Front cover 4 - University of Canterburyir.canterbury.ac.nz/bitstream/handle/10092/5995/thesis_fulltext.pdf · The works were composed and arranged within two ... (guitar , piano,

MUSI 693 M.MUS Composition Supervisor: Dr Gao Ping

Nanako Sato Student ID 48849431

A thesis submitted in fulfilment of the requirements for the Degree of Master of Music in Composition in the University of Canterbury 2011

Juxtaposition

1

JUXTAPOSITION

A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements for the

Degree

of Master of Music in Composition

in the University of Canterbury

by Nanako Sato

University of Canterbury

2011

2

Table of Contents

Acknowledgments........................................................................................ 3 - 4

Abstract ........................................................................................................ 5 - 6

Chapter 1: A Piece of Hope in the Darkness.......................................... 7 - 65

Chapter 2: Effect .................................................................................... 66 -116

Chapter 3: Rainforest .......................................................................... 117 -173

Chapter 4: Blue Butterfly................................................................... 174 - 204

Chapter 5: Reminescence of a Japanese Garden............................. 205 - 229

Chapter 6: Conspiracy Theory .......................................................... 230 - 265

References ......................................................................................................266

Audio and Visual media Information .........................................................267

3

***

Acknowledgements

***

Working through my Masters paper from 2010 to 2011 was a real challenge, giving

me fresh hurdles to overcome. Unforeseen circumstances changed many lives during

this time, including my own. There have been a significant number of earthquakes

and three major aftershocks that affected people in Christchurch. One of these took

my friend’s life. Meanwhile, my home country Japan had major earthquakes and a

tsunami hit my sister’s city in Japan. I would like to dedicate my compositions to the

people who are no longer with us, as well as people who are still grieving.

Firstly, I would like to express my gratitude to my supervisors Dr Gao Ping

and Cameron Pearce for their support and encouragement throughout my studies. I

would also like to note my appreciation to the musicians who rehearsed my pieces

with me, and performed beautifully despite all the shakes we had. The Garden City

Big Band: Stu Buchanan, Iain Clark, James Parker, Keith Power, Lana Law, David

Wallace, Andrew Leathem, Jill Fenton, Tony Lewis, Ray Baxter, Aaron Chandler,

Scott Taitoko, Greg Knowles, Chris Harris, Jeff Henry, Andrew Cooper, Claude

Askew, Sam Blacklock, and Michael Story. Small combo and other ensembles:

Reuben Derrick, Rachael Travaille, Michael Bell, Joe McCullum, Jasmine Jiang,

Rosa Brooke, Elvira Dommisse, Roanna Funcke and Tim Sellars. Thank you Daisy

Timo for reading poems during my final recital and John Kane for filming the final

recital.

4

Special thanks goes to Michael Bell for recording my pieces and giving me

technical support. A further thank you must go to Music Director Janet Kingsbury at

Rangi Ruru Girls’ School who allowed us to use their facility for rehearsals and

recordings. Thanks again to all my friends and family for supporting me, especially

Mike Cheer and Rachael Travaille for their patience, constant support and

proofreading.

All is well.

Nanako Sato 2011

5

Abstract

This collection of original compositions shows the juxtaposition of modern jazz and

contemporary classical music. The aim was to create original and interesting

compositions based on linear ideas from a variety of pentatonic scales; both existing

scales and those of my own device. These works explore and combine heterophonic

texture1 with jazz modality.

The works were composed and arranged within two distinct genres and four

ensembles; a jazz big band, a small jazz combo, a chamber orchestra group and a

reduced orchestra. Elements of modern classical, jazz and non-western harmonies

were incorporated into these compositions, with melodic ideas limited to five-note

scales.

The compositions implemented jazz improvisational methods to develop each

piece. They were inspired by ancient Japanese literature, poems and some current

events, which of these descriptions have been included at the beginning of each piece.

My three big band jazz pieces are called A Piece of Hope in the Darkness,

Effect, and Rainforest. Each piece explores the compositional methods that have been

explained above. All three works were composed and arranged for a regular jazz big

band setting, consisting of a saxophone section (two altos, two tenors and baritone); a

brass section (three trombones, bass trombone and four trumpets); and a rhythm

section (guitar, piano, double bass and drum set). In the composition Effect, however,

the first alto saxophone is substituted by clarinet to add a gloomy texture. I tried to

achieve linear approach of writing style in each part of the compositions. Resulted

sounds like delicate and smooth sounding than the punchy normal setting of the big

band sound.

1 Heterophonic texture is the use of a simultaneous variety of single melody lines with embellishment. It can be described as complex monophony. Heterophonic textures are often a feature of non-Western traditional music and can be found in Japanese Gagaku, gamelan music, and traditional music from Thailand.

6

A small ensemble piece called Blue Butterfly is in a sonata form. The work

was based around the following five-note scale: D, F, A, Bb, C. Performers are

required to improvise in a linear fashion within this mode for the improvisation

section. The instrumentation of this piece is alto and tenor saxophones, piano, double

bass and drums. The pianist and bassist on this piece were to spontaneously create

chords based on the five-note scale.

Two modern classical setting pieces are called Reminiscence of a Japanese

Garden and Conspiracy Theory. Reminiscence of a Japanese Garden is composed

with the following two sets of five-note modes: D, E, G, A and Bb; and D, F#, A, C

and E as a base. A very prominent heterophonic texture was utilised in this

composition, which resulted a very linear work. The ensemble consists of flute,

clarinet, violin, cello and piano. The cadenza that is performed by the flute is

improvised in this mode. Conspiracy Theory is based around the following five notes:

D, E, F, G and A. The ensemble consists of flute, clarinet, string sections (violin,

viola and cello), piano, timpani and marimba.

The resulting compositions are much more linear than my previous works.

Performers of these compositions enjoyed working with this concept and have shown

great understanding and flexibility. Working within the limited framework of

different pentatonic scales has been both restrictive and liberating and the use of

heterophonic textures presented me with new dimensions and perspectives on my

writing style. The process of writing and recording these compositions has been a

rewarding and enlightening experience.

7

Chapter 1

A Piece of Hope in the Darkness

In September 2010 a major earthquake severely damaged Christchurch, and in

February 2011 another hit, causing many to lose friends and houses. It is hard to

believe that I have been facing these unforeseen circumstances in my lifetime. There

are so many broken bricks in the city. It is normal now to see the construction sites,

reflective jackets and helmets all around Christchurch. We lost friends, homes and

belongings, yet most of Canterbury did not lose hope even under these trying times.

This piece is composed to describe the emotion of those affected by the Christchurch

earthquake.

Happiness can be found, even in the darkest of times, if one only remembers to turn on the light.

- J.K. Rowling

This work is dedicated to all of Canterbury.

Master of Music in Composition MUSI 693 MMUS COMPOSITION At the University of Canterbury

Student ID: 48849431

Nanako Sato

A Piece of Hope In The Darkness

Nanako Sato

8

2

Note: Trumpet sections require a cup mute and a harmon mute, Trombone section need a harmon mute for this composition.Wind chimes can be stationed close to the drum kit.

Instrumentation

2 Alto Saxophone

2 Tenor Saxophones

1 Baritone Saxophone

4 Trumpets

3 Trombones

1 Bass Trombones

1 Wind Chimes

1 Jazz Guitar

1 Piano

1 Acoustic Bass

1 Drum set

Transposed Score

Nanako Sato

9

Nanako Sato

Duration: Approx. 5 minutes

Nanako Sato

Nanako Sato

Nanako Sato

°

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{Copyright © Nanako Sato 2011

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Trumpet 2

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Trombone 2

Trombone 3

Bass Trombone

Wind Chimes

Guitar

Piano

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A Piece of Hope in the DarknessNanako Sato

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15

Nanako Sato

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9

Nanako Sato

16

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Tenor 1

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Bari. Sax.

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10

Nanako Sato

17

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11

Nanako Sato

18

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Tenor 2

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12

Nanako Sato

19

Nanako Sato

°

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Alto 1

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Tenor 1

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Bari. Sax.

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13

Nanako Sato

20

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Alto 1

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Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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14

Nanako Sato

21

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15

Nanako Sato

22

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Tpt. 2

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Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

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142

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™ Œ Y ™A Piece of Hope in the Darkness

16

Nanako Sato

23

°

¢

°

¢

{

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

W.Ch.

J. Gtr.

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Db.

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153

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™ Œ Y ™A Piece of Hope in the Darkness

17

Nanako Sato

24

Nanako Sato

Nanako Sato

Alto 1

Copyright © Nanako Sato 2011

ModeratoStraight

A B

mf

C30

38

pp

D47

mf

56

mf

E F64

pp f

86

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q=180SwingG97

103

44 34

44

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Nanako Sato

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Nanako Sato

25

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155

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Alto 1


2

Nanako Sato

Nanako Sato

26

Alto 2


ModeratoStraight

A B

mf

C30

38

pp

D47

mf

56

mf

E F64

pp f

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q=180SwingG97

103

mf

H119

44 34

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Nanako Sato

27

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Alto 2


2

Nanako Sato

28

Tenor 1


ModeratoStraight

A B

mp

C30

38

pp

D47

mf

56

mp

E F64

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86

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q=180SwingG97

103

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44 34

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Nanako Sato

29

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155

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Tenor 1


2

Nanako Sato

30

Tenor 2


ModeratoStraight

A B

mp

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38

pp

D47

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E F64

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q=180SwingG97

103

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44 34

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Nanako Sato

31

mp pp

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Tenor 2


2

Nanako Sato

Nanako Sato

32

Bari. Sax.

mf

ModeratoStraight

A


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mf

D48

59

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E F64

pp

83

87

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q=180SwingG98

103

44 34

34

44

&# 5 !UA Piece of Hope in the Darkness

Nanako Sato

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œ œ Œ œj ‰ ‰ œj œj ‰ œn œ œ Œ Ó Œ ‰ œj wA Piece of Hope in the Darkness

Nanako Sato

33

mf

H119

pp

122

Jazz WaltzI126

mp

q=100Straight

J138

147

mf

155

34

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Bari. Sax.


2

Nanako Sato

34

Trumpet 1

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ModeratoStraight

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mf

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mp p

C30

mf

D44

mf

52

pp

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88

f

94

f

q=180SwingG98

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34

44

44

& - -A Piece of Hope in the DarknessNanako Sato

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œb ™ œnJ ˙ ˙ Œ ‰ œJ œb ™ œnJ ˙A Piece of Hope in the Darkness

Nanako Sato

35

f

115

pp

H119

mf Gracefully

Jazz WaltzI126

131

mp

q=100Straight

J138

146

mf

154

34

&

&4

&

&3

& !U !con sord. (Harmon mute)

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˙ ™ œ ˙ ‰ œJ œœ œ œ ˙ ™ ˙# ™ ˙# ™ ˙# ™

Trumpet 1


2

Nanako Sato

36

Trumpet 2


mf

ModeratoStraight

A B

mp p

C20

38

mf

D48

mf

60

pp

E F64

mf

88

f

94

f

q=180SwingG98

107

44 34

44

44

&5 !U ! 9 con sord. (Harmon)!


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&senza sord. 8


&15 4

&senza sord.

&

& ! 4

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œ ™ œJ ˙ ˙ Œ ‰ œJ œ ™ œJ ˙A Piece of Hope in the Darkness

Nanako Sato

37

f

115

pp

H119

mf Gracefully

Jazz WaltzI126

131

mp

q=100StraightJ138

146

mf

154

34

&

&4

&

&3

& !U ! con sord. (Harmon mute)!

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Trumpet 2


2

Nanako Sato

38

Trumpet 3


mf

ModeratoStraight

A B

mp p

C20

38

mf

D48

mf

60

pp

E F64

mf

88

f

94

f

q=180SwingG98

107

44 34

44

44



&10 5 !

&4

- - - - - !

& !senza sord. 8


&15 4

&senza sord.

&

& ! 4

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œ ™ œj ˙ ˙ Œ ‰ œj œ ™ œj ˙A Piece of Hope in the Darkness

Nanako Sato

39

f

115

pp

H119

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Trumpet 3


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Nanako Sato

41

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Trumpet 4


2

Nanako Sato

42

Trombone 1


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15

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52

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Nanako Sato

43

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Trombone 1


2

Nanako Sato

44

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15

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C D30

f

52

mp

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Nanako Sato

45

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Trombone 2


2

Nanako Sato

46

Trombone 3


mf

ModeratoStraight

A B

15

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C D30

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52

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59

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Nanako Sato

47

H119

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Trombone 3


2

Nanako Sato

48

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53

mp

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Nanako Sato

49

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H119

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Jazz WaltzI125

mp

q=100StraightJ134

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145

mf

154

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Bass Trombone


2

Nanako Sato

50

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Nanako Sato

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Nanako Sato

51

Guitar


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Nanako Sato

52

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2

Nanako Sato

53

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Guitar


3

Nanako Sato

54

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Nanako Sato

55

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Nanako Sato

56

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Piano


3

Nanako Sato

57

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Piano


4

Nanako Sato

58

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125

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Gracefully

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Piano


5

Nanako Sato

59

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Piano


6

Nanako Sato

60

Double Bass

ff

ModeratoStraight

A


mf

G‹Œ„!7 G‹(#11)B8

E¨% G‹ E¨%17

G‹ G‹Œ„!7 G7[äÁ] G7(“4)

mf

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Double stop->A Piece of Hope in the Darkness

Nanako Sato

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Nanako Sato

61

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q=180Swing

90

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f

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mp

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B¨‹(b6)

mf

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Gracefully

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44

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œ œ# œ œ œ œ# œ œ œb ‰ œJ ‰ œJ œn œ# œn œb ‰ œJ ‰ œJ

Double Bass


2

Nanako Sato

62

BŒ„!9 GŒ„!9 G¨‹7 FŒ„!9130

mp

GŒ„!9 GŒ„!9 GŒ„!9 GŒ„!9

q=100Straight

J138

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Double Bass


3

Nanako Sato

63

Drums


f mp

ModeratoStraight

A B

12

20

mf

C30

38

p

D48

52

E60

70

mf

F80

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/ !4!4Use drum sticks and scratch the surface of the ride cymbal to make Dolphin sounds throughout E section

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Nanako Sato

64

88

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111

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Jazz Waltz

H119

mf Gracefully

I127

p dolce

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mf

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34

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Drums


2

Nanako Sato

65

66

Chapter 2

Effect

I have used a standard minor pentatonic scale to compose this work. The clarinet is

featured instead of the lead alto saxophone in the Big Band. This piece evokes an

ancient tale of Japanese mythology2. In the Japanese creation myth, the first deities

who came into existence are collectively called Kotoamatsukami, who appeared at the

time of the creation of the universe. Later, the seven generations of kami (God

神)known as Kamiyonanayo (“Seven Generations of the Age of the Gods” 神世七代)

emerged after the formation of heaven and earth.

The seventh and last generation of Kamiyonanayo were Izanagi no Mikoto

(male伊邪那岐神) and Izanami no Mikoto (female伊邪那美神) and they created the

Japanese archipelago. They descended from the Amenoukihashi (Floating Bridge of

Heaven) to the island they created out of cloud. They had many children but Izanami

died giving birth to the child Kagutsuchi (incarnation of fire). Izanagi travelled to the

afterlife to bring her back, but she had already eaten the food there and was beyond

saving.

2古事記, Kojiki, Record of Ancient Matters is a book which was written in 711.

Effect



Nanako Sato

Nanako Sato

67

2

Instrumentation

1 Clarinet in Bb

1 Alto Saxophone

2 Tenor Saxophones


4 Trumpets

3 Trombones

1 Bass Trombones

1 Jazz Guitar

1 Piano

1 Acoustic Bass

1 Drum set

Note: Trumpet section need a cup mute and a harmon mute to perform this piece.

Guitar and bass use harmonics at bar 119 - 120. This section can be conducted.

Transposed Score

Nanako Sato

68

Nanako Sato

Duration: 4.40 minutes

Nanako Sato

{

°

¢

°

¢


Clarinet in Bb

Alto Saxophone 2

Tenor Saxophone 1

Tenor Saxophone 2

Baritone Saxophone

Trumpet in Bb 1

Trumpet in Bb 2

Trumpet in Bb 3

Trumpet in Bb 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Bass Trombone

Jazz Guitar

Piano

Acoustic Bass

Drum Set

mp

q=100Straight

A B

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mp

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q=100Straight

A B

44

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44

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44

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Nanako SatoEffect

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Use mallets for the floor tom

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Effect

3

Nanako Sato

69

{

°

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°

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Alto Sax.

Ten. Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

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4

Nanako Sato

70

{

°

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Cl.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

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Effect

5

Nanako Sato

71

{

°

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Ten. Sax.

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6

Nanako Sato

72

{

°

¢

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¢

Cl.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

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7

Nanako Sato

73

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Alto Sax.

Ten. Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

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Nanako Sato

74

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9

Nanako Sato

75

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Effect

10

Nanako Sato

76

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Effect

11

Nanako Sato

77

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12

Nanako Sato

78

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13

Nanako Sato

79

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14

Nanako Sato

80

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15

Nanako Sato

81

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Alto Sax.

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Ten. Sax.

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16

Nanako Sato

82

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Nanako Sato

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Clarinet in Bb

Effect

2

Nanako Sato

84

Alto Saxophone 2


mp

q=100StraightA B

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C16

21

f

D33

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Nanako Sato

85

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q=100Straight

rit. K108

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Alto Saxophone 2

Effect

2

Nanako Sato

86

Tenor Saxophone 1


mf

q=100StraightA B

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C17

21

f

D33

mp

E F41

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G53

f

58

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Solo: Alternate call & response between Alto 2 and Tenor 1

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Effect

Nanako Sato

87

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f

q=180 SwingI J79

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103

q=100Straight rit. K108

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Tenor Saxophone 1

Effect

2

Nanako Sato

88

Tenor Saxophone 2


mf

q=100StraightA B

mf p

C17

21

f

D33

mp

E F41

mf p p mf

G53

57

f

q=180 SwingH I67

mf

J100

p mf

105

q=100Straight

rit. K112

44&bbb 8 7Nanako Sato

Effect

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Effect

Nanako Sato

89

Baritone Saxophone


p p

q=100StraightA B

p

p

C16

21

f

D33

mp

E F G41

56

f

q=180 SwingH I61

mf

J100

p mf

105

q=100Straight

rit. K112

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Nanako Sato

90

Trumpet in Bb 1


mf

q=100StraightA B C

p

20

f

D25

f

36

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E F G41

56

f

q=180 Swing

H I67

f

85

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Nanako Sato

91

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94

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Trumpet in Bb 1

Effect

2

Nanako Sato

92

Trumpet in Bb 2


mf

q=100StraightA B C

p

20

mf

D33

f

E38

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F G45

57

f

q=180 SwingH I67

f

85

44&bbb 8 8 con sord. (Harmon)3

Nanako SatoEffect

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Nanako Sato

93

f

94

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Trumpet in Bb 2

Effect

2

Nanako Sato

94

Trumpet in Bb 3


mf

q=100StraightA B C

p

20

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D33

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E F G41

p

56

pp

q=180 SwingH I

67

f

86


Nanako SatoEffect

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Nanako Sato

95

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94

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Trumpet in Bb 3

Effect

2

Nanako Sato

96

Trumpet in Bb 4


mf

q=100StraightA B C

p

20

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D33

mf f

E F G41

p

56

pp

q=180 SwingH I

67

f

86


Nanako SatoEffect

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&bbb 12 senza sord.

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Nanako Sato

97

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94

mf

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Trumpet in Bb 4

Effect

2

Nanako Sato

98

Trombone 1


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mf

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D33

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mp

q=180 Swing

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86

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Nanako Sato

99

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Trombone 1

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2

Nanako Sato

100

Trombone 2


mf

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p

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D33

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mp

q=180 Swing

H I67

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86

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Trombone 2

Effect

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102

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mp

q=180 Swing

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Nanako Sato

103

94

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108


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Trombone 3

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2

Nanako Sato

104

Bass Trombone


mf

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mf

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25

mp

D30

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36

pp

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61

mp

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f

86

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Nanako Sato

105

94

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108


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Bass Trombone

Effect

2

Nanako Sato

106

Jazz Guitar


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Nanako Sato

107

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Jazz Guitar

Effect

2

Nanako Sato

108

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Nanako Sato

109

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Piano

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2

Nanako Sato

110

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mp

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q=180 Swing

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106

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Piano

Effect

3

Nanako Sato

111

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116

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Piano

Effect

4

Nanako Sato

112

Acoustic Bass


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mp

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63

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Nanako SatoEffect

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Effect

Nanako Sato

113


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q=180 Swing

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117

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Acoustic Bass

Effect

2

Nanako Sato

114

Drum Set


p

q=100StraightA

p

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C

17

23

mp

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p

E41

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71

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Nanako SatoEffect

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/Stick for ride cymbal


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Nanako Sato

115

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104

p

q=100StraightK108

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Drum Set

Effect

2

Nanako Sato

Nanako Sato

116

117

Chapter 3

Rainforest

This composition features a Latin-feel with a twist of swing in the middle. Like

previous works, Rainforest utilises a minor pentatonic scale, but in this case the last

two notes are altered, giving us an augmented fifth and a major seventh. The first alto

is featured soloist.

The piece was inspired by a poem that is based on the magnificent painting by

Stephen Gayford, entitled Rainforest Phantoms.

The leopards listen to each noise Of their surrounding sounds… On steadfast feet they gently poise, Resisting fearful bounds. Perhaps it isn't time to run, Like cowards fearing pain, Or just like girls who love the sun, Yet flee from falling rain... The leopards like the spot they've seen, It suits them to a tee... They'll stay till others intervene, Like phantoms on their tree... The forest has its moody times, Its fierce and frantic days, Its pleasant passing sunny climes And melting dew-dropped phase... The sun shines through the trees above, The clouds go gliding by... And soon the moon will shine with love, To grace the midnight sky... The leopards lack for nothing now, True friends in harmony... Receiving what the Fates allow - Denis Martindale

Rainforest



Nanako Sato

Nanako Sato

118

Nanako Sato

Nanako Sato

Note: Trumpet section need a cup mute and a harmon mute.

Instrumentation

2 Alto Saxophone

2 Tenor Saxophones


4 Trumpets

3 Trombones

1 Bass Trombones

1 Jazz Guitar

1 Piano

1 Acoustic Bass

1 Drum set

Nanako Sato

119

Nanako Sato

°

¢

°

¢°

¢

{Copyright © Nanako Sato 2011

Alto Saxophone 1

Alto Saxophone 2

Acoustic Guitar

4-string Bass Guitar

Drum Set

mp

q=147 Straight

A B

mp

mf

mf

p

q=147 Straight

A B

Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

A. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

mf

9

mf

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Nanako Sato

Rainforest

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Nanako Sato

120

°

¢

°

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Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

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3

Nanako Sato

121

°

¢

°

¢

{

Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

A. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

25

mp

mp

mp

mp

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f mp

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4

Nanako Sato

122

°

¢°

¢

{

Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

A. Gtr.

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5

Nanako Sato

123

°

¢

°

¢

{

Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

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6

Nanako Sato

124

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¢

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Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

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Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

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B. Tbn.

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7

Nanako Sato

125

°

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Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

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Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

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8

Nanako Sato

126

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Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

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9

Nanako Sato

127

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Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

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10

Nanako Sato

128

°

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{

Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

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A. Gtr.

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11

Nanako Sato

129

°

¢°

¢

{

Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

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12

Nanako Sato

130

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°

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Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

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Tbn. 2

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Rainforest

13

Nanako Sato

131

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Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

A. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Rainforest

14

Nanako Sato

132

°

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°

¢

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Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

A. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

110

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Rainforest

15

Nanako Sato

133

°

¢

°

¢

{

Alto Sax. 1

Alto Sax. 2

Ten. Sax. 1

Ten. Sax. 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

A. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

114

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16

Nanako Sato

134

Alto Saxophone 1


mp

q=147 Straight

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D33

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Nanako Sato

135

Nanako Sato

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Alto Saxophone 1

Rainforest

2

Nanako Sato

136

Alto Saxophone 2


mp

q=147 StraightA B

mf

8

C15

p

D33

39

45

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q=180E F50

76

q=180 SwingG90

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Rainforest

Nanako Sato

137

mp

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Alto Saxophone 2

Rainforest

2

Nanako Sato

138

Tenor Saxophone 1


p

q=147 StraightA B

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q=180E F50

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q=180 SwingG90

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Nanako Sato

139

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Tenor Saxophone 1

Rainforest

2

Nanako Sato

140

Nanako Sato

Tenor Saxophone 2


p

q=147 StraightA B

mf

12

p

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q=180E F50

77

87

q=180 SwingG90

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Rainforest

Nanako Sato

141

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Tenor Saxophone 2

Rainforest

2

Nanako Sato

142

Baritone Saxophone


p

q=147 StraightA B

mf

12

C15

p

D33

39

45

q=180E50

mf

F56

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Nanako Sato

143

86

p

q=180 SwingG H90

97

f

I J101

54

34

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Baritone Saxophone

Rainforest

2

Nanako Sato

144

Trumpet in Bb 1


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q=147 StraightA B

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mp

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f

D33

mf

41

q=180E47

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Nanako Sato

145

p

77

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115

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Trumpet in Bb 1

Rainforest

2

Nanako Sato

146

Trumpet in Bb 2


p mf

q=147 StraightA B

p subitomp

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mp

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q=180D E33

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F58

65

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72

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Nanako Sato

147

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q=180 SwingH93

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Trumpet in Bb 2

Rainforest

2

Nanako Sato

148

Trumpet in Bb 3


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q=147 StraightA B

p subitomp

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mp

21

q=180D E33

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F58

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72

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&bb ! .> ! .> ! .> !Alto 1 solo

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End of Alto solo

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Nanako Sato

149

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q=180 SwingH93

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Trumpet in Bb 3

Rainforest

2

Nanako Sato

150

Trumpet in Bb 4


p mf

q=147 StraightA B

p subitomp

C14

mp

21

q=180D E33

p

F58

65

p

72

81

87



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Nanako Sato

151

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q=180 SwingH93

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160

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Acoustic Guitar

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Nanako Sato

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Nanako Sato

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2

Nanako Sato

170

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Rainforest

3

Nanako Sato

171

Drum Set


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8

p

C17

21

D29

37

41

mp

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mf

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Nanako Sato

Rainforest

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Nanako Sato

172

62

70

78

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97

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I101

p

J106

110

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114

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34

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44

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Drum Set

Rainforest

2

Nanako Sato

173

Chapter 4

Blue Butterfly

Blue Butterfly is a work in sonata form that explores heterophonic textures. I based

this piece on the on the following mode: D, E, A, Bb and C - which the performers

use to improvise spontaneously. There are no set chord changes provided; only

collective improvisation by the musicians. The pianist and bassist improvise chords

based on this mode.

This work was inspired by a poem about a blue butterfly that comforted me

when I lost friends.

This heavenly blue butterfly will fly high in the sky, higher and higher. The sunlight will touch the blue on its wings until it seems to disappear. We think it is gone, because the blue of the butterfly is the exact same blue of the sky. We think it is gone, because our eyes are too weak to see— and it is difficult to believe what we cannot see. But the blue butterfly is not gone. It is still flying, higher and higher, nearer the sun. Blue against blue. For now and forever.

- Marjolein Bastin

174



Nanako Sato

Blue Butterfly

Nanako Sato

175

2

Instrumentation

1 Alto Saxophone

1 Tenor Saxophones

1 Piano

1 Acoustic Bass

1 Drum set

Transposed Score

This piece is in Sonata form. Exposition - Development - Recapitulation.In the Solo/Cadenza sections [A, G, J and M], modal improvisation based on following 5 notes: D, F, A, Bb and C should be demonstrated.

Nanako Sato

176

Nanako Sato

Duration: 18.05 minutes

Nanako Sato

Nanako Sato

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Alto Saxophone

Tenor Saxophone

Piano

Acoustic Bass

Drum Set

Freely q = 100 StraightA B

f

mp


Pno.

A. Bass

Dr.

44

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

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C49

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mp

mp

mp

C

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Blue Butterfly Piano Cadenza for 30-40 bars until B section Nanako Sato

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3

Nanako Sato

177

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Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

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D55

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D

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

mp

E61

mp

mp

mp

mp

E

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

67

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4

Nanako Sato

178

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Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

71

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

79

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ff

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

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F85

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mf

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5

Nanako Sato

179

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Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

91

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

G97

G

Pno. dolce

Adagio

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° ø ° ø ° ø ° ø ° ø Simile. con pedal


Pno.

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6

Nanako Sato

180

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Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

J K154

mp

Senza pedal

J K

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

p

226

p dolce

p dolce

° ø ° ø simile.

mp dolce

p dolce

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

230

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! Play approx bars

Use a mode of D, F A, Bb and C as base of improvisation 65

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7

Nanako Sato

181

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Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

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Pno.

A. Bass

Dr.

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ff espress.

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L

Pno.

A. Bass

Dr.

242

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

244

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7474

74

74

7474

74

74

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8

Nanako Sato

182

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Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

246

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

248

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

250

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Blue Butterfly

9

Nanako Sato

183

{°

¢

{

{°

¢

Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

M252

M

Pno.

A. Bass

Dr.

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N295

ff espress.

ff espress.

f

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Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

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mp

mp

mp

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Play barsCollective improvisation section

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! ! 40Play bars

&b 40Play barsUse a mode of D, F A, Bb and C as base of improvisation

?b40Play bars

?b40Play bars

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¿œœ ¿¿ œ ‰¿ ¿¿œJ œ œ ‰¿ ¿œœJ ¿œ ¿¿œ ¿œœ ¿¿ œ ‰¿ ¿¿œJ œ œ ‰¿ œœJ ¿œ¿ ¿ ¿¿œBlue Butterfly

10

Nanako Sato

184

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Alto Sax.

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A. Bass

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Alto Sax.

Ten. Sax.

Pno.

A. Bass

Dr.

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Blue Butterfly

11

Nanako Sato

185

Alto Saxophone



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C49

mf

D54

59

mp

E65

70

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34

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Blue Butterfly Piano Cadenza for 30-40 bars until B section

Nanako Sato

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Nanako Sato

186

mf

F85

90

95

G101

AdagioH I133

p

J K157

232

q=110 L238

247

251

34

74

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&## 32Mode: B D F# G A

Play barsCollective improvisation section

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Alto Saxophone

Blue Butterfly

2

Nanako Sato

187

M N255

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302

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Play bars 4Collective improvisation section

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Alto Saxophone

Blue Butterfly

3

Nanako Sato

188

Tenor Saxophone



mf

C49

mf

D54

59

mp

E65

70

mf

F80

88

93

G98

34

34 44

&# 40 8


Nanako Sato

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7

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&# 32Mode: C Eb G Ab BbPlay bars

Collective improvisation section

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Nanako Sato

189

AdagioH I133

p dolce

J K157

228

233

q=110 L238

247

251

M N255

f

O299

ff sfz

302

34

74

&# 4Play bars 11 9Solo eventuary die downPlay freely Piano solo

&# 65 4Piano improvisation for 60-70 bars until K section

&#

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&# ! ! 5Bass solo (2bars)

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&# 40Play bars 4Collective improvisation section

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Tenor Saxophone

Blue Butterfly

2

Nanako Sato

190

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Piano


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mp

C49

V.S.

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Nanako Sato

191

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mp

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Piano

2

Nanako Sato

192

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80

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Piano

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Nanako Sato

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Piano

4

Nanako Sato

194

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Piano

5

Nanako Sato

195

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Piano

Blue Butterfly

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Nanako Sato

196

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mp

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Blue Butterfly

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Piano

Blue Butterfly

8

Nanako Sato

198

Acoustic Bass



mp

C49

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mp

E65

69

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34

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Nanako Sato

199

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G99

AdagioH I133

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Acoustic Bass

2

Nanako Sato

200

241

243

245

247

249

251

253

M N255

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Acoustic Bass

Blue Butterfly

3

Nanako Sato

201

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297

mp

O299

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Acoustic Bass

Blue Butterfly

4

Nanako Sato

202

Drum Set


mp


43

mp

C49

D57

mp

E65

71

78

mf

F83

91

G101

AdagioH I137

34

44

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Nanako Sato

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Nanako Sato

203

p dolce

J K157

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242

248

M254

f

N295

mp

O298

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/65 4 .>Piano improvisation for 60-70 bars until K section

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Drum Set

Blue Butterfly

2

Nanako Sato

204

Nanako Sato

205

Chapter 5

Reminiscence of a Japanese Garden

This composition utilises more prominent heterophonic textures than the previous

compositions. Time signatures change throughout the piece, making it hard to feel a

constant pulse as it flows, twists and turns like a river. There is an emphasis on

Japanese-style pentatonic sounds. The flautist emulates a Japanese flute (Shakuhachi)

and violinist imitates a Japanese harp (Koto).

Reminiscence of a Japanese Garden attempts to create the feeling of

tranquillity that is felt when visiting the gardens of my home country. The Kyoto

gardens evoke a harmonious feeling of calmness and peace. The scenery often recalls

memory of Japanese poetries, Haiku3 and other ancient literatures by Basho Matsuo,

Shiki Masaoka, Buson Yosa, and Issa Kobayashi.

月日は百代の過客にして、行かふ年も又旅人也。舟の上に生涯をうかべ、馬の口とらえて老をむかふる物は、日々旅にして旅を栖とす。

The months and days are eternal voyagers; the years that come and go are also travelers. For those who float away their lives on boats, for those who grow old leading horses are forever journeying; the journey itself becomes their homes.

- Basho Matsuo (1644-1694) (translated by Nanako Sato)

3 Haiku is one of the most important form of traditional Japanese poetry which are introduced throughout education system in Japan. Haiku was really popular in Edo-period (1600 -1868) and masters like Basho, Buson and Issa are considered as the greatest in the literature society called Haikai.


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At! "the! "University! "of! "Canterbury! Student! "ID:! " ! "!48849431!

Nanako Sato

Nanako Sato

206

Nanako Sato

2

Transposed Score

Note: Grand piano should be used to perform this piece as pianist need to play the inside of piano stirings. Pianist need to have metal mallets from bar 54 - 62 to perform this piece.Shyakuhachi is a traditional Japanese bamboo flute. Koto is a traditional Japanese harp.

Instrumentation

1 Flute

1 Bb Clarinet

1 Piano

1 Violin

1 Cello

Nanako Sato

207

Nanako Sato

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Flute

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Violin

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5

Nanako Sato Reminiscence of a Japanese Garden

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3

Nanako Sato

208

Nanako Sato

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mp mf mp f mp mp f mp mf

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

mf

ModeratoD53

p

mf° ø ° ø ° ø p°

p

ModeratoD

mp

64

64

64

64

64

44

44

44

44

44

44 34 44 34 44 34 44

44 34 44 34 44 34 44

44 34 44 34 44 34 44

44 34 44 34 44 34 44

44 34 44 34 44 34 44

&b ! ! ! ! ! !

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?b ! ! ! ! !con ped.

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&b " # " # sul pont.at tallon

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&b pizz.

pluck D string at the same timewith finger nail

?b ! ! ! ! !sul pont.at tallon- - - nat. sim.- - -

&b F.T. > > -> -- > > > .>

63 3

&b ! ! ! ! !metal mallets ready

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&b arco

?b - - - - - - nat.

&b ! F.T. ! ! ! - - .

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&b !Use metal mullet to hit the inside of piano strings.

Use sustain pedal half way through

.. . . .

. . .. . . . . . . . . . . . . . . . .

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œ œ œ œ# œ Œ Ó œ œ# œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ# œ œ œ œ


4

Nanako Sato

209

°

¢

{°

¢

°

¢

{°

¢

°

¢

{°¢

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

fp mf f

60

mf fp

ø fp pietoso

mf p mf

p f

f

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

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ff espress.

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EF

67

mp affettuoso

mf grazioso

mp schleppen ° ø °

mf soavemp mp

Meno mossoE F

mp mf mp schleppen

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

75

mfmp

mp f f

ø ° ø ° ø p

f

44 34 24 44 34 54

44 34 24 44 34 54

44 34 24 44 34 54

44 34 24 44 34 54

44 34 24 44 34 54

44 34 24 44 34 54

54 44

54 44

54 44

54 44

54 44

54 44

34 44

34 44

34 44

34 44

34 4434 44

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F.T.

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6 4

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‰ Œ

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œ Œ Ó æææœ œ ™ œJ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó

Ó œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ Œ Œ Ó œ œ œ

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5

Nanako Sato

210

°

¢{°

¢

°

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¢

°

¢{°

¢

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

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pp mf°

fp fp

G H

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

p f f p mf

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I91

mp

p mf f

p mf° p mf°

mp mf

Andanterit. I

mp f


Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

p mp

98

mp

f

f

f

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24 44

24 44

24 4424 44

44 24 44 34

44 24 44 34

44 24 44 34

44 24 44 34

44 24 44 3444 24 44 34

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&b - -Flute cadenza (begins from bar 104 to 113)

6

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Flute Cadenza begin (improvise using based on D E F# A Bb mode)

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œ œ œœœ ™ ‰ Œ œ œnœ œ œ ™

œj ˙ œœœ œœœ œ# ˙ ™ œ œ œ œJ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ Œ Ó Œ œœ œ œ œ œ œ

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Ó ‰ œœœœœœ ˙ œj ‰ ‰ œ œn œ œn Œ ‰ ‰ Œ ™ ‰ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ# œ œœ œ# œ œœ œ œ œ# œ œb œœœ œ# œœœ œ œ œ# œ œb œ œœ œ# œœœ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œb œ œœ œœ œœ## œœ œœ œœ œœ œœ œœ## œœ œœ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ


6

Nanako Sato

211

Nanako Sato

°

¢{°¢

°

¢{°

¢

°

¢{°

¢

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

mf sfz ff

108

p f

mf f

mp

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

p f

J115

fp patetico

mp mf ppmf

° øp f° ø

mp

J

mp

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

mp f p

K120

mp

ppperdendosi

p f mpperdendosi

K

fp f p mp f mp mp f p

44

44

44

44

44

44

&b (Cadenza stops)!

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&b > > > > > > > > > > > > > > > - - - - - - -

&bcross hands

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?b ! ! ! &senza ped.

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&b !pizz.Use open D string at the same time

3

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Œ ‰ ®œœ œ# œ ™ œ œ œn œ œ# œ œ œ Œ Ó

œœ Œ Ó œœ œœ Œ œœ œœ œœ Œ œœ Ó œœ Œ Œ œœ Ó

œ Œ Ó œ œ Œ œ œ œ Œ œ Ó œ Œ Œ œ Ó

‰ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ æææ̇ ™ œœ œœ Œ œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ Œ œœ Ó œœ Œ Œ œœ Ó

œ œ œ œ $ Ó ‰ œJ ˙ ™ w w w w w w w w w wReminiscence of a Japanese Garden

7

Nanako Sato

212

Flute

fp fp mpespress.

f p

Andante

A


mp

B7

29

espress. fp fp

C32

mf mf

47

p

rit.50

ModeratoD

54

44 24

44

64 44

44

44

44 34 44 34 44

&bPlay like shakuhachi (breathy)

F.T.>>

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5

Nanako Sato


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Nanako Sato

213

mf

58

fp mf f

62

mf

Meno mossoE67

mpleggiero

ff espress.

F72

76

f

G83

fp fp

H87

p f f

92

p mf

Andante

rit. I95

44 34 44 34 24

24 44 34 54

54 44

34 44

24 44 24

24 44

34

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&b F.T. - -F.T.

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&bF.T.

9

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&b - -Flute cadenza (begins from bar 104 to 113)

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Flute


2

Nanako Sato

214


p mp

100

mf

106

sfz

109

ff

111

p f

J115

mp f p

K121

44

&b

Flute Cadenza begin (improvise using based on D E F# A Bb mode)

&b

&b

&b(Cadenza stops)

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&b - - ! 2 !7

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5

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œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œœ

œ œ œ# œ œ œ œn œ œœœœ œœœœœœœœœ œœœœœœœœ ™

‰ œ œ œ œ œ œ

œ œ Œ œ œ œ œb œ œœ œ

Ó

œ œ# œ œ œæææœ æææ̇ ™ æææœ æææ̇ ™ æææ̇ ™ Œ

Flute


3

Nanako Sato

215

Clarinet in Bb

mp mp legato

AndanteA B

9

13

17

20


25

mf

29

38

rit.C43

ModeratoD54

44 24 44

64

64 44 44

44 34 44 34 44

&# 4 !Nanako Sato


&#

&#3

&# - - - -

&# - - - -3 3

&#

&# 5

&#

&# 4 4 3

&# ! ! ! !

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œ œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œ " œ œ œ œ ‰ œ œ œJ ‰ œJ œ ™ œ ™ œJ œ œ œ

œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œn œ œ œb œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœœœœœœ œ œ œ Œ œ œ ˙ œ œ# œ œ ˙b ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ ˙b

œb œ œ# œn œ œœÓ œb œ œ# œn œ œ œ œ œ œ# œn œœœœœœœ œœb œœœœ ˙ ™ Œ

w œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ ‰ œJ ˙

˙ œ œ œ œ œJ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ ™ œ œ œ œ Œ Ó

Nanako Sato

216

Nanako Sato

p

58

mf

61

fpmp affettuoso

Meno mossoE66

70

mf

F74

mp

G80

H87


mp mp

Andanterit. I95

102

fp patetico

J117

44 34 44 34

34 24 44 34

54 44

34 44

44

24 44 24 44

34

44

44

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&# 3

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œ ™ œ# œ œ ˙ Œ Ó ˙ ˙ ˙# ˙

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Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ

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œ Œ Ó

Œ œœ œ œ œ œ œ Œ œœ œ œ œ œ œ Œ œœ œ œ œ œ œ

Œ œœ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œœ œ ™ ˙ œ œ ˙ ™ œ Œ Ó

Clarinet in Bb


2

Nanako Sato

217

Nanako Sato

mp

120

K123

&# !6

&# 6Œ ‰ ® œ œ œ# œ ™ œ œ œn œ œ# œ œ œ Œ Ó

Clarinet in Bb


3

Nanako Sato

218

{{{

Piano

fp p

Andante

A

p mf°

p mf

ff

4

p mf° f

mp° øB7

V.S.

legato

26

44

44

24

24

44

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Nanako Sato


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53

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Nanako Sato

219

{{{

mf°

34

p mf

mf

37

C43

p

rit.45

mf° ø ° ø

ModeratoD54

° ø p°

58

64

64

64

44 4444 44

44 34 44 34 44

44 34 44 34 24

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6

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&b ! ! 3 metal mallets ready

! 3

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&bUse metal mullet to hit the inside of piano strings.

Use sustain pedal half way through

.. . . .

. . .. . . . . . . .

&b . . . . . . . . .. .

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Piano


2

Nanako Sato

220

Nanako Sato

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ø f

62

mf p mf

p pietoso

Meno mosso

65

mf grazioso

E F68

mp schleppen ° ø° ø °

mp f

76

ø° ø p

V.S.

f

G81

p

24 44 34

24 44 34

34 54 44

34 54 44

44

44

34 44

34 44

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6

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Piano


3

Nanako Sato

221

Nanako Sato

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p

84

p

H87

p mf°

p mf

91

p mf° p mf°

f

Andanterit. I95

98

24 44

24 44

44 24 44

44 24 44

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Piano


4

Nanako Sato

222

{{{{


f

101

p

106

mf

f

111

f

mp mf pp°

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44

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Piano


5

Nanako Sato

223

Nanako Sato

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Piano


6

Nanako Sato

224

Nanako Sato

Violin

mp mf

AndanteA

mpmarcato

B7

11

15

19


p

23

mf legato

29

36

V.S.mp mf

C42

44 24

44

64

&b 3 !3

Nanako Sato


&b pizz. play sounds like koto

- -> . o

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-> -> -> ->-> -> ->

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3

&b ->-> -> ->

3

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&b " # " # sul pont.at tallon

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&b pizz.

pluck D string at the same timewith finger nail

‰ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ‰ æææ̇ ™

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j ‰ œœj

Nanako Sato

225

Nanako Sato

Nanako Sato

mp mf mp

45

mf

rit.48

p

ModeratoD54

58

p f

61

mfsoave

mp mp

Meno mossoE67

F73

G81

fp fp

H87

mp mf

92


Andanterit. I95

4444

44 34 44 34 44

44 34 44 34

34 24 44 34 54

54 44

34 44

24 44 24

24 44

34

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æææœ œ œ ™ œ œj ˙ Œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ

Violin


2

Nanako Sato

226

f mp

102

109

mp p f

J117

mpperdendosi

K123

44

44

&b" " " #

!- - - - - - - - - - - -

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&bpizz.Use open D string at the same time

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Violin


3

Nanako Sato

227

Violoncello

mp f

AndanteA

mp

B7


p

25

mp sempre

31

mp mf mp

C43

mf mp f mp mp f mp mf

rit.46

mp

ModeratoD52

f

58

61

mp mf

Meno mossoE67

44 2444

64

64

44

44 34 44 34 44

44 34 44 34

34 24 44 34 5454 44

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!!!!!! > !Nanako Sato


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- - - - -3 pizz.

?bnon divis.

arco" # " # "

?b# " # 7

?bsul pont.at tallon- - - nat. sim.- - - - - -

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Nanako Sato

228

Nanako Sato

mp schleppen

F73

f

78

G83

mp f

H87

Andanterit. I95


f

101

108

mp fp

J114

f p mp f mp mp f p

K121

34 44

24 44 24 44

34

44

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Violoncello


2

Nanako Sato

229

Nanako Sato

230

Chapter 6

Conspiracy Theory

Conspiracy Theory features a marimba with a string orchestra. I have used a variety

of textures throughout this piece, including heterophony, monophony, homophony

and polyphony. I have used two pentatonic scales: the altered pentatonic - D, G, A, B,

and C; and the standard minor pentatonic scale - A, C, D, E and G as a base of this

work.

This composition’s flitting melody reflects people who cannot make their

minds up about what they believe. There are many conspiracy theories in the world

and which to believe is really your call. After the earthquake, people gullibly believed

some strange theories that were circulating, to make sense of what was happening to

them.

O conspiracy, Sham’st thou to show thy dang’rous brow by night,

When evils are most free? - William Shakespeare

Conspiracy Theory

Master! "of! "Music! "in! "Composition! " ! MUSI! "693! "MMUS! "COMPOSITION "

At! "the! "University! "of! "Canterbury! Student! "ID:!48849431!

Nanako Sato

Nanako Sato

231

2

Transposed Score

Instrumentation

1 Flute

1 Bb Clarinet

1 Timpani

1 Marimba

1 Harp

1 Piano

Strings [Violins, Violas and Cellos]

Note: Timpani should be tuned to C B A EHarp should be tuned to DCB|EFGA

Nanako Sato

232

Nanako Sato

Duration: Approx. 4.30 minutes

Nanako Sato

Nanako Sato

Nanako Sato

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Flute

Clarinet in Bb

Timpani

Marimba

Harp

Piano

Violin

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mp

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mf

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f

f mp

f

B

f

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34

34

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34

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CONSPIRACY THEORYNanako Sato

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3

Nanako Sato

233

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Mar.

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Vln.

Vla.

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44 34

44 3444 34

44 34

44 34

44 34

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44 34

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4

Nanako Sato

234

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44

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Conspiracy Theory

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Conspiracy Theory

10

Nanako Sato

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Conspiracy Theory

11

Nanako Sato

241

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Nanako Sato

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Nanako Sato

242

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Conspiracy Theory

2

Nanako Sato

243

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Nanako Sato

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Conspiracy Theory

Nanako Sato

244

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Nanako Sato

245

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257

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5

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Violoncello

Conspiracy Theory

2

Nanako Sato

265

Nanako Sato

266

References

Quoted poems and literatures

Bastin, M. (2007). The Blue Butterfly. NY: Hallmark Inc.

Rowling, J.K.. (1998). The Chamber of Secret. The United Kingdom: Bloomsbury

Publishing Plc.

Martindale, D. (2008). Rainforest Phantom. Unknown. PoemHunters.com

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North. Kyoto, Japan: The Izutsuya Press.

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Japanese Press.

Shakespeare, W. (1599). Julius Caesar, the First Folio. Stratford, England: Stratford's

Holy Trinity Church

267

Audio and Visual media Information

CD

Track 1: A Piece of Hope in the Darkness.................................................5.00

Track 2: Effect ..............................................................................................4.40

Track 3: Rainforest ......................................................................................3.00

Track 4: Blue Butterfly..............................................................................18.04

Track 5: Reminescence of a Japanese Garden .........................................6.02

Track 6: Conspiracy Theory.......................................................................4.01

Recorded at Rangi Ruru Girls’ School by Michael Bell and Nanako Sato

Edited by Nanako Sato

DVD

Concert in the Theatre at Rangi Ruru Girls’ School

Track 1: Introductory Comments

Track 2: A Piece of Hope in the Darkness.................................................5.00

Track 3: Effect ..............................................................................................4.40

Track 4: Rainforest ......................................................................................3.00

Track 5: Blue Butterfly..............................................................................18.04

Track 6: Closing Comments and Acknowledgements

Recorded at Rangi Ruru Girls’ School by John Kane

Edited by Nanako Sato

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Front cover 4 - University of Canterburyir.canterbury.ac.nz/bitstream/handle/10092/5995/thesis_fulltext.pdf · The works were composed and arranged within two ... (guitar , piano,