UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIAFACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTESPERCEPCIN SENSORIAL

ANTONI GAUDBIOGRAFIA Y OBRAS

La pintura, a travs del color y La escultura, mediante la forma, representan los organismos existentes. Figuras, rboles, frutas expresan su interioridad a travs de su exterioridad. La arquitectura crea el organismo. Por ello, tiene que regirse por una ley en armona con las de la naturaleza. Los arquitectos que no se atienen a este principio hacen chapuzas en lugar de una obra de arte.Antoni Gaud

Ilustracin 1. Antoni Gaud en un retrato de 1878.

1. BIOGRAFIA DE GAUD

1.1. El hijo del calderero

Antoni Gaud i Cornet naci en Reus, Tarragona, el 25 de junio de 1852 en una familia de artesanos caldereros expertos en hacer ollas y otros objetos de cobre. El oficio paterno influy considerablemente en la primera formacin de Gaud pues desde su tierna infancia estuvo en contacto con ese material que se forja, cambia de forma y se convierte, como por arte de magia, en objetos de uso cotidiano. l mismo escribi: "Tengo la cualidad de ver el espacio porque soy hijo, nieto y bisnieto de caldereros (). Todas esas generaciones de artesanos de espacio dan una preparacin. EI calderero es aqul que de una plancha plana crea un volumen y, antes de iniciar su trabajo, ya lo ha concebido en el espacio". Ya desde la infancia, padeci reumatismo, una enfermedad que le dificult cada movimiento y marc su vida, pero que no logr quebrantar su nimo ni detener su fecunda labor de arquitecto.

Gaud estudi en el colegio de los Padres Escolapios de Reus. No fue un alumno brillante, pero, desde muy joven, empez a manifestar un gran inters por la arquitectura que lo impuls a trasladarse a Barcelona a los 17 aos para perfeccionar sus estudios en este campo. Incluso durante la carrera, que curs en la Escuela Superior de Arquitectura, poda verse la diferencia entre su escaso rendimiento en las asignaturas humansticas y su habilidad para el diseo. Dibujaba tan bien que asombr a sus profesores, que no acertaron a determinar si estaban ante un loco o ante un genio.

1.2. Entre la Edad Media y el modernismoIlustracin 2. Plan Urbanstico de Ildefons Cerd para Barcelona (1859)

En el siglo XIX, Catalua destacaba tanto por su intensa vida cultural como por su prosperidad econmica, tanto es as que a finales de ese siglo protagoniz una autntica revolucin industrial, cuyas consecuencias se apreciaron muy pronto. En pocos aos, la poblacin de Barcelona se cuadriplic y fue necesario crear nuevos espacios urbanos fuera de las murallas. Aunque la burguesa, desde haca aos, era el mejor cliente de los arquitectos, en ese momento tambin las autoridades municipales se vieron obligadas a hacer frente a las nuevas exigencias de una ciudad en expansin y encargaron proyectos de gran envergadura. El ejemplo ms evidente de dicha transformacin es el Plan Urbanstico de Ildefons Cerd que comenz a realizarse en 1859, cambiando la fisonoma de la ciudad y dando vida al Eixample.

Al mismo tiempo, el cataln renaci y florecieron los estudios de historia catalana, que haba alcanzado en la Edad Media uno de los momentos de mayor esplendor y autonoma. Prospera un sentimiento de orgullo catalanista que se expresa en la denominada Renaixena. Gaud estudi la tradicin romnica y gtica de la arquitectura catalana que se caracteriz por el uso del ladrillo y de los materiales cermicos. Le fascinaba buscar puntos de referencia en los estilos del pasado que, en Espaa, abarcaron tanto la arquitectura y la decoracin de origen mudjar como de raigambre ibrica.

Gaud no comparta el eclecticismo imperante en aquel entonces hasta en la Escuela de Arquitectura. De l tom los aspectos ms modernos como el uso de tcnicas y materiales nuevos, pero no le gustaba su tendencia a mezclar elementos diferentes pertenecientes a diversos estilos arquitectnicos del pasado. Consideraba que en lugar de copiar los estilos del pasado haba que tratar de entender sus fundamentos. Sus conocimientos eran slidos y estaban al da, como demostraron sus estudios de las obras de John Ruskin, un terico de la conservacin y restauracin del patrimonio arquitectnico que era un ferviente admirador de la arquitectura gtica. Opinaba del mismo modo el arquitecto Domnech i Montaner, quien destac junto a Gaud en el panorama de la nueva arquitectura de Barcelona.Ilustracin 3. Farola (fanal) de la Plaza Real de Barcelona, diseada por Gaud en 1879, poco tiempo despus de titularse como arquitecto.

A partir de 1873 y durante varios aos, el joven arquitecto Gaud trabaj para la Cooperativa 0brera Mataronense, en Matar, proyectando, entre otros edificios, las viviendas de los trabajadores y la fbrica. Gaud imagin tambin el barrio obrero y emplaz cada elemento en un pequeo proyecto urbanstico. Fue singular su decisin de inspirarse en la arquitectura religiosa gtica a la hora de disear las naves de la fbrica donde us por primera vez un tipo de arco particular que deriva de la estructura portante de las catedrales.

Su primer encargo importante fue el del diseo de las farolas de la Plaza Real de Barcelona, cuyo concurso se adjudic en 1878. Realizadas con hierro fundido y piedra, que constituyen un interesante experimento eclctico.

1.3. Inspiracin mudjar

Durante su poca de estudiante, Gaud se gan la vida trabajando en algunos estudios de arquitectura, perfeccionando as su manera de proyectar en contextos no acadmicos y sin desdear las visitas a las obras. En contacto con los obreros y los artesanos de la construccin aprendi la ciencia del hacer.

En 1883, cuando el joven Gaud era an un desconocido, un acaudalado fabricante de cermica, Manuel Vicens i Montaner, le encarga el proyecto de su casa. Con un lenguaje original, Gaud mezcl motivos florales y elementos que se inspiran en la ornamentacin rabe. Emple con profusin el ladrillo visto y los azulejos cermicos, creando un intenso efecto de color. Segn afirm, La autntica originalidad consiste en retornar al origen. En esta etapa de su carrera, comenz a definir una forma de proyectar propia, adentrndose en los lenguajes y las caractersticas de la arquitectura espaola del pasado. Gaud los asimil hasta aduearse de ellos y luego los elabor de una manera personal, adaptndolos a un lenguaje arquitectnico totalmente original.

Al mismo tiempo, proyect la residencia de verano El Capricho para el noble Mximo Daz de Quijano. En este trabajo fantasioso el arquitecto catatn tambin introdujo elementos de estilo rabe, como la torre en forma de alminar que caracteriza el proyecto. Se aprecia asimismo la decoracin floral, sobre todo en los azulejos cermicos con flores y hojas de girasol. El ladrillo visto y los azulejos son predominantes, pero se alternan con elementos de piedra (como las columnas de la entrada) y de hierro forjado. Gaud no slo realiz el proyecto arquitectnico del edificio, tambin dise la decoracin de los espacios interiores.

1.4. La amistad con Eusebi Gell

A finales de la dcada de 1870, Gaud conoci a Eusebi Gell, quien no slo se convirti en su amigo sino en su cliente principal. Gell se haba quedado tan impresionado al contemplar la vitrina que haba diseado Gaud para el comerciante de guantes Esteban Comella, que quiso conocerlo. Nacieron as una amistad y una relacin profesional que duraran hasta la muerte de Gell, en 1918.

Eusebi Gell i Bacigalupi era un rico empresario catlico que no slo comparta los grandes ideales de Gaud, sino tambin la voluntad de traducirlos en obras tangibles.

Espritu prctico e idealismo son los dos rasgos que caracterizan toda la arquitectura de Gaud. La belleza es el esplendor de la verdad; sin verdad no es posible el arte. Para encontrar la verdad, hay que conocer bien la Creacin. Esta afirmacin de Gaud resume todo su pensamiento y su mtodo de trabajo, que ana la investigacin constante y el rigor metodolgico.Ilustracin 4. Antonio Gaud junto a Eusebi Gell de visita en la Colonia Gell (1910).

En 1884, el industrial cataln le encarg construir algunas partes de su finca (la portera y la caballeriza). A partir de entonces, Gell se transforma en un mecenas generoso y, gracias a l, Gaud logra dar forma a sus pensamientos ms creativos. De esta relacin fecunda nacieron muchas obras relevantes, como el Palacio Gell de Barcelona (1886-1889), un edificio construido alrededor de un corazn: el gran saln central que ocupa toda la altura del edificio (tres plantas).

Junto al arquitecto Francesc Berenguer, Gaud construy las bodegas Gell en Garraf, y a continuacin proyect su primera obra importante de carcter religioso: la iglesia de Santa Coloma de Cervell en la Colonia Gell. Las obras comenzaron en 1898, pero slo lograra concluir la cripta y el portal en 1916. La obra ms emblemtica de la colaboracin entre Gell y Gaud es el Parque Gell, que deba convertirse en una gran urbanizacin residencial.

Los solares escogidos estaban en un paraje perifrico y abrupto: la Montaa Pelada, en el barrio del Carmelo de Barcelona. En el parque, hallamos una interesante demostracin del pensamiento arquitectnico y urbanstico de Gaud. Sin embargo, a causa de las dificultades para vender las parcelas en que se subdividi el terreno, slo se realizaron el parque y algunos edificios del ambicioso proyecto. La casa piloto del parque se convertira en la residencia de Gaud, donde vivira con su anciano progenitor y con su sobrina, hurfana de padre y madre.

El arquitecto no se cas y no hay noticias acerca de su vida sentimental. Consagr su vida a la arquitectura: al principio, casi como un dandy que deseaba ser a toda costa un artista original, en sus obras y su conducta. Luego, vivi como un monje en la pobreza y con sencillez, al servicio de la Iglesia y de su gran obra, la Sagrada Familia.

1.5. Los aos de la experimentacin

Cuando en 1889 le encargaron que continuara el proyecto del colegio de las Teresianas, Gaud se vi obligado, por primera vez, a trabajar con escasos medios econmicos. Hasta entonces sus clientes siempre haban secundado sus ideas, pero el voto de pobreza de la orden religiosa le impuso una austeridad que no fue slo formal. Gaud di con la solucin poniendo lmites a la ornamentacin (de lo contrario. los gastos se hubieran disparado) y apostando por la perfeccin de los volmenes y la pureza de las lneas.

En las antpodas de este proyecto, hallamos la Casa Calvet de 1898, donde Gaud parece dejar de lado su estilo anterior y virar hacia el Barroco cataln. En esta vivienda no slo se encarg de la arquitectura, sino que tambin decor el interior y dise los muebles del despacho del dueo de la casa. En la torre de Bellesguard (1900 - 1902) experiment con el tema del gtico: por primera vez us el pinculo que remata en la cruz de cuatro brazos, elemento que se convertira en un signo distintivo de su arquitectura, y cre unas almenas que parecen las costillas de un animal prehistrico. En ese periodo Gaud lleg a la madurez artstica, como se aprecia en la siguiente afirmacin: Las formas continuas son las perfectas. Por lo general, diferenciamos entre elementos portantes y elementos portados con evidente inexactitud, dado que tanto los unos como los otros son portantes y portados a la vez.

Para Gaud, el modelo ideal de la arquitectura fue un edificio que creciera y se desarrollara a travs de la perfecta unidad entre los elementos estructurales y las partes de enlace, como los vanos, las paredes, etc. Cmo no pensar, al respecto, en la magnfica Casa Batll, un edificio que se recorta en el cielo en el Passeig de Grcia, en el corazn de Barcelona. Quien la contempla, tiene la sensacin de que comenzar a moverse de un momento a otro ante sus propios ojos.Ilustracin 5. Torre Bellesguard ("bella vista" en cataln), nombre por el que es conocida la Casa Figueras. Se encuentra a los pies de la sierra de Collserola, en Barcelona.

En 1904. Gaud inici la reforma total de un edificio del siglo xIx y lo transform en la Casa Batll: un ser que se apoya con sus slidas piernas-columnas sobre la acera. La fachada se desarrolla en una sucesin incesante de formas libres de mil colores que parecen huesos, escamas de pez, mandbulas, ramas de rbol y escamas del caparazn de un armadillo o de un dragn. Por ltimo, en la cpula en que acaba la chimenea, brota una flor en forma de cruz. Tanto por fuera como por dentro, la casa carece de lneas rectas.

En 1906 Gaud comenz a disear la Casa Mil, ms conocida como La Pedrera (la cantera), debido al efecto que provocan el color y el acabado superficial de su fachada. En ella aplic los mismos criterios arquitectnicos que ya he mencionado, pero logr unos resultados completamente diferentes (no poda ser de otra manera, pues cada organismo arquitectnico posee su propia fisonoma).

En la Casa Mil, Gaud dej definitivamente de lado las lneas rectas. Combin tan slo superficies curvas, en las que se abren las ventanas de formas diferentes, sobre la base de un patrn asimtrico. La imaginacin del arquitecto se desbord en el techo, donde una increble variedad de chimeneas corona el edificio.

1.6. Arquitecto o diseador?

Coherentemente con sus criterios sobre la continuidad de las formas, Gaud dise el interior de sus edificios y el mobiliario de las habitaciones poniendo en la tarea la misma pasin con la que imaginaba la estructura de los edificios y renovando as el significado de la materia que aprendi de nio en el taller de su padre.

Entre sus primeros diseos destacan los muebles de la Casa Gell de Barcelona. En particular, un tocadorcalzador con espejo de una originalidad extraordinaria. Para el diseo de los muebles de la Casa Calvet, sigui un criterio sumamente moderno. Segn parece, le pidi a uno de los obreros que hiciera de modelo para las sillas. Con este tipo de experimento, se adelant veinte aos a lo que se denominara diseo ergonmico. La teora de disear a la medida del cuerpo humano se teorizara luego en la escuela de Artes Aplicadas de la Bauhaus.Ilustracin 6. Confidente de la Casa Batll, mueble diseado por Antoni Gaud para la Casa Batll hacia 1907.

A simple vista, se percibe cierta afinidad entre los muebles gaudinianos y los dems de estilo modernista o Art Nouveau, pero si los miramos detenidamente, notaremos que los muebles de Gaud no parecen formas vegetales, sino que son formas vegetales, porque se estructuraron, modelaron y decoraron como si fueran raras plantas de las cuales an no se conociera su existencia. Las patas, los brazos, los respaldos de las sillas y todos los dems elementos se desarrollan como plantas semejantes, aunque ninguna sea idntica a las dems.

Este mismo principio se vuelve a encontrar en los acabados de los interiores de las viviendas. Por ejemplo, las puertas y las ventanas de la Casa Batll, con sus delicadas lneas penetran en las paredes curvilneas, y estas formas curvas se repiten en espejos y vidrieras multicolores. Incluso la chimenea de la antesala no es un aadido sino que penetra en la pared como si fuera un pliegue en su piel, creando un espacio para el fuego, la campana y dos cmodos asientos a ambos lados.

1.7. Una vida para una obra: la Sagrada Familia

En 1883, Gaud sucedi al arquitecto Francisco de Paula del Villar y Lozano al frente de las obras de la Sagrada Familia. La Asociacin de Devotos de San Jos, fundada en 1866, haba encargado la construccin del gran Templo Expiatorio con el objeto de respaldar la cultura cristiana contra el ataque del laicismo que se estaba propagando entonces por Catalua. La iglesia tena que ser la expresin tangible y el punto de referencia de la religiosidad popular y, en respaldo de la familia cristiana, deba divulgar el modelo de la Sagrada Familia de Nazaret. Las obras se iniciaron en 1982, en base a un proyecto de Villar. Pero al ao siguiente, ste renunciaba a seguir en el proyecto por desavenencias con la Junta constructora.Ilustracin 7. Proyecto neogtico (original) de la Sagrada Familia, por Francisco de Paula del Villar.

Ese mismo ao inici la construccin de la Casa Vicens y de la residencia de verano El Capricho. La iglesia se convertira en la obra de su vida, a la que se dedicara a la vez que a otros proyectos hasta 1914. A partir de ese ao, se consagr exclusivamente a la Sagrada Familia. Lentamente va cobrando forma la gran utopa de una iglesia edificada tan slo con las donaciones de los fieles. La Sagrada Familia sera la casa de Gaud, pues el arquitecto vivira en el taller, en medio de la pobreza y del fervor religioso.

En Barcelona tena fama de santo, pero pocos lo ha ban visto personalmente. Por ello, el 7 de junio de 1926, cuando lo atropell un tranva mientras cruzaba la calle en direccin a la iglesia de San Felipe Neri, como todos los das, nadie lo reconoca y lo tomaron por un mendigo. Cinco das despus, toda Barcelona en lgrimas acuda al funeral del maestro. Fue enterrado en la cripta de la Sagrada Familia a la que consagr su vida. En el ao 2000 el Vaticano autoriz la apertura del proceso de beatificacin del arquitecto.

Pero la gran utopa todava no ha concluido: el proyecto de Gaud prosigue, aunque sus planos se perdieran en un incendio provocado durante la quema de iglesias de Barcelona en la Guerra Civil. Gracias a la sofisticada tecnologa informtica, un grupo de expertos logr reconstruir el mtodo arquitectnico del maestro. Sobre esta base, avanza la construccin de la Sagrada Familia. Aunque los responsables de este admirable proyecto no se pronuncian, es razonable suponer que no faltan muchos aos para que las obras terminen. Probablemente sea dentro de los prximos veinte aos.

Ilustracin 8. Gaud en la procesin de Corpus Christi (11 de junio de 1924).Ilustracin 9. Funeral de Gaud (12 de junio de 1926).

Ilustracin 10. Gaud ensea las obras de la Sagrada Familia al nuncio del Vaticano, Francesco Ragonesi (1915). En aquella ocasin monseor Ragonesi calific a Gaud como el Dante de la arquitectura.

2. UBICACIN GEOGRFICA DE LAS OBRAS DE GAUD Villa El Capricho, Comillas Palacio Episcopal, Astorga Catedral de Palma de Mallorca (intervencin) Casa Botines, Len Iglesia de la Colonia Gell. Santa Coloma de Cervell Cellers Gell. Garraf, Sitges Cooperativa La Obrera Mataronense, Matar Jardins Artigas. La Pobla de Lillet Refugi de Catllars. La Pobla de Lillet Primer Misterio de Gloria del Rosario Monumental, Montserrat Bellesguard (Casa Figueras) Colegio de las Teresianas Park Gell Pabellones de la Finca Gell Casa Vicens Casa Mil La Sagrada Familia Casa Batll Casa Calvet Palau Gell Puerta de la Finca Miralles Escuelas de la Sagrada Familia Iglesia de Sant Paci (intervencin) Farolas de la Plaa Reial

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3. GALERIA DE OBRAS

3.1. Casa VicensCliente: Manuel Vicens i MontanerCarrer de Les Carolines, 24. Barcelona1883 1888

El fabricante de cermicas cataln Manuel Vicens y Montaner encarg a Gaud su primer proyecto residencial importante. En esta espaciosa casa familiar, estructurada en distintos niveles (semistano, planta baja y primera planta) y poseedora de un jardn con una fuente y una cascada, Gaud emple por primera vez el arco parablico, inspirado en los arcos gticos.

La estructura arquitectnica es de lo ms sencilla. Posee una planta cuadrada y no presenta grandes variaciones entre los distintos niveles. Todo se basa en la ornamentacin, realizada con materiales sencillos, como el ladrillo caravista, la piedra de color ocre y, sobre todo, una increble variedad de azulejos que lucen distintos motivos y colores resplandecientes. Gaud sac partido de la posibilidad que le ofreca el cliente de realizar especialmente los azulejos de acuerdo con los motivos florales concebidos por el arquitecto. Al alternarse la piedra, el ladrillo visto y los azulejos, otorgan movimiento a las superficies, que contrastan con la alternancia de las torres, las tribunas y los contrafuertes de formas extravagantes.

Gaud mezcla distintos estilos. En la planta baja, se inspira en la tradicin espaola, pero, a medida que el edificio sube, emplea elementos mudjares. Se trata de un eclecticismo extremadamente libre, que no le impide ubicar dos graciosos querubines barrocos en el antepecho de una de las torres esquineras. La ornamentacin tambin predomina en el interior de la casa: cada centmetro de las paredes y del techo rebosa de elementos decorativos de madera, azulejo, estuco pintado y hierro forjado, a los que se suman las vidrieras. El techo del fumadero es de estilo rabe y se realiz con madera pintada de la que cuelgan unos delicados racimos de uva. La base de las paredes est decorada con cermica de color azul y oro y con motivos florales. Entre esta ltima y el techo, el espacio est revestido con placas de papel mach que dan vida a un tupido dibujo en bajorrelieve dorado.

La fantasa desenfrenada de Gaud tambin nos asombra en la falsa cpula que parece desfondar el techo de una pequea habitacin de la primera planta y que se abre para dar paso a una bandada de pjaros y ramas de un seto parcialmente ocultos.

Ilustracin 11. Un estilo mudjar interpretado con mucha imaginacin y originalidad. sta es La idea arquitectnica que Gaud aplic a La Casa Vicens.

Ilustracin 12. Ladrillo rojo, almocrabes multicolores, revestimientos cermicos, aplicaciones de yeso, pinturas decorativas y elaborada artesana de madera y forja son los principales elementos ornamentalmente destacados con los que Gaud erigi la casa.

Ilustracin 13. En la repeticin del motivo de hojas de palmito, la verja del jardn propone elementos tpicos del modernismo

Ilustracin 14. La pared exterior de la fachada suroeste es de mampostera y est decorada con azulejos. El motivo floral es obra de Gaud.Ilustracin 15. Aqu se aprecia el vestbulo de La casa, con la decoracin sencilla que propuso el arquitecto.

3.2. Casa El CaprichoCliente: Don Mximo Daz de QuijanoComillas, Santander1883 1885

Como su mismo nombre indica, esta encantadora residencia de verano que se integra a la perfeccin en el parque circundante, es un capricho que Gaud proyect para el soltero y acaudalado Don Mximo Daz de Quijano que se propona recibir a sus amigos en la propiedad, ofrecindoles la posibilidad de hospedarse para pasar la noche. Entre los rboles aparece un edificio, a mitad de camino entre el gusto medieval neorromnico y el estilo mudjar. La peculiar torre alminar es el elemento ms destacado del edificio, y se alza sobre un prtico cuyas cuatro macizas columnas de piedra labrada prcticamente ocultan la entrada de la casa.

Igual que en la Casa Vicens, en El Capricho predominan los azulejos policromados que Gaud mezcla con la mampostera y el ladrillo visto. Es interesante el uso del hierro forjado con que se construy el balcn de la base de la torre, donde se repiten los elementos vegetales. Tambin son de hierro forjado los originales balcones-banco con marquesina decorativa.

En la Casa Vicens, el motivo de los azulejos reproduca la flor anaranjada de la calndula, en cambio aqu los azulejos son cuadrados y con relieves que representan la flor amarilla del girasol y sus hojas verdes. La cubierta original de Gaud era de tejas rabes de color verde, pero las reemplazaron por placas de fibrocemento en una restauracin posterior.

Muchas son las referencias al estilo mudjar, que fue comn en parte de la ornamentacin de fines del siglo XIX en Espaa. La estructura arquitectnica responde a las necesidades de un hombre soltero y se centra en la planta baja. Se organiza alrededor del gran saln central, que abarca toda la altura del edificio hasta la buhardilla. Alrededor del saln, estn dispuestos el recibidor y varias habitaciones de huspedes. La luz natural penetra por las grandes vidrieras y baa el saln, aumentando el efecto de amplitud de esta estancia que ya es grande de por s.

Ilustracin 18. Vista del ingreso.Ilustracin 16. Fachada lateralIlustracin 17. Fachada posterior

Gaud dot la villa de todo lo necesario para el confort y descanso estival. Fue la residencia ms moderna de la poca en Comillas y, por sus formas caprichosas, pronto la bautizaron "El Capricho".

3.3. Finca GellCliente: Eusebi Gell i BacigalupiAvinguda de Pedralbes, 7. Barcelona1884 1887

En las afueras de Barcelona, Eusebi Gell compr una masa[footnoteRef:1] y unos terrenos con el objeto de transformarlos en la finca familiar. Corra el ao 1883 y no haca mucho que el empresario haba conocido al joven y original arquitecto del que se convertira en mecenas. Gaud trabajara en simultneo en la construccin de la finca con la de la mansin urbana de Gell, lo que dara continuidad a ambos edificios, que desempean funciones de representacin social, cada cual a su manera. [1: Casa de labor, con finca agrcola y ganadera, tpica del territorio que ocupaba el antiguo reino de Aragn.]

Su proyecto se centra en la entrada de la finca, donde instala dos pabellones autnomos: la portera y las caballerizas, conectados por una increble puerta de hierro forjado en forma de dragn. La eleccin de este animal remite probablemente al relato del Jardn de las Hesprides, cuya entrada protega un dragn. Narra la leyenda que slo Hrcules poda penetrar en el mismo. Cabe recordar que, segn la mitologa, Hrcules fue el fundador de Barcelona. Por ello, es fcil deducir que Gaud se propuso trazar un paralelismo entre el parque y el Jardn de las Hesprides por un lado, y por otro, entre Gell y Hrcules.

En las caballerizas, Gaud retom la temtica de estilo mudjar que haba propuesto anteriormente en la Casa Vicens y en El Capricho, pero simplifica la ornamentacin optando por motivos abstractos en lugar de elementos florales.

La torre que se alza sobre las caballerizas y los pinculos que coronan la portera estn revestidos con trencads[footnoteRef:2]. Se trata de un material caracterstico de la arquitectura de Gaud, que aparece aqu por primera vez. Los arcos parablicos de las caballerizas y una parte de la portera tambin llevan este revestimiento. En la portera y en las caballerizas, Gaud se decant por materiales sencillos como el ladrillo. Lo us muy creativamente tanto en las estructuras portantes como en los ligeros tabiques calados. En los muros externos utiliz tapia real o tapia con cal y paja. Tambin utiliz elementos decorativos prefabricados de cemento. El interior de las caballerizas lo cubre una amplia bveda, por cuya linterna central penetra la luz natural. [2: Quebradizo en cataln. Es una especie de mosaico realizado con fragmentos cermicos unidos con argamasa, tpico de la arquitectura modernista catalana.]

3.4. Palacio GellCliente: Eusebi Gell i BacigalupiCalle Nou de la Rambla, Barcelona1886 1889

Construir la residencia urbana de Eusebi Gell, no fue una tarea fcil. Contaba con un terreno limitado que daba a una calle angosta. Inicialmente, Gaud plante construir el palacio alrededor de un patio, para iluminar todas las habitaciones interiores, pero descart la idea porque le habra impedido levantar un edificio de gran altura. Tras varios estudios, el arquitecto di con la solucin, que se revelaba extremadamente original. La fachada que da a la calle se presenta como un muro compacto en las plantas superiores y alineado a ras de los edificios que lo rodean. Tan slo la entrada se abre con dos arcos parablicos que penetran en la fachada y cuyas puertas son de hierro forjado. En toda la superficie de stas, un motivo de cintas se combina con motivos geomtricos y vegetales.

La austeridad de la fachada de piedra contrasta con la desenfrenada fantasa de las doce chimeneas que decoran el techo, uno de los puntos fuertes de Gaud. Aqu todas son diferentes y estn decoradas con trencads. Parecen los rboles petrificados de un bosque prehistrico. El corazn del Palacio es el saln, que ocupa en altura las tres plantas de la vivienda y culmina en una cpula doble que se apoya sobre arcos. La luz natural penetra a travs de un sistema de orificios que dan a una cmara de aire. La sensacin de quien se encuentra en el saln (de apenas nueve metros cuadrados pero desarrollado en altura) es de estar bajo un cielo estrellado.

El gran saln se puede usar de maneras diferentes, puede convertirse desde en sala de msica, gracias al rgano diseado por Gaud, hasta tambin dar cabida a eventos culturales. Por su parte, la presencia de un altar demuestra que tambin poda transformarse en capilla y utilizarse para realizar ceremonias religiosas. La profusa ornamentacin del saln no tiene que hacernos olvidar las novedades estructurales. Ms de cien columnas sostienen una serie de arcos parablicos de medidas diferentes.

Gaud proyect y construy una serie de elementos y espacios funcionales, como la rampa en espiral, por la que pueden pasar gilmente los carruajes. sta descansa sobre slidas columnas de piedra y albailera y conecta la planta baja con el entresuelo. Pero Gaud no slo dise el edificio y la decoracin interior, sino tambin los muebles. Al igual que los elementos estructurales, las mesas o los sillones parecen nacer de la materia, como si fueran organismos vivos. Eran un desafo para las leyes estticas y para los artesanos incrdulos, quienes lograron realizar el complicado mobiliario siguiendo las instrucciones del maestro.

3.5. Colegio TeresianoCliente: Congregacin de Religiosas TeresianasCarrer de Ganduxer, 87. Barcelona1888 1889

El Colegio Teresiano parece un austero castillo del siglo XVI, como los que Santa Teresa de vila viera en su tierra natal. Pero, sobre todo, nos recuerda la comparacin que aparece en la obra de la santa El castillo interior: el alma es como un castillo al que la luz invade internamente merced a la presencia de Dios. Mediante la luz, Gaud se propuso rendir homenaje a la santa a la que fue consagrada la nueva orden religiosa, que le encarg la casa matriz y el colegio.

Por primera vez, Gaud tuvo que vrselas con un tipo de cliente diametralmente opuesto a los anteriores, que no le ponan lmites presupuestarios. Para cumplir con el voto de pobreza y con el estilo de la orden, el edificio tena que ser sobrio tanto en lo que respecta a la forma como a los materiales, que tenan que ser baratos. Es fcil comprender que las monjas teresianas no contaban con grandes medios econmicos, pero a este lmite objetivo se le suma la voluntad de expresar, a travs de la arquitectura, el principio evanglico de la pobreza en que se inspira la orden religiosa. Ello quiere decir que Gaud tena que renunciar a la ornamentacin, a los colores y a toda forma extravagante. Todo un desafo para un arquitecto que haba convertido la fantasa en la clave de su estilo. En este caso se vi obligado a apostar por la estructura arquitectnica exclusivamente, sin la ayuda de la decoracin, lo que puso de manifiesto el talento excepcional en estado puro del Gaud proyectista.

El arquitecto plasm la idea del castillo interior abriendo en la parte central del edificio un espacio vaco que ocupa toda la altura del edificio. La luz natural penetra directamente por el lucernario de la ltima planta. El arco parablico es el motivo que decora la fachada de piedra y ladrillo. Los motivos decorativos que se distribuyen sobre su superficie se descomponen en submltiplos a medida que se alza la vista, y, al final, rematan en los tringulos de las almenas que decoran la cubierta. En las cuatro esquinas del edificio, Gaud coloc sendos pinculos dedicados a santa Teresa y los coron con la cruz de cuatro brazos.

La austeridad exterior se refleja en el interior, donde predomina una gran sencillez formal, mientras que la decoracin est ausente casi por completo. Se respira un aire medieval, debido a las columnas y a los pilares de ladrillo que sostienen los arcos parablicos. Los angostos pasillos se disponen en base al ritmo de los arcos blancos, alrededor de los que fluye la luz.

3.6. Casa CalvetCliente: herederos de Pere Mrtir CalvetCalle de Casp, Barcelona1898 1900

Con la Casa Calvet, Gaud se hizo con el premio (el nico de toda su carrera) que el Ayuntamiento de Barcelona otorg en 1900 al mejor edificio de la ciudad. Si comparamos este proyecto con los anteriores, veremos que es el menos experimental de todos.

Originalmente el edificio estaba destinado a distintos usos. Tena que albergar tiendas en la planta baja y viviendas de departamentos. Hoy la fachada se ve alineada a ras de la acera, encajada entre una casa antigua y otra moderna, con las que dialoga y contrasta en trminos de estilo y de forma. Gaud se inspir en el modelo del Barroco cataln tardo, pero no exager con las lneas curvas, que se aprecian tan slo en el motivo del trbol que dibujan los balconcitos y en el coronamiento de la fachada. Tres bustos que representan a los santos patronos de sus clientes se asoman por la parte final de la fachada. La altura total de la misma superaba las medidas establecidas en las ordenanzas municipales, pero Gaud se sali con la suya, aunque el motivo con que remat la fachada no dependiera de ninguna necesidad prctica. Adems, aadi dos pinculos cruciformes a las partes de piedra que estilizan ms an el conjunto.

La anchura limitada del solar y la doble funcin del edificio lo obligaron a acentuar la vertical y a desarrollarlo en profundidad, para dar cabida a las bodegas y a los almacenes en los stanos. La planta baja est destinada a los comercios y las cuatro plantas a los ocho departamentos. En el interior, cuatro patios de luces garantizan la luminosidad de las habitaciones. En la fachada trasera vuelve a repetirse las lneas onduladas, alternando grandes terrazas cubiertas con balconcitos de aire barroco, como los de la fachada principal.

Por lo que se refiere al exterior del edificio, Gaud descart la acentuada policroma de sus proyectos anteriores y se decant por trabajar slo con la piedra de sillera y con hierro forjado en las rejas de los balcones. Tambin se permiti aadir algunas notas irnicas, como la aldaba de hierro en forma de cruz: cada vez que un visitante anuncia su presencia, golpea un insecto que representa el mal. Adems, en la decoracin de la fachada del piso destinado a la familia Calvet, aadi un motivo de setas, pues el dueo de la casa era un miclogo[footnoteRef:3] experto. [3: Micologa: ciencia que trata de los hongos.]

El gusto por la decoracin vuelve a aparecer en los interiores que dise el propio Gaud, as como en los muebles, especialmente los del despacho del cliente. El hierro forjado, los azulejos, la madera y los espejos se combinan en un conjunto orgnico. En esta ocasin, Gaud tena la posibilidad de realizar un proyecto total que comprenda la arquitectura, la decoracin de los espacios interiores y el mobiliario. En este ltimo, Gaud volvi a emplear la misma tcnica de diseo, para sugerir que las formas de las sillas y los sillones de madera nacan espontneamente, como si fueran los frutos de plantas desconocidas. La lnea recta queda abolida hasta en la superficie de los asientos, sabiamente excavada segn las formas del cuerpo humano.

El mejor edificio de Barcelona del ao 1900. Cuando la familia de industriales Calvet decidi construirse una nueva residencia en Barcelona, no dud en dos cosas: encargar el proyecto a uno de los arquitectos de ms fama del momento y escoger una parcela en la zona ms de moda.

3.7. Cripta de la Colonia GellCliente: Eusebi Gell i BacigalupiSanta Coloma de Cervell, Barcelona1898 1917

Eusebi Gell, el ilustre mecenas de Gaud y hombre de grandes inquietudes sociales, encarg a Gaud la edificacin de una colonia obrera al sur de Barcelona, en la que tendran cabida la fbrica textil, las viviendas de los trabajadores, un hospital, una escuela, comercios, etc. Gaud se encarg de la planimetra del conjunto y dej el resto en manos de sus ayudantes, reservndose para la iglesia. Pero sta no lleg a edificarse: se conserva tan slo un magnfico dibujo de rasgos futuristas que recuerda a la Sagrada Familia, con torres acabadas en cruces y superficies predominantemente curvas.

Del proyecto original, Gaud slo construy la cripta, pero la enorme variedad de soluciones innovadoras desde el punto de vista de la construccin que en ella se aprecian la convierten en el antecedente ms directo e importante de la Sagrada Familia. Quien entra en la cripta de la Colonia Gell, tiene la sensacin de estar en medio de una selva tropical petrificada. Ninguno de los pilares (realizados empiedra desbastada para crear el efecto de una superficie similar a la de la corteza de los rboles) es igual a otro, y estn todos inclinados. De pronto la selva se abre en un claro para dejar espacio al altar, que queda coronado por una cpula doble en forma de paraguas, de la que arrancan unas nervaduras perpendiculares que aligeran el peso de la bveda, incluso a nivel visual.

A la hora de disear este singular edificio, Gaud invent un nuevo y curioso mtodo digno de los constructores de catedrales medievales: la denominada maqueta polifunicular, que permite calcular empricamente las estructuras. En un cobertizo junto a las obras, construy una maqueta de cuatro metros de altura, donde instal un montaje de cuerdas y saquitos rellenos de perdigones (o arena, segn algunos autores). En el techo, fij un tablero de madera que representaba la planta del edificio. De los puntos que soportaban el edificio (columnas, interseccin de las paredes, etc.) colg los cordeles (que hacan de arcos y bvedas) con los sacos (las cargas). A continuacin hizo fotografas y luego las puso patas arriba. As obtuvo la curva de los arcos y las bvedas.

A pesar de lo inusual del mtodo, este modelo simtrico especulativo fue sumamente eficaz, como demuestran las obras del arquitecto, que siguen firmes en su lugar. Lo verdaderamente dificultoso consista en imaginar el edificio especulativamente, pero el arquitecto cataln tena una capacidad innata en ese sentido. Como l mismo afirmaba, siempre estudiaba los volmenes y no slo las superficies planas.

La cripta se construy con basalto y ladrillo, materiales que otorgan al conjunto un color clido y uniforme, pero tampoco falta la ornamentacin, que esta vez se concentra en los bancos, las vidrieras y las cermicas que subrayan las claves de las bvedas. La cripta forma parte de una obra inconclusa. No obstante, es una obra maestra de la arquitectura que fue declarada Patrimonio Mundial de la Humanidad por la UNESCO en el 2005. Es como una joya escondida en medio de los rboles, excavada en la roca y plenamente integrada en la naturaleza.

3.8. Parque GellCliente: Eusebi Gell i BacigalupiCarrer D'Olot, Barcelona1900 1 914

La fructfera relacin profesional entre Gell y Gaud se plasmaba aqu en un modelo utpico de ciudad jardn, que se inspiraba en los estudios ms avanzados de la poca sobre la viabilidad de los centros urbanos. Una zona residencial en la que la compenetracin entre la arquitectura y la naturaleza deba ser total. Sus habitantes habran podido vivir una vida sana con las ventajas del campo, pero a las puertas de la ciudad. Quiz el proyecto fuera demasiado avanzado para la poca, pero el caso es que slo se vendieron dos de las sesenta parcelas, lo que oblig a Gell a cambiar de planes. Las obras iniciadas en 1903 se interrumpieron en 1914.

En 1922, tras la muerte de Gell, el Ayuntamiento de Barcelona decidi destinar la zona a parque urbano y solicit a Gaud que lo completara. Hoy es difcil imaginar cmo deba de ser el lugar cuando comenz la edificacin: un paraje abrupto, con muchos desniveles, lleno de piedras y con una vegetacin casi inexistente debido a la falta de agua. Por ello, es fcil comprender la magnitud del esfuerzo que Gaud realiz para convertir la zona en habitable. Sin embargo, no modific radicalmente el entorno. Como de costumbre, adapt la obra a la topografa, como si la montaa fuera la materia con que tena que plasmar la obra. La muralla del parque, por ejemplo, se cie a las curvas naturales del terreno y contina sus redondeces por medio de una superficie revestida con cermica blanca y roja. Se accede a travs de una puerta, junto a la que surgen dos pabellones de formas originales. Al igual que en todo el resto del parque, aqu se combina la piedra rstica con el revestimiento de trencads.

Para crear los dibujos fantsticos de sus revestimientos, Gaud compraba los desechos de una fbrica de cermica. De una parte importante de este trabajo minucioso se encargaba Josep Maria Jujol i Gibert, decorador y amigo de Gaud que supo dar forma a la creatividad del maestro. La cubierta de cermica tambin desempea la funcin de proteger las obras de albailera de los agentes atmosfricos, pues no se usaron materiales de buena calidad.

En la entrada nace una escalinata monumental que conduce a la Sala Hipstila o Sala de las Cien Columnas (en realidad, slo son 86 columnas de estilo drico). En el techo, decorado con trencads blanco, destacan las nervaduras de la bveda y unos plafones policromados. Como en toda la arquitectura de Gaud, todos los elementos desempean una funcin, incluso los decorativos. Las columnas, por ejemplo, que aparentemente son muy macizas, contienen unos canales que permiten desaguar la lluvia y conducir el agua hasta un depsito subterrneo. Cuando el depsito sobrepasa un lmite, el agua sobrante sale por las salamandras, que se han convertido en un smbolo de Barcelona. Gaud se propuso hacer que reviviera aqu el mundo clsico que tanto admiraba, realizando algo muy parecido a un templo griego.

En Gaud, los valores plsticos de la luz se identifican con el paisaje y el color del Mediterrneo. Como escribi: La luz que alcanza la mxima armona es la inclinada a 45, la cual no incide sobre los cuerpos ni perpendicularmente ni horizontalmente. Esta luz, que es la luz media, da la ms perfecta visin de los cuerpos y la ms matizada valoracin. Esta luz es la mediterrnea; los pueblos mediterrneos son verdaderos depositarios de la plasticidad (...). La arquitectura es, pues, mediterrnea, porque es armona de la luz; y sta no existe ni en los pueblos del norte, que tienen la luz triste, horizontal, ni en los clidos, donde es vertical.

Por otro lado, para el arquitecto el gran libro siempre abierto y que hay que hacer el esfuerzo de leer es el de la naturaleza; los otros libros han sido extrados de ste y adems contienen las equivocaciones y las interpretaciones de los hombres.

El corazn del Parque Gell es su gran plaza oval. Su borde de albailera se ondula como una serpiente y sirve de banco, donde se sientan los visitantes. Est revestido con trencads de cermica y cristal. Segn el proyecto original, este espacio polifuncional estaba dedicado al mercado y al teatro.

3.9. Casa BatllCliente: Josep Batll i Casa novasPasseig de Gracia, 43. Barcelona1904 1906

Josep Batll i Casanovas fue un comerciante del sector textil que confi a Gaud la reforma total de su vivienda. El edificio, edificado en el siglo XIX, se encuentra en el elegante Paseo de Gracia. El arquitecto se tom muy en serio el encargo y borr toda huella del edificio anterior. Sorprende la imponente entrada principal. Las grandes columnas de piedra, soportan con su base sobredimensionada la galera de la primera planta, formada por una vidriera que se cie al perfil sinuoso de la casa.

Las columnas de la fachada fueron cuestionadas por las autoridades municipales porque no respetaban las ordenanzas. Sobresalan 60 centmetros de la fachada propiamente dicha y podan resultar peligrosas para los peatones. Como se puede constatar, Gaud no modific el proyecto: en base a las columnas, se desarrolla un organismo gigantesco que parece la estructura sea de un animal legendario. La superficie ligeramente ondulada de la fachada sube a lo largo de cinco plantas y est revestida con un mosaico policromado que hace vibrar la luz. Gaud conserv las ventanas rectangulares de la fachada original, nico elemento del edificio que posee ngulos de 90 grados, y de ellas salen los balcones, que parecen las mandbulas de un animal prehistrico extinguido. Se realizaron con piedra pulida y hierro forjado.

El cuerpo del edificio culmina en la increble solucin del tejado: las tejas de colores recuerdan a las escamas de un caparazn y los elementos redondeados del borde subrayan la lnea ondulada y otorgan al conjunto un marcado parecido con el lomo de un dragn gigantesco. All resalta una torrecita que culmina en una cpula en forma de cabeza de ajo, de la que nace una cruz de cinco brazos. Los espacios interiores prosiguen en continuidad con la fachada extendiendose suave y sinuosamente, pues carecen de paredes planas y de ngulos rectos. El visitante tiene la sensacin de encontrarse en el vientre de un palacio-dragn. La escalera interior se apoya sobre una especie de espina dorsal, mientras que los vanos (puertas, ventanas y lucernarios) se insinan entre los pliegues de las paredes y el techo.

3.10. Casa Mil (La Pedrera)Cliente: Pere Mil i CampsPasseig de Gracia, 92. Barcelona1906 1910

La Casa Mil, situada en la esquina del Paseo de Gracia y la calle de Provenza en pleno Eixample barcelons, fue bautizada muy pronto por sus habitantes con el nombre de La Pedrera (la cantera). Cuando Gaud acept proyectar el edificio de viviendas que le encarg Pere Mil i Camps, ya estaba trabajando en La Sagrada Familia y era un arquitecto reconocido. La imagin como la base gigantesca de un grupo de esculturas de piedra, metal dorado y cristal, de medidas imponentes, con una estatua de la Virgen del Rosario de 25 metros de altura en medio de dos ngeles.

En primera instancia, el cliente aceptara el proyecto, que iba a ser un homenaje a su esposa, Roser Segimon i Artells, pero las crticas de algunos anticlericales lo induciran luego a rechazarlo. De la idea original quedan algunas palabras del avemara, esculpidas en la fachada y visibles desde la calle. Ello fue la causa de divergencias entre el arquitecto y Mil e hizo que Gaud abandonara la direccin de la obra, que acab Josep Maria Jujol i Gibert.

En La Pedrera predominan las lneas ininterrumpidas y las superficies sinuosas, mucho ms que en la cercana Casa Batll, pero se desarrollan sin solucin de continuidad entre el exterior y el interior. La fachada de lneas curvas es de piedra calcrea de Vilafranca. Los elementos horizontales en voladizo surcan toda la fachada y marcan las plantas del edificio. Todas las ventanas son de forma y tamao irregular, mientras que los balcones de hierro forjado simulan plantas trepadoras de hojas alargadas. En la cubierta se multiplican las chimeneas grandes y pequeas, muchas de ellas decoradas segn la caracterstica tcnica gaudiniana del trencads. En ella es posible pasear entre las chimeneas y permite disfrutar del panorama de la ciudad. sta es un preludio de la idea de banco corrido que caracteriza el Parque Gell. Sin embargo, la fachada actual no es como Gaud la imagin: completamente decorada al fresco, con elementos vegetales de la tierra y el mar. En otras palabras: La Pedrera hubiera desaparecido bajo esta decoracin que la habra integrado en el paisaje, creando una sntesis entre el cielo, la tierra y el mar.

La planta del edificio es rectangular y est abierta en el centro, donde se aprecian dos grandes patios luces de permetro poligonal. Sus paredes estn modeladas con unos ligeros relieves plsticos y decoradas al fresco con motivos abstractos, vegetales o florales. La continuidad de la fachada se repite en los espacios interiores, que Gaud estudi en cada detalle: hasta los picaportes de las puertas y las ventanas, las paredes y los techos, cuyo acabado es de estuco y est decorado. En la buhardilla, Gaud dio vida a una solucin de tcnica refinada. Proyect una estructura de arcos parablicos que se pint de blanco para acentuar la luminosidad del espacio.

3.11. La Sagrada FamiliaCliente: Asociacin de Devotos de San JosPlaza de La Sagrada Familia, Barcelona1883 en construccin

Todos tenemos que contribuir a construir la Sagrada Familia, porque sta tiene que ser la iglesia de un pueblo entero. El rpido desarrollo de Barcelona en cincuenta aos, que ha cuadruplicado su poblacin, se ha cristalizado en la Sagrada Familia: una iglesia, el nico edificio digno de representar el sentimiento de un pueblo, dado que la religin es la cosa ms elevada del hombre.

Como el propio Gaud subray, la Sagrada Familia fue indudablemente la obra ms importante del Gaud hombre y del Gaud arquitecto. A este proyecto le dedic 43 aos y se consagr exclusivamente al mismo durante los ltimos 12 de su vida. En ese lapso de tiempo, rechaz otros encargos y acab viviendo en el obrador. Gaud saba que con toda probabilidad no vera acabada su obra, imaginada a partir de las catedrales gticas. Para su construccin no contaba con financiacin pblica, sino con las donaciones de los fieles. Cuando el arquitecto falleci en un accidente, cerca de la obra, todava no estaba terminada la fachada dedicada a la Natividad, la primera que quiso construir de las tres previstas.

La Sagrada Familia naci por deseo de la Asociacin de los Devotos de San Jos, fundada en 1866 con la intencin de respaldar la cultura cristiana y proponer a la Sagrada Familia como modelo de la vida social. El proyecto original del Templo Expiatorio se confi en 1882 al arquitecto Villar, quien se march un ao despus, a causa de desavenencias con sus clientes. No se sabe por qu pusieron la obra en manos de Gaud al ao siguiente. En aquel entonces, era un arquitecto joven y desconocido y, aunque prometa, estaba inicindose en la profesin.

El proyecto de la Sagrada Familia se ceira al proceso de maduracin humana y profesional del arquitecto cataln, que en su juventud apoy ideas muy distintas de las de su madurez. Est claro que la responsabilidad de una empresa tan llena de significados, lo marc y lo indujo a vivir como un monje, dedicndose a la oracin y al trabajo, segn distintos testimonios que se han conservado hasta nuestros das. La Sagrada Familia se nos presenta como un inmenso laboratrio experimental. En ella, Gaud vuelca todos los descubrimientos que realiza en el terreno de la arquitectura civil, y de ella nacen algunas soluciones tcnicas que pasaran a las obras que el arquitecto iba edificando al mismo tiempo.

3.11.1. El bosque de piedra

El interior de La Sagrada Familia ser como un bosque y nacer de la estructura de las naves; el parecido, pero, surgi sin querer. Los pilares son helicoidales porque esa es la forma caracterstica de los elementos que soportan cargas superiores, e inclinados porque la forma helicoidal se caracteriza por tener cierta inclinacin, debido a los arcos funiculares de las bvedas y las cubiertas. A la altura de las naves laterales, los elementos portantes se separan en otros cuatro, como las ramas de un rbol, y, despus, en otro elemento ms, que se eleva hasta las bvedas. A raz de la inclinacin, los pilares de los triforios parecen formar otras ramitas de rboles inmensos (...). Las formas helicoidales son infinitas y suben incesantemente hacia el cielo, como la eternidad y la vida espiritual de las almas que contemplan a Dios, el Ser infinito. As sern los pilares de la Sagrada Familia.Con estas palabras, el propio Gaud explicaba sus elecciones formales y estructurales. La obra, que parece salida de un cuento de hadas, en realidad hunde sus races en una sabidura constructiva slida en la que el smbolo cobra vida a partir de la observacin de las leyes de la naturaleza. Si tomamos en consideracin que los planos preparatorios rara vez llegaban al detalle de los clculos estticos, no podemos dejar de asombrarnos: Gaud fue capaz de realizar una obra como sta, casi exclusivamente en base a su experiencia como constructor.

Tan slo hace unos aos, mediante el auxilio de programas informticos potentes y el esfuerzo de numerosos expertos, fue posible reconstruir el mtodo con el que Gaud diseaba. Gracias a ello ha sido posible reproducirlo en las partes de la iglesia que todava estn por construir. Quienes hoy tienen a su cargo la tarea de continuar su labor, pueden valerse ms del pensamiento arquitectnico de Gaud que de sus planos inexistentes. Los pilares centrales rematan en cinco elementos portantes sencillos que recuerdan al rbol. stos se convierten en otros elementos ms, hasta llegar al triforio ms alto. Aqu los soportes de los vanos parecen salir del pilar principal para unir las ltimas ramas del rbol en la parte superior de las bvedas, hojas del gran rbol que reunir al pueblo para que eleve sus alabanzas a Dios.

La estructura se inspira en algunos modelos gticos. Sobre todo, en las grandes iglesias de peregrinacin. Tiene una planta en cruz y cinco naves, con un transepto de tres. La nave principal, con el bside incluido, mide 95 metros mientras que el transepto mide 60 metros. En su primer proyecto, Gaud imagin doce campanarios de seccin cuadrada (cuatro en cada una de las fachadas principales). Para limitar su impacto en relacin con los portales esculpidos, modific la seccin de los mismos, la redonde y los estructur como parbolas que rotan.

3.11.2. El arquitecto y los obreros de la construccin

Qu tipo de arquitecto era Gaud? Cmo trabajaba? Podemos recabar algunos indicios de su siguiente afirmacin: Entre otras cosas, arquitecto quiere decir ser jefe de los obreros. Es el que dirige las obras, y como tal, es un hombre de gobierno en el sentido ms elevado de la palabra. El arquitecto no encuentra la solucin hecha de antemano. La hace l mismo. Por ello se dice de los grandes hombres de gobierno que son constructores de pueblos. Ello explica por qu, cuando el arquitecto interviene personalmente para realizar un proyecto, este ltimo termina siempre por ser superado. Hasta tal punto es as que, para tener unos planos idnticos a la obra, habra que rehacerlos por completo cuando sta se termina de edificar.

Gaud fue un maestro como pocos. Lo demostrara su pensamiento acerca de la direccin de obra y su relacin con los obreros: El arquitecto tiene que saber sacar partido de lo que saben hacer y de lo que pueden hacer los obreros. Tiene que aprovechar las cualidades predominantes de cada uno. En otras palabras: tiene que saber integrar, sumar todos los esfuerzos y apoyarlos. As, cada uno trabaja con placer y con la seguridad que da la confianza absoluta en el organizador. Adems, cabe recordar que nadie es intil. Todos sirven para algo, aunque no todos tengan la misma capacidad. El problema consiste en comprender para qu sirve cada uno.

3.11.3. Smbolos

La Sagrada Familia utiliza el lenguaje de los smbolos. Durante su vida, Gaud imagin y realiz un catecismo de piedra, un libro que los fieles puedan comprender independientemente de sus conocimientos. Las doce torres de la fachada corresponden a los doce apstoles, mientras que la planta simboliza el cuerpo mstico de Cristo. Cada fachada est dedicada a un aspecto de la persona y de la historia de Jess, partiendo de la fachada este, que se consagr a la Natividad y fue la primera que se empez a construir, aunque es la nica que no da a la ciudad.

La luz tiene una importancia primordial en toda la arquitectura de Gaud. Aqu, el arquitecto la modela a voluntad, con soluciones originales. Por ejemplo, plane que un haz de luz de la aguja mayor iluminara Barcelona, para evocar la imagen del Cristo-luz segn lo escrito en los Evangelios: Yo soy la luz.

3.11.4. El presente y el futuro

Tras un largo perodo de paralizacin, entre 1936 y 1944, las obras se reanudaron a buen ritmo. El 7 de noviembre de 2010 la baslica fue consagrada por el Papa Benedicto XVI en una solemne ceremonia. La construccin no ha concluido todava pero, aunque es una empresa difcil, est previsto terminarla durante la tercera dcada del siglo XXI.

Continuar dando forma al sueo de Gaud es una tarea titnica que estn llevando acabo obrero y artesanos especializados. Nosotros slo podemos imaginar cmo se comparan diariamente con el maestro y qu opinan sobre la arquitectura de Gaud. Sern opiniones muy parecidas a las que expres, en varias ocasiones, otro gran maestro, Le Corbusier: Este hombre hace todo lo que quiere con la piedra (...); es el que tiene la mayor fuerza arquitectnica de todos los hombres de su generacin (1927). Lo que vi en Barcelona es la obra de un hombre que tena una fe y una capacidad tcnica extraordinarias (...). Gaud era un gran artista (1957).

4. CRONOLOGA DE LA OBRA DE GAUD

5. BIBLIOGRAFA

Benson, Andrew. Barcelona Spiral Guide. AA Publishing. Hampshire, 2012. Bohigas, Oriol. Gaud 2002. Ed. Planeta. Barcelona, 2002. Garca, Gustavo; y Bassegoda, Juan. La Ctedra de Antoni Gaud. Estudio analtico de su obra. Edicions UPC. Barcelona, 1998. Massone, Grazia. Maestros de la Arquitectura: Antoni Gaud. Ed. Salvat. Barcelona, 2011.

Internet:

Centro Virtual Cervantes. Nombres Propios: Antoni Gaud.http://www.gaudi2002.bcn.es Wikipedia. Artculos sobre Antoni Gaud y su obra. Portal de la Sagrada Familiahttp://www.sagradafamilia.cat/

Contenido

1.BIOGRAFIA DE GAUD31.1.El hijo del calderero31.2.Entre la Edad Media y el modernismo41.3.Inspiracin mudjar51.4.La amistad con Eusebi Gell61.5.Los aos de la experimentacin71.6.Arquitecto o diseador?81.7.Una vida para una obra: la Sagrada Familia92.UBICACIN GEOGRFICA DE LAS OBRAS DE GAUD11Barcelona11Catalua11Espaa113.GALERIA DE OBRAS123.1.Casa Vicens123.2.Casa El Capricho153.3.Finca Gell183.4.Palacio Gell213.5.Colegio Teresiano253.6.Casa Calvet283.7.Cripta de la Colonia Gell313.8.Parque Gell343.9.Casa Batll403.10.Casa Mil (La Pedrera)443.11.La Sagrada Familia473.11.1.El bosque de piedra473.11.2.El arquitecto y los obreros de la construccin483.11.3.Smbolos493.11.4.El presente y el futuro494.CRONOLOGA DE LA OBRA DE GAUD555.BIBLIOGRAFA56