Folclore Catamarca

AANNDDRRÉÉSS DDAANNIIEELL CCHHAAZZAARRRREETTAA –– FFOOLLCCLLOORREE SSEESSIIÓÓNN CCAATTAAMMAARRCCAA II II –– FFOOLLKKLLOORREE CCAATTAAMMAARRCCAA SSEESSSSIIOONN IIII 1


Realizado por: "Editorial Sarquís" www.editorialsarquis.com.ar Email: [email protected] TEL: 383 - 4426916

Revisión general: Andrés Daniel Chazarreta Diseño de partituras: Andrés Daniel Chazarreta Diagramación de partituras: Andrés Daniel Chazarreta

Fotografías arte de tapa: Andrés Daniel Chazarreta

(Museo Cruz, Amaicha del valle) Fotografías del contenido: Andrés Daniel Chazarreta

(Museo Cruz, Amaicha del valle)

Edición y diseño gráfico: Andrés Daniel Chazarreta

Andrés Daniel Chazarreta Email: [email protected]

TEL: 0383 -154407824 – 0383- 4421405 Impreso en Argentina “Editorial Sarquís”

San Fernando del valle (Catamarca) abril de 2012.


Prologo Esta nueva versión que a continuación les presento, “Folclore sesión Catamarca volumen II”, es la continuidad de un trabajo de investigación y recopilación que intento sea lo más abarcativo posible, en mi afán de poder transcribir, no tan solo fueron “Las danzas catamarqueñas”, sino también el “Cancionero popular catamarqueño”, motivo por el cual trate de exponer la gran variedad de multiculturas que residen en mi provincia. Este nuevo tomo presenta una gran variedad de contenidos poéticos de diversos puntos de Catamarca, remarca la cultura viva que existe vigente todavía en nuestra tierra. El mismo contiene una profundidad poética relacionado a los compositores que en su mayoría son jóvenes, quienes viven el folclore catamarqueño de una manera diferente, lo cual me parece algo hermoso y extraordinario; de esta forma nuestra provincia se transforma en un bastión de grandes compositores. En el libro están escritas las danzas catamarqueñas (La danza del suri, El tunante catamarqueño, La taba etc.), al mismo anexé nuevas danzas y por las cuales el día de hoy me encuentro realizando trabajos de investigación esperando pronto poder concluir el mismo. Las versiones de este libro están adaptadas a tonalidades que hacen accesible su interpretación y ejecución. La segunda versión del “Folclore sesión” contiene once danzas catamarqueñas con sus estructuras coreográficas y partituras, cincuenta y siete canciones, con sus respectivas letras y partituras, seis canciones instrumentales y un arreglo para orquesta clásica. Dejo a Uds. en consideración este libro, esperando sea de su agrado e utilidad.


Prologue This new version that I present below, "Folklore session Catamarca Volume II" is the continuation of work that attempt to be as comprehensive as possible, because in my desire to transcribe, not only were "Dances Catamarca" but also "Catamarca popular Songbook," why try to explain the variety of multiculturas residing in my province. This new volume presents a variety of poetic content of various points of Catamarca, highlights the living culture that there is still existing in our land. It contains a depth of poetry in relation to the composers who are mostly young, who live Catamarca Folklore in a different way, which I think is beautiful and unique, so our province becomes great a bastion of composers which coexist with each other. In the book are written Catamarca dance (The dance, of suri rogue Catamarca, La taba etc.) At the same append new dances which in this day I am in research hoping soon to conclude my job. Versions of this book are adapted to make it accessible tones that their interpretation and implementation, the second version of Folklore Dances session contains 11 Catamarca with choreographic structure and sheet music, 57 songs, with their lyrics and score, 6 instrumental songs and 1 under for classical orchestra. I leave you consider my book, hoping I will enjoy it useful.


Índice Prólogo en castellano......................................................................................3 Prólogo en ingles.............................................................................................4 Índice...............................................................................................................5 Índice............................................................................................................6 Índice............................................................................................................7 Agradecimientos..........................................................................................8 Danzas catamarqueñas...............................................................................9 Danzas catamarqueñas (síntesis)....................................................................10 Danzas catamarqueñas (descripción).............................................................11 Bibliografía de Carlos Acosta Villafañe.......................................................21 Bibliografía de Héctor Hugo Rodríguez........................................................22 Danzas catamarqueñas .................................................................................23 El huairapuca............................................................................................24 Danza del zonda...........................................................................................25 Danza vendimial............................................................................................28 Danza del suri ..............................................................................................32 El guardamonte..............................................................................................34 Gauchito catamarqueño.................................................................................36 La taba............................................................................................................38 La tirana.........................................................................................................40 El tunante catamarqueño.............................................................................42 La condición................................................................................................44 Escondido catamarqueño..............................................................................46 Gato catamarqueño........................................................................................47 Cancionero popular catamarqueño............................................................49 A mis abuelos (Chacarera)........................................................................50 A Poman (Cueca norteña)........................................................................52 Adiós Catamarca, adiós (Zamba)................................................................54 Al aborigen (Zamba carpera).........................................................................56 Al dejar mis montañas (Zamba)..................................................................58 Al inmigrante (Zamba)...................................................................................60 Alezaluz (Huayno)....................................................................................62 Alma zafrera (Zamba)...................................................................................64 Ambagato (Gato)........................................................................................66 Ándate con quien quieras (Cueca norteña)...................................................68 Canción para Elías (Huayno)........................................................................70 Capullo de amor (Huayno).......................................................................72 Caricias para mi madre (Chacarera).........................................................74 Catamarca mi casa mi paz (Canción)........................................................76 Chayita machigasteña (Chaya).....................................................................78


Índice Cuando vuelvo a Catamarca (Chacarera trunca).........................................80 De vuelta al pago (Cueca norteña).................................................................82 El calavera (Chacarera)...............................................................................84 El rancho de Isidro (Chamame)....................................................................86 Eternamente (Zamba)....................................................................................88 Feliz corazón (Polca).....................................................................................90 Gato de la mandarina (Gato).....................................................................92 La tarde y mi historia (Gato).......................................................................94 La tinogasteña (Aire de cueca)...................................................................96 Llegando a Santa María (Chacarera).............................................................98 Luna de membrillo (Zamba)......................................................................100 Luna catamarqueña (Zamba).......................................................................102 Lunita pirquinera (Zamba)...........................................................................104 Madre provinciana(Canción)......................................................................106 Maestro del Tolar (Zamba)......................................................................108 Maravillas de la Virgen (Chacarera doble).................................................110 Mi bella danza (Zamba)...........................................................................112 Mi regreso (Zamba).................................................................................114 Mil veces (Saya).......................................................................................116 Nadie se va porque sí (Zamba)....................................................................118 Noches de Catamarca (Zamba)..............................................................120 Nostalgias de luna (Zamba)......................................................................122 Para Néstor y Jacinto (Chacarera)............................................................124 Poman un año más (Polca).......................................................................126 Qué bonita es mi tierra (Aire de zamba)....................................................128 Recordando a mi gente (Zamba)..............................................................130 Retumbo para el misachico (Chaya)........................................................132 Santamariana (Zamba)................................................................................134 Según me brotan las coplas (Chacarera trunca).........................................136 Sentimiento paisano (Chacarera)...............................................................138 Si hay una voz que me nombre (Chacarera)................................................140 Tacita de barro (Chacarera).......................................................................142 Tierra norteña (Chacarera trunca)..............................................................144 Tonada para una modista ausente (Tonada)..............................................146 Tres estrellas (Chacarera)........................................................................148 Tristeza(Zamba).....................................................................................150 Virgencita de Belén (Vidala)......................................................................152 Zamba de cuna (Zamba).........................................................................154 Zamba del Rodeo (Zamba)........................................................................156


Índice Zamba del telar (Zamba)..........................................................................158 Zamba para Andalgala (Zamba).................................................................160 Zambita de Andalgala (zamba)...............................................................162 Versiones instrumentales…..........................................................................165 Casi gato (Aire de gato)................................................................................166 El atareao (Gato)..........................................................................................167 Gato mañero (Gato)..................................................................................168 La ascendente (Chacarera)......................................................................169 Zamba a don Andrés (Aire de zamba)….....................................................170 Nostalgias nativas (Canción andina)............................................................171 Humaya (Vidala chayera)............................................................................173 Índice por géneros....................................................................................190 Índice por géneros………………....................................................................191 Índice por géneros………………....................................................................192 Bibliografía………………............................................................................193


Agradecimientos Quiero agradecer a todas aquellas personas que hicieron posible este trabajo, a Eduardo Ramón Sarquís de la "Editorial Sarquís" por el financiamiento del "Folclore sesión Catamarca volumen II ", quien tiene la buena voluntad de creer en este proyecto. También a mi familia la cual estuvo presente en todo el proceso de este nuevo trabajo. Finalmente un agradecimiento enorme a todos aquellos compositores y poetas catamarqueños, que son los forman parte importante de este libro, con su arte, letra y poesía. Y a todas las personas que creen en la cultura de nuestra provincia.

"Conocer la identidad es el legado más importante de cada pueblo".

Este trabajo está dedicado a Noelia," Gracias por tu apoyo en los buenos y malos momentos que paso día a día".


DDAANNZZAASS CCAATTAAMMAARRQQUUEEÑÑAASS



Danzas folclóricas catamarqueñas

La Condición Gauchito

catamarqueño

Tunante catamarqueño

Festejos folclóricos Misachico

Chaya

Danzas como variantes

Escondido catamarqueño

Gato catamarqueño

Comparsas de Mutquin, Belén y Santa María Día de la Pachamama

Carnavales

Danzas creadas por el profesor Carlos Quintino Acosta Villafañe Danza del suri

Danza de los husos

El huairapuca

La taba

El Pujllay

La tirana

El guardamonte

El adiós

La bandera

Danzas creadas por el profesor Héctor Hugo Rodríguez

La danza vendimial tinogasteña

Danza del zonda


DANZAS CREADAS

DANZA DEL SURI

Esta es una danza original creada por el profesor catamarqueño Carlos Quintino Acosta Villafañe, quien compuso su musica , coreografia y letra, inspirado en los elementos y caracteristicas de una cultura milenaria. Con esto queda dicho que no es una danza folclorica ni tradicional, y que su historia es reciente. Significado: Esta danza es mímica y en su coreografia imita los movimientos del ave durante el galanteo, "Giro en circulos golpeando la tierra con las patas; al desplazarse las alas colgando como si estuviera herido, pero por lo general levanta una como una gran vela". Todos estos movimientos reproducen la gracia y majestuosidad del ave y los realizan los bailarines al compas de una melodía muy viva, y la agilidad del intérprete se evidencia en el zápateo rápido y rítmico, el escobilleo de la dama es acompañado por el movimiento alternado del poncho del varón a modo de aleteo, y el movimiento de la pollera por parte de la dama. Clasificacion: El suri es una danza de galanteo, de pareja suelta e independiente, es decir que:

� Los bailarines no se toman ni necesitan de otra pareja para realizar sus evoluciones.

� Es de ritmo y movimiento vivo. � Se caracteriza por la mimica que en ella se realiza.

LA TABA

Esta es una danza original creada por el profesor catamarqueño Carlos Quintino Acosta Villafañe, quien compuso su musica , coreografia y letra inspirado en los elementos y en el estilo de nuestro acervo vernáculo. Con esto queda dicho que no es una danza folclorica ni tradicional, y que su historia es reciente. Significado: La mimica que en ella se realiza en su vivas desplazamiento, evoca a uno de los juegos mas tradicionles del folclore, la coreografia de la danza la componen una dama y dos varones, siendo la dama quien representa “La suerte”.


En el trancurso del baile la suerte favorece o se muestra esquiva alternativamente en cada uno de los bailarines, para concluir eligiendo a uno de los dos. Este caprichoso comportamiento de la suerte esta jugando mimicamente por medio de agiles y ritmicos giros que realiza la dama, acercandose , alejandose de cada uno de los compañeros de baile que al compas de la musica, reproducen los distintos momentos del juego. Clasificacion: La taba es una danza de galanteo, por la actitud de los caballeros hacia la dama, es de terceto suelto e independiente, ya que la bailan dos caballeros y una dama, es decir que:

� No se toman ni nesesitan de otras parejas para realizar sus evoluciones.

� Es de ritmo y de movimiento vivo. � Se caracteriza por la mimica que en ella se realiza.

EL GUARDAMONTES Esta es una danza original creada por el profesor catamarqueño Carlos Quintino Acosta Villafañe, quien compuso su musica , coreografia y letra, inspirado en los elementos y caracteristicas de una cultura milenaria. Con esto queda dicho que no es una danza folclorica ni tradicional, y que su historia es reciente.

Significado: Como lo indica el nombre y su texto poetico, constituye un homenaje a la tipica y tradiconal prenda del apero de los gauchos norteños, con la cual estos cuando van a caballo a sus faenas diarias es prenda inseparable de la cabalgadura, como resguardo que protejen sus piernas y los flancos del animal de la vegetacion espinosa y aspera de los montes en los angostos y agrestes senderos. Alegre, chispeante, vivas, con neto sabor a fiestas criollas, en ella el caballero simula cortejar galantemente a su compañera, haciendola objeto de finas atenciones y festejos. Clasificacion: El guardamontes es una danza de galanteo de pareja suelta e independiente, es decir que:

� Los bailarines no se toman ni nesesitan de otra pareja para realizar sus evoluciones.

� Es de ritmo y movimiento vivo. � Se caracteriza por la mimica que en ella se realiza.


LA TIRANA

Esta es una danza original creada por el profesor catamarqueño Carlos Quintino Acosta Villafañe, quien compuso su musica , coreografia y letra inspirado en los elementos y en el estilo de nuestro acervo vernaculo. Con esto queda dicho que no es una danza folclorica ni tradicional, y que su historia es reciente. La letra es original solo en parte, pues contiene adaptadas coplas populares tradicionales de uso comun, tanto en Catamarca como en otras provincias. Hubo en America en los tiempos de la colonia una danza llamada "Tirana", pero la del profesor Acosta Villafañe no tiene nada que ver con aquella, no hay mas que una coincidencia con el nombre. Significado: Esta danza evoca el amor no correspondido y tiranico, su argumento respresenta el asedio de la dama por parte del galan que intenta rendirla. Ella se muestra no solo esquiva, sino despreciativa a lo largo de los cuatro frentes, en cada cada uno de los cuales le da vueltas la cara con expresivo desden, el caballero no deja su intento, gira y contragira, se aleja con pena, se acerca con decision, se arrodilla para implorar que lo atienda, y ella al fin rendida, se acerca lo toma delicadamente con su mano y lo levanta, luego bailan sontieniendo los ultimos compases sin desprenderse de las manos, simbolizando asi su rendimiento. Clasificacion: La tirana es una danza de galanteo por la actitud del caballero hacia la dama de pareja suelta e independiente es decir que:


� Es de ritmo y movimiento vivo. � Se caracteriza por la mimica que en ella se realiza la cual esta

subrayada por el delicado tema final de las manos. (Trate que el tema correspondiera a una de las multiples manifestaciones que tiene la vida de relacion al ambiente lugareño. Con tal motivo se tomo cierta modalidad comun de las damas de condicion humilde, ante un requerimiento amoroso, el cual es la intrancigencia, que manifiestan cuando se les acerca un galan al que creen casi siempre mal intencionado, para ir cediendo luego ante la actitud tesonera del pretendiente hasta llegar, al “Si definitivo”).

Carlos Quintino Acosta Villafañe.


DANZA DEL ZONDA

Esta es una danza original fue creada por el profesor catamarqueño Hector Hugo Rodriguez, quien compuso su musica , coreografia y letra inspirado en los elementos de la naturaleza viva y en el estilo de nuestro acervo vernaculo. Con esto queda dicho, que no es una danza folclorica ni tradicional, y que su historia es reciente, fue creada en el año 1973 en la ciudad de Tinogasta (Catamarca). Significado: Es una danza que en su mimica representa al viento zonda, cuando el mismo hace su aparicion en los pequeños poblados, cambiando el clima de manera repentina, transformando un dia de invierno en un dia primaveral calido. Posee dos presonajes principales, dentro de esta mimica el zonda es representado por una figura masculina, el cual trata de conquistar de distintas maneras y convencer a la vida misma, que es interpretada por una dama, quien es constantemente manipulada por el , y ante el constante rechazo reacciona de maneras distintas de una manera suave, sutil, gentil y por momentos de una manera agresiva y brusca. Clasificacion: La danza del zonda es una composicion coreografica, por tener elmentos folcloricos incorporados y dentro de la misma tiene diversos cuadros coreaograficos, compuestas por diferentes motivos musicales, porque no tiene una notacion tradicional, en las figuraciones y es de pareja alegoica, es decir que:

� El hombre en su mimica representa al zonda y la mujer en su mimica representa a la vida.

� Es una danza expresionista porque los personajes evolucionan en la misma, pasando por distintos estados.

� Es de ritmo y movimiento lento - vivo. � Integra el gran ciclo coreografico picaresco. � Esta formado por diferente cantidad de cuadros alegoricos y

representativos.

Esta danza está considerada una danza creada. Versiones musicales: Profesor Héctor Hugo Rodríguez 1975


DANZA VENDIMIAL TINOGASTEÑA

Esta es una danza original fue creada por el profesor catamarqueño Hector Hugo Rodriguez, quien compuso su musica , coreografia y letra inspirado en los elementos de la naturaleza viva y en el estilo de nuestro acervo vernaculo. Con esto queda dicho que no es una danza folclorica, ni tradicional, y que su historia es reciente, fue creada en el año 2000 en la ciudad de Tinogasta (Catamarca). Significado: Esta danza hace alucion a la representacion del proceso de las "Vendimias tinogasteñas" de los pequeños poblados, y las cosechas los cuales se realizaban de una manera unica y artesanal,pisando la uva en el lagar de "Cuero de toro grande negro", el cual se elavoraba a "Pata" armado con cuatro trozos de varas de Sauce o de Alamo, montado sobre de cuatro orcones de Algarrobo, siendo la misma, toda una celebracion muy fragante y alegre. El mismo proceso trata de expresar las vivencias de la gente de pueblos de Tinogasta , de los cuales provienen de raices ancestrales y de pequeños jovenes de la villa que realizaban sus tareas diarias, recogiendo la uva en los meses de marzo, preparando luego sus padres y abuelos el vino patero, el cual mas que un producto era una forma de vida. El signifaicado de vendimia, (recoger el fruto de las viñas para obtener de ellas el mayor provecho posible). Clasificacion: La danza vendimial tinogasteña es una composicion coreografica la cual tiene elmentos folcloricos incorporados. y dentro de la misma tiene diversos cuadros coreaograficos, compuestos por distintos motivos musicales, porque no tiene una notacion tradicional, y en la figuraciones, es de pareja alegoica , es decir que:

� El hombre en su mimica representa al vendimiador y la mujer en su mimica representa a la vendimiadora.

� Es una danza expresionista, porque las parejas evolucionan en la misma, pasando por distintos estados.

� Es de ritmo y movimiento lento - vivo. � Integra el gran ciclo coreografico picaresco. � Esta formado por diferente cantidad de cuadros alegoricos y

representativos. Versiones musicales: Profesor Héctor Hugo Rodríguez 2000. Esta danza está considerada una danza creada.


DANZAS FOLCLORICAS

GAUCHITO CATAMARQUEÑO

Esta danza es netamente criolla, como su nombre lo indica resume en su intención y su significado la lucha de nuestros hombres durante las campañas de la independencia. Los documentos le asignan bastante antigüedad, se origino en las danzas de galanteo del siglo XVIII llegadas de Europa y reelaboradas en América. En 1816, a sido registrado en el campamento del "Plumerillo", cuando San Martin preparaba la expedición libertadora de Chile. Se bailo en la zona del cuyo alrededor de 1816, siendo Mendoza la provincia donde tuvo mayor hegemonía, popularizándose en las fiestas de la vendimia, y también se cultivo en la Rioja, Catamarca y Córdoba y probablemente en Santiago del Estero. Se canto con letras de carácter patriótico, generalmente con lo cual tuvo mayor arraigo en los ambientes rurales que en los salones, el estudio completo de esta danza la realizo "Alberto Rodríguez", músico cuyano en su cancionero cuyano. Versiones musicales: Andrés Chazarreta 1953. Clasificacion: El gauchito es una danza de galanteo, de pareja suelta e independiente, de movimiento vivo, caracterizada por los saludos que se realizan en el estribillo. Existen dos versiones coreográficas:

� La versión cuyana. � La versión catamarqueña.

Versión catamarqueña: consta de 40 compases de baile los versos del estribillo son de 8 compases, recogida por Andrés Chazarreta. Como todas sus similitudes, representa el cortejo y el asedio de la dama por parte del caballero, que incesantemente festeja, tratando de obtener su correspondencia y que simbolicamente consigue en la significativa coronacion final. Referencias: En el estribillo es donde surge el nombre de la dama presentada en versos pentasilabos que son 2 en la version cuyana y 4 en la version catamarqueña.


Version catamarqueña: 5 gauchito arriba. 5 gauchito abajo. 5 gauchito abajo. 5 gauchito arriba. Ambas versiones la cuyana y la catamarqueña se bailan con pañuelo, unicamente una de las versiones regionales se baila con castañetas, pero en la parte del estribillo se utiliza el pañuelo. La segunda de ambas versiones es igual que la primera, “El aura” es una media vuelta, que en la version cuyana es con avanze, al igual que las otras de la danza y en la version catamarqueña es una media vuelta comun. La version catamarqueña presenta una gran variedad de variantes, tanto en el estribillo como en las figuras del comienzo.

TUNANTE CATAMARQUEÑO Esta danza la tomo la profesora Adelina Vieira a la señora Rosario Villafuerte de Rodríguez, quien la había bailado en un festival de beneficencia en 1916, siendo niña, aprendiéndola de una dama que en aquella época, tenía 56 años en el departamento Poman, provincia de Catamarca donde se bailaba como un baile familiar. Gracias a la buena memoria de la señora Rosario de Rodríguez, pudo tararear la melodía completa, tomándola el maestro Manuel G. Carrillo el 13 de mayo de 1945. El 26 de Noviembre de 1945 la profesora A. Vieira la presento en Buenos Aires, y fue interpretada por la hija de la señora. Versiones musicales: Manuel G. Carrillo 1940. Clasificación: El tunante catamarqueño es una danza de pareja suelta e independiente, es decir que:


� Es una danza regional de galanteo, de pareja suelta e independiente., � Es de ritmo y movimiento vivo y se caracteriza por los delicados

saludos que los bailarines se brindan en los avances del centro, los que guardan cierto parecido con los de la Condición.

� Se caracteriza por la mimica que en ella se realiza.


LA CONDICIÓN

Una de las versiones más difundidas sobre su origen, nos dice que su coreografía fue creada por el general Manuel Belgrano, un hermano suyo y varios patriotas, en Catamarca hacia 1812 o 1813 aproximadamente en honor a las tropas libertadoras del norte, y agrega que su nombre se debe a que aquel invitado a bailarla puso como “Condición”, la de hacerlo con una determinada dama de aquella provincia. Los historiadores dicen que desafortunadamente, no hay documentos que avalen esas creencias, y que las tradiciones orales sin precisar fecha indican que el prócer, la bailo con la señora Elcira González de Olmos, o con la señora Luisa González de Motta Botello, madre de la anterior. Carlos Vega indica que también se practico en las provincias de Jujuy, Santiago del Estero, Tucumán, Salta y La Rioja. Según Carlos Vega en 1916, cuando ya nadie se acordaba de la Condición, se exhuma la danza en Catamarca, en una fiesta de beneficencia y en 1924 vuelve a bailarse en Buenos Aires. Cabe a Catamarca la gloria de haber exhumado y salvado del olvido esta danza. Pertenece al grupo de danzas derivadas del minué, lo original esta en el allegro que se le dio movimiento de zamba. Versiones musicales: Luis Bonfiglio 1889. Andrés Beltrane 1934. Leopoldo Montenegro 1940. Carlos Vega 1945. Clasificacion: La “Condicion” pertenese al grupo de las danzas cortesanas, de pareja suelta e independiente , de movimiento lento – vivo, como "El cuando", "La sajuriana" y el" Minue federal". Esta danza es galante y en ella los bailarines se cumplimentan con exquisitas finezas. Posee dos tipos de variantes, la primera con dos vueltas, la segunda con una vuelta sola. El caballero festeja delicadamente a la dama en los tramos del minué, ofreciéndole su devoción en el hermoso saludo central, y en el avance que en ambos une su pañuelo, como desatando su contenida pasión, y al fin logra en la coronación final, simbólicamente su conquista. Esta danza nos ha llegado sin letra en época reciente algunos autores le han agregado versos.


Detalle del saludo central: En los primeros compases, los bailarines levantan lentamente el pañuelo hasta lo alto, luego lo bajan hasta el corazon y vuelven la palma hacia arriba y afuera, como ofreciendo sus sentimientos, dan entonces 4 pasos simples hacia el centro, en el 1ro extienden un poco la mano derecha hacia adelante y afuera, con la palma hacia arriba, en el 2do vuelven la palma hacia abajo en el 3ro llevan los pañuelos al corazon, y en el 4to los unen a la altura de los hombros, cumplimentandose. Con la silaba final dan 2 pasos valseados hacia atrás de espaldas, mientras revolean en lo alto los pañuelos, retornan asi hacia sus lugares, bajan los pañuelos y se cumplimentan. DANZAS COMO VARIANTES

EL GATO CATAMARQUEÑO Se bailo en Catamarca y también se lo llama "Gato con giro inicial”, cuando el gato es de dos giros, uno de estos va al comienzo y el otro sigue a la vuelta. Clasificacion: El gato catamarqueño es una danza de galanteo por la actitud del caballero hacia la dama de pareja suelta e independiente es decir que:


� Es de ritmo y movimiento vivo. � Integra el gran ciclo coreografico picaresco. � Pesenta el asedio de la dama por pate del caballero.

Esta danza está considerada una variante del gato norteño.


EL ESCONDIDO CATAMARQUEÑO

Su característica principal reside en realizar travesías en lugar de esquinas, "El escondimiento", se realiza en forma simbólica al igual que el escondido común. Clasificacion: El escondido catamarqueño es una danza de galanteo por la actitud del caballero hacia la dama de pareja suelta e independiente es decir que:


� Es de ritmo y movimiento vivo. � Se caracteriza por la pantomimia del escondimiento. � En esta danza los escondimientos se suelen considerar como amables

bromas que se gastan los bailarines unos a los otros.

Esta danza está considerada una variante del escondido.


DANZAS CATAMARQUEÑAS CREADAS

CARLOS QUINTINO ACOSTA VILLAFAÑE Nació en la villa de san José, Santa María, el 31 de Octubre de 1897. séptimo hijo de don Carlos Moisés Acosta, oriundo de Belén y de doña Julia Villafañe Palacios, dama perteneciente a una distinguida familia santamariana, prima hermana de Eudoro Mariano Palacios, (El famoso Tony “Toti”) y tía de Margarita Palacios. Carlos quedo huérfano de padre y madre a la edad de 8 años, y junto a Manuel de 4 años, paso al cuidado de otro hermano mayor Fidel, que por entonces ya era casado. Hizo la escuela primaria en su pueblo natal, sus tutores decidieron que ingresara a la escuela de mecánica de la armada de Buenos Aires, en la que permaneció más de dos años. En 1920 contrajo enlace con Clementina Sosa, radicándose en Belén donde se desempeño como juez de paz, y su esposa como maestra, “allí tuvo la oportunidad de compenetrarse con lo mas autentico del folclore norteño, ya que en ese lugar perduraban intactas las costumbres ancestrales, y escuchando dichos cuentos y coplas enriquece su propio caudal”. Fue allí donde establece vínculo con el poeta Luis Leopoldo Franco con quien le unía un lazo de parentesco. En encuentro con su hermano Manuel se produce en su regreso a su tierra natal, donde unieron sus aportes dando comienzo así al “Dúo calchaquí Acosta Villafañe”. En 1926 emigraron a Buenos Aires transitaron lentamente sus presentaciones, en 1930 ingresa en la policía federal, como tenia gran inclinación por el estudio, ingreso a la universidad de Buenos Aires en la facultad de veterinaria donde curso hasta tercer año, en el año 1936 interrumpió sus estudios y actividades artísticas para regresar a su valle natal, para incorporarse como profesor de zoología en la escuela normal, ya en Santa María en los años 1939 y 1940 ejerció la secretaria y la presidencia del “Club social”, actualmente desaparecido, en 1945 y 1946 asumió la intendencia de la ciudad de Santa María. Dentro de sus actividades artísticas dio nacimiento a “El guardamonte” una pequeña agrupación que funciono bajo su asesoramiento, el mismo fue por largos años la máxima expresión de nativismo catamarqueño, las primeras reuniones se realizaban en su casa en ellas aprendían el canto y la danza, allí descubren nuevos campos en el campo artístico y crearon danzas como: “El guardamontes”, “La tirana” y “La taba”. En 1949 don Carlos recibe un duro golpe con la muerte de su esposa, la dureza de este golpe lo sumió en profunda tristeza, pero con gran espíritu supo dominar la adversidad ayudado por sus múltiples actividades.asi fue que en año 1951 contrae nupcias con una joven Mercedes que llego desde Catamarca. Su capacidad creativa le permito componer “El huairapuca”, “La danza del suri”, “El adiós”, “La bandera”, “La danza de los husos” y “El pujllay”. Alguna de sus composiciones folclóricas más destacadas son: La canción del pimentonero, la pena de un colla, el amancay, el viento blanco, la pucha caramba, santamariano y cantor, la famataqueña. Su exceso de peso, derivo en una arterioesclerosis, que fue minando su salud, falleció el día 18 de Octubre de 1962 rodeado de sus seres queridos, un centenar de guitarras, las de sus discípulos formados al paso del coche fúnebre, al son de sus más bellas melodías, lo acompañaron hasta su última morada.


DANZAS CATAMARQUEÑAS CREADAS

HÉCTOR HUGO RODRÍGUEZ Nació en la ciudad de Tinogasta el 7 de Mayo de 1930, hijo de don Isauro Manuel Rodríguez y Doña Cleotilde Andino, curso sus estudios primarios en la escuela provincial N°5, en el año 1946, ingresa a la escuela Fray Mamerto Esquiu, en la ciudad de Catamarca, donde se graduó de maestro normal nacional. Ingresa a la docencia provincial el dio 18 de Mayo de 1954, en la escuela "Padre Ramón de la Quintana", en el año 1959, retornando a su ciudad natal en Tinogasta para ingresar como profesor de biología en la nueva institución como también así en la E..N.E.T N° I de dicha ciudad. El 29 de Abril de 1960 contrae matrimonio en la ciudad de Tinogasta, con doña Vilma Quintar, siendo el fruto del matrimonio 4 hijos. Durante su época estudiantil, cultivo con dedicación el canto y la danza nacional, así fue que integro varias agrupaciones musicales, tanto en la ciudad de Catamarca, como en Tinogasta (conjunto achalay, hualpa sumac y los abauqueños). En 1960 nace la idea de representar al viento zonda, representándola con música y coreografía, así fue que en 1975 dio vida de manera definitiva a la "Danza del zonda". Durante el mes de Febrero de 1963 genero la iniciativa de formar la "Fiesta de la vendimia" dicho festival el cual en la actualidad representa al departamento Tinogasta. En el año 1968 fue designado director de la avenida de relaciones internacionales, en el Rotary club Tinogasta, realizando ese año el encuentro internacional de "Clubes rotarios", realizando diversas conferencias en Chile en relación al tema "Paso de san Francisco". El día 12 de Abril de 1971, obtiene la licencia de radioaficionado, categoría intermedia, con señal definitiva: L.U.2.R.N, en el año 1973, obtuvo el asenso de radioaficionado a la categoría superior. En el año 1977 , hasta el año 1990, fue presidente de la institución de radioaficionados, siendo en su mandato en el que se obtuvo el terreno y el edificio oficial de la institución generando ese año el primer encuentro de radioaficionados "Argentinos, Chilenos" en el paso San Francisco. El día 14 de Mayo de 1979 asume como director provisorio de la escuela "Normal de Tinogasta", ese mismo año realizo la "Fiesta de la Flor", la que fue declarada de interés regional, por el consejo deliberantes, durante el año 1991 se desempeño como intendente de la ciudad de Tinogasta, cargo que ocupo por 4 años, siendo en el año 1993, declarado "Hijo predilecto" de la ciudad de Salvador (Chile). En el año 2000 creó la danza local "La danza vendimial tinogasteña" con música y coreografía, en el año 2006 su trabajo tuvo sus frutos, ideando y desarrollando la prenda denominada "Poncho tinogasteño" el cual actualmente es la vestimenta representativa de dicha región, el profesor dentro de su respetada trayectoria escribió entre los años 2008 y 2010 cinco libros, en los cuales plasmo su vida al servicio de sus coterráneos, ""Mi camino en el tiempo tomo I", " Mi camino en el tiempo tomo II", "Antología ,poemas y canciones", "Inquietudes y realidades" y "Democracia y política", actualmente reside en la ciudad de Tinogasta junto a su querida esposa dedicándose a escribir y formar a jóvenes de manera pasional como lo fue durante toda su carrera.




El huairapuca Carlos Quintino Acosta Villafañe

Huairapuca fue mi madre, viento me puso por nombre, de zonda me apellido corro aquí, corro allá, convertido en huracán, soplo aquí, soplo allá. Hago ver mi bondad, yendo a la trilla a secar, hago ver mi maldad. haciendo el rio secar, huairapuca me ha enseñado a no tener compasión. Me empujo desde la cumbre, pa` que corra más veloz, huairapuca me a enseñado, esta danza puras vueltas pa` que me suba bien alto, levantando polvareda.


Danza del zonda

Héctor Hugo Rodríguez Coreografía: La danza está formada por 6 cuadros en la primera parte, y 7 cuadros en la segunda parte. Primer cuadro invierno: milonga 20c. en compas de 4/4, la dama (la vida) comienza el cuadro danzando a pasos de música clásica , por todo el escenario. Minué 11c: en compas de 3/4 el caballero (el viento zonda), aparece en la segunda parte de este nuevo motivo musical, para acompañarla y cortejarla, y al final del cuadro quedan los dos en forma esquinada. Segundo cuadro: 16c. en compas de 3/4 con ritmo de gato, la pareja inicia desde la esquina, con pasos cadenciosos en baile para cubrir las 4 esquinas. Tercer cuadro llegada lenta del zonda: 8c. en compas de 2/4 con ritmo de canción andina es lenta , anunciando, con diferentes remolinos (giros), 6c. en compas de 3/4 con ritmo de gato con zapateo y zarandeo lento con desplazamientos elegantes, finalizando el cuadro con la pareja, juntos frente a frente en el centro del escenario colocando el caballero la mano derecha sobre el hombro izquierdo de la mujer y la mujer la mano derecha sobre el hombro izquierdo del caballero. Cuarto cuadro 8c. en compas de 3/4 con ritmo de gato , giros cambiando de posición: ella descubre lo malo de él, se arrodilla sobre su pierna derecha y coloca su mano en la frente, el se eriza, gira sobre sí mismo y comienza su castigo a la vida (la dama), el caballero baila zapateando alrededor de ella, haciendo la mímica del castigo con su capa. Quinto cuadro: 8c. en compas de 3/4 con ritmo de gato, la dama arrodillada en señal de castigo, pero en este cuadro el motivo musical acelera, ella se incorpora y sale bailando muy tranquila, el caballero la sigue por donde va, la corteja y su capa de viento la hace dar giros hacia un lado y al otro, pero continua bailando. Sexto cuadro: 8c. en compas de 3/4 con ritmo de gato, este cuadro es el más rápido acelera el motivo musical y requiere mayor agilidad por parte de los bailarines, se lo denomina "El remolino" por la velocidad con que se lo baila, se baila tomados de la mano uno con el otro, en una clara demostración que el zonda quiere arrasar con ella, en un momento el desaparece de escena, en 5c. de minué quedando ella sola en el escenario. la segunda: es igual a la primera a diferencia que posee un último cuadro. Séptimo cuadro de la segunda vuelta: 5c. termina con ritmo de minué los bailarines cambian de posición, se dan la mano y saludan al público. Características: Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación. Elementos: posición inicial, zapateo, zarandeo, giros. Figuras: avance, regreso, 4 esquinas, saludos, media vuelta, arrestos, giros, contragiro. Compases de baile: 90c. 20c. de milonga, 11c. de minué, 16c. de gato, 8c. de canción andina, 6c.de gato, 24c. de gato, 5c, de minué. Introducción: 3c. 4/4.




Danza vendimial tinogasteña Héctor Hugo Rodríguez

Coreografía: Primer cuadro entrada de las parejas al escenario: 16c. en 4/4 ritmo de milonga ,se ubican en el mismo y se preparan para iniciar la danza, bailando de una manera horizontal al público. Segundo cuadro la cortada de la uva: ubicadas las 4 o 6 parejas se realizan 30c. en compas de 4/4 al ritmo de tinku la cortada de la uva, las parejas de vendimiadora y vendimiador, avanzan como por surcos, realizando la mímica de cortar las uvas y de colocarlas en su delantal, y el también cortando y poniendo en el canasto al hombro y desplazándose rápidamente al compas de la música, simula vaciar el contenido de uva en el montón, está en el centro del escenario y vuelve otra vez al lado de su pareja, esta tarea se desarrolla siempre en un clima de mucha alegría y buena convivencia entre ellos, se observan los modales de cada uno, ofrece el cuadro que se está interpretando (cosechar en el parral). Tercer cuadro: 43c. en compas de 3/4 en ritmo de gato, este cuadro arranca con las parejas ubicadas en la misma posición del anterior y avanzan en la misma forma, simulando llevar en sus manos un canasto de uva, del cual van sacando racimo por racimo, colocándola en el piso, simulando la extendida o poner la uva en el "Tendal", para que se seque y obtengamos así, las pasas de uva, para que quede más atractivo el cuadro, las "Agachadas" de cada uno, para poner el racimo en el suelo, puede hacerse de forma alternada, tanto de una pareja como de la otra, cuando los pasos a recorrer, según el escenario, así alcanza la música para ir y volver al mismo sitio donde empezó el cuadro. Cuarto cuadro: 15c. en compas de 2/4 , está destinada a la posición de las parejas y se preparan para bailar el próximo cuadro, durante este motivo musical el joven de la pareja central y su compañera, que están frente al público, se dirigen al centro del escenario, simulando encontrar un lagar, el se arremanga la bombacha a media pierna y se saca los botines o alpargatas y ella lo ayuda (todo de una manera rápida) las demás parejas se abren en forma de abanico, dejando el centro del escenario para esta pareja y el simula dar un salto para entrar al lagar en donde se inicia la pisada de la uva cambiando el motivo musical, dando inicio al próximo cuadro, luego 38c. en compas de 3/4 con ritmo de chaya cuando va casi finalizando este motivo, al pisador se lo ve muy alegre, debido a los vapores alcohólicos que expele la uva, el caballero pega gritos de alegría, que imitan los otros bailarines festejando el advenimiento del vino nuevo. Quinto cuadro: 15c. en compas de 2/4, el pisador se largo la bombacha arremangada y se puso la alpargata o el botín y se prepara para el último cuadro, este último cuadro posee tres motivos musicales, 20c. en compas de 4/4 con ritmo de milonga, las parejas se distribuyen en forma de abanico, para no dar la espalda al público; una de las parejas, la que se encuentra al fondo, lado derecho, mirando desde el público, inicia la mímica de el trabajo al compas del ritmo, la paila de cobre y se dirigen al centro del escenario simulando colocarla en una estructura de adobes, las otras parejas se mueven al compas de la música, las niñas simulan traer en baldes el mosto ya pisado y colado y vaciarlo en la paila, los varones presurosos, simulan traer la leña, echarla debajo de la paila, como atizando el fuego, luego en 48c. en compas de 3/4 con ritmo de vals, allí cada varón acompaña a su pareja acercándose a la paila hirviente, la dama simula tomar el "Aventador", y se dispone a realizar el "Aventamiento" para que no derrame el arrope luego alguno de los dos con golpes en el aro del bombo grita !ya esta!, ¡ listo! y empiezan 24c. en compas de 3/4 con ritmo de zamba las damas se quitan los pañuelos del cuello los hombres lo mismo y bailan dos vueltas de zamba, muy elegantes y alegres lo que significa el fin de la cosecha, para luego en 16 compases de 4/4 en ritmo de milonga saludan al publico regresando de la misma manera que entraron. Características: Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra y 2da colocación. Elementos: posición inicial-zapateo zarandeo-remolinos -giros. Figuras: avance-regreso-saludos-media vuelta- arrestos-giros-contragiros. Compases de baile: 30c. en compas de 4/4 al ritmo de tinku, 43c. en compas de 3/4 en ritmo de gato, 15c. en compas de 2/4, 38c. en compas de 3/4 con ritmo de chaya, 15c. en compas de 2/4, 20c. en compas de 4/4 con ritmo de milonga, 48c. en compas de 3/4 con ritmo de vals, 24c. en compas de 3/4 con ritmo de zamba, 16 compases de 4/4 en ritmo de milonga. Introducción: 16c. en 4/4





Danza del suri Carlos Quintino

Coreografía: 4 esquinas: 16c. la dama da un cuarto de giro sobre su hombro derecho, y avanza 2c. hacia la 1era esquina, realizando un cuarto de giro, avanza hacia la 2da esquina, en 4c. la 3era y 4ta esquina la realizara en la misma forma, que en la 2da, en la 4ta esquina, realizara un cuarto de giro y avanza 2c., retomando a su lugar. Todo el desplazamiento lo realiza agitando la pollera con ambas manos y con un zapateo escobillado, el caballero da un cuarto giro sobre su hombro derecho y avanza hacia la 1ra esquina en 2c. realizando un cuarto de giro, avanza hacia la 2da esquina en 4c., realizando un repiqueteo de 2c., llega hasta el lugar de la dama, desde allí avanza 2c. hasta la 3ra esquina, la 4ta esquina la realiza dando un cuarto de giro, y avanzando 4c. retoma a su lugar realizando un repiqueteo en los 2c. restantes. El caballero realiza los desplazamientos agitando el poncho imitando el aleteo del ave, y realizando la figura Nº 23 "Santiagueño". Giros: 4c. en el 1er c. la dama y el caballero saltan abriendo las piernas juntamente con la pollera y el poncho, flexionando las rodillas, en el 2do c. realizan un veloz girito sobre el hombro derecho, quedando al finalizar los pies juntos y cruzada la pollera y el poncho en la parte delantera, en el 3er y 4to c. se repiten estas dos figuras. Contragiros: 4c. igual al tramo 2do. pero se realizan contragiros, sobre el hombro izquierdo en lugar de giros retornando a sus lugares. 4 esquinas interiores: 8c. formando un rombo, se realizan igual que en el tramo 2do.En el 1er giro se realiza hacia la derecha, quedando enfrentados en al centro, en el 2do se enfrentan desde los lugares opuestos, en el 3ro se enfrentan nuevamente en el centro, en el 4to regresan a sus lugares. Vuelta entera con giro final: 8c. la dama agitando la pollera y con zapateo escobillado, el caballero agitando el poncho y realizando la figura Nº 23 realiza una vuelta entera, encontrándose en el centro, la dama realiza un Giro final: de 2c. y el caballero repiquetea cubriéndola con el poncho. Segunda: es igual a la primera se comienza desde los lugares opuestos. Características: Se caracteriza porque no se utilizan castañetas, ni paso básico en ninguna de las figuras coreográficas. Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación. Elementos: posición inicial- ponchos-escobilleo-Figura Nº 23 "Santiagueño". Figuras: esquinas-giros-contragiros-vuelta entera-pequeño contragiro final. Voces de mando: !se va la primera¡- !adentro¡ Compases de baile: 40c. Introducción: 8c. en 6/8.

Letra Una fiesta en la montaña, la que va a empezar, fiesta de las aves de la tierra, la que invite el Llajtay. Dicen que don suri viejo, ahora va a danzar, esta danza suya, alegre que es puro quenquear. Estribillo Y quencos por aquí, quencos por allá, la danza del suri, todos bailaran. Y quimbas por aquí, quimbas por allá, seguirá quimbeando el suri, de la sura atrás. Lara lara la, larala lara larala hasta que por fin, el suri la conquistara.


Acosta Villafañe


El guardamonte Carlos Quintino Acosta Villafañe

Coreografía: Arco de avance: 4c hacia la izquierda del caballero con giro final hacia afuera, revolean en alto en los primeros 3c. doblado en 4, en el 4to c. , ya frente a frente, se cumplimentan extendiéndolo a la altura del pecho. Arco de regreso: 4c. hacia la derecha del caballero similar al tramo primero. Arco de avance: 4c. hacia la derecha del caballero similar al tramo segundo. Arco de regreso: 4c. hacia la izquierda del caballero, similar al tramo primero. Retroceso: 4c. con pañuelo extendido a la altura del pecho, dando 4 pasos hacia atrás, marchando de espaldas en leve zigzag, el pañuelo acompaña este movimiento. Avance: 4c hacia el centro, como en el tramo anterior, en el 4to c. en el centro, dan un cuarto de vuelta por la derecha, colocándose la dama de espaldas al público. Retroceso: 4c. con el pañuelo extendido, como en el tramo 5to, hasta llegar a la mitad de la línea lateral del cuadro. Avance: 4c. como en el tramo 6to, avanza hacia el centro, allí se cumplimentan. Molinete: 4c. con las manos izquierdas unidas a la altura de la cara de la dama y el pañuelo extendido y un poco caído hacia afuera, dan tres cuartos de vueltas y en el 4to c. se sueltan y se cumplimentan. Molinete y giro: 4c. con las manos derechas unidas y el pañuelo extendido dan media vuelta, cambiando lugares, y sueltan el pañuelo con la mano izquierda, entonces el caballero hace dar un giro sobre su derecha a la dama, tras el cual sueltan, y se cumplimentan. Segunda: es igual a la primera, se comienza desde lugares opuestos. Características: Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación. Elementos: posición inicial- paso básico- pañuelo. Figuras: arcos- Avance-retroceso-molinete-. Voces de mando: !se va la primera¡- !paisano¡-!a la otra, paisano¡ Compases de baile: 40c. Introducción: 8c. 6/8.

Letra Por aquí, por allá, guardamonte va a empezar, por aquí por allá vamos todos a bailar. !Ay¡ que si, !ay¡ que no, dale rienda al corazón, !ay¡ que si, !ay¡ que no guardamonte de mi amor. Estribillo Guardamonte del presente, guardamonte del pasao, guardamonte dejo Guemes, como precioso legao. Allá servía en la guerra y hoy protege al ensillao viva Guemes con sus gauchos, y su glorioso pasao. El aplauso a ganao, la pareja que a bailao, pero el vino y el asao pa' los churos que han cantao. Otra vez a bailar, y alegría derrochar, que muy bien sabe hacer esa criollita sin par. Con amor, con afán, hay que saber cultivar, se deben conservar todo lo tradicional. Estribillo



Gauchito catamarqueño Recuperación: Andrés Chazarreta

Coreografía: Vuelta entera: 6c. con pañuelo, saludo en el 4to y 6to c. Zapateo y zarandeo: 6c. Vuelta entera: 6c. ídem tramo primero. Zapateo y zarandeo: 6c. Giro: 4c. tomando el pañuelo con ambas manos, extendiéndolo en triangulo, elevándolo, en el 2do c. al darse los flancos derecho, queda a la altura de sus cabezas. En el 3er c. lo comienzan a bajar, y en el 4to c. lo sostienen a la altura de sus piernas, siempre extendido. Contragiro: 4c. con los pañuelos extendidos, en el 2do c. al darse los flancos izquierdo, lo elevan hasta la altura de la mejilla de la dama, dándole una leve caída hacia afuera, en el 3er c. lo sueltan con la mano izquierda, y lo suben, revoleándolo vivamente se saludan en el 4to c. Media vuelta: 4c. con castañetas, cambiando de lugar. Giro final: 4c. con castañetas y coronación. Segunda: es igual a la primera, se comienza desde los lugares opuestos. Variantes: Figura Nº 5 y 6: tomando el pañuelo con ambas manos y extendiéndolo, pueden moverlo hacia arriba y hacia abajo, de acuerdo con la letra. (Coreografía que I. Aretz obtuvo en la Rioja). Figura Nº 8: en el lugar del giro final, se realiza giro y contragiro final, así lo indica la Prof. Graciela A. Campins, R.. Nelli y H. Pérez del Cerro. Características: Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación. Elementos: posición inicial- paso básico-castañeta- pañuelo. Figuras: vuelta entera-zapateo y zarandeo-giro-contragiro-media vuelta -giro final. Voces de mando: !adentro¡- !ahura¡-!la segunda¡ Compases de baile: 40c. Introducción: 12c. 6/8.

Letra Amor mío si te vas, solo una cosa te pido, solo una cosa te pido. Y no bebas de aquella agua de la fuente del olvido, de la fuente del olvido. Estribillo Gauchito arriba, gauchito abajo, gauchito abajo le digo churito encima. No me rindo ni me va aunque me cuesta trabajo mucho trabajo me cuesta llevo por otro, chucho quemao. Esta guitarra que toco, tiene boca y sabe hablar tiene boca y sabe hablar. Solo le faltan los ojos, para aprender a llorar para aprender a llorar. Estribillo



La taba Carlos Quintino Acosta Villafañe

Coreografía: Introducción: "La tabeada", se realiza de la siguiente manera: 1.-el 2do caballero zapatea en el lugar, realizando la mímica de prepararse para la taba, el 1er caballero avanza zapateando en diagonal hacia el lugar en el que esta la dama.4c. 2.- el 1er caballero realizara en el 6to c. la mímica de arrojar la taba, el 2do caballero acompaña al imaginario desplazamiento, regresando a su lugar.4c. 3.- la dama ira al centro del cuadrado del baile, realizando giros mientras los caballeros zapatean en su lugar. 8c. Los tramos 1ro y 2do se alteran para que arroje la taba el 1er caballero y así sucesivamente si existen varios caballeros. Adentro: 4 esquinas 16c. con pañuelo, los caballeros lo realizan hacia la derecha, con contragiro, saludando en cada una de ellas, la dama gira y contragira saludando primero al 1er caballero y después al 2do caballero, luego al 1er caballero y por ultimo al 2do caballero tomándose con ambas manos la pollera. Avance de la dama: 4c. girando hacia el 2do caballero tomando la pollera con ambas manos, los caballeros, zapatean en sus lugares. Giros: 4c. de la dama tomados de la mano derecha el 2do caballero hace dar 2 giros a la dama, el 1er caballero zapatea en su lugar. Regreso de la dama:2c. girando hacia el centro, tomada de la pollera con ambas manos, los caballeros zapatean en el lugar. Avance de la dama: 2c. hacia el 1er caballero igual al tramo 2do. Giros: 4c. de la dama, igual al tramo 3ro, lo realiza con el 1er caballero. Vuelta entera con giro final: 8c. los caballeros percutiendo castañetas, la dama tomándose de la pollera con ambas manos, acompaña a uno y a otro caballero en los 2 compases finales, realizan un giro. Características: Ubicación de los bailarines: la dama dándole el frente al público, el 1er caballero dando el flanco derecho. y el 2do caballero dando el flanco izquierdo al público. Elementos: posición inicial- paso básico-castañuela-pañuelo. Figuras: esquinas-avance de la dama-giros-regreso de la dama. Voces de mando: ¡adentro¡- ¡ahura¡. Compases de baile: 40c. 6/8. Introducción: sin métrica definida se adapta la cantidad de varones, que van a realizar la "Tabeada", y las tiradas que realiza cada uno, es decir pueden participar más de dos caballeros pero al comenzar el baile , solo quedan los dos compañeros de la dama.

Letra Vallan cayendo señores, que el juego va a comenzar, jueguen plata, jueguen bienes que el canchero va a aceptar. Vallan jugando novillos, alfalfares y un maizal, bueyes, vacas y corderos varias mulas de ensillar. Bien calculadita, la taba saldrá dando vuelta y media dos vueltas o más. En campo contrario, ahí se clavara, y el que tenga suerte, la suerte echara. Esta taba es cargadita, en la suerte y el azar, como esta caprichosita su corazón va a ganar.



La tirana Carlos Quintino Acosta Villafañe

Coreografía: 1ra esquina: 4c. con castañetas, la dama sale hacia la derecha en el 2do c. llega a la 1ra cara, allí gira sobre su hombro derecho, en el 3er c. y en el 4to c. queda dando su flanco izquierdo, hacia el interior del cuadro. El caballero recorre el 1er tramo hacia la izquierda llendo al encuentro de su compañera, que la alcanza en el 2do c, mientras ella da el giro, en el 3er c. el da una vuelta rodeándola, y en el 4to c. queda junto a ella del lado de adentro y luego hacia fuera, evitándolo a él. 2da esquina: 4c. la dama realiza en forma parecida a la 1ra, el caballero, la persigue de cerca, sin dar la vuelta se queda del lado de adentro, haciendo un balanceo en los compases finales, tratando de mirarla, ella mira primero hacia fuera y luego hacia dentro. 3ra esquina: 4c. es igual a la 2da. 4ta esquina: 4c. es igual a la 2da, pero los bailarines no regresan a sus bases, sino que quedan cerca del centro del cuadrado de baile. Giros del varón y retroceso y avance de la dama: 4c. el caballero realiza un giro y un contragiro de 2c. cada uno la dama retrocede 2 pasitos y avanza otros 2, ambos percutiendo castañetas. Giros de la dama y retroceso y avance del varón: 4c. igual , al anterior en el 4to c. el caballero se arrodilla, llevando la derecha con la palma hacia arriba, en actitud de ruego. Pase: 4c. la dama tomándolo con su derecha levantándolo. el pasa a ella al otro lado, con un medio giro sobre su hombro izquierdo en al 4to c. sin soltarse, altas las manos se cumplimentan. segunda: es igual a la primera, se inicia desde los lugares opuestos. Características: Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación. Elementos: posición inicial- paso básico- castañetas. Figuras: esquinas-giros-Avance-retroceso-pase. Voces de mando: !se va la primerita¡- !adentro¡- !se acaba¡ Compases de baile: 28c. (variante) 32c. (original) Introducción: 8c. 6/8.

Letra Tirana, digo tirana, tirana de un verde ser, tirana, digo tirana, tirana de un verde ser. Si no fueras tan tirana no me hicieras padecer, si no fueras tan tirana no me hicieras padecer. Estribillo Tirana es mi dueña, tirano es su amor, tirana es la vida que pasando voy. Lara, lara, lara, la lara, lara, lara la, deja que en tu amor, tirana, pueda cobijarme yo. Amarguras he probado, y hasta la hiel he bebido, amarguras he probado y hasta la hiel he bebido. Y no hay cosa más amarga, que amor no correspondido y no hay cosa más amarga, que amor no correspondido. Estribillo



Tunante catamarqueño Recuperación: Manuel G. Carrillo

Coreografía: Primera variante Vuelta entera: 8c.- con pañuelos Vuelta entera por izquierda: 8c.- con pañuelos. Avance con saludo al centro: 6c.- como los de la condición cambiando los flancos alternadamente. Giro y vuelta entera: 8c.- con castañetas. Avance con saludo al centro: 6c. igual al tramo 3ro. Vuelta final de la dama: 8c.- el caballero permanece arrodillado hasta el 6to.c en el 7mo c. le tiende la mano derecha y cambian de lugar. Segunda: es similar a la primera, se comienza desde lugares opuestos. Segunda variante Travesía por la derecha: 8c.- con pañuelos, saludos en el 2doc. 4toc. 6toc. y 8voc. Travesía por izquierda: 8c. ídem anterior. Avances con saludos: 6c.- con pañuelos con pasitos cortos, como los de la condición, dándose alternadamente los flancos derechos e izquierdos. Giro y vuelta entera: 8c. con castañetas. Avances con saludos: 6c.- con pañuelos, ídem tramo 3ro. en el 6toc. el caballero se arrodilla. Vuelta entera de la dama: 8c.-el caballero permanece arrodillado, revoleando el pañuelo, ella realiza una vuelta entera en torno a su compañero, agitando su pañuelo, en el 6to c. tomándole la mano derecha, lo levanta, en el 7mo y 8voc. cambian de lugar sin hacer girar a la dama. Segunda: es similar a la primera, se comienza desde los lugares opuestos. Características: Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación. Elementos: posición inicial- paso básico-castañetas-pañuelos. Figuras: vuelta entera-vuelta entera por la izquierda- avance con saludos- giro y vuelta entera- vuelta final de la dama. Voces de mando: !adentro¡-!ahura" Compases de baile: 44 c. Introducción: 8 c. 3/4.



La Condición Manuel Belgrano

Coreografía: Primera variante Introducción: los bailarines se saludan, haciendo una ligera reverencia levantando el pañuelo a la altura del hombro. Tiempo de minué: Avance: 4c. hacia el centro con pañuelos, dándose los flancos derechos y los izquierdos alternadamente elevando el pañuelo, saludo en el ultimo compas. Regreso: 4c. dando un medio giro sobre el hombro izquierdo y regresando a sus lugares igual al tamo 1ro. Avance:4c igual al tramo 1ro. Regreso: 4c. igual al tramo 2do. Saludo: 4c. con pañuelo con tiempo de zamba. Media vuelta: 4c. 8 tiempos con pañuelos, cambiando de lugares. Arrestos: 4c. 8 tiempos con pañuelos, cambiando de lugares y coronación. Segunda: es igual a la primera, se inicia desde los lugares opuestos. nota: (Para esta coreografía se utiliza la versión de los hermanos Abrodos). Segunda variante Introducción: los bailarines se cumplimentan con una leve inclinación. Tiempo de minué: Avance: 4c. hacia el centro con pañuelos, dándose los flancos derechos y los izquierdos alternadamente elevando el pañuelo. Regreso: 4c. regresando al centro, como el tramo 1ro. Avance: 4c hacia el centro como el tramo 1ro. Regreso: 4c. igual al tramo 2do. Saludo: 4c. con pañuelo con tiempo de zamba. Media vuelta: 4c. 8tiempos con pañuelos, paso de zamba y cambiando de lugares. Arrestos: 4c. 8 pasos con pañuelo y coronación. Segunda: no posee segunda parte.

Características: Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación. Elementos: posición inicial-paso minué-pañuelo-paso de zamba. Figuras: avance-regreso-saludos-media vuelta- arrestos. Voces de mando: ¡adentro!-¡segunda!. Compases bailables: 20c. de minué- 8c. de zamba. Introducción 8 c.

Características: Ubicación de los bailarines: esquinados en 2da colocación. Elementos: posición inicial-paso minué-pañuelo-paso de zamba. Figuras: avance-regreso-saludos-media vuelta- arrestos. Voces de mando: ¡adentro!. Compases bailables: 20c. de minué- 8c. de zamba. Introducción 8 c. 3/4.



Escondido catamarqueño

Coreografía: Travesía por la derecha: 8c.con castañetas y una pequeña reverencia al final del avance, retrocediendo a sus lugares de espalda. Travesía por la izquierda: 8c. igual al tramo 1ro. Vuelta entera: 8c. con castañetas y girito al final. Zapateo: 8c. la dama se esconde y palmotea. Vuelta entera: 8c. con castañetas y girito final. Zarandeo: 8c. el caballero se esconde y palmotea. Media vuelta: 4c. con castañetas. Giro final: 4c. con castañetas y coronación. Segunda: es similar a la primera y se inicia desde los lugares opuestos. En esta parte se esconde primero el hombre y luego la dama. Variantes: Algunos autores sostienen que, el bailarín que se esconde no debe palmotear, pues consideran que su silencio contribuye a dar mejor idea de oculacion. Posición del Escondido: En vez de permanecer de pie, puede arrodillarse, brincando la rodilla derecha, puede incluso, taparse la cara con la mano izquierda. Características: Ubicación de los bailarines: 1ra pareja: enfrentados en 1ra colocación. Elementos: posición inicial- paso básico- castañetas - palmoteo. Figuras: travesías - vuelta entera - zapateo y zarandeo - media vuelta - giro y coronación. Voces de mando: !se va la primera palomita¡ - !adentro¡ - !a la vuelta¡ !ahí se acaba¡ - ! se va la segunda¡. Compases de baile: 56c. Introducción: 8c. 3/4 o 6/8.


Gato catamarqueño

Coreografía: Giro: 4c. con castañetas. Vuelta entera: 8c. con castañetas. Zapateo y zarandeo: 8c. Media vuelta: 4c. con castañetas. Zapateo y zarandeo: 8c. Giro final: 4c. con castañetas y coronación. Segunda: es igual a la primera, se comienza desde los lugares opuestos. Características: Ubicación de los bailarines: 1ra pareja: enfrentados en 1ra colocación, segunda pareja: en los vértices del cuadrado en 4ta colocación. Elementos: posición inicial- paso básico- castañetas - palmoteo. Figuras: giros - vuelta entera - zapateo y zarandeo - media vuelta - giro y coronación. Voces de mando: - !adentro¡ -! ahura¡. Compases de baile: 36 o 40c. Introducción: 8c. 3/4 o 6/8.



CCAANNCCIIOONNEERROO PPOOPPUULLAARR

CCAATTAAMMAARRQQUUEEÑÑOO


A mis abuelos Juan Martin Jiménez

I Nacido en patio de tierra, gateando por las tranqueras cuando el lucero si iba, hacía reír a mi abuela. Ya se descuelgan los pollos de un encorvado algarrobo y en un corral mano santa, labrando junto al abuelo. Usando verdura frescas, sus manos hacen milagros manjares que cocinaban, era el placer del abuelo. Estribillo Mi vida es patio de tierra, caminos llenos huella que van marcando mi rumbo, cuando recuerdo a mi abuela.

II Consejos de madre prenda, retumban en mi memoria si hasta me gusta recuerdo, cuando un chirlito me daba. El mate bajo el naranjo, fogones de luna llena, una oración a los santos, así vivía mi abuela. Aromas de amada infancia, recuerdos llenos de vida, ella me ha visto nacer, yo la recuerdo este dia. Estribillo Jamás podre olvidar, abuelos que tanto quiero, poder hacerlos reír, cuando los vea en el cielo.



A Poman Juan Carlos Ponce

I Es Poman, mi querer, el terruño donde nací, rodeao de cerros y entre las flores con sus amores, yo fui feliz, rodeao de cerros y entre las flores con sus amores, yo fui feliz. Al cantar te entregue, toda el alma con mi canción, y al evocarte dulce querencia sufre la ausencia mi corazón, y al evocarte dulce querencia, sufre la ausencia mi corazón. Estribillo Pomanisto, yo soy de allá, soy de los pagos del vino bueno, catamarqueño soy señora, soy de los pagos del vino bueno, catamarqueño soy señora.

II A Poman yo me iré, a buscar un amor feliz, porque las mozas de aquella zona, son querendonas hasta morir, porque las mozas de aquella zona, son querendonas hasta morir. Al volver a Mutquin, esta zamba quiero cantar, para que sepas que no te olvido, suelo querido de mí soñar, para que sepas que no te olvido, suelo querido de mí soñar. Estribillo Pomanisto, yo soy de allá, soy de los pagos del vino bueno catamarqueño soy señora, soy de los pagos del vino bueno catamarqueño soy señora.



Adiós Catamarca adiós

Manuel Acosta Villafañe

I Adiós, Catamarca adiós, quien sabe hasta cuándo será, adiós mi cerro el Ambato adiós, valle Viejo, adiós Capayan, adiós mi cerro el Ambato adiós, valle Viejo, adiós Capayan. Caminos del valle me iré, caminos del bello Poman me iré cruzando los campos adiós mi Joyango, adiós mi Sijan, me iré cruzando los campos adiós mi Joyango, adiós mi Sijan. Estribillo Cuantos recuerdos queridos, por largos caminos me han de acompañar y aunque me encuentre distante, de mi Catamarca no me he de olvidar, y aunque me encuentre distante, de mi Catamarca no me he de olvidar.

II Adiós, Catamarca adiós, quien sabe hasta cuándo será, al irme dejo esta zamba pa’ que mis paisanos la puedan bailar, al irme dejo esta zamba pa’ que mis paisanos la puedan bailar. Adiós, ya me voy, ya me voy, cantando algún dia I’ de volver adiós mis cerros mis viñas, adiós Tinogasta, adiós mi Belén, adiós mis cerros mis viñas, adiós Tinogasta, adiós mi Belén. Estribillo Cuantos recuerdos queridos, por largos caminos me han de acompañar y aunque me encuentre distante, de mi Catamarca no me he de olvidar, y aunque me encuentre distante, de mi Catamarca no me he de olvidar.



A l aborigen Juan Martin Jiménez

I Siempre que estoy lejos vuelvo, me llaman la plaza de mi valle Viejo, chinitas y changos buscando talentos y buscan aplausos que premian su esfuerzo, chinitas y changos buscando talentos, y buscan aplausos que premian su esfuerzo. Sangre de aborigen llevo, figuras de piedra alientan mi acervo rituales y danzas de nuestros ancestros en el aborigen reviven recuerdos, rituales y danzas de nuestros ancestros en el aborigen reviven recuerdos. Estribillo La suerte de piedra, rega la frescura, los sueños del parque reflejan ternura toda Catamarca en mi valle Viejo, es el aborigen que canta mi pueblo toda Catamarca en mi valle Viejo, es el aborigen que canta mi pueblo.

II Sobre el escenario veo, el sol de la tarde le guiña a la luna, abriendo las puertas para que la noche, regale a mi pueblo roció de estrellas, abriendo las puertas para que la noche, regale a mi pueblo, roció de estrellas. Siempre al despedir me siento, mi cuerpo saciado me marcho contento y espero con ansias el próximo encuentro es el aborigen un corazón de un pueblo, y espero con ansias el próximo encuentro es el aborigen un corazón de un pueblo. Estribillo La suerte de piedra rega la frescura, los sueños del parque reflejan ternura, toda Catamarca en mi valle Viejo, es el aborigen que canta mi pueblo, toda Catamarca en mi valle Viejo, es el aborigen que canta mi pueblo.



Al dejar mis montañas Rodolfo “Polo” Giménez

I Cuesta debajo de la montaña, un arroyo corriendo va; oigo el chocar del agua contra las piedras el remedio de un llorar, oigo el chocar del agua contra las piedras el remedio de un llorar. Es el lloro del que se ausenta, para nunca ya retornar así como el arroyo se queja mi alma, mis montañas el dejar, así, como el arroyo se queja mi alma, mis montañas el dejar. Estribillo Montañitas, catamarqueñas, donde el bombo suena mejor, porque el eco de tus quebradas de las quenas le da el sabor, yo moriré muy triste si muero lejos de tu luz y tu color.

II Catamarca tiene una luna, diferentes de las demás, porque el azul del cielo es tan brillante que le da más claridad, porque el azul del cielo es tan brillante que le da más claridad. “Amichadas” llevo en el alma, una pena y una ilusión, la pena de estar lejos de mis montañas regresar es la ilusión, la pena de estar lejos de mis montañas regresar es la ilusión. Estribillo Montañitas, catamarqueñas, donde el bombo suena mejor, porque el eco de tus quebradas de las quenas le da el sabor, yo moriré muy triste si muero lejos de tu luz y tu color.



Al inmigrante Juan Martin Jiménez

I De lejos vino buscando, un nido para sus hijos, y mi Catamarca con su poncho, los cubrió de amor, Y mi Catamarca con su poncho, los cubrió de amor. De lejos vino buscando, trabajo que lo haga digno, a mi Catamarca le hizo falta y lo protegió, a mi Catamarca le hizo falta y lo protegió. Estribillo Los sueños y su canción, mi tierra le ha dado vida y es mi Catamarca la que canta, con el corazón, y es mi Catamarca la que canta, con el corazón.

II Los juncos maduran solos, los niños son primavera, pero en Catamarca la esperanza crece con amor, pero en Catamarca la esperanza crece con amor. Lo puro de sus paisajes, mi sangre se fortalece, y en mi Catamarca la morena, da su bendición, y en mi Catamarca la morena, da su bendición. Estribillo Los sueños y su canción, mi tierra le ha dado vida y es mi Catamarca la que canta, con el corazón, y es mi Catamarca la que canta, con el corazón.



Alezaluz Juan Martin Jiménez

I Por alguna razón, te e cruzado en mi vida por alguna razón, te has ganado mi amor Y te siento mía, más cuando me miras me gusta, me anima, me invita a seguirte, vida mía. Estribillo Brillos de color, y un bello cielo azul son tus ojos al mirarme, quiero tu luz. Brillos de color, y un bello cielo azul son tus ojos al mirarme, quiero tu luz.

II Por alguna razón, te e cruzado en mi vida por alguna razón, te has ganado mi amor Y te siento mía, más cuando me miras me gusta, me anima, me invita a seguirte, vida mía. Estribillo Brillos de color, y un bello cielo azul son tus ojos al mirarme, quiero tu luz. Brillos de color, y un bello cielo azul son tus ojos al mirarme, quiero tu luz.



Alma zafrera Juan Martin Jiménez

I Por medio del surco, macheta y silbido, la zafra es un campo de tantos hacheros y tantos caminos andando la vida, que no le hacen mella a su alma curtida, y tantos caminos andando la vida, que no le hacen mella a su alma curtida. Heladas y soles no quiebran su empeño, sus hijos lo siguen, le ladra su perro su esposa acaricia su piel encallada y mira a lo lejos buscando esperanza, su esposa acaricia su piel encallada y mira a lo lejos buscando esperanza. Estribillo Zafrero colmado de fe no te cansas, no calles silbidos, golpea tu macheta y al probar tu dulce trabajo recuerda que sos al azúcar del alma zafrera, y al probar tu dulce trabajo recuerda que sos al azúcar del alma zafrera.

II Yupanqui, Cafrune, mencionan tu nombre, mateada y fogones, luna tucumana alegran tu vida con caña quemada, silbando a tu alma de noches de zafra, alegran tu vida con caña quemada, silbando a tu alma de noches de zafra. Y cuando el machete silencia su golpe, nostalgia que viene, hasta la otra zafra que el se abendita dulzuras y escarcha, ansias el invierno pitando ya un chala, que el se abendita dulzuras y escarcha, ansias el invierno pitando ya un chala. Estribillo Zafrero colmado de fe no te cansas, no calles silbidos, golpea tu macheta y al probar tu dulce trabajo recuerda que sos al azúcar del alma zafrera, y al probar tu dulce trabajo recuerda que sos al azúcar del alma zafrera.



Ambagato Eduardo “Negro” Sosa

I Es verde como el molle, de la quebrada, de amor que se desvela en loma cortada. De piel bordada en plata, del río el Tala, en el Rodeo canta la "Yacurmana". En abras de este cielo, se duerme Humaya. Nogal que enhebra el viento, entre sus ramas.

II Pa´ olvidar el olvido, un lazo ato; en las Juntas soy zamba en la Puerta gato. Allí entre nudo y nudo, esta el Ambato; arriando voy mis penas por lo más alto. Durmiendo en las Estancias, yo tuve un sueño. Quedarme en este cielo, catamarqueño.



Ándate con quien quieras Manuel Acosta Villafañe

I Tú me enseñaste así, de que no aprenda a querer tienes corazón de piedra y eres ingrata mujer, tienes corazón de piedra y eres ingrata mujer. Cuando te ofrecí mi amor, tú no quisiste querer, y ahora que me estas queriendo yo te empiezo a aborrecer, y ahora que me estas queriendo yo te empiezo a aborrecer. Estribillo Ándate con quien quieras, si para mí no has nacido, el día que yo me muera veras lo que has perdido, el día que yo me muera veras lo que has perdido.

II En un árbol dibuje, con la punta de un puñal dos corazones juntitos como queriéndose amar, dos corazones juntitos como queriéndose amar. El arbolito creció, renovando el cascaron, y el dibujo se borro como borraste mi amor, y el dibujo se borro como borraste mi amor. Estribillo Ándate con quien quieras si para mí no has nacido, el día que yo me muera veras lo que has perdido, el día que yo me muera veras lo que has perdido.



Canción para Elías Juan Martin Jiménez

I Quien pudiera creer que soy la tierra, firme mi corazón para vivir, quien pudiera creer que soy el cielo con mucho espacio dentro de mí, quien pudiera creer que soy el sol, para darme calor cuando sienta frio. Estribillo Quien pudiera creer que soy estrella, para brillar, para soñar, para viajar por donde quiera, quien pudiera creer que soy estrella para brillar, para soñar, para viajar por donde quiera.

II Quien pudiera creer que soy la luna, para alumbrarme cuando falte luz, quien pudriera creer que soy el agua para saciar por siempre mí sed, quien podrá creer que soy el viento con mucha fuerza para seguir. Estribillo Quien pudiera creer que soy estrella, para brillar, para soñar, para viajar por donde quiera, quien pudiera creer que soy estrella para brillar, para soñar, para viajar por donde quiera.



Capullo de amor Juan Martin Jiménez

I

Tengo la cabeza, apoyada en la pared y miro los grafitis, que ayer te dibuje, ni siquiera te has fijado el amor que le grave. Vino doña “Pepa” , y me dijo que hermosas son las rosas que dibuja Ud. si el amor es todo eso debes tener fe. Estribillo Y sigo pintando, capullos de amor y impacten a tus ojos y a tu corazón, para ver como florecen cuando pases mi amor. Eres el sol de mi vida, eres mi dulce ilusión eres mi sueño imposible pero te quiero mi amor…

II Estribillo Y sigo pintando, capullos de amor y impacten a tus ojos y a tu corazón, para ver como florecen cuando pases mi amor. Eres el sol de mi vida, eres mi dulce ilusión eres mi sueño imposible, pero te quiero mi amor… Estribillo Y sigo pintando, capullos de amor y impacten a tus ojos y a tu corazón, para ver como florecen cuando pases mi amor. Eres el sol de mi vida, eres mi dulce ilusión eres mi sueño imposible pero te quiero mi amor…



Caricias para mi madre “Gabi” Sosa

I Los llantos se hacen fiesta, al rasguido de guitarras, que embrujando la noche encienden coplas en el alma. Coplas que guardan secretos, de un poeta enamorado engualichao por miradas, cuando su moza bailaba. Descubriendo en mis ojos, su constante mirada no consigo entender el sentir de mi corazón. Estribillo Que esta lluvia desparrame, todas esas penas gredas que se las lleve bien lejos antes que el sol aparezca.

II Ella me brinda cariño al latir de su corazón, caricias de mi madre tan grandes como el sol. Manos de ausencia y pena, forjaron esta canción para abrigarla en las noches, pa´ taparla con mi voz. Y el llorar de los sauces, me marcaran el camino Para llegar a sus brazos mi madre que nunca olvido. Estribillo Que esta lluvia desparrame, todas esas penas gredas que se las lleve bien lejos y pronto estar junto a ella.



Catamarca mi casa mi paz Víctor Hugo Yunes Castillo

I Como una paloma, vuela mi nostalgia vuela y se detiene sobre Catamarca. Y por ella veo, mi niñez, mi casa, veo el cielo abierto pintando las parras. Estribillo Vuela , vuela, palomita que se va la tarde, y hay tanto que ver y andar en mi Catamarca.

II Estribillo Vuela, vuela, palomita que se va la tarde, y hay tanto que ver y andar en mi Catamarca. Y hay tanto que ver y andar en mi Catamarca.

Recitado Y me vuelvo a ver changuito cantor, siestero y alegre silbando una zamba, y vuelvo de nuevo, de nuevo a beber el agua clarita del rio del Tala.



Chayita machigasteña Jorge Rojas

I La vidalita más sola, dicen que tiene un penar pero el calor de febrero le ha de encender su catar, la vidalita más sola dicen que tiene un penar. Estribillo Es nuestra la copla del sol el tambor, soy dueño del canto es libre mi voz, es nuestra la copla del sol el tambor que nadie le calle la voz al cantor.

II Solcito de machigasta, calienta mi corazón, para que en todas las chayas vuelvan a ser tu cantor, solcito de machigasta calienta mi corazón. Estribillo Es nuestra la copla del sol el tambor soy dueño del canto es libre mi voz, es nuestra la copla del sol el tambor que nadie le calle la voz al cantor.

Recitado La chaya se hace de siesta, de caja, grito y alcohol, es como un rito caliente de polvareda y de sol, la chaya se hace de siesta, de caja, grito y alcohol.



Cuando vuelvo a Catamarca Carlos Bazán

I Siento que se alegra el alma, cuando vuelvo a Catamarca con el jardín de las chacras y el sabor a serenata. Tengo los brazos abiertos, de algún amigo en Pirquitas cuando le entrego mi canto yo siento su vidalita. Hay cantores y cantores, para adentro y para afuera cantor que canta a su tierra no ha de callar aunque muera. Estribillo Algún día he de quedarme, y el corazón me dirá gracias hermano del alma, ahora no me lleves más.

II El destino del cantor, me hace volver a mi pueblo allí quedo mi niñez, y mis mejores recuerdos. Qué difícil es partir, me dice el amigo "Márquez" esta condición de gente, no se encuentra en todas partes. Los días de aquel ayer, en mi pecho se agigantan no quiero seguir hablando, se me anuda la garganta. Estribillo Algún día he de quedarme, y el corazón me dirá gracias hermano del alma, ahora no me lleves más.



De vuelta al pago Adolfo Villagrán

I Llorando me fui del pago, llorando soñé volver, llorando me fui del pago llorando soñé volver, como hojas que lleva el viento lleve en silencio mi padecer. Los cerros y los sauzales, que un día deje al partir, los cerros y los sauzales que un día deje al partir, tejieron dentro de mi alma viejos rencores que guardo aquí. Estribillo Viva mi Santa María viva la madre de Dios, vivan los lindos recuerdos y el perfume de una flor, vivan las noches de estrellas porque aquí me quedo yo.

II Llorando me fui del pago, llorando quedo un amor llorando me fui del pago, llorando quedo un amor de penas y de nostalgias se fue enfrentando mi corazón. Tan lejos lleve mi vida, talves por ingenuidad tan lejos lleve mi vida, talves por ingenuidad yal sufrir tanta añoranza saque el boleto sin avisar. Estribillo Viva mi Santa María viva la madre de Dios, vivan los lindos recuerdos y el perfume de una flor, vivan las noches de estrellas porque aquí me quedo yo.



El calavera Juan Martin Jiménez

I El tiempo me lleva a viejo, al ritmo de chacareras la noche de serenatas, me gusta cantarla enteras. Calavera soy, no me gua curar calavera soy, no me gua curar. Amores me piden ganas, que baile hasta la mañana y en tiempos de vacas flacas, no ando eligiendo paisanas. Calavera soy, no me gua curar calavera soy, no me gua curar. Me prendo en las guitarreadas, y un vino pa’ que me entone soy un calavera libre, no hay de este que me arrincone. Estribillo Calavera soy señor, no me pongan piedras cuando estoy picao, no hay quien me detenga.

II Mi vida se fue formando, en noches salamanqueras buscando más alegrías, detrás de una chacarera. Calavera soy, no me gua curar calavera soy, no me gua curar. La zamba me dan nostalgias, su letra la tarareo se ablanda mi corazón, y lloro tantos recuerdos. Calavera soy, no me gua curar calavera soy, no me gua curar. La cueca me pide vino, y bailo sus zarandeos que no se termine nunca, la farra de calavera. Estribillo Calavera soy señor, no me pongan piedras cuando estoy picao, no hay quien me detenga.



El rancho de Isidro “Chichi” Cano

I Venga conozca el rancho de Isidro, allá en la loma, allá en la loma un algarrobo una guitarra, un vino tinto te va a convidar, esta muy cerca, cerca del cielo el cristo del cerro lo bendice al pasar, el hace vigía toda la noche para que cante antes del aclarar. Estribillo Veni, veni, veni pal’ Rodeo quiero mostrarte lo que mis ojos ven, es imposible contarte todo veni , veni si quieres conocer, veni, veni, veni pal Rodeo quiero mostrarte lo que mis ojos ven, es imposible contarte todo veni , veni si quieres conocer.

II Venga conozca las noches del Rodeo, la luna en el rio bailando siempre esta el alba se asoma la luna celosa, despacio, despacio se aleja y se va, cuando vengas para el Rodeo de sus bellezas sorprendido quedaras, es un misterio pero el te enamora y al año siguiente a sus brazos volverás. Estribillo Veni, veni, veni pal’ Rodeo quiero mostrarte lo que mis ojos ven, es imposible contarte todo veni , veni si quieres conocer, veni, veni, veni pal Rodeo quiero mostrarte lo que mis ojos ven, es imposible contarte todo veni , veni si quieres conocer.



Eternamente Letra: Ángel B. Rivera música: Juan Manuel Rivera

I Umbral de estrellas, muere la tarde, indecisa de luz.... te vuelves grana, pañuelo y zamba y en tu pollera van, suaves palomas conquistadoras, que tu mensaje me dan. Como tu sombra, sigo tus pasos, agónica ilusión..... la luna llena, se vuelve baile, la acequia susurro cómplices ritmos a tus caderas madurándolas de amor. Estribillo Yo voy contigo amor, soy tu siempre jamás soy tus impulsos de abrazo y beso de dulzura o de sol soy lo que digo, soy lo que pienso pero contigo, soy más.

II Bailo contigo, así me crezco, hombre, sueño y afán..... mas no hay distancia, todo es encuentro siempre en mi tiempo, estas, y aunque la vida nos lleva lejos solo eterno es amar. En cada vuelta vas demorando, esa entrega final..... cuando el silencio, lo dice todo ni una palabra más, de lo vivido razón encuentro solamente en tu mirar. Estribillo Yo voy contigo amor, soy tu siempre jamás soy tus impulsos de abrazo y beso, de dulzura o de sol soy lo que digo, soy lo que pienso pero contigo, soy más.



Feliz corazón Adolfo Villagrán

I Bienvenidos a mi tierra, a mi valle calchaquí…. a este suelo prodigioso mi tierra del Yokavil…. Donde el cielo muestra limpio sus colores, donde existen bellas flores donde el rio se ve gris. Donde el cielo muestra limpio sus colores, donde existen bellas flores donde el rio se ve gris. Bienvenidos visitante este canto es para ti… pase y vea coma y sienta lo que lo que tenemos aquí… Mil historias, mil paisajes y su gente mil amigos y un pariente para hacerlos divertir. Mil historias, mil paisajes y su gente mil amigos y un pariente para hacerlos divertir. Estribillo Esta es mi tierra, como ella no hay dos, admire sus cerros, tan cerca de Dios, disfrute mi pago con todo su sol y un vino patero, purito mejor. Camine en la arena con todos sus hijos, por sobre una alfombra de carnavalitos, visite mi suelo poblado de amor y cuando regrese feliz corazón.

II Bienvenidos a mi tierra a mi valle calchaquí……. cuna de eternos recuerdos, la reina del Yokavil…. Donde el sol, abraza fuerte en las mañanas sacudiendo las ventanas del humilde poblador. Donde el sol, abraza fuerte en las mañanas sacudiendo las ventanas del humilde poblador. Buen viaje visitante, este canto es para vos llévate en tus recuerdos estas coplas de un cantor. Cuando al tiempo, de esta tierra te hayas ido no te olvides de un amigo y a este pueblo a de volver. Cuando al tiempo, de esta tierra te hayas ido no te olvides de un amigo y a este pueblo a de volver. Estribillo Esta es mi tierra, como ella no hay dos, admire sus cerros, tan cerca de Dios, disfrute mi pago con todo su sol y un vino patero, purito mejor. Camine en la arena con todos sus hijos, por sobre una alfombra de carnavalitos, visite mi suelo poblado de amor y cuando regrese feliz corazón.



Gato de la mandarina Ramón Saad “El Chango Santiagueño”

I De mi pago yo he venido, para cantarte Chumbicha de mi pago yo he venido para cantarte Chumbicha. Este gato dulcerito, como tu mandarina. Dulce fruto de tu tierra pan y fuente de trabajo, sirven pa’ endulzar la pena si es alegría en los changos. De mi pago yo he traído este gato chumbichano. Pa’ alegrar el zapateo pa que bailen las chinitas, y florezcan sus polleras que en la primera termina. De mi pago yo he venido, para cantarte Chumbicha.

II De mi pago yo he venido, para cantarte mi vida de mi pago yo he venido para cantarte mi vida. He cruzado por los montes, para llegar a mi niña. Voy pasando por Coneta, me saludan al mirar, detrás de tu Miraflores, se esconde mi Capayan. Voy a tomar unos vinos de pasada en Huillapima. Voy llegando a la fiesta, ya me inunda una alegría ojala llegue temprano para comer mandarina. De mi pago yo he venido, para cantarte Chumbicha.



La tarde y mi historia “Gabi” Sosa

I La tarde va, tendiendo sus pliegues murmura con el viento su llegar, el viento que hace hechizo mi cantar. Muzas que se, han ido lejos consuelo en este gato he de alcanzar. Y así escucha mi historia la tarde fresca. Penado este zapateo poca tierra a de levantar, no como aquel remolino que al cielo ha de alcanzar. Busco consuelo, en la tarde fresca.

II Las nubes van, dibujando el cielo figuras que me llaman a volar, y por el mecer del viento me dejo llevar. Hoy la muza, es la tarde me ha retenido celosa pa ´que le deje mi cantar. Y así se van mezclando la tarde y mi historia. Ahora bailan juntas enredadas en sus sombras, y aquel remolino al cielo pudo alcanzar. Encontré consuelo, en la tarde fresca.



La tinogasteña

Manuel Oviedo

I Te quise en la creencia, de que tu pecho, ay, ay, ay, ay encerrados tenia los sentimientos, encerrados tenia los sentimientos. Pero me has demostrado, con tus desvíos si ay, ay, ay que tu pecho es de piedra y esta vacio, que tu pecho es de piedra y esta vacio. Estribillo Si tu pecho es de piedra, no me hace nada porque sé que es de piedra de Tinogasta, pero si esta vacio, chinita chuy, chuy que frio.

II Dicen que andan diciendo, que soy mudable, ay, ay, ay, ay si vos sos la veleta yo soy el aire, si vos sos la veleta yo soy el aire. Porque tengo entendido, que la veleta ay, ay, ay, ay si el aire no la sopla se queda quieta, si el aire no la sopla se queda quieta. Estribillo Bien haga el aparato, que el aire mueve bien haga quien se fie de las mujeres, eres la más risueña chinita tinogasteña.



Llegando a Santa María Ramón Saad “El Chango Santiagueño”

I Por medio de los cerros, pisando espinas, vengo para cantarte Santa María. Fuerte quemado añejo y las mojarras, Lampacito me espera cerquita del alba. Yo soy de Loro Huasi, y Palo seco, San José, Caspinchango, niño del puesto. Estribillo Por medio de los cerros pisando espinas, vengo para cantarte, Santa María.

II Acosta Villafañe, pintaba el pueblo poeta de la luna oro del cerro. Enamorao me tienes santamariana, tus besos son tan dulces como la capia. El bagualero llega ese es "Pastrana", y el "Huguito Rodríguez" que lo acompaña. Estribillo Por medio de los cerros, pisando espinas, vengo para cantarte, Santa María.


AANNDDRRÉÉSS DDAANNIIEELL CCHHAAZZAARRRREETTAA –– FFOOLLCCLLOORREE SSEESSIIÓÓNN CCAATTAAMMAARRCCAA IIII –– FFOOLLKKLLOORREE CCAATTAAMMAARRCCAA SSEESSSSIIOONN IIII 100

Luna de membrillo Roberto Ternan

I Pisando despacito con pies descalzos saltando espinas, Ya no es mi Catamarca, una niña solita peleándole a la vida. Silencio rumoroso es el silencio de cada día, tras una luz de esperanza que a lo lejos se divisa y cada vez mas cerquita. Estribillo Catamarca, Catamarca... el cóndor de tus sueños se echo a volar, ya desplego sus alas de par en par. Catamarca, Catamarca.... tejen tus manos, tejen sin descansar, ponchitos de esperanza en el telar.

II La luna de membrillo viene asomando como un presagio, en la noche más oscura un Dios le prende un faro y todo se vuelve claro. Estribillo Catamarca, Catamarca.... el cóndor de tus sueños se echo a volar ya desplego sus alas de par en par. Catamarca, Catamarca.... tejen tus manos, tejen sin descansar ponchitos de esperanza en el telar.



Luna catamarqueña Ramón Saad “El Chango Santiagueño”

I Quiero cantarle a la luna a la lunita más blanca, la que pinta los camino, de valle Viejo y las Chacras y allá por el Portezuelo, es una moza que baila. Quiero cantarle a la luna, a ella que siempre me mira, si pasa por los Várelas, a Singil llega fresquita. y si le encuentra el enero, se quedara en Aconquija. Estribillo Lunita catamarqueña, alúmbrale los caminos, a los que vienen de afuera a los buenos pelegrinos y que la Virgen del valle bendiga el pueblito mío.

II Quiero cantarle a la luna a la lunita más blanca, que se vestirá de poncho iluminando las carpas, y no a de volver temprano machadita y desvelada. También la veras vendimia alumbrando en Tinogasta, el fuerte dirá tu nombre si en el membrillo quedaras, serias la más bonita la luna más dulce y clara. Estribillo Lunita catamarqueña, alúmbrale los caminos, a los que vienen de afuera a los buenos pelegrinos, y que la Virgen del valle bendiga el pueblito mío.



Lunita pirquinera Ramón Navarro

I Esta copla es de viento tierra y arena, obedeció el silencio de pura pena, esta copla es de viento tierra y arena. Es coplita de lluvia busca consuelo, y se va haciendo alita con el pañuelo, esta copla es de lluvia, busca consuelo. Estribillo Lunita pirquinera decile al cerro, que en valle Viejo un sueño se marchito que los changos ya saben que don "Atuto" se fue buscando coplas para un cantor, y que su Catamarca se a vuelto zamba en el vuelo inmenso de su corazón.

II Que voy a hacer con la noche si no amanece, que voy a hacer con el dia si no oscurece, que voy a hacer con la noche si no amanece. Tardecitas de campo yuyito verde, dame el sol y el aroma para encenderme, tardecitas de campo yuyito verde. Estribillo Lunita pirquinera decile al cerro, que en valle Viejo un sueño se marchito, que los changos ya saben que don "Atuto" se fue buscando coplas para un cantor, y que su Catamarca se a vuelto zamba en el vuelo inmenso de su corazón.



Madre provinciana Carlos Bazán

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I La que tiende el mantel interminable, y en cada esquina del mantel un hijo, ese hijo que vuelve en navidades o en el último dia de los años. La que tiene siempre la sonrisa, la caricia aun siendo ya un hombre y en el atrio de su alma siempre tiene la mayor emoción para sus hijos. Estribillo Así es mi madre provinciana, la de ternura en la mirada la que leyendo aquella carta, el corazón se le agiganta. La que le pide a Dios rezando, que ponga luz en mi camino la que me espera allá en mi pueblo esa es "Mama".

II La que tiene siempre la sonrisa, la caricia aun siendo ya un hombre, y en el atrio de su alma siempre tiene la mayor emoción para sus hijos. Estribillo Así es mi madre provinciana, la de ternura en la mirada la que leyendo aquella carta, el corazón se le agiganta. La que le pide a Dios rezando, que ponga luz en mi camino la que me espera allá en mi pueblo esa es "Mama".

Recitado Desde la blanca palabra de tu nombre madre, hasta el infinitito azul de tus sentimientos, quiero dejarte esta canción y valla en tu nombre a todas las madres provincianas que cada partida de sus hijos, dejan un poco de su vida en el adiós.



Maestro del Tólar Juan Manuel Rivera

I Un hombre supo entregar, la mitad de su existir para que el indio coya al fin, sin renegar de su raíz, pueda ser libre al escribir hombre, maestro, tu ciencia fue amar al que no es. La vida le dio a elegir, por la sangre una vocación, debió partir a su labor, y abrir las mentes al calor, de su valiente corazón, hombre, maestro, el verbo se conjuga en tu canción. Estribillo Maestro rural de Catamarca, suave escenario un buen amor el viento le quemo la piel, tiempos de lucha y soledad, cuando extrañaba a su familia, hombre, maestro, eras parte de Dios en el confín.

II De nobles bestias transporto, cemento hierros y su afán, cansada, enérgica labor la escuela a todos albergo y hasta el salario ofrendo hombre, maestro, tu alma era coya en el Tólar. Un pueblo pudo aprender, allá en los cerros de Belén el daba todo en el poblar se hizo galeno, juez de paz y consejero en lo esencial, hombre, maestro, lograste ser patrón de inmensidad. Estribillo Maestro rural de Catamarca, suave escenario un buen amor el viento le quemo la piel, tiempos de lucha y soledad, cuando extrañaba a su familia, hombre, maestro, sobre tu mula fiel regresaras.



Maravilla de la Virgen “Chichi” Cano

I Sano de su enfermedad a un caballero peruano, a los pies de la morena cuando estaba desahuciado Sano de su enfermedad a un caballero peruano. Dejo su cadena de oro por favor tan señalado, volvió para su país a comentar el milagro, dejo su cadena de oro por favor tan señalado. La cadena del milagro así toditos la llaman, cuando uno se encuentra grabe si pones fe ella te salva, la cadena del milagro así toditos la llaman. Estribillo Morena Virgen del valle de origen desconocido, en piedra te moldearon y trascendiste los siglos, morena Virgen del valle de origen desconocido.

II Solía revivir mi madre en largas noches de invierno, los milagros de la Virgen y la fe de todo un pueblo solía revivir mi madre en largas noches de invierno. Montada en blanco corcel en el campo de batalla, temor daba al indígena y luego se alejaba, montada en blanco corcel en el campo de batalla. De boca en boca corría noticia de los milagros, como se salvo a un sediento porque bebió de su jarro, de boca en boca corría noticia de los milagros. Estribillo Morena Virgen del valle de origen desconocido, en piedra te moldearon y trascendiste los siglos, morena Virgen del valle de origen desconocido.

Recitado Lo sanaste mamita Virgen al caballero peruano y de regreso a sus país, con soberbia empezó a contar que había dejado su cadena de oro, en pago por su enfermedad, y a la mañana siguiente, cuando se quiso levantar fueron vanos sus intentos, porque volvió a enfermar, encontró de nuevo debajo de su almohada la cadena de oro. Regreso de nuevo a Catamarca arrepentido por la soberbia con la que había hablado, la Virgen de nuevo lo ha perdonado y al instante volvió a caminar. dejo de nuevo su cadena de oro que hoy luce galante en su catedral. Regreso de nuevo a su tierra, agradecido y contento, contaba a todos los que encontraba, que lo salvo la medica soberana de los valles catamarqueños.



Mi bella danza Juan Martin Jiménez

I Serás por siempre mi dueña, si bailas como ninguna harás brillar las estrellas, aras bailar a la luna pasito a paso deslizas esas figuras tan finas. Te veo frágil danzar con tu cintura moldeada, pues tu silueta me invita a no desviar la mirada, me van pujando las ganas has hechizado mi alma. Estribillo Eres tan bella paisana, no te detengas por nada que tu belleza no muera, bailando siempre descalza mientras mis ojos te observan mi alma baila tu zamba.

II Se viene la segundita no me descuido por nada, quiero seguir bien atento y no perder tus pisadas que tiene tus movimientos, que han hechizado mi zamba. Cuando vuela tu pañuelo brilla tu tierna mirada, embrujas al que acompañas lo haces bailar hasta el alba, y sin que me diera cuenta estoy bailando tu zamba. Estribillo Eres tan bella paisana, no te detengas por nada que tu belleza no muera, bailando siempre descalza mientras mis ojos te observan mi alma baila tu zamba.



Mi regreso Adolfo Villagrán

I Cuando vuelvo de nuevo al pago, se me estremece el aliento solo al mirar las montañas llegan a mí los recuerdos, solo al mirar las montañas llegan a mí los recuerdos. Los sabores de aquella infancia, parten mi alma en silencio el corazón se me ensancha allá me esperan mis viejos, el corazón se me ensancha allá me esperan mis viejos. Estribillo Ay tierra porque me ido me duele haberte dejado, si aquí yo tengo a los míos si aquí deje mi pasado, no quiero volverme nunca quiero quedarme en tus brazos.

II Cuando paso del infiernillo, de golpe siento un abrazo es el sol de mi tierra que esta dorando mis campos, es el sol de mi tierra que esta dorando mis campos. Y en el corazón del valle yo aprecio un polvillo blanco es lluvia santamariana esa que queremos tanto, hirviendo viene mis venas ya estoy llegando a mi pago. Estribillo Ay tierra porque me ido me duele haberte dejado, si aquí yo tengo a los míos si aquí deje mi pasado, no quiero volverme nunca quiero quedarme en tus brazos.



Mil veces

Aldo Luna

I Miles de palabras que de nada me han servido, porque ya el fuerte viento las echó al olvido. Miles de “te quiero” pronunciados sin sentido, miles de oraciones que mil veces he repetido. Estribillo Porque te amo, no puedo olvidarte porque te amo, no quiero dejarte. Porque te amo, no puedo olvidarte porque te amo, no quiero dejarte.

II Al saber que te he perdido, saber que tú te has ido.. no te vayas de mi lado... ! por favor! yo te lo pido. Miles de “te quiero” pronunciados sin sentido, miles de oraciones que mil veces he repetido. Estribillo Porque te amo, no puedo olvidarte porque te amo, no quiero dejarte. Porque te amo, no puedo olvidarte porque te amo, no quiero dejarte.



Nadie se va porque si Letra: Manuel Cabrera música: Roberto Ternan

I Me dices que te vas y no lo entiendo, jamás imagine tu despedida de nuestras ilusiones ninguna esta marchita, por eso me sorprende tu partida, de nuestras ilusiones ninguna esta marchita por eso me sorprende tu partida. Tu voz no lo dice lo que tu silencio y el alma se me llena de preguntas son demasiados besos haciéndose pedazos, sin sol al medio día y en penumbras, son demasiados besos haciéndose pedazos sin sol al medio día y en penumbras. Estribillo Nadie se va porque si, esa es la pura verdad yo se que tu silencio es nieve en primavera, cubriendo otra ilusión, otra flor nueva yo se que tu silencio es nieve en primavera callando el despertar de un nuevo amor.

II No es fácil enfrentarse a la costumbre, tener que convencerla del olvido las manos y la boca, muriéndose de frio, cenizas en los leños encendidos, las manos y la boca, muriéndose de frio cenizas en los leños encendidos. Así como inventando algún misterio me avisas simplemente que me dejas mañana por la noche cuando nadie te vea, a otro árbol trepara tu enredadera, mañana por la noche cuando nadie te vea a otro árbol trepara tu enredadera. Estribillo Nadie se va porque si, esa es la pura verdad yo se que tu silencio es nieve en primavera, cubriendo otra ilusión, otra flor nueva yo se que tu silencio es nieve en primavera callando el despertar de un nuevo amor.



Noches de Catamarca Letra: Manuel Acosta Villafañe música: Felipe Zurita

I Lejos de Catamarca sin más consuelos que recordar, esas noches plateadas llenas de estrellas llenas de azar, esas noches plateadas llenas de estrellas llenas de azar. ausente de mi tierra, porque el destino lo quiso así, yo he de cantarte siempre suelo querido donde nací, yo he de cantarte siempre, suelo querido donde nací. Estribillo Noches de Catamarca hermosas noches, noches de amor, perfume de azucena de yerba buena naranjo en flor, perfume de azucena de yerba buena naranjo en flor.

II Hace mucho que falto de mi provincia sin olvidar, que allí deje a mi madre mi novia linda de Andalgala, que allí deje a mi madre mi novia linda de Andalgala. Como estarán de lindos los zuñigales y aquel parral, cuantos recuerdos gratos y esos recuerdos debo cantar, cuantos recuerdos gratos y esos recuerdos debo cantar. Estribillo Noches de Catamarca hermosas noches, noches de amor, perfume de azucena de yerba buena naranjo en flor, perfume de azucena de yerba buena naranjo en flor.



Nostalgia de luna Juan Martin Jiménez

I Ay como extraña mi corazón, a mi luna tucumana, si se asoma por la cumbre presiento que me llamara, si se asoma por la cumbre presiento que me llamara. Hoy siento que la distancia a vuelto el tiempo atrás, retumban gratos momentos brillos de su claridad, retumban gratos momentos brillos de su claridad. Estribillo Lunita entiende mi pena, de no tenerte cerca tan solo tengo consuelo que cuando pegue la vuelta, cuando la vida me lleve serás la luz de mis huellas.

II Se ha dividido mi corazón, cual regocijo me han dado el manto de la morena con su lunita brillando, el manto de la morena con su lunita brillando. La luna que hoy me ilumina, mantiene mis esperanzas y voy cantando nostalgias, recuerdos desde la infancia y voy cantando nostalgias recuerdos desde la infancia. Estribillo Lunita entiende mi pena, de no tenerte cerca tan solo tengo consuelo, que cuando pegue la vuelta, cuando la vida me lleve serás la luz de mis huellas.



Para Néstor y Jacinto Gustavo Alejandro Rodríguez

I Aquellas noches de luna que guardan en su guitarra, Jacinto y Néstor Atencio andadas de serenatas. Hasta me parece oírlo cantar a Jacinto Soria, allá por Saujil Collante, en una noche de ronda. Envuelto en un poncho blanco manta fuiste y no lo olvido, cuando junto al “Turco” Zaffe andaban por los caminos. Estribillo A donde andará Jacinto Néstor se nos fue primero, seguro que andan ahora de serenata en el cielo.

II Que puedo decir de Néstor que no sepan los de entonces, compartiendo guitarreadas los encontraban anoche. Hijo de este pueblo humilde, trabajador, guitarrero la vieja estación de trenes, guarda tus mejor recuerdos. Si en una ronda de amigos se escuchaba una guitarra, en pajonal te aseguro que allí le cantaba “el Chala”. Estribillo A donde andará Jacinto Néstor se nos fue primero, seguro que andan ahora de serenata en el cielo.



Poman un año más Gustavo Alejandro Rodríguez

I Hoy es fiesta de cumpleaños han venido a visitarte, los que lejos se encontraban casi todos hoy están. Hasta el Álamo en el cielo quiere besar a las nubes, bailar se la ve a la Tipa allá desde el Pajonal. Las campanas de la iglesia anuncian que ya es la misa, todo el pueblo se prepara para la santa reunión. Pediremos por los niños y también que Dios bendiga, este 15 de septiembre que el señor nos regalo. Estribillo Un año más cumple Poman una año más que festejar, pueblo querido soy feliz aquí contigo. Alcemos todos la copa con alegría, brindemos porque este día Poman cumple un año más.

II Las campanas de la iglesia anuncian que ya es la misa, todo el pueblo se prepara para la santa reunión. Pediremos por los niños y también que Dios bendiga, este 15 de septiembre que el señor nos regalo. Estribillo Un año más cumple Poman una año más que festejar, pueblo querido soy feliz aquí contigo. Alcemos todos la copa con alegría, brindemos porque este día Poman cumple un año más.



Qué bonita es mi tierra Adolfo Villagrán

I No sabes qué bonita que es mi tierra, hendida entre cadenas de montañas donde el indio Calchaquí hizo su fuerte, donde el rio sur a norte lleva su alma. Al norte se distingue un ancho valle, al sur se extiende a pleno la provincia al este una alfombra de arenales, y un abanico de lomitas coloridas. Estribillo De la madre de Dios lleva su nombre, vieras como iluminan las estrellas y un manto blanco de perfumados amancayes cuando al valle las primeras lluvias caen, amancay, amancay, amancay que un personaje nos lo vende por las calles.

II La gente la transita por sus calles, aun no ha descubierto su paisaje pero si de esta tierra se habían ido, les brotan lágrimas al ver su colorido. El rio en el verano viaja prisa, llevando en sus crecientes mil ensueños y el invierno lo adormece en el silencio, hasta sentirse castigados por el viento. Estribillo De la madre de Dios lleva su nombre, vieras como iluminan las estrellas y un manto blanco de perfumados amancayes cuando al valle las primeras lluvias caen, amancay, amancay, amancay que un personaje nos lo vende por las calles.

Recitado Qué difícil es cantarte tierra mía, que imposible se hace nombrarte sin tocar con las manos tu cielo, tu rio tu paisaje y con el alma tu vida entera, yo que no pude ni quise enfrentarme a dejarte ni siquiera un tiempo, quiero regalarte mis versos mi música mi poesía, no solo por mí, sino por aquellos que lloramos su partida. En el recuento del tiempo cuando haya dejado este mundo quiero que sepas que te ame con el corazón con mi vida, desde lo más profundo.



Recordando a mi gente “Lito” Martínez Figueroa

I Con mi nostalgia por ahí Catamarca voy cantando, y en mi voz y en mi guitarra a mi gente recordando, y en mi voz y en mi guitarra a mi gente recordando. El "Coco Melo" por ahí don "Atuto" guitarreando, y envuelto en poncho de nubes don “Polo” tocando el piano, y envuelto en poncho de nubes don “Polo” tocando el piano. Estribillo Son todos recuerdos lindos de cosas que tanto atan, como dicen esos versos de zamba de la añoranza, por eso hasta que me muera te cantare Catamarca.

II Anduvo así don "Manuel" con sus canto vidalero y dejando entre montes, su acento de chalchalero. y dejando entre montes, su acento de chalchalero. Y como no recordar las fiestas de don "Ramiro" con su bombo y su alegría reuniendo tantos amigos, con su bombo y su alegría reuniendo tantos amigos. Estribillo Son todos recuerdos lindos de cosas que tanto atan, como dicen esos versos de zamba de la añoranza, por eso hasta que me muera te cantare Catamarca.



Retumbo para el misachico Juan Carlos Batallan

Recitado Por la calle larga que baja hacia el pueblo, ushuteando polvaredas viene el tamborero, es tan largo el cansancio y es tan largo el silencio, que el polvo del camino ya se le a echo cielo. I Siento en mi pecho los parches, de tu bombón misachico en cada tun, tun rezabas una plegaria de siglo, para quedarse dormida a un costado del camino. Recitado Despierta ya de tus sueños, regresa y canta conmigo, la luna nos acompaña recostada sobre el rio salpicada de coyuyos y de sol amanecido. II Regresa pronto a la vida, como semilla de trigo que el sueño trabe tu bombo, que hace tiempo se ha dormido y vuelva a tener mi pueblo, la magia del misachico. Recitado Revienta el verdor de enero de dodalares y olivos, de viñacales maduros con sudor de campesinos, con campanarios que llaman a misa a los pelegrinos, tamborero vuelve pronto, el tiempo se ha detenido y repica fuerte el bombo que el patrono agradecido, nos habrá de bendecir por tus sueños y los míos. Misachico viejo lleva ahora descansa tranquilo con tu recuerdo yo he vuelto a desandar el camino y viajar en el tiempo a mis andanzas de niño.



Santamariana Gustavo “Cuchi” Leguizamón

I Durazno prisco del valle, santamariana, por los bañados te busca temblando el alba, por los bañados te busca temblando el alba. Y su roció te llora santamariana, para que tú no recojas entre las faldas, para que tú no recojas entre las faldas. Estribillo Recuerdo mi Catamarca, un sauce allá en Ampajango y aquella voz que pasaba entre los juncos cantando, y aquella voz que pasaba entre los juncos cantando.

II De tanto mirar el cielo santamariana, pasan lentas por tus ojos nubes lejanas, pasan lentas por tus ojos nubes lejanas. Con ella te me vas yendo santamariana, ciego se ha quedado el cielo sin tu mirada, ciego se ha quedado el cielo sin tu mirada. Estribillo Recuerdo mi Catamarca, un sauce allá en Ampajango y aquella voz que pasaba igual que el agua cantando, y aquella voz que pasaba igual que el agua cantando.



Según me brotan las coplas Rodolfo “Polo” Giménez

I Cuando era chango soñaba con andar y andar andando, hoy que soy hombre, comprendo que es mejor estarse estando. Andaré y andaré, pero allá volveré. Tiene el pago una trampita que no acabo de entender, cuando siento chacareras ya estoy queriendo volver. Andaré y andaré, pero allá volveré. Vuelvo al pago en cada acorde de mi guitarra nochera, vuelvo al pago en cada verso, de mi musa vidalera. Estribillo Ese ojito de agua, siempre esta brotando así me brotan las coplas, para cantarle a mí pago.

II Escondido el chilicote siempre le da por cantar al hombre lejos del pago, le sabe dar por llorar. Andaré y andaré, pero allá, volveré. Pica fuerte el rupachico si se lo quiere arrancar, muerde el recuerdo del pago si se lo quiere olvidar. Andaré y andaré, pero allá, volveré. Se la pasa el tumuñuco, volando de flor en flor, pero en ninguna se asienta será porque así es mejor. Estribillo Ese ojito de agua, siempre esta brotando así me brotan las coplas, para cantarle a mí pago.



Sentimiento paisano Juan Martin Jiménez

I Somos aves libres de este cielo prisionero, somos las mascotas de un sistema de gobierno. todos se preguntan de qué forma moriremos, pero nadie se pregunta ¿cuándo mierda viviremos?. Hoy hermano deja de robar vidas ajenas para que las quieres para donde te la llevas. Estribillo Mira paisanito es este mundo que te espera, duro como pierda y tan amargo como yerba.

II Como haremos para ver el futuro que se acerca, si el presente que vivimos no nos deja abrir la puerta. Acarreamos un pasado que muchos hoy les pesa, la lucha es eterna porque la justicia es lerda. Donde están esos fantasmas prófugos del pueblo, que quedaron libres y nosotros sin consuelo. Estribillo Mira paisanito es este mundo que te espera, duro como pierda y tan amargo como yerba.



Si hay una voz que me nombre Juan Manuel Rivera

I Cuando oigo no me acuchilles, y cierres en mi nostalgia aunque en mi tierra no brille, tendré una luz en el alma. Cuando la pena me pueda y vierta gotas amargas, es del confín de los sueños desatare una esperanza. Aunque me asuste la suerte mi corazón tendrá abrigo, y ante el portal de la muerte será medroso y sombrío. Estribillo No me aprisionan las sombras solo le temo al olvido, si hay una voz que me nombra cuando me siento perdido.

II Un brotecito me basta, para sentir que estoy vivo una ilusión hace falta, cuando el destino es esquivo. La soledad va conmigo es mi única compañera, que la rescate un cariño es lo que un dia quisiera. Los vigilillas del monte tras de la lluvia florecen, asiste, arregla mi pecho cuando un amor ya amanece. Estribillo No me aprisionan las sombras solo le temo al olvido, si hay una voz que me nombra cuando me siento perdido.



Tacita de barro Juan Martin Jiménez

I Mi mente vuelve a mi infancia, en busca de mis abuelos que a mi niñez cobijaron, con el calor de sus besos. Sus manos labran el barro, una tasita pintada pa’ que alimenten mi vida con leche al pie de la vaca. En ella con mucho esmero, fundió en amor el abuelo la que mi abuela llenaba con el amor de sus sueños. Estribillo De mi tacita de barro, voy a sacar mis recuerdos volver a sentirme niño, mimado por mis abuelos.

II En mi tacita de barro, probé el sabor de sus manos, tan dulce aroma de viejos, con tanto amor me criaron. Hay tiempos que en infancia añoro, me asomo al ver sus reflejos mi abuela con esperanza, le entrega un beso al abuelo. Hay mi tacita de barro, pedazo I’ tierra te llevo adentro desde mi infancia como el tesoro más bello. Estribillo De mi tacita de barro, voy a sacar mis recuerdos volver a sentirme niño, mimado por mis abuelos.



Tierra norteña

Letra: H. Cruz Selva Gigena música: Rolando Zaffe

I Conozco el sol de las siestas los arenales, se incendian, cuando sopla el viento norte allá en mi tierra norteña. Se de los remolinos que levantan polvareda, y al alejarme en la tarde entre coplas que se quedan. Yo sé bailar un malambo, un escondido, una zamba y al amanecer me despierto para entonar la vidala. Estribillo Porque yo vengo del norte, cuna de grandes patriarcas y en mi canto traigo savia, de mi tierra Catamarca.

II Llevo el sabor de mi tierra, dentro de los recuerdos, y no me canso de nombrarla porque la sigo queriendo. Me siento fruto y semilla, de su herencia milenaria, y en mis venas llevo sangre de una raza americana. Y me cautiva el hechizo, de la luna que se queda bajo el poncho de la noche escuchando chacareras. Estribillo Porque yo vengo del norte, cuna de grandes patriarcas y en mi canto traigo savia, de mi tierra Catamarca.



Tonada para una modista ausente

Juan Manuel Rivera

I Modista fue tu amor incontenible, derramabas caricias y esperanzas, caminamos por tu huella enamorada, aferrados al calor, de tu mirada. Con tu maquina sumisa y compañera, pedaleabas tus sonámbulas quimeras, con tijera recortabas madrugadas disfrutando entre telas, y puntadas, María tu cosías ilusiones. Estribillo Tus recuerdo vuelve a hacer tierna presencia, tu recuerdo huele a manta perfumada, tu recuerdo sabe a miel cuando estoy triste, tu recuerdo luz de amor madre, adorada.

II Y las telas que adornaban el paisaje, de hogar donde enhebrando mil historias. celebrabas que una prenda que entregaras te acercara el medio pan, para la mesa. A tus manos de alquimista le pedias, modelitos que a la moda se lucían, un batón sencillo para una vecina y a las novias les teñías maravillas, María tu cosías ilusiones. Estribillo Tus recuerdo vuelve a hacer tierna presencia, tu recuerdo huele a manta perfumada, tu recuerdo sabe a miel cuando estoy triste, tu recuerdo luz de amor madre, adorada. Cogollo María…. María…. María…. María….



Tres estrellas

Gabriel Alejandro Gutiérrez

I Mirar al horizonte y despertar, ver la lluvia caer en madrugada y tú no estás. Esta brisa me acompaña siendo en tu vos, aire pa” mi alivio y para ver la luz del sol. Y esa flor que en el jardín dejamos una vez, es paz de mi existir y hoy la quiero ver crecer. Estribillo Y la luna en el ocaso se esconde en ti, que deja en tu mirada tres estrellas brillan en mí.

II Enriqueces mi alma con tu espíritu, eres agüita fresca en mi pobre corazón. Tus ojos me reflejan naturaleza, tus labios me acarician como una estrella. El cielo que me enseña sus misterios, me muestran el lugar cuando no te veo. Estribillo Y la luna en el ocaso se esconde en ti, que deja en tu mirada tres estrellas brillan en mí.



Tristeza Juan Martin Jiménez

I Me voy para mis adentros pues tengo mucha tristeza, a ver si llevo la cura al mal que tanto me pesa, a ver si llevo la cura al mal que tanto me pesa. Me encuentro con tantas penas que acumule en el camino, talvez alguna esperanza le madrugue a mi destino, talvez alguna esperanza le madrugue a mi destino. Estribillo La tristeza es cosa seria vida ay cuando te aprieta el alma, no hay nada que te sustente ni nadie que te comprenda, no hay nada que te sustente ni nadie que te comprenda.

II La muerte me ronda cerca para robarme mis sueños, me aferro a mi triste vida cargada de mis recuerdos, me aferro a mi triste vida cargada de mis recuerdos. Le pido a Dios que proteja, mi corazón desdichado, y que la virgen del valle no me saque de su lado, y que la virgen del valle no me saque de su lado. Estribillo La tristeza es cosa seria vida ay cuando te aprieta el alma, no hay nada que te sustente ni nadie que te comprenda, no hay nada que te sustente ni nadie que te comprenda.



Virgencita de Belén “Tono” Aibar

I He querido en este día, llegar hasta tu altar madrecita de mi pueblo, a ver si puedo cantar madrecita de mi pueblo, a ver si puedo cantar. Recitado Me acompaña mi changuito, mírelo que guapo esta después de haber estado grave, Ud., Ud., me lo sano ya. Virgencita de Belén, de los pobres madres sos aquí vengo agradecido y me arrodillo ante vos, virgencita de Belén alúmbrame con tu luz. Virgencita de Belén, alúmbrame con tu luz. Recitado También han venido ya, tus hijos que estaban lejos, largos camino han andaron, para estar, para estar aquí con vos. II Madrecita de Belén, ya me vuelvo a mi lugar mis ojos están llorando, te agradezco tu bondad mis ojos están llorando te agradezco tu bondad. Virgencita de Belén, de los pobres madres sos aquí vengo agradecido y me arrodillo ante vos, virgencita de Belén alúmbrame con tu luz. Virgencita de Belén, alúmbrame con tu luz…… alúmbrame con tu luz……



Zamba de cuna

Letra: Ramón Alejandro Morra música: Juan Manuel Rivera

I Una cuna de oro, perlas y cristal, a mi bella niña yo le quise dar, y mecerla suave cual brisa al trigal. como mece el viento al viejo sauzal, y mecerla suave cual brisa al trigal. como mece el viento al viejo sauzal. Era yo muy pobre, y pobre mi afán, tan sólo mis manos ganaban el pan, y una noche triste un ángel me habló: “hazla con maderas del campo de Dios”, y una noche triste un ángel me habló: “hazla con maderas del campo de Dios”. Estribillo Y puse a mi niña en su cuna en flor, abrió los ojitos, luego me sonrió, blanca de pureza en su piel vi la luz, su pelo ebonita a la luna nombró, la rústica cuna cambió el maderal, ¡se volvió de oro, perlas y cristal!.

II En Álamo blanco sin pena la armé, de Algarrobo y Tala, Retama también. la adorné con flores de Jacarandá, la llevé a la casa y me puse a cantar, la adorné con flores de Jacarandá, la llevé a la casa y me puse a cantar. Con lana de oveja una manta tejí para que la abrigue del invierno gris, le di los colores del atardecer y hebritas soleadas al fleco enredé, le di los colores del atardecer y hebritas soleadas al fleco enredé. Estribillo Y puse a mi niña en su cuna en flor, abrió los ojitos, luego me sonrió, blanca de pureza en su piel vi la luz, su pelo ebonita a la luna nombró, la rústica cuna cambió el maderal, ¡se volvió de oro, perlas y cristal!.



Zamba del Rodeo Pedro Guillermo Villarroel

I Verde tu valle y azul, cielo del Rodeo que hoy vuelvo a mirar, se oye en tu rio la voz crecido en las noches de mí añorar, se oye en tu rio la voz crecido en las noches de mí añorar. Digo en tu nombre la flor el rumor del agua la luz y el color, nogal y sauce llorón, y tu luna llena preludio de amor, nogal y sauce llorón, y tu luna llena preludio de amor. Estribillo Miren que lindo es cantar al valle que supo del primer amor, del Rodeo soy ; pa’ el Rodeo voy y al llegar será libre el corazón, alma de rio que va larara rara larala, larala.

II Tiemblan tus noches de amor, serenata al aire buscando cantar de un guitarrero cantor, desvelado y solo buscando un mirar, de un guitarrero cantor, desvelado y solo buscando un mirar. Y si no puedo sabrás que de tus veranos no me he de olvidar enamorado se va, quien en tus senderos aprendió a soñar, enamorado se va, quien en tus senderos aprendió a soñar. Estribillo Miren que lindo es cantar al valle que supo del primer amor, del Rodeo soy ; pa’ el Rodeo voy y al llegar será libre el corazón, alma de rio que va larara rara larala, larala.



Zamba del telar “Tono” Aibar

I Hilando fino con el huso criollo, curtiendo y cosiendo el suave cantar, nacen los ovillos y las madejas que miran curiosos el viejo telar, nacen los ovillos y las madejas que miran curiosos el viejo telar. Una chinita morena belicha murga y alisa su manta marrón, cantando coplas con su melodía mensaje hogareño de dicha y amor, cantando coplas con su melodía mensaje hogareño de dicha y amor. Estribillo Girando el muchacho en sus suaves giros haciendo madejas en suaves vaivén el tun, tun gracioso de las pisaderas se escucha temprano en mi pago I’ Belén, el tun, tun gracioso de las pisaderas se escucha temprano en mi pago I’ Belén.

II Tejiendo y tejiendo se forma mi poncho de la fintuna lo envolverán, con guardas diaguitas de alpaca y vicuña, cual fruto belicho de noble telar, con guardas diaguitas de alpaca y vicuña, cual fruto belicho de noble telar. Y así luciendo mi poncho belicho ergio y amigo de gran distención, pasamos contentos los fríos inviernos tarareando a veces alguna canción, pasamos contentos los fríos inviernos tarareando a veces alguna canción. Estribillo Así es viajero que llega a mi pago contemple telares y poncho en Belén, al fin las montañas abrazando al pueblo con sus mujeres cantar y tejer, al fin las montañas abrazando al pueblo con sus mujeres cantar y tejer.



Zamba para Andalgala

I Donde se cuaja la miel en labios de la mujer, donde la tarde enamora y canta el cerro al anochecer, donde la tarde enamora, y canta el cerro al anochecer. Me podrá decir de cosas de cosas de tanto andar, pero ninguna, ninguna como esas cosas de Andalgala, pero ninguna, ninguna como esas cosas de Andalgala. Estribillo Por andar caminos largos de todo podrá contar, Ud. no conoce nada si no ha vivido en Andalgala, Ud. no conoce nada si no ha vivido en Andalgala.

II Si no camino su plaza que es como cuna de amor, no me diga nada, nada porque no sabe de lo mejor, no me diga nada, nada porque no sabe de lo mejor. Muchos llegaron paseando para ruar su calor, y quedaron enredados entre los hilos de una ilusión, y quedaron enredados entre los hilos de una ilusión. Estribillo Por andar caminos largos de todo podrá contar, Ud. no conoce nada si no ha vivido en Andalgala, Ud. no conoce nada si no ha vivido en Andalgala.

Recitado Cuando miro en la mañana tu nevado, se desgrana mi alma en tu paisaje, y crece en el rojo mi sangre una perla de amor y de coraje.



Zambita de Andalgala Letra: Claudio Sesin música: “Gabi” Sosa

I Qué lindo si en serenatas, me voy una noche para Andalgala, a cantarle una zambita como agua bendita bendiciendo un pan, a cantarle una zambita como agua bendita bendiciendo un pan. Si tiene penas, ¡que penas! hay quienes siempre la han querido mal, y el corazón le desgarran pero ella nos ama madre sin igual, y el corazón le desgarran pero ella nos ama madre sin igual. Estribillo Adiós mi perla querida, pañuelitos rojos de amor y dolor fuimos por el tiempo que nos da una flor, dama de noche y lucero lagrimas de un sueño que se hizo pasión.

II Una zamba le quiero cantar jugando en el viento guitarra y bagual, una zamba que tenga el acento que tiene mi gente la de Andalgala, una zamba que tenga el acento que tiene mi gente la de Andalgala. Me voy cruzando la noche cantando a la tierra que me hace llorar, una zamba mal herida en aguas perdidas por el mineral, una zamba mal herida en aguas perdidas por el mineral. Estribillo Adiós mi perla querida, pañuelitos rojos de amor y dolor fuimos por el tiempo que nos da una flor, dama de noche y lucero lagrimas de un sueño que se hizo pasión.




VVEERRSSIIOONNEESS

IINNSSTTRRUUMMEENNTTAALLEESS









HUMAYA JJoorrggee LLuuiiss RReeaalleess


JORGE LUIS REALES - (1986 CATAMARCA)

VIDALA CHAYERA PARA ORQUESTA CLÁSICA

2 Flautas 2 Oboes

2 Clarinetes en Sib 2 Fagots

2 Cornos en Fa

2 Trompetas en Sib 2 Trombones tenores

Trombón bajo

Timbal

Violines I Violines II

Violas Violoncellos Contrabajos

















Índice por géneros musicales AIRE DE CUECA La tinogasteña...…………………...................................................................96 AIRE DE GATO Casi gato…………………..............................................................................166 AIRE DE ZAMBA Qué bonita es mi tierra...……………………....................................................128 Zamba a don Andrés……………………….....................................................170 CANCION Catamarca mi casa mi paz……………..........................................................76 Luna de membrillo………….......................................................................100 Madre provinciana………..........................................................................106 CANCION ANDINA Nostalgias nativas………………………..............................................................171 CUECA NORTEÑA A Poman…………………………........................................................................52 Ándate con quien quieras…………………….....................................................68 De vuelta al pago...………………….................................................................82 CHACARERA A mis abuelos.………………........................................................................50 Caricias para mi madre………………….........................................................74 El calavera ……………….................................................................................84

Llegando a Santa María……………..............................................................98 Para Néstor y Jacinto………………..............................................................124 Sentimiento paisano………………...............................................................138 Si hay una voz que me nombre…………….................................................140 Tacita de barro…………….........................................................................142 Tres estrellas………………….......................................................................148 La ascendente...………………......................................................................169 CHACARERA DOBLE Maravillas de la Virgen………………………..................................................110


Índice por géneros musicales CHACARERA TRUNCA Cuando vuelvo a Catamarca…………………………...........................................80 Según me brotan las coplas…………………………..........................................136 Tierra norteña ………………………...............................................................144 CHAMAME El rancho de Isidro……………......................................................................86 CHAYA Chayita machigasteña………….....................................................................88 Retumbo para el misachico………….........................................................132 DANZAS CATAMARQUEÑAS El huairapuca............................................................................................24 Danza del zonda...........................................................................................25 Danza vendimial............................................................................................28 Danza del suri ..............................................................................................32 El guardamonte..............................................................................................34 Gauchito catamarqueño.................................................................................36 La taba............................................................................................................38 La tirana.........................................................................................................40 El tunante catamarqueño.............................................................................42 La condición................................................................................................44 Escondido catamarqueño..............................................................................46 Gato catamarqueño........................................................................................47 GATO Ambagato………….......................................................................................66 Gato de la mandarina……….......................................................................92 La tarde y mi historia…….........................................................................94 El atareao……..........................................................................................167 Gato mañero……....................................................................................168 HUAYNO Alezaluz…………….....................................................................................62 Canción para Elías…………........................................................................70 Capullo de amor…………….........................................................................72 POLCA Feliz corazón……….....................................................................................90 Poman un año más…………….......................................................................126


Índice por géneros musicales SAYA Mil veces………........................................................................................116 TONADA Tonada para una modista ausente…………….............................................146 VIDALA Virgencita de Belén………........................................................................152 VIDALA CHAYERA Humaya…………………….............................................................................173 ZAMBA Adiós Catamarca, adiós……………................................................................54 Al dejar mis montañas…………….................................................................58 Al inmigrante…………....................................................................................60 Alma zafrera…………..................................................................................64 Eternamente………....................................................................................88 Luna catamarqueña……….........................................................................102 Lunita pirquinera………............................................................................104 Maestro del Tólar…………….......................................................................108 Mi bella danza……………..........................................................................112 Mi regreso (Zamba).................................................................................114 Nadie se va porque si………….....................................................................118 Noches de Catamarca………………................................................................120 Nostalgias de luna…………........................................................................122 Recordando a mi gente……………..............................................................130 Santamariana………..................................................................................134 Tristeza…………….....................................................................................150 Zamba de cuna.……………..........................................................................154 Zamba del Rodeo…………..........................................................................156 Zamba del telar…………...........................................................................158 Zamba para Andalgala………...................................................................160 Zambita de Andalgala……………...............................................................162 ZAMBA CARPERA Al aborigen…………………...........................................................................56


Bibliografía

� Canción popular de raíz folclórica fuente: (Doctor Arnoldo Raúl Molina).

� Manual de danzas fuente: (Azucena Nieva de Flores trabajo

de investigación).

� Material bibliográfico de investigación y trabajo de campo fuente: familia Acosta Villafañe.

� Material bibliográfico de investigación y trabajo de campo fuente: profesor Héctor Hugo Rodríguez.

� Material discográfico (trabajo de escritura musical).

� Trabajo de recuperación con los autores de los temas.

� Material bibliográfico de investigación propio.

� Cancionero folclórico “Un canto a mi tierra” Adolfo

Villagrán.


Esta edición de 300 ejemplares Se termino de imprimir en los talleres gráficos

de la “Editorial Sarquis” Sarmiento 740. San Fernando del valle de Catamarca

provincia de Catamarca.

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Folclore Catamarca