The Museum of Finnish Architecture, Helsinki

The Museum of Finnish Architecture, Helsinki

by Kyösti Alander Architecture, as one of the most important arts, which creates the necessary frame for all human life, has a significance that cannot be ranked too high. In spite of this, architecture suffers from a lack of institutions for free research, of daily criti- cism of architectural achievements and of conscious effort to make them known. Small wonder, then, that architecture is little known and understood, and if really good examples are to be seen all too rarely, this is in part due to these defects.

Research work and efforts to spread knowledge about architecture cannot succeed unless they have as a basis a collection of fundamental documents, and this architecture lacks, for museums of architecture are rare indeed among the vast number of museums of various kinds in the world. This is to be expected as long as a museum is taken to mean a passive collection of objects representing the inheritance of civi- lization. Architecture in itself cannot be kept in a museum, and some efforts to this end have produced only bizarre collections of fragments. But, if the word c‘museum” is taken to infer that such an institution is active in the field of culture, devoted to promoting the development of its branch of activity, and of related research work and efforts to make it known by the use of adequate collections, then it will be both possible and necessary to create a museum of architecture. In fact, given present-day cultural and social conditions, this will certainly be essential. In Finland such an institution does exist-the Museum of Finnish Architecture- and both as an institution and because of its organization it seems to have attracted attention in many circles.

The Museum of Finnish Architecture (Suomen Rakennustaiteen Museo) in reality owes its existence to the pressure of necessity. When the Society of Finnish Archi- tects was founded in 1949 in answer to the ever-increasing requests for information and in order to collect the necessary materials, it immediately found itself faced with heavier tasks than it was able to discharge. For this reason the museum was set up as a separate foundation in 1956, and the Society of Architects handed over to it the collections already existing. The work of the administration of the museum ,is shared by various societies and public institutions (fig. IS), a combi- nation of voluntary and official effort which has proved to be a very happy solution. The State now supplies the main part of the funds needed to establish

17. SUOMEN RAKENNUSTAITE sinki. Exhibition of Professor harmonic studies, 1962. 17. Exposition des études professeur Aulis Blomstedt,

LEN MUSEO, Hel- Aulis Blomstedt’s

harmoniques du 1962.

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its activity on a firm basis, but the museum has nevertheless retained the freedom of action and policy characteristic of a private organization.

Naturally, the architects of Finland have an important part in the practical work, for example, the majority of the members of the exhibition jury which directs the museum’s policy in choosing works and its regular activity are elected by the Society of Architects, the museum adding only two members, one of whom must be foreign. The aim of the museum is to foster the development of architecture, not to play schoolmaster to it.

The Museum of Finnish Architecture is a decidedly active body. There is not a great deal for the general public to see at the museum headquarters: only the documentary materials, not very extensive, and continuously changing exhibitions on various subjects. All the collections of the museum consist of various kinds of documents. However, some contact is made with the public by organizing exhibitions, publishing documentation, etc., and in this way the various parts of the collections are made known both in Finland and abroad.

It is only six years since the Museum of Finnish Architecture was founded, and it is not yet completed even to the degree provided for by the original specifications, although new practical tasks for it are constantly arising. The organizational diagram (fig. 18) shows the aims set for the next few years. At present, its activity is concentrated in three main fields: the keeping and building up of documentary collections, research and information work and the organizing of exhibitions. Documentation is indeed the core of the museum’s work, its very heart around which almost all its activity is centred. The largest collection is composed of photo graphs and photographic reproductions of high quality taken from drawings, i.e. documents from which reproductions may easily be taken. The classification of this collection is according to the essential function of the documents. The order in which they are kept varies, however, in the different sections and subsections, according to their nature. Practice has shown that these two principles of classification are sufficient for persons consulting the records, and that since the contents can easily be reached, no auxiliary files are needed.

Of course, an active museum needs a very efficient system of classification because the materials are being consulted constantly, in particular by the museum itself, and must therefore be very readily accessible. The basic information collections of the Museum of Finnish Architecture actually take the form of a small-scale, exhibition, giving a general survey of Finnish architecture and orientation for researches. The collections of positive and negative slides and the store of enlarge- ments for exhibitions are also included in the filing system of the basic collections, and plans have been made for a separate collection of documentation on town planning.

The drawings are the most valuable among the museum’s collections; only carefully selected original documents on Finnish architecture and works of intrinsic artistic value are accepted: for example, the magnificent architectural drawings of Eliel Saarinen. Reproductions of technical architectural drawings are kept in the basic collections.

A library is indispensable to a museum, and the museum’s library includes collections of manuscripts and of Finnish literature, in addition to a general collection of works on architecture. Only in the field of literature is an attempt made to assemble a complete collection; in all other respects its work is selective, in the same way as that of art museums.

The collections are not intended as a complete record of the whole architectural production of the country, nor even a cross section of it; the museum’s purpose is to promote architecture, and for this only good architecture is appropriate. The selection is made in relation to the architectural value of the object or building in question, although the picture must also be of high quality; only those worth publishing are, as a rule, worth being filed in the document collections of an active museum, where the deadweight of unnecessary materials is very quickly felt.

The museum’s collections and activities are in the main centred on modern architecture since the great breakthrough towards the beginning of this century, although selected historical materials are also collected. This is necessary for many reasons, in particular because a selective institution must also take historical principles into account if it is not to hecome superficial.

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I I I I I I

18. S U O ~ ~ E N RAKENNUSTAITEEN ihfusEo, Hel- sinki. Organizational diagram: I. Board of Directors; 2. Direction; 3. Director; 4. Secre- tary; 5 . Jury; 6. Office of Economics; 7. Tech- nical Division; 8. Photo-laboratory; 9. Graphic Laboratory; IO. Building; II. Library; 12.

Library of Architecture; I 3. Archives of Docu- ments; 14. Division of Archives; 13. Drawing Archives; 16. Planning Archives; 17. Basic Archives; I 8. Research Division; 19. Research Section; 20. Information Office; 21. Exhibition Division; 22. Permanent exhibitions; 23. Exhi- bitions in Finland; 24. Exhibitions abroad; 25. Workshop and storeroom; 26. Association of Friends of Architecture; 27. Ministry of Education; 28. Ministry of Foreign Affairs; 29. University of Helsinki; 30. Institute of Technology; 31. University of Oulu; 32. Natio- nal Museum; 33. State Board of Architects; 34. City of Helsinki; 3 5 . Association of Finnish Architects. 18. Organigramme : I. Conseil d’administration ; 2. Direction ; 3. Directeur ; 4. Secrétaire ; 5. Jury ; 6. Bureau des questions économiques ; 7. Division technique ; 8. Laboratoire de pho- tographie; 9. Laboratoire graphique ; IO. Construction ; II. Bibliothique ; 12. Biblio- thique d’architecture ; 13. Collection de documents; 14. Division des archives; 15. Collec- tion de dessins ; 16. Section des plans ; 17. Col- lections de base ; 18. Division des recherches ; 19. Section des recherches ; 20. Service d’information ; 21. Division des expositions; 22. Expo- sitions permanentes ; 2 3 . Expositions en Fin- lande ; 24. Expositions à l’étranger; 25. Atelier et magasin ; 26. Société des amis de l‘architecture ; 27. Ministire de l’éducation ; 28. Minis- tire des affaires étrangères ; 29. Université d’Helsinki ; 30. Institut de technologie ; 31. Universitt: d‘Oulu ; 32. Musée national ; 33. Conseil national de l’architecture ; 34. Ville d’Helsinki ; 3 5 . Association des architectes finlandais.

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Its research work consists in the main of building up and maintaining collections of documentation, an activity which might be compared to the publishing of a never-finished work containing illustrations and informative material for architects, students and research workers.

19. SUOMEN RARENNUSTAITEEN MUSEO, Hel- F&’a$2d. The other exhibitions mav be sinki. Exhibition Architecture ira Finlutid, Kunst- gewerbemuseum, Ziirich, 191 8 (Architect: Martti Jaatinen). 19. Exposition L’urchitecfrcre FitJ/u,Jdlde, ICunst- gewerbemuseum, Ziirich, 1958 (architecte : Martti Jaatinen).

amateurs, in the building of the’ museum (fig. 17), and informative exhibitions intended for wider circles. These latter have dealt with various aspects of architecture (e.g., of schools and churches), historical subjects (Elhl SLirrtrkm : the Period between 1930 and 1940)~ and theoretical questions (The Crisis of Ci9 Ceiltres). During recent years, however, the demand for exhibitions abroad has resulted in relatively too few exhibitions being held in Finland. Each year the museum organizes one or two exhibitions abroad, and each of these is presented at from

However, research work is needed in other fields also. Even theoretical or historical exhibitions to be really valuable must present results of research work, As the growing possibilities of the museum permit, efforts are being made to extend research work and to direct it also towards the social problems of architecture.

The museum carries on various kinds of information work: visitors are given personal instruction concerning Finnish architectural achievements and on other questions they may wish to raise. With the help of the documentation collections, series of slides are made for lec- turers, architectural periodicals, research workers, and publishers throughout the world. Direct information work takes the form of organized lectures and dis- cussions at the museum.

If documentation is the heart of the museum, the activities of its exhibition section directed outward towards the public might be called its physiognomy. Here, too, the documentation collections provide the basis; the jury uses them in selecting the works, the committee plans the exhibition and the section has the pictures made. Indeed, the continuous organization of exhibitions would not be possible without the collections and without a permanent organization in charge of exhibitions. Among those organized by the museum is the great quinquennial review Archifecfwe in

divided in two groups: exhibitions for

- one to four different places, in collaboration with the architects’ organization or the local museum. At the end of 1963 the number of exhibitions organized abroad will have reached eighteen. Exhibitions are being used more and more in information work and the original estimate, according to which a few years’ intensive work in this field would be sufficient, has proved to be wrong. In those organized abroad by the museum, contemporary architecture has been given the main emphasis (fig. 19-22), although the A r t noweau period has been represented to a certain extent. Now, also, an exhibition is being prepared which will present the original stone churches of the Finnish Middle Ages.

Exhibitions of architecture are enormous undertakings and require large funds: unlike other kinds of art exhibitions where original works may be displayed, all the materials must be specially prepared for them. I 2

20. SUOLIEN RAKENNUSTAITEEN MUSEO sinki. Exhibition Archìfectiire hi Finlad, lona, 1959 (Architect: Martti Jaatinen). LO. Exposition L’Archifecfrwe eta F Barcelone, I y 5 9 (architecte : Martti Jas

Any new type of institution has many special problems, among them the recruit- ment of personnel. There is no institution of higher education in Finland offering an education designed to fit students directly for professional work in museums of architecture. Architects might at first be considered, but the members of the profession in Finland very seldom have theoretical or historical interests. The exhibitions section can, of course, be directed by architects, but the museum must itself provide for the training of its own documentalists who are for the most part recruited among students of the theory and history of art. For these reasons it has not been possible as yet to create a highly differentiated organization, and the personnel of the museum is still very young. It is the intention, however, to continue to rely in the future as much as possible on workers recruited from among students, thus helping to train specialists and research workers in the field of architecture in Finland.

With regard to premises, a museum of architecture also faces quite different problems from those of museums displaying collections of objects. The museum needs three groups of rooms of approximately the same size: rooms for archives and administration, exhibition and meeting rooms, and workshops and warehouses for the exhibition section. The h/Iuseum of Finnish Architecture is at present working in a former private residence, with an area, already insufficient, of approximately a thousand square metres.

I, Hel- Barce-

ïdatde, itinenj.

In many countries plans are being made to establish museums of architecture and the decision to found a museum of Swedish architecture has already been taken. For its part, the review Zodiac has proposed the creation of an international museum of architecture, but this would be primarily a gallery of original drawings.

The era of universal cultural institutions has no doubt begun, and among such institutions an international museum of architecture would be of the first importance as an active body that would foster living architecture. As the review L’Archi- tectare d’rltjotlrd’hzi states in its presentation of the Museum of Finnish Architec- ture, many important tasks such as research in town planning, complementary studies by architects and assistance to developing countries might be undertaken by an international museum of architecture.

Le musée d’architecture finlandaise, Helsinki

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par Kyösti Alander Parmi les arts qui créent le cadre nécessaire à la vie de tous les êtres humains, l’architecture est l’un des plus importants. Mais, malgré la place qu’elle occupe, elle manque d’institutions de recherche libre et désintéressée, d’une critique quotidienne des réalisations architecturales et d‘efforts organisés pour les faire connaitre. 11 n’est pas étonnant, dans ces conditions, que cet art soit trop peu connu et souvent mal compris et c’est une des raisons pour lesquelles les exemples d‘œuvres architecturales vrai- ment intéressantes n’abondent pas.

Mais le travail de recherche et les efforts tendant à mieux faire connaítre l’architecture ne sauraient donner de résultats que s’ils peuvent s’appuyer sur un ensemble de documents fondamentaux, lesquels précisément font défaut. Parmi le nombre considérable de musées qui existent dans le monde, bien rares sont ceux d‘architecture. I1 ne peut en être autrement tant que l’on considérera les musées comme une collection d’objets inertes représentant l’héritage de la civilisation. L‘architecture, par elle-même, ne saurait être présentée dans un musée, et les quelques efforts tentés dans ce sens n’ont abouti qu’à réunir une collection de fragments hétéroclites. Mais, si nous entendons par musée une institution activement orientée vers la culture, ayant pour but d’encourager les progrès et la recherche dans son domaine propre, qu’elle s’efforce de mieux faire connaitre grâce à des collections bien présentées, alors il devient à la fois possible et nécessaire d’organiser un musée d‘architecture; en fait, dans les conditions culturelles et sociales actuelles, c’est certainement une création indispensable. La Finlande possède déjà une institution de ce genre: le Musée d’architecture finlandais (Suomen Rakennustaiteen Museo), qui, en raison même de son caractère et de son organisation, semble avoir attiré l’attention d’un large public.

En réalité, c’est sous la pression des circonstances qu’a été créC le Musée d’architecture. Fondée en 1949 pour répondre à des demandes de renseignements toujours plus nombreuses et rassembler les matériaux indispensables, l’Association des architectes finlandais s’est trouvée immédiatement devant des tâches trop lourdes pour elle. C‘est pourquoi, en 1 9 ~ 6 , le musée fut établi en tant que fondation indépendante 21 laquelle l’Association des architectes remit les collections qu’elle possédait déjà. La charge de l’administration du musée fut partagée entre différentes sociétés et institutions publiques (fig. I 8). Cette collaboration entre sociétks bénkvoles et organismes publics s’est révélée une très heureuse solution. Actuellement, l’&at fournit la plus grande partie des fonds nécessaires pour lui assurer une base financière solide, mais le musée conserve néanmoins la liberté d’action et d’orientation d‘une organisation privée.

Naturellement, les architectes finlandais participent largement au fonctionnement du musée; c’est ainsi que l’Association des architectes élit la majorité des membres

du comité des expositions chargé de choisir les œuvres et de présider aux activités courantes du musée, celui-ci n'intervenant que pour la nomination de deux membres dont l'un doit obligatoi- rement être étranger. Le but du musée est d'encourager le développement de l'architecture et non de jouer au maître d'école.

Le Musée d'architecture finlandais est incontestablement un organisme actif. Le grand public n'a pas grand-chose à visiter au musée même: il peut y voir quelques Cléments de documentation et des expositions sur dlfférents sujets, renouvelées périodiquement. Les collections consis- tent essentiellement en une documentation très étendue. Cependant, leur organisation et la publication de documents établissent un contact avec le public et c'est ainsi qu'on a fait conndtre en Finlande et à l'étranger les dlfférents Cléments des collections.

Le Musée d'architecture finlandais, ouvert depuis six ans seulement, n'est pas encore achevé; il n'a même pas encore atteint le stade prévu par ses premiers statuts, bien que de nouvelles tâches, répondant à son ròle, se présentent constamment à lui (fig. 28). Actuellement, le musée concentre son activité sur trois domaines : conserva-

21. SuohfEN RAm"USTAITEEN MUSEO, Hel- sinki. Exhibition Archìtecfwe in Fìialatid. Mos- coTIv, 1960 (Architect: Heikki Koskelo). zI. L,Arcbitectttye en Fìrlla'ande, ~ I O S C O U , 1960 (architecte : Heikki ICoskelo).

tion et constitution de collections de documents, travaux de recherche et d'information, et organisation d'expositions. La documentation est, en fait, le rouage essentiel qui commande presque toute son activité. La collection la plus importante comprend des photographies et des reproductions photographiques de dessins d'une très grande qualité, c'est-à-dire des documents faciles à reproduire. La classification est effectuée d'après la fonction essentielle des documents. Cependant, l'ordre dans lequel il sont conservés dans les différentes sections et subdivisions varie selon leur nature. Ces deux principes de classification se sont révélés, à l'épreuve, satisfaisants pour les personnes qui consultent les archives et, comme le contenu des collections est facilement accessible, il n'est pas nécessaire d'avoir recours à des fichiers auxiliaires.

Naturellement, dans un musée actif, il est indispensable de disposer d'un système de classification très efficace car les documents y sont consultés constamment, en particulier par le musée lui-même, et, de ce fait, ils doivent être très facilement accessibles. Les documents d'information les plus courants du Musée d'architecture finlandais se présentent sous forme d'une exposition à échelle rtduite qui donne une idée générale de l'architecture finlandaise et de l'orientation des recherches. Les collections de dapositives et de négatifs ainsi que les agrandissements destinés aux expositions sont aussi compris dans le système de classification des collections courantes et l'on a prévu de grouper, dans une collection séparée, les documents sur l'urbanisme.

De toutes les collections du musée, ce sont les dessins qui ont le plus de valeur ; seuls sont acceptés des documents originaux, soigneusement sélectionnés, se rappor- tant à l'architecture finlandaise et des œuvres d'un intérêt intrinsèque reconnu, par exemple les magnifiques dessins d'architecture d'Eliel Saarinen. Les collections courantes contiennent des reproductions de dessins d'architecture technique.

Une bibliothèque est évidemment indispensable dans un musCe, et celle du Musée d'architecture comprend, outre une collection générale d'ouvrages sur cette disci- pline, des collections de manuscrits et d'œuvres littéraires finlandaises. C'est seulement dans le domaine de la littérature qu'on s'est efforcé de réunir une collection complète; dans les autres domaines, le musée effectue un choix tout comme les musées d'art.

Les collections ne donnent évidemment pas un apersu complet, ni même un échantillonnage de l'ensemble de la production architecturale du pays ; le but du

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22. SUOMEN RAKENNUSTAITEEN MUSEO, Hel- sinki. Exhibition: Architectelre if2 Finzatzdj Ham- burg, 1961 (Architect: Martti Jaatinen). 12. Exposition L'Archìfectrwe et1 FiplJande, Hambourg, 1961 : Martti Jaatinen).

musée est d'encourager l'architecture et il suffit, cette fin, de présenter une architecture de qualité. C'est donc en fonction de la valeur architecturale de l'objet ou du bâtiment qu'on procède au choix; cependant, la reproduction doit, elle aussi, être de bonne qualité et seules celles qui méritent d'être publiées valent la peine d'être classées dans les collections d'un musée actif où l'accumulation de matériaux inutiles provoquerait très vite un stérile encombrement.

Le musée concentre surtout ses collections et son action sur l'architecture moderne depuis la grande poussée du début du siècle, mais on y trouve aussi un choix de matériaux historiques, notamment parce qu'une institution, pour ne pas Stre super- ficielle, doit également tenir compte dans son choix de l'évolution historique.

Le travail de recherche du musée consiste surtout en une activité comparable à la publication d'une Oeuvre toujours inachevée, à savoir la constitution et la mise à jour des collections de documents contenant des illustrations et des matériaux d'information destinés aux architectes, aux étudiants et aux chercheurs.

Mais il est nécessaire de poursuivre aussi la recherche dans d'autres domaines. Des expositions, même théoriques ou historiques, doivent, pour présenter une réelle valeur, montrer également les résultats de ces travaux. On s'efforce, en fonction des possibilités d'expansion du musée, d'étendre la recherche et, en même temps, de l'orienter vers les problèmes sociaux de l'architecture.

Le musée accomplit différentes tâches d'information: il est à la disposition des visiteurs pour les renseigner personnellement sur les réalisations architecturales finlandaises et répond à toutes leurs questions. Grâce à ses collections, il peut réaliser des séries de clichés destinés aux conférenciers, aux revues d'architecture, aux chercheurs et aux éditeurs du monde entier. L'information directe se fait par voie de conférences et de débats organisés au musée.

Si la documentation est le cœur du musée, les activités de sa section des expositions orientées vers le public peuvent en ètre considérées c o m e la physionomie. Là encore, ce sont les collections de documents qui servent de base ; le jury les utilise pour le choix des œuvres, le comité prépare l'exposition et la section fait faire les

illustrations. En réalité, il ne serait pas possible d'organiser d'une manière continue des expositions sans disposer de ces collections et sans en confier la préparation à un organisme permanent. Parmi les expositions, il y a lieu de mentionner une grande manifestation quinquennale, L 'nrchitectm en Fidande. Les autres peuvent être divisées en deux catégories: expositions destinées aux amateurs, dans les locaux du musée (fig. 27) et expositions documentaires destinées à un public plus large, à l'extérieur du musée. Ces dernières ont porté sur divers aspects de l'architecture (par exemple, les écoles et les églises), sur des sujets historiques (Eliel Saarilaetj : lapériode 1930-.~940) et sur des questions théoriques (par exemple, L a crise des cerztres zirbaitzs). Au cours des dernières années, cependant, la demande d'expositions par l'étranger a été telle, qu'il n'a été possible d'en organiser qu'un petit nombre en Finlande même. Chaque année, en effet, le musée monte une ou deux expositions à l'étranger, chacune d'elles étant présentée dans une ou plusieurs villes (jusqu'à quatre), en collaboration avec la société des architectes du lieu ou le musée local. A la fin de 1963, dix-huit expositions auront été envoyées à l'étranger. Ces expositions sont de plus en plus utilisées à des fins d'information; on avait d'abord cru qu'il suffirait de quelques années de travail intensif dans ce domaine, mais cette prévision s'est révélée erronée. Les expositions organisées à l'étranger par le musée ont surtout porté sur l'architecture contemporaine (fig. 19-22), mais la période de l'Art nouveau y a été, dans une certaine mesure, représentée. En outre, une exposition sur les églises de pierre de la Finlande médiévale est actuellement en préparation.

Les expositions d'architecture sont de vastes entreprises qui exigent des crédits importants, car elles demandent une préparation spéciale de tout le matériel docu- mentaire, à la différence des autres genres d'expositions artistiques où il est possible de présenter les œuvres originales.

Toute institution d'un type nouveau se heurte à un grand nombre de problèmes particuliers, touchant notamment le recrutement du personnel. 11 n'existe pas en Finlande d'établissement d'enseignement supérieur préparant directement les étu- diants à des postes spécialisés dans un musée d'architecture. On pourrait faire appel en premier lieu à des architectes, mais ceux-ci, en Finlande, s'intéressent rarement aux questions théoriques ou historiques. Ils seraient capables, bien entendu, de diriger la section des expositions, mais le musée doit assurer lui-même la formation de ses propres documentalistes qui sont, pour la plupart, recrutés parmi les étudiants spécialists dans l'histoire et la théorie de l'art. C'est pour ces raisons qu'il n'a pas été possible, jusqu'à présent, de mettre sur pied une organisation nettement différenciée et le personnel du musée est encore très jeune. Cependant, on a l'intention, à l'avenir, de continuer à recourir, dans toute la mesure du possible, à des étudiants, ce qui facilitera la formation de spécialistes et de chercheurs dans le domaine de l'architecture en Finlande.

En ce qui concerne les locaux, les problèmes que pose un musée d'architecture sont très différents de ceux d'un musée qui abrite des collections d'objets. Un musée d'architecture a besoin de trois groupes de salles de dimensions à peu près identiques : salles réservées aux archives et à l'administration; salles d'exposition et de réunion; ateliers et magasins réservés à la section des expositions. Le Musée d'architecture finlandais est actuellement situé dans une ancienne résidence parti- culière où il dispose d'une superficie approximative de mille mètres carrés qui se révèle déjà insuffisante.

La création de musées d'architecture est envisagée dans de nombreux pays, et la fondation d'un musée d'architecture suédois déjà décidée. La revue Zodiac a proposé la création d'un musée international d'architecture, mais il s'agirait essentiellement d'une galerie de dessins originaux.

L'ère des institutions culturelles universelles a sans aucun doute commencé et, parmi ces institutions, un musée international d'architecture qui encouragerait activement l'architecture vivante aurait une importance primordiale. Comme l'écrit la revue L'architecture d'aijotrd'hni en présentant le Musée d'architecture finlandais, un musée international d'architecture peut assumer un grand nombre de tàches importantes telles que des recherches sur l'urbanisme, des études complémentaires d'architectes et l'assistance aux pays en voie de développement.

[Traduit de I'aigJais] =7

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