LA IGLESIA SOBRE EL AGUA

TADAO ANDO: CHURCH ON THE WATER.ENGLISH VERSION.

"Pienso que un espacio sacro debe estar de alguna manera ligado a la naturaleza, lo que no significa que tenga que ver con el animismo o pantesmo." Tadao Ando Envueltas en una esttica carente de ornamento, muchas de las obras de Tadao Ando basan su riqueza en la relacin del edificio con la luz y la naturaleza. En ese sentido, su Iglesia sobre el agua, diseada en 1985 y construida en 1988, es una de sus ms logradas realizaciones en las que utiliza a la naturaleza como elemento involucrado en el diseo. En ella, Ando logra crear un microcosmos en el que combina de manera simple pero magistral conceptos sobre lo profano y lo sacro, lo artificial y lo natural, lo cerrado y lo expuesto, el vaco y el infinito.

Foto cortesa de ellen's attic

REFERENTES Como fruto de su auto aprendizaje, Tadao Ando suele tomar referencias en la arquitectura occidental, pero sin abandonar las races de la tradicin arquitectnica japonesa, particularmente en el uso de la luz, en el orden geomtrico y en la asctica esttica del budismo Zen. La idea de conectar espacios de culto con el agua como un vnculo entre lo sagrado y el paisaje tiene un precedente notable en el santuario de Itsukushima en Miyajima, cerca de Hiroshima. En el santuario, el torii o prtico es localizado en medio del agua constituyendo unos de los tres escenarios ms bellos de Japn (de acuerdo a los propios japoneses).

Al mismo tiempo, la Iglesia sobre el agua encuentra en la capilla de la Universidad Tcnica de Otaniemi, Finlandia, diseada en 1957 por Kaija y Heikki Siren, su referente occidental ms inmediato.

EL LUGAR La iglesia se encuentra ubicada cerca a Tomamu, en el corazn de la isla de Hokkaido, al norte de Japn. En realidad es una pequea capilla que pertenece al hotel Alpha Resort, especializado en organizar la perfecta luna de miel para recin casados.Vista del paisaje circundante. Las "cicatrices" en los cerros son pistas de esquiar.

En Japn es comn que los hoteles ofrezcan espacios para bodas cristianas, sintostas y budistas, segn la preferencia del cliente. El Alpha Resort est compuesto de varios equipamientos hechos en una arquitectura que remeda la del norte europeo y organiza sus habitaciones en unas grotescas torres de interior kitsch, que se yerguen espantosamente sin ninguna consideracin a su entorno ni ningn tipo de integracin al paisaje (y a las que por ende todas las publicaciones de arquitectura se han esforzado en ocultar).

Ando, entonces, pareciera empezar organizando su capilla de espaldas a estos esperpentos, separndola por una pared en L, estableciendo un recinto sacro aislado de lo mundano y enfocando todas las visuales hacia un bosquecillo de rboles de haya ubicado al frente del templo en el que discurre tambin un arroyuelo.

Iglesia del agua y arroyuelo. Foto cortesa de Shinkenchiku-sha

EL

PARTIDO

La arquitectura de Ando se fundamenta en un claro orden geomtrico. La composicin de la iglesia sobre el agua se basa en la interseccin de dos volmenes (un prisma de base cuadrada de 15 m de lado y un cubo de 10 m de lado) que comparten una esquina en un rea de 5 x 5 m.

Esquemas cortesa de Tadao Ando Architect & Associates

El aspecto ms notable es que Ando ha sustitudo la pared frontal del templo, en la que generalmente se disponen imgenes divinas de determinado significado religioso, con una representacin ms viva y elocuente de la representacin del Creador: la naturaleza misma. De esta forma se provee un escenario vivo, multicolor y siempre cambiante, que va desde las paletas sepias en otoo, los glaucos matices del invierno, las floridas manchas en primavera, los intensos verdes en verano. El conjunto se separa del hotel, como dijimos, por dos brazos en L de 39.45 m y 75.425 m ubicados al este y sur respectivamente, permitiendo al usuario descubrir la iglesia al rodearla e ingresar por el extremo norte. El estanque al frente de la iglesia es un rectngulo de 45 x 90 m, dividido en cuatro plataformas de 15 m, establece un recinto virtual, una plaza acutica perfectamente visible pero con la que el usuario no puede establecer contacto fsico y que comunica la iglesia con la naturaleza. Al mismo tiempo el espacio de la capilla se extiende al exterior, manteniendo un vnculo visual y simblico con la cruz de metal localizada en medio del

estanque. El hecho de trasladar a la cruz fuera del interior de la iglesia de hecho incrementa su impacto visual.

Esquema cortesa de Tadao Ando Architect & Associates

EL

PROYECTO

Tras rodear la pared en L, el visitante asciende y desciende unas pequeas escalinatas que rodean un espacio definido por cuatro cruces, las que definen un cubo virtual entendido como un espacio divino que se dispersa hacia los puntos cardinales. El espacio interior a las cruces es una pequea placita de techo de vidrio, en la que se hallan dispuestas unas bancas en su permetro.

Foto cortesa de Philip Jodidio

Las cruces, de 50 cm de espesor se hallan dispuestas de tal manera que sus vrtices extremos se separan por apenas 5 centmetros, aumentando el dramatismo de la composicin.

En una referencia ms etrea a la forma primigenia que les dio origen, las cruces se hallan envueltas por un cubo transparente, una estructura de metal recubierta con cristal laminado.

Tadao Ando, resume as la experiencia de la aproximacin desde el cubo de luz a la capilla: "La aproximacin al conjunto se realiza siguiendo la trayectoria del muro exento y ascendiendo por una suave ladera hasta llegar a la zona de acceso, definida en sus cuatro lados por un vidrio mate blanco. Este recinto de luz, en el que se alzan cuatro cruces contiguas, se mezclan la luz solar, -intensa y directa-, y la luz filtrada a travs del vidrio mate, envolviendo a los visitantes en un sutil contraste que da solemnidad al lugar.

Imgenes 3D Carlos Zeballos En el corte, la pared curva es de concreto, pero la hice transparente para que se vea el detalle de la escalera.

Del recinto parte una escalera, oscura y curvada, que conduce a la repentina visin de una quinta cruz y del lago azul oscuro. El horizonte separa el cielo de la tierra, lo sagrado de lo profano. El paisaje va cambiando gradualmente de apariencia, en una transicin en la que los visitantes pueden sentir la presencia de la naturaleza y de lo sagrado. la luz del sol, el lago y el cielo continuarn entonando distintas melodas."

Foto cortesa de Philip Jodidio

Al lado de la capilla se ubica un prtico de concreto de 6.2 m de alto, sosteniendo una viga que se extiende 15.9 m. Este prtico simblicamente refuerza la idea de transicin de lo profano a lo sacro, mientras que funcionalmente acoge la mampara corrediza que limita entre la capilla y el estanque. De esta forma, cuando el clima lo permite, es posible correr la mampara maximizando la relacin ntima de la capilla con su entorno. Para no interrumpir la continuidad de la superficie acutica, el carril de la mampara se encuentra ligeramente sumergido, siendo imperceptible a la distancia. Este detalle me pareci muy especial y original, hasta que visit la Casa estudio de Luis Barragn en Mxico, y descubr de dnde se haba inspirado Ando para hacer su mampara.

En una esquina de la capilla, contigua a la escalera semicircular y discretamente escondidos bajo el cubo de luz se acomodan tres salas de espera as como servicios higinicos, dispuestos en torno a un espacio cilndrico de vidrio que recibe iluminacin cenital a travs de cuatro superficies vidriadas (aquellas que conforman el piso de la plaza de las cruces).

La capilla se separa de la zona de espera por una grada semicircular que ayuda a definir el cilindro de la entrada. De all el visitante es conducido a la sala de espera que es el cilindro que se ve en la foto y que est inscrito debajo del cuadrado de las 4 cruces. Debajo de esta planta se ubican los calderos para calefaccin. No olvidemos que la iglesia est en Hokkaido, donde se pueden llagar a inviernos de -30 grados.

Croquis bsico de la primera planta de la iglesia. De haber sabido en aquel entonces que mi moleskine se convertira en un blog, haba hecho los dibujos ms prolijos... sorry!

EL

INTERIOR

El interior de la capilla es de una impecable sobriedad. Cinco filas de bancas de madera dispuestas en pares a cada lado de la sala, de un simplsimo diseo, son acompaadas por dos sillas diseadas por Ando, que recuerdan al mobiliario de Charles Renie Mackintosh y unos floreros de forma cnica invertida dispuestos sobre un armazn de madera.

Las paredes de la capilla alojan unas fenestraciones que proveen una fuente lumnica estableciendo una pauta junto a la retcula del concreto visto, tpica de las construcciones de Ando. El piso es recubierto por losas de granito negro.

DETALLES La regin de Hokkaido es famosa por su clima fro, debido a los vientos que descienden de Siberia. Para tal efecto, a las paredes de 25 cm de concreto se les ha aadido un recubrimiento trmico de 5 cm y otro interior de 60 cm, logrando un espesor de 90 cm. Las paredes fueron vaciadas in situ y una tcnica especial mezcla y de vibrado le da al concreto una suavidad nica, como si estuviera recubierta de vidrio, a la vez que permite

a la luz reflejarse y desmaterializarse provocando un mltiple juego conforme varen las horas del da o el da del ao. La poza de agua, hacia la cual descienden suaves colinas de csped, se halla dividida en plataformas de 15 m que se escalonan junto a la pendiente y desaparecen en un colector al final del estanque. De esta manera se aade a las cualidades visuales del estanque, el murmullo de las pequeas cadas de agua.

"Quiero darle al poder de la naturaleza una presencia en la sociedad contempornea y proveer de este modo la clase de lugares estimulantes que hablan directamente a cada sensacin del hombre como un ser vivo, corpreo. Es ms, recuperar de los estratos de la historia no la forma o el estilo, sino la visin esencial de la naturaleza y la vida que discurre desde su raz. El espritu de la cultura, en otras palabras."

IntroduccinEs necesario destacar la capacidad de Ando para absorber diferentes ideologas y plasmarlas en sus proyectos. Vemos que esta cualidad est presente a lo largo de toda su obra, pero se hace especialmente patente en este caso. La relacin con la naturaleza se destaca una vez ms como principal concepto de la obra.

SituacinLa iglesia se encuentra ubicada cerca a Tomamu, en el corazn de la isla de Hokkaido, al norte de Japn. Es una pequea capilla que pertenece al hotel Alpha Resort, De espaldas al hotel y separado por una pared en L, Ando establece un recinto sacro aislado de lo mundano y enfocando todas las visuales hacia un bosquecillo de rboles de haya ubicado al frente del templo en el que discurre tambin un arroyuelo.

ConceptoEnvueltas en una esttica carente de ornamento, muchas de las obras de Tadao Ando basan su riqueza en la relacin del edificio con la naturaleza. En ese sentido, la Iglesia sobre el agua, es una de sus ms logradas realizaciones en las que utiliza a la naturaleza como elemento involucrado en el diseo. En ella, Ando logra crear un microcosmos en el que combina de manera simple pero magistral conceptos sobre lo profano y lo sacro, lo artificial y lo natural, lo cerrado y lo expuesto, el vaco y el infinito. El aspecto ms notable es que Ando ha sustituido la pared frontal del templo, en la que generalmente se disponen imgenes divinas de determinado significado religioso, con una representacin ms viva y elocuente de la representacin del Creador: la naturaleza misma. De esta forma se provee un escenario vivo, multicolor y siempre cambiante, que

va desde las paletas sepias en otoo, los glaucos matices del invierno, las floridas manchas en primavera a los intensos verdes en verano.

EspaciosLa arquitectura de Ando se fundamenta en un claro orden geomtrico. La composicin de la iglesia sobre el agua se basa en la interseccin de dos volmenes (un prisma de base cuadrada de 15 m de lado y un cubo de 10 m de lado) que comparten una esquina en un area de 5 x 5 m. El conjunto se separa del hotel por dos brazos en L de 39m y 75m ubicados al este y sur respectivamente, permitiendo al usuario descubrir la iglesia al rodearla e ingresar por el extremo norte. El estanque al frente de la iglesia es un rectngulo de 45 x 90 m, dividido en cuatro plataformas de 15 m, establece un recinto virtual, una plaza acutica perfectamente visible pero con la que el usuario no puede establecer contacto fsico y que comunica la iglesia con la naturaleza. Al mismo tiempo el espacio de la capilla se extiende al exterior, manteniendo un vnculo visual y simblico con la cruz de metal localizada en medio del estanque. El hecho de trasladar a la cruz fuera del interior de la iglesia de hecho incrementa su impacto visual. Tras rodear la pared en L, el visitante asciende y desciende unas pequeas escalinatas que rodean un espacio definido por cuatro cruces, las que definen un cubo virtual entendido como un espacio divino que se dispersa hacia los puntos cardinales. El espacio interior a las cruces es una pequea placita de techo de vidrio, en la que se hallan dispuestas unas bancas en su permetro. Las cruces, de 50 cm de espesor estn dispuestas de tal manera que sus vrtices extremos se separan por apenas 5 centmetros, aumentando el dramatismo de la composicin. En una referencia ms etrea a la forma primigenia que les dio origen, las cruces se hallan envueltas por un cubo transparente, una estructura de metal recubierta con cristal laminado. Al lado de la capilla se ubica un prtico de concreto de 6.2 m de alto, sosteniendo una viga que se extiende 15.9 m. Este prtico simblicamente refuerza la idea de transicin de lo profano a lo sacro, mientras que funcionalmente acoge la mampara corrediza que limita entre la capilla y el estanque. De esta forma, cuando el clima lo permite, es posible correr la mampara maximizando la relacin ntima de la capilla con su entorno. Para no interrumpir la continuidad de la superficie acutica, el carril de la mampara se encuentra ligeramente sumergido, siendo imperceptible a la distancia. En una esquina de la capilla, contigua a la escalera semicircular y discretamente escondidos bajo el cubo de luz se acomodan tres salas de espera as como servicios higinicos, dispuestos en torno a un espacio cilndrico de vidrio que recibe iluminacin cenital a travs de cuatro superficies vidriadas (aquellas que conforman el piso de la plaza de las cruces).

El interior de la capilla es de una impecable sobriedad. Cinco filas de bancas de madera dispuestas en pares a cada lado de la sala, de diseo muy simple. Las paredes de la capilla alojan unas fenestraciones que proveen una fuente lumnica estableciendo una pauta junto a la retcula del concreto visto, tpica de las construcciones de Ando.

MaterialesLos materiales utilizados son el hormign visto y el vidrio. El piso es recubierto por losas de granito negro.