SOMMAIRE

PEDAGOGIE Renouvellement de l'apprentissage des langues 5

par Adeline Borel et Michelle Guigoz Enseignants plus parents pour apprendre à lire 20 par N.P. Criscuolo, Carol Vukelich, Jack Cassidy

traduit de l'anglais par J.-L. Fils

GRAPHISME Une nouvelle classification typographique: le Codex 1980 35

SOCIOLOGIE

MASS MEDIA

PUBLICITE

INFORMATIONS

par Jean Alessandrini

Les objets au théâtre 59 par Hélène Catsiapis

Le livre en URSS 79 par Robert Estivals

Edition: bientôt le Samizdat 101 par Jean Guenot

Le Mediabus: une étude quantitative 115 par David Genzel

Le problème de l'écriture manuscrit~. 121 Rencontre ne Lure à Fontevrault.

LES LIVRES 123 "Techniques de l'exposé oral n, de B. Martory - " Libres antennes, écrans sauvages n, collectif - "Le roman-photo .. , de S. Saint­Michel - "Glossaire Anglais-Français du marketing ", de J. Lieu -"Ecrits sur le signe" de Ch . S. Peirce . "Je deviens un vrai lecteur n de G. Rémond et F. Richaudeau - " Problèmes, méthodes et stratégies de résolution n, de P. Gaspar.

Ont participé à la réalisation de ce numéro: André Akoun, Gérard Blanchard, Bernard Cathelat, Pierre Chapelot (maquette), Jean Feller et Yvette Pesez

(rédaction en chef), Anne-Marie Laulan, Jean-Claude Macquet. Abraham Moles, Jacques Mousseau, François Richaudeau (direction),

Pierre Tailhardat, Jean Texier, Claude Vielfaure.

Notre couverture: Graphisme spécialement réalisé pour ce numéro par R Drue:

114, Champs-Elysées, 75008 Paris Rédaction et Administration Publ icité: Yvette Bressant Abonnements: voir page 128

225.53.23 359.86.50 225.14.83

Graphisme

NOUVELLE CLASSIFICATION

TYPOGRAPHIQUE: CODEX 1980

par Jean Alessandrini

La dernière tentative de classification typographique date de vingt-cinq ans; elle était due à Maximilien Vox. C'était l'époque où l'on clamait à Lurs la cc mort de Gutenberg", où l'on se préparait au remplacement de la composition plomb par la photocomposition. Le plomb est mort; mais la grande révolution n'est pas venue de la photo mais de l'informatique ... et de l'adaptation d'un modeste jeu enfantin: la décalcomanie, mère du lettrage·transfert. Car c'est ce dernier procédé qui a véritablement libéré la lettre, permettant presque à chacun d'innover pour le meilleur ... et pour le pire. Personne n'avait prévu cette émancipation, cette explosion des standards typographiques; pas même Maximilien Vox, et sa classification en témoigne. A temps nouveau donc, classification nouvelle. Il fallait la fougue, et même une certaine inconscience... et la grande compétence de Jean Alessandrini pour relever ce défi et nous proposer un nouveau cadre de référence et une nouvelle terminologie adaptés à nos temps changeants. C'est fait . Voici le Codex 1980 d'Alessandrini.

Le Codex 1980 dont il sera question ici consiste en une série de dispositions nouvelles touchant à la terminologie typogra­phique. " a donc, entre autres ambitions, celle de présenter cinquante-huit ans après Thibaudeau et vingt-cinq ans après Maximilien Vox, une classification se voulant à la fois plus juste, plus complète et - sans grand mérite - plus adaptée à notre ternps. " se compose de six listes - la première, dite cc de désigna­tions préliminaires", les cinq autres, «de renseignements d'appoint" - desquelles le typophile pourra prélever par opéra­tions successives toutes les informations qu'il jugera utile à la définition d'un caractère. " va de soi que je ne me serais jamais attelé à une tâche de cette envergure, tâche d'autant plus ingrate qu'elle prêtera sans doute le flanc aux plus vives critiques, si les classifications pré· existantes (surtout les deux principales évoquées plus haut) me satisfaisaient pleinement. Or, il n'en est rien, et j'oserai même dire, au risque de choquer, que je les conteste au point de vouloir, d'une part. leur substituer mes propres dénominations, et, d'autre part, en instaurer de nouvelles dont l'absence, à mon avis, se fait aujourd'hui gravement sentir.

Une nouvelle classification typographique: Codex 1980

Toute vanité mise à part. mon travail typographique passé m'autorise ce remodelaae, et le libéralisme bien connu de notre profession quant à l'expression de thèses originales me fait un devoir d'en communiquer les grandes lignes . Ce que je ferai ici.

CONTESTATION DU SYSTEME THIBAUDEAU Je conteste le système Thibaudeau pour les quatre raisons sui­vantes: 1. Les caractères qu'il est convenu de regrouper depuis 1921 sous l'appellation générique d'Antiques n'ont d'antique que le nom. 2. Ceux qu'il est convenu de nommer Egyptiennes n'ont pas grand chose d'égyptien. 3. La raison pour laquelle le terme Elzévir serait censé recou­vrir la totalité des caractères à empattements triangulaires ne m'apparaît pas aveuglante. 4. Conférer enfin au seul Didot le soin de définir l'intégralité des lettres à empattements effilés me paraît relever d'un nationa­lisme singulièrement restrictif. Cette dernière objection est d'ailleurs tout aussi valable pour les Didones (classification Vox), néologisme aux relents cartha­ginois qui, bien que se voulant d'un nationalisme élargi à notre sœur latine (ne résulte-t-il pas de la contraction de Didot et Bodoni ?) ne fait, maigre progrès, que recouvrir deux caractères au lieu d'un, alors que cette famille s'enrichit de centaines de spécimens! Et puisque nous parlons de la classification Vox (1954), venons-y . Mais venons-y à pas feutrés, car je n'ignore pas que nombreux sont ceux - .que par une dérision toute amicale j'appelle les adorateurs du Vox d'or - qui y tiennent comme à la prunelle de leurs yeux .

CONTESTATION DE LA CLASSIFICATION VOX (comme de toute classification « simplifiante ») Pour ce qui concerne le terme de Linéale, astucieusement bri­colé pour remplacer les bonnes vieilles Antiques, je concède que le mot est agréable et parlant, mais je ne peux m'empêcher de le trouver de surcroît un rien vague 1 Sa racine de linea -la ligne -, ne le prédispose-t-elle pas à recouvrir des types de lettres totalement étrangers aux caractères-bâton? Pas moins contestable m'apparaît le substantif Mécane adopté en lieu et place d'" Egyptienne ..... Et tout aussi gratuit d'ailleurs, car s'il existe de fait certains caractères à empattements rec­tangulaires conférant aux signes qU'ils assoient un côté assuré­ment mécanique, d'autres familles fort dissemblahles peuvent également s'en prévaloir.

Système Thibaudeau Classification Vox (1921 ) (1954)

Antiques Linéales

Egyptiennes Mécanes Egyptiennes anglaises

Didots Didones

Elzevirs Humanes

Garaldes

Réales

Empattements triangulaires

Helleniques Incises

Cursives Scriptes

Manuaires

Gothiques Fractures

Formes étrangères

Tableau comparatif des classifications Thibaudeau, Vox, Alessandrini

Graphisme 37

La classification des caractères s'inscri t sur un cadran comme les heures.

Chaque famille est reliée aux autres par des types de " transposition .

D'après un croquis de Maximilien Vox .

Codex 1980

Désignations préliminaires Eventualités

Simplices

Emparectes Emparectes à congés

Filextres Filextres à congés

Claviennes

Deltapodes CIl

Deltapodes à congés w CIl z

Romaines w z z w

Gestuelles 0 -...1

calligraphiques (:J -Gestuelles brossées <{ u

- z Onciales 0 w

1-Germanes CIl

Aliennes

Exotypes

Machinales

Ludiques

Hybrides

Transfuges

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:J E E o ü

Une nouvelle classification typographique: Codex 1980

Je ne souhaite pas pour l'instant me livrer plus avant à une critique point par point de J'estimable - en son temps -classification Vox, mais je me propose de la reprendre plus tard, dans le contexte de la rubrique « Nouvelles dénominations familiales » , ne serait-ce que pour en comparer les composants avec ceux de la mienne propre . Car le reproche essentiel que je formule à l'encontre des classi­fications préexistantes ne réside que fort peu dans ce genre de détails qui ne prêtent qu'à arguties mondaines pour gra­phistes en mal de conversation. Bien plutôt, il m'intéresse de remettre en question le principe même qui en est à l'origine : celui d'une simplification outran­cière! Qui donc a en effet décrété que la simplification en matière de typographie était une vertu cardinale? A notre époque, où ce domaine s'enrichit chaque jour de nouveautés (prolifération que Vox ne pouvait assurément pas prévoir, quoiqu'il élaborât sa propre classification à partir d'une réflexion identique). comment peut-on encore ramener ce véri­table univers de formes à un répertoire mesquin d'une dizaine de familles? On m'objectera la nécessité qu 'il y a de se montrer concis, tant au niveau français qu'au niveau international. Certes, cette obligation existe , et je ne suis pas moi-même apôtre d'une complication excessive qui ne serait finalement qu'un glisse­ment vers un autre extrême , Ma conviction est toutefois qu'il existe un moyen terme raisonnable, et ce Codex ambitionne de le représenter. J'étayerai mon propos par une référence analogique: De quelle façon procèdent les spécialistes traitant d'autres matières au moins aussi riches que la typographie? Les zoologistes par exemple, pour ne citer qu'eux, se contente­raient-ils de proclamer que la vache, la baleine et le castor sont des mammifères, en s'arrêtant brutalement à ce trait commun? N'approfondiraient-ils pas le sujet en ajoutant que la première est un ruminant, la deuxième un cétacé, le troisième un ron­geur? Et je ne parle là que de renseignements élémentaires susceptibles d'être fournis par un zoologiste du dimanche ... Le professionnel averti préciserait, quant à lui, que la vache fait de surcroît partie des bovidés artiodactyles et cavi­cornes, que la baleine pourrait fort bien prétendre au titre enviable de mysticitus, japonica, antipodum ou margina ta, que le castor enfin aurait tout loisir de posséder entre autres préro­gatives, celles d'être fiber , chalicomys, sténéogiber ou même trogonthérium !

Je conçois bien que l'inconscient qui se hasarderait à transposer un tel verbiage à la typographie passerait sans recours pour un

Toutes des Mécanes

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ABCDEFGH BB'IiDZi"dB ABCDEFGHIJKL IICllr'II~I' R!lI:.DE.fI:rHIJKLIl\ ABCDEFGHIJ HBCDffGHIJH ABCDEFGHI lBCDE raBIJI ABCDEFGHIJKL ABCDEFGBIIK ABCDEFGHIJK A.08 •• a IKI.. AA~BCDEFGHIJ

abominable cuistre , mais cela posé, pourquoi devrions-nous repousser comme la peste le jeu des genres et des sous-genres dès lors que le besoin s'en ferait sentir, cela bien entendu à l'aide des mots les plus simples? Nous autres, typographes, typophiles, voire typomanes, spécia­listes par définition, sommes-nous donc tellement inférieurs aux zoologistes, géologues, paléontologues, etc.? et devrions-nous nous contenter de dire encore longtemps que le Clarendon , le Graph-Lubalin, le City ou le Pro-Arte relèvent tous de l'ordre des Mécanes - terme déjà contestable - sans apporter le moindre complément d'information ? Poser la question, c'est en même temps y répondre, et la réponse s'appelle Codex 1980.

Une nouvelle classification typographique: Codex 1980

CODEX 1980 DÉSIGNATIONS PRÉLIMINAIRES

NOUVELLES DENOMINATIONS FAMILIALES Tout d'abord, au vocable trop flou - et comme on l'a vu, gratuit - de Linéale, je préférerai celui de SIMPLICE pour des raisons qui apparaîtront à l'évidence (les caractères concernés ne sont­ils pas à la fois simples et lisses 7). Un moment, j'ai été tenté par le terme « Sans empattements », traduit littéralement de l 'anglo-saxon « Sans Serifs », mais la nature privative de cette appellation me dérangeait. N'est-il pas hasardeux de définir une chose avant tout par ce qu'elle ne possède pas 7 A l'appellation Mécane, je substitue celle d'EMPARECTE (résul­tat du croisement des deux mots qui définissent on ne peut mieux cette catégorie : EMPAttement et RECTangulaire). Les caractères à empattements triangulaires relèveront de la famille des DELTAPODES (pieds en delta). Quant aux Didots, Bodoni, Walbaum et consorts, ils ressortiront tout naturellement désormais au groupe des FILEXTRES (extré­mités en fil) .

Nota Concernant les trois dernières familles citées, je n'hésiterai pas à leur accoler l'expression « à congés », directement empruntée au vocabulaire des architectes, lorsque les empattements des lettres considérées seront amenés par un arrondi.

EMPARECTES EMPARECTES A CONGÉS

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DELTAPODES DELTIPODES A CONGES

FILEXTRES FILEXTRES A ('1()NGÉS Passons maintenant au problème épineux - mais dorénavant sans objet du fait des règles nouvelles édictées par ce Codex - soulevé par la dispersion des Humanes, Garaldes et Réales au sein de la classification Vox. Ce problème, je le résous par une mesure simplificatrice -une fois n'est pas coutume - en regroupant ces trois familles sous une même houlette: celles des CLAVIENNES, ainsi nom­mées parce que les empattements caractéristiques de ces der­nières, suggèrent assez fidèlement je crois, l'image toute banale d'une tête de clou.

Je m'empresse d'ajouter, pour rassurer le nostalgique voxien qui contesterait, à bon droit - c'est bien son tour -, la préci­sion toute relative de cette disposition nouvelle, que celui-ci aura toute possibilité d'approfondir les caractéristiques intrin­sèques ainsi que la localisation temporelle de toute Clavienne

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Une nouvelle classification typographique: Codex 1980

CLAVIENNES en adjoignant à cette désignation préliminaire une ou plusieurs épithètes appropriées . A cette fin, il se référera utilement aux listes de renseignements d'appoint intitulées: « repères histo­riques » et « considérations esthétiques et de style " .

Mais revenons au répertoire de base . Les Incises de Vox, jadis Helléniques chez Thibaudeau, devien­nent ici les ROMAINES. Les Scriptes , elles, se transforment en GESTUELLES, et je n'hésiterai pas, là non plus, à accoler à ces dernières la déno­mination complémentaire qui s 'impose. Comment oserait-on en effet faire voisiner au cœur d'un même groupe des individualités aussi différentes que l'Anglaise ou le Mistral? La première sera donc appelée Gestuelle calligraphique, la seconde Gestuelle brossée .

~ ROMAINES o ü

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Pour ce qui est des Manuaires, dénomination que je juge par ailleurs tout à fait ahurissante - la plupart des caractères excédant cette catégorie n 'ayant pas été que je sache façonnés autrement qu 'à la main! - , je soumets à l 'approbation générale la dénomination pure et simple d 'ONCIALES, quitte à ce qu 'on se reporte là encore à la terminologie d'appoint pour plus ample informé . En référence à la classification internationale concernant les Fractures. (qu 'en France nous appelons Gothiques). mon pragma­tisme me fait une obligation d'admettre l'arrière-plan culturel persistant qui les a sans doute pour longtemps frappées de « germanité ». Je les ai donc baptisées tout simplement GER­MAN ES. Me référant de nouveau à la classification internationale, je dirai que je n'ai rien contre l'appellation globale de « formes étran­gères» pour définir les caractères non latins. Je préférerais néanmoins à ces deux mots un seul vocable, celui d 'AllENNES, pour peu que l 'on s 'attache là aussi à préciser nommément leur origine (Cyrillique, Hellénique , Chinoise, Nippone , Hébralque, etc .).

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Une nouvelle classification typographique: Codex 1980

Dans un ordre d'idées VOISin - et ceci constituera une excel­lente introduction à la rubrique suivante -, je préconise la création de la famille EXOTYPE, laquelle regroupera les carac­tères de forme latine, mais dont le dessin est ouvertement influencé par une graphie étrangère n'utilisant que peu (cyril­lique) ou pas du tout (chinois) notre code alphabétique. Là encore, on n'omettra pas de préciser la contrée originelle par un qualificatif d'appoint .

Et puisque je parle de la création de familles nouvelles, en voici maintenant d'autres dont l'instauration n'a, à mon avis, que trop tardé .

Le Priam Exotype hellénique

Néo-archaïque, brisée, juxtaposable, combinatrice

(Hollenstein phototypo)

L~ 'RI~m DOIT son nom ~U L~<.~nD~IR~ ROI D~S TROY~ns.

son D~SSln ~ST fonD~ SUR L~ TRI~n<'L~ ~QUIL~T~R~L.

(~ QUI LUI (Onf~R~ L~LLUR~ D'un~ V~RIT~I[L~ fRIS~ D~(OR~TIV~

QU~nD IL S'H~I[ILL~ D~ mOTS ~T D~ 'HR~S~S.

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EXOTYPES, MACHINALES, LUDIQUES, HYBRIDES, TRANSFUGES Cinq nouvelles familles issues du " dépotoir»

Depuis une vingtaine d 'années, avec l'apparition de techniques nouvelles (phototitrage, lettres-transfert ... ). on a assisté à l'appa­rition, timide au début des années 1960, puis à la prol ifération au cours de la décennie 1970, de caractères de titrage qui rendirent malades les puristes - parfois légitimement -, mais permirent à toute une jeune génération de graphistes de s'exprimer. Pour la France, nul ne contestera à l'enthousiaste Albert Hollenstein d'avoir été l'artisan principal de ce bouillonnement créatif, en même temps que le promoteur de formes typographiques origi­nales. Sans vouloir porter ici de jugement de valeur sur tel ou tel caractère en particulier, on peut estimer rétrospectivement que ce mouvement entraîna dans son sillage son lot d'innovations spectaculaires, de découvertes intéressantes, de trouvailles astucieuses, mais aussi et surtout, convenons-en, son excès d'innomables ratages. Pris de cours dès l'origine par ce foisonnement, les profession­nels (imprimeurs, graphistes, directeurs artistiques et autres .. .) regroupèrent d'un accord tacite ces nouveautés sous l'appella­tion générique de FANTAISIES, appellation quelque peu hâtive à mon sens, et de toute façon péjorative, eu égard à l'excellence de certains travaux. Et l'on s'en tient là. C'est ainsi qu'aujourd'hui encore certains catalogues, affichant des caractères aussi dissemblables que le Mirago, le Glaser­stencil ou l'Alessandrini 7, font cohabiter ces derniers dans la même rubrique-dépotoir dont la dénomination même est enta­chée de frivolité: Fantaisies! Afin de couper court à cette malédiction arbitraire, je propose donc l'instauration de cinq familles nouvelles, chacune déjà suffisamment riche d'éléments divers, quoique regroupant assez de traits communs, pour prétendre à un voisinage à part entière au côté des Simplices, Emparectes et autres De.ltapodes. J'ai parlé plus haut des Exotypes. Je ne m'étendrai donc pas outre mesure sur ce groupe si ce n'est pour observer que ses éléments existent en plus grand nombre aux Etats-Unis qu'en Europe à l'état d'alphabet.

Pour la France, on peut toujours citer le Priam, dont la fiche d'identité complète suivant le Codex pourrait être celle-ci: Priam Exotype hellénique

néo-archaïque brisée, juxtaposable, combinatoire

Il va bien entendu de soi que l'utilisateur profane - et souhai­tant le rester - pourra se limiter aux deux premières considé­rations.

Une nouvelle classification typographique: Codex 1980

Modulaire

Avec plus d'importance encore, à mon avis, s'impose aujourd'hui la famille des MACHINALES. Sous cette bannière se retrouvent ce qu'il est convenu d'appeler les « caractères d'ordinateur " Machinales computrices selon le Codex. Ces dernières, épau­lées par leurs sœurs, Machinales cathodiques, jouent déjà un rôle déterminant au cœur de la grande révolution technologique contemporaine. La mention de leur existence dans une classifi­cation qui se veut sérieuse me paraît donc indispensable; ces écritures robotisées ne sont-elles pas aussi spécifiques de notre xx" siècle finissant que les Lapidaires le furent de l'Anti­quité romaine , les Onciales, du temps des manuscrits, les carac­tères à empattements . de l'âge du plomb, et les Simplices, de celui du film? Cousines de ces dernières . les Machinales modulaires dési­gnent, quant à elles, les caractères dont le dessin a été élaboré à partir d'un module de base rigide

Computrice

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Graphisme 47

La troisième famille dont je préconise l'adoption recouvre une foule de caractères fort dissemblables dans leur esthétique, mais proches par leur finalité, et qui sont très probablement à l'origine de la dénomination peu flatteuse de Fantaisies, terme qui englobe abusivement la totalité des caractères inclassables jusqu'ici . Je les ai, quant à moi, répertoriés sous la seule appellation de LUDIQUES. L'utilisateur scrupuleux du Codex aura toutefois le loisir d'affiner cette « ludicité .. en consultant les cinq listes de renseignements d'appoint dont j'ai parlé, et en lui accolant le (ou les) qualificatif(s) qu'il jugera appropriés. Comme leur nom le laisse entendre , les Ludiques sont des caractères de divertissement. Ils peuvent se présenter sous la forme d'ensembles astucieux, de groupes de lettres combina­toires, de suites dessinées favorisant les jeux optiques, de signes illustrés, etc. Assurément ce ne sont pas , ce ne seront jamais des Lectu­riennes (nouvelle dénomination des caractères-labeur - voir ce mot -), mais leur lisibilité est aussi tellement aléatoire qu'on pourra même discuter à certaines de prétendre à un rôle dans le titrage, si ce n'est à très faible dose. Pour ma part, je ne mépriserai certainement pas les Ludiques. D'abord parce que j'en ai moi-même dessiné et. qu 'aujourd'hui encore, je suis loin de les considérer comme des erreurs de jeunesse, mais aussi et surtout, parce que je pense qu 'elles constituent une excellente base d'initiation pour les étudiants en art graphique, trop souvent découragés par l'aspect rébar­batif des cours de dessin de lettre .

HYBRIDES J'ai regroupé dans l'avant-dernière catégorie, celle des HYBRI­DES, certains types de lettres jusqu'alors inclassables , dans la morphologie desquelles on peut déceler des traits propres à deux, trois ou même quatre familles bien distinctes . Comme exemples patents d'hybridité, je citerai:

Une nouvelle classification typographique: Codex 1980

- le Tangent. le Ligérien, le Dynamo, tous trois résultant d'un croisement Simplice x Emparecte ; - le très intéressant Mendoza, au sujet duquel l'observateur attentif peut déceler une double provenance Simplice x Romaine (cela apparaît d'ailleurs comme une constante dans l'œuvre de Mendoza) ; - l'étrange Siris d 'Albert Hollenstein, lui aussi hybride Sim­plice x Emparecte, mais qui pousse la singularité jusqu'à être partiellement Stencilienne (voir ce mot). Et s ' il reste encore des sceptiques quant à J'opportunité d 'inau­gurer ce groupe, je me permettrai de soumettre à leur perplexité ces deux véritables ornithorynques typographiques que sont le Corvinus et le Ouirinus ...

lib cde.fgbijklmnapqr!ll ABCDEFGHijK1MIDPOR5T Tangent: Hybride / Simplice x Emparecte (Hollenstein phototypo)

GulfofMexico Awareness NewZealand Burgundf

ABCDEFGH' OPQRS,.UV

Siris, Hybride / Simplice x Emparecte

i Administrator ABCDEFG efghijklm

C1l

! Chromatics Exemples flagrants d'hybridité: le Corvinus. Versions demi-grasse, grasse et mini-diagone (Fonderie Bauer)

Dynamo, Hybride/ Simplice x Emparecte (à section biseautée)

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El aEla El aEla

TRANSFUGES Le korinn a. transfu ge

pa r inllation

Famille voisine de la précédente , voici maintenant celle des TRANSFUGES, dont la création a, entre autres mérites, celui d'apporter une solution définitive à un problème exaspérant. De fait, quel amateur de classements tant soit peu rigoureux ne s 'est-il jamais heurté au casse-tête qui consiste à définir sans ambiguïté tel ou tel caractère que sa version maigre cantonne­rait à l'évidence dans une famille bien déterminée, mais que les séries grasses et extra-grasses apparenteraient non moins évidemment à une autre? Prenons le cas du Korinna. Dans sa version maigre, aucun doute possible: nous avons affaire à une Clavienne. Jetons à présent un coup d'œil à sa version heavy, la voilà devenue Emparecte à congés, ses empattements, légers à l'origine, ayant engraissé avec l'alourdissement général. La définition de ce Fregoli typographique se fera désormais sans équivoque : Korinna : Transfuge j Clavienne-Emparecte .

LE CAS PARTICULIER DES DIAGONES ET DES STENCILIENNES

1. Les Diagones Italiques ... Là encore, au risque de passer pour excessivement tatillon, je contesterai l'opportunité du terme (qui ne doit cette fois rien à Vox), l'origine italienne de cette variante n'étant pas à mon avis décisive pour caractériser toutes les lettres pen­chées . Je conseillerai, en outre, à ceux qui désirent s'aggriper à cette localisation péninsulaire , d'adopter plutôt le terme de Pisane, en référence à la fâcheuse inclinaison de la célèbre tour! Mais soyons sérieux ... Tout conscient que je suis d'être dans la situa­tion de celui qui voudrait abattre une bastille plusieurs fois centenaire à l'aide d'un canif, je propose de substituer en lieu et place du très peu fondé cc italique» le néologisme à la fois plus évocateur et plus juste de Diagone.

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<: .S? <;; (J

'c: :;, E E o (J

Une nouvelle classification typographique: Codex 1980

DmaONE

E1IIll'JUlECTE DZJUJ01lTE

ROMAINE MINI-DIAGONE

S'I1~N.~IU.~I1~~l)~S

Le typophile scrupuleux pourra même, s'il le juge utile , se hasarder à parler dans certains cas extrêmes de mini -Diagone (Eras) de maxi-Diagone (BusterJ, voir même d'anti-Diagone pour les quelques alphabets égarés présentant une oblique inverse à la normale convenue .

2. Les Stenciliennes Sous ce vocable inédit sont réunis tous les caractères-pochoir (en anglais stencil) ou découlant du pochoir. Le professionnel de la lettre s'étonnera sans doute de voir cohabiter au sein d'une même rubrique deux catégories aussi peu analogiques que les Diagones et les Stenciliennes . Il y a cependant une bonne raison à cela: les deux familles possèdent le point commun non négligeable de concerner potentiellement la totalité des familles recensées plus haut. Cette qualité éminente autorise chacune (parfois les deux à la fois, car il existe des Diagones-Stenciliennes) à intervenir, à titre de renseignement tout aussi prioritaire que la désignation familiale préliminaire elle-même. C'est ainsi que parlant par exemple du Glaser-Stencil ou du Charette, on pourra dire du premier qu'il est une Simplice-Stencilienne, et du second qu'il est une Filextre-Stencilienne . Cette dénomination familiale pourra même parfois se suffire à elle-même pour déterminer l'appartenance d'un caractère. Le Futura-Black, par exemple, qui est une Stencilienne pure, ne nécessitera l'appoint d'aucune autre désignation préliminaire pour définir sa typologie . Pour être tout à fait précis, le terme de Stencilienne s'applique à tous les caractères dont les signes présentent un dessin interrompu, haché, voire partiellement escamoté. Et c'est juste­ment cette dernière appréciation qui confère une importance capitale à ce groupe particulier.

Graphisme 51

Je soutiens, en effet, que c'est dans la silhouette de certaines Stenciliennes qu'est contenu le germe de ce qui deviendra sans doute la graphie latine du siècle prochain. Si l'on spécule en effet sur une simplification progressive de leur construction jusqu'à la suppression pure et simple d'élé­ments de dessin rendus définitivement caducs par les habitudes de lecture, il n'est pas déraisonnable d'envisager l'avènement d'un nouveau type de lettre que l 'on pourrait d'ores et déjà nommer Stencilienne ultra-Simplice. 1/ n'est pas interdit de penser que, par la suite, d'autres familles que la Simplice emprunteraient ce même chemin .

Certains de ces alphabets initiateurs de la nouvelle espèce sont déjà parmi nous, de nombreux graphistes hantés par l'esthétique future de la lettre s'étant déjà penchés sur le problème, à commencer par Cassandre avec son prophétique Bifur. Mais il y eut depuis l'élégant Tanagra d'Albert Boton, l'astucieux Glaser-Stencil de Milton Glaser, le cur ieux Flora , d'Ulrich Meyer, sans oublier le Futuriste, que je dessinai en 1967 et sur lequel je laissera i le so in à d'autres de porter un jugement de valeur .

l\ll(~I)I~lf(~II ItJI(I~~IN()I~

LE rUTU ~IS T: EST UN CARACTERE EXPERIMENTAL FONDE SUR L'AMPUTATION

DE PLUSIEURS SIGNES. C:TT: SI\IPLlrIC~TION N':WE ~H: P~S

S ~ LlSI3IL1T: C ~R C:LL:-CI P:UT S: VOI~ COHG:E NON S:UL:M:N r

P~~ L'I\T:RV:NTION QU~SI SYST:M~TIQU: D: L:TnES CO\IPL:T:S

AU CO\IM:NC:M:N r D:S MO rs, M ~IS EG ~L:M:N r P~R C:LL:, rA ~ULnTIV:,

D'U\ SiuN: E\ TI:R SU~ D:UX :NVFION D~NS L: CO~PS D: C:UX-CI.

Futuriste

Le Charette, Filextre-Stencilienne Le Stencil, Clavienne-Stencilienne Le Futura-Black, Stencilienne « pure ..

Une nouvelle classification typographique: Codex 1980

CONTESTATION DE LA TERMINOLOGIE TYPOGRAPHIQUE TRADITIONNELLE

Si je me hasarde à proposer aujourd'hui ce répertoire de défi­nitions substitutives ou complémentaires, c'est parce que j'ai estimé que le besoin en était devenu impérieux, compte tenu de la précision toute relative des précédents systèmes de classement. Parvenu à ce point de mes critiques et de mes propositions, j'approfondis ma réflexion, et me dis que tant qu'à vouloir changer les choses dans un sens que j'aime à croire positif, autant plonger plus profondément encore au cœur de la typo­graphie afin de dépouSSiérer un domaine inviolé depuis les origines . C'est ainsi que j'attaquerai sans le moindre complexe des expressions aussi démonétisées que capitales et bas de casse. J'entends déjà crier au scandale. Pourquoi? Suis-je donc sacrilège de considérer ces deux termes comme obsolètes? car qu'on le déplore ou non, les casses ont une certaine ten­dance à disparaître ... En outre, je les trouve absurdes, et cela d'entrée de jeu: s'il existe des bas de casse, pourquoi cette appellation de capitales au lieu de hauts de casse? Je ne suis pas pour les compromissions avec le vocabulaire profane, il me semble l'avoir prouvé, mais j'estime que ce ne serait pas déchoir que d'employer comme tout un chacun des termes aussi simples que majuscules et minuscules. Le fait qU'ils soient intelligibles par le plus grand nombre n'entache en rien leur exactitude, et, pour ma part, je les adopte bien volontiers . Je n'épargnerai pas davantage les « caractères de labeur »,

groupe de mots lourd et antédiluvien, en lieu et place desquels je préconise l'adoption d'un vocable simple et parlant. mais qui ne doit rien cette fois au langage de tous les jours: celui de LECTURIENNES.

Axiome: Il va de soi que si toute Lecturienne peut être consi­dérée de surcroît comme caractère de titrage, l'absence de cette mention qualitative dans la définition d'un alphabet cantonnera celui-ci au seul titrage.

MAJUSCULES minuscules Lecturiennes

Terminologie traditionnelle Nouvelles désignations Codex 1980

Capitales Majuscules Bas de casse Minuscules Caractères de labeur Lecturiennes Italiques Diagones Caractères-pochoir Stencil iennes

Graphisme 53

LES CI NQ LISTES DE RENSEIGNEMENTS D'APPOINT

1. LISTE DES CONSIDERATIONS FORMELLES OBJECTIVES Cette liste se compose d'une suite de qualificatifs pouvant aider à la définition d'un caractère. Certains d'entre eux sont connus et appartiennent déjà à la terminologie typographique usuelle (maigre, grasse, demi-grasse, éclairée, etc .). Les autres ont été relevés par mes soins à la suite d'un grand nombre d'observations (juxtaposable, combinatoire, à circuit(s), à sec­tion emboulée, etc.). Leur utilisation ne s'impose pas moins si l'on veut obtenir une définition affinée. Quoique se voulant la plus complète possible, cette liste ne saurait bien entendu prétendre à l'exhaustivité. Le typophile aura par conséquent toute liberté de combler les manques , présents et à venir, au moyen des termes qu'il jugera nécessaires d'employer - pourvu que ceux-ci soient précis et clairs et qu'ils ne figurent pas déjà dans la liste à l'état de synonymes.

Liste de considérations formelles objectives:

ElPIBECTE 1 SEmOI ElIOULEE

Maigre Demi-grasse Grasse Extra-grasse Noire Tachidé Allongée Large A section horizontale

verticale bisautée emboulée

Eclairée

2. LISTE DES REPERES HISTORIQUES

Ombrée En relief En creux Tridimensionnelle Perspective Couchée Lapidaire A filetage(s) A circuit(s) A ligature(s) Inscrite Signalétique

Tramée Brisée Hachée Interrompue Juxtaposable Chevauchante Combinatoire Pointillée Décorée IIlustrative Spiralée A paraphe

Cette chronologie s'efforce d'embrasser toutes les périodes marquantes de l'histoire humaine, c'est assez dire qu'elle ne sera pas plus exhaustive que la précédente . Elle comprend une liste de mots dont le choix aidera s'il y a lieu à localiser historiquement un caractère donné . Son utilité est évidente notamment dans le cas des Claviennes (Humanes. Garaldes et Réales de la classification Vox) qui pourront devenir selon les occasions Claviennes-Médiévales, Renais­sance. Grand-Siècle, Modernes, etc .

Liste des repères historiques

CT A' TTENNE Archaïque Ll"l.Y.1 Antique

MEDI~ TA TE Mérovingienne J:, yrtL Carolingienne

Médiévale Renaissance Grand-Siècle de l'Encyclopédie

Consulaire Impériale Romantique Républicaine

Moderne Contempora ine Futuriste

... Ql

<:: o ;:; CIl U 'c: ::> E E o ü

Une nouvelle classification typographique: Codex 1980

3. LISTE DES CONSIDERATIONS ESTHETIQUES ET DE STYLE Corollaire de la liste n° 2, cette compilation propose une sene de renseignements d'appoint relatifs aux tendances artistiques durables ou éphémères qui influèrent sur le dessin de la lettre aux époques mentionnées plus haut. Nota. L'utilisateur ne devra pas reculer devant l 'emploi des préfixes « néo» et « pseudo », chaque fois que ces précisions lui sembleront opportunes, en particulier dans le cas des alphabets de style rétro.

Liste des considérations esthétiques et de style

SIMVUCI' M()()I'I:J~ S·O"U=

Classique Baroque Métro Modern Style

Cubiste Surréaliste Informelle Optique

4. LISTE DES CONSIDERATIONS FORMELLES SUBJECTIVES (ET DONC « COMPLETABLE » A MERCI)

Pop Mauresque Chinoisée Byzantine Iconique

Là encore, une suite d'épithètes sélectionnées en fonction du sentiment immédiat inspiré par l'observation de nombreux alphabets. Si certaines de ces appréciations peuvent paraître discutables, du fait précisément de leur caractère subjectif (excessives , sévères, emphatiques, etc .), d'autres en revanche me paraissent plus évidentes, « rythmiques », par exemple, et que l'on pourra notamment employer dans le cas de certaines Gestuelles­Calligraphiques portant des noms révélateurs d'une flagrante connotation musicale (Stradivarius, Rhapsodie, Virtuosa, Vivaldi. etc .).

Liste de considérations formelles subjectives

fjestuelle 9tCondaine

Monotone Mécanique Régulière Systématique Laborieuse Maîtrisée Sévère

Tranchée Emphatique Hétéroclite Alambiquée Surchargée Tarabiscotée Excessive

Expressive Dramatisante Expérimentale Prospective Maniérée Mondaine Rythmique

------------------------------.----------- ----

Le Stradivarius, Gestuelle·Calligraphique rythmique

5!irM e/aM &ote/ urit& modern eomfort

@/prinq teqin9 urit6/re96 51lourer9

18 •

20 .

rgAtlanta, a larqe eotton eenter 24'

5. LOCALISATIONS GEOGRAPHIOUES ET PRECISIONS ORIGINELLES

Graphisme 55

Cette dernière liste concerne prioritairement deux familles bien définies: les Aliennes et les Exotypes . Elle comporte elle aussi son lot de qualificatifs, mais ceux-ci se réfèrent cette fois aux contrées dont le signe est issu (Aliennesl, ou dont le folklore sémiotique a influencé la graphie du caractère latin considéré (Exotypes). Il va de soi que ce répertoire n'est nullement limitatif; j'ajou· terai même que les possibilités d'improvisations sur ce thème de la part de l'utilisateur me paraissent assez étendues. compte tenu d'engouements touristiques toujours possibles .

Localisations géographiques et précisions originelles

Hébraique Cyrillique Chinoise Nippone Hindoue Birmane

Thaï Celtique Gaélique Runique Saxo ne Gothique

Arabique Persane Maghrébine Western

JAPON n'+HE~ ET D'IdJJOU1Ul'+tU1 i'~t;'j ~t'~~tè ,~ li i Il j a ,;9 i: S J=. =.p ... J"o~~UJJ6 Ofr'rrl d,-"UUU9

•• Le Ahmed , type d'Alienne arabique (Letrasetl

..... Ql

c:: .S: ..... Cll t..l 't=: ~

E E o ü

Une nouvelle olassification typographique: Codex 1980

CONCLUSION Je ne suis pas naïf au point de croire à une quelconque adoption ou ratification de mon Codex, quoique je m'emploierai à atteindre ce but toutes les fois que cela me sera possible . Pourquoi d'ailleurs me bercerais-je d'illusions quant à sa desti­née, lorsque je constate que la classification de Maximilien Vox, créée il y a un quart de siècle, entérinée en son temps par les grands pontifes de l'époque et de surcroît universellement agréée, n'est pratiquement jamais utilisée dans la pratique, Convenons, en effet, que par paresse, par habitude ou même par crainte d'être mal compris, nous continuons à appeler Antiques et non Linéales les caractères-bâton, que nous mépri­sons allègrement les Mécanes au profit des Egyptiennes, et que nous ignorons superbement les Humanes, Garaldes et autres Réales, pour ne parler que d'Elzévirs ... Je suis donc parfaitement conscient de la nature quelque peu aléatoire de la tâche à laquelle je me suis attelé et dont on vient de lire l'essentiel dans cet article. Mais ce désenchante­ment s'explique par une autre raison autrement plus formidable que l'indifférence prévisible du microcosme graphique, ou même que les critiques constructives ou stériles que certains parmi les plus passionnés ne manqueront pas de m'adresser: ce Codex va à contre-courant! Ne privilégie-t-il pas une denrée, ô combien périssable en notre époque d'appauvrissement culturel géné­ralisé, à savoir le vocabulaire, même dans ce que celui-ci peut avoir d'élémentaire? N'est-ce pas folie, en effet, que de vouloir définir à l'aide d 'un néologisme pas bien méchant suivi de trois ou quatre mots simples et évocateurs, la silhouette d'un signe en un temps où les mots sont dénaturés, prostitués . et récupérés, quand ils ne sont pas réduits purement et simplement à l'état d'initiales? Un philosophe oriental disait à peu près, je crois, qu'au soir de sa vie, un homme devait avoir bâti sa maison, écrit un livre . et confectionné un bouquet. J'ajouterai, pour ma modeste part. que fort de son expérience, un spécialiste tant soit peu captivé par la matière à laquelle il a voué une grande partie de son existence, devrait raisonnablement éprouver un jour ou l'autre le besoin de se pencher sur les usages qui la codifient. afin . s'il y a lieu, d'en contester les termes de bonne foi, et de proposer à l'issue de sa réflexion les modifications et les dispositions nouvelles qui lui !)araissent nécessaires C'est à cet exercice périlleux entre tous que je viens de me livrer Jean Alessandrini