Anlisis de Macbeth, obra de William Shakespeare
Anlisis de Macbeth, obra de William Shakespeare. Tragedia de
Macbeth. Anlisis de hechos dramticos. Personajes. Importancia de lo
sobrenatural en Macbeth. Conflictos internos. Conflictos externos,
Tradicin Arustotlica. Didascalias. Hcate, Moira, Parc
COLEGIO NACIONAL DE BUENOS AIRES
PROFESORA: PAULA CROCI
TRABAJO PRACTICO DE TEORIA LITERARIA
35 / 34 / 2002
1. 1. Comprensin
A lo largo de la tragedia de Macbeth se representan condiciones
anormales de la mente como la locura, el sonambulismo y las
alucinaciones. Mencione algunas escenas donde sto suceda y
responda:
ACTO PRIMERO
Escena III Un pramo
Macbeth.- Con dos verdades se abre la escena de este drama, que
ha de terminar con una corona regia! Es un bien o un mal este
pensamiento? Si es un mal, por qu comienza a cumplirse, y soy ya
Seor de Caudor? Si es un bien, por qu me aterran horribles imgenes,
y palpita mi corazn de un modo inusitado? El pensamiento del
homicidio, ms horroroso que la realidad misma, comienza a dominarme
y a oscurecer mi albedro. Slo tiene vida en m lo que an no
existe.
Banquo.- Qu absorto y embebido esta nuestro compaero!
(...)
Macbeth.- Perdn, amigos. Estaba distrado con antiguas memorias.
(...)
ACTO SEGUNDO
Escena Primera Patio en el castillo de Macbeth
Macbeth.- (A su criado) (...) Me parece estar viendo el puo de
una daga vuelta hacia m! Ven a mis manos, pual que todo aunque no
veo! O eres acaso sueo de mi delirante fantasa? Me pareces tan real
como el que en mi mano resplandece. T me enseas el arma y el
camino. La cuchilla y el mango respiran ya sangre. Vana ilusin! Es
el crimen mismo el que me habla as. (...)
Escena II En el mismo lugar
Macbeth.- Cre escuchar una voz que me deca: Macbeth, t no puedes
dormir, porque has asesinado al sueo. Perder el sueo, que destreje
la intrincada trama del dolor, el sueo, descanso de toda fatiga :
alimento el ms dulce que se sirve a la mesa de la vida!
(...)
Macbeth.- Oh, si la memoria y el pensamiento se extinguiesen en
m, para no recordar lo que hice!
ACTO TERCERO
Escena IV- Sala de palacio. Mesa preparada para un festn
Lennox.- Honradnos, seor, tomando asiento.
Macbeth.- Dnde? No le encuentro.
Lennox.- Aqu le tenis, seor.
Macbeth.- Dnde?
Lennox.- Seor, aqu. Pero qu agitacin es la vuestra?
Macbeth.- Quin de vosotros ha hecho esto?
Lennox.- Qu, seor?
Macbeth.- Yo no... yo no lo hice... no me mires agitando tu
cabellera tinta en sangre.
Ross.- Levantaos: el rey est enfermo.
(...)
Macbeth.- Te juro, por mi alma, que le he visto.
(...)
(Vuelve a aparecer la sombra)Macbeth.- Lejos, lejos de m!... Que
la tierra te trague... Mi sangre se hiela: falta a mis huesos el
tutano... la lumbre de mis ojos oscurece.
ACTO IV
Escena Primera El antro de las brujas.- En medio de una caldera
hirviendo. Noche de tempestad
Macbeth.- Cmo te asemejas a Banquo!... Aprtate de m... Tu corona
quema mis ojos... Y todos pasis coronados... Por qu tal espectculo,
malditas viejas? Tambin el tercero... Y el cuarto... Saltad de
vuestras rbitas, ojos mos! (...) Decidme, es verdad lo que
miro?
ACTO V
Escena Primera Castillo de Dunsinania
La Dama.- Ni a ti, ni a nadie, porque no podra yo presentar
testigos en apoyo de mi relato. ( Entra Lady Macbeth, sonmbula, y
con una luz en su mano. ) Aqu est, como suele, y dormida del todo.
Acrcate y repara.
(...)
El Mdico.- Tiene los ojos abiertos
La Dama.- Pero no ve
El Mdico.- Mira como se retuerce las manos.
La Dama.- Es su ademn ms frecuente. Hace como quien se las
lava.
Lady Macbeth.- Todava estn manchadas.
El Mdico.- Oir cuanto hable, y no lo borrar de la memoria.
Lady Macbeth.- Lejos de m esta horrible mancha!... Ya es la
una... Las dos... Ya es hora... Que triste est el infierno.
(...)
a) a) Esas condiciones anormales, son el origen de algunos
hechos dramticos o son su consecuencia?
Esas condiciones anormales son la consecuencia de hechos
dramticos.En el carcter de Macbeth, hay un cambio gradual, pasando
de ser un hombre bueno, noble, a ser un tirano cruel y despiadado,
traicionado por sus amigos y los que haban sido fieles a l. Todas
las condiciones mentales y psquicas que mostr Macbeth a lo largo de
la obra fueron consecuencia, en primer lugar, del vaticinio de las
tres Brujas. A partir de eso, y del posterior asesinato del Rey
Duncan, incitado por la mujer de Macbeth, Lady Macbeth, su estado
anmico cambia profundamente. Duncan confiaba mucho en Macbeth, por
lo que muy poco despus de asesinarlo, Macbeth comienza a sentir
remordimientos. Esto le sucede nuevamente luego de morir Banquo, su
mejor amigo, al que haba mandado matar (junto con su hijo). A pesar
de sentir remordimientos, Macbeth, cada vez que comete un acto como
estos que mencion, se endurece ms, perdiendo completamente su
sensibilidad al terminar la obra. El sonambulismo de Lady Macbeth,
tiene que ver con la culpa que siente, y el deseo de frenar a su
esposo en los actos que est cometiendo.
b) b) Considera que los personajes padecen realmente de locura?
Justifique su respuesta.
Locura: (definicin tomada del Gran Diccionario Salvat Tomo II ):
Exaltacin anmica debido a algn incentivo Cualquier tipo de
perturbacin de las facultades mentales.
En mi opinin, tanto Macbeth como su esposa, Lady Macbeth, no
padecen de locura, sino que los actos ocurridos alteran de una
manera opuesta en cada uno, sus mentes. Por un lado, Lady Macbeth,
al comenzar la obra, era perversa, la que incitaba a Macbeth a
cometer los crmenes y la que lograba hacer desaparecer sus
remordimientos, mientras que al final, termina siendo una mujer
destruda por la culpa que siente, reflejado eso en su sonambulismo
(cree que sus manos continan teidas de sangre), y su muerte se debe
al suicidio. A diferencia de esto, Macbeth, que comienza como un
hombre bueno, propenso a realizar acciones humanas y no crueles,
arrepintindose de cada crimen que comete, teniendo remordimientos,
muere en la batalla, intentando terminar aquello que haba
empezado.
En conclusin, Macbeth es consciente de los actos que realiza, y
puede decirse que padece de locura por momentos, al sufrir
alucinaciones y delirios. Lady Macbeth no padece de locura en el
verdadero sentido de la palabra, aunque el cambio gradual de
perversa a sentirse culpable y tener remordimientos, y luego su
suicidio (la causa principal en la muerte por suicidio es el
remordimiento) podra indicar que la esposa de Macbeth comienza a
sufrir una perturbacin de la mente en la ltima parte de la obra. A
lo largo de la obra sufren cambios psicolgicos graduales.
Sonmbulo, la. Que durante el sueo realiza actos sencillos de
ndole automtica y al despertar no recuerda lo sucedido.
c) c) Qu importancia tiene lo sobrenatural en la tragedia de
Macbeth? Su influencia es inevitable o los personajes tienen la
posibilidad de sustraerse de sus designios? Para responder
confronte las conductas de Macbeth y Banquo.
Lo sobrenatural tiene importancia en la tragedia de Macbeth
porque es en los vaticinios de las brujas en lo que se basa Lady
Macbeth para incitar a su esposo a cometer los crmenes. Tiene
importancia nada ms que por este hecho, porque, as como Banquo no
intent realizar nada para que se cumplieran las profecas (estuvo
interesado en un principio), Macbeth tambin podra haberlo
hecho.
ACTO PRIMERO Escena III Un pramo(...)
Macbeth.- (Aparte) Ya soy seor de Glamis, y Seor de Caudor!
Falta lo dems. (A Ross y Angus ) Gracias. (A Banquo) Crees que tus
hijos sern reyes, conforme a la promesa de los que me han hecho
seor de Caudor?
Banquo.- Esa promesa quiz te haga ambicionar el solio. Pero mira
que a veces el demonio nos engaa con la verdad, y nos trae la
perdicin envuelta en dones que parecen inocentes. Odme dos
palabras, amigos mos.(...)
Macbeth.- Si los hados quieren hacerme rey, lo harn sin que yo
busque la corona.
Banquo.- El nuevo honor le viene como vestido nuevo: no se le
ajusta bien por falta de costumbre.
En esta escena podemos observar como toma Macbeth las profecas
de las brujas. l dice que falta lo dems, y al final afirma que si
llega a ser rey, no ser porque l lo haya buscado. Esto es verdad,
porque los crmenes cometidos fueron incitados por primera vez por
Lady Macbeth, quin los pens luego de leer la carta que Lady Macbeth
le haba enviado contndole lo que haban vaticinado las Brujas. Por
lo tanto, las actitudes de ambos son similares, y Macbeth podra
haberse sustrado de sus designios, de no ser por su esposa que lo
incita a matar al Rey Duncan. Lady Macbeth logra la aprobacin del
plan por parte de su esposo al dudar de su honor, valenta y
hombra.Las Brujas, en sus apariciones, profetizan que Banquo ser
padre de reyes. Sin embargo, una vez muerto Macbeth, el sucesor en
el trono no es Fleance, hijo de Banquo, como sera de suponer si se
cumplieran las profecas, sino Malcolm, heredero de Duncan. Podra
interpretarse como que el no cumplirse esta profeca se debi a que
Banquo no intent lograr que se cumpla, sino que pens que el destino
sera el que lo hiciera, y que en el caso de Macbeth, no fue el
destino sino los crmenes cometidos lo que lo llevaron a coronarse
como rey.
Macbeth depende de los vaticinios de las Brujas, es por eso que
vuelve a consultarlas, preguntndoles acerca del futuro de los hijos
de Banquo y por qu habra de temer de Macduff, mientras que Banquo,
luego de interesarse en un principio, termina perdiendo el inters
en las profecas de las brujas.
Las tres brujas, como se detalla al final del trabajo prctico,
en la investigacin sobre Hcate, pueden ser esta diosa, que se dice
que esta representada con tres cabezas o tres cuerpos, diosa de la
magia y de los hechizos. Las brujas son tambin llamadas hermanas
fatdicas. Como su nombre lo indica, fatdicas, puede decirse que
vaticinan el destino (fato=destino), tambin relacionado con fata,
que significa hada.
d)Es posible afirmar que el personaje de Macbeth atraviesa dos
conflictos: uno interno y otro externo. En qu consiste cada
conflicto? Seale cul de los dos conflictos lleva al hroe a
consultar un nuevo orculo de las hermanas fatdicas y cul de ellos
lo impulsa a malinterpretar sus profecas en el Acto V.
El conflicto interno que atraviesa Macbeth se basa en los
problemas ticos y morales, y
se refleja en los monlogos, con los remordimientos por los
crmenes cometidos, por
las conversaciones con la esposa, y con las alucinaciones, por
ejemplo, la escena en la
que alucin con ver a Banquo ocupando un lugar en la mesa del
banquete.
El conflicto interno que atraviesa Macbeth comienza en el Acto
Primero, cuando intenta
desistir del propsito de su esposa de matar a Duncan:
ACTO PRIMERO Escena VII Galera en el castillo de Macbeth
Lady Macbeth.- La cena est acabada. Por qu te retiraste tan
pronto de la sala del
banquete?
Macbeth.- Me has llamado?
Lady Macbeth.- No lo sabes?
Macbeth.- Tenemos que renunciar a ese horrible propsito. Las
mercedes del rey han
llovido sobre m. Las gentes me aclaman honrado y vencedor. Hoy
he visto los arreos
de la gloria, y no debo mancharlos tan pronto.
(...)
Macbeth.- (...) Me atrevo a hacer lo que cualquier otro hombre
hara, pero esto no es
humano.
Esta escena es un claro ejemplo del conflicto interno que
atraviesa Macbeth. En este
caso, ya siente remordimientos antes de matar a Duncan, as como
en los sucesivos
actos tendr charlas con Lady Macbeth mostrando el remordimiento
y la culpa que
siente luego de cada crimen cometido. Otras etapas del conflicto
interno son las
alucinaciones (la daga en la mano y Banquo en la mesa del
banquete), as como los
monlogos, recapacitando acerca de lo hecho.
El conflicto externo esta relacionado con el orden pblico,
poltico, por las sospechas
que recaen sobre l a lo largo de la obra, por deseos de venganza
en su contra
(Fleance, hijo de Banquo), por el ataque que sufre al finalizar
la obra, por la prdida de
sus amigos y de todos aquellos que en algn momento haban sido
fieles a l.
ACTO III Escena III Palacio de Fores
Lennox.- Te asombra lo que he dicho. Pero sigue tu discurriendo.
Macbeth mostr
mucho sentimiento por la muerte de Duncan... (...) Cmo le
angusti a Macbeth!...
Tanto que enseguida mat a los guardias, dominados por el sueo y
el vino... Lealtad
admirable!... o gran prueba de talento .(...)
El seor.- Malcolm, el heredero del trono de Duncan, usurpado por
ese tirano, vive en
Inglaterra, al amparo del santo rey Eduardo, y dando brillantes
muestras de lo claro de
su estirpe. Macduff ha ido a aquella corte, a solicitar el
auxilio del valeroso duque
Suardo. Con su ayuda, y sobre todo con la de Dios de los
ejrcitos, no volver el pual
a turbar nuestros sueos, y vivirn seguros los leales. La
indignacin del Rey, al
saberlo, ha sido tanta, que va a declarar la guerra.
Esta escena muestra parte del conflicto privado que atravesaba
Macbeth. Se
sospechaba de l como autor del asesinato de Duncan, y como
traidor a la patria,
hasta el punto en que Macduff viaja a Inglaterra para, con la
ayuda de soldados
aliados, poder declarar la guerra a Macbeth, permitiendo la vida
segura de los leales.
Macbeth consulta nuevamente el orculo de las brujas a causa de
los conflictos
externos, precisamente porque Macduff ya no reconoce su
autoridad y porque es
novicio en el crimen. La siguiente escena muestra la causa de la
nueva consulta al
orculo.
ACTO III Escena IV Sala de palacio. Mesa preparada para un
festn
Luego de que se hubieran retirado los convidados.- En escena,
Macbeth y su
esposa
(...)
Macbeth.- Macduff se niega a obedecerme; y a reconocer mi
autoridad.
Lady Macbeth.- Le has llamado?
Macbeth.- No, pero tengo noticias de l por mis numerosos espas.
Maana temprano ir a ver a las brujas. Quiero apurarlo todo, y
averiguar el mal, aunque sea por medios torcidos. Todo debe
rendirse a mi voluntad. Estoy nadando en un mar de sangre, y tan
lejos ya de la orilla, que me es indifirente bogar adelante o atrs.
Es tiempo de obras y no de palabras. Descienda el pensamiento a las
manos.
Lady Macbeth.- Te falta la sal de la vida, el sueo
Macbeth.- Pues a dormir. Mi terror, nacido de la falta de
costumbre, me quita el sueo! Soy novicio en el crimen!
En el ACTO V, Macbeth interpreta mal el vaticinio de que no deba
temer de los
humanos, de hombres nacidos de una mujer. Es por eso que no
le
teme a Macduff en la batalla, en la ltima escena, pero
malinterpreta al orculo.
Macduff haba sido sacado de las entraas de su madre muerta, por
lo que s pudo dar
muerte a Macbeth.
La siguiente escena muestra el error de interpretacin de la
profeca de las brujas por
parte de Macbeth
ACTO V Escena VII - Otra parte del campo
(...)
Macduff.- De qu te sirven tus hechizos? No te dijo el genio a
quien has vendido tu
alma, que Macduff fue arrancado, antes de tiempo, de las entraas
de su madre
muerta?
Macbeth.- Maldita sea tu lengua que as me arrebata mi
sobrenatural poder! Qu
necio es quien se fa en la promesa de los demonios que nos
engaan con equvocas y
falaces palabras! No puedo pelear contigo!
2. 2. Anlisis
a) a) Si bien la tragedia shakespeariana deriva de la tradicin
aristotlica, permanentemente se escapa de este modelo al punto que
muchos crticos sostienen que reinventa el gnero tragedia. Qu
aspectos de Macbeth respetan el modelo de la tragedia griega y
cules son momentos de ruptura o innovacin? Tenga en cuenta el
fragmento de la Potica de Aristteles reproducido en la gua.
Segn afirma Aristteles en su Potica, el propsito de la tragedia
es el de imitar. No tanto los hombres sino los hechos, de la
ventura y desventura de la vida. Su objetivo es el ordenamiento de
los sucesos. No hacen la representacin para imitar las costumbres,
sino por el contrario, se valen de las costumbres para el retrato
de las acciones, ya que sin accin no puede haber tragedia. La
tragedia inventa una historia pero posee personajes verdaderos.
Shakespeare respeta esta idea de Aristteles, que expresa en la
Potica. Macbeth se basa en personajes reales, y muestra los hecho
tanto trgicos como no trgicos en la vida de un hombre.
Las partes que componen a la tragedia son la fbula, los
caracteres, la elocucin, los pensamientos, el espectculo y la
melopeya.
La estructuracin de los hecho es lo ms importante de la
tragedia, ya que esta se basa en la imitacin de una accin y de una
vida, y el fin es una accin.
En Macbeth, la estructuracin es respetada, con un principio, un
medio y un fin. La fbula se basa en que aquello cuya presencia no
significa nada, no es parte alguna del todo.
La accin en Macbeth es una accin compleja, ya que el cambio de
fortuna se produce con anagnrisis y con peripecia.
La elocucin es el modo de elegir y distribuir las palabras en el
discurso, la explicacin, la aclaracin, y un discurso breve. Los
discursos en esta obra de Shakespeare son breves y claros, por lo
que respet este concepto aristotlico de la tragedia.
Los caracteres, es decir, que en el discurso de cada personaje
quede representado su pensamiento, se cumple en la obra
Macbeth.
La estructura de la tragedia es : el prologo, el episodio, las
salida, y el coro. El coro tiene dos diferencias: una es la entrada
y otra la parada. El prlogo es una parte entera y precede a la
entrada del coro. El episodio es una parte de por s, y el
intermedio entre la parada y la entrada del coro. Finalmente la
partida es una parte entera de la tragedia, despus de la cual cesa
totalmente la msica del coro.
La tragedia debe producir en el espectador un efecto de lstima,
de espanto y de ira, y as lograr la maravilla por parte del mismo.
Para lograr esto se utilizan diversos mtodos como por ejemplo,
situaciones lastimosas y atroces.
Shakespeare innova la tragedia eliminando en parte de la
estructura tradicional de este gnero, como es la presencia del
coro, y la entrada y salida del mismo. Una caracterstica de la
tragedia es la presencia de manera protagnica de personajes nobles,
y en Macbeth podemos encontrar personajes como el portero, asesinos
y dems personajes vulgares secundarios, lo que muestra otro
concepto respetado. l introduce tambin elementos propios de la
comedia en Macbeth. Por ejemplo, dentro de su innovacin, est el
agregado de escenas no propias de las tragedias, como es la escena
de conjuro de las brujas. En la tragedia de Shakespeare no queda
claro cuanto tiempo pasa entre un hecho y otro, pudiendo ser horas,
das, o meses, rompiendo entonces con la clara relacin espacio -
tiempo. Respeta caractersticas como la presencia de anagnrisis (el
hroe aprende algo nuevo sobre lo que ya saba), en dos casos: cuando
reconoce su falta de asesinar al rey, teniendo remordimiento, y en
el momento en que se da cuenta del error de interpretacin de la
profeca que lo llevara a la muerte.
La peripecia ocurre en el momento en que se corona como rey, ya
que a partir de ese momento su buena imagen comienza a descender,
sospechando todos de l.
En sus obras, exalta determinadas pasiones humanas, que en este
caso son la tentacin, la conspiracin, la ejecucin, el
arrepentimiento y la venganza, desarrolladas en este orden a lo
largo de la obra.Un hecho innovador es tambin la presencia de una
temtica fantstica y mgica, no propios de la tragedia.
Una accin que siempre debe buscarse en la tragedia y que en
Macbeth aparece, es el lance, el ataque entre familiares o amigos.
En este caso, Banquo, que es mandado matar por Macbeth, era el
mejor amigos de ste. Este es un hecho que genera compasin. La
catarsis ocurre cuando
b) b) Observe con atencin las didascalias de la obra. Qu
informacin proporcionan? Cumplen con la funcin instructiva que
supone su definicin?
Qu informacin puede resultar relevante para un director que
quiere llevar la obra a escena? Por qu?
Las didascalias fueron en ocasiones inexistentes, cambiando su
situacin, segn la poca de la historia del teatro. Las didascalias
no son solo las acotaciones del autor, sino tambin los nombres de
los personajes que figuran en el reparto inicial como tambin los
que aparecen en el interior del dilogo. Las indicaciones de lugar
responden a dos preguntas: quin y dnde.
En las didascalias es el propio autor quien nombra a los
personajes y atribuye a cada uno de ellos un lugar para hablar y
una porcin del discurso, e indica los gestos y las acciones de los
personajes independientemente de todo discurso.
En esta obra las didascalias proporcionan informacin acerca de
la presencia de personajes en la escena, y hacia quin esta dirigido
el discurso de un personaje en un momento determinado.
En conclusin, las didascalias son descripciones, advertencias,
precisiones, recomendaciones y una reflexin que el dramaturgo deja
como gua al lector/director para el mejor entendimiento de su obra.
As el lector puede decodificar los dilogos junto con las
acotaciones y llevar lo ledo a una escenificacin mental, que puede
ser traducida a un cdigo escnico por un director. Adems, las
acotaciones hacen referencia a otro discurso no literario, uno de
signos y gestos sobre la escena. Toda acotacin. Para el dramaturgo
y el director, las didascalias son un cdigo eficaz que cumple con
su funcin de ser pauta, ubicacin y faro para lograr dar vida al
milagro secreto del Teatro.
En esta obra cumplen con la funcin instructiva que supone su
definicin de una manera muy incompleta, ya que, a pesar de que el
autor puede atribuir a los personajes un lugar para hablar y un
discurso, no indicar los gestos y acciones de los mismos acorde al
discurso de cada uno de ellos. Casi no hay acotaciones en la
obra.
La informacin que en la obra va a resultar ms relevante a un
director que quiera llevar la obra a escena ser las emociones
demostradas por cada personaje, as como cada sentimiento y pasin,
elementos caractersticos de las tragedias de Shakespeare. Para un
director, como prcticamente no hay acotaciones, va a ser necesario
obtener, a partir del discurso, los gestos de cada personaje.
c)Investigue el significado de Hcate, Moira, Parca y Hada.
En el mundo de la antigua Grecia, los poetas vieron a la virgen
cazadora Artemisa (Diana para los romanos) como la diosa con tres
formas, siendo sus otros dos aspectos Selene, la Luna del cielo y
Hcate, una misteriosa diosa del inframundo. La triple diosa puede
ser interpretada como tres fases del cielo lunar: el arco de plata
que lleva Artemisa representa la Luna nueva, Selene es la Luna
llena madura, y Hcate, lo oscuro de la Luna. La propia Hcate
presenta el mismo simbolismo triple, siendo descrita a menudo con
tres cuerpos o con tres cabezas. Va errando entre las almas de los
muertos y su llegada se anuncia con el aullido de los perros.
Habita en las tumbas y en los lugares solitarios en los que hay una
encrucijada de caminos, y ensea las artes de encantamiento y de
brujera. A veces se la representaba como a una vieja arpa,
mostrando los ltimos instantes del ciclo de la Luna, ofrecindosele
libaciones al final de cada mes.
Moiras
Tambin llamadas Parcas. Hesodo las presenta como hijas de la
Noche, pero a continuacin se contradice y afirma que nacieron de la
unin de Zeus y Temis. Sus nombres son Cloto, Lquesis y tropo, y su
funcin es la de decidir el destino, al que se someten incluso los
dioses. En la literatura y el arte, suelen representarse como
hilanderas.
Lquesis.- Una de las tres Moiras. Su nombre significa "la que da
a cada uno su parte". Se encargaba de estirar el hilo del destino y
representa el futuro.
Cloto.- Una de las tres Moiras. Su nombre significa "hiladora".
Era la encargada de sostener el huso y simboliza el presente.
Nacieron de la unin de Zeus y TemisTemis.- Titn, hija de Gea y
Urano. Representa la justicia y tambin est relacionada con los
orculos: fue la predecesora de Apolo en Delfos. Segn Hesodo, es la
segunda esposa de Zeus y con l tuvo a las Horas y las Moiras. Es
uno de los pocos dioses de la primera generacin que se integran en
el nuevo orden representado por los olmpicos.
Zeus .- ltimo hijo de los titanes Rea y Crono. Crono, advertido
por Gea de que uno de sus hijos lo destronara, devoraba a sus hijos
a medida que nacan. Cuando le lleg el turno a Zeus, Rea lo ocult en
una isla y en su lugar present a Crono una piedra, que ste engull.
Cuando Zeus se hizo adulto, Rea dio un brebaje a Crono para que
vomitase a sus hijos; ellos, liderados por Zeus, se enfrentaron a
su padre. Zeus, ayudado por sus hermanos (Poseidn, Hades, Hera,
Demter y Hestia), los Cclopes y los Centmanos), derroc a Crono, y
con l el viejo orden representado por los Titanes. Hesodo ofrece
una lista de siete esposas sucesivas de Zeus: Metis (con la que
engendr a Atenea), Temis (con la que engendr a las Horas y las
Moiras), la ocenide Eurnome (madre de las Gracias), Demter (madre
de Persfone), Mnemsine (de la que tuvo a las Musas), Leto (que
engendr a Apolo y rtemis) y Hera (madre de Ares, Hebe e Ilita).
Pero existan adems numerosas leyendas que unan a Zeus con una larga
lista de diosas (a menudo diosas locales), semidiosas y mortales,
entre ellas o, Europa, Selene, la atlntide Electra (2), Dnae, Maya,
Leda, Alcmena, etc.Aunque la figura de Zeus (Jpiter para los
romanos) era en sus orgenes la de un dios atmosfrico, ya Hesodo, en
Los trabajos y los das, lo presenta como defensor de la justicia,
imagen que se consolidar en la tragedia.
Hcate.- Hija de Asteria y Perses, continu ejerciendo su poder
despus de la victoria de Zeus. Para Hesodo, es una divinidad
poderosa y le dedica un himno; su influencia se extiende a todos
los mbitos de la vida. En el Himno homrico a Demter, Hcate adquiere
un carcter ms sombro; en general, era una divinidad relacionada con
la magia y la hechicera
Hija de Asterias y PersesAsteria.- Hija de los titanes Ceo y
Febe. Se cas con Perses y engendr a Hcate. Para escapar de la
persecucin de Zeus, se convirti en codorniz y se arroj al mar,
convirtindose en la isla Ortigia.
Perses.- Hijo de Euribia y el titn Cro. Se une a Asteria, con la
que engendra a Hcate.
En el estudio mitolgico de la Luna, el aspecto ms inferior de la
Triple Hcate representa a la parte lunar de los infiernos, es una
diosa terrible y evocadora de fantasmas y de pesadillas, maestra de
hechicera, cuya presencia era anunciada por los aullidos de los
perros. Lgicamente esta vertiente infernal de Hcate nos introduce
en el estudio de la Luna como el inconsciente descontrolado y lleno
de irrealidades. Pero ya sabemos que Hcate tambin posee su
representacin en niveles superiores, concretamente en las esferas
afectiva y de lo espiritual, generando en este ltimo caso la
facilidad para la videncia en lo oculto. Aparte, podemos aplicar
toda la mitologa de Cncer explicada en el apartado
correspondiente.
Es una antigua diosa etnica, quiz procedente de Caria. En Grecia
es en principio confundida con Artemis, e incluso con Selene. Pese
a ser una titnide, Zeus le concedi extraordinarios honores. Cuando
es invocada, proporciona beneficios en varios campos, ya que
originariamente no est especializada. Concede la facilidad de
palabra en juicios y asambleas, la victoria en pruebas deportivas y
en la guerra; es como Artemis, la diosa nutricia, protectora de los
nios.
Sin embargo, Hcate acabo especializndose como Diosa de la magia
y de los hechizos. Se aparece a los magos en forma de animal, en
las noches de luna clara, en las encrucijadas. Es diosa de las
almas de los muertos y es invocada como ayuda contra la locura; est
presente en el nacimiento y en la muerte de los humanos. Para
apaciguarla, se depositaban en las encrucijadas los residuos de
sacrificios de purificacin y ofrendas de alimentos. Era
representada tricfala o bien con tres cuerpos, con la copa y el
cntaro, o con antorchas en la mano, con las que, segn algunos,
habra matado a Clitio. Se consideraban parientes suyos a casi todos
los magos ms o menos conocidos.
Hada.- (Del lat. fata, f. Vulgar de fatum*, hado) Ser fantstico
que se representaba bajo la forma de mujer, a quien se atribua
poder mgico y el don de adivinar el futuro.
Fatum.-Personificacin romana del destino. El nombre fatum,
relacionado con la raz latina que significa hablar, indica, en
principio, la decisin de un Dios, totalmente irrevocable. Despus se
forj popularmente en Roma un dios del destino. Se empleaba a veces
en plural por influencia, sin duda, de divinidades griegas afines,
como las Moiras, o incluso latinas, como las Parcas; lo cierto es
que este plural Fata- acab entendindose como un singular femenino,
de donde surge el trmino hada, comn a las lenguas romnticas.
Parca.- Cada una de las tres deidades romanas, (Cloto, Lquesis y
Atropos) dueas de la vida de los hombres, cuyo destino hilaban. Los
griegos las llamaron Moiras.
Bibliografa Consultada para 2.- c)
Diccionario de la Mitologa Clsica, Martinez, Fernndez, Galiano y
Melero.
William Shakespeare1. Resea biogrfica de William Shakespeare2.
Marco histrico, social y cultural correspondiente a William
Shakespeare3. Caractersticas literarias de la poca (Renacimiento
Humanismo)4. El teatro Isabelino5. Argumento de la obra6. Texto
argumentativo de opinin7. BibliografaI PARTEBiografa de William
ShakespeareResulta imposible llevar a cabo una exposicin completa y
rigurosa de la vida de este famoso autor ingls, pues son muy pocos
los datos comprobados que se tienen de l. Se mantiene
tradicionalmente que naci el 23 de abril de 1564, y se sabe a
ciencia cierta que fue bautizado al da siguiente, en
Stratford-upon-Avon. Tercero de ocho hermanos, fue el primer hijo
varn de un prspero comerciante, y de Mary Arden, hija a su vez de
un terrateniente catlico. Probablemente, estudi en la escuela de su
localidad y, como primognito varn, estaba destinado a suceder a su
padre al frente de sus negocios. Sin embargo, segn un testimonio de
la poca, el joven Shakespearetuvo que ponerse a trabajar como
aprendiz de carnicero, por la difcil situacin econmica que
atravesaba su padre. Segn otro testimonio, se convirti en maestro
de escuela. Lo que s parece claro es que debi disfrutar de bastante
tiempo libre durante su adolescencia, pues en sus obras aparecen
numerosas y eruditas referencias sobre la caza con y sin halcones,
algo poco habitual en su poca y ambientesocial. En 1582 se cas con
Anne Hathaway, hija de un granjero, con la que tuvo una hija,
Susanna, en 1583, y dos mellizos un nio, que muri a los 11 aos de
edad, y una nia en 1585. Al parecer, hubo de abandonar Stratford ya
que le sorprendieron cazando ilegalmente en las propiedades de sir
Thomas Lucy, el juez de paz de la ciudad. Se supone que lleg a
Londres hacia 1588 y, cuatro aos ms tarde, ya haba logrado un
notable xito como dramaturgo y actor teatral. Poco despus, consigui
el mecenazgo de Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton. La
publicacin de dos poemas erticos segn la modade la poca, Venus y
Adonis (1593) y La violacin de Lucrecia (1594), y de sus Sonetos
(editados en 1609 pero que ya haban circulado en forma de
manuscrito desde bastante tiempo atrs) le valieron la reputacin de
brillante poeta renacentista. Los Sonetos describen la devocin de
un personaje que a menudo ha sido identificado con el propio poeta,
hacia un atractivo joven cuya belleza y virtud admira, y hacia una
oscura y misteriosa dama de la que el poeta est encaprichado. El
joven se siente a su vez irresistiblemente atrado por la dama, con
lo cual se cierra un tringulo, descrito por el poeta con una
apasionada intensidad que, no obstante, no llega a alcanzar los
extremos de sus tragedias, sino que, ms bien, tiende al
refinamiento en el anlisis de los sentimientos de los personajes.
De hecho, la reputacin actual de Shakespeare se basa, sobre todo,
en las 38 obras teatrales de las que se tienen indicios de su
participacin, bien porque las escribiera, modificara o colaborara
en su redaccin. Aunque hoy son muy conocidas y apreciadas, sus
contemporneos de mayor nivel cultural las rechazaron, por
considerarlas, como al resto del teatro, tan slo un vulgar
entretenimiento.La vida de Shakespeare en Londres estuvo marcada
por una serie de arreglos financieros que le permitieron compartir
los beneficios de la compaa teatral en la que actuaba, la
Chamberlains Men, ms tarde llamada Kings Men, y de los dos teatros
que sta posea, The Globe y Blackfriars. Sus obras fueron
representadas en la corte de la reina Isabel I y del rey Jacobo I
con mayor frecuencia que las de sus contemporneos, y se tiene
constancia de que slo en una ocasin estuvo a punto de perder el
favor real.Fue en 1599 cuando su compaa represent la obras de la
deposicin y el asesinato del rey Ricardo II, a peticin de un grupo
de cortesanos que conspiraban contra la reina Isabel, encabezado
por un ex-favorito de la reina, Robert Devereux, y por el conde de
Southampton, aunque en la investigacinque sigui al hecho, la compaa
teatral qued absuelta de toda complicidad. A partir del ao 1608, la
produccindramtica de Shakespeare decreci considerablemente, pues al
parecer se estableci en su ciudad natal donde compr una casa
llamada New Place. Muri el 23 de abril de 1616 y fue enterrado en
la iglesia de Stratford.Bibliografa clasificada, de William
ShakespeareComedias: La comedia de las equivocaciones (The Comedy
of Errors, 1592-1593)
La fierecilla domada (Taming of the Shrew, 1593)
Trabajos de amor perdidos (Love's Labour's Lost, 1594)
Los dos hidalgos de Verona (The Two Gentlemen of Verona,
1594)
El sueo de una noche de verano (Midsummer Night's Dream,
1595-1596)
El mercader de Venecia (The Merchant of Venice, 1596-1597)
Mucho ruido y pocas nueces (Much Ado About Nothing,
1598-1599)
Las alegres casadas de Windsor (Merry Wives of Windsor,
1599)
Como gustis (As you like it, 1599-1600)
Noche de Reyes (Twelfth Night, 1600)
A buen fin no hay mal principio (All's Well That Ends Well,
1602)
Troilo y Cressida (Troilus and Cressida, 1602)
Medida por medida (Measure for measure, 1604-1605)
Pericles, prncipe de Tiro (Pericles: Prince of Tyre, 1608)
Cimbelino (Cymbeline, 1610)
Cuento de invierno (The Winter's Tale, 1610)
La tempestad (Tempest, 1613)
Los dos nobles caballeros (The Two Noble Kinsmen, 1613)
Tragedias:
Titus Andronicus (Titus Andronicus, 1594)
Romeo y Julieta (Romeo and Juliet, 1595)
Julio Csar (Julius Caesar, 1600)
Hamlet (Hamlet, 1600-1601)
Otelo (Othello, 1602)
El rey Lear (King Lear, 1605)
Macbeth (Macbeth, 1605-1606)
Antonio y Cleopatra (Anthony and Cleopatra, 1606-1607)
Coriolano (Coriolanus, 1608)
Timn de Atenas (The Life of Timon of Athens, 1608)
Historias:
Enrique VI (Henry the Sixth, 1592)
Ricardo III (Richard the Third, 1593)
Ricardo II (King Richard II, 1595)
Enrique IV (Henry IV, 1597)
Enrique V (The Life of Henry V, 1598)
El Rey Juan (King John) (1597)
Enrique VIII (The Famous History of the Life of King Henry the
Eight, 1613)
Poesa:
Venus y Adonis (Venus and Adonis, 1593)
La violacin de Lucrecia (The Rape of Lucrecia, 1594)
Sonetos (Sonnets, 1600-1609)
Marco histrico, social y cultural correspondiente a William
ShakespeareEl pasaje de lo medieval a lo renacentista no responde a
un hecho puntual, por el contrario, la fractura del poder feudal es
producto de un proceso que se inicia en el siglo XII. Por lo tanto,
el Renacimiento afecta a los pases europeos en distintos momentos.
En Inglaterra comienza en el siglo XVI (como en Espaa), cuando ya
haba terminado en Italia. Fue caracterstico el poder del humanismo,
corriente de pensamiento que impulsado por la burguesa en ascenso-
volvi la mirada a los modelos clsicos, sustent una concepcin
antropocntrica del mundo, propuso el saber universal y deriv en el
proyecto de la Reforma.Ante las nuevas condiciones polticas,
sociales y econmicas que se desarrollaron en los siglos XV y XVI,
surgirn tambin nuevos ideales y preocupaciones literarias,
constituyendo una coyuntura propicia para la aparicin de nuevos
gneros, de nuevas formas literarias, de nuevas tendencias poticas,
potenciadas y divulgadas gracias a un vehculo tan poderoso como la
imprenta . Esos nuevos ideales expresaban los cambios de un mundo
optimista, seguro de s mismo.En cuanto al marco histrico debemos
situarnos en el reinado de Isabel I, que ocupar un relevante hueco
en la historia europea del siglo XVI. Hija de Enrique VIII y Ana
Bolena, su papel en el reinado de su hermana Mara Tudor fue
bastante complicado, suavizado por la intervencin de su cuado
Felipe II, de quien se rumorea que estaba enamorada; en casi toda
la segunda mitad del Quinientos contempl su largo mandato
(1558-1603), durante el cual se produciran una buena serie de
logros: la Monarqua acrecent su poder, consolidando su soberanaen
el interior del pas y pudiendo a la vez desarrollar una poltica
exterior ms ambiciosa; se afianz la reforma anglicana, triunfando
finalmente sobre catlicos y puritanos; se impuls un crecimiento
econmico acelerado que trajo consigo la prosperidad del Reino y el
enriquecimiento de los sectores emprendedores de la poblacin.La
prosperidad econmica del reinado de Isabel I fue general, aunque
sern la nobleza y la burguesa mercantil las ms beneficiadas gracias
a los monopolios y concesiones otorgados por la Monarqua. Junto al
desarrollo econmico debemos advertir la prosperidad cultural del
momento cuyo mximo representante ser William Shakespeare,
recogiendo en sus escritos la sociedad de la poca.En sntesis, la
etapa isabelina resultara una de las ms exitosas de la historia
moderna de Inglaterra, llegando el pas a convertirse en
potenciadestacada dentro del mundo europeo occidental, evolucin que
contrastara con las muchas dificultades y problemas que se
produciran en otras naciones del Continente, especialmente en el
caso de Francia, hundida en una profunda decadencia por las guerras
de religin y la crisis general que le afectaba. La fuerte
personalidad de la reina, su permanencia en el poder casi medio
siglo, su eficaz actuacin como gobernante y su
pragmatismocontribuyeron en gran medida al avance espectacular de
la realeza inglesa y, con ella, del Reino en su conjunto durante
estos aos. El absolutismoreal, constitua la cspide de la pirmide
social para entonces. La nobleza acus diversos problemas desde
fines del siglo XVI. Por una parte asisti a una desvalorizacin de
su status a causa de un fenmeno de inflacin de honores. Las
necesidades polticas y las urgencias financieras de las monarquas
contribuyeron al encumbramiento de numerosos elementos de
procedencia plebeya. El nmero de nobles aument. Las noblezas de
servicios que haban comenzado a surgir en el siglo anterior
conocieron ahora un perodo de auge. Los monarcas elevaron a la
nobleza a burcratas al servicio del Estado y recurrieron a la
ventade honores para aliviar la situacin de las exhaustas arcas de
la hacienda real. La dualidad entre la antigua y la nueva nobleza
http://www.artehistoria.com/historia/contextos/1678.htmse acentu,
aunque, por otro lado, los enlaces entre elementos procedentes de
una y otra procuraron una cierta unificacin.La burguesa se siente
atrada por las pautas de "buen gusto" medieval y trata de adoptar
sus actitudes, normas y preferencias. En esta lnea, los nuevos
intelectuales no se rebelan contra la autoridadque la nobleza
mantena en el imaginario social, aunque hubiera perdido en parte su
poder econmico. La novedad radica en la autonoma que el campo del
intelectual iba ganando respecto de la institucin eclesistica. La
evolucin de las burguesas europeas del siglo XVII result desigual.
Como en tantos otros aspectos, es necesario trazar una lnea
divisoria entre los pases que obtuvieron un mayor grado de
desarrollo capitalista y aquellos otros que padecieron de forma ms
aguda los efectos de la crisis, viendo detenida la marcha de su
desarrollo econmico. Los primeros asistieron a un auge burgus sin
equivalente en otras reas. En los segundos, por el contrario, los
gruposburgueses se deterioraron en beneficio de un reforzamiento de
las estructuras sociales tradicionales, dominadas por la nobleza
seorial y por el modelo aristocrtico. La crisis forz formas de
comportamientoinversor que alej a la burguesa de las actividades
econmicas que haban sido propias de su clase. La incertidumbre de
los negocios detrajo capitales de la industria y el comercio, y
orient las inversiones hacia terrenos ms seguros. A pesar de su
desvalorizacin relativa, efecto evidente de la crisis, la tierra
mantena su condicin de refugio de valor estable. La burguesa no slo
conserv, sino que incluso increment, su propensin a comprar
propiedades rsticas. En muchas ocasiones esta actitud, dictada por
motivos econmicos, formaba parte al mismo tiempo de las estrategias
de ennoblecimiento puestas en prctica por los burgueses como medio
de ascender socialmente y de adquirir el prestigio anejo a las
clases aristocrticas. Otra forma de desercin de los negocios vino
representada por el acceso a cargos de la Administracin del
Estado.Los plebeyos existieron durante la poca monrquica, pero slo
a comienzos de la Repblica se constituyen como grupo organizado en
el que todos reconocan un elemento comn: su no pertenencia al
patriciado, al margen de su fortuna o su pobreza.Respecto al
contexto cultural debemos situarnos en el movimiento humanista. Los
humanistas se consagraron al cultivo de las humanidades, concebidas
como disciplinas que proporcionan un saber integral. Sus estudios
se dirigieron preferentemente hacia el conocimiento de los autores
de la Antigedad.Los humanistas aspiraban a encarnar el ideal del
hombre universal, o sea, el hombre interesado por los ms variados
aspectos de la cultura y de la ciencia. La figura del italiano
Leonardo Da Vinci,a la vez ingeniero, artista y escritor,
ejemplifica mejor que ninguna otra esta aspiracin humanista de
alcanzar todas las esferas del saber. El humanismotrascendi en la
esfera de lo individual para buscar un modelo de sociedad ms
perfecta. Caractersticas literarias de la poca (renacimiento
humanismo):Temas y gneros de la literatura renacentista: La Lrica:
Italia tom como referente la literatura de la Romaclsica, en la que
se destaca la obra Horacio. La lectura de los antiguos que realiza
la Italia moderna se funde con la poesa proveniente de la Lrica
provenzal. A partir de all, se organizan tpicos o temas (muchos
mitolgicos), procedimientos latinizantes y recursos cancioneriles
(como el retrucano). En Espaa, Boscn y Gracilaso toman el modelo
petrarquista y escriben sonetos y canciones, en un sistema mtrico y
estrfico dominado por endecaslabos y tercetos encadenados por la
rima. Los recursos o procedimientos habituales son la gradacin, el
hiprbaton suave y el paralelismo.
Se puede considerar el discurso lrico como modo de representar
el espacio de lo subjetivo potico (que no es lo "personal").
Desligada de lo sagrado, la poesa se centraliza en el discurso
amoroso y construye all la experiencia subjetiva por excelencia: el
Yo Lrico declara o lamenta su amor.
Los gneros lricos: los gneros lricos italianos son entre otros,
el soneto y la cancin.
Con sus catorce versos de once silabas y su rima consonante, el
soneto estructura (en dos cuartetos y dos tercetos) lo expresado en
dos momentos casi lgicamente conectados: presentacin y conclusin de
un planteo. Si bien el modelo es petrarquista, el
Cancioneroproviene de la lrica provenzal. La cancin se compone de
un nmero indefinido de estrofas llamadas estancias. Cada una est
formada por versos heptaslabos y endecaslabos, combinados
libremente. Se fija el esquema en la primera estancia y despus se
repite.
El sistema tpico: Adems de la nueva musicalidad, en la posea
renacentista funciona el sistema de tpicos que Italia tom de la
Roma Clsica. Los tpicos, bsicamente horacianos, haban pasado ya por
la lectura de la Edad Media. Ms adelante, en la poesa Barroca del
"desengao" (Siglo XVII) tendrn otras funciones. Los tpicos mas
importantes son:
Carpe Diem: Un presente concebido valioso en si mismo llama al
"goza el hoy" pero tambin se liga a: 1) la conciencia del paso del
tiempo, que expresa otro tpico, el fugit tempus ("huye el tiempo"),
2) la conciencia de lo cambiante de cualquier estado terrenal, cuyo
smbolo es la Rueda de la Fortuna.
Locus Amoenus: El "lugar agradable" (prado con elementos
invariantes: sombra, ro, verdor) es representacin del sitio de la
subjetividad potica. En Espaa, Fray Luis de Len, que traduce a
Horacio, lo vuelve lugar sencillo al que se retira el sabio,
vinculado al tpico Beatus ille:"feliz aquel".
El discurso amoroso: El sujeto de enunciacin se dirige a la
amada, que est ausente o podra estarlo. No obstante, el poema
resulta un espacio en el que el "tu" est presente como
destinatario, ya que se le habla, as, el sujeto "se" dice a la
amada infinitamente. Se queja, reprocha o declara su amor. El poeta
cancioneril canta un saber potico sobre el amor, que abre la
tradicin humanstica en la poesa. La poesa provenzal, que hereda la
Italiana, propona el componer y la convencin amorosa como elementos
constitutivos del saber hacer poesa.
Caracterizacin de la literatura del renacimiento:
La belleza como fin
Predomina en el arte la intencionalidad estticay los poetas
concibieron por lo general sus creaciones literarias como obras de
arte. De ah el esmero con que los escritores renacentistas cuidaron
la firma de sus obras.
Realismo y verosimilitud
La prosa literaria fue regida por el ideal de verosimilitud
propugnado por Erasmo y los erasmistas. En efecto, para los
erasmistas eran reprobables las obras de carcter fantstico, como
los libros de caballeras o las novelas sentimentales. En cambio
gustaban de aquellas obras que parecan sacadas de la realidad
misma, como los dilogos o las colecciones de refranes y sentencias.
Este tipo de literatura resultaba propicia para la introduccin de
valores espirituales que pretendan difundir; por lo tanto, un
objetivo didctico. Lenguas vulgares y naturalidad
Otra gran renovacin del Renacimiento fue la dignificacin de las
lenguas vulgares frente al latn. Con este fin se escribieron
diversas gramticas y manuales de redaccin, que contenan las reglas
para evitar los malos usos lingsticos.
Fuentes de la literatura renacentista
La literatura castellana del siglo XVI registra diversas
influencias externas que son un reflejo ms del universalismo
renacentista. Entre ellas, cabe destacar las siguientes:
La influencia Italiana: patente sobre todo en la adopcin de los
esquemas mtricos Italianos (endecaslabos, sonetos) y en la
introduccin de algunos subgneros novelescos, como la novela
pastoril.
La influencia clsica: manifestada tanto en los temas como en la
bsqueda de un estilo armnico y equilibrado.
La influencia de Erasmo de Rtterdam: especialmente en la prosa
didctica y en las colecciones de refranes, dichos y sentencias.
Junto a estas influencias externas hay un desarrollo de la
literatura de la tradicin castellana, como es el caso de los libros
de caballeras, que siguen el modelo del Amads, y surgen a la vez
algunos productos genuinamente hispanos, como la novela picarezca.
El teatro IsabelinoTeatro UniversitarioParalelo al popular, surge
un teatro acadmico ligado a las universidades. All se form un grupo
autodenominado "ingenios universitarios". Tomaban las comedias de
Plauto y Terencio como referente. Primero representaron sus textos;
luego escribieron en latn y se atuvieron al conflictoplanteado en
los modelos; por ultimo escribieron en ingles y comenzaron a
quebrar algunas normas clsicas. Sneca fue el referente de la
tragedia cuando se liberaron de la estructura, conservaron su
estilo sentencioso, didctico y parte de la temtica mitolgica.
Teatro no profesionalLos niosde los coros de las capillas
representaban comedias de tipo amoroso, y llegaron a ser rivales de
los actores profesionales (entre los que, cabe aclarar, tambin haba
nios que hacan ciertos personajes femeninos). Algunos de los
procedimientos de este teatro son retomados por la comedia
profesional, como en Sueo de una noche de verano, de Shakespeare.
El espectculo se realizaba, generalmente en casas privadas.
Tambin la nobleza ofreca representaciones muy lujosas conocidas
con el nombre de "mascaradas"; a veces actuaba la misma reina.
Teatro profesionalEl intertexto clsico:
El teatro de la venganza: Durante el periodo Isabelino vuelve a
imponerse un conflicto dramtico en el que el sujeto debe vengar el
asesino de alguien de su familia, matando a su vez al culpable. El
crimen abre un ciclo de venganzas: repara e incita a otro. El
intertexto base es la tragedia griega que tematiza la historia de
los atradas (la Orestada, de Esquilo; el Ectra, de Sfocles). En las
primeras manifestaciones inglesas del genero, el vengador no se
cesa hasta lograr su fin; mas tarde se plantea dudas, como en
Hamlet de Shakespeare.
El teatro de la "cada del prncipe": Retoma la categora dramtica
griega de "destino", con otros sentidos: en el primer Renacimiento,
el destino es el azar simbolizado por la Rueda de la Fortuna;
posteriormente, es la propia condicin del hroe la que determina su
cada; as en Macbeth, de Shakespeare, el personaje cae por su
ambicin.
Teatro de las crnicasEn estas obras aparece la intencionalidad
de despertar el sentimiento patritico; en Julio Cesar, por ejemplo,
Shakespeare plantea cual es el ideal del soberano. De este modo
este teatro responde a las crticas de "liviandad" que los puritanos
hacan de la praxis teatral.
II PARTEArgumento de la obraMacbeth es un importante general del
rey de Escocia, un da se le profetiza que l ocupar el trono en el
futuro. A la vez a su amigo Banquo tambin se le profetizar que ser
padre de reyes. Macbeth y su mujerdeciden adelantar los
acontecimientos y para ello asesinan al rey y a cuantos sbditos se
interponen en su camino, incluido el propio Banquo. Lady Macbeth
terminar derrumbndose ante el peso de los acontecimientos y de su
conciencia muriendo loca. Macbeth, a quien tambin se le predijo que
no podra ser asesinado por hombre nacido de mujer, hace caso omiso
a las venganzas y as se convierte en vctima de Macduff, cuya
familia haba asesinado y al que no haba dado a luzninguna mujer al
haber sido extrado del vientre de su madre. Tras su muerte los
hijos de Banquo ocuparn el trono dando as lugar a una larga estirpe
de reyes.Principales Secuencias1. Triunfo de Macbeth en una
batalla
2. Aparicin de las brujas.
3. Prediccin de las brjas sobre que Macbeth ser Rey y Barn de
Cawdor.
4. Nombramiento de Macbeth como Barn de Cawdor.
5. Regreso de Macbeth a su castillo.
6. Llegada del rey al castillo de Macbeth.
7. Plan de asesinato del rey, por parte de Macbeth y su
esposa.
8. Asesinato del rey
9. Acusacin en contra de los hijos del rey.
10. Escape de los hijos del rey hacia Inglaterra e Irlanda..
11. Asuncin al trono por parte de Macbeth.
12. Alucinaciones de Macbeth.
13. Asesinato de Banquo.
14. Encuentro con las brujas por parte de Macbeth.
15. Escape de Macduff hacia Inglaterra.
16. Asesinato de la familia de Macduff.
17. Apoyo de Inglaterra a Malcolm.
18. Sueos y alucinaciones de Lady Macbeth.
19. Enfrentamiento entre las tropas de Macbeth y las de
Malcolm.
20. Asesinato de Macbeth por parte de Malcolm.
Vuelta al trono de Escocia por parte de Malcolm.
PersonajesMacbeth: es un general del ejrcito de Escocia que es
fiel a su rey y buena persona. Gana la guerra contra el rey de
Noruega y es condecorado.
Se puede apreciar claramente un cambio profundo en su carcter:
pasa de ser un hombre bueno y fiel (1) a ser un tirano cruel y
despiadado al que todos odian y traicionan. Pero el cambio no es
brusco, sino gradual. Todo empieza cuando su mujer le incita a
matar al rey para ser nombrado l. Al principio duda, pero luego
hace caso a su mujer y lo mata. Esto le causa fuertes
remordimientos (2), pero est ya decidido a llegar hasta el final
(3). Mata tambin a uno de sus mejores amigos, Banquo, compaero de
guerra y general tambin, porque las mismas brujas que predijeron el
ascenso de Macbeth predijeron tambin que la descendencia de Banquo
reinara en Escocia (4). Despus de matarle vuelven los
remordimientos (el fantasma), pero cada vez que comete un acto
terrible como ste se endurece despus ms y ms volviendo a matar a la
familia de Macduff y perdiendo toda sensibilidad al final de la
obra. Junto con dicha sensibilidad pierde tambin el sentido de su
vida (5) y ya no le importa morir o vivir, slo acabar con lo
empezado. Es duro con sus subordinados, por lo que estos le odian y
le traicionan a la hora de la verdad (6).
(1.-)
Macbeth>
(2.-)
Macbeth>
(3.-)
Lady Macbeth
Macbeth
(4.-)
[Bruja tercera](Refirindose a Banquo)
(5.-)
Macbeth
(6.-)
Seyward
Malcom
Lady Macbeth: es la mujerde Macbeth. Es fra, calculadora y
perversa (1). Es la que incita a Macbeth a cometer el regicidio y
es la que inspira toda la historia, pero tambin sufre una
transformacin gradual a lo largo de la obra hasta llegar al
suicidio*. Empieza siendo la que critica a Macbeth por sus
remordimientos, pero poco a poco se va ablandando con el peso de su
culpa (2) hasta intentar frenar a su esposo y suicidarse (3)*.
Pero es algo ms que un personaje perverso. Se siente culpable y
ah se ve a la persona sufre tambin con el mal. En ella existe una
relacin entre fatalidad, voluntad personal y culpabilidad que
inquieta al lector.
(1.-)
Macbeth
[Lady Macbeth]
Macbeth
[Lady Macbeth]
Macbeth
(2.-)
[Lady Macbeth]
_______
[Lady Macbeth]
(3.-)
Macbeth
Seyton
*En ningn momento queda claro que Lady Macbeth se suicide, pero
es de suponer dado su estado depresivo.
Banquo:es el contrapunto de Macbeth en la historia. Es tambin un
general pero que sigue fiel a su verdadero rey y presenta por su
fidelidad una grave amenaza para Macbeth, por eso lo mata. Las
brujas le profetizan que ser padre de una estirpe de reyes.
Macduff: despus de la muertede Banquo es el que lleva las
riendas. Tiene un gran carcter y lidera el ejrcito ingls junto con
Seyward y Malcom. Es la mayor amenaza de Macbeth, as lo profetizan
las brujas, y se cumple, pues es l el del que hablan y por eso es
el nico capaz de matarle.
Malcom: es hijo de Duncan. Huye a Inglaterra temiendo por su
vida y se le toma como culpable del regicidio. Pero al ver que
Macbeth tiraniza a su pueblo, forma un ejrcito en Inglaterra que,
junto con los nobles escoceses, vence a Macbeth. Es un rey justo,
bueno, fiel, sincero.... perfecto.
Duncan: es el rey al que Macbeth mata. Confiaba plenamente en l
y eso es lo que carcome a Macbeth durante toda la obra. Era tambin,
como lo sera despus su hijo, un buen rey.
Tres brujas: son las que mueven toda la historia. Macbeth mata
al rey porque ellas le han dicho que ser rey. Luego siguen
prediciendo los acontecimientos del reinado de Macbeth hasta su
final.
DonalbainLennoxRossMenteiethAngusCaithnessFleanceSiwardEl hoven
SiwardSeytonUn muchacho: hijo de Macduff
Un mdico inglsUn mdico EscocsUn CapitnUn SoldadoUn porteroUn
viejoTres AsesinosLa Seora MacduffUna dama del squito de Lady
MacbethHcateTiempo y lugar donde transcurren los hechosLugar:
Escocia, menos el fin del acto cuarto que tiene lugar en
Inglaterra.
Citas:
ACTO PRIMERO
"Escena II: Un campo de Forres."
"Escena IV: Forres. Un saln en el palacio."
ACTO CUARTO
"Escena III: Inglaterra. Saln en el palacio."
ACTO QUINTO
"Escena II: Campo de las cercanas de Dunsinane."
"Escena III: Dunsinane: Aposento en el castillo."
"Escena IV: Campo cerca de Dunsinane: Un bosque a la vista."
Tiempo: Los sucesos narrados transcurren a mediados del siglo
XI.
III PARTETexto argumentativo de opinin y reparacin o moraleja de
la obraDe modo ms o menos generalizado, la gente rechaza en cierta
medida las obras de Shakespeare. Esto se funda en la razn que son
un tanto arduas de entender. Precisamente en la obra en cuestin el
lenguaje es bastante enrevesado, haciendo uso constante de imgenes
y metforas, quiz con mayor frecuencia que en obras como El sueo de
una noche de verano o la bien conocida Hamlet.La historia nos
relata que hace muchos aos, en Escocia, haba un rey. Corran malos
tiempos para las dinastas reales. Eran vctimas de conspiraciones,
rebeliones y atentados para usurpar la corona. Cuando la monarqua
la ejerca un rey fuerte, aquello significaba crueldad y dureza para
el pueblo; cuando la corona era sostenida por un rey dbil, otros
nobles aspiraban a su puesto y comenzaban las revoluciones. El rey
que tiene lugar en la historia que nos relata Shakespeare era dbil,
de modo que estaba en guerra. Sin embargo, gracias al noble
Macbeth, leal a la corona, la guerra haba concluido. Macbeth
regresaba de aquella guerra junto con su amigo Baquo, cuando se
encontraron con tres mujeres horribles y deformes en el camino,
eran las brujas (en la obra "las hermanas fatdicas"). Ellas se
sirven del lema "lo bello es feo y lo feo es bello" (aspecto que
nos referiremos mas adelante). stas, saludaron a MacBeth y le
vaticinaron que as como ya era Conde de Gamlin, lo sera de Cawdor y
futuro rey de Escocia. En cuanto a Baquo, le auguraron tambin un
papel importante: "No sers rey -le dijeron-, pero tus hijos si lo
sern". En un principio, ni Baquo y MacBeth dieron excesivo crditoa
las palabras de las brujas. Cmo, en nombre de todos los santos del
cielo, iba MacBeth a ser rey? S, era pariente del monarca, pero ste
tena hijos que antes que l accederan al trono. En cualquier caso,
cuando llegaron al castillo, el rey los recibi y a MacBeth lo
nombr, efectivamente, conde de Cawdor. La prediccin de las brujas
haba sido cierta. De modo inmediato, decide escribirle a su mujer,
Lady MacBeth, relatndole lo acontecido con las brujas, su
nombramiento como conde de Cawdor y su confianza en la obtencin de
mayores honores en un futuro no muy lejano. Cuando la mujer recibi
la carta, decidi acompaar y ayudar a su amado esposo. Pronto
tendran la oportunidad de cumplir con sus sueos: el rey iba de
visita al castillo de la familia Macbeth. All, efectivamente,
dieron forma a sus (pues efectivamente su esposa acta como cmplice)
planes asesinando a quien era por entonces el Rey. Como no podra
haber sido de otra manera, Macbeth fue nombrado rey. De forma casi
vertiginosa, el protagonista y su mujer se ven envueltos y
absorbidos por su culpabilidad progresiva, al intentar alcanzar a
cualquier precio el poder. Pronto Macbeth teme que as como l accedi
al trono, otros lo hagan. Tal temor se basa en una de las
predicciones de las brujas, en tanto afirmaron que no seria su
descendencia, sino la de Baquo la que finalmente quedara en el
trono. No solo los temores del propio Macbeth lo perturbaran. La
obra tiene aspectos que superan lo mundano, para encontrarse con lo
sobrenatural, en donde fantasmas de los muertos del pasado y los
del devenir, as como espectros tambin formaran parte de los temores
de Macbeth.De modo general, lo que la obra nos describe, es el
proceso de un hombre que esencialmente era bueno y bondadoso que,
debido a su propia naturaleza conjuntamente con la influencia de
otros personajes, sucumbe en la ambicin. Nos resulta el claro
retrato de un hombre perdido en el vrtigo de una pasin, ahogado en
su propia inversin de valores. A medida que transcurre el tiempo,
Macbeth se va degenerando, llegando al punto de cometer todo tipo
de actos atroces (entre otros, asesinando a hombres y nios sin
escrpulos).Una de las cosas ms impactantes en la obra es la
continua contraposicin entre el nimo de Macbeth y el de Lady
Macbeth. Habiendo sido, como hemos mencionado, bueno y fiel, es
corrompido incluso hasta por su mujer hasta el punto de desaparecer
los remordimientos del principio. Ella misma dir en un principio
que no hay que tener remordimientos. Siendo en un comienzo
totalmente fra y perversa, ir decayendo en el transcurso de la obra
hasta llenar su mente de remordimientos, alienndose de forma
asombrosa (entre otras cosas, ella comienza a verse las manos
continuamente manchadas por sangre). Termina trgicamente, quitndose
la vida.Nos ha llamado la atencin el hecho de que Macbeth muere en
combate intentando terminar su accinmientras que su mujer, al
principio fuerte, se suicida. Slo cmo muere cada uno comparado con
su nimo inicial ya es suficiente para ver el intercambio de roles:
el dbil acaba siendo el fuerte y viceversa. Otro punto muy
llamativo en la obra es la continua aparicin, como hemos mencionado
lneas arriba, de los remordimientos en los protagonistas. Como dice
Lady Macbeth, sus actos han destruido su felicidad y el mal que han
hecho les hace sufrir. Algunas alusiones a los remordimientos son
el pual que ve Macbeth antes de matar al rey, el espectro de
Banquo, etc.A modo de corolario, lo que el autor se propone al
narrarnos esta historia, es la tragedia de un hombre y su mujer con
una ambicin sin lmites. Precisamente, la obra acta como una
reflexin sobre la naturaleza de la conciencia y las consecuencias
de su trasgresin. Macbeth siente su propia conciencia como una
tortura insoportable, y entonces empieza a desear no haber nacido,
llegando a decir "que la mquina del universo estalle para siempre
en mil pedazos". Su mujer se anima a resistir: "Que se bloqueen
todas las puertas al remordimiento", porque "si damos a esto tanta
importancia, nos volveremos locos". Palabras que se cumplieron en
ella al pie de la letra: muere loca, obsesionada porque "an queda
olor a sangre. Ni todos los perfumes de Arabia perfumaran esta
pequea mano" . Al final de la tragedia, Macbeth sentencia que "la
vida es un cuento sin sentido narrado por un idiota". Sus vidas
trgicas nos ensean que nadie debe amordazar la conciencia con la
esperanza de triunfar, pues fuera de la ley moral no se hacen ms
grandes: al contrario, se sienten atrapados en un tnel que cada vez
se estrecha ms. Todos aquellos que buscan el poder deben entenderlo
como un servicio a los dems pero no para servirse a s mismo y
corromperse. Deben alcanzarlo con su capacidad individual,
honestidad y buena fe. Sin traiciones, odios, ni venganzas, sin
bajezas ni cobardas, sin infamias ni calumnias. Porque el hombre
sin conciencia suele acabar como nuestro querido Macbeth. Elige ser
malvado y paga por ello. En alguna manera es el drama de todos
nosotros. Decidimos sobre nuestra vida, y los "bosques" vienen a
pedirnos cuentas por ello.Bibliografa "Grandes genios de la
literatura universal: WILLIAM SHAKESPEARE": La tragedia de Romeo y
Julieta, Hamlet, prncipe de Dinamarca, Sueo de una noche de verano,
La tragedia de Macbeth. Edita:Club internacional del libro. Divisin
coleccionables, S.L.
VISOR Encliclopedias Audiovisuales S.A, 1999. Tomo 22.
www.colon.org.ar alipso.com
www.buscabiografas.com www.artehistoria.com www.booksfactory.com
SANTILLANA POLIMODAL: Gabriel De Luca, Diego Di Vincenzo, Martina
E. Lopez Casanova. "Literatura Universal".
Puertas, Pamelapamela_puertas[arroba]hotmail.comCavallo,
Natalia
