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Appunti del corso di Teorie dell'ascolto
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Teorie della percezione sonora e musicale, teorie dell'ascolto
a.a. 2013-14
Se
Bibliograa:
D. Deutsch The Psychology of Music, third edi=on Academic Press A. Frova - Fisica nella musica - ed. Zanichelli
La scienza del suono - Zanichelli Campbell and Grated - The musicians guide to acous=cs - Oxford Press
A. Everest - Manuale di Acus=ca - ed. Hoepli
Si= internet:
University of New South Wales; Department of Music Acous=cs: h
Composizione spettrale dei suoni che formano il pattern D-G#. Il grafico superiore rappresenta le componenti del pitch class D, quello inferiore del G#
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Pitch combina=on: triton paradox
Sequenze 14
Sequenze 58
Sequenze 612
Sequenze 1316
Dati e Grafico
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Pitch combina=on: triton paradox
Il paradosso del tritono come percepito da due soggetti differenti. La notazione musicale mostra come la stessa serie di suoni stata percepita dai due soggetti.
Pitch combina=on: triton paradox
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Distribuzione dei picchi di pitch class in due gruppi di soggetti. Un gruppo cresciuto nel sud dellInghilterra, laltro in California. I due gruppi rispondono al paradosso del tritono in maniera molto differente.
Pitch combina=on: triton paradox
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Pitch combina=on: semitone paradox
Sulla scia del tritone paradox, un ulteriore studio della Deutsch ha riguardato la percezione di due suoni alla distanza di un semitono, con risulta= analoghi. I suoni venivano somministra= a coppie, che davano luogo a due intervalli melodici, uno ascendente e uno discendente.
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Pitch combina=on: semitone paradox I risulta= delle percezioni erano di due =pi ma sempre in accordo al principio di prossimit:
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Pitch combina=on: semitone paradox
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Pitch combina=on: melodic paradox
Un ulteriore studio condo
Pitch combina=on: melodic paradox
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Pitch combina=on: melodic paradox
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Pitch combina=on
Le implicazioni di ques= risulta= sono che: o pitch class e pitch height non sono dimensioni indipenden=, ma la
percezione dellaltezza collegata sistema=camente alla posizione nel cerchio dei pitch class
o violazione del principio di invarianza per trasposizione o molte persone posseggono una forma di orecchio assoluto implicito, dal
momento che la percezione di altezza dipende dal pitch class
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Pitch combina=on: scale illusion
La scale illusion stata scoperta e riportata da D. Deutsch nel 1973. Il pa
Pitch combina=on: scale illusion
La gura B mostra come il pa
Pitch combina=on: scale illusion
La g. C mostra la percezione pi frequente, nella quale sia ha una scala discendente proveniente da un orecchio e una ascendente proveniente dallorecchio opposto. Quando la posizione delle cue viene inver=ta spesso non si avverte alcuna dierenza nella percezione.
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Pitch combina=on: scale illusion
Analogamente alla octave illusion, sogger destrorsi tendono a percepire i toni acu= dallorecchio destro e i gravi dal sinistro, mentre i mancini non mostrano una preferenza par=colare.
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Pitch combina=on: scale illusion
Le gure seguen= mostrano altri modi in cui vengono percepite le sequenze:
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Pitch combina=on: scale illusion
Cambiamen= =mbrici uguali in ciascun canale non modicano la percezione. Cambiamen= invece pi notevoli provocano un raggruppamento in base al =mbro e non pi in base alla prossimit di pitch. Come esempio di raggruppamento =mbrico possiamo considerare questo passaggio dall inizio del secondo movimento della Sonata per violino e pianoforte op. 24 di Beethoven:
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Pitch combina=on: scale illusion
In questo caso i suoni dei due strumen= si sovrappongono in altezza, ma data la marcata dierenza =mbrica lascoltatore percepisce due linee melodiche dis=nte.
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Pitch combina=on: chroma=c illusion
La chroma=c illusion una variante della scale illusion, basata sulla scala croma=ca:
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Pitch combina=on: chroma=c illusion
Il modo in cui viene sovente percepita il seguente:
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Pitch combina=on: cambiata illusion
Unulteriore illusione basata sullo stesso principio la cambiata illusion basata sul seguente pa=ern:
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Il modo in cui viene sovente percepita il seguente:
Pitch combina=on: cambiata illusion
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Altri modi con cui viene percepita:
Pitch combina=on: cambiata illusion
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Qui abbiamo la stessa illusione ma costruita a par=re da suoni di campana:
Pitch combina=on: cambiata illusion
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Pitch combina=on
Studi di Butler (1979) trovarono che lorganizzazione percerva che si verica in queste illusioni interviene in molte situazioni musicali. Dapprima veric la percezione dei pa
Pitch combina=on
Per dare generalit a ques= risulta= Butler fece ulteriori esperimen= u=lizzando i seguen= pa
Pitch combina=on
Per dare generalit a ques= risulta= Butler fece ulteriori esperimen= u=lizzando i seguen= pa
Pitch combina=on
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Pitch combina=on
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Il pa
Pitch combina=on
Un esempio musicale di questo fenomeno un passaggio allinizio del movimento nale della 6 sinfonia di Tchaikovsky. In gura riportata la frase suonata dai violini:
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Pitch combina=on
Un esempio musicale di questo fenomeno un passaggio allinizio del movimento nale della 6 sinfonia di Tchaikovsky. In gura riportata la frase suonata dai violini: La frase percepita invece:
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Pitch combina=on
Un altro esempio nel nale del secondo movimento della seconda Suite per due Pianofor= di Rachmanino: Rachmaninoff Suite no.2 per due pianoforti (circa minuto 12)
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Pitch combina=on
Come varia la percezione quando i suoni non sono presenta= simultaneamente alle due orecchie ? Uno studio del 1979 della Deutsch aronta la ques=one presentando le seguen= successioni di suoni: La successione A consiste nel presentare lo stesso suono ad entrambe le orecchie contemporaneamente
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Pitch combina=on
La successione B consiste nel presentare un suono per volta, randomizzato tra sx e dx: Mentre la C analoga alla B, ma con ciascun suono accompagnato da un suono di supporto allorecchio controlaterale:
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Pitch combina=on
La successione D inne analoga alla C ma con il supporto allorecchio ipsilaterale: Questo studio conclude che importante il tempo di arrivo nel raggruppamento: o quando i suoni arrivano alle due orecchie insieme, il usso
organizzato in base alla prossimit di pitch o quando i due suoni sono ne
Pitch combina=on
E interessante notare che, da un punto di vista musicale e composi=vo, Berlioz scrive nel suo Tra=ato di strumentazione:
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Pitch combina=on
Possiamo quindi concludere che la percezione dei fraseggi musicali pu essere profondamente inuenzata dalla disposizione spaziale degli strumen=, in par=colare in passaggi rapidi distribui= su diversi strumen=. Ulteriori studi confermano e generalizzano lassunto che le combinazioni di suoni high-right e low-ley tendono ad essere localizzate corre
Pitch combina=on
Stage plan della Chicago Symphony Orchestra !
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Pitch combina=on: glissando illusion
Unulteriore illusione acus=ca, studiata dalla Deutsch, che riguarda il tema della spazialit chiamata glissando illusion. Consiste in un suono di oboe sinte=zzato, presentato insieme ad una sinusoide che esegue un glissando ascendente e discendente. I segnali sono alterna= in modo che quando loboe al canale sx la sinusoide al canale dx e viceversa.
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Pitch combina=on: glissando illusion
La percezione pi comune q u e l l a d i l o c a l i z z a r e corre
Pitch combina=on: glissando illusion
P o s s i a m o c o n c l u d e r e , generalizzando, che vi la tendenza a percepire i toni acuto dal lato dominante dello spazio, e i gravi dal lato non dominante. D i c o n s e guen z a l arv i t c e r e b r a l e m a g g i o r e nellemisfero dominante per i toni acu=, e nellemisfero non dominante per i gravi.
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Disegno originale di un ascoltatore che descrive la sua percezione della Glissando Illusion come una traiettoria ellittica che attraversa la zona in basso a sinistra in corrispondenza del tono grave,
e in alto a destra in corrispondenza del tono acuto.!
Pitch combina=on: glissando illusion
In generale quindi possiamo dedurre le seguen= regole: o quando i suoni sono ricevu=
simultaneamente alle due orecchie il raggruppamento avviene per prossimit di pitch
o quando invece vi sono delle disparit temporali tra i due suoni il raggruppamento pu avvenire per prossimit di collocazione spaziale
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Disegno originale di un ascoltatore che descrive la sua percezione della Glissando Illusion come una traiettoria ellittica che attraversa la zona in basso a sinistra in corrispondenza del tono grave,
e in alto a destra in corrispondenza del tono acuto.!
Pitch combina=on: octave illusion
Uneccezione a questa regola avviene nella octave illusion, scoperta da D. Deutsch nel 1973. I pa
I toni di frequenza 400 Hz e 800 Hz si alternano alle due orecchie in opposizione di fase, quindi quando lorecchio sx riceve 400 Hz il dx riceve 800 Hz e viceversa. In termini musicali la sequenza presentata la seguente:
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Pitch combina=on: octave illusion
Circa il 99 % degli ascoltatori sente un singolo segnale a 400 Hz allorecchio sx e un altro di 800 Hz allorecchio dx. Quando le cue vengono inver=te, nella maggior parte dei casi non cambia nulla (Deutsch, 1974).
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Pitch combina=on: octave illusion
Percezione pi frequente delloctave illusion!
Circa il 99 % degli ascoltatori sente un singolo segnale a 400 Hz allorecchio sx e un altro di 800 Hz allorecchio dx. Quando le cue vengono inver=te, nella maggior parte dei casi non cambia nulla (Deutsch, 1974).
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Pitch combina=on: octave illusion
Percezione pi frequente delloctave illusion!
I sogger destrorsi tendono a percepire il tono acuto nellorecchio dx il tono grave nel sx, comunque vengano orientate le cue. I toni acu= sembrano quindi percepi= come se provenissero dallorecchio che collega lemisfero dominante.
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Pitch combina=on: octave illusion
Illusioni simili possono vericarsi anche con suoni non sinusoidali ma pi complessi. Ecco un esempio con le parole high e low
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Pitch combina=on: octave illusion
In questo caso il raggruppamento per pitch proximity darebbe luogo a d u n a s e r i e d i m e l o d i e rappresentate in gura, mentre la percezione di una serie di accordi discenden=.
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Pitch combina=on: common fate
Pitch combina=on: circolarit
Un esempio ecace d i uso d i c i rco lar i t in mus ica v iene dallOuverture n. 3 Leonora di Beethoven:!
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La scala discendente di G7 viene compressa dal dividerla in esacordi mantenu= nella stessa o
Pitch combina=on: circolarit
Bartok u=lizz la tecnica della c i r c o l a r i t n e l l 'Allegro del Quartetto per archi n. 5:!
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Pitch combina=on: circolarit
Un ulteriore esempio viene dalla
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Pitch combina=on: circolarit
In questo caso Berg orene lee
Pitch combina=on: circolarit
Lige= o
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La can=lena del primo violino sovrapposta alla texture circolare dei violini gravi.