Escala Menor Armnica..

Es practicamente igual que la menor natural. Lo nico que tenemos que hacer es subir medio tono la sptima nota de la escala menor natural, y ya tendremos la menor armnica.

La escala menor natural, est construida desde el sexto grado de la escala mayor. O dicho de otra forma, es el sexto modo (elico). As que si tomas el esquema de los modos, la primera nota de la escala menor natural es el "6".

Bien, partiendo entonces del sexto grado, tenemos que las notas de la escala menor natural son:6-7-1-2-3-4-5.La sptima nota de esa escala es la marcada con un 5, as que si subimos medio tono la sptima nota tendremos:6-7-1-2-3-4-5#

Es decir, si sabes el esquema explicado en los modos, para tocar la escala menor armnicalo nico que tienes que hacer es subir un traste las notas en las que aparece un 5.

Para resaltar la caracterstica de esta escala y diferenciarla de la menor, tendrs que remarcar esa nota. Dependiendo del contexto puede sonarte con rollo rabe...

Suena bien sobre acordes menores (m7, m9, m11, m 5#), y es muy utilizada por msicos de metal.

En el siguiente diagrama tomamos el esquema de los modos, y subimos medio tono las notas 5, para pasar a tocar la 5#.

Este es por tanto el esquema de la escala menor armnica:

Triadas. Las triadas mayores

Las tradas son acordes sencillos, formados por tres notas. Son la base sobre la que se construyen el resto de acordes. Existen varios tipos de tradas (mayores, menores, aumentadas, disminuidas).

Se utilizan de forma muy habitual, tanto en la guitarra rtmica, como en la guitarra solista, y aunque el concepto y las digitaciones son sencillas, lleva su tiempo dominarlas e incorporarlas a tus recursos. Tmatelo con calma y vete asimilndolas poco a poco.

Empezaremos por ver cmo se construyen y cmo se localizan en el mstil las tradas mayores, lo que nos servir para ms tarde razonar cmo se construyen las dems.

Tradas mayores: Son las formadas por los grados 1, 3 y 5 de una escala. Por ejemplo, si queremos tocar una trada mayor en el tono de Re, deberemos tomar las notas 1, 3 y 5 de la escala mayor de Re. El 1 corresponder al Re, el 3 al Fa# y el 5 al La

Si colocamos el 1 sobre la tercera cuerda en el traste 7, estaremos tocando un Re. En el traste 7 de la segunda cuerda estaremos tocando el Fa#, y en el quinto traste de la primera cuerda estaremos tocando el La. Ya tenemos una trada mayor de Re.

Razonar de esta manera las tradas es bastante "espeso", as que para hacerlo ms fcil, vamos a verlo sobre el mstil usando el esquema que usamos para aprender los modos.

En el ejemplo hemos dicho que el 1 corresponde al Re. Si colocamos un "1" sobre un Re, automticamente tendremos colocadas el resto de notas: el 3 sobre un Fa# y el 5 sobre un La:

Pero es que si nos fijamos en el resto de notas 1,3 y 5 del esquema, vemos que tambin las tendremos colocadas, a lo largo y ancho de todo el mstil:

Vamos a fijarnos ahora slo en las tres primeras cuerdas:

Vemos que tenemos 3 "dibujos". Son tres formas distintas de poner la trada mayor, de Re en el ejemplo que estamos viendo.

De ellas, la central tiene como nota ms grave la tnica. En cambio, en el dibujo de la derecha la tercera pasa a ser la nota ms grave. Es lo que se conoce como "primera inversin". (Echa un vistazo al apartado de inversin de intervalos). Finalmente, en el dibujo de la izquierda la nota ms grave es la 5. La trada pasa a estar ahora en "segunda inversin".

Debes memorizar estas tres posiciones, pasar con soltura de una a otra, y saber qu posicin ocupa cada nota (1, 3 o 5) en cada una de ellas. Si ya dominas el esquema para tocar los modos, no debera costarte mucho esfuerzo.

Para recordarlo, puedes asociar las tradas a acordes que ya conoces. Si te fijas, el dibujo de la izquierda es el acorde de Re, tal y como lo aprendemos al estudiar los acordes bsicos. El dibujo central se corresponde con las tres notas ms agudas del acorde de Re puesto como cejilla en forma de La, con tnica en el traste 5 de la quinta cuerda. Y el dibujo de la derecha se corresponde con las tres notas ms agudas del acorde de Re puesto con cejilla en forma de mi, con tnica en el traste 10 de la sexta cuerda.

Estas tres posiciones pueden desplazarse a lo largo del mstil, y el tono en el que estarn depender nicamente de cul sea la nota sobre la que coloquemos los "1".

Hemos visto las 3 tradas mayores (en su forma bsica, primera inversin y segunda inversin) colocadas sobre las tres primeras cuerdas.

Si hacemos lo mismo con las cuerdas 2, 3 y 4 obtenemos 3 nuevas posiciones de las tradas mayores:

Para las cuerdas 3, 4 y 5 tendremos:

Y finalmente para las cuerdas 4, 5 y 6 tendremos:

Fjate que las formas son iguales a las de las cuerdas 4, 5 y 6, pero una cuerda ms arriba, pero ojo, fjate tambin en que cambia el traste y la posicin de cada nota dentro del esquema.

Triadas - Las triadas menores

Como ya vimos en el apartado dedicado a la construccin de acordes, la diferencia entre un acorde mayor y un acorde menos est slo en que el grado 3 est bajado medio tono.

Es decir, mientras que un acorde mayor est formado por las notas 1, 3 y 5, un acorde menos est formado por las notas 1, 3b y 5.

Pues con las tradas ocurre lo mismo. Una trada menor estar formado por las nota 1, 3b y 5. Las posiciones sern por tanto las mismas que las de las tradas mayores, pero con la tercera nota un traste ms grave.

Tendremos entonces:

Un fiera como t, ya se habr coscado Pero por si acaso tienes un mal da, fjate cmo nuevamente puedes asimilar las formas de las tradas a las formas de acordes bsicos. En este caso a los acordes menores, lgicamente.

Para las cuerdas dos, tres y cuatro:

Para las cuerdas tres, cuatro y cinco:

Y finalmente para las cuerdas cuatro, cinco y seis:

Modos Guitarra. Los modos de la escala mayor

MTODO DE MEMORIZACIN DEL ESQUEMA

Este postest dedicado a explicar un mtodo para memorizar la distribucin de notas que hemos visto en el primer post de Como hacer solos de Guitarras grosos.., y que nos permitir tocar todos los modos, a lo largo del mstil.

Estas reglas, trucos, ejercicios o como los quieras llamar son slo un mtodo de memorizacin. Simplemente es la explicacin de cmo puedes aprender de memoria el esquema. Puedes utilizar cualquier otro mtodo. Al final, de lo que se trata es de aprenderse de memoria este esquema:

El trabajo de memorizacin debes hacerlo a lo largo de varias semanas. No sirve de nada aprendrtelo en un da, y no volver a repasarlo o estudiarlo. Lo olvidars al poco tiempo.

Debes aprenderlo dedicando un poco de tiempo cada da, de forma constante.

15 o 20 minutos diarios durante 3 o 4 semanas sern suficientes para aprenderlo bien.

No es necesario ni siquiera tener la guitarra delante. Puedes "repasar" mentalmente en cualquier sitio... Andando por la calle, en el bus o en el curro...

Si alguien te ve sentado por ah en una esquina en plan autista y te pregunta en qu coo ests pensando, nunca confieses que ests pensando en nmeros y circulitos. Creer que te has quedado gilipollas.

El proceso de memorizacin vamos a separarlo en dos partes. Por un lado memorizar las posiciones para los dedos, y por otro, memorizar los grados, es decir, los nmeros dentro de los crculos.

Evidentemente para tocar con soltura necesitars practicar, y ah s que necesitars la guitarra, pero eso es otro tema... Una cosa es tener en mente las notas de la posicin 1 de la escala pentatnica, y otra muy distinta tocar esas notas como Clapton o Zakk Wylde... Como coment antes, memorizar y saber usar este esquema es equivalente a sacar el terico del carn de conducir. Si quieres pilotar un F1 ya sabes lo que te queda... Practicar y practicar.

Memorizacin de las posiciones.

En esta primera parte no necesitas tener la guitarra delante. El trabajo lo puedes hacer con papel y bolgrafo en cualquier sitio...

En el siguiente esquema se muestran las posiciones que hemos visto, pero coloreadas para diferenciar 5 zonas o posiciones:

La primera parte del trabajo es memorizar esas 5 zonas.

Tienes que aprenderte a la perfeccin y sin ninguna duda estos 5 bloques:

Ejercicios:

1.- Memoriza cada uno de los bloques e intenta dibujarlos, sin mirar, en un papel.

2.- Memoriza la relacin entre ellos. Debes aprender cada bloque, y su correspondiente letra, de forma que para cada uno, sepas cual es el bloque a su derecha y a su izquierda. La secuencia se repite (A la izquierda del A estar el E, y a la derecha del E estar el bloque A)

3.- Cuando puedas hacer lo anterior, entramos en la fase friki: cada da, cuando tengas algo de tiempo libre, debers intentar recordar cada uno de los bloques mentalmente. Y recordar tambin que bloque tienes a su izquierda y a su derecha.

Sabiendo cada bloque y lo que tiene ese bloque a ambos lados, obtienes 5 "posiciones", que son las que vamos a practicar, y que te permitirn empezar a llevar los modos a la prctica, es decir a la guitarra...

Cuando sepas las posiciones de memoria, puedes empezar a practicarlas sobre la guitarra, en cualquier posicin del mstil. Para sacar el mayor provecho a la prctica, echa un vistazo al apartado sobre prctica de los modos.

Si ests en este punto no debes tener ninguna duda de dnde debes pulsar. Debes saber perfectamente de memoria los 5 bloques, la relacin entre ellos, y por tanto las 5 posiciones resultantes de juntar los bloques dos a dos.

Los nmeros que aparecen ahora en los crculos indican el dedo con el que debes tocar cada nota. No tiene nada que ver con los grados que veremos ms adelante..

Puede que te choque ver en las posiciones CD y DE una digitacin en la que dos notas separadas por 1 traste se tocan con los dedos 1 y 4. Es correcto. Hacindolo de esa manera se prepara la mano para tocar las notas siguientes.

Ejercicios:

- Con la guitarra, practica todas las posiciones hacia arriba y hacia abajo. Practcalas todas por igual, no te centres en ninguna en concreto. Y practcalas todas en diferentes posiciones del mstil. No te quedes siempre practicando en la misma zona. Para ello, coloca el 1 sobre un do y toca todas las posiciones. Luego coloca el 2 sobre un do#, y toca todas las posiciones, y as sucesivamente.

- En paralelo con el ejercicio anterior, cuando tengas unos minutos a lo largo del da, intentar recordar mentalmente las posiciones, y que bloques hay a la derecha y a la izquierda de cada una.

Nota sobre las posiciones:

Las notas de los modos pueden agruparse en posiciones diferentes a las anteriores. Como puedes ver, en las posiciones que hemos visto siempre hay cinco cuerdas en las que se pulsan tres notas, y una cuerda en la que slo se pulsan dos notas.

Es muy habitual agrupar las notas para crear otras posiciones de forma que en cada cuerda se pulsen siempre 3 notas. De esta manera se puede conseguir ms velocidad al tocar. Estas posiciones son altamente recomendables si tienes intencin de hacer ejercicios gimnsticos de alta velocidad escala pa'rriba escala pa'bajo...

En mi opinin tienen el inconveniente de que la posicin de la mano es algo ms incmoda, al abarcar ms trastes, y de que obliga a memorizar 7 posiciones (una para cada modo) en lugar de 5. Adems con esas posiciones es menos intuitivo desplazarse de una posicin a otra, y cuesta ms moverse de forma natural por todo el mstil.

Esa es la razn de elegir estas 5 posiciones en este mtodo.

Una vez asimilado el conjunto del esquema sobre los 12 trastes, con la prctica te costar muy poco pasar a usar posiciones con 3 notas por cuerda.[color=darkblue]Memorizacin de los grados[/color]

Partimos de la base de que ya tienes perfectamente memorizados los 5 bloques del apartado anterior, y has empezado a practicar las posiciones resultantes de juntar los bloques dos a dos. Puedes comenzar con esta parte, sin dejar de practicar los ejercicios anteriores.

Aclaro nuevamente que esto es simplemente una forma de memorizar el esquema. Recuerda que el objetivo final es aprenderse las posiciones y los grados. La forma en la que lo consigas es indiferente...

Tambin puedes empezar por aprenderte los grados sobre las cuerdas sexta y quinta Eso ya te permitir colocar las posiciones. Pero lo ideal es que te aprendas el esquema completamente, ya que eso te permitir tocar cualquier modo en cualquier parte del mstil, sabiendo en todo momento dnde ests. Dicho esto, aqu van "tres truquillos" para memorizarlo.

Truquillo 1:

Si te fijas, dentro de todos los bloques hay una zona en la que aparecen dos notas seguidas en la misma cuerda. Las que aparecen remarcadas a continuacin:

Estas notas se identifican fcilmente a simple vista, as que las vamos a usar de referencia, y vamos a empezar a memorizar los grados por ellas.

Voy a representar esos conjuntos de notas dentro de un cuadro rojo.

El primer paso ser memorizar los grados dentro del cuadro:

Fjate qu notas son las que estn pegadas: 7-1 y 3-4

Entre el grado 3 y el 4 hay medio tono.

Entre el grado 7 y el 1 hay medio tono.

Como en la escala mayor. Es decir, como en el modo jnico.

En el momento en que te aprendes los grados dentro del cuadrito, y salvo que ests cegato perdido, sabrs localizar de un vistazo esos 4 grados en el esquema que ya sabes:

Ya tenemos recorrido medio camino.

Bien, ahora vamos a ver como memorizar el resto de grados, los de las notas situadas fuera de los cuadros

Truquillo 2:

Si te fijas, en cada posicin siempre hay 3 notas por cuerda, excepto en una de las cuerdas, en la que hay slo hay dos notas

Pues bien esas dos notas son siempre los grados 5 y 6:

[

Truquillo 3:

En las cuerdas en las que tenemos 3 notas podemos encontrarnos dos cosas. El cuadrado rojo a la derecha o a la izquierda:

As que tendremos una de estas dos posibles distribuciones de grados. Memorzalas:

Fjate que es bastante sencillo. Si el cuadrado est a la derecha, los grados fuera sern evidentemente ms pequeos: en la cuerda ms grave, del 6 pasamos al 7, y en la cuerda ms aguda, del 2 pasamos al 3.

Y si el cuadrado est a la izquierda, a las notas fuera del cuadrado les correspondern por lgica los grados ms altos: Del 1 pasamos al 2, y del 4 pasamos al 5.

Pues bien, juntando los tres truquillos tenemos ya los grados en todas las posiciones, osea, ya nos sabemos el esquema completamente

Resumiendo:

En el cuadrado, 7-1 en la cuerda ms grave, y 3-4 en la cuerda aguda.En la cuerda con dos notas: 5-6En las cuerdas con 3 notas, si el cuadro est a la derecha, el grado ser el inmediatamente anterior, y si est a la izquierda, el posterior.

El esquema completo, sin tantos colores (que marean) queda as:

LOS MODOS Y LAS PROGRESIONES DE ACORDES:

CENTRO TONAL.

Hemos dichos que si tocamos sobre un acorde de sptima dominante usaremos el modo mixolidio, como vemos en la tabla. Por ejemplo, sobre un Sol 7, tocaramos el modo mixolidio en Sol... Bien, esto est claro...

Ahora supongamos que tocamos sobre un acorde menor 7. El tema cambia, porque podemos elegir entre varios modos: drico, frigio, o elico.

El modo que escojamos depender de los acordes que rodeen a ese acorde menor 7 en la progresin de acordes que toquemos. Vamos a verlo con un ejemplo. Supongamos que tocamos sobre una progresin de acordes sencilla: Do7 Rem7

Vamos a representar en una tabla, los modos que podramos tocar sobre cada acorde, y para cada uno de ellos,cul es la escala de la que deriva ese modo, osea cul es el modo jnico (1) que tiene las mismas notas.

Nos preguntamos Cul es el modo jnico en el que el Do ocupa la posicin 5?

O dicho de otra manera, cul es la escala mayor en la que el Do es la quinta nota?

La respuesta es Fa. Es decir, al tocar el modo mixolidio en Do, tocamos las mismas notas que si tocsemos la escala mayor de Fa.

Ahora nos preguntamos lo mismo para los modos que podemos tocar sobre el Rem7:

Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 2? Do

Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 3? La#

Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 6? Fa

Sobre el Rem7 podemos tocar 3 modos distintos. Pero si elegimos tocar el modo elico en Re, estaremos tocando las mismas notas que si tocsemos la escala mayor de Fa. Y esas son precisamente las notas que estamos tocando tambin sobre el Do7.

Es decir, tocamos las mismas notas sobre los dos acordes, as que no tendremos que desplazar el esquema. El centro tonal de esta progresin sera por tantoFa.

En general, intentaremos buscar siempre la escala que nos sirva sobre el mayor nmero de acordes.

Y ahora te preguntars y de dnde sale eso? cmo s que modo jnico tiene las mismas notas?

Pues deberas memorizar qu posicin ocupa el Do en la escala mayor de cada uno de los tonos, y del mismo modo, qu posicin ocupa el Do# en todos los tonos, qu posicin ocupa el Re en todos los tonos, que posicin ocupa el Re#... Y as para las 12 notas. Esto puede resultar un coazo.

Teniendo memorizado el esquema, y sabiendo colocar las notas en el mstil, es ms fcil "verlo" directamente sobre la guitarra... Me explico:

Estamos buscamos qu modo jnico (1) tendra las mismas notas que el modo mixolidio (5) en do. Es decir:

Qu modo quiero tocar? Mixolidio (5) En qu tono? En do.

Pues coloco el 5 sobre un do...

Y ahora,con el esquema colocadobuscaremos mentalmente un (1), correspondiente al modo jnico. En este caso, vers que todos los (1) estarn colocados en el mstil sobre los Fa, as que Fa es el tono que buscamos.

Dicho de otra manera: si tocamos el modo jnico en Fa, estaremos tocando las mismas notas que si tocsemos el modo mixolidio en do.

Y ahora hacemos lo mismo para elRe:

Re elico: Coloco el (6) sobre un Re. Qu nota me queda sobre los (1)? Fa

Tener soltura con esto requiere su tiempo, pero no supone memorizar nada adicional a lo que ya sabemos: Dominando el esquema, y sabiendo dnde estn las notas en el mstil, es instantneo.

Aunque el tema te pueda parecer un poco espeso, no te desanimes.

Para que te familiarices con esta forma de razonar, vamos a verlo en detalle sobre algunas progresiones tpicas, empezando por un blues sobre acordes menores.

MODOS SOBRE BLUES CON ACORDES MENORES

Supongamos que queremos tocar con los modos sobre un blues con acordes menores.

Lo tpico es que nos encontremos los acordesI m7 - IV m7 V 7

Es decir, los acordesI y IVmenores sptima, y el acorde V de sptima dominante.

Teniendo en cuenta la tabla de correspondencia entre los acordes y los modos, sabemos que sobre los acordes menores podemos elegir entre los modos Frigio, Drico o Elico y sobre el acorde de sptima dominante usaremos el mixolidio.

Podemos usar por ejemplo el modo drico sobre el acorde I, el modo drico otra vez sobre el acorde IV y el modo mixolidio sobre el acorde V. Supongamos que queremos tocar un blues menor en el tono de sol. Tocaramos entonces: Sol m7, Do m7, Re7

Para colocar nuestro esquema, el razonamiento es el mismo de siempre:

-En qu tono quiero tocar?En Sol

-Dnde tengo un Sol?En la sexta cuerda, tercer traste.

-Qu modo quiero usar?El drico

-Qu "nmero" corresponde al drico?El 2

Pues llevo un 2 hasta la sexta cuerda, tercer traste...

Haramos el mismo razonamiento para colocar el modo drico en do y el mixolidio en Re.

Tenemos que tener en cuenta quehay que cambiar de escala en cada cambio de acorde.

Vamos a hacer ahora el anlisis coazo-tonal que vimos en el apartado anterior.

Sobre el acorde Solm7, podremos usar los modos drico, frigio y elico.

Para el drico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (2) --> Fa

Recuerda cmo lo hacemos:

Sol Drico, as que colocamos el (2) sobre un Sol.

Qu nota queda sobre los (1)? Fa

Lo mismo para el frigio: buscamos el tono en el que Sol es la nota (3) --> Re#

Y para elico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (6) --> La#

Y repetimos lo mismo para los acordes de Do y Re.

Sobre Sol y Do vemos que hay dos opciones en las que se puede conservar la tonalidad: Si tocamos Sol frigio y Do elico, (estaramos en Re#), o si tocamos sol elico y Do drico (estaramos en la tonalidad de la#).

En cualquier caso, sobre el acorde V (Re7) tenemos que tocar el modo mixolidio en Re, que deriva de el modo jnico en Sol, as que no nos va a quedar ms remedio que cambiar de escala cuando estemos sobre este acorde.

Adems ten en cuenta que sobre los tres acordes puedes seguir tocando la escala pentatnica menor de Sol.

Como dijimos, una de las opciones es tocar el modo elico sobre el acorde I, y el modo drico sobre el acorde IV.

Tocando sobre el acorde I (solm7), colocaramos el (6) (modo elico) en el tercer traste de la sexta cuerda (sol). El siguiente acorde de nuestro blues, el IV, es un do (el tercer traste de la quinta cuerda)

Cuando cambiemos del acorde I al acorde IV no necesitaremos cambiar de escala. Fjate en el esquema, que si sobre el acorde I colocamos un 6, automticamente, sobre la nota correspondiente al acorde IV (do), ya tenemos colocado un (2) que corresponde al modo drico. En este caso el centro tonal (1) estara en La#.

Al pasar al acorde V, no nos queda ms remedio que cambiar de escala. Fjate que si nos mantuvisemos en la misma escala, al pasar al acorde V (en este caso al Re), en el esquema estaramos sobre el (3), es decir tocaramos el modo frigio (que es un modo menor).

Debemos mover el esquema, ya que sobre el acorde de sptima, tocaremos el modo mixolidio. Es decir, tenemos que hacer que sobre el acorde V (Re) nos coincida un (5) (modo mixolidio).

La otra opcin, dijimos que es usar el modo frigio en Sol y el modo elico en Do. El resultado que se obtiene no es tan "blusero", pero puede que te guste. Experimenta con ella.

Resumiendo:

Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los que queremos tocar.

Mientras tocamos tenemos que tenersiempre presente dnde est la tnicadel acorde que suena de fondo.

Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el (6) se coloque encima de la nota tnica del acorde I

Cuando estamos sobre el acorde IV tendramos que desplazar el esquema de forma que el (2) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV. Como hemos visto, si venimos de tocar el modo elico (6) sobre el acorde I, no ser necesario mover el esquema.

Cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V

LOS MODOS Y EL CRCULO DE QUINTAS.

Estas progresiones de acordes son muy utilizadas y te las encontrars fcilmente en canciones conocidas. Vamos a ver algunas de las ms tpicas, y cmo usar los modos sobre ellas.

Para cada escala mayor, existe una escala menor menor que tiene sus mismas notas. En el dibujo puedes ver que junto al Do Mayor aparece el La menor. Eso es porque ambas escalas comparten notas. En el dibujo fjate de momento slo en las notas en mayscula.

Progresin vi-ii-V-I

Esta es una de las progresiones de acordes ms usadas.

Los nmeros romanos en maysculas hacen referencia a un acorde mayor, y en minsculas a un acorde menor. As que en este caso los acordes I y V seran mayores y los acordes VI y II seran menores.

Supongamos que queremos tocar esta progresin en el tono de Sol.

Las notas a tocar seran:

vi: Mim

ii: Lam

V: Re

I: Sol

As que la progresin de acordes sera:

Sol Mim Lam Re Sol y se repetira.

Si te fijas, esta secuencia de acordes se obtiene simplemente recorriendo el crculo de quintas, empezando en un Mi, y girando en sentido antihorario.

Fjate tambin que sobre los acordes vi y ii, que son acordes menores, deberemos tocar lgicamente modos menores y sobre los acordes I y V que son acordes mayores, deberemos tocar modos mayores.

Vamos a ver ahora dnde se colocan las notas tnicas de estos acordes sobre el mstil:

En amarillo estn marcadas las notas correspondientes a acordes menores, y en negro las notas correspondientes a acordes mayores.

Y ahora vamos a ver el esquema para tocar los modos.

Sin necesidad de hacer el anlisis de la progresin de acordes, podemos ver que si colocamos adecuadamente el esquema, podremos tocar la misma escala a lo largo de toda la progresin. Simplemente tenemos que colocar el 1 sobre el Sol.

Al hacer esto, cuando estemos sobre el acorde vi tendremos colocado automticamente el 6 correspondiente al modo elico (menor) sobre el acorde vi, el 2 correspondiente al modo drico (menor) sobre el acorde ii, y el 5 correspondiente al modo Mixolidio (mayor) sobre el acorde V.

Es decir, podemos tocar la misma escala, la escala mayor de sol, durante toda la progresin de acordes. Cuando estemos sobre el acorde vi estaremos tocando el modo elico de mi, cuando estemos sobre el acorde ii estaremos tocando el modo drico de la, cuando estemos sobre el acorde V estaremos tocando el modo Mixolidio en Re, y cuando estemos sobre el acorde I estaremos tocando el modo jnico en Sol. Y para ello no tendremos que mover el patrn en ningn momento.

Progresin ii-V-I

La progresin ii-V-I es una de las ms habituales. Cuando nos encontremos que en los acordes de fondo se pasa de un acorde menor (o menor sptima) a un acorde de sptima dominante, una cuarta ms agudo, es muy probable que estemos ante una progresin ii-V-I.

En la imagen, est marcada en negro la nota tnica del acorde ii (menor o menor sptima) y en amarillo la nota tnica del acorde V (sptima dominante).

El ii se pone en nmeros romanos en minscula, indicando que el acorde es menor.

La tonalidad de la progresin de acordes estar situada dos trastes ms grave que el acorde ii. Sera la nota 1, independientemente de que la toquemos o no.

Si al tocar sobre esta progresin colocamos el 2 del esquema sobre la nota tnica del acorde menor sptima (ii) estaremos tocando el modo drico. Cuando cambiemos al acorde V automticamente y sin mover de posicin el esquema, estaremos tocando el modo mixolidio, ya que si te fijas, el 5 del esquema quedar colocado justo sobre la tnica del acorde V. Y si finalmente cambiamos al acorde I (mayor) estaremos tocando el modo jnico.

LOS MODOS Y LA PENTATONICA.

La pentatnica menor

Ahora eliminamos los grados 7 y 4. Pasaremos a tener 5 notas (ser por tanto una escala pentatnica). Como partimos del modo elico, osea de la escala menor, la escala ser una escala pentatnica menor... La escala que todos conocemos...

Cuando se habla de la escala pentatnica, se dice que est formada por los grados

13b457b. Estos grados obviamente no coinciden con los del esquema anterior, ya que en l estbamos considerando la nota de partida como el grado 6.

Pero si consideramos la nota tnica, como el grado 1, puedes comprobar que las notas que obtenemos son precisamente esas: 13b457b.

En resumen, la escala pentatnica menor se obtiene eliminando dos notas de la escala menor natural.

La pentatnica mayor

Con la pentatnica mayor y la escala mayor ocurre algo anlogo. la pentatnica mayor se obtiene al eliminar dos notas a la escala mayor.

Partimos del esquema de la escala mayor completo...

... y eliminando la 7 y la 4 obtenemos el esquema de la pentatnica mayor. Fjate cmo el esquema de la pentatnica mayor es igual que el de la pentatnica menor. La diferencia est en la posicin de la nota tnica.

Se da otra circunstancia curiosa. Y es que la pentatnica mayor tambin la podemos obtener a partir del modo mixolidio...

Colocamos el esquema como para tocar el modo mixolidio...

...y eliminamos las notas 1 y 4:

Obtenemos otra vez el mismo esquema de distribucin de notas.

Como ocurra con la escala menor, en el esquema se est considerando que la nota colocada sobre la tnica es el grado 5, y que se est tocando el modo mixolidio, por eso los grados representados no son los mismos.

En el rock y blues, habitualmente se usa ms el modo mixolidio que el modo jnico a la hora de hacer solos. Por eso resulta ms prctico considerar que cuando tocamos la escala pentatnica mayor estamos simplemente quitando un par de notas al modo mixolidio.

De esta manera el cambio de pentatnica a modo mixolidio durante nuestros solos, ser ms intuitivo.

Superposicin de pentatnica y modo mixolidio.

Sobre la progresin I7-IV7-V7 (blues con acordes mayores con sptima dominante) podemos evidentemente seguir tocando la escala pentatnica que siempre nos ha funcionado, y adems, como hemos visto, aadir las notas del modo mixolidio correspondiente a cada acorde.

Es decir, mezclar ambas cosas. Al hacerlo hay que tener en cuenta que no podemos mezclar las notas indiscriminadamente, ya que el efecto resultante podra no ser el esperado.

Como ejemplo vamos a centrarnos en el conjunto de trastes en los que se colocara la posicin 1 de la escala pentatnica y ver cmo quedara el modo mixolidio en cada uno de los tonos.

Este es el esquema de la pentatnica, en el tono de Sol. La tnica est sobre la sexta cuerda, en el tercer traste:

Ahora vamos a superponer las notas correspondientes al modo mixolidio cuando estamos sobre el acorde I de la progresin I-IV-V.

Es decir, vamos a llevar al tercer traste de la sexta cuerda el (5) de nuestro esquema, que corresponde al modo mixolidio.

Puedes ver como hay notas comunes a pentatnica y modo mixolidio.

Las nuevas notas, correspondientes al mixolidio son las notas negras. Las notas tachadas son notas de la pentatnica que no pertenecen al modo mixolidio. Esas notas en principio no deberan tocarse junto con el modo mixolidio, pero la realidad es que dependiendo de como se usen pueden sonar muy bien (o muy mal). Ah entra la experimentacin. Probar, tocar, y ver qu cosas "funcionan" y qu cosas no...

Cuando estamos sobre el acorde IV llevaremos el (5) de nuestro esquema, sobre la tnica del acorde IV. Es decir, sobre la quinta cuerda. Vemos que ahora podemos tocar todas las notas del esquema I de la pentatnica ya que se acopla perfectamente al modo mixolidio.

Finalmente cuando estamos sobre el acorde V tendremos:

Practica de los modos

Patrones y Arpegios

Practicar las posiciones que hemos visto, de forma lineal hacia arriba y hacia abajo es necesario al principio, para memorizar dnde tenemos que colocar los dedos, pero tiene muy poca aplicacin prctica a la hora de tocar.

Para practicar los modos haremos ejercicios sobre cada una de las 5 posiciones (AB, BC, CD, DE, EA). Cada ejercicio consistir en recorrer las notas de las 5 posiciones, pero no simplemente ascendiendo o descendiendo, sino cambiando el orden en que tocamos las notas de una determinada forma: siguiendo un "patrn".

La finalidad de practicar los modos usando patrones es conseguir soltura en la realizacin de movimientos que se usan en la prctica al tocar solos. Cuantos ms patrones domines, ms precisin y soltura conseguirs, y ms recursos tendrs para improvisar.

Patrones

Vamos a tomar la posicin AB, y vamos a ver sobre ella 4 patrones tpicos. Slo represento la posicin AB, pero los patrones son anlogos para el resto de posiciones. Debers practicar todos los patrones en todas las posiciones, de forma ascendente y descendente, y cada uno de ellos en distintas zonas del mstil. Una vez que mecanices el movimiento de un patrn para una posicin, para el resto de posiciones te resultar mucho ms sencillo

Cuando hayas pillado la idea puedes buscar otros patrones o construir los tuyos propios. Cuantos ms domines, mejor.

Tienes un apartado en la web que trata sobre este tema.

Patrn 1

Este patrn es sencillo de mecanizar, y usando ligados, tanto ascendentes como descendentes se pueden conseguir fraseos muy rpidos.

Patrn 2

Prcticamente igual que el anterior, slo que agrupando las notas de 3 en 3. Aunque slo los represento en sentido ascendente, todos los patrones debes practicarlos tambin en sentido descendente. Puedes visitar la web para descargar los tabs completos.

Patrn 3

Este es uno de los patrones que ms me gusta. Es muy usado, lo reconocers en montones de solos.

Patrn "Notas alternas"

Se toca "una s y una no". Como veremos estos patrones sern muy tiles a la hora de realizar arpegios.

Para tocar todas las notas de la posicin, y practicar todas las posibles digitaciones, lo separaremos en dos partes, deforma que entre los dos patrones cubramos todas las notas.

Patrn "Notas alternas-A"

Tocaramos las notas marcadas como : 7 2 4 5 6 1 3 5 7 2

Patrn "Notas alternas-B"

Tocaramos las notas marcadas como : 1 3 5 7 2 4 5 6 1 3

Arpegios

Un arpegio es simplemente tocar las notas de un acorde una a una.

Arpegiar las notas del acorde que suena de fondo, es un recurso muy habitual en los solos.

Como ya vimos, si tomamos las notas 1, 3, 5 y 7 de cualquier modo, obtenemos un acorde. Dependiendo del modo que elijamos, el acorde formado por esas notas ser de un tipo u otro (maj7, m7, 7, o m7b5).

Tocar las notas 1, 3, 5 y 7 es lo mismo que decir "tocar una nota s y una nota no", comenzando en la primera nota del modo que nos interese. Osea, tocar el patrn "notas alternas" que ya vimos anteriormente.

En una posicin cualquiera podemos tocar cualquier modo, ya que como sabemos comparten las mismas notas. Slo tenemos que empezar en el grado adecuado. Si tomamos la posicin AB tenemos:

Si el acorde que suena de fondo es un maj7 y sobre l queremos tocar el modo jnico, lo que haremos ser comenzar en el grado 1 y tocar notas alternas durante 4 notas. De este modo estaremos tocando las notas 1, 3, 5 y 7 del modo jnico, y por tanto estaremos formando el acorde maj7 correspondiente.

Otro ejemplo. Si el acorde de fondo es un m7 y sobre l queremos tocar el modo drico, lo que haremos ser comenzar en el grado 2 y nuevamente tocar notas alternas durante 4 notas. Ahora estaremos tocando las notas 1, 3, 5 y 7 del modo drico, y estaremos formando el acorde m7.

Al partir de una nota distinta, la digitacin y las notas que se tocan son distintas, pero las notas que pulsamos pertenecern a uno de los dos patrones de notas alternas que hemos visto. El A o el B.

Dijimos que para hacer un arpegio slo tenemos que tocar 4 notas. Si despus de esas cuatro notas siguisemos tocando notas alternas, estaramos tocando los grados 2, 4 y 6 del modo. Es decir el resto de notas de la escala que no son del acorde.

Si queremos hacer un arpegio de dos octavas, la quinta nota que toquemos deber ser de nuevo la tnica. Por eso no podemos continuar en el mismo patrn de notas alternas de forma indefinida, sino que en la quinta nota que toquemos deberemos cambiar.

Es decir, para tocar un arpegio de dos octavas, si venamos tocando sobre el patrn "notas alternas-A" en la quinta nota deberemos cambiar al patrn "notas alternas-B"

As que la forma de arpegiar ser:

- Empezar en la tnica y tocar "una s, una no" durante 4 notas

- Despus de la cuarta nota, debemos tocar la siguiente nota que aparece en la posicin, ya que ser la tnica nuevamente, y por tanto el punto de partida del siguiente arpegio.

Para que tengan una buena orientacin de lo que son los arpegios mira el video..ya que lo hice muy pobre a la parte de arpegiosEl estudio de los modos te abrir de golpe un montn de puertas para ampliar tu conocimiento de la guitarra, y lo que es ms importantes, para tocar ms y mejor.Requiere un poco de esfuerzo pero te aseguro que MERECE LA PENA.

A continuacin puedes leer una pequea introduccin a lo que vamos a ver. No te preocupes si no terminas de entender algo. Contina leyendo.

Los modos son en la prctica siete formas distintas de aplicar las notas de la escala mayor. Si armonizamos una escala mayor obtenemos 7 acordes.

Pues bien, cuando usamos la escala mayor sobre cada uno de esos acordes, el resultado que obtenemos es distinto al odo. Sobre cada acorde, la escala mayor tendr una sonoridad distinta. Pues bien, cada una de esas sonoridades es un modo.

Para empezar, a cada una de esas formas de usar la escala mayor le asignaremos un nmero, y un nombre. Esto es lo primero a recordar:

1.- Jnico (escala mayor)

2.- Drico

3.- Frigio

4.- Lidio

5.- Mixolidio

6.- Elico (escala menor natural)

7.- Locrio

Para tocar los modos, slo necesitas dominar las 5 posiciones que veremos a continuacin. Con esas 5 posiciones puedes tocar la escala mayor a lo largo de todo el mstil, as que con ellas tambin podrs tocar todos los modos. Recuerda: desde un punto de vista totalmente prctico, los modos son simplemente 7 formas distintas de utilizar las notas de la escala mayor. La diferencia es sobre qu acorde la usas, o dicho de otra forma, que nota consideras como tnica en cada momento.

Como siempre, en los esquemas la lnea superior representa la primera cuerda, y la inferior la sexta. Fjate en los nmeros en la sexta cuerda de cada posicin. Tambin tienes que recordarlos, ya que se corresponden con los nmeros y nombres de los que hemos hablado antes.

Bien, vamos a ver esas 5 posiciones, y a explicar brevemente cmo utilizarlas:

ya que he recibido muchos MP preguntando como se hace la escala.. e decido hacer esta correccion..

para hacer la siguiente escala debemos toomar en cuenta es cuadro para saber que nota es cada numero

Cada una de estas 5 posiciones la podemos separar en dos partes, izquierda y derecha. Si te fijas, la parte derecha de una posicin es igual que la parte izquierda de la siguiente. Por ejemplo, las posiciones AB y BC comparten la parte B. Las posiciones BC y CD comparten la parte C, etc.

Si colocamos una a continuacin de otra abarcaremos 12 trastes. Y cmo despus de 12 trastes todo se repite, con estas 5 posiciones abarcamos todo el mstil.

Una vez que tienes colocada una posicin, si te quieres mover por el mstil hacia arriba o hacia abajo, slo tienes que cambiar a las posiciones adyacentes:

Para tocar un modo concreto, haremos lo siguiente: colocar el nmero correspondiente al modo que queremos tocar sobre la tnica del acorde que suena de fondo.

Es importante tener presente que los modos jnico, lidio y mixolidio los aplicaremos sobre acordes mayores, y los modos drico, frigio y elico sobre acordes menores.

Algunos ejemplos:

Si quieres tocar el modo jnico (1) , coloca sobre la tnica del acorde que suena de fondo, el 1 que ves en la sexta cuerda de las posiciones CD o DE. Es decir si quieres tocar el modo jnico en Sol, debers tener un acorde de Sol mayor sonando de fondo y debers colocar el (1) que aparece en las posiciones sobre un sol (sexta cuerda, tercer traste). A partir de ah todas las notas que toques dentro de la posicin pertenecern al modo jnico de Sol.De igual manera, si quieres tocar el modo drico (sobre un acorde menor, recuerda que el drico lo tocamos sobre acordes menores), coloca el 2 sobre la tnica del acorde. Por ejemplo, para tocar el modo drico en La, con un acorde de Lam sonando de fondo, colocaremos el 2 (posiciones DE o EA) sobre un La (sexta cuerda, quinto traste)Si quieres tocar el modo mixolidio, coloca el 5 sobre la tnica del acorde. Para tocar el modo mixolidio en Si, con un acorde de Si sonando de fondo, colocaremos el 5 sobre un Si (sexta cuerda, sptimo traste)Si quieres tocar el modo elico (sobre un acorde menor), coloca el 6 sobre la tnica del acorde.Una vez colocada una posicin, tendremos colocadas todas las dems, ya que las posiciones guardan siempre la misma posicin relativa entre ellas.

Recuerda:

Los modos jnico, lidio y mixolidio los aplicaremos sobre acordes mayores, y los modos drico, frigio y elico sobre acordes menores. El locrio es una cosa extraa que veremos ms adelante

Bueno, todo esto que hemos visto es una breve introduccin a lo que son los modos. En los siguientes apartados iremos viendo todo esto con ms detalle. nimo.

Los modos: Escapando de la pentatnica.

Una vez aprendida la escala pentatnica, que es la escala ms sencilla, y tambin la ms utilizada en guitarra elctrica, el siguiente paso lgico es aprender "los modos".

La finalidad de estas pginas es que aprendas qu son los modos, cmo memorizarlos, cmo practicarlos y cmo usarlos.

Aunque requiere tiempo, es ms fcil de lo que en principio puede parecer. En realidad slo hay que saber un esquema, que dependiendo de dnde lo coloquemos sobre el mstil, nos permitir tocar el modo que queramos.

Este es un breve resumen de lo que se explica en estas pginas:

1- Qu son los modos, y por qu siendo 7 escalas slo hay que aprender un esquema.

2.- Un mtodo para memorizar ese esquema.

3.- Cmo colocar el esquema en el mstil de forma que toquemos el modo que nos interesa en cada momento (en el tono que queramos y en la zona del mstil que queramos)

4.- Cmo practicar los modos, para sacar el mayor provecho posible a la prctica.

5.- Cmo elegir la escala a tocar, en funcin de los acordes de fondo.

Es importante que antes de continuar repases el apartado correspondiente a la escala mayor. Tienes que tenerlo perfectamente claro

QU SON LOS MODOS?

Como dijimos en el apartado anterior, los modos son 7 formas diferentes de usar las mismas notas. Las notas de la escala mayor.

Tocando las mismas notas, pero dependiendo de la nota que consideremos principal, o dicho de otra forma, dependiendo del acorde que suene de fondo, el efecto sonoro ser diferente.

Vamos a ver primero la explicacin tradicional. La que la a todo el mundo.

Para explicarlo, vamos a tomar la escala mayor de do y vamos a construir otras escalas con las mismas notas, pero empezando cada vez en una nota distinta, osea en un grado distinto de la escala mayor de do.

Al empezar en el grado 1 de la escala (que es un do), obtendremos una escala que ir de "do" a "do".

Ahora empezamos una nueva escala, comenzando en el grado 2 de la escala de do. Es decir, la escala ir de "re" a "re"...

Recuerda que las escalas mayores tienen una distancia de un semitono entre las notas 3-4 y 7-8. Puedes comprobar que ahora la distancia de un semitono la tenemos entre los grados 2 y 3, y entre los grados 6 y 7.

Fjate que esta escala que hemos construido partiendo de Re, tiene las mismas notas que la escala de Do, pero distintas notas a la escala mayor de Re.

ParaMitendramos:

Y as sucesivamente con fa, sol..etc

Cada una de las escalas que hemos construido es un "modo" de la escala mayor de do.

As tenemos entonces lo siguiente:

Es decir el modo jnico en Do, es simplemente la escala mayor de Do, partiendo desde un "Do" y llegando hasta un "Do"

Y el modo drico en Re, son esas mismas notas, osea las notas de la escala mayor de Do pero partiendo desde un "Re" y llegando hasta un "Re", etc...

En resumen, para cada escala mayor, existen otras 7 escalas que tienen sus mismas notas. Cada una de estas escalas es un modo de la escala de partida. Y dependiendo del grado de dicha escala en el que empecemos (1, 2, 3, 4, 5, 6 o 7) recibir un nombre distinto.

En la prctica, si te pones a tocar una escala de estas a continuacin de la otra, no notars ninguna diferencia. Cmo se supone que va sonar distinto SI SON LAS MISMAS NOTAS, COO? La diferencia estar en el acorde de fondo. Lo veremos ms adelante.

Lo primero que tienes que aprender es el nombre de los modos, y qu nmero le corresponde a cada uno

Otra cosa que debes saber es que el modo Jnico (1), es la escala mayor y el modo Elico (6) se conoce como escala menor. Recuerdas el tema de la relativa menor? Pues si no lo recuerdas, ya sabes: a repasar el apartado de la escala menor.

A estas alturas, despus de ver que damos nombres de escala distintos a las mismas notas, supongo que pensars que te estoy tomando el pelo...

Pero aunque las notas son las mismas, las escalas son distintas...

(Para volverse tarumba, lo s...)

Vamos a escribir las notas de dos de esos modos, y a fijarnos en la "distancia musical" entre los grados de cada una de ellas, es decir los tonos de distancia...

Por ejemplo, representamos las notas del modo jnico (escala mayor) en el tono de Do.

Puedes ver que el modo jnico tiene una separacin de 1 tono entre todas las notas (entre cada dos notas hay una casilla vaca), excepto entre los grados 3-4 y los grados 7-1, que como ves, estn en casillas juntas, es decir, la "distancia musical" entre esas notas es slo de 1/2 tono. (Recuerda lo de las notas que acaban el "i" que hablbamos al principio...)

Y ahora vamos a coger las mismas notas, empezando por un Re, y ver nuevamente las "distancias musicales" entre los grados. La escala que estamos representando es ahora el modo drico en el tono de Re:

Las notas son las mismas que en el modo jnico de do, pero como ves, las casillas que ahora estn juntas no son las mismas... El modo drico tiene una separacin de 1 tono entre todas las notas, excepto entre los grados 2-3 y los grados 6-7.

No sudes. No tienes que memorizar nada de esto...

Simplemente fjate en que las dos escalas que hemos representado tienen las mismas notas, pero la distancia entre los grados de las dos escalas no es la misma. Es decir, la estructura de cada escala, como ves, es distinta.

Vamos a representar hora la escala mayor de Re, o lo que es lo mismo, el modo jnico de Re:

Como puedes ver, el modo jnico de Re y el modo drico de Re tienen notas distintas.

CMO ELEGIR LAS ESCALAS EN NUESTROS SOLOS

TEN EN CUENTA QUE PARA ENTENDER LO QUE SE EXPLICA EN ESTA PGINA ES NECESARIO HABER LEDO Y COMPRENDIDO EL APARTADO DE TEORA DEDICADO A LOS MODOS.

Si buscas informacin bsica sobre cmo crear solos, te recomiendo que comiences por el apartado dedicado a la escala pentatnica.

El primer paso es colocar las tnicas (fundamentales) de los acordes que queremos tocar, sobre el mstil. Y tener en cuenta si los acordes son mayores o menores.

Cuando los acordes son mayores, usaremos sobre ellos modos mayores: jnico, lidio o mixolidio. Y cuando los acordes son menores, usaremos sobre ellos modos menores: elico, frigio o drico.

Sabemos que para tocar los distintos modos, lo nico que tenemos que hacer es colocar el nmero correspondiente al modo que queremos tocar, sobre la nota correspondiente al tono en el que queremos tocar.

Vamos a verlo con un ejemplo.

Qu tocar sobre una progresin con los acordes sol, la, re y mi?

(Todos los acordes mayores)

Tras colocar las notas sobre el mstil, vamos a ir viendo las distintas opciones que tenemos...

La primera opcin es obvia. Sobre cada acorde podemos tocar los modos mayores correspondientes. Es decir, cuando estamos sobre Sol podemos tocar el modo Jnico en Sol, el modo Lidio en Sol o el modo Mixolidio en Sol. Cuando estamos sobre La podemos tocar el modo Jnico en La, el modo Lidio en La... Etc.

Todas estas opciones son vlidas. Cada una tiene su sonoridad y unas sonarn mejor o peor que otras dependiendo de cmo las uses y del contexto.

Pero este planteamiento nos obliga a cambiar de escala con cada cambio de acorde.

Una opcin muy interesante es tocar la misma escala no slo sobre un acorde, sino durante el mayor nmero de acordes posibles.

Y cmo sabemos qu escalas "funcionan" sobre ms de un acorde?

Empezamos por analizar el sol. Puesto que es un acorde mayor, como hemos dicho podemos tocar sobre el cualquiera de los modos mayores: jnico, lidio o mixolidio.

Si decidimos tocar el modo mixolidio, colocaremos el "5" correspondiente al mixolidio sobre la nota "sol". Ahora vamos a fijarnos en lo que ocurre sobre las otras notas de nuestra progresin de acordes.

Sobre el La vemos que coincide el "6", correspondiente al modo elico.

Es decir, cuando en nuestra progresin cambiemos de Sol a La, si nos mantenemos tocando sobre las mismas notas, pasaremos a estar tocando el modo elico en La.

Pero el modo elico es un modo menor, y lo estaramos tocando sobre un acorde mayor (hemos dicho que todos los acordes de nuestra progresin eran mayores).

El resultado es que no sonara bien. La cosa sera distinta si el La fuese un La menor. En ese caso s que encajara la escala, y podramos mantenernos tocando sobre las mismas notas.

Lo mismo ocurre con el Re. Sobre el Re coincide un "2". Esto quiere decir que si nos mantenemos tocando en la misma escala, y los acordes de fondo cambian desde el Sol hasta el Re, pasaramos a estar tocando el modo drico en Re. El modo drico es menor, as que si el acorde de fondo es un Re mayor sonar mal y si es un Re menor, sonar bien.

Y para el Mi vemos que es igual. Coincidira un "3" correspondiente al modo frigio, que tambin es un modo menor.

Es decir, si decidimos tocar el modo mixolidio sobre el Sol, debemos tener en cuenta que cuando cambiemos de acorde, tendremos que cambiar de escala, ya que si nos mantenemos tocando sobre las mismas notas, pasaramos a tocar un modo menor sobre acordes mayores.

Ahora, en lugar del "5" correspondiente al modo mixolidio colocaremos el "4" correspondiente al modo lidio, que es otro modo mayor.

En este caso, sin cambiar de escala, cuando estemos tocando sobre el acorde de Sol, estaremos tocando el modo lidio (4), cuando toquemos sobre el la estaremos tocando el modo mixolidio (5), y cuando estemos sobre el re, estaremos tocando el modo jnico (1). Todos son modos mayores, as que en principio sonar bien.

La cosa cambia cuando el acorde de fondo sea el Mi. En ese caso, si seguimos tocando las mismas notas, estaremos tocando el modo drico (2), que es un modo menor. Nuevamente, si el acorde de fondo es un MI mayor, sonar mal y si es un Mi menor, sonar bien.

Vamos a colocar ahora sobre el La el "1" correspondiente al modo jnico.

En este caso, sin cambiar de escala, cuando estemos sobre el La estaremos tocando el modo Jnico (1), cuando estemos sobre el Re estaremos tocando el modo Lidio (4) y cuando estemos sobre el Mi estaremos tocando el modo Mixolidio (5).

Fjate que estos tres acordes forman una progresin I-IV-V. Es decir, si tocamos un blues sobre acordes mayores, podemos tocar el modo Jnico sobre todos ellos.

Si al modo Jnico le quitamos un par de notas (las marcadas con el 7 y el 4), tenemos la escala pentatnica mayor. Esta es la razn de que la escala pentatnica mayor suene bien sobre los tres acordes de una progresin I-IV-V tocada con acordes mayores.

Por otro lado, vemos que el Sol no coincide con ninguna nota de esta escala, por lo que si cuando suena el sol seguimos tocando sobre ella, sonar mal, independientemente de que el Sol sea mayor o menor.

Una opcin ms:

Cuando estemos sobre el La y el Mi, podemos tocar el modo jnico en La y mantenernos en esa escala cuando suene el Mi, ya que como vimos estaramos tocando el mixolidio en Mi. Lgicamente, tambin podemos tocar la escala pentatnica mayor de La sobre esos dos acordes, ya que lo nico que hay que hacer es eliminar un par de notas al modo jnico.

Y cuando estemos sobre el Sol y el Re, podemos desplazar esa escala dos trastes, de modo que toquemos el modo jnico en Sol (y mixolidio en Re) y de la misma manera, que ocurra antes, podemos tocar la escala pentatnica mayor de Sol, ya que sabemos que se obtiene al eliminar dos notas al modo jnico.

Puedes combinar cualquiera de estas opciones a tu gusto. Hay infinidad de posibilidades. Lo que no hay son reglas fijas. Debers ser t mismo el que guiado por tu odo decida que combinacin es la que mejor encaja en cada momento.

Y qu tocar sobre una progresin con los acordes Sol, Mim, Lam, Re?

Si te encuentras los acordes Sol, La, Re y Mi juntos, lo ms probable es que el Mi y el La sean acordes menores.

Sera una progresin I-VI-II-V, que ya explicamos en el apartado dedicado al crculo de quintas:

UN SLO ESQUEMA PARA TODO?

En el ejemplo de la escala mayor de do, hemos visto que todos estos modos, comparten las mismas notas:

As que tocar el modo jnico en do, es lo mismo que tocar el modo drico en re, el frigio en mi, etc Como las notas son las mismas, los dedos los colocaremos en los mismos sitios para tocar todos estos modos.

Imagnate ahora que sabemos esa digitacin necesaria para tocar en la guitarra el modo jnico en do, y que queremos tocar el modo jnico de otro tono... Por ejemplo en Do#...

Sabemos que para llegar desde un "Do" hasta un "Do#" en la guitarra, slo hay que subir un traste. Pues con las escalas pasa lo mismo... Para pasar del modo jnico en Do, al modo jnico en Do#, slo hay que subir un traste todo lo que tocamos.

Al mover nuestros dedos un traste, con la misma digitacin que tocbamos el modo jnico de do, podremos tocar el modo jnico de Do#. Repitiendo el proceso, subiendo o bajando trastes, podemos tocar el modo jnico en todos los tonos.

Como tocar el modo jnico en Do es lo mismo que tocar el modo drico en Re, podemos razonar de la misma manera para el modo drico: sabemos las notas para tocar el modo drico, el de Re. Al desplazar un traste todo lo que tocamos, estaremos tocando el drico en Mib (o lo que es lo mismo, Re#). Si repetimos el proceso, vemos que podemos tocar el modo drico en todos los tonos.

Osea, en el modo Jnico iniciamos en Do pero si subimos un traste iniciaramos en Reb o Do#, en el modo Drico iniciaramos en Re pero subiendo un traste iniciaramos en Mib.. y as sucesivamente con todos los modos.

Es decir, aprendiendo la digitacin para tocar un modo, podremos tocarlos todos.

Para saber tocar todos los modos en todos los tonos, lo nico que tenemos que hacer es aprendernos un nico esquema, el de la escala mayor, y saber dnde colocarlo.

Cul es la pega? Pues que como deca tu abuela, nadie da duros a cuatro pesetas...

Aprender ese esquema requiere tiempo y esfuerzo por tu parte. (Ohhh sielos...!!!)

Cunto tiempo requiere saber tocar los modos?

Depende de las ganas que le pongas y del nivel previo desde el que partas, pero dedicando 20-30 minutos al da, en 3 meses aproximadamente deberas ser capaz de usar todos los modos a lo largo de todo el mstil, con ms o menos soltura.

En ese punto te quedar mucho camino por recorrer, pero ya tendrs abierta la puerta para escapar de la pentatnica...