LA DONNA IMMOBILE laintemerata LA DONNA IMMOBILE La Intemerata

índice

ESPECTÁCULOS PRODUCIDOS POR LA INTEMERATA La cabeza del Dragón (2010)

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Amadís de Gaula (2012)

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Lucientes ( 2014)

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LA cOMPAÑiA

LA INTEMERATA

La Intemerata es una joven compañía dedicada a las artesescénicas, creada en 2010 por la actriz y directora RakelCamacho y el iluminador Mariano Polo. En 2.015 entra aformar parte de la misma la actriz y bailarina RebecaMatellán.

Nuestra pensamiento llevado a la escena tiene que ver conla idea de una comunidad a medio construir, ruinosa,deforme y esperpéntica, en la que el hombre es un animalque lucha constantemente por integrarse y sobrevivir a lagran cantidad de obstáculos que tiene que sortear, nosiempre con éxito. Para ellos contamos con grandeshistorias de la literatura universal o bien iniciamos unlaboratorio total a partir de una idea, donde se construirátambién el texto, de la mano con el hecho escénico.

Este concepto, que acompaña al arte y al teatro desde sunacimiento, lo trabajamos nuestro propio universo desde unrealismo poético que, en el más puro sentido brechtianopide rupturas, realizando una puesta en escena de granpotencia visual y verbal libre de convenciones, que, dentrode la escena contemporánea, investiga los diferenteslenguajes escénicos como la escritura postdramática, lamúsica en vivo, el cine, la performance o la danza,brindando al público el ritual ó ceremonia escénica, que vaa estimular las emociones y reflexiones en la mente y elalma del espectador.

1 LA cOMPAÑíA

2 LA dOnnA iMMObiLe

2.1 sinOPsis

2.2 LA fuente LiterAriA

2.3 creAción drAMAtúrgicA

2.4 LA dOnnA iMMObiLe A escenA

2.5 necesidAdes técnicAs

2.6 fichA ArtísticA

2.7 eL equiPO

2.8 cOntActO

LA DONNA IMMOBILE laintemerata LA DONNA IMMOBILE La Intemerata

La cabeza del Dragón de Valle Inclán (2010). Adaptación para Teatro Familiar) es el prim-er espectáculo de La Intemerata, dramaturgia y dirección de Rakel Camacho. Campaña Escolar en Teatro Calderón Haagen Däzs de Madrid, gira en Red de Teatros de Castilla la Mancha (2011) y Comunidad de Madrid.

esPectÁcuLOs

Lucientes

¿sOis ALMAs en PenA

O sOis hijOs de PutA?

festiAL A-PArt ALPiLLLes

LUCIENTES (2014) espectáculo multidisciplinar creado a partir de Los Caprichos de Goya. Gira nacio-nal y representación en el Festival francés A-PART Les Baux de Provence 2015. Dramaturgia y dirección de Rakel Camacho

Amadís de Gaula (2012) Para público juvenil. Este proyecto tiene la particularidad de combinar teatro de títeres con teatro de actores, dentro de una frenética y libre interpretación del libro de caballerías más importante de todos los tiempos. Dramaturgia de Álvaro Vicente ydirección Rakel Camacho. Gira nacional

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abía otra vez…

Hace justo un año, los medios de comunicación se hacían eco de la violación en manada de San Fermín. Que las violaciones a mujeres suceden desde el principio de los tiempos, es algo que todos sabemos y que nunca acaba, como tantas otras pesadillas. Pero fue hace un año cuan-do yo venía de la experiencia de ser madre de dos niñas gemelas. A partir del cuento original de La bella durmiente (Sol, Luna y Talía de Giambattista Basile, 1635), nos hemos metido en el tremendo jardín de las violaciones sexuales, con la cantidad de conflictos que ello supone. En el cuento original Talía se duerme virgen y despierta madre de gemelos. Hemos investigado, indagado, hemos metido el dedo en la llaga haciéndo-nos mil y una preguntas sin conseguir respuestas. A veces, no hemos hecho más que escarbar. Hemos empatizado con todas las partes y hemos inten-tado comprender algo. Pero sólo tenemos preguntas y frustración. Hemos luchado contra la tragedia. Y os vamos a contar un cuento crudo y poético.Queremos brindar, mediante nuestra propuesta personal, un diálogo de reflexiones al espectador, queremos estimular su mente y su alma.

Rakel Camacho

2 LA dOnnA iMMObiLe

h

sinOPsis

Dormirse virgeny despertar desvir-gada y madre de gemelos

LA DONNA IMMOBILE laintemerata LA DONNA IMMOBILE La Intemerata

l Pentamerón, cuyo nombre original en napolitano es Lo cunto de li cuinti overo lo trattenemiento de peccerille

( El cuento de los cuentos, o el entretenimiento de los pequeños), es una colección de cuentos de hadas populares,

elaborada por el poeta y cortesano italiano Giambatista BAsile (1570-1632), conde de Torrone, escrita en napolitano

y publicada de manera póstuma en Nápoles en cinco tomos, de 1634 a 1636. El más rico y el más artístico de todos

los libros de fábulas populares, según juicio compartido por los críticos extranjeros conocedores de la materia y, m primer lugar, por

Jacob Grimm, el mismo que, junto con su hermano Wilhelm, brindó a Alemania la recopilación de los kinder und Hausmärchen varias

veces reeditada. Pero es como si Italia no poseyese ese libro, ya que, escrito en un antiguo y nada fácil dialecto, sólo es conocido

por su título y hoy casi nadie lo lee en ninguna parte, ni siquiera en su tierra de origen, Nápoles.

Sol, Luna y TalíaNos presenta casi el milagro de la maternidad en el cuento de la bella durmiente del bosque, convertida en madre durante el

sueño y a cuyo pecho, mientras aún duerme, los dos niños que trae al mundo, Sol y Luna, se pegan, y así éstos, buscando el pezón,

le chupan un dedo y extraen la fatal arista de lino por cuya causa habiá caído en letargo, devolviéndola a la vida. Nos bosqueja el

misterioso encanto de la poesía en el príncipe que ha perdido el recuerdo de la mujer amada y oye, en boca de ella, no reconocida

y disfrazada, la cación del “rostro blanco” y, sin que él mismo sepa por qué, se siente invadido de dulzor y de una indefinida ansia,

pidiendo una y otra vez que le repitan el canto.

iLPentAMerOne

e

LA fuente

LiterAriA

Lo cunto de li cunti overo lo trattenemiento de peccerille

Fragmentos:“Se supone que ahora tiene que venir un príncipe o similar, dame un beso de amor verdadero y salvarme la vida, y yo bailaré con él

y daré vueltas y más vueltas, aunque mi cuerpo estará entumecido... Pero esto, en resumen es lo que dice el cuento. Mi existencia se

reduce al cuento. Yo, mientras lo espero, duermo. No me he muerto, sólo duermo, nada grave, pero éste era el castigo por arriesgarme a

salir al exterior. Ya puedo decir que soy una valiente, he soltado el lastre de las leyes monárquicas. Suéltalo, me dije. Let it go, let it go.

“Ya sólo puedo hablar de Talía, Sol y Luna. Recogí los frutos de tu amor, mientras dormías y sembré las semillas de oro para que naci-

eran mis tres creaciones, mis tres mejores obras nacidas de un excelente beso, el beso perfecto, el que devolvió a la vida.”

“Desde niñas se nos domestica para no hacer daño a los hombres, ni siquiera para defender nuestro pellejo. No debemos defendernos

ni vengarnos, pero tenemos la espada de Damocles entre las piernas. ¿Cómo defendernos dormidas? ¿Y despiertas?.”

“Mientras todo el mundo se pasea con los mejores aparatos tecnológicos, es increíble que no exista un solo objeto que podamos

meternos en el coño y que cortaría en pedazos la polla del primer idiota que quisiera entrar sin permiso. Pero se trata de una cuestión

de poder. El acto sexual es secundario. Poder. Poder. Poder.

En la Metamorfosis de Ovidio parece que los dioses pasan el tiempo queriendo tirarse a mujeres que no están de acuerdo. “

“¿Sabes cuál es el secreto de los pingüinos? Esos graciosos animales que caminan de forma extraña tienen sexo entre machos, a veces

violan a las hembras, matan a los polluelos y de vez en cuando copulan con las hembras muertas. Me pregunto si esta condición de

psicópata es irreversible.”

“Nuestros mayores se empeñan, lo primero, en hacernos ver la enorme diferencia que existe entre ellas y nosotros, entres vosotras

y nosotros. Luego nos van separando y distanciando, nos educan distinto, nos hacen extraños los unos para las otras y viceversa.

Finalmente, se nos dice que ellas nos han de satisfacer y darnos descendencia. Pero nadie nos habla de ellas, nadie nos explica cómo

acercansos, cómo mirarlas, cómo escucharos, cómo entender, cómo saber qué es LA MUJER.”

LA DONNA IMMOBILE de Rakel Camacho

A veces cuando se atraviesaese tunel oscuro y profundoque tenéis, se puede tocar vuestro corazón...

LA DONNA IMMOBILE laintemerata LA DONNA IMMOBILE La Intemerata

A nosotros, y sobretodo a nosotras, nos ha llegado un cuento que se titula La Bella durmiente en el bosque, adaptación edulcorada por los Hermanos Grimm de Sol, Luna y Talía, de GianBattista Basile. Pero nuestro proyecto indaga en el original, que cuenta una cruda realidad, donde el mundo Disney y su fantasía benévo-la están ausentes.Este cuento de hadas es macabro, y mucho. No sólo por los sucesos violentos que en él acontecen, sino por la evaluación de la fábula hacia ese ¿final feliz?. Pero quizás posee más tintes de realidad que cualquier otro. Es oscuro, terrible, trágico, injusto...El bien lucha contra el mal, pero realmente no sabemos cuál es el vencedor. Se trata de una confusión difusa, si reflexionamos. ¿Qué es un final feliz? ¿Tiene que ver con el deseo de acabar felizmente casada? En el cuento original la protagonista va a casarse con su violador. Como mujeres y como creadoras sentimos el compromiso de hablar desde la agresión sexual, hasta la inmo-vilidad cotidiana de una mayoría femenina que quizás está despertando, pero que sigue repleta de bellas durmientes. Ese proyecto es una herramienta de sensibilización, además de un análisis de nuestros cuentos tradicionales, en los que desde hace siglos se ha inculcado miedo a la niña, a la mujer o a la joven, imponié-ndole la maternidad, advirtiéndola del daño que los monstruos, los lobos o el oráculo pueden ocasionarle, afectando negativamente a valores como el empoderamiento y libertad de acción de la mujer ó la igualdad de género. Nuestra propuesta dramatúrgica, si bien parte del cuento barroco Sol, Luna y Talía, recogiendo esta fábula original, sus diálogos o lenguaje, siempre irá más allá del texto, potenciando lo que se adentra por los sentidos del espectador.

Nos centraremos en el análisis del mundo de los cuentos tradicionales y como resultan una pésima herra-mienta pedagógica también para el hombre:Lo convierte en un eterno salvador/protector que nunca puede fallar.Paralelamente abordaremos la actualidad en lo que a las agresiones sexuales se refiere, dado el aumento de cifras y denuncias de violaciones que está habiendo en estos últimos años.El hecho de que Talía sea violada dormida no es, por lo tanto, algo tan fuera de lo común o tan fantástico como parece, pues conocemos más de un caso (julio 2016 Fiestas de San Fermín) en el que el agresor-violador aprovecha el estado de embriaguez de la víctima, o su sueño, para proporcionarle la peor de las pesadillas.Según fuentes de 2016, una mujer es violada cada 8 horas en España.

creAcióndrAMAtúrgicA

drAMAturgiA y ActuALidAd

este cuentO de hAdAs es MAcAbrO

Una línea amenazante resume la fábula: Dormirse virgen y despertar madre de gemelos

desde niña se nos domestica para no hacer daño a los hom-bres, ni siquiera a defender nuestro pelle-jo. No debemos defen dernos ni vengarnos, pero tenemos la espada de Damocles entre las piernas.(La Donna Immobile,Rakel Camacho)

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LA dOnnA iMMObiLe A escenA

eL esPAciO escénicO - nuestrO bOsque

Construir la puesta en escena para un cuento de hadas tenebroso, atravesado por la ealidad actual, no deja de ser algo realmente atractivo en el sentido estético-plástico.

Nuestra pieza de teatro postdramático, tiene una estructura fragmentaria tanto en su dra-matrugia como en su puesta en escena. Ambas tareas van a ir de la mano en el proceso de creación, en el que no nos interesa contar el cuento o la fábula sin más, sino la construcción de preguntas, ideas, relfexiones, para que el espectador viva su propia experiencia.

A través de la palabra, la imagen, el sonido, la performance, diseñaremos un puente que une realidad y cuentos de hadas. Jugaremos con los extremos y los contrastes entre géneros, estilos y lenguajes escénicos para potenciar nuestro universso escénico propio, en el que el trabajo de los cuerpos, junto a la palabra, junto a la acción performativa, el vídeo o los momentos musicales van a convivir.

Desde la dirección se trabajará una puesta en escena de gran plasticidad, donde la ruptura ocupa un lugar imporane, así como los momen-tos más delicados o íntimos en conraste en los más potentes, ruidosos, abstractos, siempre destacando el lado más salvaje de la natura-leza humana, algo intrínseco en el mundo de los cuentos tradicionales.

Un objetivo fundamental de la puesta en escena será precisametne mostrar lo terrible mediante recursos esc´nicos cargados de poesía. El aria de Rigoletto La donna e mobile, nombre que transfromamos para titular nuestra pieza, es un claro ejemplo de belleza donde se describe a la mujer con debilidad a la vez que tiranía.

Una letra machista, que envuelta en una voz y música hermosas nos resulta bella.

El espacio escénico se compone por un lado del medio audivisual, protagonista de lo escenográfico: unas veces nos

mostrará un bosque de fondo cerrado en ramas, otras la proyección de textos, también adoptará el papel de personajes que

ayuden a confomar la pieza y propongan otra dimensión... y por otro lado, será el contacto con la realidad cotidiana, donde se

proyectarán vídeos sobre noticias reales, testimonios y nuestras propias videocreaciones sumando siempre plasticidad a la pieza,

para subrayarla o para contradecirla, pero para hacernos preguntas al fin y al cabo.

Otros elementos a tener en cuenta en el espacio escénico tendrán que ver con corpóreos como un lecho símbolo de la inmovi-

lidad, ramas de árbol natural y otras hierbas, simulando una naturaleza muerta en la que está presa nuestra heroína.

Lo estético y lo espacial jugarán sin duda a adentrarnos en un lugar fantástico, violento, armónico, hermoso, real.

se supone que ahora tiene

que venir un príncipe o simi-

lar, dame un beso de amor

verdadero y sálvame la vida,

y yo bailaré con él y daré

vueltas y más vueltas, aunque

mi cuerpo estará entume-

cido...

(La donna immobile de Rakel

Camacho )

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necesidades técnicas

PrOyectOr

teLA, gAsA O PAred PArA PrOyectAr

iLuMinAción: nOs AdAPtAMOs A LA dOtAción de LA sALA

sOnidO: 2 MicrófOnOs de MAnO. rePrOductOr de cd.

eL esPAciO sOnOrO

El espacio sonoro comprende

un todo ecléctico donde, tanto el aria

La donna e mobile de Rigoletto como

Il ballo del mattone de Rita Pavone

conviven como parte del patrimonio

musical italiano.

Por otro lado, el compositor dodeca-

fonista Julián Sanz (Erizonte) se encar-

gará de crear las atmósferas sono-

ras, envolventes propias de un mundo

onírico dentro del

MAríA fOguerA

ÁLvArO vicente

Angie MArtin

drAMAturgiA

dirección

LA DONNA IMMOBILE laintemerata LA DONNA IMMOBILE La Intemerata

ficfichA ArtísticA

rePArtO

PrOducción ejecutivA

esPAciO sOnOrO

cOreOgrAfíA y MOviMien-

esPAciO escénicO

3.

2.

1.

5.

4.

6.vestuAriO

8.iLuMinAción

7.

9.

cOLAbOrAciOnes

cArteL

PAtriciA tOrrerO

AnA MOntes de

fiLA cerO sAstreríA y

MAriAnO POLO

dOLOres gArAyALde

teresA MAteLLÁn

rebecA MAteLLÁn

trigO góMez

rAkeL cAMAchO

juLiÁn sAnz (erizOnte)

MúsicO en escenA

(ArrieritOs dAnzA)

drAMAtúrgicAs

10.fOtOgrAfíA

sergiO reviejO 11.AyudAnte dirección

heLenA sOriA

12.rAkeL cAMAchO

LA inteMerAtA teAtrO

cArLOtA guivernAu

rAkeL cAMAchO

sebAstiÁn fLOres

LA DONNA IMMOBILE laintemerata LA DONNA IMMOBILE La Intemerata

ebeca Matellán es licenciada en Interpretación por

la RESAD (2009). Ha ampliado su formación teat-

ral con profesionales de la escena como Alfredo

Sanzol, Laila Ripoll, Claudio Tolcachir, Marcos

Morau, Claudia Faci, Jeremy James, Will Keen, Andrés Lima,

Ernesto Caballero, Mario Gas, Vicky Peña, Ernesto Arias, Lidia

Otón y Michael Stubblefield, así como en el seminario formativo

“Taller para jóvenes actores” organizado por el Teatro de la

Abadía.

En cuanto a la formación corporal, ha realizado un curso inten-

sivo en la SNDO (Ámsterdam) y ha recibido clases de danza

contemporánea, danza clásica, flamenco, claqué, danza aérea y

telas aéreas. También ha participado en diversos laboratorios

de investigación y análisis del movimiento con Camille Hanson,

Vincent Bozek, Daisy Phillips y Lucas Condró.

Ha trabajado con la compañía Kulunka Teatro en su espectáculo

de máscaras André y Dorine, en “Éxodo” bajo la dirección de

Roberto Cerdá , y en “Aleluya erótica”, de Federico García Lorca,

de la mano de Rakel Camacho.

También ha trabajado para el CDN en las obras “Montenegro.

Comedias Bárbaras” (dir. Ernesto Caballero) y “Yo, el Heredero”

(dir. Francesco Saponaro), con la que asistieron al Napoli Teatro

Festival , y en el Teatro Español con “Beaumarchais” (dir. J.M.

Flotats).

Además de haber colaborado con La Fura dels Baus en diver-

sas performances, ha intervenido en montajes de línea gestual

como “Lucientes” (con la compañía La Intemerata, y con el que

formaron parte del Festival A-partAlpilles , Francia), “Escriba su

nombre aquí” (con la compañía Cuartoymitad Teatro, con el que

recibieron el 2º Premio del XXII Certamen Jóvenes Creadores y

con el que han asistido al XXX International Hispanic Theatre

Festival of Miami , al Festival Internacional de Teatro Nicaragua,

al Festival Internacional de Teatro Riviera Maya y al Festival

Internacional de Teatro Escena Mazatlán) y “Fea” (dir. Luis

Luque). En todos ellos combina su formación en danza con la

interpretación en procesos de creación colectiva. Asimismo ha

participado en las operetas “La Clementina” (dir. Mario Gas) y

“Calipso” (dir.A.M. Roger).

En la República Checa, de la mano de la compañía Masakr

Elsinor, ha trabajado en la performance “El libro de los venenos”,

“Zazdívání Zahrad”, estrenada en Praga, y con Divadlo D’Epog ha

formado parte del espectáculo “Solo pro toho, kdo je negblìz”,

estrenado en Brno y con gira por otras ciudades europeas como

Budapest (en el marco del Zsámbeki Színházi Bázis Festival ) y

Riga (durante el Dirty Drama Festival ). En televisión ha partici-

pado en las series “Cuéntame” y “El Comisario”, y en cine en las

películas “Celda 211” y “No Controles”.

rebecA MAteLLÁn

r studió en Madrid Arte Dramático en la academia del actor Replika, con Jaroslaw Bielski y su equipo desde el 2000 al 2003. Trabajó en la compañía Replika con vari-

os montajes, destacando “Alguien Voló sobre el nido del Cuco” de Dale Waserman hasta 2008. Durante este tiempo también creó junto a Camilo Vásquez y Ángela Boix la compañía de teatro El Arrabal con la que realizaron dos obras “Pisar el Palito” de Griselda Gambaro y “La Ronda” de Arthur Schnitzler dirigida por Javier Hernández Simón. Hacia 2006 tomó con-tacto con el mundo del títere y empezó a trabajar con la compañía de “La tirita de Teatro” haciendo varios montajes como “El Romeo y la Julieta” , “Blue” y “Cucharacas”. Al mismo tiempo 2010 empezó un entrenamiento, hasta 2016, en Theatre for the peo-ple con Adán Black , donde su visión y su pasión por la interpretación se focaliza y se multiplica. Después hacia 2011 formó junto a Alex Molero la compañía “Los Postizo Mostacho” haciendo espectáculos de creación propia como “Deshechos Postizos”. De esta

compañía nace el germen de la gamberrada en el y crea el espectáculo “Una Puta Mierda”. Esta obra, de creación propia y dirigida por Camilo Vásquez, com-puesta por siete monólogos de personajes extremos. Se ha representado en diferentes espacios de toda España, entre ellos el Teatro Lara de Madrid.Actualmente trabajando con la productora La Tropa en la obra “Vooyeur” con la que también trabajó en “One Night Only” lectura dramatizada de “Pulp Fiction” dirigida por Carlos Vermut . Ha trabajado en varias obras de la compañía “Theatre For The People ensamble” como “El Efecto” de Lucy Prebble, “The Flick” de Anie Baker, “El corazón normal” de Larry Kramer en el papel de Ned Weeks, “Othelo” en el papel de Iago, “Edipo Rey”. Todas ellas dirigidas por Adán Black. Ha trabajado con la compañía La Belloch en la obra Vientos de Levante escrita y dirigida por Carolina África representándola en varios teatros entre ellos el Teatro Español de Madrid. Miembro fundador del Colectivo Artístico Fango y de su últimacreación: F.O.M.O.

trigO góMez

e

LA DONNA IMMOBILE laintemerata LA DONNA IMMOBILE La Intemerata

rAkeL cAMAchOA

ctriz y directora albaceteña licen-

ciada en Arte Dramático por la

especialidad de Dirección de

Escena (RESAD 2006-2010)

Máster en Artes Escénicas

Universidad Complutense de Madrid (2012)

Diplomada en Magisterio (Educación Infantil, UCLM

2003).

Ha compaginado su trayectoria profesional con for-

mación en Doblaje, Teatro Musical (Escuela Scaena,

de Carmen Roche), interpretación y dirección de

escena con Mario Gas, Will Keen (Interpretar a

Shakespeare), Zywila Piertzak (Teatro clásico), José

Sanchís-Sinisterra (Escritura dramática), Josefina

G. Aráez (verso), Patricia Kraus (técnica vocal),

Susana Rinaldi (voz), Andrés del Bosque (bufones),

Vicente León (verso), J. Ramón Fdez. (Dramaturgia),

Producción (Miguel Ángel Pérez CTE), Sol Garre

(técnica Michael Chejov), Joan Soler (Commedia

dell´Arte), Yolanda Rivero (canto), J.L. Raymond (espa-

cio escénico), Mauricio García Lozano (“el teatro como

proceso mental” en CDN), Marcelo Díaz (dirección de

textos alemanes), Creación escénica contemporánea

con Marcos Morau (La Veronal), Alberto Conejero

y María Velasco (escritura dramática), Laboratorio

escénico “Etnoficciones” con Mapa Teatro (Colombia)

en Frinje 2016, Dance Contemporary (Improvisación

y movimiento) con Camille Hanson. Inicia su camino

como directora y dramaturga con el proyecto ¿Dónde

están los hombres? (versión libre para niños de El

Principito que escribe y dirije en 2006). Dirige en

la Resad La carroza de plomo candente (Francisco

Nieva), con la que es seleccionada para el Festival de

Directoras de Escena de Torrejón de Ardoz como

representante de Dirección Escénica RESAD 2009 .

Desde 2010 dirige la compañía La Intemerata.

Montajes: La cabeza del Dragón de Valle-Inclán,

versión para niños representada en 2011, A madís de

Gaula, (adaptación de Álvaro Vicente del clásico de

Garcí Rodríguez de Montalvo para títeres de técnica

siciliana /actores) en 2012. Dichos espectáculos han

girado dentro de la Red de Teatros de Castilla la

Mancha y gira nacional .

2014. LUCIENTES (Esperpento Contemporáneo)

actualmente en gira. Espectáculo multidisciplinar a

partir de los Caprichos y Pinturas Negras de Goya.

Festival A-PART LES BAUX EN PROVENCE (sur de

Francia). Los conciertos de Radio 3 de RTVE (esceni-

ficación para la formación musical Erizonte).

2014. Directora en el laboratorio ETC Cuarta Pared

Como ayudante de dirección ha realizado los siguien-

tes montajes: ¡Que viene Richi! (2008) dirigido por

Carmen Losa, representado en el Teatro Alcázar y

el Teatro Fígaro de Madrid. Producción Globomedia.

Las Flores de Don Juan de Lope de Vega (2011) y ¡A y

Carmela! de J. Sanchís Sinisterra (2013) , ambas pro-

ducciones de Nacho Vilar y dirigidas por José Bornás .

Como actriz ha participado montajes como La gener-

ción perdida creación colectiva dirigida por Marcelo

Díaz, estrenada en Cuarta Pared (2015), Las hermanas

de Buffalo Bill, de Mediero dirección Paco Redondo

(2012); Entre bobos anda el juego, de Rojas Zorrilla.

Dirección Antonio Malonda (Festival Almagro 2011);

El amor de Perlimplín con Belisa en su jardín, de

Lorca. Dirección Carmen Heymann (2010); La hija del

aire, de Calderón.

Dirección César Barló (2009); Los Comendadores de

Córdoba, dirección César Barló (Festival Almagro

2008); La canción del olvido, del maestro Serrano

(Zarzuela, en gira desde 2010) dirección José María

Ariza; El perro del hortelano, de Lope de Vega.

Dirección José María Ariza (2006- 2008); Don Quijote

de la Mancha, dirección Catalina Bouzoianu (2001);

Don Juan Tenorio, dirección Goyo Jiménez (2000-

2005); El Príncipe y el Mendigo, dirección Goyo

Jiménez; El principito, dramaturgia y dirección de

Antonio Morcillo, (1998-2000), son algunos de

los montajes más representativos en los que ha

trabajado.

Ya sólo puedo hablar de Talía, Sol y Luna. Recogí los frutos de tu amor, mientras dormías y sem-bré las semillas de oro para que nacieran mis tres cre-aciones, mis tres mejores creaciones, mis tres mejores obras nacidas de un excelente beso, el beso perfecto, el que devolvió a la vida”.

(La donna immobile de Rakel Camacho)

LA dOnnA en LOs MediOs

LA DONNA IMMOBILE laintemerata LA DONNA IMMOBILE La Intemerata

LA rePúbLicA cuLturAL

Rakel Camacho tiene su propio estilo a la hora

de construir el teatro documento que muestra, de

manera que no se limita a ejercer la narrativa de

su investigación, sino que busca el punto interme-

dio para convertir realidades sociales, históricas o

actuales, en caminos dramáticos que interesarán

también por el argumento.

LEER LA CRITICA COMPLETA AQUÍ

Una propuesta diferente, original, valiente, dura y nece-

saria, que se va desarrollando con mucha fuerza desde

el principio y que, posee la fuerza, la dureza, la poética,

la brutalidad, la sensualidad y el lenguaje necesario para

implantar la reflexión en la mente del espectador.

LEER LA CRITICA COMPLETA AQUí

A gOLPe de efectO

críticAs A LA ObrA

Estamos ante un teatro de denuncia, un teatro

crítico y valiente. Muy necesario. Propuesta maciza,

consistente, muy pensada y bien resuelta. Desde

una manera de narrar que es dedo en la llaga

pero también premeditada y exquisita maquinaria

artística. Más que interesante y atractiva, inelu

-dible en la cartelera.

LEER LA CRITICA COMPLETA AQUÍ

eL esPAÑOL

‘La donna immobile’, en el Teatro del Barrio, es una

denuncia sobre las tablas: reflexiona sobre cultura

machista a partir del cuento clásico de ‘La bella durmi-

ente’, donde la joven es violada mientras duerme y, al

despertar, es madre de gemelos.

LEER LA ENTREVISTA COMPLETA AQUí

ibetv. nOticiAs cuLturALes iberOAMericAnAs

Reflexionamos sobre la cultura de la violación con Rakel

Camacho, dramaturga y directora de La bella durmiente.

VER LA ENTREVISTA COMPLETA AQUí

revistA gOdOt

La ‘La donna immobile’ habla de la violación., sin oportunismos. Es

una obra que nace a partir del cuento original de Giambattista Basile

en el que se basa ‘La bella durmiente’. La obra es una reflexión sobre

la cultura de la violación en la que vivimos todos y sufren fundamen-

talmente las mujeres.

LEER LA CRITICA COMPLETA AQUÍ

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C a l l 1 - 8 8 8 - 5 5 5 - 5 5 5 5 o r v i s i s t w w w . W e b S i t e . c o m

cOntActOL A i n t e M e r A t A @ g M A i L . c O M

r A k e L 6 6 1 . 3 1 9 . 8 1 9

M A r i A n O 6 6 1 . 3 4 6 . 0 4 4

WWW.LAdOnnAiMMObiLe.es