C h r i s t o p h E ß , H o r nF o l k w a n g K a m m e r o r c h e s t e r E s s e n

J o h a n n e s K l u m p p , C o n d u c t o r

T h e H o r n C o n c e r t o sW o l f g a n g A m a d e u s M o z a r t

L I V E R E C O R D I N G

T h e H o r n C o n c e r t o sWolfgang Amadeus Mozart

L I V E R E C O R D I N G

Chr istoph Eß, Ho rnFolkwang Kammerorchester EssenJohannes Klumpp, Conductor

Wol fgang Amadeus Mozart ( 1756–1791)Horn Concerto in E - f la t major, K . 417 ( 1783) ( C a d e n z a s : M i c h a e l H ö l t ze l )

01 Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (07' 32) 02 Andante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02' 58) 03 Rondo: Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (03' 32)

Horn Concerto in E - f la t major, K . 495 ( 1786) ( C a d e n z a s : M i c h a e l H ö l t ze l )

04 Allegro maestoso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (08' 50) 05 Romance: Andante cantabile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (04' 45) 06 Rondo: Allegro vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (04' 00)

Ho rn Co n certo in E- f la t major, K . 447 ( 1787) ( C a d e n z a s : M i c h a e l H ö l t ze l )

07 Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (06' 58) 08 Romance: Larghetto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (03' 36) 09 Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (03' 34)

H o rn Co n certo in D major, K . 412 (386b) ( 1791) 10 Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (04' 52) 11 Rondo: Allegro ( re co n s t r u c te d v e rs i o n by Ro b e r t Lev i n ) . . . . . (03' 50) 12 Rondo: Allegro ( K . 5 1 4 , v e rs i o n F. X . S ü ss m ay r ) . . . . . . . . . . . . . (03' 56)

Tryg ve M a d s en ( *1940)In v i ta t io n to a Jo urney wi th Mozart and Four Horn Players ( 2017) D e d i cate d to g e r m a n h o r n s o u n d · Wo r ld P re m i e re Re co rd i n g

13 Preludio: Andante con moto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02' 23) 14 Minuetto: Allegro moderato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (03' 33) 15 Romanze: Andante con moto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (03' 08) 16 Rondo: Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (03' 49)g erma n h o rn s o u nd

Total Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (71' 27)

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A b o u t t h e Wo r ks

In Köchel’s catalog of Mozart’s works, concertos for wind instruments are very much a quantité négligeable. This is owing to the fact that most virtuosos of the galant age (1730–1780) as well as the subsequent classical period wrote their own concertos – though not always by themselves, often enlisting the help of “real” composers whose challenge it was

to provide a substantial foundation and overarching structure to meaningless glitter and show. Thoughhewrotejustoneconcertoeachforflute,oboe,andbassoon,acommissionedworkforfluteandharp,andthecertainlyinauthenticSinfoniaConcertanteK.297b–allworks dating from the pre-Vienna period – Mozart left us no fewer than four concertos for horn.Composedbetween1783and1791,theywereassociatedwiththenameofJosephLeut-geb, who was evidently a gifted virtuoso without any particular creative talents – thus his dependence on outside compositions. In his blog “A Little Leitgeb Research”, Viennese musicologist Michael Lorenz has provid-ed more than everything worth knowing about Leutgeb who, as a travelling virtuoso, even madeitasfarasParis,whereheperformedseveraltimesattheConcertSpirituelinearly1770. Unfortunately, the press reports chronicling these performances did not mention the composersoftheworks,thoughtheycouldhavebeenbyLeopoldMozartandbyJosephandMichaelHaydn,giventhatLeutgebwas“connected”withbothEsterhazyandSalzburgbeforehefinallysettledinVienna.

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The occasion for which Mozart wrote the four concertos – three completed and one frag-mentary – for the horn player Leutgeb is, however, unknown. A glance at concert programs between 1750 and 1800 reveals the tumultuous goings-on on stage, with new contemporary music being continually presented on newly-developed and improved traditional instru-ments. The horn, bassoon, clarinet, and oboe vied with the violin and cello for the public’s favor,andthepianoonlyenteredthepictureafter1790. The instrument available to Leutgeb was essentially exactly the same as the one that was knownandusedbyJohannSebastianBach:avalvelesstubefurnishedwithamouthpiecethat was limited to the production of so-called natural tones. However, in Dresden after 1750 (since Heinichen and Zelenka, the horn player‘s Parnassus), the missing notes in the har-monic series were added by modifying the bell, enabling the production of scale segments in the instrument’s middle range. The mouthpiece also became thinner – and now, in addition to its role as an indispensable harmony instrument in the galant orchestra, the horn increas-ingly took on the role of the brass primo uomo which had become available due to the demise of clarino playing and the new function assumed by the clarinets that normally ought to have replaced it. A later conservative reaction to this situation was printed in the Allgemeine musikalische Zeitungin1798:

Why do most modern composers write for horns as if they were trumpets, clearly contrary to their nature and inherent beauty; and not infrequently for trumpets as if they were horns, likewise against their nature? Why, for example, do they give blar-ing, strident trumpet passages to the former, and sustained notes in piano, even in the Adagio, to the latter, along with cadences on the fifth without the tonic note to resolve the harmony – which works all right with the quietly resonating horn, but not with

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the piercing tone of the trumpet. And as for the virtuoso gentlemen – why, on the gentle horn, do so many of them (and not only in such passages, but quite generally) force out a blaring, strident, often buzzing tone that is an affront to every civilized ear? I am well aware that, as far as the composers are concerned, the duces gregis – Mozart more often and Haydn less frequently – have proceeded thus: but is it really necessary to blindly mimic, or rather crudely imitate everything? . . .

Butalliswellonceagaininanarticlefromthesamemagazinein1807:There is something about the horn that is very solemn, very uplifting and broadening for the heart. Its expression is large, noble, simple, and moving. With its simplicity, it has the most ardent effect; it is disfigured by artificially fast passages. It resounds most beautifully in the open air or in the forest, from which it derives its name [Ger-man: Waldhorn, “forest horn”]. Haydn’s symphonies demonstrate how, when it is rightly used, it can contribute to a Romantic and humoristic effect.

What both magazine authors unfortunately neglect to mention is the tremendous phys-ical effort required by horn playing à l’ancienne (in historical times, with the exception of oneDemoisellePokornymentionedin1779,onlymentriedtheirhandatthisinstrument)together with the manner of composing that took this circumstance into account, particular-lyinthefirstmovementofaconcerto.Theairconsumptionofthehornissuchthatregularbreathing pauses must be borne in mind while composing and scoring the music, and phras-es longer than four measures must, even with integrated breathing pauses, be followed by lengthy pauses for recovery. Inordertoensuretheinnercohesionofthefirstmovements,Mozarttookthisintoac-count, composing a much more closely-knit musical fabric in the interplay between so-loist and orchestra than, for instance, in the violin concertos. As listeners our orientation

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occasionally suffers from this patchwork structure (as we sometimes wonder: where are we at the moment, what is being referred to right now . . . ?), but upon reaching the middle movement, this weakness becomes a strength: here, in noble simplicity, the song verses are separated from one another by refrains, as are the solo episodes from the rondo tutti in the finalmovements. WhileMozart isable, inthefirsttwomovementsofeachconcerto,tobothfollowandeschewconventions(inK.447theorchestralsoundismodifiedastwoclarinetsreplacethetwo oboes, and each of the middle movements has a different tempo and time signature), theydoeventuallycatchupwithhiminthefinalmovement:afterdutycomespleasure,andin cheerful 6/8 time, the horn is allowed to shine in its own element no fewer than four times, withmotivicfiguresderivedfromhuntingcallsandbrokentriadsthatwouldbecomealmostmandatoryfortheclassicalconcertofinale. The catchy hunting motifs were used, however, without the connotation that they had ac-crued over the centuries, since “The lively hunt is all my heart’s desire” was by then a thing of thepast.Theprivilegeofthearistocracycertainlydidstillexist,butnorulerofinfluenceafter1750 dared anymore to “come out” as a passionate hunter, or even to be immortalized in an oil painting as such. Even Louis XV (the last real hunter before the German Kaiser Wilhelm II), whom Madame de Pompadour had “ambushed” in a pink phaeton while the king was hunting in a forest – who was really hunting whom here? – eventually turned his attentions instead to chasing skirts in his old age. And besides, in order to cuckold someone (German: die Hörner aufsetzen, lit. “put on the horns”), what need is there for 6/8 time?

Reinhard Goebel

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Tr y g v e M a d s e n Invitat ion to a Journey with Mozart and Four Horn Players

T rygve Madsen’s first horn quartet was commissioned by my ensemble germanhornsoundandmyselfin2017andisaveryspecialwaytoroundoutthisrecording.Madsen, a great admirer and lover of Mozart, devoted much time and attention to Mozart’s horn concertos and presents the themes of all four works in his own unique

way, inverting them, furnishing them with new harmonies, and giving, in each movement, a differenthornplayertheopportunitytoshine.Inthefirstmovement,forexample,thefirsthornplaysthethemeofthefirstmovementofMozart’sfirsthornconcerto,inthesecond,thesecond horn plays the theme of the second movement, and so on . . . The result is a formal four-movement work that is full of humor, splendid Mozartean themes,andwonderfulMadsenharmonies–aspecialtreattoconcludetheCD. IwouldalsoliketoexpressmythankstomyfriendsSebastian,Stephan,andTimofromgerman hornsound!

Christoph Eß

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T h e A r t i s t sBiographical Notes

Christoph Eß is regarded as one of the leading horn players of his generation. In additiontohispositionassolohornwiththeBambergSymphony,heisaprizewin-ner of many international competitions and also appears on stage as a sought-after soloistandchambermusician.Startingwiththewintersemester2017/2018,hehas

served as professor of horn at the Lübeck Academy of Music. ChristophEßcompletedhisstudieswithProf.ChristianLampertinBaselandStuttgartandgraduatedwithhonorsinJune2008.Hewonprizesatthe2005ARDInternationalMusicCompetitioninMunich,the2007PragueSpringInternationalMusicCompetition,theRichardStraussCompetition,andtheConcorsoperCornodiSannicandrodiBari.HewasawardedthesoloprizeoftheMecklenburg-VorpommernMusikFestivalin2008,ascholarshipfromtheGermanMusicCouncilin2009,andtheprizeoftheOrpheumFoun-dation in Zurich. ChristophEßhasappearedasasoloistwithsuchleadingorchestrasastheBavarianRadioSymphonyOrchestra,BambergSymphony,TonhalleOrchestraZurich,BerlinRadioSym-phonyOrchestra,andthechamberorchestrasofMunich,Stuttgart,andSalzburg. ChristophEß is also deeply committed to chamber music, performing in many different instrumental combinations.Hispartners includeChristianZacharias,AndreasScholl, theFauréQuartet,theZemlinskyQuartet,QuatourEbène,BorisKusnezow,andVivianeHagner,artists with whom he can regularly be heard at leading music festivals.

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As the initiatorofgermanhornsound,hehassucceeded(withhiscolleaguesSebastianSchorr,StephanSchottstädt,andTimoSteininger)inestablishingtheunusualhornquartetformation in the chamber concert circuit. With their unusual concert formats, unique creative concepts, and special productions, the four lads now appear at a great diversity of venues throughout Germany and abroad, are attracting attention to their instrument in the media, perform with many orchestras, and can be heard in many chamber music series as well as at music festivals.

www.christophess.dewww.germanhornsound.de

During this2017/18anniversary season, the Folkwang Kammerorchester Essen can look back on sixty years of success. Audiences admire the orchestra for its concerts at the highest level, other orchestras for its exceptionally-trained musicians. Founded upon the idea –stillcurrent–ofofferingaprofessional-levelexperiencetofinal-yearstudentsasaprepara-tion for their careers, approximately 600 musicians to date have been accepted in opera and concert orchestras in Germany and abroad. The Folkwang Kammerorchester Essen consists of sixteen graduates and students from music universities in North Rhine-Westphalia who may remain with the ensemble until the ageofthirty-five.IthasbeenundertheartisticdirectionofPrincipalConductorJohannesKlumppsincethe2013/14season. The exceptional quality of the ensemble is attested to by numerous appearances in Germa-nyandabroadinadditiontoseveralCDproductions.TheFolkwangKammerorchesterEssenhas earned its highly-respected place among the German chamber orchestras in performanc-esattheSchleswig-HolsteinMusikFestival,MozartfestSchwetzingen,andRheingauMusik

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Festival.ConcerttourshavetakentheyoungmusicianstoSwitzerland,Austria,Lithuania,theNetherlands, and Algeria. It enjoysregulartourcollaborationswiththeEssenBachChoirandotherchoirs. Theensemble’ssupportofoutstandingyoungmusiciansisnotconfinedtotheorchestramembers. In its selection of guest artists invited to perform with the orchestra, the focus is also on young soloists and conductors who are given a platform for their artistic work. Their guest list includes suchprominentnamesasNilsMönkemeyer,HerbertSchuch,HAUSCHKA,SabineMeyer,ChristophEschenbach,ChristianTetzlaff,VadimRepin,Ma-ria Kliegel, Reinhard Goebel, Gottfried von der Goltz, and Lorenzo Viotti. The ensemble tailors its programs to an audience that values both new and established chambermusicworksperformedbyayoungandambitiousensemble.Sinceitsfirstper-formancein1958,theFolkwangKammerorchesterEssenhasbeentheonlyorchestratoperform regularly at the historic Villa Hügel, while also continuing to initiate concerts at newvenuesthroughouttheregion.NewregularconcertvenuesoftheFKOincludetheUNESCOworldculturalheritagesiteZecheZollverein,LichtburgEssen,BorbeckPalace,and Lighthouse Essen.

www.folkwang-kammerorchester.de

Johannes Klumpp is Principal Conductor of the FolkwangKammerorchester Essen.Here, as well as in numerous international guest appearances, he has the opportunity to give free rein to his love of Mozart. With new concert formats, he has succeeded in attracting wid-er attention to “his” orchestra. His gift of audience communication brings new audiences to classical music.

www.johannesklumpp.de

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Z u d e n We r ke n

Konzerte für Blasinstrumente sind im Köchel-Verzeichnis, dem Werk-KatalogWolfgang Amadeus Mozarts, durchaus eine quantité négligeable, was damit erklärt werden kann, dass sich die meisten Virtuosen des galanten Zeitalters 1730–1780 wie auch der nachfolgenden musikalischen Klassik ihre Konzerte selbst

schrieben: Nicht immer alleine übrigens, sondern auch mit Hilfe von „echten“ Komponisten, deren bisweilen nur schwer zu erfüllender Auftrag es war, eitel-sinnlosem Talmi eine Art geistigen Über- oder auch Unterbau zu geben ... DemjeweilsnureinenKonzertfürFlöte,fürOboe,fürFagott,demAuftragswerkfürFlöteundHarfeundderunechtenSinfoniaConcertanteKV297b–intotoWerkederVor-Wie-nerJahre–stehenimmerhinvierKonzerteMozartsfürHorngegenüber,derenEntstehungindenJahren 1783–1791manallesamtmitdemNamenJosephLeutgeb inVerbindungbringt, einem offenbar begnadeten Virtuosen ohne besondere Geistesgaben – und daher auf Fremd-Kompositionen angewiesen. InseinemBlogüberdenHornistenJosephLeutgeb„AlittleLeitgebResearch“hatderWiener Musikwissenschaftler Michael Lorenz mehr als nur alles Wissenswerte mitgeteilt, deresalsreisenderVirtuoseimmerhinbisnachParisschaffte,woerzuJahresbeginn1770einigeMaleimConcertSpirituelauftrat.IndenaufdieseAuftrittebezogenenPressemeldun-gen wurden leider die Komponisten der dargebotenen Werke nicht genannt, aber es könn-tendurchausWerkevonLeopoldMozartsowievonJosephundMichaelHaydngewesen

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sein,dennLeutgebwarsowohlmitEsterhazyalsauchmitSalzburg„verbandelt“,bevorersichendgültiginWienniederließ. FürwelchenAnlassgenauMozartdemHornistenLeutgebdiedreivollständigenunddaseinefragmentarischeKonzert„ins’Mundstück“schrieb,istindesnichtgeklärt.EinBlickinKonzertprogrammezwischen1750und1800zeigtindes,dassesaufderBühneturbulenterzugingundvorallemstetsundständigneue,zeitgenössischeMusikaufneuentwickeltensowie verbesserten traditionellen Instrumenten dargeboten wurde. Horn, Fagott, Klarinette undOboekonkurrierteninderPublikumsgunstmitViolinesowieVioloncelloundvomKla-vierwarerstnach1790dieRede. DasLeutgebzurVerfügungstehendeInstrumentwarimGrundenochgenaujenes,dasJohannSebastianBachgekanntundeingesetzthatte:einventillosesRohrmitMundstück,beschränktaufdie Produktion von Naturtönen. In Dresden (seit Heinichen und Zelenka der Parnass der Hor-nisten)waresnach1750allerdingsgelungen,dieinderNaturtonreihefehlendenStufendurchEingriffindenSchalltrichterzuergänzenundsomitauchimmittlerenTonbereichdesInstru-mentsSkalen-Ausschnittezuerzeugen.AuchwurdedasMundstückschlanker–unddasHornübernahmnebenseinerRollealsimgalantenOrchesterunentbehrlichesHarmonieinstrumentzunehmendjenenPlatzdesblechernenPrimoUomo,derdurchdenNiedergangdesClarin-Bla-sensunddenRollenwechselderdieseeigentlichersetzensollendenClarinettifreigewordenwar. EinenspätenkonservativenReflexaufdieseTatsachefindenwirinder„Allgemeinenmu-sikalischenZeitung“(AmZ)desJahres1798:

Warum setzen die meisten modernen Komponisten die Hörner, offenbar ihrer Na-tur und eigenthümlichen Schönheit zuwider, trompetenmäßig; die Trompeten nicht selten, ebenfalls ihrer Natur zuwider, hornmäßig? Warum geben sie z. B. den ersten, scharf einsetzende schmetternde Trompetensätze; den letzten, haltende Piano-Noten,

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sogar im Adagio, Schlüsse auf der Quinte, wo sie den ausweichenden Grundton nicht haben – was bey dem leise mitklingenden Horn wohl gehet, aber nicht bey dem durch-dringenden Ton der Trompeten. Und die Herren Virtuosen – warum erzwingen so viele von ihnen auf dem sanften Waldhorn, nicht nur für solche Stellen, sondern über-haupt – einen scharfen, schmetternden, oft schnarrenden, und jedes gebildete Ohr beleidigenden Ton? Ich weiß es wohl, auch hier sind, was die Komponisten anlangt, die Duces gregis, Mozart öfter, Haydn seltener vorangegangen: aber muß man denn gerade alles blind nachahmen, oder vielmehr plump nachmachen?

1807 ist auch in der AmZdieWeltwiederinOrdnung:Das Waldhorn hat etwas sehr feyerliches, Herz erhebendes und erweiterndes. Sein Ausdruck ist gross, edel, einfach und rührend. In seiner Einfalt thut es die innigste Wirkung, künstliche schnelle Gänge entstellen sie. Am schönsten verhallt es im Freien oder im Walde, von dem es den Namen hat. Haydns Sinfonien beweisen, wie es, wohl angebracht, zum romantischen und humoristischen Effekt beytragen kann.

WasleiderbeideAmZ-Schreiberzuerwähnenvergessen,istdieungeheurekörperlicheAnstrengungdesHornspielsàl’ancienne(mitAusnahmeeiner1779erwähntenDemoisel-lePokornyhabensichinhistorischerZeitnurMännerandiesemInstrumentbetätigt)alsauch die diesen Umstand respektierende Kompositionsmanier besonders für den Kopfsatz einesKonzerts.DerLuftverbrauchdesHornsistsohoch,dassregelmäßigesAtmeninderErfindungundDispositiondesmusikalischenMaterialsberücksichtigtwerdenmussundPhrasenvonmehralsvierTaktentrotzintegrierterAtempausenlängereErholungspausenfürdenSolistenfolgenmüssen. Mozart hat gerade diese Voraussetzungen für die innere Kohäsion der Kopfsätze be-rücksichtigtundzwischenSolistenundOrchestereinfiguralweitausengmaschigeresNetz

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geknüpftalsbeispielsweiseindenViolinkonzerten.BisweilenleidetunterdieserKleintei-ligkeitdiehörendeOrientierung(wosindwirgerade,waswirdebenjetztreferiert…),aberimMittelsatzschonwirdausderSchwächeeineStärke,denndieLiedstrophensindinedlerSimplizitätdurchRefrainsvoneinandergetrennt,ebensoindenSchlusssätzendieSolo-Cou-plets vom Rondo-Tutti. GelingtesMozart,indenjeweilsbeidenerstenSätzenderKonzerteKonventionenglei-chermaßenzuentsprechen,wieihnenauchausdemWegezugehen(somodifizierenanstel-lezweierOboeninKV447zweiKlarinettendenOrchesterklang–unddieMittelsätzesindinjeweilsandererTakt-undTempo-Bewegung),soholensieihndochimSchlusssatzein:NachderPflichtdieKür...undimfröhlichen6/8-Takt wird dem Horn drei-, ja viermal gegeben, wasdesHornesist,nämlichausdenJagdsignalenundgebrochenenDreiklängenabgeleiteteMotiv-Bildungen,wiesieebenfürdasFinaledesklassischenKonzertsnahezuverbindlichwerden sollten. ManbenutztediegriffigeJagd-Motivik jedochohnedie jahrhundertelanggewachseneKonnotation, denn was mir behagt, ist nur die munt’re JagdwarSchneevonvorgestern.SichergabesnochdasPrivilegdesAdels,aberkeintonangebenderHerrscherwagteesnach1750noch,sichalspassioniertenJägerzuouten,sichgarinÖlaufLeinwandverewigenzulassen.SelbstLouisXV.(derletztewirklicheJägervordemdeutschenKaiserWilhelmII.),demMadamePompadourimrosarotenCabrioletaneinerSchneiseimJagdgebietaufge-lauerthatte–Werhattehierwengejagt?–hattesichimAlterdanndochaufdieJagdnachHerzenundSchürzenumgestellt.Umjemandem die Hörner aufzusetzen bedarf es übrigens nicht des 6/8-Taktes.

Reinhard Goebel

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Tr y g v e M a d s e nEinl adung zu einer Reise mit Mozar t und v ier Hor nis ten

Das erste Hornquartett, das der Komponist Trygve Masen schrieb und das ich gemeinsammitmeinemEnsemblegermanhornsound2017beiihminAuftraggegeben habe,vervollständigtdieseCDaufganzbesondereWeise.Madsen,eingroßerMozart-Liebhaber und -verehrer hat sichmitMozarts Hornkonzerten

auseinandergesetzt und stellt in seinem Werk deren Themen auf seine eigene Weise dar, kehrtsieum,harmonisiertsieneuundgibtinjedemSatzeinemanderenHornistendieMöglichkeit,sichzuzeigen.SospieltderersteHornistimerstenSatzdasThemadeserstenSatzesdeserstenMozart-Hornkonzertes,derzweiteHornistimzweitenSatzdasThemadeszweitenSatzesusw. SoisteinformalviersätzigesWerkmitvielHumor,genialenmozartlichenThemenundwunderbarerMadsen-Harmonikentstanden,dasalskleines„Schmankerl“amSchlussdieCDbereichernsoll. MeinbesondererDankgilthierauchmeinenFreundenSebastian,StephanundTimovongermanhornsoundunddemVerlagMusikk-Husets,diemireinegroßeUnterstützungwaren.

Christoph Eß

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D i e K ü n s t l e rBiogr af ische A nmer kungen

Christoph Eß gilt als einer der führenden Hornisten seiner Generation. Neben seinerTätigkeit alsSolohornistderBambergerSymphoniker ist erPreisträgerzahlreicherinternationalerWettbewerbeundtrittzudemalsgefragterSolistundKammermusiker inErscheinung.ZumWintersemester2017/2018folgteerei-

nem Ruf als Professor für Horn an die Musikhochschule Lübeck. ChristophEßabsolvierteseinStudiumbeiChristianLampert inBaselundStuttgartundschlossesimJuni2008mitAuszeichnungab.ErwurdemitPreisenbeimInternatio-nalenMusikwettbewerbderARD2005inMünchen,beimInternationalenMusikwettbe-werb„PragerFrühling2007“,beimRichard-Strauss-Wettbewerbsowiebeim„ConcorsoperCornodiSannicandrodiBari“ausgezeichnet.2008wurdeihmderSolistenpreisderFestspiele Mecklenburg-Vorpommern verliehen, 2009 ein Stipendium des DeutschenMusikratsund2011derPreisderOrpheumStiftunginZürich. AlsSolistgastierteChristophEßbeiführendenOrchesternwiedemSymphonieorchesterdesBayerischenRundfunks,denBambergerSymphonikern,demTonhalle-OrchesterZürich,demRadio-SinfonieorchesterBerlinunddenKammerorchesternMünchen,StuttgartundSalzburg. ChristophEß widmet sich zudem intensiv der Kammermusik in verschiedensten Forma-tionen.ZuseinenPartnerngehörenChristianZacharias,AndreasScholl,dasFauréQuartett,dasZemlinskyQuartett,QuatourEbène,BorisKusnezowundVivianeHagner,mitdenenerinregelmäßigenAbständenaufführendenMusikfestivalszuhörenist.

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AlsInitiatorvongermanhornsoundhateres(zusammenmitseinenKollegenSebastianSchorr,StephanSchottstädtundTimoSteininger)geschafft,dieungewöhnlicheBesetzungdes Hornquartetts im kammermusikalischen Konzertbetrieb zu etablieren. Durch beson-dere Konzertformate, eigene kreative Konzepte und spezielle Produktionen sind die vier HornistenmittlerweilenationalwieinternationalaufallenBühnenpräsent,macheninderPresseaufihrInstrumentaufmerksam,spielenmitvielenOrchesternzusammenundsindin vielen Kammermusikreihen und auf Musikfestivals zu hören.

www.christophess.dewww.germanhornsound.de

Das Folkwang Kammerorchester Essen blickt in der Jubiläumssaison 2017/18aufeine60JahrealteErfolgsgeschichtezurück.DasPublikumschätztesfürKonzerteaufhöchstemNiveau–andereOrchesterfürseinehervorragendausgebildetenMusikerinnenund Musiker. Entstanden aus der bis heute verfolgten Idee, Abschlussstudent/innen auf professionellemNiveauindasBerufslebenzubegleiten,wurdenbislangca.600Musike-rinnenundMusiker inOpern-undKonzertorchester imIn-undAuslandübernommen.DasFolkwangKammerorchesterEssenbestehtaus16Absolvent/innenundStudierendennordrhein-westfälischerMusikhochschulen,diedemEnsemblebiszumAltervon35JahrenangehörenkönnenundstehtseitderSpielzeit2013/14unterderKünstlerischenLeitungvonChefdirigentJohannesKlumpp. Für die außerordentliche Qualität des Ensembles sprechen zahlreiche Gastspiele desFolkwangKammerorchestersEssenimIn-undAuslandsowiediverseCD-Produktionen.SeinenvielbeachtetenPlatzunterdendeutschenKammerorchesternerspieltesichdasEn-semblebeimSchleswig-HolsteinMusikFestival,beimMozartfestSchwetzingenoderbeim

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RheingauMusikFestival.Konzertreisen führtendie jungenMusiker/innen indieSchweiz,nachÖsterreich,Litauen,HollandundAlgerien. FesteGastspielpartnerschaftenbestehenmitdemEssenerBachchorundanderenChören. DieFörderungjungerexzellenterMusiker/innenerstrecktsichnichtnuraufdieOrches-termitglieder. Auch bei der Auswahl der eingeladenen Gastkünstler liegt der Fokus auf jun-genSolist/innenundDirigenten/innen,dieeinPodiumfürihrekünstlerischeArbeiterhalten.AufderGästelistefindensichrenommierteNamenwieNilsMönkemeyer,HerbertSchuch,HAUSCHKA,SabineMeyer,ChristophEschenbach,ChristianTetzlaff,VadimRepin,MariaKliegel, Reinhard Goebel, Gottfried von der Goltz oder Lorenzo Viotti.

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Das Ensemble wendet sich mit seinem Programm an ein Publikum, das die Aufführung neu-erundalterWerkederKammermusikdurcheinjungesundambitioniertesEnsembleschätzt.SeitdemerstenAuftrittimJahr1958spieltdasFolkwangKammerorchesterEssenalseinzigesOrchesterregelmäßigindenhistorischenRäumenderVillaHügel,erschließtjedochkontinuier-lichauchneueSpielorteinderUmgebung.Zudenneuen,regelmäßigenKonzertstättendesFKOzählenunteranderemdasUNESCOWeltkulturerbeZecheZollverein,dieLichtburgEssen,dasSchlossBorbecksowiedasLighthouseEssen.

www.folkwang-kammerorchester.de

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Johannes Klumpp istChefdirigentdesFolkwangKammerorchestersEssen.Hierundbei zahlreichen weltweiten Gastengagements kann er gerade seine Liebe zu Mozart hem-mungslos ausleben. Durch neue Konzertformate gelingt es ihm, die Aufmerksamkeit für „sein“Orchesterzusteigern.SeineGabederKommunikationmitmitdenZuhörernführtneues PublikumüberdieSchwelle.

www.johannesklumpp.de

A c k n o w l e d g e m e n t s

IthasbeenmydreamtomakethisCDforalongtime.IwouldliketodedicateittoProf.Michael Höltzel, who was always a great mentor and friend to me since my early youth, whomadeamajorcontributiontotheendresultofthisCD,andwholeftusunexpectedlyandmuchtooearlyin2017.

HehadalwaysfeltthatK.417,knowntodayastheSecondHornConcerto,would have hadacadenzaifMozarthadcompletedthefirstmovementhimself.Hismanuscriptends,however, at measure 183 and was evidently completed by a pupil in the most simplistic way possible, namely an eight-measure conclusion.

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Together we rewrote half a measure and inserted a solo cadenza. This is an absolute novel-tyonthisCDinwhichItakegreatpleasure. IhavealsorecordedMozart’srevisededitionoftheRondoofK.412,knowntodayastheFirstHornConcerto,asitwaspublishedinthe2013Levinedition,andnot–ashasbeencustomaryuptonow–theSüssmayredition. I would also like to thank Reinhard Goebel for our wonderful discussions prior the re-cordingrelatingtoMozart,hisautographs,thefirstVienneseschool,andshortandlongappoggiaturas that play an important role in my recording, and for writing the program notesforthisCD.

Christoph Eß

D a n ks a g u n g

DieseCDisteinschonlangewährenderTraumvonmir.IchmöchtesieMichaelHöltzelwidmen,dermirseitfrühenJugendtagenimmereingroßerMentorundFreundwarunddermaßgeblichzumErgebnisdieserCDbeigetragenhat.Ermusste2017unerwartetundvielzufrühvonunsgehen.

Er war immer der Meinung, dass auch KV 417, heute als zweites Hornkonzert be-kannt,eineKadenzhabenmüsste,wennMozartdenerstenSatzselbstzuEndegeschrie-ben hätte.SeineHandschriftendetjedochinTakt183,undderSatzwurdewohlvoneinemSchülerindersimpelstenWeisebeendet.

Michael Höltzel und ich haben nun gemeinsam einen halben Takt umgeschrieben und eine solistische Kadenz eingefügt. Dies ist ein absolutes Novum in der Aufführungspraxis dieses Konzertes, über das ich mich sehr freue. EbensohabeichbeimheutealserstesHornkonzertbekannteKV412nichtnurdieüblicheSüßmayr-FassungdesRondosaufgenommen,sondernauchMozartsrevidierteFassungdesRondosinder2013erschienenenFassungvonRobertLevin. BedankenmöchteichmichherzlichbeiReinhardGoebel,derfürmichdenBooklet-TextdieserCDgeschriebenhat.WirführtenimVorfeldderAufnahmevieleGesprächeüberMo-zart und seine Handschriften, über historische Aufführungspraxis und über kurze und lange Vorschläge,dieeinewichtigeRollebeimeinerAufnahmespielen.

Christoph Eß

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Recorded at Villa Hügel, Essen, Germany,September15–17,2017;May11–13,2018

RecordingProducer/Tonmeister:MichaelSilberhornEditing:MichaelSilberhorn

English Translation: Aaron EpsteinPhotography:ChristophEß(HendrikSteffens),germanhornsound(MartinJehnichen),

FolkwangKammerorchesterEssen,JohannesKlumpp(PeterGwiazda)

BookletEditorial:JohannaBrauseLayout:SabineKahlke-RosenthalGraphicConcept:ThorstenStapel

GENUIN classics GbRHolgerBusse,AlfredoLasherasHakobian,MichaelSilberhorn

Feuerbachstr. 7 · 04105 Leipzig · GermanyPhone:+49.(0)341.2155250·Fax: +49.(0)341.2155255·mail@genuin.de

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