EL TEATRO POSTERIOR A 1939José María González-Serna Sánchez

gonzalezserna.wordpress.com

EL TEATRO DESPUÉS DE LA GUERRA CIVIL

Graves problemas

Desaparición de autores

Limitación de la libertad de expresión

La miseria económica

Muerte: Valle-Inclán

García Lorca

Exilio: Max Aub A. Casona

Es imposible un teatro social o político

Pérdida de espectadores

Crisis del teatro

ETAPAS Y TENDENCIAS

• El teatro en el exilio (1939-1975). • El teatro en España:

➡ Durante la Dictadura (1939-1975). ๏ Teatro tradicional. ๏ Teatro de humor. ๏ Teatro existencial y comprometido (décadas de los 50-60). ๏ Teatro experimental (décadas de los 60-70).

➡ Durante la Democracia (desde 1975). ๏ Compañías independientes. ๏ Teatro de autor. ‣ Teatro de revisión histórica. ‣ Teatro culturalista. ‣ Teatro cotidiano contemporáneo.

EL TEATRO EN EL EXILIO

• Max Aub. ➡ Vanguardismo (década de

los 20). ➡ Propaganda política

(Guerra Civil). ➡ Teatro testimonial

(1939-1972): ๏ La II Guerra Mundial: De

algún tiempo a esta parte, El rapto de Europa.

๏ Los desterrados: A la deriva, El último piso.

• Alejandro Casona. ➡ Mezcla de realidad y

fantasía. ➡ Lenguaje poético. ➡ Personajes simbólicos. ➡ Obras:

๏ Nuestra Natacha (1936). ๏ La dama del alba

(1944). ๏ El caballero de las

espuelas de oro (1964)

TEATRO TRADICIONAL• Continúa el teatro iniciado por Jacinto

Benavente. • Responde a los valores conservadores:

Dios, Patria, Familia. • Introduce una ligera crítica social:

hipocresía, egoísmo, etc. • Técnica tradicional:

➡ Escenografía realista. ➡ Acción verosímil. ➡ Estructura tripartita. ➡ Lenguaje elaborado.

• Variedades: ➡ Teatro de entretenimiento.

๏ Alfonso Paso: Usted puede ser un asesino (1957).

➡ Dramas de tesis. ๏ Joaquín Calvo Sotelo: La muralla

(1954). ➡ Teatro costumbrista

๏ José Mª Pemán: Los tres etcéteras de don Simón (1958).

TEATRO DE HUMOR

• Teatro cómico tradicional. ➡ Continuación del teatro de humor anterior a la

guerra (hermanos Álvarez Quintero, Arniches). • Teatro de humor ilógico.

➡ Se inicia antes de la guerra. ➡ Incorpora situaciones ilógicas y absurdas. ➡ Humor:

๏ Situaciones ilógicas y desconcertantes. ๏ Personajes extraños. ๏ Comicidad verbal basada en la ruptura de la

coherencia. ➡ Autores:

๏ Enrique Jardiel Poncela: Eloísa está debajo de un almendro (1940).

๏ Miguel Mihura.

Enrique Jardiel Poncela

MIGUEL MIHURA (1905-1977)

• Humor renovador (1932-1946). ➡ Huye del humor simple mediante el absurdo. ➡ Búsqueda del lado insólito de la vida. ➡ Pesimismo vital bajo la capa humorística. ➡ Tres sombreros de copa (1932). ➡ El caso de la mujer asesinadita (1946).

• Humor burgués (1951-1968). ➡ Se adapta a los gustos del público burgués. ➡ Se mantiene el pesimismo vital de fondo. ➡ Maribel y la extraña familia (1959). ➡ Ninette y un señor de Murcia (1964).

TRES SOMBREROS DE COPA

Amor y matrimonio

Mundo burgués y mundo del espectáculo

Aburrimiento y monotonía

Individuo y sociedad

La felicidad es imposible

TEATRO EXISTENCIAL Y COMPROMETIDO• Temas: la realidad española del momento.

➡ Denuncia de la injusticia y la desigualdad.

➡ Alienación de los seres humanos bajo el nuevo orden social.

➡ Angustia existencial. • Técnicas:

➡ Pocas innovaciones: trama lineal, escenografía realista, lenguaje sencillo.

➡ Concentración espacial y temporal. ➡ Elementos simbólicos para evitar la

censura. ➡ Uso de técnicas esperpénticas que

deforman la realidad. !!!!

• Tendencias: ➡ Teatro posibilista:

๏ Introduce la crítica de manera indirecta.

๏ Antonio Buero Vallejo: Historia de una escalera (1949).

➡ Teatro radical. ๏ Ejerce la crítica política

directamente. ๏ Alfonso Sastre: Escuadras hacia la

muerte (1953). ➡ El «Grupo realista».

๏ Se centran en los problemas de la vida cotidiana.

๏ Carlos Muñiz: El tintero (1960) ๏ Lauro Olmo: La camisa (1962). ๏ José Luis Martín Recuerda: Los

salvajes en Puente San Gil (1963).

ANTONIO BUERO VALLEJO (1916-1999)• Dramas sociales y existenciales (1946-1957).

➡ Ambientación contemporánea. ➡ Técnica realista tradicional: trama lineal, lenguaje sencillo y directo,

escenografía realista, concentración espacial. ➡ Tema: la angustia del ser humano. ➡ Historia de una escalera (1949).

• Dramas históricos (1958-1970). ➡ Recreación de episodios históricos que ilustran el presente. ➡ Rompe con la trama lineal. ➡ Personaje narrador que ejerce de mediador ante el público. ➡ Un soñador para un pueblo (1958), El concierto de San Ovidio (1962), El

tragaluz (1967). • Teatro experimental (1971-1999).

➡ Intensifica el alejamiento del realismo: desorden cronólogico, perspectiva del personaje, importancia de los elementos no lingüísticos (luz, sonido, etc.).

➡ La llegada de los dioses (1971), La fundación (1973).

TEATRO EXPERIMENTAL

• Temas: ➡ Crítica al sistema político. ➡ La crítica de la vida contemporánea (alienación, falta de

identidad del ser humano, insolidaridad). • Técnicas vanguardistas que dificultan el acceso al público.

➡ Destrucción del personaje: ๏ Símbolos de ideas. ๏ Deshumanización. ๏ Caricaturización.

➡ Fragmentación de la acción dramática. ➡ Ruptura de la separación entre escena y público. ➡ Importancia de los recursos dramáticos no lingüísticos.

• Autores: ➡ Fernando Arrabal: El Arquitecto y el emperador de Asiria (1966). ➡ Francisco Nieva: Coronada y el toro (1973). ➡ José Ruibal: La máquina de pedir (1969).

TEATRO ACTUAL

• Las compañías independientes. ➡ Creación colectiva. ➡ No se dirigen al público burgués habitual. ➡ Espíritu crítico. ➡ Deseo de innovación y de alejarse del realismo. ➡ Concepción del teatro como espectáculo total. ➡ Els Joglars, La Cuadra, Els Comediants.

• El teatro de autor. ➡ Revisión de la historia reciente.

๏ Fernando Fernán Gómez: Las bicicletas son para el verano (1977). ๏ José Sanchís Sinisterra: ¡Ay, Carmela! (1986).

➡ Teatro culturalista. ๏ Antonio Gala: ¿Por qué corres, Ulises? (1974).

➡ Problemas contemporáneos. ๏ José Luis Alonso de Santos: Bajarse al moro (1985). ๏ Fermín Cabal: Esta noche, gran velada (1983).