Greenlab Symposium 2.0 Programmheft

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Kunsthochschule Berlin Weißensee

GreenlabSymposium 2.0»Learning from Nature«

5. April 2011Haus der Kulturen der WeltJohn-Foster-Dulles-Al-lee 10 10557 Berlin

Programm & Personen

greee nlabLaboratory for Sustainable Design Strategies

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TEIL 1

10.00AnmoderationCornelia Horsch,Internationales Design Zent-rum Berlin IDZ [deu & eng]

10:10Begrüssung:»Das andere Denken« Dr. Günther Bachmann,Generalsekretär Rat für Nachhaltigkeit [deu]

STRATEGIEN UND MATERIALIEN

10:30»Vorbild Natur – Überset-zung in die Technik«Prof. em. Dr. rer. nat. Wer-ner Nachtigall,Emeritus und Buchautor, Uni-versität des Saarlands, Bionik-Kompetenz-netz BioKoN [deu]

11:25»Biologie und Bauen, ein Blick zurück ins Jahr 1961«Dr. Walter Scheiffele,Kunsthochschule Ber-lin Weißensee [deu]

12:05»Kleine Veränderun-gen – den Ort verstehen – das Übersehene sehen«Helen Carnac,Designerin und Kuratorin, Gastprof. Kunsthochschu-le Berlin Weißensee [eng]

12:45»Biomimetische Materia-lien und Technologien für eine nachhaltige Zukunft«Dr. Sascha Peters,Haute Innovation [deu]

13:25 -14:30MITTAGSPAUSE

TEIL 2FALLSTUDIEN

14:30»BioCouture - Nutzung biologi-scher Prozesse zur Entstehung zukünftiger Produkte«Dr. Suzanne Lee,BioCouture, Designerin und Forscherin [eng]

15:25»Bionisch optimierte Leichtbaustrukturen«Dr. Markus Milwich,Institut für Textil- und Verfahrenstechnik (ITV) Den-kendorf und BIOKON [deu]

16:05»BIO.logics – ein Semes-terprojekt im Textil- und Flächen-Design«Ixmucané Aguilar,Kunsthochschule Berlin Wei-ßensee, Studentin [eng]

16:35»Bionische Mode«Dr. Veronika Kapsali,MMT Textiles, Designe-rin und Forscherin [eng]

17:15»Slow Prototyping und Natur als Strategie für Design«Tomas Gabzdil Libertiny,Künstler, Studio Libertiny [eng]

17:55»Altehrwürdig«Dipl. Des. Miriam Chouaib,Kunsthochschule BerlinWeißensee [deu]

18:25AbmoderationCornelia Horsch,Internationales Design Zent-rum Berlin IDZ [deu & eng]

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PART 2CASE STUDIES

14:30 pm»BioCouture – harnes-sing biological processes to grow future products«Dr. Suzanne Lee,BioCouture, Designer and Researcher [eng]

15:25 pm»BioCouture – harnes-sing biological processes to grow future products«Dr. Markus Milwich,Institute for Textile Technology and Process Engineering Den-kendorf and BIOKON [eng]

16:05 pm»BIO.logics – a Project Presen-tation from the Students of the Textile and Surface Design«Ixmucané Aguilar,Art College Berlin Weißensee, Student [eng]

16:35 pm»Bionic Fashion«Dr. Veronika Kapsali,MMT Textiles, Designer and Researcher [eng]

17:15 pm»Slow Prototyping and Nature as Strategy for Design«Tomas Gabzdil Libertiny,Artist, Studio Libertiny [eng]

17:55 pm»pretty old«Dipl. Des. Miriam Chouaib,Art College Berlin Weißensee [ger]

18:25 pmlead-outCornelia Horsch,Internationales Design Zent-rum Berlin IDZ [ger & eng]

PART 1

10.00Lead-inCornelia Horsch,Internationales Design Zent-rum Berlin IDZ [ger & eng]

10:10Welcoming: »Thinking the Other«Dr. Günther Bachmann,Secretary General Ger-man, Council for Sustaina-ble Development [ger]

STRATEGIES AND MATERIALS

10:30»Nature as Model – Technology Transfer«Prof. em. Dr. rer. nat. Wer-ner Nachtigall,Author and Profes-sor Emeritus at the University Saarbrücken,BioKon [ger]

11:25»Biology and Building, Loo-king Backwards to 1961«Dr. Walter Scheiffele,Art College Berlin Weißensee[ger]

12:05»Small change, understanding place, noting the un-noticed«Helen Carnac,Designer, Curator and Guest Professor Art College Ber-lin Weißensee [eng]

12:45 pm»Biomimetic Materi-als and Technologies for Sustainable Future«Dr. Sascha Peters,Haute Innovation [ger]

13:25 -14:30LUNCHBREAK

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Begrüssung:»Das andere Denken« Dr. Günther Bachmann,Generalsekretär Rat für Nachhaltigkeit

Was du nicht willst, dass man Dir tu, das füg‘ auch keinem an-dern zu. Diese Maxime gilt als unbestreitbar. Und in der Tat: Wer würde denn schon den letzten Orang-Utan eigenhändig erschla-gen? Niemand. Wer würde den letzten Baum des Urwaldes fäl-len, auf das die Landschaft wüste werde? Niemand. Und dennoch läuft ein Planet mit bald neun Milliarden Menschen darauf zu. Die Sackgasse aus endlichen Ressourcen und unendlichem Produ-zieren, aus begrenzter Tragfähigkeit und unbegrenzter Emissi-on von Treibhausgasen ist sichtbar, fühlbar schon fast. Dafür gibt es viele Gründe: Mit an erster Stelle dabei ist die Unfähig-keit, das Langfristige zu denken und aus (positiven) Visionen Po-litik zu machen. Die gute Nachricht aber ist: Das Ökologische neu zu durchdenken, hilft Lösungen zu finden. Bei diesen Lösungen kommt es auf den Dialog an; einem Dialog, der Zeichen jenseits der zum bloßen Geräusch verkommenden Vielstimmigkeit gibt.

Der Vortrag wird auf deutsch gehalten.

»Vorbild Natur – Übersetzung in die Technik«Prof. em. Dr. rer. nat. Werner Nachtigall,Autor und Emeritus Universität Saarbrücken, Bionik-Kompetenznetz BioKoN

Der Vortrag behandelt an Beispielen die Grundfrage der Bionik: Wie geht man beim Naturvergleich vor – wie kann man Naturvorbilder sinnvoll in die Technik umsetzen?Zunächst muss der Naturvergleich formalisiert, das heißt in Form eines Flussdiagramms aufbereitet werden. Das wird am Beispiel der Entwicklung eines Laufschuhs dargestellt. Wie der Weg vom Konzept zur Marktreife verlaufen kann, erläutert das Kurzbei-spiel »Lotus- Effekt«. Äußerst wichtig ist, dass sich das Natur-vorbild nicht auf Formähnlichkeit beschränken darf, sondern auf Funktionsaspekte beziehen muss. Damit wird ein wichtiger Basis-Begriff eingeführt: die funktionelle Analogie. Am Beispiel von Kopplungs-Mechanismen und – insbesondere – dem Mercedes Benz bionic car wird dies ausführlich verdeutlicht. Als Strategie-modell für solches Vorgehen eignen sich zum Beispiel technisch-biologische Datenblätter. Die technologische Übertragung kann gleich- oder ungleichartig vor sich gehen, wie an zwei Haftme-chanismen gezeigt wird. Abstraktionsideen können in der Bionik rasch in ganz andersartige Bereiche hineinführen, an die man am Anfang gar nicht gedacht hat: Was haben beispielsweise Bienen-waben und Autoreifen miteinander zu tun? Damit eignet sich bio-nisches Vorgehen gut auch als heuristisches Prinzip. Immer aber muss solches Vorgehen in die Grundlagenforschung eingebettet bleiben. Ergebnisse dieser Forschung können in die Entwicklungs-ketten des konstruierenden Ingenieurs aber nur an ganz bestimm-ten Stellen eingebracht werden. Ähnlich sieht das auch der VDI.Mit einem Ausblick auf die zukünftige Zusammenarbeit von Natur-forschung und Technikgestaltung schließt die kurzgefasste Ein-führung in den Themenkreis »Technische Biologie und Bionik«.


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Welcoming: »Thinking the Other«Dr. Günther Bachmann,Secretary General German Council for Sustainable Development

Do as you would be done by. We seem to have accep-ted this rule of thumb, but we do not act upon it. Inde-ed: Presumably noone would deliberately kill the last Orangutan and noone would cut down the last tree in a pri-meval forest so that the landscape will turn into a des-sert? But all the same, the planet is heading into exact-ly this situation, with nearly nine billion people wanting tolive a decent life. We are facing a dead-end street. It is made of limited resources and unlimited production,and of constraints in carrying capacity and unrestrainedemissions of greenhouse gases. We can almost already feelthe mismatch. Amongst the variety of reason for this, the-re is one of prime importance: it is our inability tothink in the long-term and to make (positive) political vi-sions. But there is also some good news: rethinkingthe ecological imperative helps create solutions. Rethinkingmeaning, establishing a »signaling« dialogue beyondthat which we currently experience as mere voice-over.

The lecture will be held in german.

»Nature as Model – Technology Transfer«Dr. Werner Nachtigall,Author and Professor Emeritus at the University Saarbrücken [ger]

Based on examples, this presentation deals with the corequestion in biomimetics: how do we interpret nature for use-ful implementation of natural models in technology?The first step is to formalize the selected natural analogy.This will be illustrated with the example of the developmentof a sports running shoe. An example of the »lotus effect « will il-lustrate the successful route from concept to market, employing a biomimetic approach. Within this context, it is extremely im-portant that the natural model should not be limited to simila-rity in shape, but its functional aspects must be examined. Thus, an important basic concept is introduced: the functional ana-logy. The example of linkage mechanisms, and - especially - the Mercedes Benz bionic car, will illustrate this approach in detail.Abstraction of ideas in biomimetics can quickly lead into en-tirely new application areas, which one has not conside-red at the beginning: for instance, do you know what ho-neycomb and tires have in common? Thus, the biomimetics approach is well suited as a heuristic principle and such an approach must remain embedded in the basic research.The results of this research can then be incorporated into the developments of construction engineers.The brief introduction to the topic of »Technical Biology and Bionics« will conclude with a view into future collabora-tions between scientific research and technology design.


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»Biologie und Bauen, ein Blick zurück ins Jahr 1961«Dr. Walter Scheiffele,Kunsthochschule Berlin Weißensee

In diesem Jahr organisieren der Architekt Frei Otto und der Biologe Johann Gerhard Helmcke am »Institut für leichte Flä-chentragwerke« in Stuttgart ein Kolloquium über »Biologie und Bauen«. Mit einer bis heute faszinierenden Intensität dis-kutieren Architekten und Biologen über die Beziehung zwi-schen Natur, Evolution und Architektur. Ein weitreichendes Forschungsfeld eröffnet sich. Für ein Jahrzehnt scheint es, als könne das Bauen wieder seinen Naturzusammenhang finden.


»Kleine Veränderungen – den Ort verstehen – das Übersehene sehen«Helen Carnac,Designerin und Kuratorin, Gastprof. Kunsthochschule Berlin Weißensee

In diesem Beitrag werde ich Vorstellungen der besiedelten Um-welt und des Ortes erkunden und sie dabei mit den Verfahrenswei-sen meiner Arbeitspraxis verbinden, welche sich mit den Bezie-hungen zwischen Mensch und Natur beschäftigt und dabei sowohl kurzfristige, von Tag zu Tag stattfindende Wirkungen als auch die längerfristigen, allmählich entstandenen Spuren der Koexistenz beobachtet. Dazu gehört das Aufspüren kleiner Veränderungen, indem man z.B. wieder und wieder einen bekannten Weg abläuft, das Verstehen eines unbekannten Ortes durch Reisen und Sam-meln oder die Beobachtung von Materialveränderungen durch den Einsatz empirischer und experimenteller Verfahren bei der Entwicklung der einzelnen Arbeiten. Kann das Suchen und Ver-folgen von Spuren und Mustern das metaphorische Verständnis von Material, Prozess und Ort erhöhen, und wie prägt diese Me-thodik meine Arbeitspraxis und lässt sich in die Lehre übertra-gen? Meine Herangehensweise basiert auf einem Hintergrund in der Herstellung und Verwendung eines Grundmaterials, Metall (vor allem billigem und gefundenem Metall) sowie umweltbezo-genen Vorgehensweisen und führte zu Projekten, deren Design-Ansatz sich aus einer hohen Aufmerksamkeit für den physischen Ort, die Platzierung und die konkreten Arbeitsvorgänge herleitet.

Dieser Beitrag soll darüber hinaus aufzeigen, wie ein fein entwi-ckeltes implizites oder explizites Verständnis von Material und dem Umgang damit uns helfen kann, die Bedeutung von Zeit und Raum zu begreifen und darüber zu nachhaltigeren Praktiken zu gelangen. Im Rückgriff auf Arbeiten wie »Making a Slow Revolu-tion« und »Walking, Talking, Making« wird exemplarisch gezeigt, wie dieser Denkansatz durch performative Forschungsprojekte, Schreiben und das Kuratieren von Ausstellungen entwickelt wurde.

Der Vortrag wird auf englisch gehalten.

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»Biology and Building, Looking Backwards to 1961«Dr. Walter Scheiffele,Art College Berlin Weißensee

In that particular year the architect Frei Otto and the biolo-gist Johann Gerhard Helmcke organized a colloquium about »Biology and Building« at the »Institut für leichte Flächen-tragwerke« in Stuttgart. Since then architects and biologists have been discussing the relation between nature, evoluti-on and architecture with a fascinating intensity. A wide-ran-ging research field opened and for a decade it seemed as if architecture could find its connection to nature again.


»Small Change – understanding place – noting the unnoticed«Helen Carnac,Designer, Curator and Guest Professor Art College Berlin Weißensee

In this paper I will explore notions of the populated environ-ment and place through examining the methodologies of my working practice which is concerned with relationships bet-ween humans and nature through observing short term day-to-day impacts and the longer term temporally evolved traces of co-existence. This involves identifying small change, which may be done through walking known routes over and over again, by understanding unknown place through journeying and collec-ting or by observing material change through using empirical and experimental methodologies in developing work. Can see-king to track traces and patterns help to develop a more me-taphorical understanding of material, process and place and how does this methodology inform my making process and how this is used in teaching environments. My approach to materi-al comes from a background in making and the use of a prima-ry material, metal, (particularly non-precious and found me-tal), running an environmentally grounded practice, developing projects using design methodologies that are rooted in an acute awareness of physical location, place and working practices.

This paper will further seek to show how an acutely developed tacit or embodied understanding of material and the hand-ling of it can help us to understand place and time and how we may use this approach to develop more sustainable practi-ces. Drawing on projects such as »Making a Slow Revolution« and »Walking, Talking, Making« the author will show examp-les of how this thinking has been developed through action re-search projects, writing and curating touring exhibitions.

The lecture will be held in english.

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»Biomimetische Materialien und Technolo-gien für eine nachhaltige Zukunft«Dr. Sascha Peters,Haute Innovation

Durch knapper werdende Energie- und Rohstoffressour-cen sind wir gezwungen in Alternativen zu denken. Die Na-tur bietet hier zahlreiche Vorbilder, um innovative Materi-alien mit umweltschonenden Qualitäten für nachhaltige Produktlösungen abzuleiten. Im Vortrag stellt Dr. Sascha Pe-ters einige spannende Ansätze vor und skizziert einen Aus-blick zu zukünftigen biobasierten Entwicklungen.


»BioCouture - Nutzung biologischer Prozes-se zur Entstehung zukünftiger Produkte« Dr. Suzanne Lee,BioCouture, Designerin und Forscherin

Stellen Sie sich vor, Sie landen auf der Erde von einem an-deren Planeten kommend. Sie wissen nichts von einer in-dustriellen Revolution, sondern sehen nur die dringendsten Probleme vor Ort. Die Menschen verlangen nach Konsumpro-dukten, aber wie können sie in einer nachhaltigen Art und Weise hergestellt werden? Wie könnten aktuelle Erkennt-nisse in Wissenschaft und Technologie für neue Entwick-lungs- und Design Methoden und Prozesse genutzt werden?

Der intelligente Einsatz von kostbaren Ressourcen erfor-dert ein radikales Umdenken. Anstatt weiterhin auf einen »top-down«-Ansatz zu setzen - was wäre, wenn wir die »bot-tom-up«-Strategie verwenden? Gentechnik, System- und syn-thetische Biologie und Gewebe Engineering, diese innovativen Werkzeuge liefern uns neue Wege des Denkens über Design. Ich machte mich auf zu erkunden, was Wissenschaft und Tech-nik in Bezug auf eine neuartige Art und Weise der Schaffung nachhaltiger Mode anzubieten haben. Das führte zu der Ent-wicklung unerwarteter Produktionsprozesse. Konkret beschäf-tigte mich die Frage: »Können wir ein Kleid aus einem Bottich mit Flüssigkeit wachsen lassen«? Was aus der Perspektive der Mode begann, führte zu einer langfristigen Untersuchung, in der Design und Wissenschaften in einen engen Dialog treten.

Das von mir entwickelte Projekt BioCouture veranschaulicht, wie Mikroorganismen genutzt werden können, um biologisch abbaubare Produkte mit einem Minimum an Abfall »wach-sen« zu lassen. Die akademische Forschung zielt auf die Fra-ge, wie wir nachhaltige Gestaltung und Produktion durch den Einsatz von lebenden Organismen erreichen können.

BioCouture befindet sich in einem wachsenden Feld von For-schern, Designern, Künstlern, Bio-Hackern und Unterneh-men, zum Einsatz von biologischen Systemen und biotechnolo-gischen Prozessen für nicht-medizinische Anwendungen. Der Vortrag endet mit der Vorstellung einiger dieser Beispiele.


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»Biomimetic Materials and Technologies for Sustainable Future«Dr. Sascha Peters,Haute Innovation

Due to scarce energy and raw material resources, we are forced to think in alternatives. Nature offers many examplesfor the development of innovative materials with environmentally fri-endly qualities for sustainable product solutions. In his lec-ture, Dr. Sascha Peters presents some interesting approaches and outlines a view to the future of bio-based developments.


»BioCouture – harnessing biological pro-cesses to grow future products«Dr. Suzanne Lee,BioCouture, Designer and Researcher

Imagine that you landed here from another planet. You know nothing of the industrial revolution but see the pressing issu-es facing this planet today. People demand consumer products but how can they be manufactured in a sustainable way? If you survey contemporary advances in science and technology, how might this inform new design methodologies and processes?

The intelligent use of precious resources requires some radical re-thinking. Instead of continuing to apply a »top-down« approach to design and manufacture what if we embrace the »bottom-up«? Genetic engineering, systems and synthetic biology and tissue en-gineering; these cutting edge tools provide us with new ways of thinking about design. I set out to discover what science and tech-nology might offer in terms of original ways of creating sustaina-ble fashion. It led to an unexpected process - fermentation. Speci-fically, »Can we grow a dress from a vat of liquid«? What started out as fashion forecasting brief has grown into a long-term in-vestigation that engages design and science in a close dialogue.

This talk will use my BioCouture project to illustrate how mi-croorganisms can be harnessed to »grow« biodegradab-le products with minimum waste. The academic research aims to question how we might rethink sustainable de-sign and production by employing living organisms.

BioCouture sits within an emergent field of researchers, desig-ners, artists, bio-hackers and companies investigating the use of biological systems and biotech processes for non-medical ap-plications. I will end by highlighting a few of these examples.


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»Bionisch optimierte Leichtbaustrukturen«Dr. Markus Milwich,Institut für Textil- und Verfahrenstechnik (ITV) Denkendorf und BIOKON

Die aktuellen Entwicklungen im Flugzeugbau (A 350, Boing 787) und Automobilbau (Elektromobilität, z.B. BMW MegaCityVehic-le) haben wesentliche Entwicklungen im Bereich des Leichtbaus mit Faserverbundwerkstoffen und bezüglich der Verwendung von Textilien angestossen. Trotz des hohen Leichtbaupotentials der Faserverbundwerkstoffe, ergeben sich aus dem Einsatz dieser Werkstoffe auch Nachteile, beispielsweise die geringere Lärmdäm-mung der CFK-Strukturen. Für dieses Problem der Schwingungs-dämpfung und für andere aktuelle Probleme in der Technik erfor-schen Biologen und Ingenieuren gemeinsam bionische Lösungen.Bionik führt die in der Biologie entdeckten und erforschten As-pekte der Natur wie natürliche Konstruktionen (»Konstruk-tionsbionik«), Vorgehensweisen oder Verfahren (»Verfah-rensbionik«) oder Informationsübertragungs, Entwicklungs-/Evolutionsprinzipien (»Informationsbionik«) einer technischen Umsetzung zu. Biologische Systeme sind zwar höchst vielfäl-tig, dennoch können gemeinsame prinzipielle Merkmale be-nannt werden, welche für zukünftige technische Entwicklun-gen – auch in der Faserverbundwerkstofftechnik – genutzt werden können: Adaptivität, Nachhaltigkeit, Selbstorganisati-on, hierarchischer und Gradientenaufbau, Selbstheilung, Ma-terial- und Energieeffizienz, Leichtbau, Multifunktionalität.Ein Grundprinzip lasttragender, lebender Materie ist der Auf-bau der Materialien als Faserverbundwerkstoff, d.h. lasttra-gende Fasern sind in eine formgebende, lasteinleitende Grund-gewebematrix eingelagert. Fasern und Matrix sind aus nur wenigen biologischen Werkstoffen - Proteine, Polysachari-de, Hydroxylapatit-Keramik in Knochen, und Silikat-Kera-mik in Pflanzen - aufgebaut. Gemeinsames Merkmal sind dabei die umweltfreundlichen Herstellprozesse mit niedrigen Her-stellungstemperaturen sowie lösungsbasierten Prozessen.Der biologische Leichtbau ist gekennzeichnet durch die Ver-meidung von Spannungskonzentrationen über die Anpas-sung der Faserrichtungen und durch den Einsatz effizien-ter, angepasster Werkstoffe. Bemerkenswert ist dabei, dass Eigenschaften, welche sich in der Technik sonst ausschlie-ßen, bei Biomaterialien keine Gegensätze sind. Beispielswei-se nimmt die Bruchzähigkeit von technischen Materialien mit steigendem E-Modul sehr stark ab, während Biomateri-alien hohe Steifigkeiten und hohe Zähigkeiten vereinen.Natürliche Konstruktionen und Prinzipien können prinzipiell her-vorragend mittels Faserverbundwerkstoffen in die Technik um-gesetzt werden. Aktuelle und zukünftige bionisch optimierte Fa-serverbundwerkstoffe besitzen höchste spezifische Festigkeit/Steifigkeit vereint mit hoher Dämpfung sowie integrierte Sensorik & Aktorik. Als Fasern werden Spinnenseidenrovings oder natürli-che Glasfasern verwendet, die Matrix wird aus umweltverträgli-chen Biopolymeren bestehen. Die einzelnen Bauteile werden fest und doch leicht austauschbar bzw. rezyclierbar mit Haftstruktu-ren ähnlich den Geckofüßen oder mittels reversiblen Haftsystemen nach dem Vorbild der Wattwürmer zur Gesamtstruktur gefügt.


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»Biomimetics and Textile Materials Developments«Dr. Markus Milwich,Institute for Textile Technology and Process En-gineering Denkendorf and BIOKON

The current developments in aerospace (A 350, Boing 787)and au-tomotive (electro mobility, BMW Mega City Vehicle) have brought forward the principle of lightweight design, including the use of textiles. Despite the high potential of fibre reinforced plas-tics (FRP) for light weight structures, there exist some disad-vantages of FRP, i.e. the low noise damping capability of Carbon reinforced plastics (CRP). For this problem of vibration / noise damping and other ongoing challenges, biologists and engineers work closely together in order to find biomimetic solutions. The biomimetic modus operandi transfers biological fin-dings like principles of natural constructions, natural pro-blem-solving approaches, natural information transfer or evolutionary principles into techniques. Biological systems are highly versatile, but there are common characteristics, which are interesting for future technical(and FRP)develop-ments: adaptivity, sustainability, self- organisation, hierar-chical and gradient build-up, self healing, material- and ener-gy efficiency, a light weight design, multifunctionality.A basic principle of load carrying, living matter is the ma-terial composition as fibre reinforcement, i.e. load car-rying fibres are embedded in a form shaping tissue mat-rix. Fibre and matrix are composed of only very few natural materials: proteins, polysaccharide, hydroxyl apatite (bo-nes) and silica ceramics (plants). Common characteristic is the environmentally friendly soluble-based production pro-cess carried out under low production temperatures.Biological, natural light weight constructions are characterized by avoiding stress concentrations by adaptation of fibre direc-tions and by use of very efficient materials, mostly on nano- or micron scaling. It is remarkable that properties, which are mu-tually exclusive. Fracture toughness, for instance, decreases in technical materials with increasing Young’s modulus, whereas biomaterials combine high stiffness along with high toughness.In principle, natural constructions and principles can be transfer-red in technological contexts very well with technical fibre rein-forced materials. Current and future biomimetic optimized fibre reinforced materials will combine high stiffness & strength with high damping capability and integration of sensors and actuating elements. Fibres could be spider silk or natural glass fibres em-bedded in an environmentally friendly biopolymer matrix system. The assembly of the parts will be made with gecko type adhesives which allow the easy replacement of parts and good recyclability.

The Lecture will be held in german.

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»BIO.logics – ein Semesterprojekt im Textil- und Flächen-Design«Ixmucané Aguilar,Kunsthochschule Berlin Weißensee, Studentin

Die Natur bildet einen konstanten Bezugspunkt, um neue Möglichkeiten im Design zu denken. Sie und ihre komple-xen Organisationsprinzipien genau zu lesen, ob unmittel-bar oder metaphorisch, kann uns ihre überraschenden Ei-genschaften und ihre innere Logik zugänglich machen.

Während des Wintersemesters 2010/11 nahmen 17 Studierende des Fachs Textil- und Flächendesign an der Kunsthochschule Wei-ßensee Berlin an dem von Prof. Zane Berzina geleiteten Projekt »BIO.logics« teil. Das Verstehen der Logik des »Modells Natur« war unser Ausgangspunkt. Im Verlauf des Projekts entwickelten wir eine interdisziplinäre Herangehensweise, die Designforschung mit wissenschaftlicher Forschung verband, um auf diese Weise die Mechanismen, Funktionen und Materialien, die wir in der Na-tur fanden, zu untersuchen. Die Ergebnisse unserer praktischen gestalterischen Arbeiten zeigen eine große Bandbreite unter-schiedlicher Ansätze. Die Studierenden nutzten die Natur als Mo-dell oder Metapher oder auch als unmittelbares Material ihrer Arbeiten. Dabei haben viele sie nicht nur als etwas zu Imitieren-des verstanden, sondern als absolute Bedingung und notwendigen Kontext, innerhalb dessen wir gestalten und letztlich auch leben. Aufgrund des Themas spielte in vielen der Studentenprojekte na-türlich der Nachhaltigkeitsaspekt die zentrale Rolle. Die Ergebnis-se von »BIO.logics« umfassen ebenso neue nachhaltige Materia-lien, Objekte, Systeme und Oberflächen wie auch neue Prozesse und experimentelle Anordnungen. Eine Auswahl dieser studenti-schen Designprojekte wird in dieser Präsentation vorgestellt.


»Bionische Mode«Dr. Veronika Kapsali,MMT Textiles, Designerin und Forscherin [eng]

Bionik ist ein relativ neuer, aber immer wichtigerer Sektor der Tex-tilindustrie und ein Treiber für Innovation. Von Klettverschluss bis zum Lotus-Effekt haben mehrere Technologien großen kom-merziellen Erfolg gefunden und liefern nachhaltige Alternati-ven zu herkömmlichen Technologien. Der Vortrag beschreibt drei aktuelle Projekte, welche die Anwendung der verschiedenen As-pekte der Bionik in der Mode- und Textilbranche untersuchen. Der »Pinecone Effect« ist eine neue Textiltechnik, die entwi-ckelt wurde, um die physiologischen Empfindungen bezüg-lich Feuchtigkeit/Mikroklima beim Tragen von Bekleidung zu verbessern. Auch die Projekte »Loom to hanger« und »Texti-le wood« erkunden Möglichkeiten der Umsetzung nachhalti-ger, energiesparender Methoden für neue Funktionalitäten.


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»BIO.logics – a Project Presentation from the Stu-dents of the Textile and Surface Design«Ixmucané Aguilar,Art College Berlin Weißensee, Student

Nature can be used as a constant reference point for exploring possibilities in design thinking. By reading Nature, either lite-rally or metaphorically, with its complex organizing principles, one can discover both Nature‘s surprising qualities and its logics.

During the winter term 2010/11 17 students took part in the pro-ject »BIO.logics« within the context of textile and surface de-sign at the Kunsthochschule Weißensee Berlin under the direc-tion of Professor Dr. Zane Berzina. Understanding of the logics within the »model of Nature« was our starting point. Throug-hout the project we took an interdisciplinary approach, merging design research methods with scientific ones, in order to study the mechanisms, function and materials we found in Nature.The outcomes in our studio practice work demonstrate a wide range of approaches. Students have used Nature as a model or metaphor, or more directly, as the material for their creations. Many have looked at Nature, not simply as at something to be imitated, but as the absolute necessity and the context within which we design and ultimately - live. Due to the subject mat-ter the sustainability aspect naturally played the central role in many student projects. The »BIO.logics« results included new sustainable materials, objects, systems and surface designs as well as new processes and experiments. A selection of these de-sign student projects will be introduced during the presentation.

The Lecture will be held in english.

»Bionic Fashion«Dr. Veronika Kapsali,MMT Textiles, Designer and Researcher

Biomimetics is a relatively new yet increasingly important sec-tor of the textile industry and a driver for innovation. From Vel-cro to the Lotus effect, several technologies have found great commercial success while delivering sustainable alternatives to conventional technologies. This paper describes three current projects exploring the application of different aspects of biomi-metics into the fashion and textile sector. The »Pinecone Effect« is a new textile technology designed to improve the sensation of physiological discomfort caused by the increase in moistu-re concentration in the wearer’s microclimate. »Loom to han-ger« and »Textile wood« explore the implementation of hierar-chy design to textile structures and how we can use design to engineer functionality using sustainable, low energy methods.


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»Slow Prototyping und Natur als Strategie für Design«Tomas Gabzdil Libertiny,Studio Libertiny

Der Vortrag von Tomáš Gabzdil Libertinywird sich auf seine Arbeit und die Gedanken rund um sei-ne Ideen des »Slow prototyping« konzentrieren, die Na-tur als eine reiche Quelle der Inspiration und als Strate-gie für ökologische Design-Entwicklungen betrachten.


»Altehrwürdig«Dipl. Des. Miriam Chouaib,Kunsthochschule Berlin Weißensee, Meisterschülerin

Wir entscheiden, in welcher Welt wir leben wollen. Und wir wol-len eine neue, saubere, makellose Welt. Spuren von Zeit werden übertüncht, organische Prozesse werden ausgebessert. Die Pro-dukte unserer Menschenwelt versuchen sich in einer Künstlich-keit, die natürliche Prozesse zum erklärten Gegner verkehrt. Dem makellosen Ideal ließe sich auf ewig vergeblich hinterherja-gen. Doch wie läßt sich Zeit als ein Faktor in die Gestaltung mit einbeziehen? Kann ich nutzen, was ohnehin passiert und vielleicht sogar dem natürlichen Prozess entgegekommen, anstatt ihm entgegen zu wirken? In meiner Arbeit versuche ich, den natürli-chen Wachstumsprozess bemooster Mauern für meine gestalte-rische Arbeit nutzbar zu machen. Zugleich soll aber meine Arbeit auch dem dem Mikroklima der Stadt dienlich sein, so dass nicht nur ich von der Natur Nutzen habe, sondern sie ebenso von mir.


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»Slow Prototyping and Nature as Strategy for Design«Tomas Gabzdil Libertiny,Studio Libertiny

The lecture will be focusing on Libertiny‘s work and thoughts around the ideas on slow prototyping, na-ture as a rich source of inspiration and strategies for eco-logic design developments, and the nature of design.


»pretty old«Dipl. Des. Miriam Chouaib,Art College Berlin Weißensee, Postgraduate Student

We have to decide what kind of world we want to live in. And we seem to prefer a new, clean and stain-free one. Traces of time vanish in paint, organic processes are altered in renovation. The products of our human world strive for an artificiality that seem to declare nature as their antagonist. We could go on end-lessly in order to fulfil this stain-free ideal and never reach our goal. Alternatively, we could actively integrate time into our de-signs. As a designer I asked myself a question: can I use the na-tural processes and perhaps even encourage them in controlled ways instead of trying to prevent them? This led me to investi-gate the potential of the natural process of moss growths on concrete walls and how this could contribute to a more symbi-otic and mutually beneficial relationship between nature and men through sustainably sound design approach thus ser-ving the town‘s microclima. This presentation will summarise my practice-based design research work conducted to date.


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Dr. Günther BachmannGünther Bachmann studier-te Landschaftsplanung und promovierte 1985 zum Dr. Ing. an der Technischen Universi-tät Berlin. Die Promotionsar-beit analysiert die Funktionen des Bodens im Ökosystem und für den Menschen und entwirft Ansätze zum Schutz der Böden. Nach der Tätigkeit als wissen-schaftlicher Mitarbeiter an der TU Berlin wechselte Günther Bachmann 1983 in das Umwelt-bundesamt. 1988 erarbeitet er mit einem Stipendium des Deutschen Marshall Fund eine Studie zur Implementation der US-Amerikanischen Instrumen-te zur Altlastensanierung. An dem Europäischen Hochschul-Institut in Florenz veröffent-licht er als Monnet-Stipendiat eine Analyse zur Umweltsa-nierung der DDR während des deutschen Einigungsprozesses. 1992 wird er zum Direktor und Professor im Umweltbundes-amt ernannt und erhält die Lei-tung des Referats Bodenschutz übertragen sowie die Verant-wortung für die Erarbeitung der fachlichen Beiträge zum Bundes-Bodenschutzgesetz, das 1999/2000 verabschie-det wurde. 2001 wird Günther Bachmann zum Geschäftsfüh-rer des neu eingerichteten Ra-tes für Nachhaltige Entwick-lung bestellt. Seit 2007 ist er dessen Generalsekretär. Ergän-zend zu seinen laufenden Auf-gaben berät er das Forschungs-projekt »Transformation Governance« des Institute for Advanced Studies on Sustaina-bility, IASS, Potsdam. Er leitet die Jury des Deutschen Nach-haltigkeitspreises und ist Co-Vorsitzender der europäischen Arbeitsgruppe der Nachhal-tigkeitsräte der EU Mitglieds-staaten. Seine zahlreichen Ver-öffentlichungen widmen sich Fragen der Bodenökologie und des Bodenschutzes sowie der Nachhaltigen Entwicklung.nachhaltigkeitsrat.de

Günter Bachmann studied land-scape planning and ecology, re-ceiving his PhD from the Techni-cal University Berlin in 1985. He wrote his thesis on soil functions and the ways and means of pro-tecting soil within an environmen-tal policy approach. A researcher in environmental sciences at the Technical University Berlin, he be-came a scientific assistant with the Federal Environmental Agency in 1983. In 1988, with a fellowship from the German Marshall Fund of the US, Günter published an analysis on the implementation of the US hazardous waste cleanup regulation. At the European Uni-versity Institute in Florence, Italy, he wrote a research paper on the environmental transition of the German unification process. In 1992, he became a director and professor with the Federal Envi-ronmental Agency and took over responsibility for soil quality re-search and future soil regulati-on in Germany. After German Soil Legislation finally passed through Parliament in 1999/2000, Gün-ter became the director of the German Council for Sustainable Development. Since 2007, he has been the General Secretary of the Council. Complementary to this responsibility, he is an adviser to a research project on Governance at the Institute for Advanced Stu-dies on Sustainability, IASS, Pots-dam, and he chairs the jury of the German Sustainability Award. He also co-chairs the European working group of Councils on Sustainable Development of the European Member States. He pub-lishes on soil ecology, soil protec-tion and on sustainability issues.nachhaltigkeitsrat.de

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Helen CarnacHelen Carnac lebt und arbeitet als Kuratorin, Akademikerin und »Maker«/Herstellerin in London. Zentrum ihrer Arbeit ist das Zeichnen, das Zeichen-Setzen und die Erforschung, die Sichtbarmachung der Be-ziehungen zwischen Materi-al, Prozess und Hersteller. In ihrer Umwelt-basierten Praxis entwickelt Helen Carnac un-ter Einbeziehung von Gestal-tungsmethoden Projekte, die bewusst mit dem Einsatz von Verortung und Herstellungs-methoden arbeiten. Zentrum ihrer Arbeit ist das menschli-che Miteinander, die bevölkerte Umwelt: Ihre Projekte bringen Leute zusammen, sie ermögli-chen soziale Auseinanderset-zung und Zusammenarbeit und provozieren gemeinschaftli-che, offene Designprozesse.Helen Carnacs künstlerischer Hintergrund ist das Handwerk. Diese Ausbildung war das Fun-dament ihrer Neugierde für die Frage »wie Dinge gemacht wer-den« und führte zur Erkennt-nis, dass der Prozess des Her-stellens, das Machen, eine Form des Denkens und Forschens ist.Im Fokus ihres Interesses steht der Herstellungs-Prozess, das Machen. Resultat ihrer Arbeit ist oft eher ein Event als ein Produkt, eine kontinuierliche Entwickung statt eines finalen Resultats. Seit 2007 läuft Helen Carnacs Projekt ›Making a Slow Revolution‹, das ein Forum für den Dialog um den, im englisch-sprachigen Raum populären, Themenschwerpunkt “Making” sowie die philosophische Aus-einandersetzug mit dem »Slow Movement« fördern soll. Be-sonderes Interesse legt Helen Carnac auf Positionen im Be-reich Produktherkunft, Co-De-sign, relationale Methodik, Kol-laboration, Abfallentsorgung und Upcycling sowie Eingriffe in den Lebenszyklus eines Pro-dukts. Helen Carnacs Arbeiten sind in internationalen Samm-lungen vertreten. Sie hält regel-mässig Vorträge in Designins-titutionen und Universitäten.www.helencarnac.co.uk

Helen Carnac is a maker, curator and academic who lives and works in London. Drawing, mark-making, the explicit connections between material, process and maker and an emphasis on deliberation and reflection are all central to her practice as a maker and thinker.Running an environmentally grounded practice, Carnac deve-lops projects using design me-thodologies that are rooted in an acute awareness of physical location, place and working prac-tices. The populated environment is of key importance and through her practice and projects she aims to bring people together, creating social and creative en-gagement and collaboration in an open-ended design process.Carnac’s early education was in making, where she developed a curiosity about how things are made and how making is a form of thinking. Her ongoing con-cerns are process-based, which means that often, if there is an outcome, it may be an event rat-her than a product, a resting point rather than an end point. Since 2007 she has run the pro-ject ‘Making a Slow Revolution’ which aims to provide a forum for open discussion around the contribution of contempora-ry making and design to some of the philosophies presented wi-thin the Slow Movement. With particular development in thin-king about place, provenance, co-design, relational methodo-logies, collaboration, gestatio-nal and layered time of proces-ses, waste streams and walking, upcycling, mutability of life cycle and dialogue and conversation. Her work is held in Internatio-nal collections and she given talks recently at: CCA, Califor-nia; Strelka, Moscow; Pratt, Se-attle; Sint Lucas, Antwerp and Chelsea College of Art, London. www.helencarnac.co.uk

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Dipl. Des. Miriam ChouaibDie Textil und Flächendesigne-rin studierte an der KHB, der Ecole Supérieure des Beaux Arts in Casablanca, sowie am Instituto Superieur de Diseno Industrial in Havanna. Ihre Ar-beiten als Flächendesignerin kommen in Bühnen und Au-ßenfassaden zum Einsatz.

Miriam Chuoaib completed the degree in textile and surface de-sign at KHB with the studies abroad at Ecole Supérieur des Beaux Arts in Casablanca and at Instituto Superiuer de Di-seno Industrial in Havanna. Her surface design focuses on de-sign for stages and facades.

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Ixmucané AguilarUrsprünglich aus Guatema-la stammend, studiert Ixmu-cané Aguilar (27) nach ihrem Produktdesign-Studium in Gu-atemala-City gegenwärtig Tex-til- und Flächendesign an der Kunsthochschule Berlin Wei-ßensee. Während ihrer Zusam-menarbeit mit dem Designfor-schungs-Institut in Guatemala nutzte sie partizipatorische Designmethoden, mit denen sie die gefährdete Lebenssitu-ation der indigenen Bevölke-rung, der Frauen und der am Rand der Gesellschaft lebenden Kinder in Guatemala aufgriff.2010 beteiligte Ixmucané sich bei GREEN DESIGN 1.0 mit dem selbstinitiierten Gemein-schaftsprojekt »ABLE«, das Teil eines fortlaufenden partizipa-torischen Keramikdesign-Pro-zesses für betreute Menschen ist. Die in Zusammenarbeit mit den VIA-Werkstätten in Berlin durchgeführte Initiative ver-folgt ein nachhaltiges und auf sozialer Inklusion beruhendes Konzept. Zuletzt entwickelte sie im Rahmen des Semester-themas »BIO.logics Learning from Nature« gemeinsam mit einer anderen Textildesign-studentin das Projekt »LIFE EMERGING TEXTILES«. Von einem bionischen Designan-satz ausgehend, wird hier die symbiotische Beziehung zwi-schen verlassenen Orten und Natur im Kontext des Textil- und Flächendesigns erforscht.

Originally from Guatemala, Ixmu-cané Aguilar (27) completed her studies in product design in Gua-temala City. She is currently study-ing Textile and Surface Design at the Kunsthochschule Berlin – Wei-ßensee. Through her collaborati-on with the Design Research Insti-tute in Guatemala, she employed a participatory design method to address the vulnerabilities of indi-genous peoples, women and mar-ginalised children in Guatemala.During 2010, Ixmucané collabo-rated with GREEN DESIGN 1.0 through a self-initiated team pro-ject »ABLE«, which is part of an ongoing participatory Ceramics Design process for people with special needs. The project fosters social inclusion and sustainabi-lity in close partnership with the VIA Werkstatten in Berlin. Most recently, she developed together with another textile student the project, »LIFE EMERGING TEXTI-LES«, as part of the »BIO.logics Learning from Nature« course. The project employs a biomime-tic design approach in order to explore the symbiotic relations-hip between abandoned places and nature within the context of textile and surface design.

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Cornelia HorschCornelia Horsch (geb. 1965) studierte Design in Basel, Straßburg und Berlin. Nach ih-rem Diplom an der Universi-tät der Künste in Berlin 1997 arbeitete die Produkt- und Kommunikationsdesignerin freiberuflich in den Bereichen Konzeption, Visuelle Kommu-nikation und Informationsge-staltung, sowie als Dozentin für Gestaltung. Von 2004 bis 2007 war sie bei designtrans-fer, einer Galerie und Trans-ferstelle der Universität der Künste Berlin, für Projektma-nagement und Öffentlichkeits-arbeit verantwortlich. Seit 2008 leitet Cornelia Horsch das Internationalen Design Zen-trum Berlin (IDZ). Die inhalt-liche Ausrichtung des IDZ ist davon geprägt, den Mehrwert von Design als wirtschaftli-chen, kulturellen, sozialen und ökologischen Faktor zu profi-lieren. Unter der Führung von Cornelia Horsch werden am IDZ Projekte, Ausstellungen und Veranstaltungen durchgeführt, die die Qualitäten von Design kommunizieren und das Ver-ständnis von Design vertiefen.idz.de

Cornelia Horsch ( born 1965) stu-died design in Basel, Strasbourg and Berlin. Upon completion of her diploma she was engaged in freelance work focusing on visu-al communication and informa-tion design. In 2000, she took up a teaching position at the Berlin University of the Arts, and was in-volved in project management and public relations at designtransfer, a gallery and transfer interface of the design faculty at the University of the Arts in Berlin from 2004 to 2007. Cornelia Horsch joined the International Design Center Berlin in March 2008, and was in char-ge of the areas public relations and project coordination before taking up the position of Direc-tor in October 2008. She is now responsible for the institution’s focus and general management. Under her direction, projects, exhi-bitions and events are realized at IDZ that emphasize the different qualities of design and deepen the understanding for design.idz.de

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Veronika KapsaliVeronika Kapsali ist Expertin auf dem Gebiet Bekleidung und Tragekomfort und biomimeti-scher Textilien. Sie ist Mitbe-gründerin und Direktorin des MMT Textiles Ltd - ein Unter-nehmen, welches verschiedene Patente und IP-Rechte bioni-scher Forschungsarbeit hält. Veronika studierte Mode- und Textildesign an der London College of Fashion (1996-2000) und arbeitete anschließend als freie Designerin, Berate-rin und Dozentin zu Bionik und intelligenten Materiali-en. Im Jahr 2009 erhielt sie den Doktortitel in Maschinenbau von der Universität Bath, Zen-trum für Bionik und Natural-Technology . Seitdem hat sie mehrere Forschungsprojek-te zur Erkundung der Anwen-dung biologischer Prinzipi-en und Mechanismen in der Textilbranche durchgeführt. Veronika Kapsali führt ein erfolgreiches Bachelor-Pro-gramm in Mode und Textilien an der Middlesex University und hat einen neuen interdiszi-plinären MA Mode entwickelt, der in 2011 beginnen wird. mmttextiles.com

Veronika Kapsali is an expert in the field of clothing comfort and biomimetic textiles and the co-founder and R&D director of MMT Textiles Limited, a company that holds the Patent & IP rights to an innovative new technology inspi-red by the natural response of pine cones to humidity in the climate. Veronika studied fashion and textile design at the London Col-lege of Fashion (1996-2000) then worked as a freelance designer, consultant and lecturer while con-ducting research into biomimetics and smart materials. In 2009 Ve-ronika was awarded a PhD in the Mechanical Engineering from Bath University’s Centre for Biomime-tic and Natural Technology and has since set up several research projects exploring the applica-tion of biological principles and mechanisms in the textile sector.Veronika also runs a success-ful undergraduate program-me in the Fashion Textiles at Middlesex University and has designed a new interdisciplina-ry MA Fashion programme due to start in September 2011. Veronika has lead several con-sultancy projects, clients include: London College of Fashion, De-partment of Agriculture in Wes-tern Australia, Unilever and the US Military Science Commission.mmttextiles.com

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Suzanne LeeSuzanne Lee ist Leiterin des BioCouture Forschungs-projekts und Senior Re-search Fellow in der Mode am Central Saint Martins College of Art & Design (University of Arts London). Lee ist Autorin des wegwei-senden Buches »Fashioning der Zukunft: der Kleider-schrank von morgen« (Tha-mes & Hudson 2005 / 7). Sie hielt zahlreiche Vorträge und nimmt an internatio-nalen Ausstellungen teil.Ihre neuesten BioCouture Kleidungsstücke sind auf dem Display des Londoner Science Museum als Teil der Ausstellungen »Trash Fashion ... Entwerfen aus Abfall« und »Die Zukunft, die es nie gab - Alter Na-ture« am Mode Museum, Hasselt, Belgien. Suzanne Lee ist TED Fellow 2011.www.biocouture.co.uk

Suzanne Lee is the Director of The BioCouture Research Project and Senior Research Fellow in Fashion at Cen-tral Saint Martins College of Art & Design (University of The Arts London). Lee is the author of the groundbrea-king book »Fashioning The Future: tomorrow’s wardrobe« (Thames & Hudson 2005/7). She lectures and exhibits in-ternationally and the latest BioCouture garments are on display at London’s Science Museum as part of »Trash Fa-shion…designing out waste«, and »The Future That Never Was - Alter Nature« at The Mode Museum, Hasselt, Belgi-um. She is a 2011 TED Fellow.www.biocouture.co.uk

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Tomáš Gabzdil LibertinyLibertiny wurde 1979 in der Slowakei geboren. 1999 schrieb er sich für ein Studium im Fachbe-reich Industrial Design an der Technischen Universi-tät in Kosice ein, fand die-ses Studium aber bald zu akademisch und einschrän-kend. In 2001 wurde er mit einem Stipendium für ein Studium an der Universi-ty of Washington in Seat-tle ausgezeichnet, wo er Malerei und Bildhauerei studierte. Danach setzte er sein Studium der Male-rei und des konzeptuellen Designs an der Akademie der Bildenden Künste und Design in Bratislava fort. Libertiny schloss sein Stu-dium an der Design Aca-demy in Eindhoven 2006 mit dem Master of Arts ab. Er gründete sein Studio in Rotterdam und konzent-rierte sich auf die Entwick-lung von Design-Strategien in der Kunst. Im Jahr 2009 erhielt er die Auszeichnung »Designer of the Future« von Design Miami / Basel. Seine Werke wurden vom Museum of Modern Art New York, Museum Boijmans van Beuningen und Cincin-nati Art Museum erworben.tomaslibertiny.com

Libertiny was born in Slovakia in 1979. In 1999, he enrolled in the Industrial Design Department at the Technical University in Kosi-ce, Slovakia but soon found this discipline academically limiting.In 2001, he was awarded Geor-ge Soros’s Open Society Institute Scholarship to study at The Uni-versity of Washington in Seattle, where he explored painting and sculpture. Shortly afterward, he continued his study at the Aca-demy of Fine Arts and Design in Bratislava in painting and concep-tual design. Libertiny enrolled in Masters program at the Design Academy Eindhoven where he re-ceived his MFA in 2006. He found-ed his studio in Rotterdam where he is focused on exploring design strategies in art. In 2009 he was awarded »Designer of The Future« by Design Miami/Basel. His works have been recently acquired by the Museum of Modern Art in New York, Museum Boijmans van Beun-ingen and Cincinatti Art Museum.tomaslibertiny.com

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Dr.-Ing. Markus Milwichstudierte Verfahrenstechnik an der Universität Stuttgart mit den Vertiefungsrichtungen Me-chanische Verfahrenstechnik /Umwelttechnik und Textiltech-nik. Seit 1988 arbeitet er als wissenschaftlicher Mitarbei-ter am Institut für Textil- und Verfahrenstechnik in den Fach-bereichen Faserverbundtech-nik, Flechttechnik und Biome-dizintechnik. Markus Milwich promovierte im Jahre 1998 auf dem Gebiet der Faserverbund-technik mit der Entwicklung eines neuen 3D-Flechtverfah-rens für kraftflussoptimier-te Faserverbundbauteile. Seit 2007 ist er Leiter des Bereichs Faserverbundtechnik am ITV Denkendorf und Koordinator für die Entwicklungsprojekte im Bereich Faserverbundwerk-stoffe des ITV. Am ITV Denken-dorf sind die gängigen Verfah-ren der Faserverbundtechnik zur Textil- und Preformherstel-lung, zur Textilbeschichtung und zur Verarbeitung der Tex-tilien zu Bauteilen etabliert.Als Mitglied im Baden-Würt-temberg Kompetenznetz »Pflanzen als Ideengeber für die Entwicklung biomi-metischer Materialien und Technologien« und in der »Forschungsgemeinschaft Bionik-Kompetenznetz BIO-KON e.V.« beschäftigt er sich in der bionischen Forschung vor allem mit der techni-schen Umsetzung der funk-tionellen Morphologie von Pflanzenhalmen in Faserver-bundbauteile mit geringstem Gewicht und höchster Schwin-gungsdämpfung im Bauwe-sen, Fahrzeugbau und in der Luft- und Raumfahrttechnik.Seit 2001 hat Markus Mil-wich einen Lehrauftrag »Fa-serverbundwerkstoffe« an der Hochschule Reutlingen.

Markus Milwich studied Chemi-cal Engineering (environmental technologies, textile technolo-gy) at the Universität Stuttgart. Since 1988 he has been a Scien-tist at Institute of Textile Tech-nology and Process Engineering and since 2001 an Adjunct Pro-fessor of »Composites« at the Reutlingen University. He is also a member of the Germany-based Network BIOKON – a competence network for biomimetics. This network focuses on systematical translation of natural construc-tion principles and problem so-lutions into technical applica-tions. Since 2005 he has been the head of department of Composi-tes / Braiding at ITV Denkendorf.

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Prof. em. Dr. rer. nat. Wer-ner Nachtigall, Prof. em. Dr. rer. nat. Werner Nachtigall, Jahrgang 1934, stu-dierte an der Ludwig-Maximi-lian-Universität und an der TU München unter anderem Bio-logie und Technische Physik. Nach Assistentenjahren am Zoologischen Institut und am Strahlenbiologischen Institut der Universität München, sowie bei der Gesellschaft für Kern-forschung, Neuherberg, und einer Tätigkeit als Research Associate Professor an der Uni-versity of California, Berkeley, wurde er zum Ordinarius für Zoologie und Direktor des Zoo-logischen Instituts der Univer-sität des Saarlands, Saarbrü-cken, berufen. Hier leitete er Arbeitsgruppen, die sich mit Grundlagenforschung auf dem Gebiet der Bewegungsphysio-logie (Biomechanik, Energe-tik und Neurophysiologie des Fliegens und Schwimmens etc.) befassten. Daneben begründe-te er die Arbeitsrichtung „Tech-nische Biologie und Bionik“, baute einen gleichnamigen Studiengang auf und gründe-te eine gleichnamige Gesell-schaft. Am Aufbau des Bionik-Kompetenznetzes BioKoN war er maßgeblich beteiligt. Er hat über 200 Arbeiten verfasst, etwa so viele Wissenschaftli-che Arbeiten betreut und einige Dutzend Bücher geschrieben. Er ist gewähltes Mitglied meh-rere Akademien und Ehrenmit-glied einer Wissenschaftlichen Vereinigung, sowie Träger einer Reihe von Auszeichnungen.

Prof. em. Dr. rer. nat. Werner Nach-tigall, born 1934, studied Biolo-gy and Physical Sciences among other subjects at the Ludwig-Ma-ximilian University and the Tech-nical University of Munich. After years of working as assistant at the Institute of Zoology and at the Radiobiological Institute of the University of Munich, and at theSociety of Nuclear Research in Neuherberg, as well as working as Research Associate Profes-sor at the University of Califor-nia, Berkeley, he was appoin-ted as Professor of Zoology and Director of the ZoologicalInstitute at the University of Saar-land, Saarbrücken. There he led working groups dealing with basic research in the field of physiology of movement (biome-chanics, energetics and neurophy-siology of flying and swimming organisms). He also founded the research cluster „Technical Bio-logy and Biomimetics“, establis-hed an academic degree program and founded an association - all with the same name. He is one of the founding members of the Bio-nics Competence Network BioKon. He is an author of over 200 writ-ten papers, has supervised about the same amount of scientific research works and has written some dozen books. He is an elec-ted member of several Academies and honorary member of a scien-tific association as well as the re-cipient of a wide range of awards.

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Dr. Sascha PetersDr. Sascha Peters ist Gründer und Inhaber von HAUTE INNO-VATION in Berlin. Als Innova-tionsberater, Materialspezia-list und Ingenieur verfolgt er das Ziel, Innovationsprozes-se zu verkürzen und werk-stofftechnischen Neuerungen eine schnellere Überführung in marktfähige Produkte zu verschaffen. Seit 1997 hat Dr. Sascha Peters zahlreiche Ex-pertisen in Produktentwick-lung, Innovation Management, Konstruktion und Industrial Design gesammelt. Er leitete Forschungsprojekte und Pro-duktentwicklungen am Fraun-hofer-Institut für Produktions-technologie IPT (Aachen), war stellvertretender Leiter des Design Zentrum Bremen und Leiter des Materialkompetenz-zentrums von Modulor (Berlin). 2004 promovierte er an der Universität Duisburg-Essen mit einer Arbeit zur Kommunika-tionsförderung zwischen Desi-gnern und Ingenieuren. Peters ist Autor zahlreicher Fachpubli-kationen (z.B. Material Revolu-tion 2011, Springer Handbuch für technisches Produktdesign 2006) und Material-Kolum-nist für die form. In 2010/2011 setzt er die Veranstaltungsrei-he »Material formt Produkt« für das Hessische Ministeri-um für Wirtschaft, Verkehr und Landesentwicklung um. Außerdem ist er Lehrbeauf-tragter für Materialtechnolo-gien an der Kunsthochschu-le Berlin-Weißensee sowie der Hochschule Pforzheim.www.haute-innovation.com

Dr. Sascha Peters is the founder and owner of HAUTE INNOVATION in Berlin. As innovation consultant, materials expert and engineer, his goal is to shorten innovation processes and turn developments in materials into marketable pro-ducts more quickly. Since 1997 Dr. Sascha Peters has gained wides-pread expertise in product deve-lopment, innovation management, construction, and industrial de-sign. He headed research projects and product developments at the Fraunhofer Institute for Produc-tion Technology IPT in Aachen, was deputy head of the Design Center in Bremen and head of the Modul-or Material Competence Center in Berlin. In 2004 he was awarded a doctorate from the Duisburg-Es-sen University for a thesis on im-proving communication between designers and engineers. Peters has written numerous specialist publications (for example Material Revolution 2011, Springer Hand-buch für technisches Produktde-sign 2006) and writes a column on materials for the magazine form. In 2010/2011 he is staging the »Material formt Produkt« (ma-terials shape products) series of events for the Hesse Ministry of Economics, Traffic and State De-velopment. He also teaches »Ma-terial Technologies« at the Kunst-hochschule Berlin-Weissensee and the Hochschule Pforzheim.www.haute-innovation.com

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Prof. Dr. Walter Scheiffele, geboren 1946 in Eggenfelden, ist freiberuflicher Grafikdesi-gner in Berlin und Gastprofes-sor an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee und an der Universität der Künste Ber-lin. Er studierte Grafikdesign in München und Designtheo-rie und- Geschichte am Insti-tut für Umweltplanung in Ulm und an der Kunsthochschule in Braunschweig. Wissenschaftli-che Mitarbeit am Forschungs-schwerpunkt Bau, Raum und Alltagskultur an der Hochschu-le der Künste Berlin. Promo-tion über Wilhelm Wagenfeld und die moderne Glasindus-trie. Arbeit an einer Publika-tion über die Geschichte der biologischen Architektur.

Born 1946 in Eggenfelden, Prof.Dr. Walter Scheiffele is a graphicdesigner and visting professor at the Kunsthochschule Berlin-Weißensee and the Universi-ty of the Arts Berlin. He studied graphic design in Munich, De-sign theory and history at the Institut für Umweltplanung in Ulm and the Academy of Art, Braunschweig and scientificcollaboration and scientific re-search about building, space and everyday culture at the University of the Arts, Berlin. His PhD gra-duation thesis was on Wilhelm Wagenfeld and the modern glass industry. He is currently working on a publication about the his-tory of biological architecture.

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