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8/17/2019 Forma musical y formas básicas2016(1).pdf
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© Cristián Guerra Rojas
Universidad de Chile
Facultad de Artes
Departamento de Música y
Sonología
Curso de Análisis Musical I
-
2016
Contenidos: Forma musical
–
Estructura
musical
-
Formas musicales
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Beneficio de la
tonalida
d:
Marco estructu ral que
provee de so l idez lóg ica y
expresiva a la música y sus
fo rmas.
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El concepto de forma musical
:
Llácer Pla, Francisco.
Guía analítica de formas musicales para estudiantes
.
Madrid: Real Musical, 2001.
“Forma musical es la exteriorización de la idea creadora por medio de un
vehículo que llegue, a través de los sentidos humanos superiores, hasta el
espíritu y ejerza su acción sobre la sensibilidad y la inteligencia”.
Szekely, Katalin.
Análisis 1
°
.
Pequeñas formas barrocas y clásicas
. Málaga:
Maestro, 2004.
“La forma es el plan constructivo de la obra. El análisis la resume en un
esquema formal mediante la reducción de la obra a lo esencial utilizando
letras, números o términos formales”.
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El concepto de forma musical
:
Zamacois, Joaquín.
Curso de formas musicales
. Barcelona: Labor, 1985.
"Una composición musical no es más que un conjunto organizado de ideas
musicales. Y esa organización constituye su forma.
La forma, estructura o
arquitectura
-
voces sinónimas
-
es asunto privativo del compositor; lo
mismo puede crearla que adoptar una consagrada".
Michels
, Ulrich.
Atlas de música I
. Madrid: Alianza, 1982.
"La forma se refiere, por una parte, a la cualidad configurativa de cualquier
música (forma musical), y por la otra, a modelos de composición musical
generales (formas musicales). La forma musical funde tres factores:
-
Material sonoro, en cuanto sustancia o forma previa de la música;
-
Principios configurativos, en cuanto categorías formales.
-
Ideas o asuntos, en cuanto fuerzas propulsoras de la configuración
musical.
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El concepto de estructura musical:
Rowell, Lewis Eugene. Introducción a la filosofía de la música. Barcelona:Gedisa, 1996.
"Al referirnos a la estructura de la música, solemos agrupar al descuido
varios significados para los que los griegos habían desarrollado términosespecializados, por ejemplo schema (forma o diseño externo), taxis
(esquema y orden interno), morphe (forma como opuesta al contenido, el
término más general para referirse a la forma) y eidos (principio causal o
forma esencial)".
Principio causal: Es la idea que hace que una pieza sea como es, la visión
del compositor de la totalidad.
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El concepto de estructura musical:
Aguilar, María del Carmen. Aprender a escuchar música. Madrid: AntonioMachado, 2002:
Tipos de estructura sintáctica [sintaxis=segmentación, organización
temporal del discurso musical en partes o secciones sucesivas]: reiterativa,periódica, evolutiva, encadenamiento de motivos diferentes.
Michels 1982:
Tipos de formación de períodos: tramado barroco, clásico del lied, desarrolloclásico.
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Poblete Varas, Carlos. Estructuras y formas de la música tonal. Valparaíso:
Ediciones Universitarias de Valparaíso, 1981.
• Estructuras musicales: Configuraciones de sonido y tiempo, puestas en acción de loselementos constitutivos de la música a partir del pensamiento e idea del compositor, lo que
hace de la obra un objeto único, inconfundible e irreemplazable. Son “la música misma”.
• Forma musical : Encarnación del pensamiento y la imaginación del compositor.
• Formas musicales: Configuraciones accidentales y comunes, maneras de operación o
modos de pensamiento propios de un estilo o una época, mayor o menormente válidas enuna época diferente a la de su creación.
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Donoso Arellano, Jaime. Introducción a la música en veinte lecturas. Santiago:
Ediciones Universidad Católica de Chile, 1997. Capítulo 8 (“Elementos,
estructuras, esquemas formales: la forma como identidad), pp. 47-51.
• Elementos o “materiales de construcción” de la música:
Ritmo y tempo.
Timbre.
Altura y textura.
Dinámica.
• Estructuras musicales: combinaciones de los elementos básicos.
• Esquemas formales: disposiciones exteriores de los elementos y estructuras musicales,
donde se aplican procedimientos de repetición, variación o contraste.
• Forma-identidad : “principio activo que da a la cosa su entidad”, “personalidad específica”
de la obra musical.
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PRINCIPIOS DE CONFIGURACIÓN MUSICAL
1. Repetición: A A
2. Variación: A A'
3. Contraste: A B
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PRINCIPIOS DE CONFIGURACIÓN MUSICAL
1. Repetición: A A
2. Variación: A A'
3. Contraste: A B
4. Retorno: A B A(‘)
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PRINCIPIOS DE CONFIGURACIÓN MUSICAL
1. Repetición: A A
2. Variación: A A'
3. Contraste: A B
4. Retorno: A B A(‘)
La Rue, Jan. Análisis del estilo musical . Barcelona: Labor, 1989: Repetición,
desarrollo, respuesta y contraste.Szekely 2004: Repetición, división, formación de puntos culminantes (clímax).
Michels 1982: Dos tipos: de índole estética general (equilibrio, contraste,
diversidad, etc.) y específicamente musicales (repetición, variación,
trasposición, secuencias, etc.).
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FORMAS MUSICALES (Modelos, esquemas, tipos
fo rmales) BÁSICAS
1. Unitario o primario*. A(AA…)
2. Binario. A A(‘) (://) A:// B://
3. Ternario. A B A / A A' A / A B A'
Casos especiales (Ternarios según Bas y Zamacois):
· Forma estrófica. AAB
· Forma antistrófica. ABB
· Forma estrófica reexpositiva. AABA
* Inexistente para Bas, Copland y otros.
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TIPOS FORMALES BÁSICOS
1.
2.
4. Variaciones. A A' A'' A''' A'''' […]
5. Concatenado o multipartito. A B / A B C * / A B C D E…
* AB sería un tipo binario y ABC un tipo ternario según Bas y Zamacois.
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TIPOS FORMALES BÁSICOS
1.
6. Rondó o ritornello:
Rondó básico. A B A B A
Rondó de arco A B A C A B A
Rondo concatenado. A B A C A D A
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TIPOS FORMALES BÁSICOS
7. Formas abiertas.
Cantus firmus.
Fuga.
Variación continua (sobre ostinato).
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Copland, Aaron. Cómo escuchar la música, México, Fondo de CulturaEconómica, 1955, capítulo VII (“Las formas fundamentales”), sección 1 (“Laforma por secciones”), [pp. 126-138].
1.1. Forma binaria: A (//) B (//)
1.2. Forma ternaria: A B A(‘)
1.3. Forma rondó: A B A C A D A….
1.4. Forma de secciones en disposición libre:
A B C A - A B A C D - A B B - etc.
J S Bach: Gavota, Suite Francesa _
J Zapiola: La argentina, contradanza _
I Zegers: La Bedlam _
J Urrutia Blondel: Sugerencias de
Chile 1 _
I Zegers: La Mercedes _
J A Sánchez: Tonada por bienvenida _
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Copland, Aaron. Cómo escuchar la música, México, Fondo de CulturaEconómica, 1955, capítulo VII (“Las formas fundamentales”), secciones 2-3-4-5.
2. La forma variación: Basso ostinato, chacona,
passacaglia, tema con variaciones.
3. La forma fugada: Fuga, concerto grosso, preludio decoral, motetes y madrigales.
4. La forma sonata.
5. Las formas libres: Preludio, poema sinfónico.
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TIPOS FORMALES BÁSICOS EN LA CANCIÓN POPULAR
4. Forma de blues:
1
1
2
1° 2° 3° 4°
I (DO) I (DO) I (DO) I (DO)
5° 6° 7° 8°
IV (FA) IV (FA) I (DO) I (DO)
9° 10° 11° 12°
V (SOL) V (SOL) I (DO) I (DO)
TEXTO MÚSICA (COMPASES)
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TIPOS FORMALES BÁSICOS EN LA CANCIÓN POPULAR
4. Forma de blues:
1
2
3
4
Vangelis. “Dervish D” (1977)
U2. “Still haven't found what I‘m looking for” (1987)
Diego Verdaguer. “Volveré” (1975)
Marc Anthony. “Valió la pena” (2004)