoddisfare la richiesa di ri-produrre il sound carateri-sico di unepoca abbasanza

lonana. In paricolare neglianni Veni aveva già suonaocon Robinson, Picou e Nel-son olre che con il fraello

Joe. Come già deto, regi-srano nella seconda meà diagoso. Jukebox Wurlizer -

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È dobbligo una punualizzazione. Sulla base della documena-zione acquisia si può affermare che Heywood Broun ceramene

non sava avvalendosi di una figura di secondo piano, solo perchéad agoso non era possibile rovare alri musicisi, come era saoaffermao da alcuni criici del passao. Al conrario Kid Renarappresenava una figura di rilievo, localmene molo apprezzaa,anche se al momeno appannaa per moivi di salue, come giàdeto.

Ad agoso del , nonosane i cornetisi più celebrai del

primo ‘ fossero già decedui (Oliver, Keppard, Perez, Kelly,Pei) o resideni in alre cità (Mut Carey, Punch Miller) o as-soluamene non ativi (Celesin), vi erano a New Orleans anco-ra numerosi esponeni della radizione. Pur escludendo alcuninomi per moivi anagrafici perché roppo giovani (Kid Howard eKid Sheik Cola) ed alri perché foremene influenzai dagli echidel successo armsronghiano e quindi dal suo sile (Henry Red

Allen, che comunque ad agoso era a New York), la scela diun leader inorno al quale allesire una band , era ancora ampia-

Manuel Perez (-) Joseph King Oliver (1881-1938)Oscar Papa Celesin (1884-1954)Chris Kelly (1890-1929)

Joseph Buddy Pei Croword (1890?-1931)Freddie Keppard (1890-1933)Tomas Papa Mut Carey (1891-1948)

Ernes Punch Miller (1894-1971)Kid Tomas Valenine (1896-1987)

Louis Kid Sho Madison (1899-1948)ommy Ladnier (1900-1939)

Joseph Delacroix DeDe Pierce (1904-1973)Percy Humphrey (1905-1955)Henry Red Allen (1906-1967)

Avery Kid Howard (1908-1966)

George Kid Sheik Cola (1908-1966)



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mene possibile. Olre a Kid Rena erano infati ancora ativi Kid omas Valenine, Joseph De De Pierce, Louis Kid Sho Madison,

Willie Humphrey, solo per ciarne alcuni. Quindi assoluamenenon una scela obbligaa.

Ai primi del , sulle ali del successo dei primi ed unici di-schi di Kid Rena e della riscopera di Bunk Johnson -ormai fisi-camene disponibile e prono a regisrare, molo abile sopratutonella auocelebrazione e nel lasciare false dichiarazioni sulleàdelloro di New Orleans- il Revival decolla: ma Kid Rena non è

prono a coglierne i fruti, anche per i cronici moivi di salue ag-gravai dalla dipendenza dallalcol.

Dopo lagoso del , non sarebbe più enrao in sala di inci-sione. Di fato suona ancora pochissimo, occasionalmene e conformazioni differeni, e nel smete del uto.

Il aprile muore, senza lasciare paricolare eco nellaNew Orleans dalla quale non si era mai voluo allonanare del

uto.

Nella oo da sinisra:Louis Nelson, Pops Foser, Paul Barbarin, Sidney Beche, Alber Glenny,

Alphonse Picou. Nelson, Glenny e Picou hanno inciso con Rena.

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La Kid Renas Delta Jazzband.

I componeniPicou, Alphonse. Clarineto (New Orleans -). Di

famiglia creola. Ha suonao con la Emmanuel Perezs Imperial Band , la Olympia Band , e con le bands di Buddy Bolden e FreddyKeppard. Nel ha suonao anche con la Papa Celesins uxe-do Band.

Nelson, Louis De Lisle Big Eye. Clarineto (New Orleans-). Allievo di Lorenzo Tio. Ha suonao nella Impe-rial Band , nella Original Creole Jazz Band di King Oliver, nellaOlympia Jazz Band e nella band di Kid omas Valenine.

Robinson, Jim. Trombone (Plaquemine Prish, Deer Ran-ge -New Orleans ). Ha iniziao suonando la chiarra,passando al rombone in eà adula. Ha suonao anche con SamMorgan, Bunk Johnson, George Lewis. Non grande solisa, ma dauti rienuo perfeto esempio di sile New Orleans.

Saniago, Willie. Banjo e chiarra (New Orleans ?- ?).Ha suonao nella Maple Lea Orchesra , con Louis Armsrong neiclub dell Andersons Annex di New Orleans, con Paul Barbarin.

Glenny, Alber. Riporao anche come Gleny . Conrabbasso.(New Orleans -). Ha suonao con nella marchin band di Buddy Bolden e successivamene con la Gumbo Band -che in-cludeva Sidney Beche-, la Silver Bell Orchesra , la John Robichaux

Band. È sao anche suonaore di uba.Rena, Joe. Bateria (New Orleans -). Avendo inizia-

o come clarinetisa quindi passao alla bateria, ha suonao conla Wesley Dons Libery Bell Orchesra e nelle formazioni del frael-lo minore Henry Kid. A meà degli anni ha lasciao la musicaed è divenuo predicaore evangelico batisa.



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Da sinisra in alo, in senso orario:Picou, Nelson, Saniago, Glenny eRobinson

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I brani della Kid Renas Delta Jazzband

I brani che vengono regisrai nellagoso del , insiemea numerose prove di alcuni di essi, sono sai ceramene scelinon a caso ma secondo precisi crieri. Innanziuto coprono unarco emporale di venicinque anni in quano composi da vari

Auori ra il ed il . Rappresenano quindi un percorsoche parendo dal Jazz primigenio delle origini, con emi che sonosai suonai da Buddy Bolden (musicalmene ativo fino al ,

anno in cui la schizofrenia ne avrebbe causao il ricovero e la ces-sazione delle ativià), passa atraverso la Original Dixieland Jass

Band e Jelly Roll Moron, fino a Louis Armsrong degli Ho Five oa Johnny Dodds dei New Orleans Wonderers.

Silisicamene sono marce, rag , canzonete dellepoca, blues.Le marce in paricolare, re su oto brani, evidenziano che il

reperorio dellepoca fosse cosiuio sopratuto da musica di

banda che accompagnasse lincedere delle persone. È AlphonsePicou a dichiarare in una successiva inervisa che “non suonava-mo che marce, marce per otoni, musica da paraa”. È sicuro -delreso- che la srutura muli emaica della marcia, uniamene alragime, fornì al jazz primigenio unuile base formale. E la sru-ura polifonica delle pariure per banda fu cruciale per formaliz-zare la srumenazione del primo jazz.

Senza scendere in uleriori detagli, è però imporane evi-denziare che allascolo uti i brani risulano eseguii in mododifferene rispeto alle band che avevano regisrao gli sessi eminegli anni precedeni, presumibilmene proprio per rispetare ilpiù possibile lo sile originario, ben noo ai sei veerani che suo-navano con Rena per loccasione.



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Gli arrangiameni sono molo semplici e lo sile dei pochiassolo è di semplice abbellimeno, leffeto complessivo non è

paricolarmene aggressivo, come avverrà con il dixieland. Unagenuina esimonianza del jazz dei primissimi anni del ‘, nonmodificaa dall evoluzione del guso musicale.

I ioli dei brani regisrai sono:High Sociey - Melodia composa originariamene come

marcia da Porer Seele nell aprile del ed immediaamenedivenua uno jazz sandard inernazionale.

Il piccolo obligao non è presene nella versione originale di Se-ele, ed appare nella successiva orchesrazione di Rober Recker.

Alphonse Picou adatò la pare del piccolo ad una variazione perclarineto, desinaa a divenare uno dei primi e più celebri assolodi jazz, suonao da Picou sesso fino a Charlie Parker !

Qualche criico riiene che la sezione del brano suonaa con idue clarineti durane il rio, porebbe esser saa ispiraa dallar-

rangiameno suonao dalla band di Bolden.La prima incisione come brano di jazz fu fata dalla King Oli-

vers Creole Jazz Band nel , con Johnny Dodds al clarine-o. Ignorando il vecchio copyrigh del iolo, la Genne Recordsaccrediò il ema come composo da Joe Oliver.

Getysburg March - Brano composo da B. Sambaugh del, un omaggio alla vitoria dellesercio dellUnione su quello

della Confederazione nel .Panama (noo anche come Panama Rag) - Jazz sandard di

William H. Tyers, pubblicao nel , reso celebre dalle esecu-zioni dei New Orleans Rhyhm Kings , Kid Ory e Louis Armsrong.

Clarine Marmalade - Un dixieland jazz sandard composonel da Larry Shields ed Henry Ragas della Original Dixie-land Jass Band.

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Lowdown Blues - Tema composo nel da Eubie Blakee Noble Sissle . Suonao spesso dalle brass band in occasione dei

funerali di New Orleans. Il iolo è un riferimeno gergale al onodella voce adato per canare il blues (Bessie Smih diceva che icanani bianchi non avevano sufficiene “low down”).

Weary Blues - Brano del composo da Arie Mathews.Nonosane il nome, il brano è sruturao come un ragime piu-oso che come un blues convenzionale. È anche suonao dallebrass bands con il iolo alernaivo di Shake I and Break I . La

prima incisione del brano fu fata da Yellow Nunez dei LouisianaFive nel ed ampiamene uilizzaa quale sandard sia dellosile New Orleans sia dello sile Dixieland. Vi è anche una versio-ne leggermene modificaa, con il iolo di ravellin Blues , suona-a da Lovie Ausin e Tommy Ladnier.

Milneburg Joys - Il brano è accrediao a “Roppolo, Mares,Moron” quali auori nel di queso noo sandard del jazz

classico. Un moivo in più per celebrare la sorica sessione guida-a da Kid Rena. Il brano era sao originariamene composo da

Jelly Roll Moron con il iolo di Te Golden Lea Sru , e fu modi-ficao nel iolo e -leggermene- nella melodia dai componeni dei

New Orleans Rhyhm Kings , Leon Roppolo e Paul Mares.



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Ge i Righ - Brano sosanzial-mene idenico a Gatemouth scrito

nel da Lil Hardin , forse insiemea Louis Armsrong. Il moivo è prai-camene idenico ad alri celebri braninoi con alro iolo, quali Do WhaOry Say , Mammas Baby Boy e Souh.

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L ascolto dei brani

Un eccellene CD è sao prodoto dalla American Music: Rena, Kid(1940) ‘Prelude o he Revival, Vol. II -Kid Rena, 1940′, American Music, AMCD-41.

È possibile acquisirlo ramie www.jazzology .com

Per i fruiori del web si consiglia lascolo su YouTube:

GET IT RIGHT

htps://www.youube.com/wach?v=oolN12khTgg

PANAMA htps://www.youube.com/wach?v=5a63nNgG4ck

MILENBERG JOYShtps://www.youube.com/wach?v=hRF9N0CEWEc

LOWDOWN BLUES

htps://www.youube.com/wach?v=afTud7PYYj0

WEARY BLUEShtps://www.youube.com/wach?v=H7aKNZ8PmBE

HIGH SOCIETYSpoify or Google Play (search High Sociey Kid Rena)

GEYSBURG MARCHSpoify (search Getysburg March Kid Rena)

CLARINET MARMALADESpoify (search Clarine Marmalade Kid Rena)

È possible anche rovare su www.ebay.i alcuni ioli su 78 giri e 33 giri.



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Life Timeline di Kid Rena

1900

nasce13

agosto,

a

New

Orleans

1908 viene mandato in riformatorio Waif’s Home; studia clarinetto e cornetta; conosce Louis Armstrong

1914 esce dal riformatorio Waif’s Home

1915 suona allo Zulu’s Club con Louis Armstrong

1918 forma la band George e Turkey

1919 sostituisce Armstrong nella band di Kid Ory

1920 Eureka Brass Band

1921

Pacific

Brass

Band

1922 sostituisce Armstrong nella band di Kid Ory

1923 si reca a Chicago con Kid Rena’s Jazz Band

1924 si reca a Chicago con Kid Rena’s Jazz Band

1927

1929 Celestin’s Tuxedo JB

1931

Celestin’s

Tuxedo

JB

1032 Eureka Brass Band Pacific Brass Band

1933 Kid Rena’s Brass Band

1934

1935

1936 suona al Gipsy Tea Room e Brown Derby, in Canal Street

1937 suona al Gipsy Tea Room e Brown Derby, in Canal Street

1938 suona occasionalmente in vari locali

1939

Kid

Rena’s

Brass

Band

suona

occasionalmente

in

vari

locali

1940 Incontra Heywood Hale Broun suona e registra come Kid Rena’s Delta Jazz Band

suona occasionalmente in vari locali

1947 lascia l’attività

1949 muore il 25 aprile a New Orleans



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Glossario minimo

Blues. Forma di espressione musicale sviluppaa dai neri afro-americani, sruturaasi dopo la Guerra Civile (-). Lasrutura ipica è formaa da srofe di re versi (AAB), con la se-quenza armonica onica, sotodominane, dominane. Vanno di-sini blues di campagna, blues di cità, blues bianco, blues nero,per voce maschile, per voce femminile.

Bop o BeBop. Il bop è uno sile del jazz che sviluppaosi so-pratuto a New York nella prima meà degli anni Quarana. Basa-o su empi molo veloci e da elaborazioni armoniche innovaive,il bop era in conrapposizione agli sili jazz uilizzai dalle forma-zioni conemporanee, lo swing sopratuto.

Brass Band. Termine generico per definire le bande di otoni,

spesso arricchie da legni e percussioni, uilizzae a New Orleansgià nel XIX secolo, in occasione di fese, marimoni, parae, fune-rali. Eseguivano reperori sopratuto di marce, quasi ute di de-rivazione europea, per cui venivano anche definie marchin band.

Crescen Ciy. Nomignolo gergale dao a New Orleans per lasua forma, visa dallalo, simile alla falce di luna crescene, essen-

dosi la cità sviluppaa a fine Otoceno lungo lampia curva delMississippi.

Rag. Leteralmene “sincope”, quindi musica sincopaa, naacome musica pianisica, basaa su quatro melodie, ciascuna di o batue. Una linea di basso fissa viene eseguia dalla manosinisra, alla meà del empo della mano desra che suona la me-

lodia.



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Ragime. Termine uilizzao per la prima vola nel , adindicare un rimo sincopao, “sracciao”. È legao alle esecuzioni

dei pianisi delle barrel-house delle cità del Sud.

Sile Chicago o Dixieland. Formazioni ridote a - musici-si; presenza del pianofore; empi in / accenuandone solo ilprimo ed il erzo; assolo di uti o quasi gli srumenisi; repero-rio derivao anche da canzonete popolari, Tin Pan Alley.

Sile New Orleans. Fore derivazione dalle Marchin Band;formazioni molo variabili per numerosià e ipologia degli sru-meni; presenza del banjo; scarso uso dellassolo; empi in / ,uti segnai da un ampio uso di percussioni; reperorio derivaoda marce o musica religiosa, raramene canzonete.

Swing. Genere musicale del jazz, nao alla fine degli anni ven-i ed evoluosi fino a divenire un genere definio ed affermaodal agli anni Quarana. Lo swing si disingue per un cara-erisico movimeno della sezione rimica e per un ipo di ese-cuzione delle noe con un rimo “salellane” (o “dondolane”,appuno swing in inglese). Lo swing si è sviluppao conem-poraneamene in due conesi compleamene differeni: New

York (che si ispirava anche a composizioni sinfoniche) e KansasCiy (ispirao sopratuto al blues) .

Tin Pan Alley. Nome dao allindusria musicale newyorke-se a parire dal , derivane da un quariere di New York nelquale erano resideni mole sale prova. Dominò il mercao dellamusica popolare nordamericana ra la fine del diciannovesimosecolo e linizio del venesimo secolo. In seguio il ermine fu usa-o per designare linera indusria musicale.

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Bibliografia

1. Armsrong, Louis - In His Own Words - 1999, Oxord UniversiyPress , New York

2. Boyd Raeburn, Bruce - New Orleans Syle and he Wriing o American Jazz Hisory – 2009, Te Universiy o Michigan Press , Ann Arbor

3. Charers, Samuel - A rumpe around he corner. Te sory o NewOrleans Jazz -2008, Universiy Press o Mississippi , Jackson

4. Hadlock, Richard – Te New Orleans Revival - in Kirckner Bill- Te Oxord Companion o jazz -2000, Oxord Universiy , New

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5. Hardie, Daniel - Te Birh o Jazz: Reviving he Music o he Bolden Era - 2007, iUniverse , New York

6. Hersch Charles - Subversive Sounds: Race and he Birh o Jazz in New Orleans -2007, Universiy o Chicago Press , Chicago

7. Jacobsen, omas W - radiional New Orleans Jazz: Conversa-ions wih he Men who Make he Music - 2011, Louisiana SaeUniversiy Press , Baon Rouge

8. Lindsrom, Bo; Vernhetes, Dan - Jazz Puzzles (Vol 1) - 2014, Jazzedi , Ivry sur Seine

9. McCusker, John - Creole rombone: Kid Ory and he Early Years

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10. Panassié, Hugues; Gauier Madeleine - Guide o Jazz - 1956,Riverside Presse , Boson

11. Ramsey Frederick Jr. ; Smih Charles - Jazzmen: Te Sory o Ho Jazz old in he Lives o he Men Who Creaed I - 1939, Harcour, Brace and Company , New York



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12. Ramsey, Frederick Jr. - A Guide o Longplay Jazz Records - 1954, Long Player Publicaions , New York

13. Romano, Gino - New Orleans Jazz Revival. A shor review - 2014, De Frede Ediore , Napoli

14. Schafer, William - Brass Bands & New Orleans Jazz - 1977, Louisiana Sae Universiy Press , Baon Rouge

15. Shipon, Alyn - A New Hisory o Jazz , revised and updaed ed. -2007, Coninuum , New York

16. Shuller, Gunher - Early Jazz: Is Roos and Musical Developmen - 1986, Oxord Universiy Press , New York

17. Smih, Ray; Poinon, Mike - Bill Russell and he New Orleans Jazz Revival - 2015, Equinox Publishing , Sheffield

18. Szwed, John - Jazz! A complee guide o learning and loving jazz -2000, Hyperion , New York

19. Williams, Marin - Jazz Masers o New Orleans - 1967, A DaCapo Paperback , New York

20. Wood, Brian -Te Song or Me - 1998, Walmer ed., London)

21. Zenni, Sefano - Soria del Jazz. Una prospetiva globale - 2012,Sampa Alernaiva , Vierbo

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Indice

Inroduzione

Early Jazz e Revival

Kid Rena

La Kid Renas Dela Jazzband. I componeni

I brani della Kid Renas Dela Jazzband

Lascolo dei brani

Glossario minimo

Bibliografia


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Hot Jazz Italia è un’associazione culurale senza scopo di lucrofondaa nel da Alberico Di Meo con la collaborazione di ungruppo di appassionai musicisi che è naa per diffondere e rivi-alizzare la culura del Jazz Classico in Ialia.

È inenzione dell’associazione Ho Jazz Ialia salvaguardare,

sviluppare e promuovere quel prezioso hesaurus culurale cheè il jazz delle origini (dall’inizio del secolo scorso ai primi anni’) e di “raccogliere” uti gli appassionai di queso genere musi-cale e di promuovere le ativià dei musicisi che la suonano olrequella di simolare uti coloro lo vorrebbero suonare.

Promoore e fondaore di Ho Jazz Ialia è Alberico Di Meo,

coadiuvao da Renao Musillo, Sefano Lefevre, Pucci Scarpaoe Carlo Capobianchi, uti noi musicisi del jazz classico ialianoed europeo. A quesi si aggiunge la collaborazione di Gino Ro-mano, musicisa e Delegao per la Campania.

[email protected]


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Documents

Kid Rena - Un protagonista dell'Early Jazz