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CONSIDERACIONES SOBRE EL
SISTEMA DE ORDENAMIENTO DEL COLOREN EL CONTEXTO DE LAS PRCTICAS
DE
LENGUAJE PROYECTUAL II
Autora: Mara Paula GIGLIO
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad
Nacional de Mar del Plata
Texto de ctedra
La morfognesis de un color (generacin de un color desde la
consideracin desus dimensiones morfolgicas), en el contexto de las
prcticas de Lenguaje Proyectual II, serealizan tanto con MEZCLA
ADITIVA con los colores primarios aditivos rojo , verde y azul
(RGB), como con MEZCLA SUSTRACTIVA con los primarios sustractivos
cian, magentayamari l lo (CMY). Es decir:
- La MEZCLA ADITIVAimplica un juego de sumatorias de luces de
los tres coloresprimarios (rojo , verde y azul : RGB) y sus
diferentes combinatorias que nospermiten generar variaciones
tonales, y variaciones de luminosidad y/o desaturacin de un
tono.
- LaMEZCLA SUSTRACTIVAimplica un juego de sustracciones de luz a
partir de lainterposicin de filtros a una luz blanca, de la
yuxtaposicin de filtros a un colorpigmentario, de la mezcla de
pigmentos entre s, etc. Con los tres primarios cian,magentay amari
l lo : CMY, se pueden generar variaciones tonales, y variaciones
devalor y/o de saturacin de un tono.
Imagen 1: Colores producidos por la mezcla de tres fuentes de
luz cadverde y azul. Ante la interposicin de las sombras producidas
por la i
objeto se pueden observar los colores primarios sustractivos y
las mprimarios produciendo el cian (G+B), magenta (R+C) y el
amarillo (R+G
los tres primarios dando el blanco.
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Imagen 2: Sumatoria de dos fuentes de luz
primarias: verde y azul (G+B) dando comoresultado una luz CIAN
que se puedeobservar en el fondo ms luminoso. En lassombras se
pueden ver cada uno de loscolores de las fuentes de luces
utilizadas yen la interseccin de ambas sombras sepuede observar el
negro por la ausencia deluz.
Imagen 3: Sumatoria de dos fuentes de luzprimarias: rojo y azul
(R+B) dando comoresultado una luz MAGENTA que se puede
observar en el fondo ms luminoso. En lassombras se pueden ver
cada uno de loscolores de las fuentes de luces utilizadas yen la
interseccin de ambas sombras sepuede observar el negro por la
ausencia deluz.
Imagen 4: Sumatoria de dos fuentes de luzprimarias: rojo y verde
(R+G) dando comoresultado una luz AMARILLO que se puedeobservar en
el fondo ms luminoso. En lassombras se pueden ver cada uno de
loscolores de las fuentes de luces utilizadas y
en la interseccin de ambas sombras sepuede observar el negro por
la ausencia deluz.
En ambas mezclas estaremos hablando de TRICROMAS.se ordenarn por
la posibilidad de variar en las tres dimensiones del
coSATURACIN:
TONO:El tono de un color es aquel atributo del mismo que lo
puede caamarillo, rojo, rosa, celeste, etc. Para definir qu
tonalidadayudarse reconstruyendo el crculo cromtico para
iproporcionales entre los tres primarios. La variacin tonamezcla de
dos primarios.
A los colores primarios los denominaremos PUROS SIMresultantes
de la mezcla de dos primarios lo denominaremo
VALOR:Es la dimensin del color que se refiere al grado de
luminosidacontexto de esta prctica, definiremos en 9 valores
queintermedios entre el blanco y el negro. Los dividiremos en 3y
bajos. Cada color se comparara, por ejemplo, perceptuaanterior de
valores, y se define por igualacin de luminosidque le
corresponda.
En lo digital: la variacin de valor al blanco se genera por
presencia del color primario o de la mezcla sustractiva, miede
valor al negro se genera a partir del puro 100% porcentaje (segn la
oscuridad deseada) de negro generatodos los primarios.
SATURACIN:Es la dimensin que se refiere al grado de pureza de
contexto de prctica, definiremos que un color est desaresultado de
la mezcla de los tres primarios. En lo artesatres primarios resulta
un color desaturado, y la aproximaci(no es exactamente igual en la
mezcla pigmentaria) las caprimarios, ms desaturada resultar el
color producto de ladesaturacin se obtendr cuando se iguales los
valores o c
primarios.
Digitalmente se puede detectar la desaturacin cuando epresencia
de los tres primarios en valores entre 1 y 99 en caejemplo, en el
caso: C: 6 M: 6 Y: 90, es un amarillo con
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alto ya que se detecta una gran presencia de blanco (la
diferencia al 100 decada uno) pero tambin de negro en menor escala
(el zcalo comn de 6 en lostres primarios). En el caso antes citado
C: 25 M: 35 Y: 85, es un colordesaturado ya que hay un zcalo que
indica la presencia de negro es de 25 en
los tres primarios, en tanto la presencia de blanco queda
definida por ladiferencia al 100 de los tres primarios.
En lo digital, En un color C: 25 M: 25 Y: 75, podemos observar
que latonalidad es amarillenta. En un color C: 25 M: 75 Y: 75, la
tonalidad esrojiza. En un color C: 25 M: 50 Y: 75, la tonalidad es
anaranjada, mientrasque en C: 25 M: 35 Y: 85, la tonalidad es
amarillo anaranjado. Los casosexpuestos no son puros, pero se
disponen para comprender mejor el tema. Estavariable se definir por
su construccin y perceptualmente. Adems, seanalizar, en el caso de
lo digital, cmo se construye por valores oproporciones.
Basados en las definiciones de colores primarios de Lozano,
podemoscomprender por qu se utilizaron y se sigue utilizando a los
colores rojo, azul y amarillo(RBY) como colores primarios, pero
todas las combinaciones que se hagan no escapan a lacombinacin del
tipo de fuente de luz, el objeto que refleja o transmite esa luz, y
e l sistemade visin del observador.
Imagen 5: Sobre la basefiltro rojo: Verificacin depuede
reproducir la luz r
Imagen 6: Sobre la basefiltro rojo: Verificacin defiltrada con
un filtro rojo dms oscuro ya que hay mabsorcin)
Imagen 7: Sobre la basemagenta y filtro rojo: Ver
luz magenta filtrada con (un poco ms oscuro ya grado de
absorcin).
