1

PLACETHE KINGIN THE RIGHTPOSITION

32

Published by ArtSociates© 2014, ArtSociates, Bandung

Published in conjunction with the exhibition: Place The King In The Right Position

September 6, - October 5, 2014Lawangwangi Creative Space, Bandung

and January 10 - January 25, 2015 at Sangkring Art Project, Yogyakarta

All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or

transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying or otherwise, without

prior permission of the copyright holder. Copyright of artwork images belong to ArtSociates and their

respective artists, and essays to the respective authors.

Text byAsmudjo J. Irianto

Anton Larenz

TranslatorHenny Rolan

Dinni Tresnadewi NF

Graphic DesignArif Setiawan

PhotographyRoni Wibowo

ISBN 978-602-14347-2-7

First Edition, September 2014500 copies

Printed in Yogyakarta, Cahaya Timur Offset

Lawangwangi Creative Space: Jl. Dago Giri 99, Warung Caringin, Mekarwangi

Bandung, IndonesiaPh +62 22 250 4065, Fax +62 22 250 4105

info@artsociates.com

Franziska merupakan sosok yang kritis melihat berbagai persoalan di sekitarnya. Hidup dalam dua budaya, Jerman dan Indonesia juga menjadi kesempatan baginya untuk mengamati perbedaan—dan persamaan—di antara kedua budaya tersebut. Sebagai orang Jerman, mudah diduga jika Franziska cukup tertarik dengan nilai-nilai tradisi dan spiritual dalam kebudayaan Indonesia, khususnya kebudayaan Jawa, tempat Franziska saat ini menetap. Seperti umumnya “orang luar” dia dapat melihat dan merasakan keistimewaan budaya Jawa, yang mungkin bagi orang lokal menjadi hal yang biasa. Namun di sisi lain, Franziska tetap orang Jerman yang secara kritis melihat berbagai aspek sosial dan politik yang menurutnya tidak proper di dunia.

Karya-karya Franziska di Indonesia bisa dikatakan merupakan persimpangan berbagai persoalan yang dilihatnya di Indonesia dan juga di Jerman, serta relasi di antara keduanya. Hal itu juga bisa diperlebar menjadi persimpangan persoalan Barat dan Timur. Dengan kata lain apa yang dipersoalkan juga merupakan situasi global saat ini. Sebagai seniman Jerman yang saat ini menetap di Indonesia, Franziska seperti berada dalam persimpangan jalan yang

kondisinya berbeda. Dia dapat melihat kedua jalan tersebut memiliki sisi baik dan buruknya masing-masing. Namun ada aspek yang tampaknya tampil dominan pada kedua jalan tersebut, yaitu cengkeraman sistem ekonomi kapital. Globalisasi saat ini memang tidak bisa dipisahkan dari pemain utamanya, yaitu kapitalisme. Sudah terlalu banyak ulasan yang menyatakan bagaimana kapitalisme di samping mendatangkan kemakmuran juga menhasilkan kehancuran. Memang kelas menengah yang lebih makmur terus tumbuh di negara-negara berkembang. Di atas kertas pertumbuhan ekonomi mengalami peningkatan. Ruang-ruang urban dengan gaya hidup konsumtif terus tumbuh. Namun hal itu tampaknya berbanding lurus dengan degradasi lingkungan, menipisnya sumber daya alam, dan lenyapnya pola-pola tradisi, berikut segala kearifannya.

Pokok soal dalam karya-karya Franziska memang mengenai dampak kapitalisme. Tentu saja untuk Indonesia topik dari karya-karya Franziska sangat relevan, perkara dampak buruk kapitalisme mudah kita jumpai secara telanjang. Kritik terhadap kapitalisme merupakan tema yang dominan dalam seni rupa kontemporer Barat. Kesadaran kritis yang sama tampak pada Franziska, dia menyadari betapa konsep ekonomi yang datang dari Barat tersebut memberikan dampak luar biasa secara global termasuk pada masyarakat Indonesia. Pada intinya kapitalisme yang menjadi pengejawantahan konsep liberal masyarakat Barat didasari oleh dominasi dan penaklukan, sebagaimana dikatakan oleh Suzi Gablik,

“For a long time now, the cultural coding of modern Western civilization has centered in notion of dominance and mastery: The dominance of humans over nature, of masculine over feminine, of the wealthy and powerful over the poor, and Western over non-Western cultures. These some goals of dominance and mastery, which are crucial to our society’s notion of success have also become the formula

PLACE THE KING IN THE RIGHT POSITION

Franziska directs her critical mind to look at the issues around her. Living in two cultures—German and Indonesian—has allowed her the opportunity to observe the differences, and similarities, between them. It is perhaps easy to deduce her interest, as a German-born artist, in the traditions and spirituality of Indonesian cultures, especially of the Javanese culture that she is currently inhabiting. As with other “outsiders”, she is able to observe and experience the uniqueness of Javanese culture, which might be considered ordinary by the locals. On the other hand, Franziska remains a German person who critically views the various socio-political aspects around the world that are, in her opinion, improper.

Franziska’s works, created in Indonesia, can be considered as an intersection or the crossroads between the various issues she has observed in Indonesia and in Germany, as well as the relationships between the two. They can also be expanded to represent the intersection between the West and the East. In other words, she is also questioning or highlighting the current global situation. As a German artist currently living in Indonesia, Franziska’s situation can be

likened to that of standing on an intersection of two different conditions. She is able to see the good and bad in each of them. However, there seems to be a dominant aspect shared by the two roads: the grip of capitalist economy. Globalization can no longer be separated from it lead actor: capitalism. There are too many reviews and discourses stating how capitalism leads not only to prosperity but also to destruction. Certainly, the prosperous middle class continues to grow in developing countries. Theoretically, there is an increase in economic development. Urban spaces catering to consumptive lifestyle continue to emerge. However, it is directly proportional to environmental degradation, depletion of natural resources, the loss of traditional life patterns and their attendant wisdoms.

The key subject of Franziska’s works is the impact of capitalism. Certainly, it is a relevant subject/theme for Indonesia—the issue of capitalism’s detrimental impact is clear to see. Criticisms against capitalism is a dominant theme in Western contemporary art. The same critical awareness can be witnessed in Franziska, in her awareness of how this Western-born economic concept has a far-reaching, global impact, including on the people of Indonesia. At its core, capitalism is the manifestation of Western liberal society, a concept based on domination and subjugation, as expounded by Suzi Gablik,

“For a long time now, the cultural coding of modern Western civilization has centered in notions of dominance and mastery: the dominance of humans over nature, of masculine over feminine, of the wealthy and powerful over the poor, and Western over non-Western cultures. These same goals of dominance and mastery, which are crucial to our society’s notion of success, have also become the formula for global destruction—it is logic a that pervades every experience in contemporary culture.” 1

54

for global destruction—it is logic that pervades every experiences in contemporary culture.”1

Yang menghawatirkan, paradigma dominasi dan penaklukan ini menjangkiti seluruh kebudayaan global. Dengan kata lain hal itu menjadi mantra seluruh bangsa. Jika tidak mendominasi maka akan menjadi mangsa negara/bangsa lain melalui penjajahan kapital. Tentu saja dalam logika tersebut, semua memiliki dorongan yang sama: lebih baik menjadi pemangsa dari pada dimangsa. Masalahnya untuk jadi pemangsa tentu harus memiliki modal kapital dan kekuasaan geopolitik yang besar. Dua hal yang tak dimiliki oleh Indonesia.

Tentu saja bagi seniman, kesadaran terhadap situasi tersebut tentu tak berarti harus sepakat atau semata-mata menentang kredo kapitalisme, namun mencari alternatifnya. Seperti dikatakan Suzi Gablik bahwa pemangsa pun akan sampai pada ujung kehancuran. Upaya mencari alternatif tampaknya yang melatari sikap hidup Franziska termasuk keseniannya. Lukisan-lukisan Franziska yang tampil pada pameran ini masing-masing bisa dilihat sebagai cuplikan dari masalah besar yang diangkat sang seniman. Kendati narasi atau cuplikan tersebut saling berbeda, namun didasari oleh persoalan yang sama. Berada dalam persimpangan budaya, dualisme agaknya menjadi atmosfir yang melingkupi cara berpikir dan berkarya Franziska. Hal tersebut terlihat dalam penggarapan visual karya-karya Franziska. Franziska pandai mengoptimalkan kemampuannya menggambar, tapi tidak ke arah realisme fotografis—yang mementinkan draftmanship yang tinggi. Karya-karya lukis Franziska muncul dengan penggayaan visual yang menekankan pada metafor. Cenderung agak digayakan dengan atmosfir visual Timur, seperti ada jejak-jejak miniature painting dari Persia dan India yang memang menjadi inspirasi Franziska. Namun di sisi lain karya-karya tersebut tetap terasa sebagai karya seniman Barat, karena tidak terjebak pada akrobat ketrampilan menggambar,

melainkan menampilkan kekhasan visual yang personal. Lukisan-lukisan tersebut tampak bebas, mengalir tanpa beban dan dibuat dengan percaya diri. Karena itu karya-karya Franziska tampak otentik dan memiliki identitas visual yang khas dan dikenali sebagai lukisan Franziska.

Secara visual narasi dalam lukisan-lukisan Franziska bersandar pada bahasa realis, namun di sisi lain ada kode-kode visual yang tampil melampaui realisme. Sebagai contoh, dalam lukisan Blessed Business sosok manusia yang besar menandakan sosok yang penting, yang memberikan restu pada sosok-sosok yang lebih kecil—tampak seperti pengusaha. Hal ini merupakan pengaruh dari miniature painting dan metode visual yang banyak kita jumpai dalam seni rupa tradisi. Dualisme juga terasa pada narasi karya-karya Franziska yang umumnya bergerak antara dua kemungkinan, utopia dan dystopia, antara optimisme dan keputusasaan, antara kebaikan dan keburukan. Aspek destruksi dari kapitalisme adalah situasi persaingan bebas: pihak yang kuat memangsa pihak yang lemah: seperti hukum rimba: kehadiran sosok harimau dalam beberapa karya Franziska bisa jadi merefleksikan hal itu. Melihat tokoh-tokoh manusia yang memangsa manusia lain, seperti tampak pada karya Educational Dynamic dan Softened Brain jelas merepresentasikan sistem kapital. Sosok-sosok dalam lukisan Franziska memang kebanyakan mewakili sosok penguasa lalim dan bobrok dan sosok yang menjadi korbannya. Namun ada pula narasi yang netral atau cenderung positif seperti dalam karya The Good One. Dari narasi karya-karta tersebut kita dapat merangkai kemungkinan makna dari karya-karya Franziska.

Sebagai cuplikan, ada bagian-bagian dan latar belakang yang memang tidak hadir langsung pada karya-karya Franziska. Demikian pula harapan-harapan utopis Franziska bisa jadi tak tampak pada karyanya. Namun jika berbincang dengan Franziska mengalirlah segala kepedulian dan harapannya. Salah satu hal paling penting

Worryingly, the paradigms of dominance and mastery have infected all cultures, globally. In other words, they have become the overriding mantra of every nation. If not fully dominant, then the region in question will, sooner or later, fall under other countries/nations through capitalistic colonialism. Based on this logic, everything or everyone has adopted the same impetus: it is better to hunt than be hunted; better predator than prey. However, to become a predator, one must possess a significant amount of capital and geopolitical power—two things that Indonesia lacks.

Certainly, as an artist, an awareness of such situation does not necessarily mean either concurrence or outright resistance to the capitalist creed, but to find an alternative. Suzi Gablik discussed how even a predator will ultimately encounter destruction. A desire to discover alternatives have informed Fransizka’s attitudes in life, including in her art. Fransiska’s paintings at this exhibition can be seen as fragments of a greater issue she wishes to highlight. Despite the narrative differences, each fragment is created based on the same issue. Standing on the crossroads of culture, this dualism seems to become the atmosphere that envelops Fransizka’s creative and thought processes. It is evident in the way she approaches her works. Franziska ably optimizes her abilities in drawing—although not towards photographic realism, which requires a high level of draftsmanship. Fransizka’s paintings appear with a visual style that emphasizes upon metaphors. They are mostly stylized with Eastern visual atmospheres—evident in the traces of Persian and Indian miniature paintings that have always been her inspiration. However, on the other hand, these works still come across as works created by a Western hand—a Western artist—because they are free from any drawing acrobatics; instead, they demonstrate a very personal visual uniqueness. Her paintings appear free, as though weightlessly flowing, and confidently made. Thus, Fransizka’s works

appear authentic, with a unique visual identity that is truly recognizable as hers.

Visually, the narrations in Franziska’s paintings hinge upon a realist’s lexicon, yet, there are also visual codes that transcend realism. For instance, in Blessed Business, the large-sized person seen giving his blessings to smaller figures appears to be a business mogul of some sort—his size indicating his perceived importance. This painting is influenced by miniature paintings and visual methods usually encountered in traditional art forms. This sort of dualism is also evident in the narratives of her other works that tend to move between two possibilities: utopia and dystopia, optimism and despair, virtue and vice. Capitalism’s destructive aspects appear in the instances of free competition, where the strong preys upon the weak; the law of the jungle, so to speak, reflected by the tigers in several of her works. See also several human figures preying on other humans, as in Educational Dynamic and Softened Brain, clearly representing the capitalist system. The figures in Franziska’s paintings tend to represent despotic depraved rulers and their victims. However, there are also neutral figures, or even positive ones, as in The Good One. And thus, we can begin to piece together the meaning that we might be able to construe from Franziska’s paintings.

As fragments, there are certain parts or backgrounds that are not immediately visible in Franziska’s works. Likewise, Franziska’s utopic hopes and dreams may not be immediately discernible, either. However, in conversations, all of her concerns and hopes will quickly flow forth. One of the most important things for Franziska is education. Even here, we can clearly see Franziska’s dualistic perception concerning the connection, or relationship, between capitalism and education. In her opinion, the quality of education determines a graduate’s ability to compete within a capitalist’s system. On the other hand, if we do not agree with

76

bagi Franziska adalah pendidikan. Dalam hal ini pun tampak persepsi dualisme Franziska berkenaan hubungan antara kapitalisme dan pendidikan. Menurutnya kualitas pendidikan penting untuk menghasilkan lulusan yang dapat berkompetisi dalam sistem kapital. Atau di sisi lain, jika tak setuju dengan kapitalisme maka pendidikan yang baik memberikan modal untuk dapat mengantisipasi dampak buruk kapitalisme, dengan “melunakkannya” atau mencari alternatif lain, setidaknya dalam skala personal atau keluarga. Tanpa pendidikan yang baik, maka hanya akan dihasilkan masyarakat yang mudah dijadikan mangsa oleh kapitalisme. Franziska menurut saya bukan seniman yang menentang kapitalisme, namun dia sangat waspada terhadap sistem ekonomi tersebut. Bisa jadi dalam beberapa hal dia memang menolak bagian-bagian negatif dari sistem tersebut. Hal itu menjadi sikap hidupnya sehari-hari. Sepengamatan saya Franziska adalah sosok yang berani hidup cukup spartan. Meninggalkan kenyamanan hidup dalam ruang-ruang urban di negaranya, dan tinggal di pinggiran kota Yogya.

Saat ini, tampaknya berkesenian adalah aktifitas yang paling penting bagi Franziska. Berkarya bagi Franziska memberikan banyak hal baginya. Berkarya adalah cara Franziska berdialog dengan dirinya sendiri. Berkarya adalah jalan baginya untuk berkomentar tentang situasi dan kondisi lingkungannya. Dia ingin karya-karyanya membangkitkan kesadaran pada pemirsanya mengenai pokok soal yang direpresentasikannya. Namun pada akhirnya yang paling penting bagi Franziska adalah bahwa karya-karyanya dapat memberikan nutrisi subtil bagi pemirsa. Pada bagian akhir ini Franziska bicara mengenai tawaran apresiasi untuk pemirsa, tidak pada konten tapi pada aspek estetik. Bagaimanapun Franziska sadar bahwa dia menampilkan karya seni, bukan sekadar protes atau kritik. Itu sebabnya dia juga menggarap karya-karya tiga dimensi yang lebih didasari oleh kebutuhan ekspresi estetik. Penggayaan karya-karya tiga dimensi itu

menyerupai karya-karya lukisanya, berupa soft sculture dengan bahan kain kanvas yang dijahit. Seperti juga karya-karya lukisnya, patung-patung lunak Franziska sangat khas, kadang menyerupai mahluk mutan.

Pameran ini oleh Franziska diberi tajuk Place the King in The Right Position. Sesunggunya Raja yang dimaksud oleh Franziska bisa merupakan metafor dan dengan berbagai kemungkinan makna. Hal itu juga terefleksikan dalam karya-karya Franziska. Raja bisa berarti penguasa dalam beberapa pengertian sekaligus. Saat ini kapitalisme bisa dinobatkan sebagai raja-diraja global, sebab kapitalisme mampu mengatur segala sesuatu di dunia ini sesuai kehendaknya. Raja juga bisa diwakili oleh para pemilik kapital, yang menjadi agen utama nasib masyarakat dunia. Demikian berlapis-lapis tingkatan raja, sampai akhirnya setiap orang, menurut Franziska sesugguhnya adalah raja bagi dirinya sendiri. Artinya, jika setiap orang sadar bahwa dirinya adalah miliknya paling utama, tentu dia dapat ikut bermain dan memiliki posisi tawar, sejauh dia memahami pola-pola kekuasaan yang berlaku.

Sulit disangkal bahwa kapitalisme telah menjadi pemain utama dalam sistem global saat ini.

capitalism, then we can see how good education can help a person anticipate the ill-influence of capitalism, by “softening it” or seeking other alternatives, at least on a personal or familial scale. Without good education, society will only become easy prey for capitalism. I think, Franziska is not an artist who is [blatantly] against capitalism. She is someone who is very cautious of that economic system. It may be that she truly rejects the negative aspects of this system, in several instances. This is her daily outlook. Based on my observation, I can say that Franziska is someone who dares to live sparsely. She has abandoned the comforts of the urban spaces of her own country, choosing instead to live on the outskirts of Yogyakarta.

Currently, it seems that art has become the most important activity in Franziska’s daily life. For Franziska, creating has given her many things. Creating is her way to set up a dialog with herself. Creating is a way for her to comment on the situations and conditions around her. She wants her works to spark an awareness in her audience, especially on the subject matter she is representing. Yet, in the end, the most important thing for her is that her works can provide a subtle nutrition for her audience. On this last part, Franziska tries to invite appreciation from her audience, not through content, but through aesthetic aspects. In the end, Franziska is aware that she is presenting works of art, not mere protests or critiques. And this is why she has also created three-dimensional works that are mostly based on the needs for aesthetic expression. Her three-dimensional works are stylistically similar to her paintings, in the form of soft sculptures created using sewn canvas as the main material. As with her paintings, these soft sculptures are very unique, often resembling mutants or creatures.

Franziska titled her exhibition, Place the King in the Right Position. The King in question may be a metaphor with a variety of possible

meanings. This is certainly reflected in her works. The King may mean “ruler” in a number of ways. Today, capitalism may be regarded as a global ruler, because of its ability to rule and govern everything everywhere in the world. According to Franziska, there are many layers of “kingship”, so much so that in the end everyone is actually his or her own ruler. If a person is aware how the Self is one’s foremost belonging, then that person will be able to take part in the “game” and claim a bargaining position, insofar as he or she is able to understand the prevailing patterns of power.

It is difficult to deny that capitalism has become the lead actor in our global system. However, there are no shortage of people or groups that can show how capitalism will lead to a world-wide destruction. Capitalism, through a network of neo-liberalism, has caused the over-exploitation of earth’s resources in its quest to satisfy global consumption. Certainly there are thoughts and movements that attempt to correct capitalism. There are substantial schools of thought and analyses that can demonstrate how, in the end, capitalism will only benefit a small group of people, and even then, only achievable through significant degradation of natural resources. A number of dire predictions

98

Namun tak kurang pula pihak yang dapat menunjukkan bagaimana kapitalisme akan membawa dunia pada kehancuran. Kapitalisme melalui jejaring neoliberalisme memang telah menyebabkan eksploitasi yang berlebih atas segala sumber yang ada di muka bumi ini, untuk memenuhi konsumsi masyarakat global. Tentu saja selalu ada pemikiran dan gerakan yang berupaya mengoreksi kapitalisme. Cukup banyak pemikiran dan analisis yang dapat menunjukkan betapa kapitalisme pada akhirnya hanya menguntungkan segelitir pemilik modal, dan itu harus dibayar melalui degradasi sumber daya alam. Berbagai ramalan buruk ke depan berkenaan dengan kapitalisme tentu saja bisa menjadi pemicu bagi banyak pihak untuk waspada pada sistem ekonomi kapitalisme yang saat ini menguasai dunia. Masalahnya, di Indonesia kesadaran mencari alternatif atau sikap kritis terhadap sistem kapital tersebut bisa dikatakan absen.

Situasi global terakhir merupakan babak terakhir dari perjalanan manusia. Namun cerita manusia dari awal peradaban sampai saat ini tidak lain tidak bukan adalah: mengenai upaya manusia untuk saling menguasai. Sejarah perjalanan manusia tak lain adalah perjalanan segelintir manusia yang berkuasa dalam menentukan nasib sebagian besar manusia lain: rakyat jelata. Catatan sejarah kurang lebih merupakan catatan mengenai segelintir penguasa menentukan sejarah dunia. Saat ini, di penghujung perjalanan manusia, situasinya kurang lebih sama. Segala kemajuan yang dibuat manusia tampaknya selalu berbanding lurus dengan kehancuran yang menyertainya. Kemajuan teknologi informasi, alih-alih menyebarkan kebaikan, namun lebih mudah menyebarkan kerusakan. Pengrusakan alam semakin parah, dengan hasil anomali cuaca karena global warming. Kekerasan antara bangsa, agama (bahkan sesama agama), ras, etnis terus berlanjut. Jurang antara kelompok kaya dan miskin semakin melebar, baik antara negara maupun kelompok sosial. Penjajahan

antar manusia tak berkurang. Penjajahan dan eksploitasi melalui kekuatan ekonomi saat ini agaknya menjadi hal yang paling nyata, dan marasuk ke seluruh penjuru dunia.

Itu semua kita tahu. Namun kita sepertinya tak tergerak untuk berani mengubahnya. Atau mulai mengubahnya. Franziska adalah seniman yang memiliki semangat dan pemikiran untuk mencari alternatif, setidaknya dari sikap hidupnya sendiri. Franziska ingin menjadi raja bagi dirinya sendiri, tak ingin mudah kalah oleh gempuran prinsip-prinsip kapital. Hal ini menjadi dasar dari misi kesenian Franziska. Keyakinan tersebut yang menjadikan pendorong utama dan bahan bakar bagi intensitas berkeseniannya. Dia bergerilya secara mandiri. Franziska adalah penganut perubahan kecil atau sedikit demi sedikit. Misi tersebut disampaikan melalui karya-karyanya dan menjadi gaya hidup yang diyakininya dengan rasa bahagia.

Bandung, Akhir Agustus 2014Asmudjo J Irianto

//Endnotes1. Suzi Gablik, The Reenchantment of Art (London: Thames and Hudson, 1995), hlm. 117.

concerning capitalism may trigger a wariness about the capitalistic economy ruling the world today. Unfortunately, Indonesia still lacks any attempt to seek alternatives or to take a critical stance against capitalism.

The most recent global situation is the final act in the journey of humanity. However, the story of mankind—from the beginning of civilization until today—is none other than a story of mankind’s attempt to rule over one another. The history of humanity is none other than the history of the journeys made by a few powerful people to determine the fate of many, those of the commoners. Historical records are mostly records of how these few rulers turned the global tide. Today, at the end of humanity’s journey, the situation remains mostly the same. All of humanity’s progress is proportional to its attendant destruction. Rather than spreading goodwill, progress in information technology seems to facilitate the spread of destruction. Nature is further degraded, causing weather anomalies through global warming. Acts of violence perpetrated amongst different nations and different religions (even within the same faith), amongst diverse races and ethnicities continue. The gap between the haves and the have-nots only widen, either across nations or across social groups. The subjugation of fellow men does not abate. Colonialism and exploitation through economic power has become the most visible reality, spreading and seeping into all corners of the world.

We are aware of these things. However, we seem to lack the courage to change the situation, or to even begin to change it. Franziska is an artist who has the desire and the thought to seek alternatives, if only in her own lifestyle and attitudes. She wishes to become her own ruler, not easily defeated by capitalist principles. This is the basis of Franziska’s artistic mission. This conviction has become her main motivator and the fuel for her artistic intensity. She fights her own guerrilla. Franziska

believes in small, incremental changes. And she communicates her mission through her works, and through her lifestyle, all of which she does with a happy heart.

Bandung, Late August 2014Asmudjo J Irianto

//Endnotes1. Suzi Gablik, The Reenchantment of Art (London: Thames and Hudson, 1995), pg. 117.

1110

1312

1514

Blessed Business, 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on paper 24 x 32 cm

Just Eat It-Just Beat It, 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on paper 24 x 32 cm

The Good One, 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on paper24 x 32 cm

1716

The Softened Brain, 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on paper 32 x 24 cm

Bunga Bakung Buat Anda (A Lily For You), 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on paper32 x 24 cm

The Humble Regent (Bupati yang Rendah Hati), 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on paper 32 x 24 cm

1918

Javanese Concept of Power, 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on paper 32 x 24 cm

Multiple King, 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on paper 32 x 24 cm

Fusion Forward, 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on paper32 x 24 cm

2120

Education Dynamics, 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on canvas

150 x 100 cm

Menempatkan Raja, 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on canvas

150 x 100 cm

2322

Inner Majesty, 2013Acrylic and ink on canvas165 x 140 cm

Our Plates Are Filled From The Same Source, 2014 Acrylic, ink, gold ink and gouache on canvas

150 x 150 cm

N-eat You So Much, 2014Acrylic and ink on canvas165 x 140 cm

2524

Sitting on The Spirit of The Past, 2014Acrylic and ink on canvas65 x 40 cm

Indonesian Tiger, 2013Acrylic and ink on canvas

140 x 90 cm

2726

Infusion, 2014Acrylic and ink on canvas

65 x 50 cm

Heavy Decision, 2014Acrylic and ink on canvas

65 x 50 cm

2928

The Tiger Monitors The Lactating Doe, 2014Acrylic and ink on canvas155 x 290 cm (two panels @155 x 145 cm)

3130

Raja Sakti, 2014Acrylic, ink, gold ink and gouache on paper32 x 24 cm

Business Man on a Pillow, 2014Acrylic and ink on canvas

80 x 60 cm

3332

3534

Return to Silk Road - A Journey from the West to the East (and reverse)

The world in which we live is simply a collective visualization, which we are taught to make from our early childhood. It is, in actual fact, the only thing that one generation hands on to the next. When a sufficient number of people see this steppe, this grass and feel this summer wind, then we are able to experience it all together with them. But no matter what forms might be prescribed for us by the past, in reality what each of us sees in life is still only a reflection of his own spirit.”

Victor Pelevin: Buddha’s Little Finger, p. 235

PLACE THE KING IN THE RIGHT POSITIONArtworks by Franziska Fennert

Franziska Fennert tumbuh di Jerman bagian timur, di kota Rostock, sebuah kota pelabuhan di tepi Lautan Baltik. Saat ia berusia lima tahun, Franziska beserta kedua orangtuanya pindah ke tempat yang sangat terpencil, ke sebuah rumah di tengah hutan. Suatu tempat yang sedikitnya mengingatkan kita akan adegan-adegan dari cerita rakyat Jerman (“Marchen”). Rumah ini berlokasi di hutan yang dikelilingi pepohonan dengan bermacam fauna hutan seperti rusa dan babi liar hidup di sekitarnya.

Pada masa Jerman Romantik, berbagai cerita rakyat dan legenda dihimpun—di antaranya –oleh Grimm bersaudara. Mereka telah menerbitkan sebuah buku koleksi cerita rakyat Jerman (“Marchen”) yang sangat terkenal. Di Jerman buku ini telah menjadi bagian dari hidup sehari-hari. Anak-anak dibacakan kisah-kisah dari buku ini sebelum mereka tidur. Hutan-hutan Jerman menjadi semacam padanan kata bagi ruh bangsa Jerman, karena adanya ikatan yang mendalam di antara orang-orang Jerman dengan lingkuan alam sekitar mereka. Pepohonan adalah cerminan kekuatan mistis sang alam. Hutan merupakan perlambang citraan emosional yang kuat yang dipadukan ke dalam mitos-mitos; mengisyaratkan misteri; jalan-jalan setapak menuju wilayah yang gelap dan terlarang, yang dihuni oleh peri-peri dan kurcaci dan berbagai mahluk supranatural lainnya; suatu wilayah imajinasi yang penuh bahaya, yang juga menghela rasa penasaran; mengilhami fantasi dan memicu berbagai petualangan. Sebuah tempat yang ideal bagi seorang seniman untuk tumbuh di masa kanak-kanak, untuk kemudian membentuk kreativitas dan imajinasi....

Di masa dewasanya Franziska Fennert masih mempertahankan jiwa petualangnya; melancong sendirian ke negeri-negeri asing, mencari segala hal yang berbeda dari yang ia alami sebelumnya, atau [sekadar] mencari tantangan baru. Pada kisah-kisah romantik, topik pengembaraan seringkali muncul. Sang tokoh utama meninggalkan tempat mereka

Dunia yang kita tempati hanyalah kumpulan citraan semata, yang kita pelajari untuk kita ciptakan, semenjak kita masih kanak-kanak. Dunia tersebut sesungguhnya adalah satu-satunya warisan dari satu generasi pada generasi selanjutnya. Saat ada cukup orang yang dapat melihat “padang rumput” ini, menyimak “rerumputan” ini, dan merasakan angin musim panas, maka kita dapat berbagi pengalaman tersebut bersama-sama. Namun, seperti apapun bentuk yang telah diperuntukkan bagi kita dari sejarah, pada kenyataannya yang masing-masing kita cerap dalam kehidupan hanyalah citraan dari jiwa kita sendiri

Kembali ke Jalur Sutera – Sebuah Perjalanan dari Barat menuju Timur (dan sebaliknya)

Franziska Fennert had grown up in the Eastern part of Germany, in the town of Rostock, a harbor town at the Baltic Sea. At the age of five years she had moved from there with her parents to some very remote place, - to a lonely house in the middle of the forest, a place that reminds a little of scenes from well known old German folk tales (“Märchen”), located in the forest surrounded by trees with many forest animals like deer and wild pigs living around that place.

During the time of German Romanticism folk tales and legends had been collected among others by the brothers Grimm who had published their famous collection of German “Märchen”. Such books had become household items, children were read the stories before they went to sleep.

The German forest became a synonym for the German soul, for that deep connection of the Germans with their natural surroundings. The trees represented the mystifying power of nature. The forest was symbolized by a strong emotional imagery that was incorporated into myths, suggesting mystery, paths into the dark, forbidden areas inhabited by fairies and gnomes and other supernatural beings. An imaginary zone that is full of dangers, but that also attracts curiosity, inspiring fantasies and challenging for adventures. An ideal place for an artist to grow up as a child, to shape her creativity and imagination…

In her later years Franziska Fennert had kept this sense of adventure, traveling alone to foreign countries, seeking something different from her previous experiences, or new challenges. In the Romantic tales the motif of the journey is often used, the heroes (or heroines) leave their original place, mostly by walking, looking for something else, or striving for happiness. Some of these sojourners or wanderers in these tales reach their goal, or discovered the ideals they were looking for, - others failed, went back or never finished their quest.

3736

berasal, biasanya dengan berjalan kaki, mencari sesuatu yang berbeda, atau berupaya meraih kebahagiaan. Beberapa dari para petualang dan pengembara ini pada akhirnya mencapai tujuan mereka, atau menemukan cita-cita yang mereka cari. Sebagian lagi gagal, pulang atau tak pernah menuntaskan petualangan mereka.

Sumber imajinasi lain bagi Franziska adalah sastra dan filsafat, dengan menukil karya Gottfried Willhelm Leibniz sebagai filsuf idolanya. Franziska berkisah mengenai perpustakaan kakeknya, tempat ia menemukan buku-buku. Beberapa di antaranya adalah buku mengenai legenda dan kisah-kisah dongeng; dan mengenai “Perpustakaan Sastra Dunia” yang memuat novel-novel karya penulis tenama dari bermacam negara. Franziska berujar: “Apa yang bisa kau lakukan di tengah hutan? Tak banyak kegiatan menghibur tersedia di sana...” Membaca telah membawa Franziska ke sebuah dunia paralel penuh dongeng mitos dan imajinasi.

Pengaruh Kesusastraaan

Para penulis asal Rusia adalah yang paling memikat Franziska. Beberapa di antara mereka, antara lain Dostoevsky, Turgenjew, dan Tolstoy. Selain itu, [Franziska] juga [terpikat oleh] penulis paska-Soviet kenamaan, Victor Pelevin, yang dikenal luas akan gayanya yang imajinatif dan preferensinya terhadap filsafat timur (terutama Zen), dan juga akan kisah-kisah ganjil nan nyata tentang monster-monster yang senantiasa menantang benak para pembacanya akan realitas (misal: “The Sacred Book of Werewolf”). Setelah membaca novel-novel Rusia, Franziska merasakan semacam simpati bagi Rusia dan/atau Kebudayaan Rusia, yang kemudian membuka jalan bagi apresiasinya terhadap seni rupa Rusia, seperti lambang-lambang dan lukisan naif karya Marc Chagall. Franziska berujar bahwa hewan-hewan pada lukisan (Chagall) tampak sangat hidup baginya, seakan seseorang telah memberi nyawa pada mereka. Menyimak lukisan simbolis yang dibuat sebagai perangkat meditasi dan sembahyang juga selalu

berhasil menyentuh Franziska. Menurutnya lukisan-lukisan tersebut adalah ekspresi spiritual yang penting dan sangat bermakna yang berasal dari Timur.

Ketertarikan Franziska pada lukisan miniatur juga terinspirasi oleh pembacaan sebuah novel “My Name is Red”—karya penulis-nobelis Turki, Orhan Pamuk—yang menggambarkan karakter dan pandangan hidup pelukis miniatur di masa Ottoman. Orhan Pamuk mengisahkan cerita yang sangat mendetail tentang pertemuan antara seni Barat dan Timur di Konstatinopel dan memicu semacam perbenturan budaya. Para seniman lukisan miniatur menyambut pengaruh asing (Barat) ini dengan kebimbangan dan kecemburuan, namun di saat yang sama mereka juga merasakan kekaguman dan penghormatan terhadap teknik realis lukisan potret dan perspektif dari Barat. Meskipun demikian, mereka tetap merasa angkuh akan tradisi seni mereka yang dipengaruhi gaya lukisan Cina—yang masuk ke Turki melalui Iran setelah invasi bangsa Mongol. Ketakutan yang menyusul terhadap pesaing dari barat ini merupakan topik yang sering muncul dalam perdebatan di antara para seniman lukisan miniatur kala itu.

Petualangan terhadap Bentuk

Keputusan Franziska untuk mempelajari seni rupa dan menjadi pelukis, dipandu oleh hasratnya dalam menyimak sesuatu yang ia tafsirkan sebagai “orisinil” dan “transenden”. Saat ia berbincang mengenai seni secara luas, ia merujuk ikon-ikon Rusia sebagai salah satu pengaruh terkuat dalam karir permulaannya sebagai seorang seniman (beberapa dari pengaruh ini masih terlihat dalam lukisan-lukisannya belakangan, misalnya penggayaan perspektif dari wajah-wajah karya figurnya, yang tampak beratmosferkan tenggelamnya seorang manusia dalam kumparan batinnya sendiri, seolah menjaga suatu teka-teki).

Citraan, gaya, dan teknik lain yang memukau Franziska adalah lukisan miniatur Oriental, yang

Another source of Franziska Fennert’s imagination is literature and philosophy, citing Gottfried Wilhelm Leibniz as her favorite philosopher. She told about the library of her grandfather where she found among other books legends and fairy tales, and also “The Library of World Literature” which contained novels of famous writers from many different countries. She said: “What could you do in the middle of a forest? There wasn’t much other entertainment available… “.Reading took her to a parallel world of myths and imagination.

Literary Influences

The Russian writers impressed her most, among them Dostoevsky, Turgenjew and Tolstoy. But also the renowned Post-Soviet writer Victor Pelevin who is known for his imaginative style and his preference for Eastern philosophy (especially Zen) and bizarre, yet vivid tales about monsters that are supposed to shake the reader’s mind of reality (“The Sacred Book of the Werewolf”). After having read the Russian novels she still feels certain sympathy for Russia and/or Russian culture, later leading her path to appreciate Russian arts, like icons and naïve

paintings or Marc Chagall. She says that the animals in these paintings looked so alive to her as if somebody had given a real soul to these figures. Looking at the icon paintings which originally were in use as tools for meditation and praying always touched her. They are an important and deeply spiritual expression from the East.

Franziska Fennert’s interest in miniature painting had also been inspired by her reading of “My Name is Red”, a novel of the Turkish Nobel prize winner Orhan Pamuk who describes in that novel the characters and the views of life of the Ottoman miniature painters. Orhan Pamuk tells in very detailed stories about the encounter of Western and Eastern art coming to Constantinople and evoking a kind of cultural clash. The miniature painters react with confusion and jealousy towards these foreign influences, but they feel at the same time admiration and respect for these new realist techniques of portraiture and painting perspectives. But they feel also proud of their own art tradition that has been influenced formerly by Chinese painting, coming through to them from Iran after the Mongol invasion. Upcoming fears about the new Western competitors are a frequent topic in the debates among the miniature painters.

The Quest for the Form

Her decision to study arts and to become a painter was guided by the wish to look for something that she considers as “original” and “transcendent”. When she talks about art generally, she refers to the Russian icons as one of the most powerful influences in the beginning of her career as an artist. (Some if this influence is still visible in her recent paintings, for example the stylized view of the faces of her figures, holding an atmosphere of persons sunk into their inner spheres and thoughts, like guarding some mystery.)

Other images, styles and techniques that impressed her were the Oriental miniature

3938

telah memancing bakat istimewa Franziska akan komposisi ruang—alih-alih datarnya dimensi lukisan-lukisan tersebut.

Pada lukisan tinta dan lanskap Cina, Franziska menemukan kemerdekaan dan pemusatan pikiran, seperti yang ia dapat dari seni cukil kayu Jepang. Saat pertama kali menetap di Yogyakarta, Franziska mempelajari Batik dan lukisan wayang dan berbagai teknik seni rupa Jawa lainnya. Ia menghimpun lebih banyak lagi pengetahuan yang menambah keterpukauannya pada seni dan kebudayaan Asia.

Franziska memahami karya-karyanya sebagai suatu sumbangsih (atau penghormatan) bagi seni lukis non-Barat. Ia terutama menyukai dimensi dari lukisan dengan teknik datar (flat), dengan perspektif hanya ditengarai oleh penggunaan pulasan bermacam warna.

Pada karya-karya terbarunya ini ada banyak rujukan terhadap berbagai gaya (pengaruh) yang telah disebutkan di atas. Namun demikian, Franziska tentunya tidak mengakui diri sebagai seorang ahli dalam teknik lukisan Cina ataupun teknik lainnya yang diinspirasi oleh elemen-elemen dari beragam seni rupa Asia.

Studi Franziska terhadap seni rupa Asia, ia anggap sebagai titik berangkat untuk menemukan bahasa visual miliknya sendiri, untuk menunjukkan berbagai hal yang ia anggap penting dalam sejarah panjang perjumpaan (pertukaran) artistik, filosofis, politik, dan ekonomi di antara berbagai bagian dunia yang dahulu dikenal sebagai “Timur” dan “Barat”. Franziska memadukan berbagai macam pengaruh ini untuk menciptakan sudut pandang personal dan subjektif akan dunia, untuk kemudian membentuk semesta pribadi miliknya yang dipenuhi muatan berupa simbol penuh makna dan berbagai rujukan. Dengan karyanya Franziska hendak membuka jendela untuk melihat perspektif baru dan berbeda tanpa melupakan dari mana gagasan tersebut berasal. (Karyanya) ini adalah kesinambungan dari percakapan antara Timur dan Barat (dalam

arti apapun dua kata ini dapat dipahami di masa globalisasi yang kini berlangsung), suatu perbincangan yang telah dimulai oleh sejumlah generasi seniman sebelum Franziska yang belum mencapai titik henti hingga kini.

Romantisme masa Modern

Franziska Fennert tidak pernah merasa tertarik pada seni rupa Konseptual Modern, yang—merujuk pada ucapannya sendiri—tampak “hampa” dan “dingin”. Dari sudut pandang tertentu, hal ini bersesuaian dengan perspektif kaum Romantik yang, sebagaimana layaknya prinsip seorang Friederich Segel—salah seorang pemikir Romantik Jerman ternama—bergulat melawan modernitas.

Secara umum, bangsa Jerman dikenal memiliki reputasi sebagai masyarakat yang sangat teratur, tertib, efisien dan mengelola diri dengan baik. Franziska Fennert pernah berkata bahwa ia merasa gelisah dengan cara hidup masyarakat Jerman tersebut. Ia cemas akan hilangnya beberapa nilai [lama], hilangnya suatu cerapan akan tujuan yang dapat melampaui ambisi-ambisi individual.

Sikap Romantik terhadap modernitas dapat digambarkan sebagai berikut:

“Sensibilitas romantik tercermin dalam pengalaman akan kehilangan. Dalam masyarakat kapitalis modern sesuatu yang berharga telah hilang, baik pada tataran individu maupun kemanusiaan secara luas. Beberapa nilai hakiki kemanusiaan telah disisihkan—nilai-nilai kualitatif yang digantikan oleh nilai-nilai kuantitatif murni yang merupakan pengaruh kuat dalam kehidupan modern. Ketersisihan ini, kentara terasa, seringkali dialami sebagai sebuah pengasingan: dalam memaknai jiwa Romantik, Friederich Segel menyebut tentang sang jiwa yang berada “di bawah dedalu pengasingan”.” (Robert Sayre dan Michael Loewy: 2005:435)

Nostalgia akan surga yang hilang biasanya diikuti oleh sebuah petualangan untuk mencari

paintings which revealed to her a special ability of composition of space, - in spite of their flatness.

In Chinese ink and landscape paintings she found freedom and concentration. and Japanese wood prints. During her first long stay in Yogyakarta she had studied Batik and wayang painting and other Javanese art styles, collecting more knowledge and adding to her continuing fascination with Asian arts and cultures.

She understands her works as a dedication (or homage) to non-Western painting. Especially she likes how dimensions are painted in a flat technique, perspectives only indicated through the different shades of color.

In her current works many allusions to these aforementioned styles can be found. She does certainly not claim that she is highly skilled in the techniques of Chinese painting or any other kind of technique that is inspired by elements from different Asian arts.

Her studies of Asian arts she considers just as a starting point to find her own visual language to show what is important to her in the long history of artistic, philosophical, political and economic exchange in the relationships between the parts of world that were once signified or labeled as “East” and “West”. She combines all these different influences to create her subjective and personal view of the world, shaping her private universe filled with deep symbolic contents and allusions. With her artworks she wants to open a window for seeing other perspectives and different angles without to forget where these ideas came from. It is the continuation of dialogue between East and West (what ever these words still mean in the times of ongoing globalization), a dialogue that has begun by many generations of artists before her without ever coming to an end.

Romanticism in Modern Times

Franziska Fennert never felt drawn to modern

Conceptual art which appeared to her – according to her own words - as “void” and “cold”. In a certain sense this attitude corresponds with the Romantics’ view who – like Friedrich Schlegel, one of the most important German Romantic thinkers - struggled against modernity.

Generally, Germany has a reputation as a very regulated, orderly, efficient and well-managed society. Franziska Fennert mentioned to feel discontent with the ways German society has taken. She is concerned about a loss of values, missing a sense of purpose that goes beyond individual ambition.

The Romantic attitude towards modernity has been described as follows:

“Romantic sensibility reflects an experience of loss. In modern capitalist reality something precious has been lost, at the level of both individuals and humanity at large. Certain essential human values have been alienated – qualitative values as opposed to the purely quantitative exchange value that predominates in modernity. This alienation, keenly sensed, is often experienced as exile: in defining the Romantic spirit, Friedrich Schlegel speaks of the soul ‘‘under the willows of exile’’ “ (Robert Sayre and Michael Loewy: 2005:435)

Nostalgia for the lost paradise is generally accompanied by a quest for what has been lost,

4140

apa yang telah hilang, kembali lagi ke akar, dan menemukan-ulang sang asal.

Hagemoni, Relasi Kekuasaan dan Bentuk-bentuk Simbolisnya

Meskipun secara permukaan karya Franziska Fennert tampak halus dan lembut, namun hadir sebuah konsep di balik narasi visualnya yang menyertakan hubungan antara Timur dan Barat dalam kerangka politis dan historis. Hubungan antara Timur dan Barat dalam hal ini senantiasa dibayang-bayangi oleh sejarah kolonialisme dan imperialisme, bahkan hingga kini. Peperangan kolonialisme, penindasan, dan eksploitasi; merupakan sisi kejam dari hegemoni yang didirikan oleh kekuatan Barat di Asia (dan tentunya di berbagai belahan dunia lainnya). Hegemoni ini mewariskan pula tradisi diskriminasi rasialis di tengah rakyat Asia yang masih terjadi, bahkan setelah kekuatan kolonial runtuh. Globalisasi yang terjadi kini juga dapat diartikan sebagai bentuk baru siasat para kaum imperialis.

Dengan figur sang Raja (pada karyanya), Franziska telah memilih suatu metafora atau petunjuk dalam menjelaskan hubungan antara beragam kekuatan yang ada. Ia juga mempertanyakan apakah hierarki dan hegemoni ini telah tertoreh demikian dalam dan luas ke dalam benak umat manusia masa kini—seperti suatu arketip. Di seluruh penjuru dunia pergumulan untuk kekuasaan dan upaya untuk mendominasi dapat ditemui dalam berbagai bentuk dan ukuran. Sang Raja di sini adalah model purba akan sebuah kepemimpinan, yang merujuk kembali pada bentuk-bentuk keputusan kekuasaan dan otoritas yang terlegitimasi secara religius.

Salah satu contoh kepemimpinan tersebut yang cukup terkenal adalah “Putera dari Surga”, seorang raja Cina yang diberi Mandat dari Surga—atau dari Kaisar Jepang yang dianggap bagai tuhan. James Frazer dalam “Golden Bough” menyebutkan bahwa sang Raja Sakral, yang memiliki hubungan dengan tetumbuhan

dan kesuburan tersebut, bertanggungjawab akan nasib panen dan kesehatan rakyatnya. Di saat terjadi bencana seperti banjir, kekeringan dan gempa bumi, kejadian alam ini dianggap sebagai kegagalan sang raja yang akan kemudian diganti selekasnya, atau dalam istilah James Frazer, dikorbankan. Karenanya sebuah dinasti kerajaan tak akan bertahan cukup lama.

Di masa modern hanya sejumlah monarki yang mampu bertahan dan hanya beberapa kerajaan yang masih menggenggam kekuatan politik, Raja Bhumipol dari Thailand adalah salah satu contoh dari kawasan Asia Tenggara. Kerangka kekuasaan menjadi lebih rumit saat ini, bangsawan penguasa bergantung pada kehendak kaum elite, dan terutama bergantung pada kekuatan militer dan kehendak rakyat banyak.

Pada beberapa lukisan karyanya, Franziska sengaja menempatkan sang Raja (atau figur serupa) di posisi yang mencolok, seperti yang bisa dilihat pada “The Humble Regent”, “Kera Sakti”, “The Multiple King”, dan “Place the King in the Right Position”. Posisi ini diatur secara metaforis dan simbolis, sesuai dengan maknanya masing-masing, yang juga sesuai dengan referensi Franziska terhadap berbagai hubungan kekuasaan. Setiap lukisan dapat menjadi sebuah konteks religius, sebuah perjuangan lokal atau bahkan hubungan antar gender—seperti yang dapat dilihat pada karya “Place the King in the Right Position”.

Salah satu metafora kekuasaan yang penting adalah sang gurita, yang menurut Franziska merupakan jenis hewan yang paling cerdas. Tentakel sang Gurita merupakan perwakilan lengan-peraih berukuran panjang milik para penguasa, yang juga dapat diartikan sebagai kiasan akan suatu kehadiran yang tak terduga, karena sang gurita dapat meraih ke berbagai arah tanpa bisa diterka.

Gurita adalah mahluk yang misterius dan ajaib. Hewan ini telah diteliti para ahli biologi laut untuk mendapat jawaban akan berbagai

going back to the roots, or re-discovering the origin.

Hegemony, Power Relations and their Symbolical Forms

Although the surface of Franziska Fennert’s looks soft and mild there is a concept behind her visual narrative that puts the relations between East and West in a political and historical context. The relationships between East and West have been darkened by the history of colonialism and imperialism until today. Colonial wars, oppression and exploitation were the cruel side of the hegemony that was established by Western powers in Asia (and certainly, in other parts of the world, too). This hegemony included racialist discrimination of Asian peoples that did not end after the colonial Empires had collapsed. Globalization now could be understood as a new version of the imperialist strategies.

With the figure of the king Franziska Fennert has chosen a metaphor or a clue for explaining these power relationships. She is also asking if these hierarchies and hegemonies are deeply and universally engraved into the human mind, like an archetype. All over the world the struggle for power and striving for domination is to be found in varying forms and degrees. The king is an ancient model of leadership, going back to religiously legitimized forms of the execution of power and authority.

Famous examples are the Son of Heaven, the Chinese emperor who was given the Mandate of Heaven, or the Emperor of Japan who was revered as a god. James Frazer in his “Golden Bough” spoke of the Sacred King who was related to vegetation and fertility, responsible for good harvests and the well being of his people. When catastrophes like floods, droughts or earthquakes occurred, these natural disasters were considered as the failure of the king who would be replaced as soon as possible or, in the words of James Frazer, sacrificed. Dynasties were not supposed to last forever.

In modern times only a few monarchies have survived and just some of these kingships actually still old their grip on political power like King Bhumiphol of Thailand, for mentioning an example from Southeast Asia. The structures of power are more complicated today, royal leaders depending on the will of elites, in many cases also the military, and the people.

Several paintings of Franziska Fennert show the king (or similar power figures) in a prominent position, for example “The humble Regent”, “Raja sakti”, “The Multiple King” and ”Place the King in the Right Position”, metaphorically or symbolically modified, according to the given meanings which depend on the power relation she is referring to. This could be a traditional religious context, a local power struggle or even the relationships between genders, as it is shown in ”Place the King in the Right Position”.

Another important metaphor of power is the octopus which is according to Franziska Fennert the most intelligent animal species. The tentacles represent the long reaching arms of power, but this also a simile for unpredictable presence, because the octopus can reach out to all directions into unforeseeable ways.

The octopus is still a very mysterious and miraculous creature, researched by marine biologists with the intention to find answers for the many unknown facts about this fascinating sea animal. According to research reports the octopus recognizes its environment through the neurons in the tentacles. Usually these neuron cells are only found in the brain of living beings. That means that the octopus thinks and feels through the extremities, having a much wider scope to detect what is happening around it, like a sonic radar system. Octopus is also a master of camouflage, being able to change color and shape, even able to make itself invisible for protecting from enemies. The motif of the octopus is visualized in painting and as well as installation (“Fusion to raise an equal conscious mind”)

4342

hal yang belum diketahui mengenai mereka. Berdasarkan suatu laporan penelitian, gurita mengenali lingkungan sekitar tempat ia tinggal melalui sel-sel syaraf pada tentakel mereka. Biasanya sel syaraf ini hanya ditemukan di bagian otak mahluk hidup. Fakta ini memiliki arti jika gurita berpikir dan mencerap melalui kondisi yang ekstrim, dengan dimilikinya fasilitas yang lebih luas untuk mengindera berbagai hal yang terjadi di sekelilingnya, seperti suatu sistem radar (ultra) sonic. Gurita juga merupakan ahli menyaru. Ia mampu berubah warna dan bentuk, bahkan membuat dirinya tak tampak untuk melindungi diri dari musuh. Motif gurita ditorehkan Franziska ke karya-karyanya, baik pada karya lukis maupun karya-karya instalasi.

Mahluk semacam gurita adalah simbol yang tepat dan anggun bagi kekuasaan, karena kekuasaan tidaklah perlu ditonjolkan, meskipun tentunya ia perlu berubah sesekali untuk mempertahankan dominasi miliknya. Pemikir posmodern Michel Foucault menggambarkan diskursus kekuasaan sebagai suatu panoptikum (alat yang dapat menangkap atau melihat semua benda sekaligus), yang dapat memantau dan mengatur dari luar sistem di setiap saat dan dari setiap penjuru tempat.

Salah satu istilah penting dalam teori yang digulirkan Foucault adalah “episteme”—suatu modul-modul pengetahuan yang ditanamkan ke dalam benak masyarakat; sehingga dapat menguasai masyarakat melalui gagasan dan pikiran yang mendominasi. Modul-modul ini juga dapat diubah ke dalam bentuk citraan, sehingga media visual seperti seni rupa memiliki peranan penting dalam proses penciptaan dan pemindahan kekuasaan. Masyarakat mengikuti arahan-arahan ini, yang diterima sebagai norma umum tanpa direnungkan atau dipertanyakan secara langsung—dan diterima secara alami. “Kekuasaan, “le” pouvoir, secara substansial tidaklah nyata... Kekuasaan berarti... hubungan yang kurang lebih terorganisir, bertingkat, dan diatur dalam gugusan hubungan-hubungan.” (1980:198), dan “kesan bahwa suatu kekuasaan melemah dan turun-naik... adalah... salah;

kekuasaan dapat menarik diri... menata-ulang kekuatannya, dan mempertaruhkan diri di tempat lain” (1980: 56).

Kekuasaan telah menyembunyikan wajahnya sendiri dan bertindak tanpa terlihat di balik layar. Ia ada di mana-mana dan senantiasa bergerak, peka terhadap serangan dan rintangan. Harus digaris-bawahi di sini, jika teori posmodern milik Foucault sangatlah digemari di kalangan akademisi—bahkan hingga hari ini—di Amerika serikat, mendominasi diskursus mengenai kekuasaan. Namun tentunya ada teori kekuasaan yang lain yang dapat memberikan perspektif berbeda mengenai topik yang penuh perdebatan ini.

Setelah terkuaknya aktivitas spionase global Amerika Serikat oleh Edward Snowden, ada lebih banyak gambaran jernih mengenai bagaimana cara kerja dan mekanisme kekuasaan saat ini. Seperti halnya tentakel-tentakel gurita, yang berupaya menangkap tiap carik informasi yang ada, kekuasaan memiliki arti mengumpulkan sebanyak mungkin informasi. Teknologi yang haus-data melalui internet dipasok oleh jutaan data setiap detiknya.

Lukisan-lukisan lain karya Franziska merujuk juga pada jejak-jekan di masa kolonialisme. Karya “Sitting on the spirit of the past” menunjukkan seorang ras Asia yang tengah bermeditasi dengan duduk di atas punggung figur mirip-hantu berwarna putih keabuan; karya ini mengisyaratkan persoalan pilihan akan ke mana kita beranjak: apakah kembali ke akar sendiri, dengan kemungkinan masih bisa terjadi, jika tak dihalangi oleh sang hantu atau sang roh. Hadir juga topik ketergantungan antar bangsa—karya “Infusion” atau “Indonesian Tiger”—yang beralih pada pertanyaan akan pertumbuhan dan ketergantungan ekonomi, sebagai salah satu peninggalan kolonialisme dan imperialisme (di masa lalu). 1

Ketergantungan mutual hadir dalam hubungan antara seseorang atau antara sesama rekan-kerja; yang cair dan lebur bersama, tak mampu

This kind of creature is a perfect and sophisticated symbol for power, for power does not need to be exposed, but it could take other forms to old its grip on the dominated. The post-modern thinker Michel Foucault described the discourse of power with the example of the panopticum, where everything could be observed and controlled from outside at any time and every possible angle.

Another important term in Foucault’s theory of power is the “episteme”, modules of knowledge that are implanted into the mind of the society, so controlling the society from inside by way of dominating ideas and thoughts; these modules could be transformed into images, so visual media like arts have an important role in this process of establishing and transferring of power. The society follows these directives which are accepted as common norms and not reflected or directly opposed, like naturally given. . ‘Power in the substantive sense, “le” pouvoir, doesn’t exist…power means…a more-or-less organised, hierarchical, co-ordinated

cluster of relations’ (1980:198), and ‘the impression that power weakens and vacillates…is…mistaken; power can retreat…reorganise its forces, invest itself elsewhere’ (1980:56)

Power has hidden its face and acts invisibly behind the screen, it is ubiquitous and always active, sensitive to attacks and disturbances. (It should be remarked here that the post-modern theory of Foucault was very fashionable for a while in academic circles (even until today) in the United States, dominating the discourse on power. But there are certainly other theories of power which give different perspectives on this highly debated topic.)

After the revelations of Edward Snowden about the global spying activities of the USA there is a much clearer picture to be seen how the mechanisms of power work now, just like the tentacles of the octopus, catching up every piece of information that is available. The power consists in collecting as much information as possible. The data-greedy technology provided through the internet is fed with millions of data every second.

Other paintings by Franziska Fennert refer to the legacy of colonialism, “Sitting on the spirit of the past”, showing a meditating Asian person sitting on the back of a ghost-like figure in grey-white color, indicating the problem of choice where to go, going back to the own roots, in the case that this is still possible, if not prevented by the ghost or spirit. There is also the dependence between nations – “Infusion” or “Indonesian Tiger”, turning to the questions of economic development and dependency, as well one of the legacies of colonialism and imperialism. 1

Interdependency exists in relationships between persons or co-workers, melted or fused together, unable to walk alone. (“Our plates are filled from the same source”; “Heavy decision”). The domestic sphere appears in the kitchen, where a huge figure of woman preparing rolls seems to be pleased to wrap some male figures into the dough for later consumption.

4544

untuk berjalan dalam kesendirian—muncul dalam karya “Our Plates are Filled from the Same Source”dan “Heavy Decision”. Lingkup domestik hadir di dapur, dengan figur seorang perempuan gemuk tengah yang mempersiapkan adonan gulungan, yang tampak bahagia kala ia menyelimuti figur seorang lelaki ke dalam adonan untuk dapat dinikmati.

Garis/benang merah yang ada di antara semua lukisan Franziska bisa dilihat sebagai hasrat untuk melahap satu sama lain, bahkan bisa disimak sebagai semacam konsumsi yang disetujui bersama, persatuan/penggabungan akhir dari yang terdominasi ke dalam tubuh yang memiliki, untuk menyerap seluruh energi layaknya parasit. Lukisan “Just eat it-just beat it” menggambarkan wajah warna-warni, dengan mulut-mulut menganga tengah melahap rakus batangan emas. Warna yang bermacam-macam ini mewakili kerakusan yang bisa ditemui di mana-mana.

Ke mana akan Beranjak

Pameran Franziska di masa lalu berjudul U(dys)topia (2010), yang mengambil isyarat dari judulnya sendiri, di mana dua arah yang bertolak belakang dimungkinkan terjadi secara bersamaan(: arah yang penuh harapan menuju masa depan yang lebih baik, kehidupan yang damai dan harmonis; dan arah yang lebih berperspektif negatif, yang berarti kehancuran dan kekacauan). Umat manusia diharuskan untuk sadar akan pilihan ke mana mereka akan menuju, meskipun mungkin ada indikasi jika dua skenario yang berbeda ini hanyalah dua sisi dari satu mata uang yang sama.

Di pameran ini Franziska mengacu pada filsuf idolanya Gottried Leibliz, yang pernah menggambarkan dunia sebagai hal terbaik yang muncul dari semua probabilitas—ia juga mengakui keberadaan kekuatan jahat di dunia ini (untuk gagasannya ini ia dicemooh oleh filsuf Penceraham, Voltaire, yang menulis “Candide” dalam rangka menyerang Leibniz).

Satu hal yang menarik, kedua filsuf tersebut—Voltaire dan Leibniz—berbagi ketertarikan yang sama terhadap Cina. Dalam salah satu teori matematikanya, Leibniz telah meneliti karya I Cing yang terkenal: “Buku Perubahan”. Leibniz juga menaruh hormat yang cukup besar pada filsafat Cina, meskipun di kemudian hari ia mengakui bahwa budaya Eropa lebih superior—ditengarai karena latar belakangnya sebagai penganut Kristiani yang taat. Menurut Leibniz Bangsa Cina mampu melampaui bangsa Eropa terutama dalam filsafat praktis, yang dalam hal ini ia adalah pada kemampuan mengadaptasi etika dan politik ke dalam hidup keseharian (Mungello: 2009). Karenanya, sebuah pertukaran kebudayaan adalah hal yang mungkin terjadi, dengan catatan kedua pihak merasa dihormati dan keduanya merasa bahwa cara pandang masing-masing kala menjabarkan dunia, diakui sepenuhnya.

Orientalisme dalam Seni Rupa

Sejak terbitnya buku “On Orientalism” oleh Edward Said di tahun 1972, perdebatan mengenai cara pandang bangsa Barat terhadap bangsa Timur—dalam hal ini Timur diartikan sebagai kebudayaan yang liyan atau kebudayaan-kebudayaan non-Eropa, yang berada di bawah satu payung kategori Oriental—terus menerus berlangsung. Timur dikonstruksikan sebagai sang “Liyan”, yang kemudian menjelmakan mereka sebagai sesuatu untuk ditakuti atau ditaklukan, dan mendorong imajinasi bangsa Barat akan sebuah kebudayaan asing sehingga berujung pada keinginan untuk mendominasi mereka; terlegitimasi pula oleh kecurigaan terhadap berbagai bahaya yang berasal dari Timur. Timur dilukiskan dalam citraan yang menggoda dan memancing hasrat; yang justru mencerminkan motivasi tersembunyi bangsa Barat sendiri; sehingga membentuk identitas mereka sendiri melalui persepsi bayangan akan sang “Liyan”.

Orientalisme pernah digunakan oleh praktisi seni rupa--yang dipengaruhi oleh tema-tema non-Eropa (Delacroix, misalnya)—dengan

The red thread among all these paintings seems to the wish to consume each other, even a kind of mutual consumption, the final incorporation of the dominated into the own body, to absorb all energy from it like a parasite. The painting “Just eat it-just beat it” depicts faces with different colors, with open mouths to devour greedily the bars of gold. The different colors of the faces imply the universality of greed.

Where to Go

A former project of Franziska Fennert was titled U(dys)topia (2010), indicating by this title that two directions are possible: the more hopeful way towards a better future, a living in peace and harmony, and the more negative perspective, which means disaster and chaos. Humanity is called to be conscious of choice which way to go, although it might be implied that these two scenarios are only the different sides of the same medal.

Here Franziska Fennert relates to her favourite philosopher Gottried Leibniz, who once described the world as the best of all possible – he also acknowledged the presence of evil in this world. (For this view he was ridiculed by the philosopher of Enlightenment, Voltaire, who wrote his “Candide” in response to Leibniz).

Interestingly both philosophers –Voltaire as well as Leibniz shared an interest in China. Leibniz had analyzed the famous “Book of Changes” (I Ching) in his mathematical theories. He had a great respect for Chinese philosophy, although finally he perceived the European culture as superior, due to his religious background in Christianity. According to him Europeans were surpassed by the Chinese in practical philosophy, by which he meant the adaptation of ethics and politics to contemporary life. (Mungello:2009) So it seems that it is possible to find a way of exchange between cultures, in the case that both sides feel respected and acknowledge fully each other in their specific perceptions of explaining the world. .

Orientalism in the Arts

Since Edward Said had published his book on Orientalism in 1972, the debate about Westerners view the Easterners (meaning other, non-European cultures, subsumed under the term Oriental) is ongoing. The East is constructed as the “Other”, portraying the East as something to be feared or desired, imposing Western imaginations on other cultures with the final intention to dominate them, legitimized by the supposed dangers arising from there. The East was painted in a seductive manner, evoking desirability, but actually reflecting like a mirror the inner motivations of Westerners, shaping their own identity seen through these imaginary perceptions of the “Other”.

Orientalism once was used for art that was influenced by non-European motifs (Delacroix for example), exposing a distorted image of other cultures. At the same time Orientalism represented the science of experts concerning the Orient and Islamic culture that came under heavy attacks since the publication of “Orientalism” by Said who analyzed the writings of famous historians and researchers of Islam (writers and artists as well) in critical perspective. This book was discussed controversially, but after decades of debate there had been a change in the views of the Orient, at least in academic circles. On the popular cultural level the stereotyped images of the Orient are still in use and widespread (Hollywood movies as an outstanding example).

Edward Said unfortunately left many questions open, for example the problem how the Orient could be perceived in a right way. Is it even possible to do so? What means Orient anyway, so many different cultures and histories subsumed under this term. There is an essentialism implied in Said’s theory, as if one true or authentic image would exist. Of course, there are always many “truths”, depending on the point of view in time and space where this view takes from. 2

4746

menampilkan citraan-citraan bias kebudayaan Liyan. Di saat yang sama Orientalisme juga menjadi sebuah sains berkenaan dengan kebudayaan Oriental dan Islam yang diserang secara gencar semenjak diterbitkannya “Orientalisme” oleh Said—di mana ia telah menganalisa karya tulis ahli sejarah kenamaan dan pengkaji Islam (termasuk di dalamnya para sastrawan dan seniman) dengan cara yang sangat kritis. Buku ini didiskusikan secara kontroversial, namun setelah perdebatan berpuluh tahun, terjadi pergeseran dalam memandang Oriental, setidaknya dalam lingkup akademis. Pada taraf budaya populer, citraan stereotipikal akan Oriental masih saja digunakan secara meluas (film-film Hollywood merupakan contoh yang paling mencolok).

Edward Said, disesalkan, telah membiarkan banyak pertanyaan menggantung. Misalnya pertanyaan mengenai bagaimana Oriental dapat dipahami dengan tepat? Apakah mungkin untuk melakukan pemahaman tersebut? Apa yang dapat diartikan sebagai Oriental, karena ada banyak sekali ragam kebudayaan dan sejarah yang berbeda-beda dipayungi oleh istilah tersebut. Ada semacam esensialime hadir di dalam teori milik Said, seolah suatu citraan otentik yang sejati akan muncul. Tentu saja, akan selalu ada banyak “kebenaran”, tergantung pada ruang dan waktu di mana suatu sudut pandang akan kebenaran ditentukan. 2

Edward Said juga menyadari akan adanya ragam sudut pandang—termasuk pelbagai penafsiran yang salah terhadap tulisannya. Ia juga menjumpai ada banyak pengecualian positif dari diskursus imperialis kebanyakan saat mempersoalkan Orientalisme, yang sungguh mengagetkan datang dari penulis, pujangga, dan filsuf kenamaan Jerman Goethe, kala ia menulis “West-East Divan” sebagai salah satu karya akhirnya dan sebuah penghormatan bagi pujangga Persia, Hafiz:

“Menjadi sebuah acuan bagiku, terutama pada ketertarikan Goethe terhadap Islam secara umum, dan kepada Hafiz khususnya, suatu

gairah yang meluap-luap yang berujung pada gubahan “West-East Divan”, dan karya ini telah mempengaruhi gagasan Goethe di kemudian hari mengenai Weltliteratur, sebuah studi terhadap karya sastra dunia sebagai keutuhan selaras, yang secara teoritis terpahami, telah menjaga keunikan dari setiap karya tanpa kehilangan cara pandang secara universal.”: (Edward Said, 2003).

Goethe mengatakan:“Aku lebih dan lebih yakin lagi bahwa puisi adalah hak milik umat manusia yang universal, membuka diri di manapun dan kapan pun di antara ratusan dan ratusan lagi manusia.... Aku, karena itu, ingin melihat diriku sendiri di negeri asing, dan menganjurkan setiap orang melakukan hal serupa. Sastra nasional kini menjadi istilah tanpa arti; gema sastra dunia kini dalam ada genggaman, dan setiap orang harus berupaya untuk memperlekas ancang-ancangnya ini.”

Gagasan sastra dunia dapat diaplikasikan pula pada seni rupa. Selama ini mengalir suatu arus tenang pertemuan antara berbagai kebudayaan, rancangan, dan citraan yang beredar di seluruh dunia, yang diemban oleh para seniman yang tertarik pada masukan-masukan baru, meskipun rancangan-rancangan ini memiliki konteks yang sama sekali berbeda dan tak lagi berkaitan secara otentik dengan model orisinilnya. Setiap elemen diambil dari berbagai tempat, tiap serpih budaya dipersatukan menjadi gaya baru. Picasso telah melakukannya, para Surealis bersukacita akan karya seni yang berasal dari Laut Selatan dan gerakan ini berlanjut hingga hari ini.

Saat ini pergerakan meminjam atau bahkan mengapropriasi, bergerak ke dua arah sekaligus. Seniman Cina diinspirasi Pop Art dan menggabungkan unsur-unsur Barat ke dalam seni kontemporer Cina. Akan selalu ada kanibalisme global di dunia seni, seperti telah diramalkan pemikir asal Brazil, Oswald de Andrade dalam Cannibalist Manifesto di tahun 1928. Rakyat Brazil merasa kecewa akan ketergantungan kultural mereka dan

Edward Said was also aware of the diversity of views, - also about the misinterpretations of his work - , and he found more positive exceptions from the predominantly imperialist discourse on Orientalism, astonishingly among them the renowned German writer, poet and philosopher Goethe who had written the West-East Divan as part of his late work this homage to the Persian poet Hafiz:

“It is exemplified for me most admirably in Goethe’s interest in Islam generally, and Hafiz in particular, a consuming passion which led to the composition of the West-Östlicher Diwan, and it inflected Goethe’s later ideas about Weltliteratur, the study of all the literatures of the world as a symphonic whole which could be apprehended theoretically as having preserved the individuality of each work without losing sight of the whole.” (Edward Said, 2003).

Goethe remarked:“I am more and more convinced that poetry is the universal possession of mankind, revealing itself everywhere and at all times in hundreds and hundreds of men. . . . I therefore like to look about me in foreign nations, and advise everyone to do the same. National literature is now a rather unmeaning term; the epoch of world literature is at hand, and everyone must strive to hasten its approach.”

The idea of world literature could be applied to the arts, too. There has always been a steady flow of exchange between cultures, designs and visualizations wandering around the world, taken by artists who felt attracted by these new inputs, although the designs were put in a completely different context that was no more authentically connected with the original. Elements were taken from everywhere, fragments were integrated into a new style. Picasso did it, the Surrealists were excited by arts from the Southern Sea and this movement continues until today,

Today this movement of borrowing or even appropriation is going into both directions,

Chinese artists were inspired by Pop art and integrated this Western element into the contemporary Chinese art. There has always been a global cannibalism in the art world, as it was envisioned by the Brazilian Oswald de Andrade in Cannibalist Manifesto in the year 1928. Brazilians felt unhappy about their cultural

4948

menuntut hak mereka untuk “melahap”. Sebuah penentangan yang berapi-api dalam melawan diskursus yang diwariskan oleh kolonialisme Eropa.

Pergeseran Kekuasaan

Saat ini ada banyak indikasi atau, menurut para penelaah peristiwa dunia, ada pergeseran penting yang telah terjadi di dunia kini. Pusat kekuasaan ekonomi dan politik kini berpindah secara perlahan ke arah Timur. Negara-negara seperti Cina dan India telah berubah menjadi pemain besar dan penting di tataran global.

Semenjak berakhirnya Perang Dingin dan runtuhnya Uni Soviet, Amerika telah mengambil peran sebagai penguasa-super tunggal yang kini tampak semakin melemah. Saat ini kita menyimak pembentukan dunia yang multi-kutub dengan pusat kekuasaan yang majemuk. Perubahan di lingkaran politik ini juga berparalel dan tercermin di dunia seni rupa global. Ledakan seni rupa kontemporer Cina telah membuka kesempatan bagi pemain-pemain baru. Kandidat selanjutnya di antaranya mungkin India dan bahkan Indonesia.

Jalur Sutera baru, dahulu jalan menuju Eropa dari Asia untuk mengirimkan barang-barang seperti kain sutera dan berbagai rancangan, dan juga berbagai gagasan kini menjangkau dari Cina hingga ke pelabuhan Duisburg di Jerman. Koneksi baru kini dibangun. Pada kunjungannya ke pelabuhan Duisburg di Jerman, presiden Cina Xi Jinping mempromosikan pentingnya Jalur Sutera antara Eropa dan Asia, untuk memberikan keuntungan perdagangan di kedua wilayah tersebut. Cina telah dihubungkan dengan Jerman melalui jalur kereta internasional Chongqing-Xinjiang-Eropa (Asia Times: 23 Mei, 2014). Kini adalah saatnya melanjutkan koneksi fisik ini melalui pertukaran kebudayaan.

Merupakan sesuatu yang menarik, saat mengetahui jika referensi yang diambil Franziska berkaitan dengan pelbagai bentuk kesenian Asia ini, berasal dari negara-negara bertradisi

tua yang terletak di sepanjang jalur (Chongqing-Xinjiang-Eropa) tersebut , yakni: Cina, Iran, Turki (dan secara tak langsung Jepang dan Indonesia).

Sudut Pandang

“Place the King in the Right Place” adalah sebuah perbincangan dan pertukaran pada tataran yang adil dan sejajar, dan bukannya mengenai penguasaan atau pemanfaatan budaya lain. Saat ditempatkan ke dalam sebuah dialog antar kebudayaan, karya-karya Franziska ini mampu memposisikan ulang seni rupa pada tempat yang semestinya: sebagai jembatan sejati dan cara yang efisien untuk berkomunikasi. Franziska Fennert dengan kepeduliannya terhadap arah gerak dunia bukanlah seorang penganut Neo-Romantik, dan tentunya karya-karyanya bukanlah campuran eklektik antara berbagai kebudayaan di seluruh penjuru dunia namun sebuah pilihan yang disadari bersandar pada alasan-alasan filosofis dan artistik. Dengan demikian Franziska menyodorkan cermin di hadapan khalayak dan bertanya kepada mereka di mana dan siapa anda dalam gambaran utuh ini. Ia telah membawa kita dalam sebuah petualangan sepanjang Jalur Sutera dan kini kembali ke Yogyakarta.

Anton Larenz, Penulis Seni

dependency and claimed for themselves the right to devour. A fervent protest against the discourse that was inherited from the European colonialists.

Shifting of Power

Currently there a many indications or, according to some observers of the global scene, even obvious tendencies that an important shift has taken place in the world. The centers of economical and political power move steadily more to the East, countries like China and India have transformed into big and very influential players on the global scale.

After the Cold War and the collapse of the former Soviet Union the USA had taken over the role of the single remaining superpower which now seems to be in decline. Now we see the emerging shape of a multi-polar world with different power centers. These changes in the political sphere have been paralleled and reflected in the global art scene. The boom of contemporary Chinese art has opened the field for new players, among the next candidates maybe India or even Indonesia.

The new Silk Road, once the way to Europe from Asia to transport goods like silk cloths and designs and along with them ideas is reaching now from China to the port of Duisburg in Germany. New connections are to be built. During his visit to the port of Duisburg in Germany, the Chinese president Xi Jinping advocated the need for the Silk Road connecting Europe and Asia, so as to benefit markets of both regions. China is already connected to Germany by the Chongqing-Xinjiang-Europe international railway. (Asia Times: May 23, 2014) It is to be seen how this will be followed by cultural transmissions.

Interestingly Franziska Fennert’s examples from Asian art forms are originated in countries that are situated along this route with a long tradition: China, Iran, Turkey (and more indirectly Japan and Indonesia).

Outlook

“Place the King in the Right Place” is about dialogue and exchange on equal levels. Not about dominating or appropriating other cultures. When these works are put into the context of an open intercultural dialogue, they could place the role of art into the right position again: as a true mediator and efficient means of communication. Franziska Fennert with her concerns about the ways the world goes is no Neo-Romantic, and certainly her works are not an eclectic multi-cultural remix, but a conscious choice based on philosophical and artistic reasons. In this way she holds the mirror in front of the viewer and asks where and who you are in this whole picture. She has taken us on a journey along the Silk Road and has now returned to Yogyakarta.

Anton Larenz, art writer

5150

//Notes

1. Michael Hardt and Antonio Negri suggested in Empire (2000) that societies everywhere are interpenetrated by global forces as “the nation-state has less and less power to regulate these flows and impose its authority over the economy” at the same time as there is a “new global form of sovereignty” that Hardt and Negri call “Empire,” “composed of a series of national and supranational organisms united under a single logic of rule” and “characterized fundamentally by a lack of boundaries”

2. Homi Bhabha’s notion of ‘hybridity’ might be useful in this discussion. Hybridity reflects an awareness that colonial discourses are deeply ambivalent and not susceptible to the constraints of a single uni-directional agenda. Thus, Bhabha argues, the master discourse is appropriated by the native whose cultural resistance is manifested through the mimicry and parody of colonial authority. See also The Cannibalist Manifesto by Oswald de Andrade (1928).

//Catatan

1. Michael Hardt dan Antonio Negri pernah menyampaikan dalam Empire (2000) bahwa masyarakat di manapun telah disusupi kekuatan global, saat “negara kian memiliki sedikit kekuasaan untuk mengatur arus (kekuatan global) ini dan cenderung menekankan kekuasaannya untuk mengatur perekonomian”, di saat yang sama saat muncul “sebentuk kedaulatan global yang baru” yang oleh Hardt dan Negri dinamakan “Empire”, “yang tersusun atas sejumlah organisma nasional dan supra-nasional, tersatukan di bawah logika-tunggal sebuah kaidah” dan “tergambarkan secara hakiki oleh kurangnya batasan.”

2. Gagasan Homi Bhabha akan “pencampuran” (hibridasi) dapat digunakan dalam perbincangan ini. Percampuran mencerminkan kesadaran bahwa diskursus kolonial sungguh bermakna-ganda dan tak mudah dipengaruhi oleh tekanan dari sebuah agenda satu-arah. Karenanya, Bhabha berdalih, seorang yang menguasai diskursus kolonial akan dimanfaatkan oleh penduduk asli yang dalam pertahanan budayanya terjewantahkan dalam bentuk mimikri dan parodi akan otoritas kolonial. Lihat juga “Caniballism Manifesto” oleh Oswald de Andrade (1928).

//Bibliography

Andrade, Oswald de: Manifesto Antropófago [Cannibalist Manifesto], Revista de Antropofagia, 1928.Foucault, Michel: Power/Knowledge, (ed.) C.Gordon. New York: Harvester/Wheatsheaf, 1980.Goethe, Johann Wolfgang v.: West-Eastern Divan (between 1814 and 1819).Hardt, Michael, Negri, Antonio: Empire, Harvard University Press, Cambridge, Massachussets, 2000.Homi K. Bhabha: The Location of Culture, 1994.Mungello, David E: The great encounter of China and the West, 1500-1800. Lanham, Boulder, New York. 2009.Pamuk, Orhan: My Name is Red. New York, 2001.Pelevin, Victor: The Sacred Book of the Werewolf. New York, 1999.=== Buddha’s Little Finger. 1996.Said, Edward: Orientalism. 1978.Said, Edward: Orientalism 25 Years Later. Worldly Humanism v. the Empire-builders August 05, 2003 in: CounterpunchSayre, Robert; Michael Loewy: Romanticism and Capitalism p. 435 In: Ferber. Michael (ed.): A companion to European romanticism. - Blackwell companions to literature and culture; 38; Oxford, UK, 2005.Tridivesh Singh Maini: China’s Silk-Road lessons for India. Asia Times, May 23, 2014.

5352

Fusion to Raise An Equal Conscious Mind, 2014Canvas, wire, filling material and acrylic paintvariable size (min. 35 x 35 x 145 cm)

5554

Even, If I Don’t See You…, 2014Canvas, acrylic paint, wire, filling material, artificial hairca. 90 x 50 x 160 cm

5756

The Branches We Let Grow, 2009 -2014Canvas, acrylic paint, wire and ship ropevariable dimension (six lianes each between 350 and 500 cm length)

5958

2003-2009 Diplom / Master at Hochschule für Bildende Künste Dresden / Academy of Fine Arts Dresden with Prof. Ralf Kerbach, Prof. Elke Hopfe, Prof. Wolfram Hänsch

2007 Study tour China (Guangzhou, Yangzhou, Hangzhou, Shanghai)

2007-2008 Darmasiswa scholarship in Yogyakarta from the Indonesian GovernmentAt PPPPTK Kesenian, mentored by Dr. Basuki Totok Sumartono

2009-2011 Postgraduated / Meisterschülerin at Hochschule für Bildende Künste Dresden / Academy of Fine Arts Dresden with Landesstipendium des Freistaates Sachsen / Grant of the Free State Saxony, Germany

2013 Permanent outdoor installation VISION OF A SOCIAL EVOLUTION with funds from ARTSociate and The Federal Foreign Office of Germany

2014 Project bonded funds for PLACE THE KING IN THE RIGHT POSITION from Goethe Institute Jakarta, Indonesia

SOLO EXHIBITIONS2014 Place the king in the right position, Lawangwangi, Bandung2013 VISION OF A SOCIAL EVOLUTION, Lawangwangi, ARTSociates, Bandung Contemporary Fairytales - Zeitgenössische Märchen, Börse Stuttgart Die Hirschkuh säugt den Tiger, Galerie Michaela Helfrich, Berlin 2012 ZWISCHEN HIMMEL UND ERDE, Das Japanische Haus, Leipzig e.V. LET DOWN ANCHOR, sanlorenzo-arte, Poppi, Italy2010 Franziska Fennert, Gallery Albrecht, Berlin, Germany2008 Everything is Rites, Museum Affandi, Yogyakarta, Indonesia sponsored by KOONG Gallery 2005 G wie Gustav Gründgens, Theater Compagnie de Comedy, Rostock, Germany GROUP EXHIBITIONS (SELECTION)2014 On Painting 9, Pinacoteca, Vienna Austria2013 Collapse-Another perspective of cultural collision, Showroom of East Normal

University, Shanghai, China Open Studio, OFCA International Yogyakarta LOCA FORE, Bandung collaboration with Lenny Ratnasari Weichert OSTRALE, Wir überschreiten den Rubikon, Internationale Ausstellung zeitgenössischer Kunst, Dresden Hommage to Asia - Liebeserklärung an Asien, Chinesischer Pavillon, Dresden HYPE, Geh8, Dresden Nass in Nass, Galerie Drei, Dresden2012 Dresdner Biennale, ORNOE-Festival,Dresden Wir hängen Neues von Eric Cruikshank Franziska Fennert Jus Juchtmans, Galerie Albrecht, Berlin Evolution of society, f14, Dresden Neuköllner Hängung, Michaela Helfrich Galerie, Berlin Indonesia di mata perupa, Gedung Majelis Permusyawaratan Rakyat (MPR) Jakarta, Indonesia 2011 CROSSING SIGNS, Galeri Nasional Jakarta/ National Gallery Jakarta, Indonesia CROSSING SIGNS, Taman Budaya Yogyakarta, Indonesia Das Kleid des Malers, Gallery 2.Stock, Rathaus Dresden 2010 Frühjahrssalon, Gallery ZANDERKASTEN, Dresden, Germany U(Dys)topia The emerging of myths, fairytales and legends in present time in Indonesia and Germany Gallery Academy of Fine Arts, Dresden; Freies Museum, Berlin 2009 Zeichnungen, Originalgrafiken und Skulpturen, Gallery Biedermann, Munich, Germany 2007 QIAO, Ucity Art Museum of GAFA, Guangzhou, China Eine(r) für alle, Gallery Treibhaus, Dresden, Germany 2006 A little Piece of Heaven, baby!, Gallery Freiraum Dresden Passerelle, Gallery Adlergasse, Dresden

SCHOLARSHIPS AND PRIZES2006 Art prize of the Cursächsischen/Cursaxonian Festival according the exhibition Bildwelten 2007-08 Darmasiswa - Scholarship from the Indonesian Government, Yogyakarta, Indonesia 2009-11 Sächsisches Landesstipendium Kulturstiftung des Freistaates Sachsen / Grant of the cultural foundation Saxony, Germany

FRANZISKA FENNERT

PROJECTS2010 U(Dys)topia The emerging of myths, fairytales and legends in present time, Indonesia and Germany Gallery Academy of Fine Arts Dresden, Germany Freies Museum Berlin, Germany 2011 Crossing Signs: 14 artists from Indonesia and Germany experiencing the liminal zone Taman Budaya Yogyakarta, Indonesia Galeri Nasional Jakarta/National Gallery Jakarta, Indonesia2012 Foundation of the German-Asian Art Association COVER e.V.

About the Artist Franziska Fennert

Franziska Fennert is a German artist, who works mainly with painting and drawing, but also 3-dimensional, whilst nurturing a personal relationship with Asia. Having graduated from the Academy of Fine Arts Dresden, Germany in 2009,she finalized her post-graduate studies in the class of Prof. Kerbach, with agrant of the Free State of Saxony(Landesstipendium des Freistaates Sachsen) insummer of 2011. Her first contact with China was in 2007 with a study trip from the Academy in Dresden. Deep impressed from the rich culture and especially the ink paintings she took part in calligraphy courses and started to merge the new knowledge with her own cultural and art historical background.

In 2008 she undertook several projects in Yogyakarta, Indonesia, including a solo-exhibition in the Museum Affandi. On return she became the co-project-manager for U(Dys)topia The emergence of myths, fairytales and legends in contemporary Indonesia and Germany 2010, which was exhibited in the Gallery of HfBK Dresden and Freies Museum Berlin.

In 2011 she co-managed the second part of the project named CROSSING SIGNS 14 artists from Indonesia and Germany experiencing the ‚liminal zone‘, which was exhibited in Taman Budaya Yogyakarta and Galeri Nasional Jakarta.She is the first chairman of the 2012 founded German-Asian-art association COVER.e.V. With this organisation and the special effort of her colleague Yini Tao, the Chinese-German exhibition COLLAPSE- Another perspective of examining cultural collision was co-managed and realized in Shanghai 2013.

She intends to continue developing international projects in the future.

In her own artistic work Franziska Fennert connects traditional Asian art and philosophy with western art understanding and current social and political issues.

In 2013 she realized, with the support of ARTSociates Lawagwangi and the Federal Foreign Office of Germany, the interactive permanent installation project VISION OF A SOCIAL EVOLUTION in Bandung, Indonesia.

About my work

My work nourishes itself from the fertile ground of fantastic traditions, fairytales and legends. In addition to this, the peculiar characteristics of foreign customs- particularly that of eastern cultures - provide a rich source of inspiration. Habitus, rites and religious mysticism open a wide domain for dreaming. This inner world is a the object of the portrayed figures that are mostly presented with their eyes closed. They make meaningful gestures: they appear to be engrossed in another sphere.

All of my works are based on my drawings which I find to be a very intimate means of expression. Feelings are directly communicated merely by means of graduation of light and darkness and the intensity of line. Indeed even my three dimensional worksemanate from my drawings. Their extended dimensions create a larger capacity for experiencingthat which is displayed. Examples of art that inspires me include the portrayals of inner worlds by Robertvon Campin, medieval icons, Japanese woodblock prints with their breathtaking compositional dexterity as well as Chinese ink painting in it’s lively configuration of varigated brushwork. I am particularly impressed with the agility and love with which every element is treated in traditional Asian arts. It signals a very deep understanding of the rhythms of nature. My aim is that my artworks could give subtle nutrition to the contemplator.

*1984 Rostock

60

I want to express my gratefulness to all parties being involved in the exhibiton process.

My deepest thanks to Mrs Aan Andonowati Director of Lawangwangi, Artsociates and Mrs Katrin Sohns, Head of program for Goethe Institut Indonesia, who trusted with supporting and funding the exhibition project.

Best thanks to Imelda Setokusumo!

Thank you so much Mr Yasufumi Ogawa, who trusted in and inspired my work during the preparation process for the exhibition.

Further I want to thank to Roswitha Wille (Berlin), Claudia Wille (Fürth) for contributing.

Further thanks to my beloved husband Gatot W. Extrianto and my son Leonce F. Nugroho.

The inspiring curators/writers Pak Asmujo Jono Irianto and Pak Anton Larenz.

Asnaini Aslam( Mbak Inon), Mas Bagus, Pak Oha, Arif Setiawan, Laksmi Shitaresmi and her family.

Ninda Yusnita Kusuma Ningrum and Mbak Dian who partly assisted sewing and coloring the 3 dimensional objects and Roni Wibowo for the photo documentation.

Thanks to my family in Indonesia and Germany and all friends being connected to us.

Most devoted thanks to the graciousness of god, guiding and protecting my process. May this exhibition be blessed.

Acknowledgement