253988900 Entendiendo La Improvisacion de Jazz Con Barry Harris Reglas

8/21/2019 253988900 Entendiendo La Improvisacion de Jazz Con Barry Harris Reglas

1/13

Dedicado a las técnicas, metodos e ideas del gran pianista de Jazz, Compositor y maestro Barry Harris.

Entendiendo la Improvisación deJazz con Barry Harris

Buscar en este blog

▼ 2010 (17)

▼ agosto (17)

Barry Intro

Las Escalas de Séptima de Dominante

Relacionadas

Las 4 escalas de Barry Harris

La escala de Dominante y l as reglas

básicas de las...

Para muestra un Botón

Entrando y Saliendo de Problemas

Merodeando Notas

... y todo esto como funciona? Contornos

1º Parte

I Got Rhythm ... Contornos 2º parte

Frases Rhythm Changes

Importante Menor

Encadenando Arpegios en los Turnbacks

Expansión de las Reglas de las notas

extras


extras (II pa...


extras (III p...

Las Reglas de la escala Mayor y Menor

Miselanea de la Reglas

Archivo del blog

Muy Interesante

Interesante

Esta bien

Nada Interesante

Votos hasta el momento: 0

Encuesta cerrada

0 (0%)

0 (0%)

0 (0%)

0 (0%)

Te parece interesante elcontenido?

endiendo la Improvisación de Jazz con Barry Harris: Reglas http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

13 22/01/2015 11:41 p.m.

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglashttp://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas


2/13

Expansión de las Reglas de las notas extras(III parte)Una variación ingeniosa al practicar escalas es tratar a cualquier grado de la escala como

tónica. Al hacerlo se aplican las reglas de la escala de dominante a esta nueva tónica.

Un ejemplo es comenzar la escala menor armónica desde el 2º grado y por tanto aplicar una

nota extra entre el 8º y 7º sonidos. Como se puede ver las notas del acorde caen siempre en

tiempos fuertes del compás.

Página principal

Acerca de Barry Harris

Páginas

Marcelo

Dávalos

Ver todo mi perfil

Datospersonales

Body And Soul

Cherokee

I Got Rhythm -

Rhythm A Ning

Joy Spring

Quintessence

Sphere

The Londonderry Air

Trio Concert at

Village Vanguard

(audio)

Viculos Varios

Acordes disminuidos (3)

Contornear (4) Contorno (4) Dominante

(10) Escala Cromática (3)Escalas de 7ma

de Dominante Relacionadas (7)importante menor (3) Mayor (4) Menor (4)

Merodeando (3) Notas Extra (10)

Outlining (6) Progresiones (5)

Reglas (9) salir de problemas(3)

Standards (3)

Etiquetas


13 22/01/2015 11:41 p.m.



3/13

No hay comentarios:

Enlaces a esta entrada

Etiquetas: Menor , Notas Extra, Outlining, Reglas

Reacciones:

Otro ejemplo desde el 3º grado de la escala menor armónica. Como entre Ab y G hay un

semitono se utiliza una nota extra de la escala (Fm).

No hay comentarios:


Etiquetas: Notas Extra, Reglas

Reacciones:

Expansión de las Reglas de las notas extras(II parte)Otro concepto interesante es que las reglas pueden aplicarse a cualquier escala.

Por ejemplo, a un fragmento de la escala cromática de 8 notas (desde C a G) se le puede

aplicar las reglas de la escala de dominante o bien la de la escala Mayor.

Otro ejemplo sobre la escala menor armónica.

En todos los casos hay que recordar… pares con pares, impares con impares.


13 22/01/2015 11:41 p.m.



4/13

Encadenando Arpegios en los TurnbacksSiguiendo con la aplicación de diferentes recursos, mostrare algunos arpegios encadenados

con otros arpegios, escalas etc. dentro del turnback (I-VI-II-V que en Bb seria Bb – Gm7 –

Cm7- F7).

Antes que nada una aclaración. El acorde de VI grado cuando es menor (Gm) es VI grado de

Bb, pero algunas veces aparece como V de II (G7). En cuanto al I grado (sobre todo cuando

ocurre la sustitución del VI menor por el dominante) también se sustituye por el III grado

(Dm7).

Un fragmento de la escala de Bb (desde la 5ta) llega hasta la 3ra de G (B) mezclando laescala de Bb con G7 (una de las 4 escalas relacionadas por el disminuido Bbº7)

Cuando llegamos a la 3 de G7 es posible esbozar el acorde disminuido sobre el III grado de

G7 (Bº7). En ambos ejemplos hay un merodeo de la resolución en la 5ta de Dm.

Siguiendo el principio de las escalas relacionadas, G7 es a Bº7 como Bb7, Db7 y E7 a las

inversiones del disminuido (Dº7, Fº7 y Aº7). Entonces, siguiendo el modelo antes expuesto

comenzamos desde una nota de la escala de Bb hasta el III grado de cada una de estas

escalas de dominante.

Desde Bb a la tercera de Bb7 (D)

Desde Bb a la 3ra de Db7 (F)

Desde Bb a la 3ra de E7 (G#)

Aunque en los ejemplos anteriores siempre se resuelve el disminuido de la misma forma, en

todos los casos siempre existe por arriba y debajo de la nota de final del disminuido una de las

notas del arpegio de Cm7 (II grado)


13 22/01/2015 11:41 p.m.



5/13

No hay comentarios:


Etiquetas: Acordes disminuidos, Contornear , Contorno, Dominante, Escalas de 7ma de Dominante

Relacionadas, importante menor , Merodeando, Notas Extra, Outlining, Progresiones, Reglas,

Standards

Reacciones:

En lugar del disminuido sobre el VI grado, también es posible el arpegio del menor importante

del sustituto tritonal de G7 (sustituto tritonal = Db7, menor importante Abm6)

Y este encadenarlo con el arpegio de Cm7 (importante menor de F7) o con EbM7 (otro

arpegio importante sobre el bVII grado de F7.

En fin, las posibilidades de combinación son muchas.


13 22/01/2015 11:41 p.m.



6/13

(A1)12345+&678+(A2)12+345678+(B)12+&3+&45678+&(A3)1+&+&3+&4567+&8(A1)1.

Los & son las entradas en anacrusa.

1ra Frase: Comienza la escala de F7 antes que la armonia cambie (compas 2 Bb7) tras un

merodeo de F con el disminuido (Adim7) cambia de escala (Bb) con el arpegio de Dm.

2da Frase: Comienza ritmicamente igual que la 1ra pero esta vez con la escala de Bb7 a

partir de la 9na, luego de agregar la nota extra B comienza a mezclarla con Eb7 para un largo

arpegio con pivote incluido. Las primeras 4 corcheas Cm y las segundas (pivotadas) Ebm6.

Muy interesante como ejemplo para contornear la progresión Eb6 o Eb7 a Ebm6 a Bb

(IV-IVm-I). Las ultima 2 notas del arpegio de Ebm6 merodean la 3ra de Bb en el compás

siguiente que es la escala de Bb mayor. Las ultimas 3 notas del arpegio de Ebm6 es además

Adim (parte superior de F7 dominante de la escala a continuación)

3ra Frase: Bb -> F7 con dos arpegios el 1ro de Bb y el segundo de F7 unidos por la 5ta de

Bb y fundamental de F7 se contornea la armonía.

4ta Frase: de casi 5 compases para dar paso al puente modulante. Comienza con la escala

de Bb sexta disminuida y en F cambia a F7 (nota extra E) hasta los arpegios de Eb y Gm

unidos por Gdim. en el compás 13 comienza un fragmento de Bb7 con 2 notas extras, la nota

de comienzo (C) es la resolución de las dos notas superiores de los arpegios del compás

anterior.La escala de Bb7 luego del pivote para reponer el registro se transforma en Eb6 para

volver a pivotar y transformarse en Ebm6 y a través del disminuido (Edim7) merodea la

resolución en Bb.

5ta y 6ta Frase: Son una secuencia del "importante menor" (*) Dos arpegios primero Am9 y

luego Dm9. Teniendo en cuenta que la sección rítmica esta tocando D7 y luego G7 se están


13 22/01/2015 11:41 p.m.



7/13

contorneando D7b5 y G7b5.

(*) BH llama de esta forma al arpegio o acorde menor que se forma en el V grado de la escala

dominante

7ma Frase: introduce la escala de C7 (mezclada solo al comienzo con Eb7 o F#7) para llegar

a la 5ta de de C7, tras un merodeo sobre D, descender sobre el "importante menor" (Gm).

Luego merodea Bb asciende desde la 7ma. La escala de toda la frase es C7 pero en este

compás evita el sonido F... lo que me lleva a pensar en un merodeo algo elaborado de la nota

F que es la primera nota del compás siguiente. La aparición del F y luego el Eb termina de

confirmar la escala de F7.

8va Frase: Pequeño motivo rítmico sobre F7

9na Frase: Fragmentación, Expansión interválica y aumentación rítmica del motivo sobre Bb

(F D), seguida de disminución rítmica y expansión interválica sobre F7 (F C)

10ma Frase: ultima repetición del motivo ampliado sobre F7.

11va Frase: una frase de casi 3 octavas que gracias a 2 pivotes se mantiene en el registro de

una 9na. Primer compás F7 a Bb7 (1 nota extra) y luego a Eb7 con un merodeo final de 3

notas sobre Db. Al comenzar la frase, un arpegio de C#m7 (importante menor del tritono de

C7) que utiliza el E para continuar con Bbdim, actúa como dominante de F7 (V/V)

12va Frase: en el anacrusa del compás 32 es la repetición de un pequeño motivo

(proveniente de las ultimas tre notas de la frase anterior), y ampliado en F7 para pivotar y

arpegiar Adim7 (F7b9) con un merodeo de F para terminar Bb.


13 22/01/2015 11:41 p.m.



8/13

2 comentarios:


Etiquetas: Acordes disminuidos, Contornear , Contorno, Dominante, Escalas de 7ma de Dominante

Relacionadas, importante menor , Merodeando, Notas Extra, Outlining, Progresiones, Reglas

Reacciones:

Merodeando Notas A mi es la única traducción de Surrounding que se me ocurre como adecuada ... circundando

no me gusta, notas de los alrededores? puaj.... en fin, si alguien tiene una idea mejor que la

presente.

La idea de merodear me gusta ...

En realidad todo esta rodeado de casi todo ... Una nota, un acorde, un arpegio, una escala

tiene en sus alrededores (aqui no es puaj) un numero determinado de otras notas, acordes,

arpegios y escalas.

Por decirlo a lo bestia, la escala cromática es un ambiente demasiado estable y al mismo

tiempo demasiado inestable. La única relación de "poder" entre los sonidos (y esto a nivel

acústico) es la altura de cada sonido.

Pero volviendo al tema principal, en la teoría clásica es algo parecido a una doble apoyatura,

es decir: Una determinada nota (generalmente del acorde) es presentada luego de ser

rodeada por arriba y abajo (o viceversa) por notas de la escala a distancia de 2da de la nota

de destino .... chan, chan!

Ahora bien ... el merodeo puede hacerse de esta forma, pero también puede hacerse con las

notas no del acorde, es decir las pertenecientes a la escala... y como tenemos para cada

escala de dominantes otras 3 escalas de dominante relacionadas, no solo es posible

merodear con las notas de la escala, también podemos hacerlo con las notas de las otras

escalas de dominante.

Al fin de cuentas todo termina "pareciendo cromático" pero en realidad es muy tonal o si se

quiere pantonal, pluritonal o multitonal.

Vamos con un ejemplo.

C7, Eb7, F#7 y A7 es uno de los 3 grupos de escalas y acordes relacionados. El truco es

conocer que notas de una escala merodean las notas de otra escala relacionada... que notas

de F#7 merodean C7?

La nota C de C7 - esta merodeada por B y C# de F#7

La nota D de C7 - esta merodeada por C# y D# de F#7

La nota E de C7 - esta merodeada por D# y F# de F#7

La nota F de C7 - esta merodeada por E y F# de F#7

La nota G de C7 - esta merodeada por F# y G# de F#7

La nota A de C7 - esta merodeada por G# y A# de F#7

La nota Bb de C7 - esta merodeada por G# y B de F#7

La siguiente frase puede servir de ejemplo:

En magenta las notas de la escala de F#7 que merodean a las notas de la escala de C7 (en

cían). En negro una nota de paso de la escala.


13 22/01/2015 11:41 p.m.



9/13

3 comentarios:


Etiquetas: Dominante, Escala Cromática, Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas,

Merodeando, Notas Extra, Reglas

Reacciones:

En esta frase (2 compases de C7 hacia F mayor) están presentes de una forma o de otra, las

4 escalas de 7ma de Dominante relacionadas, algunas para merodear a otras o bien una

dentro de otra.

Entrando y Saliendo de ProblemasSi no quieres problemas no los busques .... eso sería una medida a tener en cuenta si uno no

fuera quien es. Pero si los problemas no me encuentran ... me los busco.

De momento las 4 "frases para salir de problemas" del Dr. Barry Harris, disponible en envase

familiar no retornable.

Todas estas frases pueden encadenarse entre si:


13 22/01/2015 11:41 p.m.



10/13

No hay comentarios:


Etiquetas: Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas, Notas Extra, Reglas, salir de problemas

Reacciones:

O bien ser encadenadas a escalas, por ejemplo, antes de la escala cualquiera de las frases y

luego la escala.

O bien para liquidar una escala

O bien mezclarlas con las dominantes relacionadas.

En este ejemplo la escala de C7 se conecta con F#7 para 5 y al llegar a E cambia de escala

(C7) para terminar.

Otro ejemplo C7 a Eb7 a C7 utilizando 5 en Eb y 2 2n C7

Las posibilidades son muchas, y si bien estas son muy "estilísticas", "trilladas" o muy "bebop"

(como todas las frases hechas), siempre esta la posibilidad de crear unas frases propias para

sacarnos del apuro.


de 13 22/01/2015 11:41 p.m.



11/13

No hay comentarios:


Etiquetas: Dominante, Reglas, salir de problemas

Para muestra un BotónSiguiendo con el tema de las notas extras voy a poner algunos ejemplos ... o mejor dicho,

dejemos que el maestro hable... en este caso Charlie Parker.

Comienza la frase aparentemente sobre la escala de F7 (Cm - F7 es todo F7)

1- ¿Donde esta la nota extra entre F y Eb? este ejemplo es muy interesante porque en

realidad Parker estaba introduciendo la escala siguiente aprovechando las notas comunes

entre las escalas de F7 y Bb7. Esto es lo que Barry Harris denomina tocar una escala dentro

de otra... En realidad La escala de Bb7 comienza en F o D (5ta y 3ra de Bb7) y como tal se ve

como se utiliza la nota extra de los comienzos impares. es decir una nota extra entre 8 y 7.

3-Aquí otro ejemplo de una escala dentro de otra. Eb es el I grado de Bb7 (V7) así que luego

del pivote sobre Bb para restaurar la posición de la linea (en el Saxo Alto se le escaparía del

registro) sigue descendiendo con las notas de ambas escalas. Este descenso es también muy

interesante, pues se prepara la resolución en EbM esbozandolo (no se muy bien como

traducir outlining) antes de que aparezca (Bb y G son la 5ta y 3ra de EbM).

En estas tres variaciones que he escrito basadas en la frase de Parker, se ven el uso de las

notas extras.

En la variación #1 luego del tresillo, desciendo desde la 3ra de F7 (A) utilizando las tres notas

extras hasta la 4ta de Bb7(Eb) y continuo sobre las notas comunes de ambas escalas... a la

inversa de la idea de Parker que era presentar las notas de Bb7 antes de que este apareciera,

yo estoy extendiendo la escala de F7 hasta el C donde utilizo la regla de la nota extra de Bb7

(8-7-b7) para seguir con la escala de Bb7 hasta el Eb del compás siguiente (pivote incluido).

En la variación #2 en lugar de usar la regla de las 3 notas extras utilizo la de 1 nota extra. En

el Eb del 1er compás comenzaría la doble interpretación, aunque aplico la regla de las 2 notas

extras a partir de C (2da de Bb7). Luego de A podría seguir descendiendo, pero elijo preparar

la escala de EbM desde abajo para realizar el pivote justo antes del nuevo compás.

En la variación #3 utilizo lo que Barry Harris denomina "frases para salir de problemas" (queda

agendado un post con este tema). Las frases son 4 y comienzan en la 5ta, en la 4ta, 3ra y

2da. En los solos de Parker se encuentran unas cuantas.... de hecho el fin de frase de todos

estos ejemplos es una de ellas... pero comenzando en la fundamental. Bueno ... como sea ...

en el compás 1 en lugar de seguir la escala uso a partir de F la frase del 5 ... pero no de F7

sino de Bb7 (anticipando la armonía). En el 2do compás sigo la regla del 3 con una sola nota

extra para llegar al Ab en tiempo fuerte, realizar el pivote y terminar como siempre.

Hasta el próximo ... que serán las frases para salir de problemas ...


de 13 22/01/2015 11:41 p.m.



12/13

Entradas antiguasPágina principal

Reacciones:

Más información »

1 comentario:


Etiquetas: Dominante, Mayor , Menor , Notas Extra, Reglas

Reacciones:

La escala de Dominante y las reglas básicas de las "Notas Extra"El nombre asusta, pero cualquier lenguaje las tiene... básicamente se trata de ajustar

rítmicamente las notas de la escala o del acorde.

Digamos que quiero una escala descendente desde la fundamental de C7 hasta la octava

inferior, eso son 8 notas, en corcheas quedaría el ultimo C en la ultima corchea del compás,

es decir en tiempo débil. Esto es algo bastante inconveniente, pues por lo menos necesitaría

que esta ultima nota sea la 5ta de la resolución de FM7 (V7-I).La solución a este

inconveniente viene de la mano del agregado de una nota extra entre la octava y la 7ma

menor, es decir, C-B-Bb en lugar de C-Bb.Esta nota extra además de extender la escala a 9

sonidos desde C a C, coloca las notas del acorde (C-E-G-Bb) en los tiempos fuertes de cada

par de corcheas y deja las notas de la escala (y la nota extra) en la posición débil. Esta

posición de las notas de la escala, al ser "disonantes" o menos consonantes que las notas del

acorde, produce una clara compensación de fuerzas (notas débiles en tiempos fuertes, notas

fuertes en tiempos débiles). Y esta compensacíon de fuerzas es responsable de la fluidez de

la linea melódica tiene un claro empuje hacia adelante.

La primera regla se aplica a todos los comienzos pares (2, 4 y 6) ninguna nota extra, o 2 notas

extras entre la segunda y la fundamental y otra nota extra entre la fundamental y la séptima.

Si comenzamos en D la escala de C7 podría ser D C Bb A etc.. o bien con las dos notas

extras: D Db C B Bb A etc...


de 13 22/01/2015 11:41 p.m.



13/13

Suscribirse a: Entradas (Atom)

Marcelo Dávalos. Plantilla Watermark. Con la tecnología de Blogger .


Documents

253988900 Entendiendo La Improvisacion de Jazz Con Barry Harris Reglas