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THE
YEOMEN OF THE GUARD
or
THE MERRYMAN AND HIS MAID
W. S. Gilbert A. S. Sullivan
ORCHESTRAL SCORE
2
3
DRAMATIS PERSONÆ
Chorus of Yeomen of the Guard, Gentlemen, Citizens, &c
SCENE .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. Tower Green
Date - 16th Century
or
The Merryman and His Maid
SIR RICHARD CHOLMONDELEY (Lieutenant of the Tower)
COLONEL FAIRFAX (under sentence of death)
SERGEANT MERYLL (of the Yeomen of the Guard)
LEONARD MERYLL (his Son)
JACK POINT (a Strolling Jester)
WILFRED SHADBOLT (Head Jailor and Assistant Tormentor)
THE HEADSMAN
FIRST YEOMAN
SECOND YEOMAN
FIRST CITIZEN
SECOND CITIZEN
ELSIE MAYNARD (a Strolling Singer)
PHŒBE MERYLL (Sergeant Meryll's Daughter)
DAME CARRUTHERS (Housekeeper of the Tower)
KATE (her Niece)
THE YEOMEN OF THE GUARD
Premiered at the Savoy Theatre, London, October 3rd, 1888.
4
Flute 1
Flute 2 (doubling Piccolo)
Oboe
Clarinet 1 (in Bb & A)
Clarinet 2 (in Bb & A)
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn 1
Horn 2
Trumpet 1 (in Bb & A)
Trumpet 2 (in Bb & A)
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Timpani
Percussion (triangle, cymbals, bass drum, offstage bell)
Strings
INSTRUMENTATION
5
The YEOMEN OF THE GUARD – or “The Merryman and His Maid”, premiered at the Savoy Theatre on the 3
rd
October,
1888. It was the 11
th
collaboration between the writer W. S. Gilbert, and the eminent British composer Sir Arthur Sullivan, and
was originally produced by the D’Oyle Carte Opera Company, opening at its purpose-built theatre the Savoy, in the West End
of London.
The full score of the work has never been published in its entirety, but has been released occasionally for consultation. The
overture has been published separately, appearing in a pocket edition by the firm Ernst Eulenberg in 1979, edited by David
Lloyd-Jones and Sir Charles Mackerras.
This is an edition of the complete full score. It is a digital realization of my own graduate thesis – an annotated version of the
full score of The Yeomen of the Guard, completed in 1989 using a microfiche of Sullivan’s original score, in comparison with
the Chappell vocal score and the hire parts available in Australia. The following score is not a fully annotated edition, with all
variants acknowledged and examined (as was the case with my original thesis), but is a working score intended to be used by
conductors of the G & S repertoire.
There are three main sources used to construct this score. The autograph; the orchestral hire parts; and the Chappell piano
score. Examination of these three sources demonstrates that Sullivan’s original score underwent many alterations after the
premier. Apart from the cuts made to sections or to whole numbers, the greatest changes were details of tempo, dynamics,
ritardandos, “col cantos” and fermatas, many of which do not exist in Sullivan’s original full score, but exist in most of the
printed parts – (some parts have them, others do not.) The clearest of all are the indications which were published in the
Chappell score. By the time of its printing, many of the details had been filled in by Sullivan and the text had taken its
definitive form. (eg: Act I, no. 2, bar 32: “We rejoice in talking over…” had become “We rejoice in telling over…”; and the excision
of the solos for the 3
rd
& 4
th
warders in the finale of Act I, bar 81) while the fermatas, ritardandos and pauses had been
clarified.
The handwriting of Alfred Cellier – Sullivan’s assistant in the original production, appears on many of the pages of Sullivan’s
original score. Here he inserted many of the speed and dynamic changes that seem to have been decided on during the
rehearsal process. It is interesting to note that the final vocal score seems to have been prepared by him, as many of these
musical additions are included in the parts and the Chappell score. As a general rule, the Chappell vocal score should be
considered the most authoritative of all the versions. The orchestral parts are a mish-mash of alterations printed over a period
of time with a variety of changes, while the original full score remains a mere outline of Sullivan’s intentions. The speed
changes are the most vexing problem in this score. The original manuscript has starting speed indications for all numbers, but
rarely show any of the changes that occurred during the piece. Number 1 of Act I (Introduction and Song (Phoebe) is a case in
point. At fig. B and fig. C there is a “meno mosso” printed in most of the orchestral parts. Whilst also in the Chappell edition,
this speed change is not in the original. Number 1 of Act II (Dame Carruthers with the chorus) is the worst example of
unfinished business in the score. No speed changes appear in the original after the first “Andante non troppo lento” whereas it
is clear in all performance by the D’Oyle Carte company that there is a “poco più mosso” at bar 46 (“Warders are ye? Whom do
you ward?”), a much stronger “più mosso” at bar 64 (“Up and down and in and out!”), a “poco meno mosso” at bar 72 and a
rallentando four bars later to restore the original Andante speed for the final concerted chorus. This problem is reflected in the
vocal cadenzas, and ending bars of many of the numbers, where the term “col canto” has been added to many (not all) of the
orchestral parts at points where the singer takes liberties with the penultimate bars of a piece, but where, in the original score,
no change of speed appears.
Another problem is Sullivan’s lack of care when using musical shorthand, or when moving between pages when he was writing
at speed. This would often result in discrepancies in the upbeats of phrases with Sullivan forgetting to make things clear. An
example is in the finale to Act II, where the upbeat to bar 162 is missing throughout the entire trombone section whilst clear in
all other parts. In Act I, number 5 (“Is Life a Boon?”) the second verse is not written out fully in the autograph, merely being a
repeat of verse 1. Over it Sullivan has written an instruction to Baird (the copyist) “triplets in accomp. for 2
nd
verse.” This
leaves a question about the upbeat to bar 37. Is it dotted or in triplets? ie: when does the triplet figures start? In the parts they
start on bar 37. In the D’Oyle Carte recordings they begin on the beat beforehand.
Sullivan’s orchestral writing was at its most advanced by this period. His cantata “The Golden Legend” had been premiered two
years previously, and was well on the way to becoming the most performed concert piece – apart from “The Messiah,” in
British concert halls. His orchestral writing had blossomed in response to the public acclaim for his works, as had the playing
standards of London musicians – the result of the formation of the National Training School for Music (est. 1876 with
Sullivan as its Principal), followed by the Royal College of Music, established in 1882, and the arrival of a generation of players
trained on the continent. Whereas Sullivan's brass parts previously were extremely cautious, this score requires high standards
NOTES
6
of ensemble and intonation from the enlarged brass section, and includes a top ‘C’ for the first trumpet. The string parts here also
require a better standard of player than was previously expected. Phoebe’s aria in Act I – “Were I thy Bride” asks for multi divisions
amongst the strings and is also marked ‘con sordini’, a rare requirement in Sullivan’s operatic scores. The aria for Elsie in Act I,
requires both violin parts to execute extensive Eb major arpeggios in different figurations, something he would never have asked of the
second violins a decade earlier.
Once again though, Sullivan resorted to his old habit of using “brass band” standard key signatures (he never wrote transposing
instruments for any key more than four sharps or flats, and when he did he added the extra accidentals beside the notes.) In the finale
of Act I, the trumpets are in A for the funeral march, (at bar 329) forcing them to read their parts in Eb minor. Sullivan, according to
the military band tradition he learned from his father, wrote the parts out in Eb major and added the other flats to the notes as
necessary. In this score, the correct key signature is used. This is also true for the timpani part which was still written without key
signature as was the usual practice.
There is much confusion concerning phrasing marks. No two sources agree on everything, though, as a rule, the Chappell appears to
have the most reliable. The parts disagree constantly between themselves as to phrasing and articulation, and no two parts agree on
everything. In my score I have tried to standardize everything in accordance with the parts or with the Chappell score.
The dark subject matter of the opera was co-incidentally reflected in the current events of London. As Sullivan was slaving over the
composition and orchestration of this score, London prostitutes were being slaughtered by the infamous “Jack the Ripper’. Two weeks
before Sullivan signed off on the final page of his score on 19
th
September, 1888, Annie Chapman’s partly dismembered body had
been discovered in Spitalfields, while two weeks after the score was completed Elizabeth Stride and Catherine Eddowes would be
slaughtered in Whitechapel. On that occasion, Sullivan, writing at length in his diary regarding the protracted negotiations of fitting an
extra bassoon and trombone in the pit, closed the entry off with a terse mention of the nearby murder in Whitechapel. Meanwhile
Gilbert, always a gentleman at heart, was paying for handsome cabs to transport the ladies of the company home each night, such was
the terror that had gripped London.
JH Sydney 2018
7
ACT ONE
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Piccolo
Flute I
Oboe
Clarinet I in Bb
Clarinet II in Bb
Bassoon I
Bassoon II
Horn I in Eb
Horn II in Eb
Trumpet I in Bb
Trumpet II in Bb
Tenor Trombone I
Tenor Trombone II
Bass Trombone
Timpani
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Contrabass
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Allegro brilliante e maestoso
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Allegro brilliante e maestoso
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No. 1: INTRODUCTION & SONG (Phoebe)
ACT I
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68
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gal lant- pike men,- va liant- sword ers!- Brave in bear ing,- foe men- scar ing;-
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Dark dan ger- hangs up on- the deed! The scheme is rash and well may fail; but
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Vln. I
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Soon as he's born He should all means es say- to put the plague a way!- And I, war worn,- poor
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cresc.
rall. un poco a tempo
cresc.
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cresc.
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Fl.I
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No. 6: CHORUS - (Entrance of Crowd, Elsie and Point)
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Here's a man of jol li- ty,-
Jibe, joke, jol li- fy!-
Give us of your qual i- ty,-
Come fool, fol li- fy!- If you va pour- va pid- ly,-
Here's a man of jol li- ty,-
Jibe, joke, jol li- fy!-
Give us of your qual i- ty,-
Come fool, fol li- fy!- If you va pour- va pid- ly,-
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Ri ver- run neth- ra pid- ly- In to- it we fling Bird who does n't- sing! Give us an ex per- i- ment,- In the art of mer ri- ment;-
Ri ver- run neth- ra pid- ly- In to- it we fling Bird who does n't- sing! Give us an ex per- i- ment,- In the art of mer ri- ment;-
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In to- it we throw Cock who does n't- crow.
Ban ish- your ti mid- i- ty,- And with all ra pid- i- ty-
Give us quip and quid di- ty-- Wil ly- nil- ly,- O!
In to- it we throw Cock who does n't- crow.
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Riv er- none can mol li- fy:-- In to- it we throw Fool who does n't- fol li- fy,- Cock who does n't- crow! Ban ish- your ti mid- i- ty,- And with all ra pid- i- ty-
Riv er- none can mol li- fy:-- In to- it we throw Fool who does n't- fol li- fy,- Cock who does n't- crow! Ban ish- your ti mid- i- ty,- And with all ra pid- i- ty-
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I have a song to sing, O! 1. It is
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No. 7: DUET - (Elsie and Point)
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18
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32
Mis e- ry- me, lack a- day- dee!- He sipped no sup, and he craved no crumb, As he sighed for the love of a la dye!-
Ob.
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What is your song, O!
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Vln. I
Vln. II
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Cb.
song of a mer ry- maid,- peer ly- proud, Who lov'd a lord, and who laughed a loud- At the moan of a mer ry- man,- mop ing- mum, Whose
50
El.
Vln. I
Vln. II
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soul was sad, and whose glance was glum, Who sipped no sup, and who craved no crumb, As he sighed for the love of a la dye!-
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Heigh dy!- Heigh dy!- mis e- ry- me, lack a- day- dee!- He sipped no sup, and he craved no crum, As he
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El.
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sighed for the love of a la dye!-
3. I have a song to sing, O!
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Sing me your song, O!
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86
hum ble- mer ry- maid,- peer ly- proud, Who lov'd a lord, and who laughed a loud- At the moan of the mer ry- man,- mop ing- mum, Whose
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92
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Heigh dy!- Heigh dy!- mis e- ry- me! lack a- day- dee! He sipped no sup, and he craved no crumb, As he
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4th verse
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110
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Sing me your song, O!
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Vln. I
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pea cock- pop in- jay,- brave ly- born Who turned up his no ble- nose with scorn At the hum ble- heart that he did not prize; So she
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poor in deed,- and such a sum I sore ly- need. My mo ther,- sir, is like to die, This
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Tho’ as a gen ’ral- rule of life I don't al low- my prom ised- wife, My love ly- bride that is to be, To
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No. 11: SONG - (Phoebe)
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A22
This heart of mine Would be one heart with thine, And in that shrine our hap pi- ness- would dwell-
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No. 12: FINALE - ACT I
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or ders?- Thy son,whose deeds of der ring- do- are e choed- all the coun try- through, Has come to join the Tow er- War ders?- If
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25
so, we come to meet him, That we may fit ly- greet him, And wel come- his ar ri- val- here with shout on shout and cheer on cheer, Hur -
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(1) The autograph includes a second verse for this section, sung by the 3rd and 4th Yeomen. It was cut on the morning of the operning night.
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tide - From dim twi light- to 'leven at night, From dim twi light- to 'leven at night She shall not
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(1) Sullivan used transposing instruments in the manner of the British Military Band tradition where Woodwind and brass instruments were never written in more than 4 sharps or 4 flats. Here, the Trumpets in A are given a key signature of Eb major in the
autograph and in the parts, while all the other flats were added as accidentals. The same is true for the Clarinets in A commencing at bar 345.
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pri son- er- at all we found. We hunt ed- high, We hunt ed- here, The man we sought with an xious- care Had van ish'd- in to- emp ty- air!The
pri son- er- at all we found. We hunt ed- low, We hunt ed- there- The man we sought with an xious- care Had van ish'd- in to- emp ty- air!The
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man we sought with an xious- care Had van ish'd- in to- emp ty- air!
Now, by my troth, the news is fair, The man has van ish'd- in to-
man we sought with an xious- care Had van ish'd- in to- emp ty- air!
man we sought with an xious- care Had van ish'd- in to- emp ty- air!
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1/ Bars 395 - 396 (until beat 3) are tacet in the autograph, but are unison with Vlc. in the parts.)
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Of his es cape- no tra ces- lurk, En chant- ment- must have been at
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My Lord, I did not set him free!
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What have I done! Oh, woe is me! I am his wife, and he is free!
In deed- I can't i ma- gine- who! I've no i dea- at all- have you?
work! In deed- I can't i ma- gine- who! I've no i dea- at all- have you?
Oh, woe is you? Your an guish-
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