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LITERATURA MODERNA

RENACIMIENTO I (WILLIAM SHAKESPEARE)

(Stratford on Avon, Reino Unido, 1564-id., 1616) Dramaturgo y poeta ingls. Ter-

cero de los ocho hijos de John Shakespeare, un acaudalado comerciante y poltico

local, y Mary Arden, cuya familia

haba sufrido persecuciones reli-

giosas derivadas de su confesin

catlica, poco o nada se sabe de

la niez y adolescencia de Wi-

lliam Shakespeare.

Parece probable que estudiara

en la Grammar School de su lo-

calidad natal, si bien se desco-

noce cuntos aos y en qu cir-

cunstancias. Segn un coetneo

suyo, William Shakespeare

aprendi poco latn y menos

griego, y en todo caso parece

tambin probable que abando-

nara la escuela a temprana edad

debido a las dificultades por que

atravesaba su padre, ya fueran

stas econmicas o derivadas de

su carrera poltica.

Sea como fuere, siempre se ha

considerado a Shakespeare como

una persona culta, pero no en

exceso, y ello ha posibilitado el

nacimiento de teoras segn las cuales habra sido tan slo el hombre de paja de

alguien deseoso de permanecer en el anonimato literario. A ello ha contribuido

tambin el hecho de que no se disponga en absoluto de escritos o cartas persona-

les del autor, quien parece que slo escribi, aparte de su produccin potica,

obras para la escena.


La andadura de Shakespeare como dramaturgo empez tras su traslado a Lon-

dres, donde rpidamente adquiri fama y popularidad en su trabajo para la com-

paa Chaberlains Men, ms tarde conocida como Kings Men, propietaria de dos

teatros, The Globe y Blackfriars.

Tambin represent, con xito, en la corte. Sus inicios fueron, sin embargo,

humildes, y segn las fuentes trabaj en los ms variados oficios, si bien parece

razonable suponer que estuvo desde el principio relacionado con el teatro, puesto

que antes de consagrarse como autor se le conoca ya como actor.

Su estancia en la capital britnica se fecha, aproximadamente, entre 1590 y 1613,

ao este ltimo en que dej de escribir y se retir a su localidad natal, donde ad-

quiri una casa conocida como New Place, mientras inverta en bienes inmuebles

de Londres la fortuna que haba conseguido amasar.

La publicacin, en 1593, de su poema Venus y Adonis, muy bien acogido en los

ambientes literarios londinenses, fue uno de sus primeros xitos. De su produc-

cin po-

tica pos-

terior ca-

be desta-

car La

violacin

de Lucre-

cia (1594)

y los So-

netos

(1609), de

temtica

amorosa y

que por s

solos lo

situaran

entre los

grandes

de la poe-

sa anglo-

sajona.

Con todo, fue su actividad como dramaturgo lo que dio fama a Shakespeare en la

poca. Su obra, en total catorce comedias, diez tragedias y diez dramas histricos,

es un exquisito compendio de los sentimientos, el dolor y las ambiciones del alma

humana. Tras unas primeras tentativas, en las que se transparenta la influencia

de Marlowe, antes de 1600 aparecieron la mayora de sus comedias alegres y al-

gunos de sus dramas basados en la historia de Inglaterra. Destaca sobre todo la


fantasa y el sentido potico de las comedias de este perodo, como en Sueo de

una noche de verano; el prodigioso dominio del autor en la versificacin le permi-

ta distinguir a los personajes por el modo de hablar, amn de dotar a su lenguaje

de una naturalidad casi coloquial.

A partir de 1600, Shakespeare publica las grandes tragedias y las llamadas co-

medias oscuras. Los grandes temas son tratados en las obras de este perodo con

los acentos ms ambiciosos, y sin embargo lo trgico surge siempre del detalle re-

alista o del penetrante tratamiento psicolgico del personaje, que induce al espec-

tador a identificarse con l: as, Ham-

let refleja la incapacidad de actuar

ante el dilema moral entre venganza

y perdn; Otelo, la crueldad gratuita

de los celos; y Macbeth, la cruel ten-

tacin del poder.

En sus ltimas obras, a partir de

1608, cambia de registro y entra en

el gnero de la tragicomedia, a me-

nudo con un final feliz en el que se

entrev la posibilidad de la reconci-

liacin, como sucede en Pericles.

Shakespeare public en vida tan slo

16 de las obras que se le atribuyen;

por ello, algunas de ellas posiblemen-

te se hubieran perdido de no publi-

carse (pocos aos despus de la

muerte del poeta) el Folio, volumen

recopilatorio que servira de base pa-

ra todas las ediciones posteriores.

Sus obras ms importantes son:

Romeo y Julieta

Hamlet

Macbeth

Otelo

Rey Lear

Antonio y Cleopatra

Enrique IV

Enrique V

Ricardo II

Ricardo III

El mercader de Venecia


Sueo de una noche de verano

Romeo y Julieta (Resumen)

Los Montecchi (Montagues) y los Cappelletti (Capulets), las dos principales fami-

lias de Verona, son enemigas. Romeo, hijo del viejo Montecchi, asiste enmascara-

do a una fiesta en casa de los Capuletos y, si antes se crea enamorado de Rosali-

na, ahora descubre que su verdadera pasin es Julieta. Despus de la fiesta, los

jvenes se encuentran inflamados en mutuo amor. Y, estando bajo la ventana de

Julieta, Romeo la oye confesar a la noche su amor por l, y obtiene su consenti-

miento para un matrimonio secreto.

Con la ayuda de fray Lorenzo se casan al da siguiente. Mercutio, amigo de Ro-

meo, encuentra a Tebaldo, biznieto de la seora Capuleto, furioso por haber des-

cubierto la presencia de Romeo en la fiesta; Mercurio y Tebaldo rien. Romeo in-

terviene, y al desafo de Tebaldo responde con palabras que ocultan el nuevo vn-

culo de parentesco, y rehsa batirse. Mercutio se indigna ante tanta sumisin y

saca la espada. Romeo trata en vano de separar a los contendientes, consiguiendo

tan slo dar ocasin a Tebaldo para herir de muerte a Mercutio. Entonces Romeo

se ve arrastrado a luchar y mata a Tebaldo.

Es condenado al destierro y, al da siguiente, despus de haber pasado la noche

con Julieta, deja Verona para ir a Mantua, siendo exhortado por fray Lorenzo, que

entiende que aqul es el momento oportuno para hacer pblico su matrimonio.

Julieta, forzada por su padre a casarse con el conde Paris y aconsejada a hacerlo

incluso por su nodriza, que antes haba favorecido su unin con Romeo, se deja

convencer por fray Lorenzo de que consienta, pero bebiendo la vspera de la boda

un narctico que la har parecer muerta durante cuarenta horas. El fraile mismo

se ocupar de avisar a Romeo, que la sacar del sepulcro a su despertar y la con-

ducir a Mantua.

Julieta pone en prctica el consejo. Pero el mensaje no llega a Romeo porque el

fraile que deba entregarlo es detenido como sospechoso de contagio; en cambio le

llega la noticia de la muerte de Julieta. Compra a un boticario un poderoso vene-

no y se dirige hacia el sepulcro para ver a su amada por ltima vez; en la entrada

encuentra a Paris y lo mata en duelo. Entonces, Romeo, despus de haber besado

a Julieta por ltima vez, bebe el veneno. Julieta vuelve en s y encuentra a Romeo

muerto, con la copa an en la mano. Se da cuenta de lo sucedido y se apuala.

Este trgico fin es narrado por el fraile (que lleg demasiado tarde para impedirlo)

y por el paje del conde Paris. Los jefes de las dos familias enemigas, conmovidos

por la catstrofe provocada por su enemistad, se reconcilian.


Ejercicios

1. Romeo inicialmente amaba a:

.

2. Cmo se conocen Romeo y Julieta?

.

.

.

3. Juieta es de la familia de:

.

.

4. Las acciones de Romeo y Julieta ocu-

rren en:

.

.

5. Quin es Benvolio?

.

.

.

6. Quin es Mercuccio?

.

.

.

7. Quin es Tibaldo?

.

.

.

8. Quin es Paris?

.

.

.

9. Quin casa a Romeo y Julieta?

.

.

10. A quin asesina inicialmente Ro-

meo?

.

.

.

11. A dnde huye Romeo?

.

.

12. Por qu Romeo no recibe la carta de

Fray Lorenzo?

.

.

.

13. Cmo acaba Romeo y Julieta?

.

.

.

14. Quin es el Cisne de Avon?

.

.

15. Mencione cinco tragedias de Shakes-

peare:

.

.

.

.

.

16. Cmo muere Paris?

.

.

.

17. Cmo muere Romeo?

.

.

.

18. Cmo muere Julieta?

.


.

.

19. Los temas tratados por Shakespeare

son

.

.

.

20. Mencione otras obras de Shakespea-

re:

.

.

.


Etapa Moderna 7 Literatura

RENACIMIENTO II

OTRAS OBRAS DE SHAKESPEARE

HAMLET

En la tragedia de Shakespeare, el rey de Dinamarca ha sido asesinado por su

hermano Claudio, que ha usurpado el trono y se ha casado, sin respetar las cos-

tumbres, con la viuda del muerto, Gertrudis. El espectro del padre aparece a

Hamlet en la muralla del castillo de Elsinore, refiere las circunstancias del delito y

pide venganza. Hamlet promete obedecer, pero su naturaleza melanclica le hace

irresoluto y le

obliga a diferir la

accin; mientras

tanto se finge lo-

co para evitar la

sospecha de que

amenace la vida

del rey. Se cree

que ha turbado

su mente el

amor de Ofelia,

hija del chambe-

ln Polonio, a la

que, habindola

cortejado ante-

riormente, trata

ahora con cruel-

dad.

Hamlet com-

prueba el relato

del espectro,

haciendo repre-

sentar ante el

rey un drama (el

asesinato de

Gonzago), que

reproduce las circunstancias del delito, y el rey no sabe dominar su agitacin. En

una escena en que clama contra su madre, Hamlet supone que el rey est escu-

chando detrs de una cortina y saca la espada, pero mata en cambio a Polonio. El



rey, decidido a hacer desaparecer a Hamlet, le enva a Inglaterra con Rosencrantz

y Guildenstern, pero los piratas capturan a Hamlet y lo devuelven a Dinamarca.

A su llegada encuentra que Ofelia,

loca de dolor, se ha ahogado. El

hermano de la muchacha, Laertes,

ha vuelto para vengar la muerte de

su padre Polonio. El rey, aparen-

temente, quiere apaciguarlos e in-

duce a Hamlet y a Laertes a rivali-

zar, no en un duelo, sino en una

partida de armas que selle el per-

dn; pero a Laertes le dan una es-

pada con punta y envenenada.

Hamlet es traspasado, pero antes

de morir hiere mortalmente a Laer-

tes y mata al rey, mientras Gertru-

dis bebe la copa envenenada desti-

nada al hijo. El drama concluye

con la llegada del puro Fortinbrs,

prncipe de Noruega, que se con-

vierte en soberano del reino.

OTELO

Otelo, general moro al servicio de

la republica de Venecia, enamora

con los relatos de su vida y haza-

as a la bella y casta Desdemona,

hija del senador Brabancio, a la

cual rapta y hace su esposa. Por

exigencias del servicio del estado, Otelo y su mujer, separadamente, parten de

Venecia para reunirse en Chipre.

El malvado y envidioso Yago, alfrez del Moro, a quien aborrece por creer que ga-

lanteo anteriormente a su mujer, Emilia, y ms aun por juzgarse menospreciado

por el nombramiento de teniente recado en el honrado Casio, se propone amargar

la existencia a Otelo haciendo nacer y alentando en su alma el tormento de los ce-

los, sin preocuparse por las vctimas inocentes que puedan sufrir las consecuen-

cias de su odiosa intriga.

Con diablica astucia logra Yago, primero, embriagar a Casio, que nunca beba,

llevando a provocar un escndalo preparado de antemano, que da por resultado

que Otelo le prive de su cargo a aquel. Despus incita al inocente destituido a que

busque la proteccin de Desdmona, a quien su esposo no negaba nada, para ob-

tener del Moro el perdn; y al mismo tiempo, por si y por mediacin de Emilia, su



mujer, dama de Desdmona, convencen a esta de que interceda con su marido

para que levante el castigo al culpable.

Por medio de malvadas y hbiles insinuaciones, hace surgir Yago en el pecho del

enamorado y candoroso Otelo la sospecha de unos amores entre su virtuosa espo-

sa y Casio, sirviendo de prueba decisiva de la supuesta pasin criminal un paue-

lo que el moro regalo a Desdemona y que Yago consigue sea visto por el celoso

Otelo en el poder de Casio,

el cual ignoraba hasta de

quien era la prenda.

Con tan frgiles cimientos

se levanta el formidable edi-

ficio de unos celos realmen-

te devastadores, que traen

como consecuencia el decre-

to de asesinato de Casio,

cuya ejecucin se confa a

Yago, y el estrangulamiento

de la inocente Desdmona

por su propio marido.

El malvado promotor de la

tragedia acaba enredado en

las mallas de la misma,

pues ante el lecho de Des-

demona se ve acusado y

descubierta toda la intriga

por su propia mujer, Emilia,

y por Casio, que escap con

vida del atentado.

El conocer el horror de su

situacin, Otelo se da muer-

te ante todos, despus de

haber visto a Yago, el cual

es entregado a la justicia

del nuevo gobernador, Ca-

sio, con encargo de hacerle

sufrir los mayores tormentos.

IMPORTANCIA DE SHAKESPEARE

SHAKESPEARE alz el teln de las miserias y de las grandezas del ser humano.

Retrat magistralmente lo bello y lo feo, lo bondadoso y lo malvado, lo grotesco y

lo dulce. En suma, el ser o no ser.



Semejante destreza literaria no poda pasar inadvertida. El paso de los siglos lle-

v a la obra del poeta a las cimas ms altas de la literatura.

Shakespeare fue un gran precursor de la escena moderna. Super el teatro me-

dieval lleno de misterios teolgicos- y desnud el alma verdadera del hombre pa-

ra que los espectadores pudieran solazarse u horrorizarse con ella.

LA GRANDEZA DE UNA OBRA

Elevado por la crtica a la condicin de clsico literario, Shakespeare constituye

una fuente constante de inspiracin artstica. Durante el siglo XIX sus obras fue-

ron representadas una y otra vez.

Actualmente, lo shakesperiano constituye un banco de experiencia formidable

para el teatro de vanguardia. Hamlet lleva la delantera. Ni siquiera con la muer-

te, en mayo de 2000, de sir John Gielgud el autor britnico que logro en 1930

llevar de forma pura y exitosa la soledad del prncipe dans al teatro comercial-,

se acabo el legendario ser o no ser.

En tanto, las adaptaciones de las obras del ingls al cine tampoco parecen tener

fin. El pleno siglo XX, Orson Welles llevo al cine a Otelo (1952) y Franco Zefirelli,

a Romeo y Julieta (1968). Por su parte, el actor y director britnico Kenneth Bra-

nagh un shakesperiano confeso- realizo algunas versiones notables, entre las

que no podan faltar Otelo (1995) y Hamlet (1996). Otro filme, Shakespeare apa-

sionado (1998) que trata sobre el estreno de Romeo y Julieta- fue premiado con

siete Oscar de la Academia de Hollywood.

Las piezas de Shakespeare siguen representndose en escenarios de todo el mun-

do.

Ejercicios

1. Los celos se abordan en la obra Otelo,

cuyo autor es:

.

2. Tema principal de Hamlet:

.

.

3. Los hechos de Hamlet ocurren en:

.

.

4. Asesina a su esposa ahorcndola. Se

trata de la obra:

.

.

5. Apelativo de Shakespeare:

.

.

6. Cmo matan al rey Hamlet?

.

.

.

.

7. Quin mata al rey Hamlet?

.

.



8. Quin queda como rey de Dinamar-

ca?

.

.

9. Dnde ocurren los hechos de Otelo?

.

.

10. Quin es el que siembra la intriga

en la obra Otelo?

.

.

11. Cmo acaba la obra Otelo?

.

.

.

.

12. Mencione cinco tragedias de Shakes-

peare:

.

.

.

.

13. Mencione los principales personajes

de Hamlet:

.

.

.

.

14. Quin es Casio?

.

.

15. Quin pronuncia las famosas pala-

bras: Ser o no ser?

.

.

16. Cmo muere el prncipe Hamlet?

.

.

17. La obra que retrata los celos y la in-

triga es:

.

.

18. Quin es Desdmona?

.

.

19. Obra de Shakespeare que representa

la ambicin:

.

.

20. Obra de Shakespeare que simboliza

la ingratitud:

.

.

COLEGIO HIPLITO UNANUE Literatura

Etapa Medieval 12 Literatura

SIGLO DE ORO ESPAOL

Por Siglo de Oro se entiende la poca clsica o de apogeo de la cultura y la polti-

ca espaola, esencialmente el Renacimiento del siglo XVI y el Barroco del siglo

XVII. Cindose a fechas concretas de acontecimientos clave, abarca desde la pu-

blicacin de

la Gramtica castellana de

Nebrija en 1492 hasta la

muerte de Caldern en

1681.

La novela alcanzara su ms

alto nivel de universalidad y

expresin con Don Quijo-

te de Miguel de Cervantes

y otros gneros claramente

espaoles como el de la no-

vela picaresca (Lazarillo de

Tormes y el Guzmn de Al-

farache de Mateo Alemn).

Fue tambin una poca do-

rada para la poesa. En el

siglo XVI, Boscn y Garci-

laso de la Vega adaptaron

la poesa lrica italiana al

castellano alcanzndose la

mxima expresin en la

poesa mstica de Fray Luis

de Len y San Juan de la

Cruz y en la prosa de Santa

Teresa. Dos grandes figuras

de los siglos XVI y XVII fue-

ron Luis de Gngora, cuyo

estilo difcil y complejo derivaba originalmente de un movimiento latinizante ("cul-

teranismo"), y Francisco de Quevedo, maestro del "conceptismo".

El teatro es otro gnero que tambin alcanz un gran nivel. Las obras dramticas

ya no se pusieron en escena en los alrededores de las iglesias despus de la crea-

cin de los "corrales de comedias", algunos de los cuales todava existen, como el



de Almagro (Ciudad Real). Juan de Encina, Torres Navarro y Gil Vicente fueron los

precursores de Lope de Vega, Tirso de Molina y Caldern de la Barca.

Tips

Por Siglo de Oro se entiende la poca clsica o de apogeo de la cultura y

la poltica espaola, esencialmente el Renacimiento del siglo XVI y el Ba-

rroco del siglo XVII.

Cindose a fechas concretas de acontecimientos clave, el Siglo de

Oro abarca desde la publicacin de laGramtica castellana de Nebrija en

1492 hasta la muerte de Caldern en 1681.

Durante el Siglo de Oro, la novela alcanzara su ms alto nivel de univer-

salidad y expresin con Don Quijote de Miguel de Cervantes y otros gne-

ros claramente espaoles como el de la novela picaresca (Lazarillo de Tor-

mes y el Guzmn de Alfarache de Mateo Alemn).

El Siglo de Oro fue una poca dorada para la poesa. Figuras tan relevan-

tes como

Boscn, Garcilaso de la Vega, Fray Luis de Len y San Juan de la Cruz,

Luis de Gngora y Francisco de Quevedo, escribieron durante esa poca.

Durante el Siglo de Oro, las obras dramticas ya no se pusieron en esce-

na en los alrededores de las iglesias despus de la creacin de los "corra-

les de comedias", algunos de los cuales todava existen, como el de Alma-

gro (Ciudad Real).

Todo movimiento potico posee relaciones con la realidad poltica en la que

acontece: durante el Siglo de Oro, el Imperio espaol estaba en su apo-

geo, al comienzo, y, luego, cuando el Siglo de Oro se extingua, el Imperio

tambin perda influencia.

Autores:

Garcilaso de la Vega (gloga I)

Fray Luis de Len (Oda a la vida retirada)

Luis de Gngora (Soledades)

Francisco de Quevedo (Definicin del amor)

Miguel de Cervantes Saavedra (El ingenioso hidalgo don Qujijote)

Lope de Vega (Fuenteovejuna)

Caldern de la Barca (La vida es sueo)

Tirso de Molina (El burlador de Sevilla)

Annimo (El Lazarillo de Tormes)

El Lazarillo de Tormes

(Annimo)



RESUMEN

Capitulo 1.-Lzaro y el ciego. La idea central es la evolucin de Lzaro, que pasa

de ser un nio ingenuo e inocente, sin conocimientos de la vida, a convertirse en

el paradigma de "pcaro", muchacho joven que debe defenderse por s mismo en la

vida para poder comer cada da. Una referencia constante en este tratado ser la

del "hambre": Lzaro dedica todos sus esfuerzos a engaar al ciego, un hombre de

gran astucia, para conseguir algo de comida o de vino cada da. Al finalizar el tra-

tado, Lzaro se venga de

todas las palizas a las que

lo someti el ciego enga-

ando a su amo y abando-

nndolo a su suerte.

Capitulo 2.-Lzaro y el clri-

go de Maqueda. El clrigo al

que sirve Lzaro es un

hombre mezquino y mise-

rable, que se niega a ali-

mentar adecuadamente a

su sirviente, y que guarda

los pocos alimentos que hay

en su casa bajo llave en un

arca. Lzaro, atenazado

una vez ms por el hambre

y enflaquecido, debe agudi-

zar su astucia al mximo

para poder hacerse con al-

gn mendrugo de pan que

llevarse a la boca. Final-

mente, enterado el clrigo

de los engaos y robos del

muchacho, decide prescin-

dir de sus servicios.

Capitulo 3.-Lzaro y un es-

cudero. El escudero es un

noble de bajo nivel venido a menos, que vive en la ms absoluta miseria pero que,

an as, se empea en mantener una falsa imagen de tranquilidad, respetabilidad

y riqueza. Lzaro no comprende las nfulas de grandeza de su amo, pero se com-

padece de l y lo alimenta muchas veces. Acosado por los acreedores, el escudero

huye de la ciudad, por lo que, esta vez, es el amo el que abandona al criado.



Capitulo 4.-

Lzaro y un

fraile de la

Merced. Lza-

ro habla de su

nuevo amo, un

fraile de la

Merced poco

amigo de las

obligaciones

propias de un

religioso y que

se pasa el da

de un lado pa-

ra otro aten-

diendo "ciertos

negocios" cuya

naturaleza nunca se aclara. Adems, el tratado finaliza diciendo: "por estas y

otras cosillas que no cuento, dej a mi amo". Este final deja todas las posibilida-

des abiertas: qu sern esas "cosillas" por las que Lzaro decidi dejar al fraile?

Capitulo 5.- Lzaro y un buldero. El buldero era un sacerdote que se dedicaba a

recorrer las parroquias vendiendo bulas, indulgencias papales que permitan que

quienes las compraran no tuvieran que cumplir con ciertos preceptos religiosos

(como el ayuno, abstenerse de carne durante la Cuaresma, etc.). Lzaro describe

las sucias artimaas utilizadas por el sacerdote para vender sus bulas, sin nin-

gn tipo de sentimiento religioso verdadero y con el nico objetivo de conseguir

buenos beneficios.

Capitulo 6.- Lzaro con un capelln. Una vez ms, el amo de Lzaro ser un reli-

gioso. En este caso, el capelln permite que Lzaro trabaje como aguador por la

ciudad. Una vez que el muchacho ha conseguido beneficios y ha podido cambiar

sus ropajes, Lzaro decide dejar el trabajo y buscarse un nuevo amo.

Capitulo 7.- Lzaro cuenta el motivo de su carta. Tras trabajar con un alguacil (po-

lica), empleo que le pareci demasiado peligroso, Lzaro se pone al servicio de un

arcipreste, quien le sugiere que contraiga matrimonio con una de sus sirvientas.

Cuentan las malas lenguas en la ciudad que, en realidad, el deseo del arcipreste

era dar un aire de decencia a su relacin con la mujer de Lzaro, que en realidad

era su barragana (amante).

Lzaro, que conoce los rumores, prefiere hacer odos sordos: ha alcanzado la "feli-

cidad" y cierto renombre en la ciudad, eso s, a cambio de renunciar a su honor y

de permitir las infidelidades de su esposa.



EJERCICIOS

1. Mencione cinco autores espaoles del

Siglo de Oro espaol:

.

.

.

.

.

2. Mencione la obra que inicia la Novela

Picaresca en Espaa:

.

.

3. los autores que escribieron El Quijote

y Fuenteovejuna son:

.

.

4. El Siglo de Oro se desarroll durante

los siglos:

.

5. Autor de La vida es sueo:

.

.

6. Primer amo de Lazarillo:

.

.

7. Tema principal del Lazarillo:

.

.

8. Por qu su madre regala a Lazarillo?

.

.

.

.

9. Cul es el primer maltrato que sufre

Lazarillo por parte del ciego?

.

.

.

.

10. Qu ocurre en el episodio de las

uvas?

.

.

.

.

11. Cmo se separan Lzaro y el ciego?

.

.

.

12. Sobre todo, qu le ensea el ciego a

Lzaro?

.

.

13. Mencione otros cinco importantes

amos de Lzaro:

.

.

.

.

.

.

14. Quin es el ltimo amo de Lzaro?

.

15. Ttulo completo de la obra El Lazari-

llo:

.



16. Qu es un PCARO?

.

.

.

17. Por qu se dice que Lzaro es un p-

caro?

.

.

.

18. Qu ocurre con Lzaro y el ciego en el

episodio del jarro de vino?

.

.

.

19. Cmo acaba el episodio del jarro de

vino?

.

.

.

20. Mencione tres caractersticas de es-

ta obra:

.

.

.



NEOCLASICISMO

En la segunda mitad del siglo XVII Francia se convirti en defensora de un ponde-

rado y sereno clasicismo, basado en principios radicalmente opuestos a los del

barroquismo. A travs de los programas polticos y artsticos del Antiguo Rgimen,

la literatura francesa se convirti en dominante en las letras europeas del siglo

XVII. Los reyes estimularon y protegieron la creacin artstica. La monarqua ab-

soluta impone reglas precisas en literatura, siendo trascendental, a este respecto,

la creacin de la Academia Francesa para la Lengua y la Gramtica, por Richelieu

en 1635.

Todos los escritores se sometan a unas mismas reglas, derivadas de Aristteles y

Horacio. El estilo evitaba excesos, aspirando a la naturalidad y sencillez. El tema

preferido es el estudio del carcter del hombre. No se trata de una literatura po-

pular, sino que el pblico era la corte y la aristocracia. Nicols Boileau sistematiz

las reglas literarias siguiendo precisa-

mente la preceptiva aristotlica en su Ar-

te potica.

El clasicismo francs se destaca sobre

todo por su teatro. Los gneros se sepa-

raban, deba respetarse la regla de las

tres unidades y, adems, cumplir una

funcin moral. Por un lado, la tragedia

clsica, creada por Pierre Corneille y lle-

vada a su perfeccin por Jean Racine, en

un estilo noble y elevado trataba temas

de la antigedad grecolatina o asuntos

bblicos. Corneille tiene un estilo ms

bien retrico, centrndose en los conflic-

tos que se producen dentro del alma de

los personajes, en obras como El Cid o

Cinna. Racine descuella por su realismo

psicolgico, pudiendo mencionarse, co-

mo obra ms destacada, Fedra.

La comedia viene representada magistralmente por Molire, escritor y actor, pro-

tegido por Luis XIV. En sus obras satiriza a la aristocracia y la alta burguesa de

su tiempo, pero a travs de personajes universales como el hipcrita (Tartufo), el

vanidoso nuevo rico (El Burgus gentilhombre) o El avaro.



AUTORES:

Moliere Francia)

Racine Francia)

Corneille (Francia)

Leandro Fernndez de Moratn (Espaa)

MOLIERE

(Jean Baptiste Poquelin)

Jean Baptiste Poquelin (Molire) naci en Pars en 1622 y falleci el 17 de febrero

de 1673. Fue un dramaturgo y actor francs. Su seudnimo lo tom en recuerdo

del escritor francs Francois de Molire.

Nacido en el seno de una fami-

lia burguesa, hijo de un tapice-

ro y camarista del rey, Moliere

estudi en el colegio de Cler-

mont y obtuvo el ttulo de abo-

gado, pero desde pequeo se

sinti fascinado por el teatro.

En 1643 fund la compaa del

Illustre-Thetre, en la que ac-

tu, produjo y dirigi obras

que recorrieron toda Francia.

Al regresar a Pars puso en es-

cena sus primeras obras: Las

preciosas ridculas y Sganare-

lle.

Sus stiras acerca de la co-

rrupcin de la sociedad france-

sa despertaron gran conmo-

cin y su obra fue prohibida en

los teatros; Molire fue tildado

de demonio en sangre huma-

na, por la iglesia catlica. El

estado francs le cerr sus

puertas hasta que finalmente

en el ao 1669, el Rey Luis XVI

le permiti presentar sus obras en pblico. Luis XIV le dio su apoyo y le permiti

utilizar ocasionalmente el Petit-Bourbon e incluso, en 1661, el teatro del Palacio

Real.



Duro crtico de las costumbres y los prejuicios de la poca, emplea la comedia de

caracteres y la farsa, para dar un tono popular a sus obras, las cuales soportan la

accin del tiempo y divierten y entretienen hasta nuestros das, habiendo creado

figuras que se elevan con valor de smbolos de la naturaleza humana.

Representando su ltima obra (El enfermo imaginario) sufri una hemoptisis y muri

en escena. Debido a su oficio de comediante, se le neg la sepultura cristiana.

Gracias a la intervencin del rey, se le pudo enterrar ms tarde en el cementerio

de Saint-Joseph.

Oras ms importantes de Moliere:

El avaro (1668)

Las preciosas ridculas (1659)

Sganarelle o El cornudo imaginario (1660)

La escuela de los maridos (1661)

La escuela de las mujeres (1662)

Tartufo (primera versin, 1664; tercera y definitiva versin, 1669)

El amor mdico (1665)

Don Juan o El convidado de piedra (1666)

El misntropo (1666)

El mdico a palos (1666)

Resumen

Tartufo

Estrenada el 12 de mayo de 1664, cuenta con cinco actos escritos en versos ale-

jandrinos.

El argumento se centra en la relacin entre Orgn, un burgus autoritario, desp-

tico jefe familiar, y su protector, Tartufo, que ejerce sobre l una influencia tan

considerable, que llega a que

Orin le ceda sus posesiones,

y que pretenda entregarle la

mano de su hija, a pesar de

que ella sienta amor por otra

persona.

Comedia de engaos, abuso

de confianza, infidelidad, cr-

tica a la hipocresa y a la ex-

cesiva influencia de ciertos

directores espirituales. Esto

ltimo le vali la oposicin de

la iglesia y la prohibicin de

la obra.

Orgn tiene dinero, pero so-



bre todo, demasiada ingenuidad. Esto le permite a un cazador de fortunas, disfra-

zado de un halo de santidad, engaarlo y dominarlo a su antojo. Todos se dan

cuenta de la situacin, que es sumamente notoria, slo Orgn y su madre estn

negados a ver la realidad, pero no ser para siempre

El enfermo imaginario

Es una obra llena de comicidad, sumamente entretenida y la ltima de este gran

autor.

Un hombre hipocondraco, esclavo de supuestas enfermedades, y una medicina

totalmente inoperante, son retratados de una manera grotesca, llegando hasta el

absurdo.

Ambientada en Pars, a fines del siglo XVII, comienza con la pretensin del enfer-

mo imaginario, llamado Argn, de casar a su hija Anglica con el hijo de un mdi-

co, del que ella no est enamorada. Hay otra persona que ocupa su corazn, pero

su padre se opone a esta relacin, ya que el parentesco con los mdicos le asegu-

rar un tratamiento de por vida.

No slo la enfermedad ficticia corroe la vida de Argn, sino una esposa interesada

y malvada a quien le conviene que su esposo enferme y muera, para poder here-

darlo.

Una treta va a desenmascarar los reales sentimientos de los personajes, que sern

descubiertos en sus ms viles pretensiones.

Las preciosas ridculas

Se trata de una comedia en un acto, estrenada en Pars en 1659, donde en forma

de stira, muestra la realidad del mundo burgus.

Esta sociedad construida en base a apariencias, y a la preeminencia de los bienes

materiales sobre los espirituales, muestra a los espectadores un retrato de sus

propias vidas.

Dos mujeres pertenecientes a este mundo, supuestamente superior, son engaa-

das por dos impostores, de condicin criados, de dos personas a quines ellas

haban rechazado por no estar en su mismo nivel social.

Se suceden situaciones ridculas, donde las preciosas, Madeln y Cathos, no re-

sultarn muy favorecidas.

El misntropo

En 1966 se estrena El misntropo, una persona obsesionada por la moral, que

condena duramente a la sociedad de su tiempo, despojada de los valores que l

considera ms elevados.

Vive en un mundo que acepta, pero no comparte, y del que pretende ocultarse

junto a su amada, sin comprender que ella pertenece a ese mundo que l rechaza.

Es una crtica a las costumbres sociales de su poca, y tal vez, de su propia y dif-

cil vida conyugal.



EJERCICIOS

1. Mencione los principales autores del

Neoclasicismo:

.

.

.

.

2. Neoclasicista espaol es:

.

.

3. El ms importante neoclasicista fran-

cs es:

.

.

4. Llamado Padre de la Comedia France-

sa:

.

.

5. Mencione tres obras de Moliere:

.

.

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6. Qu defectos ridiculiza Moliere en sus

obras respectivas?

.

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7. Quin es el avaro en la obra de tal

nombre?

.

8. Quin es Cleanto?

.

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9. Quin es Valerio?

.

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10. Quin es Mariana?

.

.

11. Quin es Elisa?

.

.

12. Quin rob la arquilla a harpagn?

.

13. Quin es realmente Don Anselmo?

.

.

14. Cmo acaba la obra El avaro?

.

.

.

.

15. En El avaro se ridiculiza a:

.

.

16. Por qu Cleanto roba la arquilla de

dinero de su padre?

.

.

.

.

17. Esta obra, El avaro, est basada en

una antigua obra teatral romana llamada

del autor cmico:



.

.

18. Verdadero nombre de Moliere:

.

19. El Neoclasicismo se opone al:

.

20. Obra en la que Moliere muere ac-

tuando en ella:

.

Documents

Literatura+Moderna.pdf