Alternative space Traducido

8/18/2019 Alternative space Traducido

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249- el segundo y último día de la década de 1960, el Museo de Arte Moderno de Nueva or!

"u#lic$ un cat%logo &ue o'rece una imagen de (es"acio ourer( en su "ortada) *na 'otogra'ía

a#stracta ligeramente te+ida de aul muestra una acumulaci$n de estrellas de di'erentes tama+os

y "olvo gal%ctico) *na envoltura de "l%stico trans"arente se su"er"one a la imagen y lleva el

título de la e"osici$n acom"a+ado este cat%logo, .s"acios) .l es"ect%culo consisti$ en seis

instalaciones es"ecialmente desarrollado "or Mic/ael As/er, arry ell, an 3lavin, o#err Morris, el gru"o de artistas 5ulsa, y 3ran .r/ard alt/er) .n el curador cat%logos

reconocimientos7 enni'er 8: escri#i$ &ue (*na e"osici$n en la &ue la instalaci$n se

convierte en la realiaci$n e'ectiva de la o#ra de arte y salas de#e ser "lani'icado y construido

de acuerdo a las necesidades de los artistas, se o"one a la 'unci$n /a#itual del museo y /ace

"oco acostum#rado demandas de su ;ra'' y recursos) (1)

5ocas veces antes tenía el museo organi$ una e"osici$n cuyo resultado 'ue incierto /asta unos

días antes de su a"ertura) ic/t descri#e m%s adelante .s"acios como el resultado de la "resi$n

"olítica colocado en el museo "or artistas &ue, entre otras cosas, a#oga#an "or la e"osici$n a

"racticas)2 no tradicionales) .l desa'ío institucional tam#ién se "uso de mani'iesto en el cat%logo

de la e"osici$n, &ue, "or 'alta de tiem"o, contiene no /ay re"resentaciones de cual&uiera de las

instalaciones< en cam#io, la "u#licaci$n "resenta las "ro"uestas, las 'otogra'ías de tra#a=os

anteriores "or mí artistas en otros lugares, y la documentaci$n 'otogr%'ica del "roceso de

instalaci$n) uriosamente, me intriga &ue la imagen de ta"a no tiene ninguna relaci$n directa

con las o#ras de la e"osici$n o la in'ormaci$n "ro"orcionada en el cat%logo)

2>0- ;e /ace la única ?indirecto@ re'erencia a él /acia el 'inal de la introducci$n de las luces, &ue

concluye nada, (.n esta( era es"acial es"acio ya no es un a#stracci$n) (B

(.s"acio( se /a#ía convertido en una "ala#ra de moda durante la década de 1960 y ca"turado la

imaginaci$n colectiva de una manera "oderosa) Anteriormente una "ala#ra asociada "rinci"almente con la ar&uitectura y la geogra'ía, el (es"acio( comen$ a ser utiliado en el

conteto de diversos cam"os, incluyendo la teoría social, la cultura, la "olítica, los medios de

comunicaci$n y la tecnología) A lo largo de la década, "rograma A"ollo de la NA;A /a#ía

alimentado la o#sesi$n cada ve m%s "o"ular con im%genes y datos so#re la una y m%s all%,

&ue culmina en el momento en &ue el astronauta Neil Armstrong dio su "rimer "aso en la

su"er'icie lunar en =ulio de 1969)

Celevisi$n y cine disemin$ las im%genes del es"acio-real e imaginario, y aún m%s de ellos

incrustado en narrativas 'iccionales enormemente "o"ulares) ada e"isodio de la serie de Dene

odden#erry N de televisi$n ;tar Cre!, &ue de#ut$ en 1966, se introdu=o con la 'rase (.l

es"acioE la última 'rontera( "elícula de ;tanley Fu#ric! 196G 2001E *na odisea del es"aciovinculado la idea de e"lorar nuevos es"acios "ara la antigua desarrollo de /erramientas) *no

de los "rinci"ales escenas ic$nicas curs de la "elícula de a#one &ue vuelan arri#a en un cielo

aul de una nave es"acial en $r#ita< el /ueso se /a lanado en el aire "or un mono &ue /a#ía

ca"tado su utilidad como arma) 8r$nicamente, la odisea en el es"acio a continuaci$n, se "uso en

marc/a "or el encuentro con una losa de C/ar geométrica 5er'ecr como #ien "odría ser una

escultura minimalista)

A lo largo de 1960, artistas, ar&uitectos y te$ricos sociales reconce"tualiaron,

2>1- los signi'icados del tradicional de es"acio y cam#i$ su marco re'erencial "ara la

com"rensi$n del es"acio &ue tam#ién incluía nociones de lo "olítico y social) .l es"acio se


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convirti$ en un conce"to a la ve a#stracto y concreto, solamente, "ara citar 8: de nuevo (,

cali'icado "or límite o incidente)( 4

oincidiendo con la e"ansi$n y la rede'inici$n del es"acio, las 'ronteras "olíticas, sociales y

materiales del museo- es"ecí'icamente, el Museum o' Modern Art-esta#an siendo 'uertemente

contestada "or los -"rotestas y demandas de los tra#a=adores Arte Hoalici$n, otros artistasHgru"os y artistas individuales) *na consecuencia de estas "rotestas 'ue la "roli'eraci$n de

iniciativas de artistas &ue #uscan e"lorar y crear nuevos es"acios "ara la "resentaci$n y

distri#uci$n de o#ras de arte) .stos es"acios necesarios "ara re'le=ar los cam#ios &ue tienen

lugar en el arte y la sociedad en general y al mismo tiem"o cum"lir con las e"ectativas y

desa'íos "lanteados "or dic/a em"resa)

.n res"uesta a una (necesidad de cam#ios radicales en el "roceso de la técnica-muestra,( en el

oto+o de 19I0 el artista Je''rey eK /io dos "isos de su edi'icio de la calle Dreene dis"oni#les

a un am"lio círculo de amigos artistas "ara la e"osici$n y la "roducci$n de o#ras de arte,

es"ect%culos de dana, la "oesía lecturas y otros eventos >) .n algún momento a "rinci"ios de

octu#re, 112 $ 112 Caller-Dreene ;treet, como este es"acio tam#ién se convirtieron en

"ú#licamente- conocida a#ri$ las "uertas de los es"acios de la "lanta #a=a y el s$tano de un

edi'icio de /ierro 'undido en esa direcci$n en el ;o/o) 6 A "esar de &ue /a#ía una e"osici$n a

la vista, la a"ertura de 112 or!s/o" no se anunci$ o'icialmente, ni "arece &ue se /a "roducido

en una 'ec/a es"ecí'ica< .l registro s$lo indica &ue ocurri$)

.l es"acio 'ísico de 112 or!s/o" "uede ser descrito como dos es"acios ti"o lo't grandes

estructurados "or una /ilera de columnas de /ierro 'undido con ca"iteles decorativos en la

"lanta #a=a y m%s "ilar como columnas en el s$tano) as 'otogra'ías de la "rimera e"osici$n

del Caller 112 muestran el es"acio en un estado sin "ulir, el resultado de décadas de uso

industrial< A "esar de &ue eK /a#ía sido due+o de todo el edi'icio desde /ace algún tiem"o, losdos "isos m%s #a=os 'ueron ocu"ados "or una em"resa de tra"o salvar /asta mediados de 19I0)

a "lanta #a=a y el s$tano se recon'iguran como un centro cultural, 'resa de los "isos, "aredes,

tec/os y accesorios "arecen /a#er sido de=ado en su estado original) as "aredes no esta#an

"intadas de #lanco, convirtiéndose en una "r%ctica u#icada de es"acios de la galería< en cam#io,

"ermanecieron cu#iertos en los tratamientos de "intura anteriores de varios es de color y

matices) as "aredes del s$tano esta#an revestidas "arcialmente en madera, &ue al "arecer

tam#ién tenía varias ca"as de "intura de color en ella) as tu#erías y o#ras eléctricas y otros

'itures- si desa"arecida o en usoE no se lim"iaron, "intadas o eliminadas) as "artes da+adas de

los suelos de madera se de=aron tal como se encuentra, sin arena y sin "ulir)

.l "rimer acto "ú#lico en 112or!s/o" y e/i#ici$n de o#ras de m%s de &uince artistas, 'ue el "unto de vista de octu#re a diciem#re 19I0) e acuerdo con lo am"lia el li#ro 112 or!s/o"

112 Dreene ;treet de o#yn rentanoE :istoria, artistas y sus o#ras, diecisiete artistas o#ra

e"uesta en ese "eríodo de tres mesesE ill ec!ley, ill ollinger, avid rads/aK y James

roKn, a'ael 3errer, ee

2>2- Ja''e, arry e La, Je''rey eK, Derdon Marta-lar!, renda Miller, arry Miller, ic/ard

Nonas, oug ;anderson, A=an ;ree, Mar=orie ;trider, Deorge Cra!as, y ic/ard Lan uren)


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.n 112 or!s/o" 112 Dreene ;treet, reneano sugiere &ue las contri#uciones de los artistas

utilian el es"acio de varias maneras) as o#ras variaron en gran medida en el 'ormato y los

medios de comunicaci$n< adem%s de los materiales del arte tradicional, los artistas utilian el

#am#ú, es"uma, madera, #otellas recicladas, y cauc/o, entre otras cosas) Larios artistas tratan de

la estructura 'ísica del es"acio de e"osici$n como materia "rima "ara su tra#a=o< sorne incluso

alterado o am"liado marco materiales del es"acio) 5or e=em"lo, A=an ;aret colgado del tec/o deuna escultura /ec/a de cornisas de c/a"a met%lica, instalada una o#ra /ec/a de troncos de

#am#ú c/atear etendía desde el suelo /asta el tec/o, y en el #asamento mostr$ una o#ra /ec/a

de cauc/o, ra'ia, tela, tu#o, y ca#le) Mientras &ue avid rads/aK y James roKn (e"uso

'otos de un /om#re negro y una caa del /om#re #lanco(, &ue "resumi#lemente 'ueron

colocados en una "ared, Mar=orie ;erider insealled una o#ra /ec/a de (colo #rig/dy es"uma

"lastie ro=a( en las ventanas de sala de estar arri#a de o'meK, am"liando así el es"acio de la

galería en el eterior del edi'icio, así como en el es"acio "rivado de eK) Aun&ue inicialmente

eK le niega la "artici"aci$n Deorge Cra!as en muéstrame ya &ue eisten demasiados artistas,

Cra!as sim"lemente a"areci$ con dos de sus o#ras de arte en la "arte "osterior de un cami$n)

;u la "iea &ue H"asaron "or el suelo era una estructura /ec/a de acero, madera, vidrio, y la

cuerda &ue rodea a un agu=ero grande &ue el artista corta en el suelo< no im"orta &ue (eK no le

gusta#a la "iea(, &ue se mantuvo en la "antalla con la "romesa de Cra!as "ara (restaurar el

suelo a su estado original)( Dordon Matta-lar! (cav$ un agu=ero en el suelo del s$tano /acia y

"lant$ un %r#ol de cereo en ella y /ier#a semillas en el montículo de tierra a mi lado agu=ero)(

es"ués el %r#ol muerto, Matta-lar! instalado (una tum#a "ara el %r#ol con una línea de "lata

ecavado en el cemento en el es"acio del %r#ol)( I Cam#ién acumul$ #otellas antiguas en un

/ueco del ascensor de la acera en la &ue creci$ setas, una o#ra titulada Jardín de inviernoE seta y

la #otella de residuos de recicla=e #odega) urante el transcurso de la 'eria, tam#ién se a"lica

"an de oro a una de las ca"itales de la columna 112 Kor!s/o"

a "rimera muestra de 112 Kor!s/o" desa'i$ varias convenciones so#re "uesta en escena de una

e"osici$n) ;in una 'ec/a 'i=ada de a"ertura, el es"ect%culo comen$ "oco a "oco con la

instalaci$n de la construcci$n de los "rimeros oc o#ras de arte< de /ec/o, el "roceso de

instalaci$n se consider$ "arte de mi e"osici$n) .n una entrevista en 19IG, eK anot$ &ue (no

era realmente un "rimer es"ect%culo "or&ue todo el mundo aca#a de llegar)(G (No /a#ía un

/orario 'i=o en 112 Kor!s/o", al &ue tienen acceso las veinticuatro /oras del día "ara la

audiencia y artistas "or igual) urante los tres meses en los &ue la e"osici$n constante cam#io

esta#a a la vista, se tomaron o#ras de arte /acia a#a=o, se derrum#$ ?como una de las "ieas de

Cra!as lo /icieron@, o eran de duraci$n limitada "ara comenar, como el de Matta-lar!

incendiaria o#leas)

;e a+adieron nuevas o#ras y los ya eistentes cam#ian, trans'ormando así continuamente el

"rograma en su con=unto) a e/i#ici$n 'ue un "roceso organiado y /a#ilitado "or 112

Kor!s/o")

2>B-imagen--- 2>4- as 'otogra'ías de instalaci$n #lanco y negro &ue se re"roducen en 112

Kor!s/o" de rentano 112 Dreene ;treet transmiten la estrec/a relaci$n entre la (crudea(

material de la mayor "arte de las o#ras e"uestas y las teturas de las su"er'icies en general, se

encuentran en es"acios industriales o talleres de 'a#ricaci$n) ;in leer las descri"ciones de o#ras

de arte individuales, a veces es di'ícil distinguir entre los accesorios de es"acios y las o#ras

e"uestas< "resumi#lemente, los &ue caminaron a través de la e"osici$n eran conscientes de lo&ue me o#ras de arte 'ueron integrados en el es"acio)


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5ara un número limitado de "ersonas y durante un #reve "eríodo de tiem"o, 112 Kor!s/o" de

Alimentaci$n y o'recen una alternativa via#le a los a"aratos de "resentaci$n y sistemas de

a"oyo del mundo del arte tradicional) ;u integraci$n del es"acio 'ísico y la e"eriencia social

"rodu=o una alternativa es"acial &ue conci#e el es"acio como (ni un sim"le( marco ())) ni

tam"oco una 'orma de contenedor de un ti"o "r%cticamente neutro, dise+ado sim"lemente "ara

reci#ir todo lo &ue se vierte en ella)( 1B .l 112 es"acios de Kor!s/o" y la Alimentaci$n seconvirtieron en, al menos "ara a&uellos &ue "artici"an activamente, un medio de "roducci$n)

.n su li#ro de 19I4, (la "roducci$n del es"acio(, el "ensador marista 3rancés :enri e'e#vre

es#oa una teoría del es"acio en el &ue se rom"e con la com"rensi$n geométrica o

ar&uitect$nica del término como un %rea vacía encerrado "or una carcasa de material y se mueve

a una com"rensi$n del es"acio como categoría social y un medio de "roducci$n) 5ara e'e#vre,

(el es"acio no es una cosa, sino m%s #ien un con=unto de relaciones entre las cosas)( ;u modelo

de ca"as y din%mico com"le=o se #asa en el conce"to de es"acio social, &ue de'ine como sigueE

(en sí mismo el resultado de acciones "asadas, es"acio social es lo "ermies nuevas acciones &ue

se "roduca, al tiem"o &ue sugiere &ue otros y "ro/i#iendo sin em#argo otros)( .l es"acio social

se convierte en (al mismo tiem"o, tanto un cam"o de acci$n ?&ue o'rece su etensi$n al

des"liegue de "royectos e intenciones "r%cticas@ y una #ase de la acci$n ?un con=unto de lugares

de donde se derivan las energías de una ad$nde se dirigen energías@)( 14

a mani'estaci$n de 112 Kor!s/o" como un es"acio alternativo coincidi$, es"ecialmente en su

"rimer a+o, la noci$n de es"acio como un cam"o y #ase de la acci$n de 8 e'e#vre) No era

sim"lemente un lugar "ara la "resentaci$n de las o#ras de los artistas< sino &ue tam#ién era un

es"acio &ue el artista mani"ula, "enetrada, y atac$ en el "roceso de "roducci$n de o#ras de arte)

5or lo tanto el es"acio 'ísico se convirti$ en una condici$n integral de las o#ras de arte &ue

surgen) .l gru"o de artistas involucrados con 112 Kor!s/o" de no "ensar en él como un es"acio

"ara mostrar (marginados(, (di'ícil( o ort/erKise "r%cticas culturales "oco re"resentadas,aun&ue esto era un as"ecto de mí e"osiciones Dru"o indiscriminados, de 19I4 y 19I>) (Nos

de=ase Ht "iensa en él como un es"acio alternativo en el momento, (artista ;uanne

2>I- :arris record$ m%s tarde 1>) Oué distingue 112 Kor!s/o" como una alternativa al sistema

de galerías normal era &ue "ermitía tra#a=ar con el artista y en el es"acio)

Alrededor de 19IB, 112 Kor!s/o" y su modo de 'uncionamiento se sometieron a una

trans'ormaci$n) 5ara mi "rimera ve &ue reci#i$ 'ondos "ú#licos, lo &ue lo o#lig$ a ado"tar un

en'o&ue m%s estructurado en términos de "rogramaci$n y las 'inanas) Adem%s, como la

estaci$n es"acial en el mundo del arte creci$, m%s artista se acerc$ a eK y otros ("artici"antes

"rinci"ales( so#re la "osi#ilidad de mostrar allí< estas "eticiones se /icieron cada ve m%s di'ícilmantener el "roceso de selecci$n #astante in'ormal) 5or último, ya no era "r%ctico "ara "ermitir

&ue los artistas /icieran dram%ticas alteraciones 'ísicas del es"acio) o &ue no cam#i$, sin

em#argo, 'ue el com"romiso 112 de Kor!s/o" a la ar&uitectura de los es"acios en #ruto)

Aun&ue las secciones de las "aredes esta#an "intadas de #lanco durante las "rimeras

tem"oradas, no se re"araron las "aredes y la mayor "arte de los suelos y tec/os) P#ras de arte

en e/i#ici$n siguieron com"itiendo con accesorios, "aneles, y otras características de crudo del

es"acio ar&uitect$nico)


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5ara orientarlo al "roceso y des"ués de la "r%ctica del arte mínimos &ue se desarrollaron en la

década de 19I0, los es"acios industriales de ;o/o lo'ts se convirtieron, estéticamente e

ideol$gicamente, los "lanos es"aciales "ara una ru"tura con el esta#lecimiento galería y, en

consecuencia, constituía una verdadera alternative)16 Larios artistas mostrando en 112 Kor!s/o",

entre ellos Dordon Matta-lar!, arry e La, y ic/ard Nonas, o esta#an destacado dentro del

movimiento mínimo de correos o tenido 'uertes lealtades estéticas a la misma) uriosamente, enun movimiento casi recí"roco, "u#licar el arte minimalista activamente (comen$ a #uscar el

es"acio alternativo, &ue, como se vio des"ués, o'reci$ un considera#le desa'ío) ;e /io gran

"arte del arte manc/a de as"ecto terri#le) os artistas se vieron o#ligados a "roducir un tra#a=o

&ue "odría so#revivir su entorno, en lugar de con'iar en ellos "ara Qveri'icarR ella) (1I

a interacci$n mínimo movimiento "ost con el es"acio crudo alcan$ su "unto m%imo con un

es"ect%culo titulado as /a#itaciones, a la vista durante el verano de 19I6 en 5) ;) 1

ontem"orary Art enter de ong 8sland ity) .sta 'ue la e"osici$n inaugural en un antiguo

edi'icio de la escuela "ú#lica &ue la Junta ity Nueva or! de .ducaci$n /a#ía cerrado en 196B

y &ue /a#ía sido trans'ormado en un centro cultural en 19I6 #a=o la direcci$n de Alanna :eiss)

esde "rinci"ios de la década de 19I0, :eiss /a#ía organiado una serie de "royectos

desa'iantes y e"osiciones en edi'icios a#andonados e in'rautiliados en toda la ciudad, como la

Dalería Corre del elo=< Cam#ién utili$ es"acios como las inmediaciones del "uente de

roo!lyn en una #ase de un solo "royecto) .stos "royectos se iniciaron en el marco de la

organiaci$n de la llamada 8nstituto de ecursos *r#anos son AN, 'undada "or :eiss y se

incor"oraron en 19I1 como (un contra"eso im"ortante a la #urocracia ur#ana con la &ue

continuamente tenía &ue tratar)( 5) ;) 1 ?5royecto .studios uno@ 'ue un intento de convertir

el edi'icio de la escuela masiva (en los es"acios de e"osici$n, de rendimiento y de estudio "ara

artistas contem"or%neos cuyo tra#a=o a menudo se "asa "or alto "or esta#lecimiento museo me

ciudad)( 19

as /a#itaciones &ue se "resentan en el lugar de los tra#a=adores y otras instalaciones "or casi

oc/enta artistas de los .stados *nidos y en el etran=ero, entre ellos nom#res conocidos desde

112 Caller,

2>G- como Cina Dirouard, ;uanne :arris, Je''rey eK, y Dordon Matta-lar!) .l edi'icio &ue

al#erga 5) ;) .sta#a s$lo ligeramente renovado "ara la e"osici$n< re"araciones se limitaron a

cuestiones tan #%sicas ;a'ery como los sistemas de cale'acci$n, ca#leado, y de "lomería, "ero la

decre"itud del edi'icio y las /uellas materiales de a#andono a largo "lao se mantuvieron

visi#les) 5intura esta#a "elando, y eso se caía de las "aredes y suelos y tec/os esta#an en mal

estado) 5or otra "arte, varios accesorios es"ecí'icos de la escuela se de=an en su lugar en todo el

edi'icio) as o#ras de arte ocu"ado cada "ie cuadrado de es"acio, desde el tec/o /asta el s$tano

y en las aulas y armarios) a mayoría de los artistas 'ueron in'ormados "or e integrarse de 'orma

activa el estado y la /istoria es"ecí'ica ruinoso del edi'icio en sus o#ras de arte) 5or e=em"lo,

ucio 5oi "uso sus "e&ue+os a colores &ue coincidan con las "inturas de "elado a través de

esos lugares en la "ared donde los cam#ios de color intencionales se reunieron en líneas rectas

?en o"osici$n a las manc/as irregulares de "elado@) Matta-lar! /io un agu=ero a través de los

tres "isos del edi'icio, mientras &ue José Fosum 8ntegraed su ideología Arte'acto en una

"iarra aula)


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2>9- a a"ertura de 5); 1S en el verano de 19I6 'ue un acontecimiento im"ortante en el mundo

del arte de Nueva or!) a edici$n de octu#re de la revista Art'orum cont$ con un artículo de

"ortada, (a a"oteosis de la rummy ;"aee,( so#re el sitio y las salas de es"ect%culos, escrito

"or Nancy 3oote) (.n la H/a#itaci$n, es"ect%culo,( se+al$ 3oote, (al menos >0 de los G0 artistas

/ac!eados, arrancados, des"o=ado, ecavado, vierte y "ie!ed distancia al ?5;7 descom"osici$n

/ul!to contenido de su arte) 8( .lla a"recia el e'ecto es"acial glo#al de la (ona de am#ientedesastre( y cele#r$ el /ec/o de &ue (l7 el es"acio "uede ser #rutalmente, destruido,

com"letamente reestructurado, sino &ue "uede ser Hmodi'icadoH sutilmente "or "e&ue+as

adiciones &ue comentan so#re su naturalea y ada"tar su "ostura "ara su "ro"io< &ue "uede

servir como medio, directa o indirectamente, tam#ién como sú#dito) (20

.n el momento en salones a#iertos, "ostminimalismo se /a convertido en una 'uera dominante

en el altamente visi#le- casi en el mundo del arte de Nueva or!) 8r$nicamente, los mismos

es"acios de 260- &ue surgi$ el movimiento esta#an siendo re'ormulada como am#ientes

estéticos) Mientras &ue en el a+o 19I0 &ue "resenta en un es"acio sin "rocesar constituy$ una

"osici$n alternativa "ara el esta#lecimiento son, s$lo unos "ocos a+os =ater, la asociaci$n

inmediata entre un es"acio en #ruto y un es"acio alternativo ya no era v%lida) .l mantenimiento

de la crudea material del es"acio -&ue altillo desnudo, "ara numerosos artistas, siendo "arte de

su creatividad ya no se "erci#e como de o"osici$n "roceso era< en cam#io, se consider$ una

elecci$n estética ligada a un movimiento artístico es"ecí'ico &ue /a#ía ganado im"ortancia en el

sistema de galerías) *n es"acio alternativo ya no se de'ine "or un (am#iente ona de desastre(,

y (s/a##iness voluntaria( se /a#ía convertido en "arte de una estética lealtad o era sim"lemente

otro estilo)

.n 19I9 el artista udol' arani! "idi$ "ro'esionales de las artes una serie de "reguntas, como

(.st% el es"acio alternativo "ara una verdadera alternativaT( y (Oué otras 'ormas de(

alternativas (son "odría estar dis"oni#leT( as res"uestas 'ueron "u#licadas en .studio8nternacional en 19G0) ;o#re la #ase de las res"uestas &ue reci#i$, arani! se+al$E (Cam#ién

est% el 'oco en las a"ariencias su"er'iciales y tram"as en lugar de contenido de 112 Dreene)

261- "roclamado su estado se alternan con un color oscuro cuidadosamente regulado, un ti"o de

"o#rea estudiada, donde el enemigo no se /io nivelaci$n 'ilistea "ero las "aredes #lancas y un

es"acio-contem"lativo "recisamente lo &ue la mayoría de las necesidades de arte

contem"or%neo) (21

os comentarios de arani! enmarcan de 'orma retros"ectiva 112 a#rao de taller del (es"acio

vacío( como una "ose estilística, y le "ide un nuevo eamen de lo &ue es a"ro"iado "ara un

lugar de e"osici$n alternativa ti"o de es"acio 'ísico) arani! articula una necesidad dees"acios esterilla no son ni ("e&ue+o #urgués(, (sucia( "or lo tanto im"lícitamente "ro"oner un

modelo es"acial ca"a de mediar entre el es"acio de lo't industrial sin renovar y el cu#o #lanco

"rístino) .sto y el es"acio (#lanco( (contem"lativo( no estarían su=eto o medio del arte, sino

&ue 'uncionaría como 'ondo so#re el &ue se muestra la técnica< iertamente, no o#ligaría a los

artistas "ara com"etir con los accesorios de utilidad "odridos y ca"as de "intura descascarada)

*n estado "otencial alternativa de un es"acio de este ti"o no "uede de"ender de la materialidad

de la ar&uitectura 'ísica de este es"acio) Aun&ue 112 Caller 'ue una inversi$n muy elevada en el

"otencial de su es"acio "rima, lo &ue distinguía como alternativa era la 'orma en &ue integra el

es"acio 'ísico y la e"eriencia social) uando el gru"o 'undador sigui$ adelante, sin em#argo,

como lo /a#ía /ec/o en el momento de la /a#itaci$n, e"osici$n, 112 as"ecto social del Caller so#re todo /a#ía desvanecido, de=ando tras de sí 8; es"acio 'ísico en #ruto como su "rinci"al


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reclamo a la (alternatividad() os comentarios de arani! est%n m%s "ro#a#le dirigidos /acia

este "eríodo en "articular, y &ue ilustran /asta &ué "unto el conce"to de un es"acio alternativo

cam#iado en "ocos a+osE (.7 l arte de los a+os setenta localia sus nociones radicales no tanto

en la técnica como en su actitudes 'rente a la estructura /eredada (arte(, de los cuales el es"acio

de la galería es el icono de "rimera, (22

*no de los artistas &ue "artici"aron en la e"osici$n de /a#itaciones, así como otros en 112

Caller, 'ue 5atric! 8rlanda, &uien tam#ién es conocido #a=o el seud$nimo de escritor como rian

PHo/erty) omo director del 5rograma de Artes Lisuales de la 3undaci$n Nacional de las

Artes, &ue /a#ía 'acilitado la 'inanciaci$n "ú#lica del es"acio) .n 19I6 "u#lic$ PHo/erty tres

ensayos leídos y analiados en Art'orum #a=o el título general de (.n el interior del cu#o

#lanco)( 2B (Notas so#re el es"acio de la galería(, (.l o=o y el es"ectador(, y (onteto como

contenido( "lantean im"ortantes "reguntas relacionadas con las 'unciones socio-"olíticas y

estéticas del es"acio de la galería) PHo/erty situada ideología en la codi'icaci$n de la "r%ctica

de visualiaci$n modernista, &ue él considera como un desarrollo de enclavamiento de la

re"roducci$n del es"acio de la galería como un cu#o #lanco, un es"acio &ue #usca trascender la

es"eci'icidad de la /ora y el lugar) 5ara PHo/erty, el arte como (moneda "ort%til( re&uiere el

conteto controlado des"o=ado del cu#o #lanco dentro del cual (la "ared se convierte en una

mem#rana a través del cual los valores estéticos y comerciales osm$ticamente cam#io)( .l cu#o

#lanco se /a convertido en (la única convenci$n im"ortante a través del cual se "asa el arte) o

&ue lo mantiene esta#le es la 'alta de alternativas ))) Alternativas genuinas &ue no "ueden venir

de dentro de este es"acio)( 24

ada lealtades estéticas 8rlanda PHo/erry, es raona#le en es"ecular &ue su conce"ci$n de

(verdaderas alternativas( al cu#o #lanco 'ue in'ormado "or én'asis 262- 19I0 de la era del arte

en el "roceso m%s &ue en el "roducto, adem%s de "ost minimalismo inclinaci$n a integrar

activamente situaciones ar&uitect$nicas como su=eto y el medio de una "r%ctica artística) 5araPHo/eny, el es"acio de la alternativa de es"acio &ue esta#a en instrumemal 3A.C en la

creaci$n de una categoría "ara este ti"o de es"acios en su "a"el como re"resentante de un

instituci$n 'inanciaci$n "ú#lica -3ue un industrial revaloriado o 'acory- como el

esta#lecimiento &ue "ermiti$ la mani"ulaci$n activa del es"acio en sí y- ya &ue tales a=ustes

'ueron anteriormente tra#a=ar con entorno /ace re'erencia a (tra#a=ar()

.n su ensayo de 1994 RH.l ."uesto redistri#uy$E *n caso "ara eevaluaci$n de es"acio,(

eesa Dreen#erg se+ala &ue el a#rao del es"acio industrial en la década de 19I0 tam#ién

"uede ser visto en términos de género, ya &ue el lugar de tra#a=o /ist$ricamente /a sido

designado como masculino) .lla sostiene &ue el interés "or el es"acio &ue connota el tra#a=o)

at the mament [when] feminism \Vas assc:rting itself in t/e United Scates is

nor coincidental. Women anists, realizing [har rheir double careees as anises

and homemakers tefe dtem at a disadanrage when com!ared ro their ma"e

coUeagues, wece making de rnands on che s#stem f$% more e&!osure and

claiming more s!ace in museums and galler# e&hibirions. 'he mae to fa(tor#

e&hibition s!aces can be seen as a reclaiming of che s!aces o) and f$% work

as masculine**een if the !articular work!laces chosen had been used

!rimaril# b# women em!lo#ed in swearsho!s.+

a (eevaluaci$n( de Dreen#erg com"lica aún m%s la cuesti$n de &ué ti"o de es"acio sería una

alternativa adecuada a los a"aratos de "resentaci$n de la creaci$n del mundo del arte) No s$lo el


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encu#rimiento de gusanos (am#iente ona de desastre( se convierten r%"idamente en un (estilo

es"acial(, sino tam#ién, las alternativas "roducidas "or los (es"acios "rimas y e"eriencias(

/io "oco "ara contrarrestar la tendencia del mundo del arte "ara ecluir a las mu=eres artistas)

a "regunta de PHo/erty (es el artista &ue ace"ta el es"acio de la galería con'orme con el

orden socialT( - sim"lemente no es relevante "ara los artistas "asados "or alto "or el sistema

"or&ue no est%n en condiciones de ace"tar com"letamente el es"acio de la galería tradicional enel "rimer lugar)26 "ara las mu=eres artistas en la década de 19I0, las 'antasías so#re un es"acio

&ue era alternativa al sistema de galerías centrado en la "osi#ilidad de mostrar su tra#a=o en

todos, en cual&uier lugar, inde"endientemente de sus características ar&uitect$nicas es"ecí'icas)

A)) es una sala de nuestra "ro"ia, un es"acio de nuestra "ro"ia, una ventana de nuestra "ro"ia

a través del cual el mundo "uede mirar en "or nosotros y de la &ue con orgullo "odemos mirar

/acia atr%s en el mundo2I

.n res"uesta a (las di'icultades &ue las mu=eres artista encuentro "ara tratar de mostrar su

tra#a=o,( A8. Dalería a#ri$ el 16 de se"tiem#re de 19I2, en un esca"arate en el 9I de la calle

ooster en el ;o/o) ;us miem#ros 'undadores, incluyendo otty Attie, ;usan illiams, y

ar#ara Uuc!er , /a#ían comenado a reunirse el oto+o anterior "ara /acer 'rente a la ("resi$n

26B- y la evidente necesidad de m%s es"acio de e"osici$n entregado a la o#ra de mu=eres

artistas (y una( necesidad de modelos y %nimo, &ue "ro"orcionaría un mayor cuer"o de tra#a=o

las mu=eres artistasH)(2G omo resultado de sus reuniones, decidieron 'undar un es"acio de

e"osici$n coo"erativamente administrada &ue mostrar y re"resentar el tra#a=o de una veintena

de mu=eres artistas) A8 'ue conce#ido como una galería mane=ado "ro'esionalmente "or artistas

"ara artistas, y se esta#leci$ como) al comunicado de "rensa sin 'ines de lucro "ara la

e"osici$n inaugural anunci$E (el A8. Dalería o'recer% e"osiciones en un entorno

inde"endiente de las "resiones comerciales a través del cual los artistas miem#ros es"eran "ara

rede'inir las actitudes eistentes so#re la calidad y la im"ortancia del arte de las mu=eres ( 29

a e"osici$n inaugural incluy$ o#ras "or die de los veinte A)8)) miem#ros de la coo"erativaE

Judit/ ernstein, Maude ola, ac/el #as-o/ain, aria oros/, oretta un!elman, aurance

James, Nancy Fitc/el, omero Mayer, 5arsy Norvell, y Nancy ;"ero)

os otros die artistas de la coo"erativa, entre ellos orry Attie, Agnes enes, :armony

:ammond, y :oKardena 5indell, esta#an en una muestra colectiva) 264- al 'inal de la

tem"orada) os uni"ersonales e"osiciones simult%neas de los miem#ros, así como

e"osiciones con o#ras de los no miem#ros, se "resentaron durante el a+o)

5ara los es"acios de a"ertura, A)8)) "roducido y enviado un cartel "lega#le &ue tam#ién sirvi$como un anuncio de e"osici$n) Junto a un #reve ensayo &ue cu#re los o#=etivos de A8 y la

in'ormaci$n '%ctica necesaria ?direcci$n, /orario, etc)@, el cartel cont$ con una gran 'otogra'ía

de la 'ac/ada de la galería, re"roducciones de o#ras de arte "or cada uno de los miem#ros de la

coo"erativa, y es"ecialmente relevante "ara esta discusi$n, un con=unto de 'otogra'ías dis"aro

durante la ada"taci$n del es"acio 'ísico de A8)

.l A8) ) es"acio de la galería era un lo't como esca"arate, &ue, cuando se al&uil$ en "rimer lugar, se encontra#a en un estado 'ísico #astante cruda< al igual &ue otras ;o/o lo'ts sin renovar,


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lleva#a traas de uso industrial anterior) Adem%s de las im%genes re"roducidas en la invitaci$n,

el arc/ivo de A)8)) contiene 'otogra'ías, todas tomadas "or otty Attie es"oso, avid, &ue en el

documento secuencialmente el "roceso de renovaci$n del esca"arate "ara su uso como un

es"acio de e/i#ici$n) as 'otogra'ías tem"rano en la secuencia muestran su condici$n original,

incluyendo la "intura, ca#les eléctricos &ue corren "or las "aredes, y un "iso irregular con

agu=eros en ella y llena de #asura) ;e 'otogra'iaron los es'ueros de lim"iea 8nicial 26>- "rimero y luego el "roceso de actualiaci$n real) as im%genes muestran Judit/ ernstein,

Nancy Fitc/el, oretta un!elman, ort Attie, y otros como ellos aseguran "ostes de madera a

"aredes y tec/os "ara a"oyar :. "anel de yeso utiliado "ara las nuevas "aredes y tec/os) as

mu=eres unidos, s"ac!led, li=adas y "intadas en última instancia, "ara trans'ormar el es"acio en

general en un es"acio (#lanco y contem"lativa(, con

266- todas las su"er'icies irregulares y accesorios de servicios "ú#licos "reeistentes ocultas

detr%s de un ca"ara$n de "anel de yeso incor"orado en el desv%n) a última ca"a de "intura

#lanca "rodu=o un reci"iente "rístina revelar ningún rastro de antiguo uso del es"acio)

.stas 'otogra'ías ilustran, "aso a "aso, la trans'ormaci$n de un ti"o de es"acio en otra<

documentan el "roceso de inserci$n de una c%scara es"acial lim"ia en un es"acio de tra#a=o-

masculino codi'icada) Aun&ue A)8)) sin renovar el es"acio de la galería se "arecía a la

alternativa encarnada "or 112 Caller o 5) ;) i, los "artici"antes de A)8)) no creía &ue "rima el

es"acio, sin alterar necesariamente aumentar la visi#ilidad de las mu=eres artistas) .n su lugar,

su conce"ci$n de una alternativa a la

26I- sistema de galería se #asa en la "artici"aci$n en dic/o sistema, en lugar del /om#re un

"roduciendo o#ras &ue no son adecuados "ara el contenedor galería "rístina ?como era a

menudo el caso con las o#ras &ue se muestran en el Caller 12@)

A8., #usca crear una a#ertura "ara las mu=eres artistas dentro del sistema regular, no es crear

un lugar 'uera de ella) ucy i""ard como lo "uso (, A)8)) "artici"aE ?tal ve "or necesidad@ en

la "romoci$n y =uegos de "oder del mundo del arte, &ue com"iten "ara las revisiones y la

atenci$n y ventas con el resto de la #anda y /aciendo #ien en él) (B0 .l o#=etivo de "artici"ar y

com"etir re&uiere un marco de "resentaci$n &ue a"arece com"ara#les) a los de los com"etidores

el es"acio de esta alternativa se in'orm$ en consecuencia, "or los "ar%metros del sistema de

galerías regulares contenedor #lanco de aire era la alternativa ideal, mediante la du"licaci$n de

las condiciones es"aciales del sistema de galerías esta#lecidas, ir a"rovec/aron la im"lícita

legitimar el "oder del es"acio de la galería (neutral( "ara "resentar o#ras de artistas

anteriormente ecluidos de ella) la (invisi#ilidad( de ese ti"o de es"acio "ermite &ue el arte

e/i#idos en él "ara ser la atracci$n "rinci"al y las artistas cuyas o#ras est%n siendo demostradoser m%s visi#le) .ste reconocimiento del sistema de galerías regularmente dicta &ue se de#en

cum"lir otras e"ectativas) 5or e=em"lo, las e"osiciones se "onen =untas y "ro'esionalmente

"roducidas, y in'ormatian so#re los artistas y sus o#ras se distri#uyen a la comunidad artística

m%s am"lia) Modelo de un es"acio alternativo de A)8)) se #asa en imitar las condiciones del

mercado del arte y de este modo se intenta crear una alternativa dentro del sistema)

;igni'icativamente, esta alternativa 'ue construida como un es"acio dentro del es"acio eistentede un lo't industrial sin renovar, &ue en ese momento esta#a codi'icado como el es"acio de la


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alternativa) A8.) Modelo de la galería de un es"acio alternativo re'uta la idea des"ués de &ue

PHo/erty (verdaderas alternativas no "ueden venir desde dentro del es"acio el cu#o #lanco7)(

PHo/erty ?y, ante él, "ostminimalismo y 112 de taller@ idea de una alternativa se #asa en "arte

un un conce"to alternativo de la o#ra, el tra#a=o &ue se va a "roducir en el conteto de una

relaci$n 'ísica muy es"ecí'ico "ara el es"acio dentro de la cual se "resenta) e acuerdo con

PHo/erty y el es"acio a 112 Caller es un medio &ue ad&uiere un "a"el "roductivo en la creaci$nartística)

a conce"ci$n de alternativa de A8. se #asa en un modelo di'erente, uno &ue entiende el

es"acio "rinci"almente como una arena "olítica im"ugnada) .n este "unto de vista, la condici$n

'ísica de &ue el es"acio es menos im"ortante &ue los "rocesos de inclusi$n y eclusi$n sociales

&ue regulan el acceso y la re"resentaci$n dentro de ella) Así, el "ro"$sito "rinci"al de un

es"acio alternativo es la ca"acidad "ara "roducir la visi#ilidad) a relaci$n entre la o#ra y el

es"acio es uno de los conocimientos ad&uiridos a 'ondo-el es"acio est% a/í como un lugar "ara

la o#ra) .l "a"el del es"acio es, en el sentido de e'e#vre, siendo muy "roductivo, "ero lo &ue

se "roduce no es tanto la o#ra como la "ro"ia artista)B1

;e riaron en 1916 #a=o el nom#re de "lacas de yeso "or la *nited ;tates Dy"sum om"any,

"aneles de yeso 'ue o'recido "rominente durante la ."osici$n *niversal de 19BB a 19B4 de

mundo de /icago, y el "roducto alcan$ su éito comercial en el edi'icio de la "osguerra

26G- "luma encarnada "or evittoKn) 5aneles de yeso, &ue est% /ec/a de yeso y cart$n, se

"uede "rocesar en el lugar de 'orma relativamente '%cil en com"araci$n con los métodos

utiliados anteriormente de enlucido, donde sin costura de"endía de mano de o#ra

es"ecialiada) 5or el 1960> "anel de yeso se /a#ía convertido en un material est%ndar "ara

dividir los es"acios interiores de las torres de o'icinas modernas, "or&ue ir o'reci$ dis"oni#le

con los métodos tradicionales de construcci$n de muros 'lei#ilidad #a=o costo)

omo un "eso ligero, '%cil de "racess, material retardante al 'uego, "aneles de yeso tam#ién /a

demostrado ser muy 'uncional "ara la ada"taci$n de lo'ts industriales de ;o:o en la vida, de

estudio, y es"acios de la galería) ;e /io ase&ui#le "ara cu#rir todas las irregularidades

eistentes en estructura y su"er'icie de los edi'icios de /ierro 'undido de otro modo "rimas)

5roducir y mantener el contenedor (invisi#le( &ue se convirti$ en la #ase de, "or e=em"lo,

es"acio alternativo de A)8)) 'ue "osi#le gracias a la "roli'eraci$n de los "aneles de yeso como

material de construcci$n de #a=o costo< en el momento de su uso dominado los métodos de

construcci$n de los es"acios interiores) ;e "ermiti$ la creaci$n de es"acios de e"osiciones

lim"ias y trans"arentes &ue eran '%ciles de mantener y siem"re se "ueden devolver a su estado

original des"ués de un es"ect%culo cerrado) Mes tras mes, cada marcan una e"osici$n "odría/a#er inscrito como /uella de su eistencia en las "aredes de un es"acio de la galería "odría ser

#orrado '%cilmente con una es"%tula llena de masilla) 5aneles de yeso /io "osi#le la creaci$n

de c%"sulas es"aciales &ue "odrían &uedarse eternamente virgenE se "ermiti$ la creaci$n de

(es"acios inocentes( sin ningún rastro de la /istoria o la u#icaci$n)

rian PHo/erty tra$ el conce"to del es"acio de e"osici$n cu#o #lanco de vuelta a los

orígenes de la modernidad, "ero se "odría argumentar &ue su "revalencia en la década de 19I0'ue sim"lemente el resultado de la ase&ui#ilidad y la dis"oni#ilidad de "anel de yeso) Aun&ue


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los artistas a#raaron las estructuras de #ase y las su"er'icies de los es"acios industriales del

;o:o como una alternativa de material y sim#$lica a la creaci$n de arte, 'ueron las

"osi#ilidades de conversi$n &ue o'rece "aneles de yeso &ue tuvo consecuencias im"ortantes

"ara el 'uturo del es"acio alternativo)

a din%mica entre los dos modelos 'ísicos de es"acio alternativo es"acio en #ruto "reviamentediscutido- como antídoto "ara el es"acio de la galería tradicional y el cu#o #lanco como la

du"licaci$n de la misma, es evidente una ve m%s en una e"osici$n cele#rada en Artists ;"ace)

8niciado en 19I2 como un "rograma "iloto en la 'orma de una organiaci$n de servicios "ara los

artistas "or el onse=o del .stado de Nueva or! "ara las Artes, Artistas es"acio comen$ a

'uncionar como un lugar de e"osici$n alternativa en el a+o 19IB) A través de los a+os, los

artistas del es"acio /a#itado varias u#icaciones en el ;o/o y Cri#ecaE su "rimer es"acio esta#a

en 1>> ooster, "or encima de la Dalería 5aula oo"er< en 19II se traslad$ a artistas .s"acio

10> :udson ;treet< en 19G4 se a#ri$ en 22B est roadKay en Criea< y /oy est% en BG

Dreene ;treet) Al igual &ue A)8)) Dalería, artistas es"acio 'ue conce#ido como una alternativa a

la creaci$n galería, con én'asis en la "artici"aci$n dentro del sistema) 5ero a di'erencia de A)8))

Dalería, &ue 'ue 'undada en la "remisa "olítica de luc/ar contra la eclusi$n de las mu=eres

artistas del mundo del arte, artistas es"acio carecía de una #ase "olítica, social, o 'ormal en la

&ue se #asa la (alternatividad( ?aun&ue los gru"os artistas H

269- se organiaron en torno a cuestiones "olíticas 'ueron "ro"orcionados de 'orma rutinaria

con el es"acio en el &ue se encuentran@) esde su "rimera encarnaci$n, "ero so#re todo #a=o la

direcci$n de :elene iner a 'inales de los a+os 19I0 - Artists ;"ace 'ue un im"ortante "uerto

de entrada "ara los artistas =$venes en el mundo del arte de Nueva or!) ontinuando a través

de la década de 19G0, un número im"ortante de artistas &ue /icieron su de#ut no eran ca"aces

de esta#lecerse con éito en el sistema de galerías, trans'ormando así Artists ;"ace en una

im"ortante auditoría de investigaci$n y desarrollo "ara el mercado de arte de Nueva or!)

el 2 de =unio a la 2 de =ulio de 19GG un e/i#iríon de dos "ersonas en Artists ;"ace cont$ con

instalaciones de Mic/ael As/er y James oleman) a e"osici$n, comisariada "or Lalerie

;M8M, 'ue acom"a+ado "or una "e&ue+a "u#licaci$n en la &ue el director ;usan yatt se+al$

&ue el "rograma era (inusual( "ara los artistas del es"acio "or&ue (o'rece dos o#ras im"ortantes

y ela#orados "or artistas esta#lecidos)( a contri#uci$n de B2 James oleman la demostraci$n

era una "royecci$n de dia"ositivas narrada titulado al ver "or uno mismo, &ue 'ue "resentada en

un es"acio aut$nomo en el interior del a' Artists ;"ace)

2I0 Mic/ael As/erHs era una instalaci$n de sitios es"ecí'icos &ue involucr$ alterar 'ísicamente la

ar&uitectura del es"acio) Aun&ue orle situacional de As/er 'ue am"liamente e/i#ido 'uera de Nueva or! y se consider$ muy in'luyente "ara una generaci$n m%s =oven de artistas, no se

/a#ía mostrado localmente durante la década de 19G0, "or lo &ue sus instalaciones se sa#e &ue

los neoyor&uinos en su mayoría a través de "u#licaciones) e /ec/o, su última e"osici$n en la

ciudad /a#ía sido en otro lugar alternativo, el 8nstituto de Arte y ecursos *r#anos Hloc!toKer

Dallery, en 19I6< en esa ocasi$n, se /a#ía ligado meta'$ricamente el entorno ur#ano a la

su"er'icie de e"osici$n mediante la eliminaci$n de todas las "uertas y ventanas eteriores

loc!toKer DalleryHs "ara la duraci$n del es"ect%culo) (Ouería 'usionar las condiciones

interiores y eteriores, es decir, el ruido eterior, el aire, la lu y los contaminantes con las

condiciones eistentes en el interior(, e"lic$ As/er) (;in em#argo, desde el interior, así como el

eterior, la instalaci$n de la torre del relo=))) "uesto de mani'iesto la 'orma en &ue se encuentra


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dentro de la realidad del "aisa=e ur#ano en contraste con su anterior aislamiento como un

es"acio de e"osici$n)( BB

5ara mayo de 19G4 Artists ;"ace se /a#ía movido en un es"acio de la "lanta #a=a en lo &ue

/a#ía sido un edi'icio industrial en est roadKay, en la es&uina de la calle /ite, una ona

situada al sur de la cada ve m%s a"retado ;o:o) Al igual &ue en el ;o:o, Criea, como este(tri%ngulo de#a=o de anal ;treet( /a#ía sido c/ristened- tenido durante a+os, siem"re artistas

con es"acios de estudio y lo'ts, "ero a mediados de la década de 19G0 la ona esta#a siendo

trans'ormado en una o"ortunidad de inversi$n "ara los "ro"ietarios de restaurantes y #ienes

raíces desarrolladores) 5ara ada"tar el nuevo es"acio "ara 'ines de e"osici$n, el ar&uitecto y

escultor oss Anderson se de'inen con un arreglo de "aredes "arciales de doce "ies de altura

"aneles de yeso, &ue #%sicamente sigui$ el "erímetro estructural del es"acio lo't) .n ciertas

%reas, estas "aredes tam#ién se etendieron /acia el eterior, dividiendo así el es"acio en

general en %reas distintas a ser "erci#idos como /a#itaciones se"aradas "ero interconectadas) A

lo largo del "erímetro s"aceHs, las "aredes recién insertadas "arcialmente oscurecidas los

accesorios, teturas, y otras interru"ciones &ue eran una "arte integral de muros estructurales

eistentes en el es"acio) e#ido a &ue el es"acio era a"roimadamente dieciséis "ies de alto, los

nuevos muros &ue &uedan e"uestos el cuarto su"erior de la estructura eistente, donde las

su"er'icies y los detalles utilitarios del vie=o edi'icio eran visi#les) .l dise+o de Anderson tenía

la intenci$n de esta#lecer un di%logo entre la estructura industrial en #ruto del edi'icio eistente

y el medio am#iente lim"io y trans"arente de la nueva ar&uitectura de la e"osici$n) a

distinci$n entre el es"acio eistente y el es&uema ar&uitect$nico tam#ién trans'orma la

dis"osici$n de nuevos muros en un elemento escult$rico del es"acio de e"osici$n muy se

su"onía articular)

a "ro"uesta e"ositiva de Mic/ael As/er llamada "ara alterar es&uema de "ared "arcial del

ar&uitecto mediante la am"liaci$n de las "aredes de cuarenta y cuatro "ulgadas verticalmente "ara &ue "udieran conectar con el tec/o) *tiliando los mismos materiales de yeso como los &ue

ya est%n en su lugar, As/er etendi$ las vigas de a"oyo y "recisamente alineado y conectado el

"anel de la "ared con tornillos) as su"er'icies se de=aron sin tratar, &ue muestra el im"reso-en

2I1- el logoti"o del "roducto y el "a"el gris%ceo de los "aneles de yeso, &ue no 'ue gra#ado,

s"ac!led, y "intado) e#ido a &ue las su"er'icies de las "aredes eistentes esta#an

"er'ectamente s"ac!led y "intados de #lanco, el contraste entre las secciones su"erior e in'erior

de la misma "ared de relieve la di'erencia entre la ar&uitectura de la e"osici$n de Anderson y

la intervenci$n &ue 'ue el "royecto de As/er) .l es"acio de e"osici$n encerrada "or estas

"aredes se de=a vacío)

e#ido a &ue el conce"to original del Ar&uitecto se orient$ a "oner de relieve la relaci$n entre

la sustancia sin "rocesar del edi'icio y su uso contem"or%neo, el "royecto de As/er, &ue

etendi$ las "aredes /asta el tec/o, #orra ese es&uema)

;u intervenci$n cu#ri$ las "artes siguen e"uestos a la estructura original de la "ared del

edi'icio "or

2I2- (com"letar( el tra#a=o ("arcial( del ar&uitecto de=ando ese "roceso de (terminaci$n(

e"uesta, As/er dirigir la atenci$n del es"ectador /acia el "ro"io "roceso de construcci$n de

muros) a relaci$n entre las dos %reas de la "ared no lo /io, como el ar&uitecto "revisto,

yuta"oner nuevo con lo vie=o, sino &ue /io /inca"ié en &ue las "aredes de un es"acio de

e"osici$n son una construcci$n de sí mismos) a etensi$n de As/er del es"acio "ara colgar de


14/16

los "untos de "ared, de una manera com"le=a, /acia la 'unci$n de material y sim#$lica de

"aredes en el a"arato de "resentaci$n del arte)

os "royectos de As/er en la Dalería Corre del elo= y en Artists ;"ace revelan de manera

e'ectiva los sistemas com"le=os &ue determinan c$mo 'unciona un es"acio de e"osici$n) ;us

intervenciones en la estructura 'ísica de los es"acios "ermiten al es"ectador a re'leionar so#relas relaciones entre las condiciones materiales y sus 'unciones ideol$gicas de la "ro"ia

8nstituci$n arte) a ada"taci$n ar&uitecto de Anderson, en el &ue las nuevas "aredes esta#an

relacionados con la antigua estructura del edi'icio ?en #ruto@, &ue se re'le=a en una condici$n

es"acial de los es"acios de arte alternativo 19I0Hs, mientras &ue As/er de e=em"li'icar una

trans'ormaci$n década de 19G0 en la conce"tualiaci$n del es"acio de una alternativa sala de

e"osiciones)

2IB- es"ués del es"ect%culo cerrado, Artists ;"ace /io uso de la o"ci$n ?&ue era "arte del

"royecto de As/er@ de de=ar su intervenci$n en el lugar, "or lo tanto alterar "ermanentemente la

a"ariencia del es"acio) os miem#ros del Artists ;"ace tam#ién decidieron ?"or&ue el artista

de=$ la decisi$n en manos de ellos@ a la cinta, masilla y "intar el agregado en la su"er'icie de la

"ared, "or lo &ue las dos "artes esta#an totalmente integrados en una su"er'icie sin costuras) a

o'erta de As/er de=ar las "ieas de la "ared a+adido en su lugar marcado el es"acio de una

manera com"le=a y duradera) ;e inserta un rastro "ermanente del "royecto, aun&ue no el

"royecto en sí -dentro la ?su"uestamente siem"re virgen@ estructura de "anel de yeso &ue a/ora

se de'ine el es"acio de e"osici$n)

.l "royecto As/er Artists ;"ace "lantea una "reguntaE &ué "as$ con el es"acio de la

alternativaT Ar&uitecto es&uema de Anderson era "rinci"almente una estructura de "ared, cuya

'unci$n era "ro"orcionar Artistas del es"acio con es"acio "ara colgar lim"io, discreto) "royecto

de As/er tra=o agudamente este "ro#lema al "rimer "lano al /acer ese mismo es"acio de la "ared, incluso m%s útil, mediante la am"liaci$n del es"acio "ara colgar, se "ermiti$ "ara los

dise+os de e"osici$n m%s generosas) Artistas .s"acios conce"ci$n de una alternativa es"acial

se de'ine "rinci"almente "or el deseo ro "ro"orcionan e"osici$n "ara artistas =$venes y "oco

reconocida) A 'inales de la década de 19I0, la mayor "arte del arte e"uestos en él era (muro-

#ound(, es decir, la mayoría del arte se muestra 'ue colgado en la "ared y no incor"orar o

com"rometerse con los as"ectos 'ísicos del "ro"io es"acio e"ositivo) ;i el arte se considera

di'erente de la corriente "rinci"al o incluso alternativa, o 'ue "or raones integrales a la o#ra en

sí ni de la situaci$n emergente de la artista)

.l "rimer gru"o co/erente de artistas emergentes de artistas es"acial a 'inales del a+os 19I0

lleg$ a ser llamada la Deneraci$n 8m%genes, y su tra#a=o 'ue 'uertemente asociada con la idea deArtistas re"resentation)B4 asociados con ese gru"o, como indy ;/erman, "roducida

"rinci"almente o#ras de arte &ue son de"endem el es"acio de la "ared lim"ia "ara la

"resentaci$n adecuada) .n el marco de salas de e"osiciones alternativas, la noci$n de &ue una

'unci$n "rinci"al es "ro"orcionar es"acios "aredes "ara colgar el arte se derrum#a de manera

e'ectiva el es"acio de la alternativa a la de las o#ras de arte individuales "resentada en las

"aredes) .n este sentido, la o#ra de As/er "ara los artistas del es"acio re'le=a un cam#io de

"aradigma &ue se ela#oraron durante la década de 19G0 y &ue trans'orma la conce"ci$n del

es"acio alternativo) A "artir de a/ora, un es"acio alternacive ya no de"ender% de la interacci$n

entre el "roceso de la creaci$n artística y el es"acio 'ísico donde el arte, se /ace o el es"acio

social "roducido en relaci$n con ella) ;i el es"acio de la alternativa es relegado al es"aciosim#$lico de la o#ra, y "or el es"acio &ue la re"resentaci$n se a#re dentro de esta o#ra, entonces


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el es"acio-o en la "ared la "ared misma, se convierte en el icono de "rimaria es"acios

alternativos) A&uí es donde (servicio( de As/er de etender las "aredes de un es"acio

alternativo se vuelve crítica, ya &ue em#lem%ticamente se re'iere a la trans'ormaci$n &ue

es"acios alternativos esta#an e"erimentando en ese momento)

.ste cam#io de "aradigma "ide otra "reguntaE una ve &ue el es"acio de la alternativa esrelegado a la re"resentaci$n, es todavía una "osi#ilidad conce"tual de un es"acio alternativo

eisten roT P#viamente, los "ro#lemas relacionados con la 'orma alternativa se re'iere a

2I4 - corriente "rinci"al y la 'orma en &ue la relaci$n se "one de mani'iesto en las conce"ciones

es"aciales ya se /a#ía convertido en el #astante com"le=o a "rinci"ios de los a+os 19G0, y la

cuesti$n no "uede conciliarse con un sim"le sí o no)

-ong %sland (it#, / 0++ de febrero, '1112 *3lanna 4eiss, 5irector of.S. 6 (ontem!orar# 3rt

(enter # 7lenn 5. -owr#, director del 8useo de 3rte 8oderno, han anunciado 9ue han firmado

una carta de intencin !ara fusionar sus dos instituciones ... ;)ste es un emocionante

asociacin # lgica debido a nuestras metas de los !rogramas com!artidos , intereses #com!romiso con el arte contem!or


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;o/o y la "romesa de los es"acios m%s grandes, muc/as galerías eistentes, así como las nuevas

em"resas se /an esta#lecido en los antiguos almacenes de /elsea o gara=es y /an "or lo tanto,

una ve m%s, trans'ormado una antigua ona industrial en un #arrio de arte elegante) BI a

ada"taci$n de la estética es"acial

2I>- desarrollado originalmente "or el ar&uitecto ic/ard Dluc!man "ara el ia Art3oundation, los nuevos es"acios de la galería en /elsea son a#rumadoramente de'inidos "or

los suelos de /ormig$n "ulido a un #rillo es"e=o y "aredes /ec/as de cart$n de yeso s"ac!led a

la "er'ecci$n) a uni'ormidad de estos es"acios &ue "roli'eran casi crea la im"resi$n de &ue el

oeste de Man/attan, de catorce a veinte y seis calles, es un suelo de /ormig$n continuo

interrum"ido solamente "or las estructuras de "aneles de yeso sin a"retar colocados) Ceniendo

en cuenta los ti"os de e"osiciones &ue se "resentan en esta ciudad en auge recientemente

renovado y la 'orma en &ue estos es"acios se ada"tan a las "antallas de estilo retr$grada de

o#ras de arte de colecci$n con ni+os, a veces se siente como si el movimiento alternativo del

arte nunca /a#ía sucedido)

Ceniendo en cuenta esta r%"ida e"ansi$n de es"acios culturales, es di'ícil determinar si una

estructura alternativa ca"a de /acerse escuc/ar o ver todavía "odría eistir) iertamente, eiste

un vínculo entre la trans'ormaci$n es"acial y la desa"arici$n del movimiento de artes

alternativas durante la década de 19G0 a mediados) .n el momento Mic/ael As/er "rodu=o su

"royecto "ara Artists ;"ace, &ue la trans'ormaci$n ya esta#a en

2I6- manera, "ero muc/os creyeron en la década de 1990 &ue me lenta desa"arici$n del es"acio

alternativo era sim"lemente un tiem"o de es"era tem"oral) e /ec/o, algunos lugares

alternativos de "rinci"ios del "eriodo, "or e=em"lo, A)8)) Dalería y artistas de es"acio siguen

activos, "ero su modus o"erandi y su "osici$n en el mundo del arte de Nueva or! /an

cam#iado dr%sticamente) A/ora es evidente &ue el movimiento es"acio alternativo, con susraíces en los trastornos tumultuosos de la década de 1960, de"endía de las "osiciones estéticas,

sociales, y "olíticas desarrolladas a "artir de entonces, y las interrelaciones estrec/as entre los

es"acios materiales y sim#$licos "roduce como "arte de ese movimiento son indicadores claros

de &ue la contingencia) .l es"acio alternativo como /emos sa#ido &ue era, en "rimer lugar, un

'en$meno #asado en el tiem"o, y en segundo lugar, &ue tiene, de#ido a las 2II- condiciones

econ$micas, "olíticas y sociales eistentes, se convierta en una cosa del "asado)

.sta a"arente o#solescencia no signi'ica, sin em#argo, &ue ya no /ay una necesidad de am"liar

los límites eistentes del sistema de galerías y museos esta#lecida, los desarrollos actuales en

es"ecial dados en /elsea) .n las condiciones econ$micas, "olíticas y sociales actuales, (la

cuesti$n de &ué es un es"acio alternativo y de &ué 'orma se "odrían inter"retar, siguen sinres"uesta)

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