A TOLERNCIA DOS FOTOJORNALISTAS PORTUGUESES ALTERAO DIGITAL DE
FOTOGRAFIAS JORNALSTICASJorge Pedro Sousa[footnoteRef:2][1],
Universidade Fernando Pessoa [2: [1] Doutorado em Cincias da
Informao pela Universidade de Santiago de Compostela; professor
auxiliar da Universidade Fernando Pessoa - Porto.]
AbstractThis study, based on a national survey, suggests that
the tolerance of Portuguese photojournalists for computer
manipulation of photos depends on the category of photographs. If
in the United States newspaper photo editors differ significantly
in their tolerance level of computer manipulation of spot-news,
features and photo illustrations (Reaves, 1995), in Portugal the
same thing happens with photojournalists, in general. In fact,
Portuguese photojournalists are intolerant of altering spot-news
photos and semi-previsible photos, a little bit more tolerant of
altering feature photos and more tolerant of altering photo
illustrations. However, they are more intolerant to computer
manipulation, in general, than American photo editors (cf. Reaves,
1995).1. Introduo e objectivosEm Novembro de 1997, a Newsweek
publicou na capa uma fotografia da senhora de Iowa que teve sete
gmeos. Os dentes da senhora estavam estragados, mas na imagem
reluziam de brancura. No ms seguinte, na Sua, um jornal decidiu
avermelhar a gua que descia do templo de Hatschepust, em Luxor, no
Egipto, dizendo que se tratava do sangue dos turistas assassinados
pelos fundamentalistas islmicos. Estes so dois dos mais recentes e
conhecidos exemplos de truncagem electrnica de fotografias
jornalsticas possibilitada pelas novas tecnologias digitais. Mas
poderia relatar vrios casos semelhantes que vm sendo listados desde
1989, como o enegrecimento da cara de O. J. Simpson numa capa da
Time, o misterioso deslocamento das pirmides egpcias na pgina um da
National Geographic, o apagamento de referncias publicitrias nas
camisolas de desportistas ou o desaparecimento de objectos, como
latas de Coca-Cola, carros e similares.Ora, se bem que o retoque, a
alterao, a supresso e a incluso de elementos nas imagens
fotojornalsticas sejam procedimentos relativamente comuns ao longo
da histria, o que novo o facto de a manipulao digital de
fotografias ser fcil e de difcil ou virtualmente impossvel deteco
por um observador que no tenha visto o acontecimento
fotograficamente representado. Por outro lado, embora a fotografia
seja sempre uma forma de manipulao visual da realidade recordemos a
focagem ou o controle da profundidade de campo, da velocidade e da
exposio as tecnologias digitais exponenciaram esse fenmeno, pois
transformam as imagens em impulsos electrnicos processveis em
computador. Tornou-se fcil, por exemplo, alterar, na imagem, as
cores do cabelo, da roupa, dos olhos e da pele, alterar penteados,
colocar frente a frente pessoas que nunca se viram, inserir pessoas
e objectos em ambientes diferentes, criar imagens virtuais e
combin-las com imagens indiciticas da realidade, etc. Enquanto as
alteraes introduzidas nas imagens fotogrficas ao longo dos tempos
usualmente acabavam por ser detectadas por especialistas e, por
vezes, mesmo por pessoas comuns, quando, por exemplo, se tratava de
uma truncagem mal feita ou quando se conhecia o original ou at o
contexto da realizao da foto, com os computadores abrem-se as
portas possibilidade de mentir, fotograficamente falando, de
maneiras inimaginveis no passado.Assim sendo, e apesar de as novas
tecnologias trazerem vantagens incontestveis no que respeita
qualidade da imagem, expressividade e capacidade de se vencer o
tempo e o espao com maior rapidez e comodidade, as questes ligadas
gerao e manipulao digital de imagens so talvez das mais relevantes
para o fotojornalismo actual, especialmente no que diz respeito
tica e deontologia profissionais. Inclusivamente, a tecnologia
digital da imagem est a ter cada vez maior utilizao e provvel que
venha a suplantar a fotografia tradicional, coisa que,
possivelmente, afectar a nossa percepo do mundo, os processos de
gerao de sentidos e, portanto, o processo de construo social da
realidade.Tal como a fotografia tradicional difere da pintura, a
imagem digital difere da fotografia tradicional quanto realidade
fsica. Enquanto a fotografia tradicional vive de processos
analgicos e contnuos (a fotografia anloga luz que lhe deu origem),
a imagem digital uma realidade discreta, codificada num cdigo de
zeros e uns, subdividida uniformemente numa grelha finita de clulas
-os pixels- cuja gradao tonal de cor pode mudar em funo do cdigo.
Na fotografia tradicional, o suporte o negativo. Na imagem digital,
a resoluo tonal e espacial limitada e contm uma quantidade fixa de
informao. Uma vez ampliada, revela a sua micro-estrutura.O contnuo
espacial e tonal das fotografias analgicas tradicionais no
reproduzvel com exactido. Transmitidas ou copiadas so sujeitas a
alguma degradao. Porm, a imagem digital pode ser repetida at ao
infinito sem perda de qualidade, mas tambm fcil e rapidamente
manipulvel atravs da substituio de dgitos no cdigo binrio -de zeros
e uns- que a sustenta. por esta razo que uma imagem digital pode
ser totalmente sintetizada por computador, ser resultante da
digitalizao de outra imagem, ver a sua perspectiva alterada atravs
das mudanas da zona de sombras, ser pintada electronicamente ou ser
at sujeita a uma mistura de todos esses processos, possuindo, ainda
assim, coerncia interna. Trata-se, de facto, de uma espcie de
electrobricollage, como lhe chama Mitchell (1992), que demonstra
que o multimdia o medium ps-moderno por excelncia: vive da
fragmentao e da interactividade, sendo fomentador da polissemia,
mas, tambm por isso, da indeterminao e da heterogeneidade.O ser
humano no est desprovido de defesas contra a manipulao imagtica.
Intuo que a educao, a cultura e a experincia levam as pessoas a no
aceitar hoje to facilmente como no passado as fotografias como
representaes vlidas da realidade que tomam parte directa na sua
mundividncia. Nesta matria, h filmes que mostram como se fazem
manipulaes e existem fotografias que se sabe terem sido
manipuladas. De qualquer modo, no por isso que o fenmeno da imagem
digital deixa de levantar questes preocupantes. Por exemplo, Kelly
e Nace (1993) descobriram que a credibilidade de uma foto
semelhante s que se vem todos os dias na imprensa no se alterava
significativamente quando as pessoas viam antecipadamente um vdeo
sobre manipulao digital de imagens. Esta ocorrncia pode demonstrar
que, por muito grande que seja a fotoliteracia das pessoas, as
fotografias sujeitas a manipulao, quando esta desconhecida para o
receptor, tendem a ser to credveis como as outras.Face ao exposto,
e trazendo para Portugal um objecto de pesquisa bastante actual em
pases como os Estados Unidos (cf. Reaves, 1995), o presente estudo
tem por objectivo avaliar a tolerncia dos fotojornalistas
portugueses manipulao digital de fotografias jornalsticas.2.
Enquadramento terico e reviso de literaturaEste estudo baseia-se na
pesquisa emprica similar promovida por Shiela Reaves (1995) junto
dos editores fotogrficos dos dirios norte americanos. Porm, por um
lado a presente investigao no se centra nos editores, alargando-se
a todos os fotojornalistas e a vrios tipos de imprensa (diria,
semanal e mensal, de informao geral e especializada, incluindo
igualmente agncias noticiosas e fotogrficas); por outro lado, no se
abdica, especialmente no incio e no final do artigo, de uma
perspectiva crtica que se poderia precisamente situar na linha dos
estudos crticos, to cara tradio europeia e latino-americana de
pesquisa em comunicao. Alm disso, a presente pesquisa alarga o
campo do inqurito, confrontando os fotojornalistas com situaes que
Reaves no tratou e procurando saber quais os procedimentos a que os
foto-reprteres portugueses recorrem para processar digitalmente as
imagens.Baseando-se numa pesquisa anterior, os paradigmas
cientficos que enquadram o presente estudo so os mesmos dessa
investigao e articulam-se entre a semitica e a teoria da
categorizao. Usando o modelo semitico de Worth e Gross (1974) para
a interpretao de smbolos visuais, pode-se considerar que se uma
fotografia for percebida como tendo uma relao natural com o real
ela ser interpretada como sendo mais informativa e denotativa do
que comunicativa e conotativa. Pelo contrrio, luz do mesmo modelo,
se uma fotografia for percepcionada como tendo uma relao simblica
com o real, ento ela ser interpretada como sendo tendencialmente
mais comunicativa e conotativa, sendo eventualmente invocados
cdigos histrico-culturais para se atingir o seu significado
(Barthes, 1984: 13-35). Haver, todavia, casos em que o significado
atribudo pelo interpretante fotografia ambguo, no sendo possvel
categorizar nitidamente a relao que a fotografia mantm com o real.
O fotojornalista teria, consequentemente, de aceder ao contexto da
situao para a interpretar.Se atendermos teoria da categorizao,
podemos antever que os fotojornalistas avaliam as fotografias
categorizando-as, tal como Tuchman (1978) fez notar sobre a
categorizao rotineira das notcias. Cruzando esta teoria com o campo
de anlise semitico exposto, as fotografias de certa forma
inesperadas de acontecimentos fortes e duros e com desenvolvimentos
mais ou menos inesperados (spot news) ou as fotografias de
acontecimentos mais leves mas relevantes, como as conferncias de
imprensa, seriam vistas principalmente como sendo informativas e
tendencialmente denotativas; contudo, as ilustraes fotogrficas e as
fotografias ocasionais em que os fotgrafos procuram capturar cenas
sacadas vida quotidiana (feature photos) seriam tendencialmente
vistas como sendo comunicativas e conotativas. Assim, em princpio,
se uma fotografia for percebida como sendo essencialmente
denotativa e informativa, provavelmente no ser sujeita a manipulao
digital; pelo contrrio, se for vista como essencialmente
comunicativa e conotativa, ento aumentam as probabilidades de ser
sujeita a manipulao digital.3. HiptesesConforme destaquei, julgo
que se podem categorizar as fotografias jornalsticas de uma forma
que em parte se baseia e que em parte amplia o sistema taxionmico
da National Press Photographers Association: Spot news: fotografias
no planeveis de acontecimentos imprevistos ou cujo desenvolvimento
imprevisvel, como a polcia a carregar sobre manifestantes;
Fotografias semi-planeveis: fotografias de acontecimentos cujo
desenvolvimento semi-previsvel, como as conferncias de imprensa ou
as oportunidades fotogrficas (photo opportunities), de que os
cumprimentos formais para os reprteres de imagem durante visitas de
estado so exemplo; Feature photos: fotografia de valor
tendencialmente intemporal de situaes encontradas pelo reprter
fotogrfico nas suas deambulaes, como o co que lambe o dono ou o
polcia que pra o trnsito para deixar passar uma gata e os seus
gatinhos; Fotografias ilustrativas/ilustraes fotogrficas (photo
illustrations): fotografias conceptuais e ilustrativas, por vezes
combinadas com outros elementos grficos, que combinam o valor
grfico com o realismo da fotografia. Um exemplo poder ser o da foto
de Luiz Carvalho de Marcelo Rebelo de Sousa sentado num sof e
rodeado de telefones, inserida na revista comemorativa do 25
aniversrio do Expresso.Tendo em conta essa categorizao, este estudo
procurar testar as seguintes hipteses:1) O sistema classificativo
proposto vlido e os fotojornalistas, de facto, categorizam as fotos
e categorizam-nas de uma forma aproximada da forma proposta no
modelo que aqui se prope, pelo que os fotojornalistas portugueses
iro apresentar nveis de tolerncia diferentes em relao s diferentes
categorias de fotos;2) Se o sistema classificativo vlido e
logicamente articulado, ento os fotojornalistas portugueses sero
mais tolerantes em relao manipulao digital das fotografias
ilustrativas e sequencial e progressivamente menos tolerantes em
relao manipulao digital de feature photos, de fotos semi-planeveis
e, finalmente, de spot news photos, deixando adivinhar o seu
comportamento futuro em situaes idnticas.Colateralmente, procurarei
testar a hiptese de que a introduo das tecnologias informticas de
tratamento de imagem est a alterar as rotinas produtivas
fotojornalsticas na generalidade dos rgos de comunicao, levando os
fotojornalistas a recorrer cada vez mais, ou mesmo integralmente,
aos processos digitais de processamento imagtico, mais limpos,
rpidos e cmodos. Verificarei tambm se factores como a idade e o
tempo de servio influenciam a adeso ao processamento digital de
fotografias jornalsticas.4. MtodoPara efectivao deste estudo, foi
enviado por correio personalizado um questionrio a 205
fotojornalistas de todo o territrio portugus, da imprensa de grande
informao, da imprensa desportiva e econmica e de agncias (Lusa,
ASF, etc.) ou grupos editoriais (como o Grupo Forum). Os inquritos
foram enviados a todos os reprteres fotogrficos que trabalhavam nos
diferentes rgos de comunicao contactados. Os nomes dos
foto-reprteres foram obtidos atravs de um contacto telefnico com os
editores fotogrficos ou com outros responsveis editoriais. Desta
forma, julgo que o nmero de inquiridos se deve situar muito prximo
do universo dos fotojornalistas portugueses, se exceptuarmos os que
trabalham para revistas de sociedade (Caras, Nova Gente, etc.) e os
que trabalham para revistas sectoriais muito especficas (do sector
turstico, do sector bancrio, etc.), que no foram contactados. Dos
205 fotojornalistas contactados por correio, 66 fotojornalistas
(32,2%) responderam a esse inqurito at 10 de Abril de 1998 (data
limite). Outros oito fotojornalistas (da Agncia Lusa, em Lisboa)
foram inquiridos directa e pessoalmente, o que perfaz um total de
74 respostas em 213 possveis. Estes dados revelam, assim, uma taxa
global de adeso pesquisa de 34,7% dos reprteres fotogrficos
inquiridos, dos diversos tipos de imprensa, razo pela qual me
parece que os resultados so minimamente representativos das actuais
tendncias gerais no que respeita tolerncia manipulao digital de
fotografias jornalsticas, muito embora a taxa de adeso ao inqurito
se situe significativamente abaixo das taxas de resposta que Reaves
(1995) obteve nos Estados Unidos para um inqurito menos exaustivo
mas semelhante, que se situaram perto dos 75%. Na minha opinio,
este fenmeno demonstra a inexistncia de uma certa cultura cientfica
em Portugal, o que torna as pessoas e as organizaes mediticas algo
impermeveis pesquisa cientfica. No caso especfico desta investigao,
o fenmeno talvez tenha ocorrido porque, ao contrrio do que sucede
nos Estados Unidos, no nosso pas no existem cursos superiores de
fotojornalismo e s na dcada de oitenta se introduziram cursos
superiores de fotografia, de que grande parte dos reprteres
fotogrficos no ter beneficiado.O questionrio, annimo, solicitava
informaes gerais aos fotojornalistas sobre o rgo de comunicao
social a que pertenciam (que serviu para elaborao da tabela 1), a
idade (tabela 2), o sexo (tabela 3), o nmero aproximado de anos
como fotojornalista profissional (tabela 4), o grupo profissional e
o nmero de rgos de comunicao social para que trabalhavam (tabela
5). Seguidamente, interrogava os fotojornalistas sobre as suas
opinies acerca da manipulao digital de imagens (tabela 6) e sobre a
frequncia com que recorriam ao processamento digital de fotografias
(tabela 7) e sobre quem decidia desse tratamento e dos termos em
que ele seria feito (tabela 8). Depois, solicitava aos
fotojornalistas que assinalassem, entre 27 opes, operaes de
manipulao digital de fotografias que j tivessem realizado e a
frequncia com o faziam (tabela 9). Posteriormente, apresentavam-se
vrias situaes hipotticas aos fotojornalistas, tentando-se averiguar
se em determinadas circunstncias eles cederiam a manipular uma
fotografia jornalstica de maneira a enganar propositadamente o
observador (tabela 10).Na parte principal do inqurito descreviam-se
as quatro categorias de fotos atrs referenciadas e inseriam-se
imagens ilustrativas das mesmas. Para os quatro casos, o
questionrio levantava 22 questes idnticas para avaliar a tolerncia
dos fotojornalistas manipulao digital de imagens fotogrficas. As
respostas eram remetidas para uma escala de cinco pontos, em que um
significava desacordo total e cinco significava acordo total
(tabelas 11 e 12).5. ResultadosOs dados do inqurito, dada a sua
natureza, so apresentados nas tabelas abaixo. Chamo desde j a ateno
para o facto de que alguns fotojornalistas responderam a
determinadas questes e no a outras, razo pela qual os nmeros de
respostas podem oscilar de tabela para tabela.Tabela 1Respostas por
tipo de imprensaN. de envios% em relao ao n. total de envios (213)N
de respostas% em relao ao n. total de respostas(74)
Agncias noticiosas e fotogrficas2813,1%1216,2%
Jornais dirios[footnoteRef:3][2] [3: [2] Inclui jornais
semi-especializados/semi-de informao geral, como o Dirio Econmico,
e jornais dirios de expanso regional, como O Primeiro de Janeiro,
Dirio do Alentejo, Dirio de Notcias (Funchal), etc.]
8037,6%3648,6%
Jornais semanrios2411,3%68,1%
Jornais desportivos3014,1%826,7%
Jornais especializados146,6%00%
Revistas de informao geral136,1%22,7%
Revistas de informao especializada125,6%68,1%
Outros125,6%45,4%
Totais213100%74100%
Tabela 2Composio da amostra[footnoteRef:4][3] segundo a idade
[4: [3] Considero, para o presente estudo, como amostra o conjunto
de fotojornalistas que responderam ao inqurito. No lhe dou,
portanto, o seu significado estatstico.]
Idade18-25anos26-35anos36-45anos46-55anos56-65anos 66 anosou
maisTotal de respostasMdia deidades
N. derespostas1026307007335,3
%13,7%35,6%41,1%9,6%0%0%100%
Tabela 3Composio da amostra segundo o sexoSexo masculino
(n.)Sexo masculino (%)Sexo feminino (n.)Sexo feminino (%)Total
6790,5%79,5%(100%)
Tabela 4Composio da amostra segundo o nmero de anos de exerccio
profissional do fotojornalismoN. de anos menos de
23-56-1011-2021-3031 ou maisTotalderespostasN. mdio de anos
deexerccio
N. derespostas1017271280749,6
%13,5%23%36,5%16,2%10,8%0%100%
Tabela 5N. de rgos de comunicao jornalstica onde o
fotojornalismo exercido por cada profissionalN. de rgos123-56 ou
maisTotal de respostasN. mdio de rgos onde
osfoto-reprteresexercem
N. de respostas5212100741,3
%70,3%16,2%13,5%0%100%
Tabela 6Opinies sobre a manipulao digital de fotografias
jornalsticasPerguntasSim (N.)Sim (%)No (N.)No (%)
Na sua opinio, o Cdigo Deontolgico deve definir as condies em
que uma fotografia pode ser digitalmente
manipulada?6083,3%1216,7%
Na sua opinio, as fotografias jornalsticas sujeitas a manipulao
devem conter um smbolo que as identifique?5880,5%1419,5%
Na sua opinio, o observador deve ser sempre informado quando est
perante uma fotografia digitalmente manipulada?6083,3%1216,7%
Tabela 7Frequncia com que os fotojornalistas tratam digitalmente
as fotografiasSempreSempreFrequente-menteFrequente-mentes vezess
vezesNuncaNunca
N.%N.%N.%N.%
Total3648,6%1621,6%810,8%14*19%
Idade at35 anos1114,8%912,2%45,4%1216,2%
Idade de 36 anos ou mais2533,8%79,5%45,4%22,7%
Exerccioprofissionalat 10 anos2432,4%1013,5%68,1%1419%
Exerccio profissionalsuperior a10 anos1216,2%68,1%22,7%00%
*Apesar destes terem sido os dados recolhidos, veremos pela
tabela 9 que a situao aqui exposta no corresponder totalmente
realidade, pois apenas quatro fotojornalistas mostraram que, de
facto, nunca usaram qualquer procedimento digital de tratamento de
fotografias. A explicao que me ocorre a de que determinados
fotojornalistas no perspectivam certas operaes digitais, de que os
reenquadramentos so exemplo, como uma forma de tratamento digital
de imagens, j que estes procedimentos seriam semelhantes s tcnicas
usadas nos laboratrios tradicionais.Tabela 8Deciso sobre o processo
de manipulao digital de fotografias(No seu rgo de comunicao social,
quem decide sobre se uma imagem ser digitalmente manipulada?)O
foto-reprter(N.)O foto-reprter(%)O editor(N.)O editor(%)O chefede
re-daco(N.)O chefede re-daco(%)O di-rector(N.)O
di-rector(%)Osde-signers(N.)Osde-signers(%)Outros(N.)Outros(%)
22,330,5%26,636,4%5,98,1%5,37,3%8,611,8%4,35,9%
Nota: quando os inquiridos assinalaram mais do que uma opo, os
valores foram divididos pelas categorias. Por exemplo, se um
fotojornalista assinalava que eram ele prprio e o editor a decidir
sobre o tratamento digital de fotografias, contabilizava-se meio
valor para cada uma dessas duas categorias.Tabela 9Operaes de
processamento digital de fotografias realizadas pelos
fotojornalistas(No seu rgo jornalstico, j realizou algumas das
seguintes operaes de manipulao digital de
fotografias?)No(N.)No(%)Sim(N.)Sim(%)Sempre(N.)Sempre(%)Fre-quente-mente
(N.)Fre-quente-mente (%)svezes(N.)svezes(%)
Reenquadramentos45,4%7094,6%2432,4%2432,4%2229,7%
Ajustamento
dastonalidades1418,9%6081,1%1216,2%1824,3%3040,5%
Ajustamento dascores2229,7%5270,3%1418,9%1418,9%2432,4%
Mudana dascores6891,9%68,1%00%00%68,1%
Ajustamentos
docontraste(sharpening)1013,5%6486,5%2432,4%68,1%3445,9%
Sombreamento(shading)3445,9%4054,1%45,4%1216,2%2432,4%
Limpeza da imagem devido alixos no
negativo2229,7%5270,3%1418,9%2027,1%1824,3%
Efeitos de nvoa(smoothing)7297,3%22,7%00%22,7%00%
Realce ou atenuao do plano de
fundo6689,2%810,8%00%22,7%68,1%
Realce ou atenuao do motivo3547,3%3952,7%68,1%1216,2%2128,4%
Efeitos de mscara4155,4%3344,6%00%45,4%2939,2%
Acentuao, diminuio, introduo ou alterao de
texturas6891,9%68,1%00%11,4%56,8%
Simulacros deiluminao7195,9%34,1%00%00%34,1%
Mistura de imagens6486,5%1013,5%00%00%1013,5%
Retirada de objectos5371,6%2128,4%00%00%2128,4%
Retirada de pessoas6993,2%56,8%00%00%56,8%
Colocao de objectos7297,3%22,7%00%00%22,7%
Colocao de pessoas7195,9%34,1%00%00%34,1%
Substituio de objectos7297,3%22,7%00%00%22,7%
Substituio de pessoas7297,3%22,7%00%00%22,7%
Efeitos pticos (difraco, transparncia, refraco,
etc.)7094,6%45,4%00%00%45,4%
Efeitos atmosfricos6993,2%56,8%00%00%56,8%
Ampliao e reduo de partes da
fotografia3445,9%4054,1%22,7%1621,6%2229,7%
Rotao e/ou reflexo5979,7%1520,3%00%11,4%1418,9%
Alterao e/ou simulao daprofundidade
decampo7195,9%34,1%11,4%00%22,7%
Distores7094,6%45,4%00%00%45,4%
Efeitos de travagem ou escorrimento do
movimento7297,3%22,7%00%00%22,7%
Tabela 10Cedncia manipulao de fotografias jornalsticas de forma
a enganar o observadorSim(N.)Sim(%)No(N.)No(%)
Se o seu director lhe pedisse, manipularia digitalmente uma
fotografia jornalstica de forma a enganar o
observador?34,1%7195,9%
Se o seu chefe de redaco lhe pedisse, manipularia digitalmente
uma fotografia jornalstica de forma a enganar o
observador?11,4%7398,6%
Se o seu editor lhe pedisse, manipularia digitalmente uma
fotografia jornalstica de forma a enganar o
observador?34,1%7195,9%
Se o seu presidente da administrao lhe pedisse, manipularia
digitalmente uma fotografia jornalstica de forma a enganar o
observador?11,4%7398,6%
Se o seu emprego estivesse em risco caso no o fizesse,
manipularia digitalmente uma fotografia jornalstica de forma a
enganar o observador?*21**28,4%51**68,8%
*Alguns fotojornalistas assinalaram as duas opes, sim e no,
enquanto outros escreveram talvez e outros ainda escreveram
comentrios que se podem resumir a depende das circunstncias. Nestes
casos, dividi o valor da resposta pelos dois itens, sim e no.**Dois
fotojornalistas no responderam a esta questo.Tabela 11Tolerncia dos
fotojornalistas manipulao digital de fotografias jornalsticas
(Mdias arredondadas das respostas em funo das diferentes categorias
de fotografias)(Nota: cinco significava acordo total e um
significava desacordo total)Spot newsFotos semi-planeveisFeature
photosFotografiasilustrativas
Remover postes telefnicos, linhas, etc., que distraiam a ateno
(exemplo: poste a sair da cabea de uma pessoa)2,042,332,54,2
Remover anncios publicitrios das camisolas dos
jogadores1,091,852,33,8
Remover objectos que possam passar por publicidade (exemplo:
tirar uma lata de Coca Cola da imagem)1,311,822,264,2
Remover objectos que dificultem a leitura da imagem ou estraguem
a sua esttica (exemplo: eliminar os carros estacionados em frente a
um monumento ou outro motivo)1,641,662,444,8
Mudar ligeiramente as cores de objectos ou pessoas (por exemplo,
por os dentes mais brancos)1,441,442,163,83
Modificar as cores para dar um novo sentido imagem (por exemplo,
avermelhar a gua para que esta passe por sangue ou avermelhar o cu
para passar por um pr do sol)111,633,24
Remover objectos do plano de fundo que tiram relevo ao
motivo1,611,742,073,5
Mover objectos para a beira do motivo (exemplo: bola para a
beira do jogador)1,461,642,073,27
Remover pessoas do plano de fundo quando desviam a ateno do
motivo1,111,522,053,22
Remover pessoas do primeiro plano quando desviam a ateno do
motivo1,111,112,112,88
Reenquadrar, sem abandonar o formato (ao alto ou ao baixo),
apenas suprimindo ar44,094,754,75
Reenquadrar, sem abandonar o formato, suprimindo
objectos2,823,33,614
Reenquadrar, sem abandonar o formato, suprimindo
pessoas1,52,63,073,63
Reenquadrar, alterando o formato (colocar ao alto uma foto ao
baixo ou vice-versa), apenas suprimindo ar2,82,833,554,38
Reenquadrar, alterando o formato, suprimindo
objectos2,072,712,883,86
Reenquadrar, alterando o formato, suprimindo
pessoas1,262,072,773,61
Combinar, numa nica foto, pessoas e/ou objectos de fotografias
distintas1,721,772,143,44
Embaciar ou atenuar um fundo para destacar o
motivo1,611,72,113,61
Intensificar as cores para gerar maior intensidade
grfica2,52,572,613,55
Ampliar uma parte da imagem transferindo objectos (por exemplo,
transferir uma bola de futebol que se perderia ao reenquadrar-se
uma foto para dentro do novo enquadramento)1,371,71,773,33
Apagar o plano de fundo para realar o motivo1,31,571,873,35
Apagar ou tapar matrculas, rostos, etc., de maneira a proteger a
identidade das pessoas representadas na imagem (exemplo:
esbranquiar a matrcula do carro do cliente de uma prostituta e
tapar o rosto dela e dele)4,774,84,84,8
Mdia dos valores mdios1,882,172,613,78
Tabela 12Tolerncia dos fotojornalistas manipulao digital de
fotografias jornalsticas (Desvios-padro arredondados das respostas
em funo das diferentes categorias de fotografias)Spot newsFotos
semi-planeveisFeature photosFotografiasilustrativas
Remover postes telefnicos, linhas, etc., que distraiam a ateno
(exemplo: poste a sair da cabea de uma pessoa)1,050,930,780,24
Remover anncios publicitrios das camisolas dos
jogadores0,030,891,30,69
Remover objectos que possam passar por publicidade (exemplo:
tirar uma lata de Coca Cola da imagem)0,610,861,071,02
Remover objectos que dificultem a leitura da imagem ou estraguem
a sua esttica (exemplo: eliminar os carros estacionados em frente a
um monumento ou outro motivo)0,320,321,270,21
Mudar ligeiramente as cores de objectos ou pessoas (por exemplo,
por os dentes mais brancos)0,290,291,251,32
Modificar as cores para dar um novo sentido imagem (por exemplo,
avermelhar a gua para que esta passe por sangue ou avermelhar o cu
para passar por um pr do sol)000,360,61
Remover objectos do plano de fundo que tiram relevo ao
motivo0,360,521,141,25
Mover objectos para a beira do motivo (exemplo: bola para a
beira do jogador)0,270,321,151,87
Remover pessoas do plano de fundo quando desviam a ateno do
motivo0,050,470,11,59
Remover pessoas do primeiro plano quando desviam a ateno do
motivo0,050,050,131,41
Reenquadrar, sem abandonar o formato (ao alto ou ao baixo),
apenas suprimindo ar00,050,440,42
Reenquadrar, sem abandonar o formato, suprimindo
objectos1,251,391,550
Reenquadrar, sem abandonar o formato, suprimindo
pessoas0,931,231,161,67
Reenquadrar, alterando o formato (colocar ao alto uma foto ao
baixo ou vice-versa), apenas suprimindo ar0,550,61,040,93
Reenquadrar, alterando o formato, suprimindo
objectos1,021,391,591,25
Reenquadrar, alterando o formato, suprimindo
pessoas0,491,560,031,14
Combinar, numa nica foto, pessoas e/ou objectos de fotografias
distintas0,510,521,231,41
Embaciar ou atenuar um fundo para destacar o
motivo0,360,581,11,22
Intensificar as cores para gerar maior intensidade
grfica1,161,330,81,19
Ampliar uma parte da imagem transferindo objectos (por exemplo,
transferir uma bola de futebol que se perderia ao reenquadrar-se
uma foto para dentro do novo enquadramento)0,850,590,61,59
Apagar o plano de fundo para realar o motivo0,820,430,191,61
Apagar ou tapar matrculas, rostos, etc., de maneira a proteger a
identidade das pessoas representadas na imagem (exemplo:
esbranquiar a matrcula do carro do cliente de uma prostituta e
tapar o rosto dela e dele)0,350,210,210,21
Mdia dos desvios-padro0,510,660,861,03
6. Discusso dos resultadosEm primeiro lugar, deve-se reconhecer
que os resultados obtidos com o inqurito se referem, em ltima
instncia, aos fotojornalistas que responderam. Porm, como j disse,
estou convencido de que os resultados obtidos representam
minimamente a realidade, j que uma amostra cujo tamanho deve
corresponder a cerca de 34,7% de todos os profissionais (excluindo
os que trabalham para revistas de sociedade e femininas) me parece
minimamente representativa do universo dos fotojornalistas
portugueses. Ainda assim, conforme visvel pela tabela que
discrimina as respostas pelo tipo de imprensa (tabela 1), a
percentagem especfica de respostas desvia-se em maior ou menor grau
da percentagem que reflecte a dimenso relativa de cada grupo de
fotojornalistas portugueses. Portanto, as concluses desta
investigao podero desviar-se ligeiramente do que acontece de facto
na realidade.No que respeita amostra, os resultados obtidos revelam
que o fotojornalismo em Portugal uma profisso de pessoas novas
(mdia de idades de 35,3 anos; 49,3% dos profissionais com idades at
35 anos) e um dos redutos jornalsticos conservados nas mos do sexo
masculino (90,5% dos fotojornalistas que responderam eram homens).
Neste ltimo ponto, o fenmeno colide com a tendncia de feminilizao
do jornalismo portugus que se vem notando com particular
intensidade desde o incio dos anos noventa[footnoteRef:5][4]. [5:
[4] Ver: Segundo Inqurito Nacional aos Jornalistas Portugueses,
coordenado por Jos Lus Garcia e apresentado ao III Congresso
Nacional dos Jornalistas Portugueses (1998).]
A maioria dos fotojornalistas (70,3%) trabalha num nico rgo de
comunicao social, embora uma percentagem significativa busque
receitas complementares exercendo a profisso em dois (16,2%) ou
trs, quatro e mesmo cinco (13,5%) organizaes noticiosas.Para 83,3%
dos fotojornalistas, o Cdigo Deontolgico dos Jornalistas
Portugueses deveria definir as condies em que uma fotografia pode
ser digitalmente manipulada. O mesmo nmero de foto-reprteres
responde positivamente quando confrontado com a ideia de o
observador ser sempre informado quando est perante uma fotografia
digitalmente manipulada. Um nmero ligeiramente inferior de
jornalistas fotogrficos (80,5%) concordaria em colocar um pequeno
smbolo identificativo nas fotografias que tivessem sido sujeitas a
manipulao digital.Os resultados demonstram tambm que, embora a
captao digital de fotografias jornalsticas, devido ao custo dos
equipamentos, ainda no esteja muito generalizada em Portugal
(Sousa, 1997), o tratamento informtico de imagens fotogrficas j se
incorporou nas rotinas de processamento de foto-informao no nosso
pas (70,2% dos fotojornalistas fazem-no sempre ou frequentemente e
10,8% pelo menos algumas vezes). Percentagens to elevadas permitem
igualmente dizer que esta tendncia se tem desenhado
transorganizacionalmente, penetrando glocalmente[footnoteRef:6][5]
na cultura profissional. [6: [5] Glocalmente: globalmente a nvel
local, isto , em Portugal.]
Registe-se, igualmente, que, ao contrrio do que eu esperava
(devido aos novos contextos educacionais e civilizacionais), no
houve um nico fotojornalista com mais de dez anos de profisso que
nunca tivesse tratado digitalmente fotografias; pelo contrrio, foi
no grupo de fotojornalistas com menos anos de profisso que se
encontraram profissionais que nunca trataram informaticamente as
suas imagens (tabela 7). Os foto-reprteres mais calejados
mostraram-se, assim, significativamente abertos introduo de novas
tcnicas de processamento da foto-informao. Da mesma maneira, foi
entre os foto-reprteres com idade igual ou superior a 36 anos que
se encontraram menos fotojornalistas que referem nunca ter tratado
digitalmente as suas imagens (dois, ou seja, 2,7%); inversamente,
no conjunto de fotojornalistas com idade igual ou inferior a 35
anos, os nmeros ascendem a doze fotojornalistas (16,2%). Porm,
conforme indicado na nota da tabela 7, estes dados parecem estar
inflacionados, pois, pela tabela 9, verifica-se que apenas quatro
dos fotojornalistas que responderam ao inqurito nunca tero usado
qualquer procedimento digital de tratamento de fotografias. A
explicao que me ocorre, conforme vinquei, a de que os
fotojornalistas no perspectivaram certas operaes digitais, de que
os reenquadramentos so exemplo, como uma forma de tratamento
digital de imagens, j que estes procedimentos seriam semelhantes s
tcnicas usadas nos laboratrios tradicionais.No geral, os editores
fotogrficos dos jornais, revistas e agncias tm um peso determinante
na deciso sobre se uma fotografia jornalstica ser digitalmente
tratada, embora o peso dos foto-reprteres tambm seja significativo
(tabela 8). De qualquer modo, este dado indicia uma transferncia de
soberania sobre a foto do fotgrafo-autor para outras entidades
(editores, chefias, direco, designers, etc.). O peso dos designers
neste processo decisrio concorre para demonstrar o triunfo do
design global que se foi configurando na imprensa a partir de
meados dos anos oitenta (recorde-se o pioneiro USA Today), devido
ao aparecimento e aproveitamento das novas tecnologias informticas
e multimdia de processamento grfico da informao.Entre as operaes de
processamento digital de fotografias que os fotojornalistas
inquiridos j realizaram, as mais comuns so, por ordem decrescente,
os reenquadramentos (feitos por 94,6% dos fotgrafos), a contrastao
ou sharpening (86,5%), os ajustes de tonalidade (81,1%), os
ajustamentos das cores e a limpeza da imagem devido a lixos do
negativo (70,3%), a ampliao e reduo de partes da fotografia
(54,1%), o realce ou atenuao do motivo (52,7%) e os efeitos de
mscara (44,6%). Contrariamente s minhas expectativas, reforadas
pela minha convico de que no campo fotojornalstico portugus ainda
reina a ideologia da objectividade, sendo a foto vista como o
espelho da realidade e no como um artefacto construdo por aco
pessoal, social, ideolgica, cultural, fsica e tecnolgica (Sousa,
1997), fotojornalistas em percentagem relativamente elevada
realaram que j apagaram objectos das imagens (28,4%) ou mesmo
pessoas (6,8%) [parece existir um maior respeito pelas pessoas do
que pelos objectos], que j sujeitaram as fotos a operaes de rotao e
reflexo (20,3%), que j misturaram elementos de vrias fotografias
numa nica (13,5%), etc. (tabela 9). Assim, e embora a informao
exposta na tabela 10 parea indiciar que os foto-reprteres
portugueses dificilmente cederiam a enganar o observador com
fotografias digitalmente manipuladas, vrias fotografias truncadas j
foram, certamente, publicadas na imprensa portuguesa,
provavelmente, em alguns casos, sem qualquer atributo que as
identificasse como tal. Se cruzarmos a informao exposta na tabela 9
com os dados constantes da tabela 11, podemos apresentar ainda a
hiptese de que as fotografias que foram digitalmente alteradas
pelos fotojornalistas (especialmente no que diz respeito ao
apagamento de pessoas e objectos) teriam sido sobretudo fotografias
ilustrativas ou, secundariamente, feature photos, pois as imagens
destes tipos so aquelas que os foto-reprteres mais rapidamente
consentiriam em alterar.Os dados expostos na tabela 11 confirmam as
duas principais hipteses levantadas quando esta pesquisa foi
configurada[footnoteRef:7][6]. Embora as elevadas tolerncias aos
reenquadramentos em que apenas se suprime ar e s tcnicas digitais
de proteco da identidade de pessoas fotografadas tenham empolado os
resultados, pode-se dizer que os fotojornalistas portugueses so
relativamente intolerantes manipulao digital das spot news (mdia
das respostas de 1,88), minimamente mais tolerantes manipulao
digital das fotos planeveis (mdia das respostas de 2,17), ainda
algo mais tolerantes manipulao digital das feature photos (mdia das
respostas de 2,61) e relativamente abertos manipulao digital de
fotografias ilustrativas (mdia de 3,78). Contudo, no geral podemos
afirmar que os nveis de tolerncia manipulao digital so baixos, pelo
que os diversos tipos de fotografias jornalsticas correm poucos
riscos de ser digitalmente alteradas, especialmente se excluirmos o
caso das fotografias ilustrativas. [7: [6] Ver o ponto 3 deste
artigo, intitulado Hipteses.]
As diferenas assinaladas nas mdias dos ndices de tolerncia
permitem tambm afirmar que o sistema classificativo proposto vlido
e que os fotojornalistas, de facto, mesmo no conscientemente,
categorizam as fotos de uma forma aproximada do modelo que aqui
propus (ou, pelo menos, teriam reparado, com o inqurito, de que se
poderiam taxionomizar as fotos). Esse modelo, como disse, baseia-se
num continuum simblico que se estenderia das spot news s
fotografias ilustrativas, passando pelas fotografias semi-planeveis
e pelas feature photos. As spot news seriam vistas pelos
jornalistas fotogrficos como essencialmente denotativas e as
fotografias ilustrativas seriam perspectivadas como essencialmente
conotativas. Pelo meio ficariam as duas categorias restantes,
respectivamente fotografias semi-planeveis e feature photos. Sendo
este sistema classificativo vlido e logicamente articulado, ento
possvel prever o comportamento dos fotojornalistas portugueses:
eles sero mais tolerantes em relao manipulao digital das
fotografias ilustrativas e sequencial e progressivamente menos
tolerantes em relao manipulao digital de feature photos, de fotos
semi-planeveis e, finalmente, de spot news.Em trs dos casos
propostos, os foto-reprteres no distinguiram as fotografias
semi-planeveis das spot news. Em seis outros casos, as diferenas da
pontuao mdia no ultrapassam algumas centsimas. Em termos mdios,
apenas 0,29 pontos separam as duas mdias gerais de classificao.
Assim, spot news e fotografias semi-planeveis seriam as duas
categorias taxionmicas que os fotojornalistas menos categorizariam
separadamente.Os desvios-padro (tabela 12) demonstram que, no
geral, os fotojornalistas foram consistentes nas suas repostas,
isto , os graus de tolerncia manipulao digital de imagens so
partilhados pelos fotojornalistas: h um relativo consenso entre a
classe dos fotojornalistas portugueses sobre at que ponto pode uma
fotografia jornalstica ser submetida a determinado nmero de operaes
de manipulao digital. A gnese desse consenso poder hipoteticamente
encontrar-se num determinado substrato comum de cultura
profissional. O acordo geral seria maior para as spot news (mdia
dos desvios-padro de 0,51), decrescendo posteriormente quanto mais
a fotografia caminhasse no sentido da conotao, isto , quando se
tratava, respectivamente, de fotografias semi-planeveis (0,66), de
features (0,86) e de fotografias ilustrativas (1,03). Neste ltimo
caso, provvel que alguns fotojornalistas no encarem essas imagens
como fotografias jornalsticas puras, ao contrrio de outros que as
vem como imagens to fotojornalsticas como as restantes. Os
primeiros seriam, consequentemente, mais abertos sua manipulao
digital do que os segundos. Diferentes classificaes provocaram,
ento, desvios-padro relativamente altos em relao s mdias.7. Para
alm da discusso dos resultados: algumas ideiasPenso que no
fotojornalismo no se pode usar a tecnologia da imagem digital para
se contarem mentiras nem para se desrealizarem arbitrariamente as
representaes fotogrficas do mundo. Mas podem-se e devem-se usar
todas as ferramentas que permitam, fotograficamente falando,
interpretar melhor a realidade, contextualizar os assuntos e gerar
um tipo de conhecimento que ultrapasse a dimenso mais simples,
embora igualmente importante, da informao visual. Em meu entender,
o que imprescindvel que o consumidor das fotografias jornalsticas
saiba quando est e quando no est perante uma imagem digitalmente
manipulada, nomeadamente quando a manipulao ultrapassa o
reenquadramento legtimo e realizado pelo fotojornalista, a acentuao
do contraste, o realamento de detalhes ou outros procedimentos que
no afectem o contedo manifesto da representao fotogrfica em causa.
Portanto, e pensando na eventual insero de normas relativas
utilizao jornalstica da fotografia digital no Cdigo Deontolgico, e
atendendo a que o uso no deve ser confundido com abuso, julgo que o
primeiro princpio a reconhecer dever ser sempre este: o observador
deve saber que tipo de imagem est a consumir. Isso poderia ser
feito, como props a Associao de Jornalistas da Noruega, atravs da
incluso de um pequeno smbolo nas fotografias jornalsticas
digitalmente manipuladas. Por outro lado, os diferentes
observatrios da comunicao j existentes ou em vias de criao deveriam
integrar na sua agenda uma certa preocupao com os contedos das
fotografias publicadas na imprensa ou difundidas pelas agncias,
procurando listar os casos de abuso na utilizao das tecnologias
digitais de manipulao de imagem, como j sucede noutros pases, e
desses abusos dar conhecimento pblico. Finalmente, mas no menos
importante, haver que esclarecer a questo da propriedade
intelectual, j que, no existindo negativos, quando uma imagem sofre
vrias pequenas alteraes em srie feitas por vrias pessoas no s se
pode ir degradando como tambm se torna difcil definir a sua
autoria.BibliografiaBARTHES, Roland (1984) O bvio e o Obtuso.
Lisboa: Edies 70.KELLY, James e NACE, Diona (1993) Credibility of
digital news photos. Comunicao apresentada conferncia anual da
Association for Education in Journalism and Mass
Communication.MITCHELL, William J. (1992) The Reconfigured Eye.
Visual Truth in the Post-Photographic Era. Cambridge: The MIT
Press.REAVES, Shiela (1995) The vulnerable image: Categories of
photos as predictor of digital manipulation. Journalism Quarterly,
72 (3): 706-715.SOUSA, Jorge Pedro (1997) Fotojornalismo
Performativo. O Servio de Fotonotcia da Agncia Lusa de Informao
(tese de doutoramento). Santiago de Compostela: Universidade de
Santiago de Compostela (edio em CD-ROM).TUCHMAN, Gaye (1978) Making
News. A Study in the Construction of Reality. New York: The Free
Press.WORTH, Sol e GROSS, Larry (1974) Symbolic strategies. Journal
of Communication, 24 (1): 27-39.
