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art press 298

space art

Kitsou Dubois: chute. Comme d'être dans reau sans reau. Avec la chute, il y a une référence : on tombe de que/que part. Là, il n 'y a pas de chute et comme il n'y a pas de gravité, il n'y a jamais de rupture. Donc, le principe, c'est d'afroir la possibilité d'une rupture pour comprendre oû on est, puisque tout bouge. Cest liJ oû c'est incroyablement moderne.!> Finalement, échapper à la gravité, c'est aussi saisir l'air du temps et l'associer à J'histoire de la danse occidentale: If Si on décrypte la technique du balle t classique, on trouve d'abord cette prédominance d'un axe, quelque chose d'ex­trêmement bétonné sur lequel on peut camp" ter. Aux débuts de la danse contemporaine, on a assisté à un retour au sol. Aujourd'hui, c'est l'utilisation de l'image qui modifie l'écri­ture chorégraphique et fa fait sortir de son territoire.!>

Dancing the Impossible

Incorporer l'apesanteur

" Incorporer», donner à voir et à partager une nouvelle gestuelle, une nouvelle situation du

,

• As complex as it may be, Kitsou Dubois' choreography- simullaneously embracing art and science--comes down to one thing: a fluid trajectory, to borrow the tille of her performance during the 100 Dessus Dessous at la Villete in December 2003. What gave her such a strong desire to fly, to achieve this impossible lin both human and artistic termsl form of motion, to tra­verse unseen domains? How did this dream become reality? Ironically. Dubois' sole goal over Ihe last 20 years seems 10 have been to escape reality-in order 10 beller understand il, and to that end, to plunge deep into the possible, never far from the sensible and the perceptual, f rom experiment and élan.

[

\

\ Vot parabolique,.II bord de la caravalle du Cnas. jPh. F. Malzieul. ParabD/iI; flighr on rhe CNES c..ave//e

ln the late 1970s she discovered the modern dance then coming out of the U .S. The list of names she mentions amounts to an oUlline of the history of contemporary dance. They include Americans l ike her friend and collaborator Li la Greene and Sleve Paxton, of course, and in Paris Hideyuki Yano, emblemalic of Ihat era when ~ a whole generalion was asking q ueslions about the body. Iheater and the kind of stage that was right for dance. They gave performances on bui lding facades, on water and i n factories. Then contemporary dance turned away toward highly-developed choreographic notation. white 1 stayed thoroughly in the previous trend. Already 1 had done kinesiology [the study of the

43 ...

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art press ne

art spatia l

corps informées par des environnements différents, dont l'apesanteur. reste le fil rouge de la démarche de Kitsou Dubois. _ Dans Trajecto ire fluide. apres le plaisir de trans­mettre au public ce rêve de vol réalisé QUi était au cœur de Gravité O. on se demande : a quoi ça sert? Fina/ement. 18 gravité. c'est ;ntéres­sant. Peut~fre que notre histoire de terriens a complètement avoir avec/'histoirede l'ape­santeur. Et pas seulement dans nos rêves de vol. Du coup, toute cette expérience/à-haut, éclaire autrement tout ce qu'on fait sur terre: j'ai voulu ouvrir cette question du geste impos­sible. du gesteertistique.» Des circassiens se sont joints aux danseurs. Logique. c'est du cOté du cirque Que le spectacle vivant se rA~~n"rr;A dAplJ i~ unf'l d izaine d·années. Mathurin Bolze. trampoliniste révélé dans Kaspar KOIlzsrtde François Verret. eSI l'un des interprétes de Trajectoire fluide. _Je cher­chais des gens ayant un rappon spécifique à l'aérien: des rrampolinisres. la danseuse Laura de Nercy, qui développe depuis des années une danse sur des murs d'eSClJlade, et des jongJeurs. Je /es approche avec celte questÎClll de la référence autcx:entrée qui est nkessaÎTe en apesanteur; puisqu" faut r&créer les lim~ tes de son corps, s'aœndonner à ce mitieu pour rrQUWlr un état d'où émerg8 une forme qui serait de l'O!dre de ce qui se passe en apesanteur._ L'image devient prépondérante. tant pour des raisons esthétiques Que pour travail ler sur la mémoire de l'apesanteur. caractérisée par des confli ts de temps et d·espace. Images traces sur rinfinité et la continuité du mouve­ment , l'absence de chutes et la comparaison du passage des corps dans différentes densi­tés: l'eau, le trampoline, le sol, l'écran. L'ape­santeur de Trajectoire fluide est là. par analogie et PIIr projection mentale dans un ordre de perception qui suspend e t le regard et le sou f­fle, ménage du jeu dans l"immobilité. Balance spatio-temporelle Qui flu idifie les rapports comme les trajectoires. à l'image du dernier tableau du spectacle oû Jorg Müller jongle avec des fils lendus et lestés de poids. Déci­dément. un axe poétiQue soutient l'ensemble de sa démarche. Entre tes rechercl"les des scientifiQues et celles des artistes. un espace COrTK"lXln se révèle : la découverte et l'inves­t igation d 'un ailleurs. familier puiSQue rêvé. inconnu. donc 11 explore, . •

Cil Le vol per/llX:lliQue eSI t. ""te f'9Qf'l d"o"p6nmemer 1"---"1_. tout.n '"llInt ...... T ..... . Un.....,., dkrrt

une par ......... ni" coti. o.n. " ~ .. monlH, on pa ..... en 25~. """"on. .. Ig lgr..-.lt te'restre! a 2g. o.ns " ...... t dt! " -,,'be . t " ...... 'sement. 01" .SI

en grMt Wc \8pI ... nt ..... 1 i»'"'dInt 25 ....:ondes.t ~ns " phIo ... de ,edesc ..... ,. do r..,.;on. '_'211 potn(Ieonl 2S secondes. Un vol pe'aboIiQvO se ~ O·"".,.,.. .. 15.30 P/II"fboIet.

F~ AtVIrs "r respotlSll~ de ~ 'lIbrklue _sc4ncs . ""_ 'nrockuptiblel.

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mechanics of human body movement l with Patricia Bardi.-Aiready she wu possessed by the determine­l ion that still characteri~es her work lodllY. to brlng other kinds o f exp ioraiion Into experimental dance. 50 much sa Ihll when some arch itect f riendS asked her adviee lor a project they wereworking on: living quart.rs for the space Slation Columbus. sh. took Il up very seriously. In lact, 50 seriOU51y Ihat she saon lound hers.lf training wl th the IIl1ron.ulS IInd "king off on her lirst parabotic f1lghUlI lollowed by othars in the eompanv of dancers and circus perlormers. Thal was in 1990. Sinee Ihen, she l'las never stopped combining her passions; the spaca envl ronmenl. dance in conditions 01 weightlessness, neurophvsiology and chore· ography.

Incorporating Weightlessness

Yel she remains Iheoreticlllly Ils weil Ils pracli­c.!I lly coherent as she goes furthlli" and lunher on Ille P3th opened up by those Amer lcan cho .. -ographers: the exploret ion and construction/deconstruction 01 space end lne shifting 01 d.nce away I rom its usual perlorm­.ne. v.n ...... He< conclrn i. with the Int i, . body, and l'lili" worlc embraces gesture. dance and conlect, kinasiology. human organs, etc. This desire to give Imm ta another klnd 01 movemenl ted her la create two performances (Gravité 0 and Trajectoire fluidel. a lilm and Ih". in$tel­tatlons (TrajectOire fluide, Ups/de Down .nd Fi/e/Air.l'ambigufté des limites, wlth Eric Ourlln­leau) in Ihe span 01 a dacade. In the Ilrst, Grav­Ité 0, she lat herself go to shllre the unique pleasure ofweighll.ssness. escllping Ihe pull of gravity. MThara's no experience Ilke lIOn E.nh, except, pe,haps, dre~ming and other mentel experiences. Ifs diSlurbing, because vou f"llike vou're stepping out into the void and vat you don·t fal l. Like fl oatlng in water wlthout the waler. Whon vou lall, there'. a refarenc.: vou lait down from somewtlere. BlIIwith welghllessnHs vou don't fatl at ait, and slnce there'. no gravi­ty, Ihere', never env ruplure. 50 the principle involved is thal Vou need the poSlibility of rup­ture la understand where you are when every­Ihing mov,". Thal's lncredibtv modern." ln the end. eseaping Irom gravity aise meanllalUng Ille temperelu re of the tlmes and ."ad/nw lt 'n Il,,,ht 01 the hlstory of dtlnce ln the Wesl. - il vo ... decode classiCIII baltet technique, the first thlng vou nOlice is the predominance of .n axis, something elCl:remely solid VO'" can counl on. In the beginning of contem po, arv dance there was a cenain back'104hl-ground tendencV. Todav the use of im.gu ls ch.nging choreog­raphy and bringing it OUI 01 itslerritory.M Dubois' w ork is Slill about making visible and sharing a naw kind 01 mov.mant. a new situa­tion 01 bodies inlormed by different envlron­ments, including welghllessness. MAlter the pleasure of comm ... nicating la the audience

whtt il '"Islike la rellllze tne d.eam 01 fligtll in Grtlv;té 0, in Trlljectoire fluide 1 eske<! myself , Whlll good is il1ln the end g'lIvlty proved 'nter· esting. Perh llPS our history liS Ellnh clweUers Is completely interlwined wllh Ihe history o f weight lessnes$. And nOI jusl ln our dreams of flight . The experience up there suddenly shed a new light on everything we do on Eanh. 1 wanled ro take up Ihe question of impossibla motion, which is the motion of an." Circus per­lormers joined the dancers. Since performance has revisited Ille circus for Ille past decade. this was not uneMpected . Math urin Bolze, the tram· poline arti!t who broke through in KasparKonr­en by François Verre!, performs in Trajectoire flu/da. " 1 wu looking for people who know 80mel hing aboul Ihings airborne: trampoline art ists, the dancer Laura de Nercy who has been dancing on cl imbing wstls for years. IInd jugglers. My appr08ch 10 them hllS to 00 with the probtem of centering your sPlltillJ reler ' ~ces on VOUrself. as vou have to 00 when you·. e in weighctessness. bec8USll VOu h8ve 10 rac.eate Ihe ouler IlmilS 01 your body. If VOU llbandon you.sell la th ;s environment Vou ClIn lind Il state Irom which emerges a lorm that could be something like what happens in weight­t.u ... u ." Images bacome central. both lor aesthetic .enons and in ordo. ta won. w'th the memory 01 weighllessness. cha.acterized by space and lime conllicl5. These images are trllces 01 the inlinily and continuity of movement. of the absence 01 laUs and the comparison of bodies passing th.o ... gh different densilies: water. a trampoline. the ground, a sereen. Thal's where the welghtlessness in Traj~toire fluÎdlJ is fo ... nd, by anl logy and by mental projection into an arder of perception. suspendlng vo ... r gaze and b ... ath, introduclng a bit of wlggla room into immobllity A space-time see-saw that fluidizes relations as it doea trajectories. as in the last _ne ln the performance where Jorg Müller jug­gles with wirea tautened by hanging welgh ls. Clellrl v her whole epproach moves along Il

poelic axis. Her work reveals somelhing thet scientiflC research and artisl ic experimentlltion h.ve in common: the dlscovery IInd investigation of an elsewherethat is both familillr because we have dre.mt of il and unknown. and Iherelore la be explored • •

Trensletion, L-S To<goff

(1 ) P ... boIic IUgllt i. tha only waV ta upe,le"'" _ighil,,"""' " witt>outleaving the E.fth belliM.- An

. j.pI .... fi ..... 10"". PII,.boIic t,.jectO<y. White cllmb.

'''11. ilt.,," .boul 25 NÇOnOs to 1/0 l,om 'g (normll gtlvity on E.nlll tO 2g. At the top or tlle CU""'e .nd the

turn. _ng'" .re in • Rite al _igllll"","' tl"O grtvity) for 25 tIICOnds. end " lhe pl .... o .. cends, gr.viry _g.in 1111. 2g for 2S secono •. A plf.boIic mgllt con.I"1 of .... ,1 .. of ls.30 1'I',.bol ••.

F.bI ... na "''''''". 1. rh .. PIJ(forming .. rt. ed,·'or of th. mu.k·ori ... r.d .... "kly Les Inrockuplibl, •.

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Libération Octobre 2003

FESTIVAL. LaM~P, à Paru, réunit de6 ŒUvre6 du «troMième type».

L'art spatial en apesanteur Art Out-'den M~(J~I\ tllrophrllld dlll~ l'~OlovaPlllt. 517. rufde FOllrcy 7S~04 Puria. Rtnt.: 0'-'4787500. ~"'. on- o ult(dfru·om

Ju~qU ·QII9 I\o~'embrt.

L'espace, nou\'ellefrontiè­re pour art istes en mal de sensation? LcfcstivaiArI Outsidcrs,qui consacre 11

l'art spatial sa quatrièmeédi­lion, balaie le speclre des pra­liquesartisliques fascinœs par l'espace. Bien sûr l'infini cos­mique a toujoLm fuit funtasmcr les terriens. Proche de la re­cnerchescienlifiqueet d'un art éprouveue, le .space art,. est encore jeune. Sculptures de Tayonscosmiques (the Fullrles5 of emptÏfress, mur de diodes bleues de Takuro Osaka), ins­tallations pour rendre audible le son des planètes (Open Sky, d'Acoustic Space !.ab, depuis un ancien radiotélescope du KGB en Lettonie), perfor­mances en apesanteur (le col­lectiflondonien Arts Catalyst l, repoussent les limites de nos perceptions (lire ci-contre). Corpus. llArtetmicrogmvitére­joigllem ici les tec/mologies (III l~rtrJe/, de la téléprése"œ, d'In­temet, orl, d'lIl1ealllre ma/riè­re, lecorps est amplifié, protlré­sé, ételldll», théorise Annick Bureaud, directrice de Leo­nardo/Olats (obser vatoire Leonardodes arts. ct des tcch­no-sciences), qui fédère Spa­œarts, basedc donnécssur l'art spatial (1). Forte de quatorze vols en apesanteur, Kitsou Dubois, chorégraphe ct dan­seuse, dirige un mouvement qu'elle qualifie de . Iabora­toire pOlir rel'isiter la forme (les œuvres (l'arb. Pionn ière en ma tière de vols pa­raboliques, qui permettent d'approcher l'expérience de l'apesanteur, la danseuse s'est taillé un corpus théorique (elle a rédigé une thèse sur la gestucl­le en apesanteur) ct pratique, qu'eIledédincen autant de per­fonnances, installations et vi-

déos. La vidéo File/airsuggère l'apesanteur, quand la gravité terrestre s'évapore au point qu'on ne l<Sail» plus où sont les Iimiles entre corps et environ­nement, temps ct sensations perturbées par cette rupture spatio-temporelle. Temps dil.té, «TollscerlX(jlli om expérimemé l'apesallteur crèvellt d'el/vie tic dire: "Ça drarrge 101It, 0/1 nCpL'lIt plw voir l'lmmmritéde la même façol/", dit-clle cn souriant. EI/25 se· COI/des, la possibilité de bol/ger est gral/de, le temps se dilate, cO/trille si 1'0/1 ilI'ait derlX fois plus de temps polir le I~vre.» La mémoire de l'instant, elle aus­si altérée, est différée via la vi-

ations Art, cinéma, performances, musique électronique ... Pour œlte première manifestation en Frilnœconsacrée au Spaœ Arl,Art Outsiders a vu grand. La Maison européenne de la photo accueillequil17.c installations jusqu'au 9 novembre tandis que deux week-ends ponctueront de conférences, projections et performances ce tour d'hori7.on des «artistes dl, troisième type" (selon Jean-Luc Sorel,directeur artistique). Lcs4 ct S,sciemifiqucs,astronauteset artistes discuteront de j/trisibilitc-lisibilité de 1'(lrt spatial, m1 et gravité zéro, l'apmrnccdl!S V(I!s pamboliqul!S/iJ, avant de s'encanailler au I3atofur pour unc Nuit spatiale avcc performanœde Jérôme Duval et Jcan-Yves Lcloup, projection de mOlS

d'images de synthèse cl intervention des Eternals, avec Astropionecrs. Les 18 et 19octobre, «L'odys.sécde l'art spatial» propose des conférences grand public mêlant médiation scientifique et artistique. A. R.

déo, témoin du j(prémor/Vc­me"t tmvaillé»,dc II/a d,clI/n­/io/l Ill'ill lérierlrdli corps com· me s'il s'agisSIIil d',m espace à IU/biteno. Eric Durantcau, vi­déasle, a suivi la chorégraphie de Kitsou Dubois, puis lra­V'.li[Jé [cs images pour n'en gar­der que ['essentiel, contours blancs sur fond noir,des corps ct des matières. Comme le dit le nom de ]' œuvre, <<l'r/llrbigllï­té rhlS lim;/esll. Cave-habItacIe. Au sous-sol de la MEP,uncClve reproduit l'es­pace confiné des avions util isés pour les vols par-dboliqucs: la courbcqu'i1s d&rivcnt permet d'échapper ~ 1'3ttr3ctÎoll ter­restre, laissant ressentir briè\'t­ment la gravité 7.éro (chaque vol effectue une trentaine de p;lrabolesoù la gravité 7.éro du­re 25 secondes). Dans la cave­habitacle, les murs TCnvoient les images filaires, du sol au pla· fond el même sur deux voiles transparents suspendus, com­me pour ajouter encore à l'effet lrèsdéstabilisant deces images S.1JlSquClle ni tête. Il f.'1ut accou­tumer l'œil à cet environne­ment pour trouver le ~sens~ de lecture des images, et com­prendre leur mouvement quasi pendulaire_ Lcscorpsdesdan­scurs (quatre àeffcctuer avec la chorégraphe une sériede vo1sà la Cité des éloiles de Moscou) sont cerclés de blanc, comme lâ carlinb'Uede 1'avion. Oh <Iu'un bras s'approche d'une cloison, fusionnent les lignes blanches. Le ballet qu'elles composent donne à l'ensemble un ryt hme fl ot­tant, loin des images au ralen­ti des spationautes. Comme un hybride de haute voltige et de nage sous-marine, la choré­graphe, entre deux vols, s'im­merge dans les piscines pourre­trouver des sensations proches de l'apesanteur .

ANNICK RI VOIRE

(1) Caralogu~ de l'upo, coédité par Anomalic,Spaailff, 280 pp.,22euros.

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Nrw Scirntist

30 J\'1ars 2002 Ben C1ystall

STARSH P TROUPERS

Thanks to a French choreographer there'll soon be a Uttle more grace ln spa ce. Ben Crystall grabs his tutu and heads for the launchpad

HAVE you got \Vila! il tak('s 10 !>eca ille an astronaut? Seing il top gUIl or lest pilot (("rtain!y he1ps. You shou!d be quick.thinking and stay cairn under pressure. 1\ smanering of knol'l'lL'dge about physiology, engineering and physin \Voull! oc useful. And 111('11, o f

course, there's Ihe legw;mllCr.;. French chorcographer KilSou Dubois

(righl , top ), believcs il liule dance.' t raining

collid bt' tilt.' !>est wJy toadjust to the tops)'­lurv)' nature of Hfl' in Sp<lcc. And she's not Ileing laughcd out of the ~pac('porl: th ... European "pace t\genc)' is gî\l ing the idea some S(' rlQUS cotlSldcratron

Livi ng and moving in zero !;fJVity is il 1(',11

hassl<.'. On f,,'lnh wc rccognise III' ami tlown Froll1 visu;l ] ~ ignpoSts-thc vert iGI! linô or \Valls, fo l' inSla nce-togl'llwr with sign;Ils Frolll our 1",I,Hlc ... llrg;lI\S, clll' semidrcu lar canals ill our lI1nC'rC<lr. At Ihe S;1nu' tiule, Wè Fed our weighl: our organs, Ihe pull of our an 1lS and h ... ad, and pressure through the soles of our f('{'t. Thèse add up 10 give us a deM pictu rc of who:.-ther our tJ.oll)' is stable.

!lut in z.ero gravit y almosl ail ihèse signais diS:lppear.111e onl)' things )'011 can use to ori· enl )'our,elf arè the WJlls of t!ll'craft around you. And sinœ tl1('Se visual sign,l!s clash with the way youf body fl'Cls, you end u!, skk ,md dlsoriented. A~ if tha t wCfen' l enough , ,IstronaulS also complain of poor !land·e)'e coordin'lIlol1. H'!llC distinclion between the I>od)' and the surrou ndings becolIIes blurred , w say~ Duoois. (n low gravit)', siml)le tasks like passing a spanner 10 a collcaguc become a major challenge, And things can gel even worse for aS!ronautS during a space \\'alk because the familiar visual cues of Ihe inside of the craf! are gone.

Astronauts do evemuall)' learn 10 cOI)(' wilh these difficul t ies, bUI Dubois thinks shI.' might be able 10 help prepare !hem long bdore Ihe)' get into o rbi!.

Ballerinas and aSlronaulS face SÎlllIlar problems, shI.' sa)'s. As da ncers spin or leap, their balance organs send coniliCling s j gnal~

10 Ihei r buin. which can lead 10 div:incss

and c\"en nau~ea . And so da ncers, like aSlronauts, have 10 learn ho\\' 10 c0JX', Sùlll(' use a lechnique cal!ed Hspotling"-lixing their eyes on poillls around them ami using them as ~ visual reference point Iha l he!ps prevèlll dlZZÎ!l<'SS. Olhers prder 10 us~ their own oolly, relying on .1 mental pkturc of Ihcir centre of gravit y and posture for their frame of reference.

Astroniluts muid use l!lest' tricks ,HIll

uthers, lJulJois rl'Cl.:ons, ami sil<' has mOrl' Ih;1I1 a dl'Cade of experiLll('JlIill I:vidl'ncc tu

provè il, ln 1994, for exa mpl(', she took two unlucky people for ,1 ride ,lboard ESNs ~ vomit comet", a cOLlVcrled ,Iirlin~f th.1I 111C~ in long pMaholkcurvcs, E,Kh 1);lral:lol,1 provillc) .lboul m ~l'Lomls of Hminogr.lv_ il)' ~ - nollluile l.l·nl gravily, but not f;lr olf. Neithl'r of lJuhoi~ '~ companions wa~ ,1 d,lncèr, bUI shI: h,td givcn 011(' ot Ihcm J6 hours 01 dance tmllOlI th;1\ cotlccntr;lIcd on IWO lasks: ways 10 tind the body's centre of gravit)'. and movemcnts thal (';11\ hclp orient the body, During their 1ll0ment~ 01 free rail, she filnH.'d them carrying oui a variety of simple tasks, such as manipulaI, ing a !Jal! or spinning" pMlner's body. Mler lite trip, Carole Tafforin, il physiologl~1 ,Il Ihe Cen lre for Biologlcal Motioll Rc~earch al the Umvcrsi lv of loulouse, anal)'sed Ihe vid(,'(). l'afforin round that the voJ unteer \Vith dance instruction performed beller, \Vith Irnproved coordi nalion and grealer control over posture.

Il '5 not conclusive, but il was encourag­ing, Sincc then, Dubois has lesled a varlely of movements underwaler, on traLllpo l irlt~s,

climbing walls ilnd during a dOlen flighls on the vomit comet, al! in an atte!npl to rind what klnd of movements aSlronauts might need tO makI.', and what kind of dance training mighl help, ln 1999, sil(' brought her experiences togelher in a Ihcsis on aeslhellcs, science and lechnology publ!shed b)' Ihe Universily of ra ris 8.

She has now developed a series of !nove· menlS Ihal, shI.' belie\'es, will help prepare

. ,

39 ...

— 19 —

lAST JULYTHE EUROPEAN SPACE

AGENCY ASKED DUBOIS TO TEST HER TRAINING IDEAS ON

40 STUDENTS' astronauts for li fe in space (see Graphic).1l1e ldea is (0 gîve the astronaut a stronger aware­!Iess of body orientation and limb position , and how eJch movemenl will affect balance. Exercises include pelvis and uppel body rotations, leaps, be nds and walking with we ight~ ;!1f:1ched al the waist , which ;IiU~rs the body's centre of mass.

OUling an astronaut's trajning~which can Jasl up to [8 mon ths-Dubois suggests Illey repeat Ihese l'xercises for 30 10 40 minutes every couple of days, and indude one session of improvised movement l'very few weeks. These tech niques could 3150 be adapted fo r underwater train ing sessions.

Although there's some evidene!' t hat ballet train ing he!ps, il'S hard to be precise abou t il S benefits. And this gives am munl­tion 10 Ihe sceptics. rt's certainly going 10 be ha rd 10 convince NASA: about 15 years ago the agency invited a group o f Amerlcan Olympie gymnaslS for a ride in Its own vomit comet to sec how they eopcd with Illicrogravi ty. Accord ing to Ch uck Onlan, an engineer at M IT's Man VchicJe Lab, Ihey d idn'I per fo rm significilnt l y better than other people, and he t h inks the saille will go

40

for ballet dancers. Richard Truly, a NASA adminisl ra lor and former astronaut, alm has trouble seeing the benefits of balle t training. Once you leam the basics, it's not hard to move around in microgravily, he says. But he concedes that an ything that could help wi th motion sickness would be a boon.

But despite the reservations, F..5A was willi ng ta give it a t ry. Last Jury, i l asked Dubois ta test her train i ng schedutes on 40 European students who had been selected to carry out experiments aboard ESA's vomit cornet. Dubois is still w riting up the results of her training, but believes it made a di f­(erencc ta the studen lS. And this month, in il collaboration wi th the biodynamics group Olt Imperial College London, 5he is s,-,mliug dancers on another ESA microgravi ty fligh t. TIle results of this strange partnership could be important in developing ueatments for people with spinal in juries (sel.' " Wal king with as tronauts~).

As yet. though, lier mai n goal remains unfulfilled-she is still negot iat ing w i th ESA for t he chance !O train real astronau ts. There's bound ta be some res istance to Ihe idea, but if ESA altows Dubois to go ahead, even the tougheSI members of the astronaut

corps could saon f ind themselves w ith il

whole new set of skills. Next time t!tere's ~ giant leap for mankind, i l m ight /.Je a lo t more graceful. o

A pl:'rlormance of Kitsou Oubois·s film Gravily Zero:

o Doncer in Weiqhllessnl:'5S wiU be shown on 19 April al the tilian Baylis Theai rl:'. Sadler"s WI:'Its. Rosebery Avenue, tondon ECIR 4TN

Walking with astronauts Dancing in zero gravity could suggest

ways ta impcove the lives of sorne of us back here on farth, according to Nick

Davey, a neuroscientist at Imperial

CoUege, London. When he takes trainect

dancers on the European Space Agency 's "vomît comet~ later th is month, he

believes their muscles will provlde

information Ihat will help people who

can't balance or walk because of an accident or slroke.

Davey and hls feflow biodynamicis15 are

interested in gravity's Influence on our

nervous sys:tam. Roat someonc ln space

and you can start to gauge how much the

brain relies on gravity ta stay upright as we move about.

Lift an arm, for instance, and the

muscles on the opposite side of your

lower spine seem ta react Immediately,

worklng ta keep your splne straight. How

do these muscles know they should

contract? Are our bodies responding ta a slight wobble .... 11en the arm is raisecl­

something thal would be atfected by reduced gravity?

Davey believes not. 50 far, his

experimen15 Indlcate that these IWo

muscle groups are hard-wired together. As

volunteers raise their <Inn, muscles ln the

back become more sensitive ta nerve

stimulation, helping them to fine-tune

posture. This wauld be good news for

people with damaged nerves ln their

back, Davey says, because a direct

' corticosplnal" route seems ta be much

easier ta retrain after an accident or a

stroke than a system that relies on signaIs

from receptors III the skIn and muscle.

He reckons the muscles of tralned dancers should be even more sensitive,

since dancers seem ta have particularly

fine control over the mUSCles in their

back. They can stand on one leg and stick

an arm or leg out without tall!ng over-or

even wobbling. "'They have exquisite

control aver whatever Jt Is the)' do to

malntaJn their posture," says Davey.

And so he has l ined up a group of

dancers whose muscle sensitivity will be

tested whlle ES.A:s plane files i15 parabolic, low-gravlty path. As long as no one throws

up, It should be an upllftlng performance.

Further reading: "Activation of back muscles during volun tary abduction 01 the conttalalera l arm in man" by N. J. Davey and others, due for publication in Splne, June 2002

JO ~arch 2002 . New Scoen:isl . www ~e·HSC en! SI com

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... les arts électroniques par annick bureaud

• Vendredi 23 mars 2001 ~ Slahon MIFI finll dans un leu d'artifice de méml en fuSIOI'1 . Avec elle dlsparai1. dans l'Indi fférence quasi générale. COSffiIC Dancer (1 l, sculpture d'Arthur Woods. Amvée /1 bord de MIR en 1993. Cosm.c Dancer est ~ premoére OO\JVfB coocue spéclhquement pour la station el l'apesanteur Dans un env .. ronr.ement tout en coorbes (stal>On, hublots. la Terre) et encombré d'un capharnaum d"oblllts aux cooleurs tomes, elle offra it. en conuepomt. sa forme angulaire et ses couleurs vives. J<lUnes et vertes Sans point de 01"'8-uon., desllnée non Il être posée ou accrodlé912) matS fi fior/Br. eIIa procu­lM une multitude de points de vue ou plu!OI de points de poSItion. enger>­dram un réel rapport en trOIS dlmen-5>OnS avec les cosmonautes Jeudi 15 mars 2001 sur la scèrle de la Maison cIes IIrts de CrétElIl, dans le cadre du festIVal EJUt Robert Lepage présen te sa p;é<:e 1.8 Faœ cachée de 18 Lune OlMenl par un Vlbran! hommage a Ts~kovsky. père de l'astronautique, entremêlant souvemrs d'enfance et d'adoIesœf'œ, vie'tltmeet histoire de IaconQlJête spahale. Lepage tElfmine. dans un final d'une rare force. par le désir de ropesanteur Ce rêve de lloller. masse sans potds, quelques art ISles l'Ont e~périmen té

dans des vols paraboliques (3). La plonnlére fut la danseuse el choré­graphe française Kitsou Dubois en 1990. Son Iravail est une re<:herche sur la gestuelle, les processus d'onentatlon et de perception en apesanteur. sur le fondement du mouvement - et donc (l'auto)repl'&­sentatoon du corps - quand la graVité n'est plus III pour nous contraindre. Son nouveau projet (4), en cours d'élaboration, s'il"ltiw!e Trajectorre fluide, qu'elle décro t comme .. rraJec­/OIre entre la gravr/8 z8ro e/Ia graVi/8 " trajecrOlre des mouvements li l'rn­t80eur du corps. trajectOli(J des corps dans leurs d8p1aœrnents, rrajectOlfes des humains dans des nouveaux enVIronnements Des corps d'hom­mes et de femmes, avec des dfmsi­lés différentes, gardant leur masse mais moeJJ!ianf leur rapport li le graVité et li la mallere (51 Trois autres arllstes onl effectué des vois paraboliques Frank Pietronigro (6) avec la R(Js6iNch PrOJ6C1 Number 33 lIf1 1998. Lorelei Llsowsky et te

l'art de l'ère spatiale

Moiron ln Zero Gralllty PrOJ8Çf en 200 1 ou encore Dragan Zivadlnov (71 qUI en 1999 créa la pl'emlère reptésentallOn théatrale en Zéro G (donc ,ncluant des specrar(Jurs, premiers _temens lambda_ en apesanteur)

Un paysage d iversif ié

Samedi 24 mars 2001 MI R. (Micro­gravl1y Interdisclplinary Research!. réseau Int&milllOnal d'lf\StltutlOllS art~ lII:tues a élé officl8llement fondé pour

été sélecllOllnés par Clar qUI leur a a!mOué une couleur selon leur ptOVIT naoce lamérocalr1e. I\lsse. etc.!. Leur pOSI\IOn el HJ.lJfS caractéostlQlJ9S déter­minent une IIIsualisaüon InformatIQue en temps réel et la produCliOn de musique et de SOI1 Ancré dans une trad'tlOl'l artistique établie (œuvre ln SitU. objets trouvés. land art), CoIli­SIOfldépasse cepenclant les catégooes esthétiques habituelles pour const~ wer une sculpture orbitale QlJIIle IlO'JS est plus perceptible ~ l'œlll1ll mais psr

Kitsou Duboi ••• Une '"'n .... M en . p.,..,n teu ... . 1Ph. F, Mal~i",, )

soutenir les projels de créatlOf1 en relation avec la recherche spatiale et plus précisément la microgravoté L'art spatoal ne se résume cependant pas à des œuvres ou des projets sn zéro G. mais présente un paysage très drverSlhé. Le SIgne de la TelTe (989) de Pierre Comte était un gogilll­tesque deSSin au sol vlsibllTlisible uniquement de l'espace Le ptojet Kea (9) de Jeall-Marc Philippe est un sate llite contenant des messages des Temens à leurs descendants, qUI reviendra sur la planète 50 000 ans après son lancement En 1992. Richard Kriesche réalisa la perfor­manceArrsat liant la statlOfl MIR et le studio de la télévislOf'l li Graz dans un dlspos,tlf complexe. Intégrant vidéo. communications spa llales. robotique, musique. etc Cd/islonde RIChard Clar (19951 repose sur les déblls orbitaux sous surveillance constante de l'US Space Command Certalns de ces obtets ont

le .regard prothése_. e~tensoon tech­nologique de nOs sens. Ce même regard. mais Inversé. des satellites météo qUI surveillen t la Terre pour IlO'JS aider à prédire le temps et dont IlO'JS n'allOl'ls même plus conscl8l1C9, ne relllf18l"1t seulement QlJ'il va encore pleuvoor ...

Sortir du ghetto

L'art spatial aujourd'hui n'es t plus seulement le fall d 'aMistes nés avant l'ère spallale 11957. Spoutnik) De nouvelles généra tions prennent la relève et renouvellent les apptoches Outre œu~ déJ.!i mentiormés. CItons ICI

l'AAA (ASSOCiaUOfl des astronautes autonomes) L'AAA es! un ensemble informel et hétérogène de groupes et d'Ifld,v,dus répartiS dans le monde entl8r Le projet lnotralavall une durée de 5 ans (1995,20001 (lOI Ewen Chardronnet. en Fraoce, ptépare un ouvra.ge sur le SUie!

Artp ress

Juin 2001

L'art spallal sort de SOI1 ghello Au passage. 01 y perd ses frontières pour S'Intégrer dans de multiples formes !lftiStIQUes. En 1989-90. Roger Malona définossalt l'art spatial comme ./es pratiques artistiques contemporames quo reposenr sur l'ac/MIE! spa/Jale pcJtJr leur mise en œuvre". Il en dégageait sept catégories Il est temps de condUire une réelle analyse esthéllQlJe d'œuvres réalISées dans un envoronnemenl qui nous es! largement étranger. Peut-{)f1 réel le­ment drre la même chose d'une figu­nlle sur la Lune 1 The Fallen As/ronaUIS de l'artlste Paul Van Hoeydonk, 1971, déposée par la mtSSoon ApoHo 15) et d'une sculpture terresue l.

Armée slellalf8 002106.58 De bureaudOMars.net A artptllssOTllrre.net Objet Chronique n02333 Les autorités de COflCertatlOn de l'III­tElfspocenet discutent àptement pour saVOIr. aptès les net, .com et .org. SI le flOOIIeau suffi~e oot être .spaœ O\l ,cosmos. Des arllstes de la Planète rouge OI1t monté un Sile samiquetOlJt à lM passionnant, Il vorr absolumem sur hup IfwwwAltMarsnet/ spamos/ •

(1) hllp,,~ cosmICdancer.com POOl lu "mu Iravau' o'Allhur Woods hllpJ~.OUfS.cf1

121 Comme ur> mob<le PIIf ... .. mple (3) Un ...on. 51)éc1a1emen1 am6nIgé, décrI! une para~. QU' permet. pendanl un IIIm!IS lIès coun. d·oxprtnmenl .. r 1' __ sanleur Aucourso'ur> m6mIIvct ~ pe<aboIes SO'" eff&C1u&es (4) Sa première c/'orégraphoe ,ssue de œs recherches. G'/I""6 Z6ro, fuI cré6e en 19946B~el.

(5) PrèseOt8Uon lu Space and lhe Ans

Workshop. OUler SP/IC' . CyberSP/lCe. lM" 2001. hllpJiWww oIalS 010 lB) hllp://m'lpr ••• mil edu/.·ICUrnels/ LeonardoiSPICe~oj33,I m hl\pJ/WWW.noordvng .lalekom.so (81 Parmi I,squelles V2. ArtsCttaly.l. Protekl Aloi, .'e (9) hIIflJfwww'..o.OIO (lOI Les arch<vu elles l>ans '0'" consu~ tabIrts """"-'" httpJfwwwuncarveddemon. oo.ul<JAAAllurtl'ler hlml n 1 1 CommunlC8\1On au congrès Inler,... uon.l d'utron,u\1que Categones repnses dans I·h"'to" .. de l'an Sp!lt18l d'A Woods. httpJ/www~.net{lnformallOf"{wde.

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The Observer 3 September 2000

One'small dance step for mankind byVanessa 1horpe .. ' . i; ,', .. movement. The readlngs tlcal' ta explaln the way that without benefit of gravit y ::!Arts-:-=-=::C=orre=s~po':'::n~den;;:;t~i ' •. '~' ,~' ~: . -- recorded on Earth will then the human body wlll always usually Induces slckness.

be compared to those g1ven try to rigbt itself, even when 'Films may weil make \t THE phrase 'Houston, we offin a zero-gravity environ· . there Is no real up or down. look easy, even graceful, but have a problem' usually sig- ment ln order to belp the Over the past three years she that is often done wlth corn­nifles somethini more seri· spaœ traveUe", of the future. has filmed herself danc:ing in puter graphies,' sald La Fre­ous than the fallure to point 'Somehow a dancer natu- zero-gravit y environments nais. 'There are only two ,one's toes pro~rly, yet a raUy and unthlnklngly and analysed the results, ways ta flnd out whatlt's Iike prlze-winnlng dance project learns to compensate for the drawing up a strict protocol ta move in zero-gravlty. 15 provlng howmuch astro- cbangeS in thelr body's cen- for movement ln space. Now 'One Is to go off Into space nauts have to learn from the tre of balance,' sald Rob La she hopes that a new, non· orbit, the other 15 to slmulate ballet c1ass. Frenals, thecurator of Invasive brain-monitoring the experience ln short

Pioneering joint research ArtsCatalyst, the group technique, known as TMS, bursts ln a parabolle jet hy scientists at the BloDy- whlch Is co-ordlnatlng the will take her art beyond the flight.' namics Group al Imperial researcb. 'Astronauts have to final frontler. Astronauts use the second College, London, and an adjust in a similar way UIlder TMS uses amagnet to method to train. They take to avant-garde French dancer more difficult clrcum- track the electro-magnetlc the sldes ln old jet alrcran has Just been awarded stances.' signais that the braln gives to whlch reach 30,OOOft before f:36,lOO by the Wellcome The research will combine the muscleS. At present Dr they turn and burtJe towards' Trust to Investlgate weight- innovatlve brain-monitoring Nick Davey and ' hls col- the earth ln free fall. this lessness and movement. procedures wlth the talents leagnes at Imperial College ' aUords a 25-second burst of

The groundwork for the of Dr Kltsou Dubois, a danœr are using the method to help welghtlessness. Nasa refers project has been carrled out who has been obsessed wlth treat spinal Injuries. . to its jet as a 'vomit comet'. wlth the co-operatlon of the dance and welghtlessness for Although the character of Dubois proved less suscep­French National Centre for the past nve years. She has Barbarella, played by Janetible to slckness than the Spaœ Studles (CNES) and the already studled at Nasa ln Fonda ln Roger Vadlm's cult ', tralnee astronauts she new next phase of the programme the United States and has film, makes space dance look wlth in France and she al ms to measure the electrlc nown wlth CNES. easy when she strlps balleti· belteves tbat malntalnlng a pulses g1ven offby the brain Dubois has developed the cally in the openlng 'body image' in a welghtless dl1rlng perlods of dance concept of the 'subjective ver· sequence, ln fact movlng envlronmentlsthekey.

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Daily Telegrallh 10 avril 2000

Moondance may aid astronauts

to adapt in space 8y Roa:er HIChfteld, Science Edltor

A CLAIM by a choreogra­pher that astreeauts could better adapt to weightless. ness by danciog is to be studied by a team of sden· tists and artists.

The project has been awarded 06.000 by the ehar­itable Wellcome Trust as part of a 000,000 competi­tion ta promote collaboration between science and the arts.

The French choreographe.r and modern dancer Dr Kit­sou Dubois and scientists at Imperial College, London, also want to explore whether dance trainiog could help people to l'erain movement followinC serious Înjury.

The project was inspired wheo Dr Dubois demon­strated unusually good COn­trol of movement and orien­tation during parahoUc f1ights - whcn a plane und.e.rgoes a special trajec­tory to ioerease or cut the effect of gravity N ausea also proved less of a problem than usual.

Prof Bob Schrote.r, one of tbe team from Imperial's BioDynamics Group - whicb usually studies tbe dfects of sports and virorous exercise on the body - said: "Dr Dubois believes tbat tbis control came !rom ber pos­tural and orientational skills tbat resuIt from dance training.

" We could see tbat there was somethinc to investi· gate . Tbere is a lot in il for tbe European space pro­gramme and for Nasa."

He added: "Il aIso bas implications for the science

of dance, and for us in te.rrns of how dancers differ from ordin2l'Y people, and neuro· logical patients in terms of controlling posture and movement."

Another member of the team, Dr Nick Davey, a neu­rophysioloCist. believes tbat dancers may have different types of control mechanlsms iD the brain and .pme to malnUin their centre of cravity.

"Dr Dubois has already takeo part in some ex:peri· ments," said Dr Davey. wbo will he usinga newte~que that stimulates the tira in with magoetic fields.

He added: "She feIt stronrly that every tilDe she moved a limb, there was some kind of cbmpensation in her axis to maintain ber posture. We found that"Very mteresting ...

ADotber 10 winners of the Wellcome compc!tition will he announced today at the Science Museum by ·Alaa Howarth, the arts-minister.

One of the projects will explore impaired brain fooc· tion by usmg brain scaoners to crea te an "interactive journal througb the senses". It was inspired by the artist and filmmaker AndreW' Kat· tin" whose daughler. Eden. suffers from a rare (eneUe brain condition.

The money will also help ta develop play kits that could stimulate premature babies . and fund an artwork in HiI­tend Country Park, near Edinburgh, which bas been inspired by tbe pbases of the Moon.