HOMMAGE À JULIEN LEVY PART 2auction.tajan.com/pdf/2006/6655.pdf · 2006-05-24 · du dix-septième siècle du style de Giuseppe Arcimboldo, tête à la verticale avec un paysage

HOMMAGE À JULIEN LEVY

PART 2

TAJAN37 RUE DES MATHURINS

75008 PARIS (F )

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w w w . t a j a n . c o m

TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES

SOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N° 2001-006. N° RCS PARIS B 398 182 295

HOMMAGE À JULIEN LEVY, PART 2

JEUDI 8 JUIN 2006 - 17 H 30

ESPACE TAJAN

37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS

PROGRAMME DES VENTES

16 h 00 – Collection d’un amateur

17 h 30 – Hommage à Julien Levy Part 2

19 h 00 – Hommage à Julien Levy Part 2,

Œuvres sur papier

20 h 30 – Art impressionniste et moderne ;

Paris-Europe Centrale-Paris

REMERCIEMENTS

Marie A. Difilippantonio

Roger L. Conover

Charlotte Croidieu

Lucien Desalmand

Annie Guedras

Lynda Hartigan

Nicolas Hélion

Jon Hendricks

Françoise Heilbrun

Lisa Jacob

Samy Kinge

Hans P. Kraus

Mac Lee

Serge Lemoine

Ljuba

Richard Overstreet

Ines Rotermund Reynard

Peter Webb

Klauss Weber

ESPACE TAJAN

37, RUE DES MATHURINS - 75008 PARIS

LE VENDREDI 2 JUIN 2006 DE 10 H À 18 H

LE SAMEDI 3 JUIN 2006 DE 11 H À 18 H

LE DIMANCHE 4 JUIN 2006 DE 14 H À 18 H

LES LUNDI 5 ET MARDI 6 JUIN 2006 DE 10 H À 18 H

EXPOSITIONS

RENSEIGNEMENTS BRUNO JANSEM

+33 1 53 30 30 53

+33 1 53 30 30 12 fax

[email protected]

ASSISTÉS DE MARCEL ET DAVID FLEISS

GALERIE 1900-2000

8 RUE BONAPARTE 75006 PARIS

+33 1 43 25 84 20 [email protected]

DOCUMENTALISTE RODICA SIBLEYRAS

[email protected]

COMMISSAIRE-PRISEUR

HABILITÉ

JULIE CECCALDI

CAROLINE COHN

+33 1 53 30 30 54

[email protected]

JULIE RALLI

+33 1 53 30 31 07

[email protected]

INTRODUCTION

Je dois donc avouer sans honte aucune que la première exposition surréaliste à New York fut montéesans prétention, dans une ambiance joyeuse, non sans accidents ni idées peu orthodoxes, et avecénormément de plaisir : la seule manière dont je sache faire les choses.

Le sapin de Noël que Joseph Cornell nous aida à décorer cette année-là, et le spectacle de magie etde prestidigitation que Chick Austin présenta le jour du Nouvel an pour nos enfants et ceux de nos amisétaient empreints du même esprit. L’arbre semblait tout droit tombé du paradis même à la lumière du jour, etles lapins du chapeau de Chick, tout à fait réels, se cachèrent dans l’appartement et il fallut redoublerde cajoleries pour les faire sortir de leurs cachettes un peu plus tard.

L’exposition comprenait également des photographies de George Platt Lynes, improvisées par plusieursd’entre nous dans mon appartement, tandis que George manipulait l’éclairage et les obturateurs sur un pot-pourri d’objets tels que mes moulages de bouteilles anciennes et notre “Nouveau-Né” de Brancusi, tous cesclichés jouant de surimpressions et d’autres accidents maîtrisés à la surréaliste.

Parmi les idées peu orthodoxes figuraient quelques dessins de Cocteau que j’avais décidé de montrer,anathèmes, comme je l’appris plus tard, contre les très orthodoxes pères fondateurs du surréalisme.En contrepartie, je fus forcé de présenter mes excuses auprès de chacun d’eux lorsque, plus tard,je les rencontrai, trois fois auprès de Breton, deux fois auprès d’Ernst, une fois auprès d’Eluard et, en silence,auprès de Duchamp et de ses reproches non formulés. Or,… j’avais en ma possession une série de cesdessins que l’indigent et agonisant Pierre de Massot ? frappé par la tuberculose ? m’avait confiés à des finsde vente. L’intégration de Charles Howard constitua une erreur pleine d’optimisme, lui qui ne fut qu’unéphémère surréaliste. On pourrait en dire autant de Picasso qui avait déjà renié sa courte affiliation auxsurréalistes. L’exclusion de Joan Mirò et d’Yves Tanguy fut sans nul doute également impardonnable, mais nedétenant rien de ces deux artistes je décidai de ne pas essayer d’en emprunter, lorsque finalement le tempset la place venaient à manquer. Les Ernst, en revanche, étaient magnifiques et à juste titre surréalistes.“Loplop, le supérieur des oiseaux”, véritable flot de plumes mauves, fut acquis lors de l’exposition par monami de Harvard, l’analyste Allan Roos. Je présentai le “Soleil en 1900” de Max tout en refusant de le vendre.Il fait toujours partie de ma collection. Mon seul Dali, “la persistance de la mémoire”, fut accompagné par son“Bord de la Mer”, emprunté à A. Conger Goodyear, toile qu’il avait acquise lorsque j’avais acheté la mienne àColle cet été-là, et “la solitude”, dont j’eus la charge de la vente, je pense par Mme Murry Crane.

Véritable coup de maître, dans la lignée de ma découverte de Joseph Cornell, l’inclusion d’une curiositédu dix-septième siècle du style de Giuseppe Arcimboldo, tête à la verticale avec un paysage à l’horizontale,qui devait influencer Dali pour certaines de ses dernières œuvres de double image, comme celle intitulée“Visage paranoïaque” (était-ce l’idée qu’avait Dali de Sade ?). Le très ambigu “Paysage” du dix-septième futprêté par Alfred Barr.

J’ajoutai ma propre frise de photostats, une série de collages de couverture, mi-sérieux mi-comiques,assez choquants, extraits du New York Evening Graphic, plus grand périodique à sensation et incroyablecollection de l’héritage culturel américain contant l’histoire de “Peaches” et de son “Daddy” Browning.Un avant-goût du Pop Art ?

J’empruntai à Brummer un Pierre Roy car, bien que Roy se considérât lui-même indépendantdu mouvement surréaliste, Chick et moi-même pensions que l’esprit de son œuvre correspondaitparfaitement à la définition instituée par Breton. Ce ne fut ni la première ni la dernière fois qu’un artiste qui nese voulait pas surréaliste fut compris comme tel, bon gré mal gré. Chick parvint à convaincre lesadministrateurs de son musée de faire l’acquisition de l’œuvre de Roy dépeignant l’électrification descampagnes, l’une de leurs premières expéditions dans l’art moderne.

J’exposai également “Pourquoi ne pas éternuer ?” de Marcel Duchamp, petite cage à oiseau remplie demorceaux de sucre en marbre, un thermomètre glissé sur le haut (pour prendre la température du marbre ?).“Pourquoi ne pas éternuer Rrose Sélavy ?” fut peint en noir, à l’envers, sur le dessous. Pour le voir, il fallait souleverla cage et lire dans le miroir sur lequel elle reposait. Le marbre, autrement plus lourd que le sucre dont il revêtaitl’apparence, avait tendance à faire quelque peu vaciller tous ceux qui se penchaient pour saisir la cage du fait deson poids inattendu. Un trompe-l’œil à dimension musculaire.

Je ne connais guère le peintre Viollier, dont l’œuvre “Psyché” fut également présentée, dans le but premierde me mettre en bon rapport avec un marchand. J’acquis ce tableau auprès de Léonce Rosenberg, lequels’accompagna de futurs projets de one man show peu concluants pour Viollier. Léonce était le plus jeune etle plus expérimental des deux frères Rosenberg, qui influencèrent tous deux le marché de l’art parisien. Je n’étaisencore qu’un trop petit têtard pour que Paul s’intéresse à moi, mais Léonce, plus jeune, fut moins imposant, etrelativement agréable. La vue de Viollier lui-même allait bientôt commencer à baisser, un peintre de plus quin’aura pas tenu sa promesse des débuts.

Pour rendre le spectacle riche en substance et étoffer mes maigres ressources en peinture et espacemural, j’intégrai une exposition de ma vaste collection de livres et périodiques surréalistes, achetés àla Librairie Corti, librairie officielle du mouvement à Paris. J’ajoutai également divers objets comme la “Boulede Neige” de Man Ray, presse-papiers que je lui avais acheté à Paris et qu’il avait fait faire d’après son dessinpar une entreprise européenne spécialisée dans la création d’objets fantaisie. Il s’agissait d’une boule de verreremplie d’eau et dans laquelle flottait la photographie de l’œil d’une jeune fille (celle de Lee Miller), plus grandque nature, et pris dans une tempête de neige de flocons blancs flottant lorsque l’on secouait le globe. Cornellréalisa un montage qui fut utilisé dans le cadre du catalogue puis adapté pour la jaquette de mon livreSurrealism, publié en 1936.

7

INDEX

ABBOTT Bérénice 69ARP Hans 269ATHERTON John 107

BAKST Léon 75BALTHUS 97BASCHENIS Evaristo 97BAYER Herbert 220BEALL Joanna 263BECKER Alma K. 258BELLMER Hans 209 à 211BERARD Christian 75, 107BERMAN Eugène 97, 107, 121205 à 208BETTERA Battista 97BIBIENA de F.G. 97BLANCHARD Maria 100BLUME Peter 107, 121BRADFORD William 115BRAQUE Georges 75, 100BRAUNER Victor 127, 214, 217, 275BRAVO Manuel Alvarez 82BRETON André 121

CAGE John 121CALAS Nicholas 121CALDER Alexander 121CALLERY Mary 121CALLOT Jacques 286CAMPIGLI Massimo 67, 86, 101,107CARLONI Carlo 97CARRINGTON Léonora 248, 250, 251CARTIER BRESSON Henri 74, 82,287, 288CHAMBERS T. 115CHIRICO Giorgio de 75, 90, 97, 107,111, 212, 213CLAESZ HEDA Willem 97COCTEAU Jean 81, 252CORNELL Joseph 104, 106, 116,223, 224CROPSEY Jasper F. 115

DALI Salvador 76 à 78, 80, 84, 92, 97,102, 103, 107, 110 à 113, 225 à 229,274DAVIS Catherine 115DELVAUX Paul 126, 131DERAIN André 75DIEGO Julio de 121DOMELA César 265, 266DUCHAMP Marcel 97, 116, 121270 à 272DUVIVIER 97

ERNST Max 70, 75, 88, 89, 97, 107,111, 119 à 121, 125, 242, 243 à 247EVANS Walker 82

FERAT Serge 100FILIPOWSKI 121FINI Léonor 89, 91, 107, 230FRANCIS J.F. 115FRENCH Jared 107FRUHAUF Aline 289

GABO Naum 98GIACOMETTI Alberto 79, 107GLEIZES Albert 100GONTCHAROVA Natalia 75GORKY Arshile 121, 122, 123, 130,238 à 241GRIS Juan 75, 83, 100

HALICKA Alice 96HARE David 121HARNETT William 97HELION Jean 121HENRY Maurice 261HERBIN Auguste 100HERRIMAN George 284HEYTHUM Antonin 121HILL J.W. 115HOWARD C.H. 72HOYNINGEN-HEUNE 69

JANEWAY Carole 121

KAHLO Frida 99KASHEVAROFF CAGE Xenia 264KELLY Léon 121, 231KENSETT J.F. 115KIESLER Frédérick 121

LAMBA Jacqueline 254LAMBDIN George C. 115LANNING W.M. 115LARIONOV Michel 75LAURENCIN Marie 75LAURENS Henri 100LEGER Fernand 75, 100 LEONID 107LIPCHITZ Jacques 276LJUBA (ALEKSE LJUBOMIR POPOVIC dit)215, 216, 218, 219LOY Mina 73, 233LTTLEFIELS William H. 257

MAGRITTE 85, 95, 97, 107MAN RAY 69, 121, 124MARCOUSSIS Louis 100MARIA (MARIA MARTINS dite) 129MATISSE Henri 75MATTA 107, 108, 114, 121, 236, 237MATTESON Tomkins H. 115METZINGER Jean 100MILENA 107MILLER Lee 69, 71 MIRO Joan 75, 111MOHOLY Lucia 69MONET Claude 97MORGAN Maude 107MOTHERWELL Robert 121

NADAR 68NOGUCHI Isamu 121, 256

OELZE Richard 107OZENDA François 267

PAALEN Wolfgang 105PETERDI Gabor 107PICASSO Pablo 75, 100, 111POLLET Joseph 107PRUNA Pedro 75

RATTNER Abraham 107RIETI Vittorio 121ROUAULT Georges 75ROY Pierre 97, 111

SAGE Kay 121SANDERS Bernard 222SCHAWINSKY Xanti 121SCHROFF H. 115SEKULA Sonia 260SELIGMANN Kurt 121SERT Jose-Maria 75SEVERINI Gino 100SIQUEIROS 97SPENCER Lily 115STERNER Harold 121STREETER Muriel 121, 221SULLY Thomas 115SURVAGE Léopold 100

TAL-COAT 107TAMAYO Rufino 93TANGUY Yves 87, 107, 111, 116,121, 234, 235TANNING Dorothéa 117, 118, 121,128, 232, 249TCHELITCHEW Pavel 75, 97, 107200 à 204TENIERS le jeune David 97THOMPSON Jérôme 115TIEPOLO Giovanni Battista 97TONY Kristians 107

VAIL Pegeen 259VAN HOOGSTRATEN Samuel 97

WALKOWITZ Abraham 255WALT DISNEY STUDIO 268WARD Charles C. 115WARREN A.W. 115WESSELMANN Tom 253WESTERMANN Horace Clifford 262WHITTREDGE 115WILSON Enoch 115WORTHINGTON J. 115

ZADKINE Ossip 121ZILBOORG Grégory 121

Finalement, il y eut trois montages de Herbert Bayer, tous en gouache avec photographie : “Vogel mit Ei”,“Atelierstrand”, et “Liebesknöcheln”. Comme je l’ai mentionné, Bayer était un homme de publicité, travaillantà Berlin avec une agence internationale, ce qui prouve on ne peut mieux que le surréalisme s’engouffraitdangereusement dans la voie de l’art commercial en Europe avant que Madison Avenue ne le précipitedans l’abîme.

So I confess with no shame that the first Surrealist exhibition in New York was unpretentiously assembledwith a light heart, accidents, unorthodox ideas, and plenty of pleasure; the only way I know how to do things.

The Christmas tree Joseph Cornell helped us decorate that year, and the Magic and Prestidigitation showChick Austin staged on New Year’s day for our children and our friends’children shared the same spirit. Thetree looked heavenly even when daylight was on, and the rabbits from Chick’s hat were quite real and hid inthe apartment, not to be coaxed out until a later day.

The exhibition also included photographs by George Platt Lynes that were improvised by several of us inmy apartment with George manipulating the lighting and snapping shutters on a potpourri of objects such asmy molded antique bottles and our Brancusi “Nouveau-Né”, all with double exposures and other controlledaccidents in the Surrealist manner.

Among the unorthodox ideas were some Cocteau drawings I had decided to show. They were, I was laterinformed, anathema to the orthodox founding fathers of Surrealism. I was forced to apologize to each in turnas later I came upon them, thrice to Breton, twice to Ernst, once to Eluard, and silently to the unspokenreproach of Duchamp. But... I had a package of these drawings entrusted to me to sell by the destitute anddying Pierre de Massot, who had TB. The inclusion of Charles Howard was a sanguine mistake, as he wasonly passingly Surrealistic. One might say the same for Picasso, who had already renounced his shortaffiliation with the Surrealists. The exclusion of Joan Mirò and Yves Tanguy was also no doubt unpardonable,but I had nothing by either artist and decided not to try to borrow any, finally, when time and space were short.The Ernsts on the other hand were legitimate Surrealism and magnificent. “Loplop, le Supérieure desOiseaux”, a flurry of mauve feathers, was bought from the show by my good friend from Harvard days, theanalyst Allan Roos. Max’s “Soleil en 1900” I showed but refused to sell. It is still in my collection. My only Dali,“Persistence”, was supplemented by his “Bord de la Mer”, borrowed from A. Conger Goodyear, a canvas hehad purchased when I bought mine from Colle that summer, and “Solitude”, which was consigned to me forsale, I think by Mrs. Murry Crane.

A real “coup”, along with my discovery of Joseph Cornell, was the inclusion of a seventeenth-centurycuriosity in the manner of Giuseppe Arcimboldo, a head viewed vertically with a landscape seen horizontally,which was to influence Dali in some of his later double-image paintings, in particular the “Head” (was it Dali’sidea of Sade ?) “viewed as an African Village”. This seventeenth-century ambiguous “Landscape” was lent byAlfred Barr.

I included my own frieze of negative photostats, a series of shocking cover-page seriocomic collages fromthe New York “Evening Graphic”, the yellowest of vulgar journalism and incredible Americana featuringthe story of “Peaches” and her “Daddy” Browning. Premonitions of Pop Art?

I borrowed a Pierre Roy from Brummer because, although Roy considered himself independent ofthe Surrealist movement, Chick and I thought that the spirit of his work was entirely within the definition Bretonhad established. This was not the first or last time an artist who did not want to be a Surrealist was included,willy-nilly. Chick was successful in pursuading the trustees of his museum to buy “The Electrification ofthe Countryside” by Roy, one of their earliest ventures into modern art.

I also showed Marcel Duchamp’s “Why not Sneeze?” which consisted of a small wire birdcage filled withmarble lumps of sugar, a thermometer stuck in the top (to take the temperature of the cool marble?).

“Why not sneeze Rsose Sévaly?” was painted in black, in reverse, on the underside. To see this, one liftedthe cage and read it in the mirror on which the cage rested. The marble, far heavier than the sugar it appearedto be, tended to make people who picked up the cage lurch a bit from the unexpected weight-a “trompe-l’œil” in a muscular dimension.

I know very little about the painter Viollier, whose “Psyche” was also included, mainly to establish for myself anadvantageous rapport with a dealer. I purchased this painting from Léonce Rosenberg, with inconclusive plans for aone man show for Viollier in the future. Léonce was the younger and more experimental of the two Rosenbergbrothers, both of whom were influential in the Parisian art market. I was still too small a fry for Paul to take any interestin, but Léonce, being younger, was less august, and quite amiable. Viollier himself was shortly to fade from sight, onemore painter who did not fulfill his original promise.

To make the show rich in texture and supplement my limited resources in painting and wall space,I included an exhibit of my large collection of Surrealist books and periodicals, bought at the Librairie Corti,official bookshop for the movement in Paris and miscellaneous objects such as Man Ray’s “Boule de Neige”,a paperweight bought from him in Paris that he had a European novelty company make from his design. Itconsisted of a glass ball filled with water in which floated a photograph of a girl’s eye (Lee Miller’s), larger thanlife, enveloped in a snowstorm of floating white flakes when the globe was agitated. Cornell made a montagethat was used for the catalogue and later adapted for the jacket of my book “Surrealism”, published in 1936.

Finally there were three montages, all in gouache with photography, by Herbert Bayer: “Vogel mit Ei”,“Atelierstrand”, and “Liebesknöcheln”. As I have said, Bayer was an advertisiing man, working in Berlin withan international agency, which only goes to show that Surrealism was creeping into commercial art in Europebefore Madison Avenue ran it into the ground.

Julien Levy, Memoir of an Art Gallery, New York, G.P. Putnam’s Sons, 1977, pp. 81-83

8

CAMERA WORK

THE LITTLE REVIEW

VIEW

CATALOGUE D’EXPOSITION

DE LA GALERIE JULIEN LEVY

ƒ1 CAMERA WORK, N° IX DE JANVIER 1905

Revue trimestrielle imprimée comportant 10 photogravures

hors-texte, tirées à partir des négatifs originaux.

In-quarto, 58 pages.

Exemplaire complet.

Planches présentes :

I. THE ORCHARD

II. ILLUSTRATION TO “BENEATH THE WRINKLE”

III. ILLUSTRATION TO “EBEN HOLDEN”

IV. BOY WITH CAMERA WORK

V. THE BEATTY CHILDREN

de CLARENCE H. WHITE

VI. PORTRAIT OF CLARENCE H. WHITE

d’EDWARD STEICHEN

VII. HEAD OF A YOUNG GIRL

VIII. PORTRAIT STUDY

IX. THE ROSE

X. STORM

de EVA WATSON-SCHUTZE

(Couverture et dos endommagés). 2 000 / 2 500 €

ƒ2 CAMERA WORK N° X D’AVRIL 1905


hors-texte, tirées à partir des négatifs originaux, sur

8 annoncées.


Exemplaire incomplet.


I. PORTRAIT - MISS MINNIE ASHLEY

II. THE PICTURE-BOOK

III. PORTRAIT - MRS. PHILIP LYDIG

IV. HAPPY DAYS

V. MY NEIGHBORS

VI. PASTORAL

de GERTRUDE KASEBIER

Planches manquantes :

VII. A CORYPHÉE

VIII. ILLUSTRATION FOR “MADAME BUTTERFLY”

de YARNALL ABBOTT

Pages manquantes : 25 à 37 ; 40 à 48

(Couverture et dos endommagés, quelques manques

aux bords des pages). 1 000 / 1 300 €

ƒ3 CAMERA WORK N° XI DE JUILLET 1905

Revue trimestrielle imprimée comportant 9

photogravures hors-texte, tirées à partir des négatifs

originaux, sur 11 annoncées. In-quarto, 57 pages.



I. DR. MUNRO

II. MRS. RIGBY

III. LADY RUTHVEN

IV. JOHN GIBSON LOCKHART

V. “CHRISTOPHER NORTH” (PROFESSOR WILSON)

VI. MRS. JAMESON

de DAVID OCTAVIUS HILL

IX. L’EFFORT

de ROBERT DEMACHY

X. RAIN FROM THE HILLS

XI. BEYOND

d’A. HORSELEY HINTON


VII. RODIN - LE PENSEUR

VIII. PORTRAIT OF A YOUNG MAN

d’EDWARD STEICHEN

(Couverture et dos endommagés, quelques manques

et déchirures aux bords des pages). 400 / 450 €

10 11

2 - IV. HAPPY DAYS 3 - I. DR. MUNRO1 - IV. BOY WITH CAMERA WORK

Camera Work (1903-1917)

La prestigieuse revue Camera Work, organedu groupe américain “Photo-Secession”dirigée par Alfred Stieglitz, fut créée pourdéfendre la photographie artistique autournant du siècle, et pour lui assurer la plusgrande diffusion possible. Elle offre unpanorama significatif des créationspictorialistes, sous forme de superbesreproductions en héliogravure tirées à partirdes négatifs originaux. Aujourd'hui encore, le mouvement pictorialiste est trèscontroversé. Les tenants de ce courantrécusaient la photographie documentaire afind'élever celle-ci à la dignité esthétique.Tournant volontairement le dos au réel et aureportage, les photographes pictorialistespréfèrent l'évocation d'un monde intériorisé et idéalisé, proche en ce sens des courantsartistiques de l'époque. Le pictorialisme estainsi considéré par certains comme undétournement de la vraie nature du médium,pour d'autres, il a permis à la photographied'atteindre à l'imaginaire et à la création.

Quoiqu'il en soit, le pictorialisme, qui trouvasa forme la plus vigoureuse et la plusoriginale dans les pays anglo-saxons, a donné naissance à de véritables chefs-d'œuvre, si l'on en juge par les imagespubliées dans Camera Work. Ceux-ci ontparticulièrement leur place au musée d'Orsay,non loin des tableaux symbolistes ou nabis etdes œuvres de l'Art nouveau avec lesquels ilsprésentent une forte parenté.

Texte de Françoise Heilbrun,conservateur en chef au musée d'Orsay,

1987, reproduit avec l’aimable autorisationde l’auteur et du musée d’Orsay.

17 H 30 : CAMERA WORK

ƒ4 CAMERA WORK, N° XII D’OCTOBRE 1905

Revue trimestrielle imprimée comportant 12 photogravures hors-texte, tirées à partir

des négatifs originaux, sur 13 annoncées.




I. HORSES

II. WINTER - FIFTH AVENUE

III. GOING TO THE START

IV. SPRING

V. NEARING LAND

VI. KATHERINE

VII. MISS S. R.

VIII. PLOUGHING

IX. GOSSIP - KATWYK

X. SEPTEMBER

d’ALFRED STIEGLITZ

XI. MARCELLA

XII. ANGELA

de F. BENEDICT HERZOG

Planche manquante :

XIII. THE TALE OF ISOLDE



ƒ5 CAMERA WORK, N° XII D’OCTOBRE 1905






I. HORSES

II. WINTER - FIFTH AVENUE

III. GOING TO THE START

IV. SPRING

V. NEARING LAND

VI. KATHERINE

VII. MISS S.R.

VIII. PLOUGHING

IX. GOSSIP - KATWYK

X. SEPTEMBER


XI. MARCELLA

XII. ANGELA


Planche manquante :

XIII. THE TALE OF ISOLDE


Dos et couverture endommagés. 5 000 / 5 500 €

12 13

5 - II. WINTER - FIFTH AVENUE4 - I. HORSES

ƒ7 CAMERA WORK, N° 14 D’AVRIL 1906

Revue trimestrielle imprimée comportant

8 photogravures hors-texte, tirées à partir





I. GEORGE FREDERICK WATTS

II. WILLIAM M. CHASE

III. LILAC BUDS: MRS. S.

IV. MOONLIGHT: THE POND

V. THE LITTLE ROUND MIRROR

VI. THE LITTLE MODEL

VII. THE BRASS BOWL

IX. MOTHER AND CHILD

d’EDWARD STEICHEN


VIII. THE FLATIRON - EVENING

X. COVER DESIGN

d’EDWARD STEICHEN

(Dos et couverture endommagés).

2 000 / 2 200 €

ƒ7B CAMERA WORK N° 15 DE JUILLET 1906

Revue trimestrielle imprimée comportant

8 photogravures hors-texte, tirées à partir





I. WIER’S CLOSE - EDINBURGH

II. THE BRIDGE - SUNLIGHT

III. AFTER THE BLIZZARD

IV. DECORATIVE STUDY

V. THE BRIDGE - LONDON

d’ALVIN LANGDON COBURN

VI. PORTRAIT OF ALVIN LANGDON

COBURN

de GEORGE BERNARD SHAW

VIII. NO TITLE

IX. NO TITLE

de GEORGE SEELEY

Planche manquante :

VII. EXPERIMENT IN THREE-COLOR

PHOTOGRAPHY

d’EDWARD STEICHEN

Pages manquantes : de 17 à 34 et de 41

à 44.

(Couverture et dos endommagés).

1 500 / 2 000 €

ƒ6 CAMERA WORK, STEICHEN SUPPLÉMENT D’AVRIL 1906

Revue imprimée comportant 12 photogravures hors-texte, tirées à partir des négatifs

originaux, sur 16 annoncées.

In-quarto, non paginé.



I. MAETERLINCK

II. J. PIERPONT MORGAN, ESQ.

IV. PORTRAITS - EVENING

V. WM. M. CHASE

VI. LA CIGALE

VII. IN MEMORIAM

VIII. THE MODEL AND THE MASK

IX. THE WHITE LADY

X. RODIN - LE PENSEUR

XI. THE BIG WHITE CLOUD

XII. LANSCAPE IN TWO COLORS

XIII. PROFILE

d’EDWARD STEICHEN


III. DUSE

XIV. SOLITUDE

XV. POSTER LADY

XVI. ROAD INTO THE VALLEY - MOONRISE

d’EDWARD STEICHEN

4 000 / 5 000 €

14 15

7B - II. THE BRIDGE - SUNLIGHT

7 - IV. MOONLIGHT: THE POND

6 - I. MAETERLINCK

ƒ10 CAMERA WORK N° 23 DE JUILLET 1908




Exemplaire complet.

I. PORTRAIT - MISS MARY EVERETT

II. MORNING

III. THE ARBOR

IV. LADY IN BLACK WITH STATUETTE

V. BOYS GOING TO SCHOOL

VI. LANDSCAPE - WINTER

VII. PORTRAIT - MASTER TOM

VIII. BOYS WRESTLING

IX. THE PIPES OF PAN

X. NUDE

XI. ENTRANCE TO THE GARDEN

XII. PORTRAIT - MRS. CLARENCE H. WHITE

XIII. DROPS OF RAIN

XIV. BOY WITH WAGON

XV. PORTRAIT - MRS. HARRINGTON MANN

XVI. GIRL WITH ROSE

de CLARENCE H. WHITE

(Dos endommagé. Photogravures en bon état). 7 000 / 7 500 €

17

ƒ8 CAMERA WORK N° 20 D’OCTOBRE 1907

Revue trimestrielle imprimée comportant :

4 photogravures hors-texte, tirées à partir des négatifs

originaux, sur 10 annoncées. In-quarto, 46 pages.



VII. SNAPSHOT - FROM MY WINDOW, NEW YORK

VIII. SNAPSHOT - FROM MY WINDOW, BERLIN

IX. SNAPSHOT - IN THE NEW YORK CENTRAL YARDS


X. NUDE de W. W. RENWICK


I. THE FIREFLY

II. THE BLACK BOWL

III. BLOTCHES OF SPOTS OF INK

IV. THE BURNING OF ROME

V. GIRL WITH DOG

VI. THE WHITE LANSCAPE

de GEORGE H. SEELEY


2 500 / 3 000 €

ƒ9 CAMERA WORK N° 22 D’AVRIL 1908


hors texte, tirées à partir des négatifs originaux, sur

3 annoncées.




I. G. BERNARD SHAW

II. ON THE HOUSE-BOAT - “THE LOG CABIN”

III. PORTRAIT - LADY H.

d’EDWARD STEICHEN.

Pages manquantes : de 3 à 4

Dos et couverture endommagés, manques aux bords

des pages 13 et 14.1 000 / 1 200 €

16

8 - VII. SNAPSHOT - FROM MY WINDOW, NEW YORK

9 - I. G. BERNARD SHAW

10 - XIII. DROPS OF RAIN

ƒ12 CAMERA WORK N° 27 DU JUILLET 1909

Revue trimestrielle imprimée comportant 9 photogravures hors-texte, tirées à partir des

négatifs originaux, sur 9 annoncées.


Exemplaire complet.

I. WINGED VICTORY

II. EGYPTIAN PRINCESS

III. IRIS

IV. ILLUSTRATION, N° 18

V. ILLUSTRATION, N° 22

d’HERBERT G. FRENCH

VI. EXPERIMENT N° 27

VII. EXPERIMENT N° 28

VIII. MISS MABEL C.

IX. TORSO

d’ALFRED STIEGLITZ en collaboration avec CLARENCE H. WHITE

Dos et couverture endommagés. 3 500 / 4 000 €





Exemplaire complet.

Planches :

I. DANISH GIRL

II. DAWN

III. SAND AND WILD ROSES

IV. NATURE

V. NUDE

VI. THE SEASONS

d’ALICE BOUGHTON

VII. EX LIBRIS

` de J. CRAIG ANNAN

VIII. HARLECH CASTLE

de GEORGE DAVISON

(Dos et couverture endommagés). 1 000 / 1 200 €

18 19

12 - IX. TORSO

11 - V. NUDE

ƒ13 CAMERA WORK N° XXVIII D’OCTOBRE 1909


hors-texte, tirées à partir des négatifs originaux, sur 10

annoncées.




I. THE MINNOW POOL

II. THE BIRD CAGE

III. PORTRAITS - A GROUP

IV. PORTRAIT - THE GOWN AND THE CASKET

V. MRS RIGBY

VI. NEWHAVEN FISHERIES

de DAVID OCTAVIUS HILL

VII. HOUSES NEAR AIX-LES-BAINS

de GEORGE DAVISON

IX. PONTE-VECCHIO - FLORENCE

` de MARSHALL R. KERNOCHAN

X. ON THE EMBANKMENT

d’ALVIN LANGDON COBURN

Planche manquante :

VIII. PORTRAIT - MISS G.G.

de PAUL B. HAVILAND

(Couverture et dos endommagés). 600 / 650 €

Notre première saison touchait à sa fin et je laissais Joella préparer la performance deCalder pour prendre le bateau en direction de l’Europe afin d’y monter de nouvellesexpositions. Mon voyage à Paris devenait pour moi la lutte entre Hercule et Antée : j’étaisAntée et Paris représentait le sol sur lequel j’allais être jeté pour me relever, mes forcesdécuplées. Outre mes activités professionnelles, j’enrichis mon bagage spirituel etintellectuel de toutes sortes de choses à rapporter aux Etats-Unis, comme une certainelégèreté et une sensibilité accrue, ces saveurs que ma famille américaine et puritaine avaitomises et que ma femme européenne et sophistiquée comprenait manifestement.Pour ma première, une exposition sur la photographie américaine, j’avais espéréobtenir la coopération d’Alfred Stieglitz, grand monsieur de la photographie et un despremiers photographes à passer de la photographie picturale à des clichés clairs etréalistes. Il tenait une galerie au 291, Cinquième Avenue, où il exposaitdes photographies avec une mise au point nette, de son cru ou de contemporainsadhérant à son credo. Stieglitz publiait un magazine intitulé Camera Work, et sa galerie“291” avait également accueilli de temps à autre des tableaux de peintres européensmodernes. Je me souviens particulièrement avoir vu la nouvelle œuvreenthousiasmante de son ami Francis Picabia. Stieglitz avait récemment emménagédans les quartiers chics et opté pour une galerie située dans un immeuble de bureaux.Là, il se consacrait exclusivement aux peintres et photographes américains, et ilappelait sa galerie “An American Place”.

It was the end of our first season when I left Joella installing the Calder show and sailedfor Europe to arrange for future exhibitions. Going to Paris was becoming for methe wrestling match between Hercules and Antaeus, I being Antaeus and Paris theground on which I was thrown to rise again, replenished tenfold. In addition to tending tobusiness, I filled my spiritual and intellectual luggage with all manner of things to bring backto America, with certain frivolities and sensualities, too, spices that my puritan Americanfamily had omitted and that my sophisticated European wife made clear she understood.For my opening, an exhibition of American photography, I hoped for the cooperationof Alfred Stieglitz, the grand old man of photography and one of the firstphotographers to move from pictorial photography to clear, realistic images. He had agallery at 291 Fifth Avenue in which he showed sharp focus photos, both his own andthose of contemporaries who subscribed to his credo. Stieglitz published a magazinecalled “Camera Work” and in his “291” gallery from time to time had also showndrawings by some modern European painters. I particularly remember seeingthe exciting new work of his good friend Francis Picabia. Stieglitz had recently moveduptown to a gallery high in an office building, was devoting himself entirely to Americanpainters and photographers, and was calling the gallery An American Place.

Julien Levy, Memoir of an Art Gallery, New York, G.P. Putnam’s Sons, 1977, p. 14


Revue trimestrielle imprimée comportant 8 photogravures hors-

texte, tirées à partir des négatifs originaux, sur 10 annoncées.




I. ADAM ET EVE

II. PRINCESS RUPPRECHT AND HER CHILDREN

III. REBECCA

VI. MOSAIC

VII. MAN IN ARMOR

VIII. HORSE

IX. MINUET

X. BRIGITTA

de FRANK EUGENE


IV. MASTER FRANK JEFFERSON

V. SIR HENRY IRVING

de FRANK EUGENE

Les titres des articles de cet exemplaire (p. 17 - The

philosophy of photographic values ; p. 23 - Eva Watson

Schutze ; p. 37 - The photographic Salon, London,

1904 ; p. 53 - Uncle Rastus on the origins of trouble) sont

autres que ceux de la réédition chez Kraus Reprint, 1969.

Pages manquantes : de 58 à 60.

(Couverture et dos endommagés). 400 / 500 €

20 21

14 - I. ADAM ET ÈVE

13 - X. ON THE EMBANKMENT

ƒ16 CAMERA WORK, N° XXXVI, D’OCTOBRE 1911


hors-texte, tirées à partir des négatifs originaux, sur

16 annoncées.


Exemplaire complet.

Planches :

I. THE CITY OF AMBITION

II. THE CITY ACROSS THE RIVER

III. THE FERRY BOAT

IV. THE MAURETANIA

V. LOWER MANHATTAN

VI. OLD AND NEW NEW YORK

VII. THE AEROPLANE VIII. A DIRIGIBLE

IX. THE STEERAGE

X. EXCAVATING - NEW YORK

XI. THE SWIMMING LESSON

XII. THE POOL-DEAL

XIII. THE HAND OF MAN

XIV. IN THE NEW YORK CENTRAL YARDS

XV. THE TERMINAL

XVI. SPRING SHOWERS, NEW YORK

d’ALFRED STIEGLITZ.

(Mouillure au coin bas des pages, visible aussi sur les

photogravures ; dos et couverture endommagés)14 000 / 16 000 €

ƒ15 CAMERA WORK N° 31 DE JUILLET 1910






I. H. R. H. RUPPRECHT, PRINCE OF BAVARIA

II. FRITZ V. UHDE

III. PROF. ADOLF HENGELER

IV. FRANZ V. STUCK

V. WILLI GEIGER

VI. PROF. ADOLF V. SEITZ

VII. DR. EMANUEL LASKER AND HIS BROTHER

VIII. DR. GEORG HIRTH

IX. KIMONO

X. FRAU LUDWIG VON HOHLWEIN

de FRANK EUGENE


XI. NUDE - A CHILD

XII. “HORTENSIA”

XIII. NUDE - A STUDY

XIV. DIREKTOR F. GOETZ

de FRANK EUGENE

(Déchirure et manque aux p. 21 et 22.

Manque p. 3 et 4 de la couverture.

Dos et couverture endommagés). 300 / 400 €

Je n’ai jamais pu supporter le marchandage. C’est moi

qui avais insisté sur le fait que la photographie

artistique revêtait une grande valeur, afin justement de

pouvoir déterminer cette valeur. De même, je ne

pouvais m’élever contre son prix. C’est à ce moment

que je téléphonai à Stieglitz pour solliciter un rendez-

vous. Je me plierais à l’éthique et au jugement de ce

grand monsieur de la photographie et à sa gestion

idéaliste de l’art.

Si j’avais escompté trouver en lui un allié réconfortant, je

fus déçu. Flanqué de ses deux éternels favoris

désintéressés, “Zola” et Cary Ross, soutenu par le

regard pénétrant, le torse musclé et les mains fébriles de

Georgia O’Keefe se reflétant dans des tirages au platine

accrochés au-dessus de son lit, et recueillant par

intermittence l’approbation de Dorothy Norman lors de

ses allées et venues occasionnées par de nombreuses

commissions, Stieglitz fit valoir son autorité.

“L’art de la vente commence chez soi”, indiqua-t-il d’un

ton grave, “et votre père est tout aussi fortuné que son

ami, le vieil Al Bing, ou qu’Al Gallatin, ou que tous les

autres Al.” C’est vrai, mon père possédait beaucoup

d’argent jusqu’à la récession qui survint un ou deux ans

plus tard, mais sa richesse n’avait pas grand-chose

22 23

15 - IX. KIMONO 16 - XV. THE TERMINAL

ƒ17 CAMERA WORK N° XLII-XLIII D’AVRIL - JUILLET 1913

Numéro double de cette revue trimestrielle imprimée

comportant 11 photogravures hors-texte tirées à partir





I. VITALITY - YVETTE GUILBERT

II. ISADORA DUNCAN

III. CYCLAMEN - MRS. PHILIP LYDIG

IV. MARY LEARNS TO WALK

V. ANATOLE FRANCE

VII. THE MAN THAT RESEMBLES ERASMUS

VIII. HENRY W. TAFT

IX. E. GORDON CRAIG

X. THE PHOTOGRAPHERS’ BEST MODEL -

G. BERNARD SHAW

XI. STEEPLECHASE DAY, PARIS ; AFTER THE RACES

XII. STEEPLECHASE DAY, PARIS ; GRAND STAND

XIII. NOCTURNE - ORANGERIE STAIRCASE, VERSAILLES

d’EDWARD STEICHEN


VI. HENRI MATISSE

XIV. LATE AFTERNOON - VENICE

d’EDWARD STEICHEN

Page manquante : 83.

(Dos et couverture endommagés.

Manque au coin des p. 25/26 ; manque au bord des

p. 65/66). 2 500 / 3 000 €

à voir avec moi. Dorothy Norman fut immédiatement dépêchée pour aller demander à

mon père un don de mille dollars pour la galerie “An American Place”, en l’échange

duquel on lui offrait une épreuve originale de Stieglitz. Ce dernier pensait que mon père

me la prêterait pour mon exposition. Stieglitz récolta le don, mais mon père ne me prêta

jamais l’épreuve. Pour représenter son œuvre, Stieglitz ne me prêta pas, mais me

vendit, une copie de Camera Work qui comprenait les reproductions de ses principales

photographies. Il m’autorisa à les détacher et à les encadrer pour les exposer. Il

m’expliqua qu’il supervisait leur production lui-même et qu’il les considérait tout aussi

authentiques que toute épreuve sortie de la chambre noire. J’en fis de même.

I have always found bargaining unbearable. It was I who was determined to insist that

fine photography had a high value, in order that such value be established. By that

same token I couldn’t protest his price. It was at this juncture I telephoned to Stieglitz

for a conference. I would submit to the ethics and judgment of that grand old man of

photography and idealistic art dealing.

If I had expected to find a consoling ally, I was disappointed. Flanked by his two

selfless and eternal minions, “Zola” and Cary Ross, supported by the penetrating eyes,

muscular torso, and febrile hands of Georgia O’Keefe reflected in platinum photos that

lined the wall behind his cot, and served intermittently by the approval of Dorothy

Norman as she passed to and fro on numerous errands, Stieglitz took command.

“Salesmanship begins at home”, he sternly suggested, “and your father is just as

wealthy as his friend, old Al Bing, or as Al Gallatin, or as any of the other Als”. True,

my father had ample money until the recession a year or two later, but his affluence

had little to do with me. Dorothy Norman was promptly dispatched to collect a

thousand-dollar subscription to An American Place from my father, in return for which

he would be given an original Stieglitz print, one Stieglitz thought Dad might loan to my

exhibition. Stieglitz got the subscription but I never received the print from Dad. For

representation of his work Stieglitz did not lend, but sold me, a copy of “Camera Work”

containing reproductions of his most important photographs which, with his

permission, I might tear out, frame, and hang. He explained that he had directed their

production personally, and he had considered them as authentic as any series of

darkroom prints. And so do I.

Julien Levy, Memoir of an Art Gallery, New York, G.P. Putnam’s Sons, 1977, p. 51

24 25

17 - XI. STEEPLECHASE DAY, PARIS ; AFTER THE RACES

ƒ18 CAMERA WORK N° XLVII DE JUILLET 1914, PUBLIÉE EN

JANVIER 1915

Numéro spécial de la revue CAMERA WORK,

consacré à la Galerie “291” dirigée par Alfred Stieglitz,

avec des contributions de Djuna Barnes, Man Ray,

Edward Steichen, Abraham Walkowitz, Francis

Picabia, John Marin, Marius de Zayas et bien d’autres.

In-quarto, 74 pages, sans illustrations. Manque les p.

1 et 2.


On rajoute un fascicule avec des reprises de textes de

la revue THE BLIND MAN, édité en mai 1917, de la

revue “291” n° 1 de mars 1915.

Incomplet, p. 3 à 12.

On rajoute aussi le n° III de la revue CAMERA WORK

de juillet 1903, incomplet ; sans photogravures, avec 2

reproductions des œuvres de Mary Cassatt et Eugène.

500 / 600 €

ƒ21 CAMERA WORK N° XLVIII D’OCTOBRE 1916

Revue trimestrielle imprimée comportant 8 photogravures hors-texte tirées à partir




II. NEW YORK

III. TELEGRAPH POLES

IV. NEW YORK

V. NEW YORK

VI. NEW YORK

VII. NEW YORK

de PAUL STRAND

VIII. WINTER

de ARTHUR ALLEN LEWIS

IX. A PORTRAIT

de FRANCIS BRUGUIERE

Manque planche :

I. THE CAT

de FRANK EUGENE


ƒ19 CAMERA WORK N° XLVII DE JUILLET 1914, PUBLIÉE EN JANVIER 1915

Numéro spécial de la revue CAMERA WORK, consacré à la Galerie “291” dirigée par

Alfred Stieglitz, avec des contributions de Djuna Barnes, Man Ray, Edward Steichen,

Abraham Walkowitz, Francis Picabia, John Marin, Marius de Zayas et bien d’autres.

In-quarto, 74 pages, sans illustrations.


500 / 600 €

ƒ20 CAMERA WORK N° XLVII DE JUILLET 1914, PUBLIÉE EN JANVIER 1915

Numéro spécial de la revue CAMERA WORK, consacré à la Galerie “291” dirigée par

Alfred Stieglitz, avec des contributions de Djuna Barnes, Man Ray, Edward Steichen,

Abraham Walkowitz, Francis Picabia, John Marin, Marius de Zayas et bien d’autres.

In-quarto, 74 pages, sans illustrations.


500 / 600 €

26 27

20

21 - II. NEW YORK

ƒ22 CAMERA WORK N° XLVIII D’OCTOBRE 1916

Revue trimestrielle imprimée comportant 8 photogravures hors-texte tirées à partir des

négatifs originaux, sur 9 annoncées.



II. NEW YORK

III. TELEGRAPH POLES

IV. NEW YORK

V. NEW YORK

VI. NEW YORK

VII. NEW YORK

de PAUL STRAND

VIII. WINTER

de ARTHUR ALLEN LEWIS

IX. A PORTRAIT

de FRANCIS BRUGUIERE

Manque planche :

I. THE CAT

de FRANK EUGENE


ƒ23 THE LITTLE REVIEW, A Magazine of the Arts making no

Compromise with Public Taste

Octobre 1917, 22,2 x 15 cm, 42 p.

Édition originale. 50 / 70 €



Vol. IV, n° 7, novembre 1917, 22,7 x 15,4 cm, 44 p., illustrations.

Édition originale.

(Pages 3-4 déchirées). 50 / 70 €



A STUDY OF FRENCH MODERN POETS (article par Ezra

Pound), Vol. V, n° 10, février 1918, 22,7 x 14,8 cm, 65 p.

Édition originale de ce numéro de The Little Review consacré à

la poésie française.80 / 100 €

28 29

2423

25

22 - II. NEW YORK

THE LITTLE REVIEW

ƒ29 THE LITTLE REVIEW, Quarterly Journal of Art and

Letters

STELLA NUMBER, Vol. IX, n° 1, Autumn 1922, 24,3 x

19 cm, 62 p., illustrations.

Édition originale de ce numéro spécial de The Little

Review consacré à Stella.

(Couverture endommagée). 80 / 120 €


Letters

Vol. IX, n° 4, Autumn and Winter, 1923-1924, 24 x 19 cm,

60 p., illustrations.



Letters

Vol. X, n° 1, Spring 1924, 24,4 x 19,4 cm, 64 p.,

illustrations.




HENRY JAMES NUMBER, Vol. V, n° 4, août 1918, 22 x 15 cm,

64 p.

Édition originale de ce numéro de la revue The Little Review

consacré à Henry James.


ƒ27 THE LITTLE REVIEW, Quarterly Journal of Art and Letters

BRANCUSI NUMBER, Autumn 1921, 24 x 19 cm, p. 112 ,

illustrations.

Édition originale de ce numéro de The Little Review

consacré à Constantin Brancusi.100 / 150 €

ƒ28 THE LITTLE REVIEW, Quarterly Journal of Art and Letters,

PICABIA NUMBER, Vol. VIII, n° 2, Spring 1922, 24,4 x 19,3 cm,

p. 60, illustrations.


consacré à Francis Picabia.100 / 150 €

30 31

28

2726

29 30

31


Vol. XII, n° 1, Spring Summer 1926, 24,5 x 19,5 cm, 64 p., illustrations.



FINAL NUMBER, Vol. XII, n° 2, mai 1929, 24,4 x 19,5 cm, 110 p., illustrations.

Édition originale.


ƒ36 THE LITTLE REVIEW. FINAL NUMBER, (1929), Annonce de parution du dernier

numéro de la revue The Little Review.

Papier imprimé recto-verso, 30 x 24 cm.

(Pliures). 60 / 70 €

32


Letters, Vol. II, n° 1, Spring 1925, 24 x 19 cm, 62 p.,

illustrations.

Édition originale. Couverture illustrée par Marcel

Duchamp.

(Déchirure aux pages 61-62 et déchirure et manque

aux page 63-64).200 / 250 €


Letters

SPECIAL THEATRE NUMBER, Vol. XI, n° 2, Winter

1926, 24,5 x 19,5 cm, 122 p., illustrations.


consacré à la The International Theatre Exposition,

organisée par Jane Heap et Frederick Kiesler à New

York, du 27 février au 15 mars 1926.

100 / 150 €

32 33

33

34 35

ƒ38 VIEW, Through the eyes of poets, MAX ERNST NUMBER,

Series II, n° 1, avril 1942, New York, Charles Henri Ford

Editor, 26,2 x 18,5 cm, 31 p., illustrations.

Édition originale de ce numéro de la revue View consacré à

Max Ernst. Couverture illustrée par l’artiste. 100 / 150 €

ƒ39 VIEW, Through the eyes of poets, MAX ERNST NUMBER,

Series II, n° 1, avril 1942, New York, Charles Henri Ford



Max Ernst.

Couverture illustrée par l’artiste. 100 / 150 €

ƒ40 VIEW, Through the eyes of poets, Series II, n° 2, mai 1942,

New York, Charles Henri Ford, 26,3 x 18,4 cm, illustrations.


Pavel Tchelitchew et à Yves Tanguy. Couvertures illustrées

par les artistes. 150 / 200 €

ƒ37 VIEW, Vol. I, n° 6, juin 1941, 4 p. (pliures, taches jaunes).

VIEW, Vol. I, n° 7-8, octobre-novembre 1941, 8 p., avec son supplément, POETRY

SUPPLEMENT TO VIEW 7-8, 4 p.

VIEW, Vol. I, n° 11-12, février-mars 1942, 10 p.

En feuilles, 38 x 26,7 cm.

On y rajoute les numéros 7-8 et 9-10 de la même série avec des pliures, déchirures

et manques aux bords.80 / 100 €

34 35

40

3938

VIEW

ƒ43 VIEW, VERTIGO, Through the eyes of poets, Series II,

n° 3, octobre 1942, New York, Charles Henri Ford



ƒ44 VIEW, AMERICANA FANTASTICA, Series II, n° 4,

janvier 1943, New York, Charles Henri Ford Editor,

26,2 x 18,5 cm, 55 p., illustrations.

Édition originale. Couverture illustrée par Joseph

Cornell. 100 / 150 €

37

44

43

ƒ41 VIEW, Through the eyes of poets, Series II, n° 2, mai

1942, New York, Charles Henri Ford, 26,3 x 18,4 cm,

illustrations.

Édition originale de ce numéro de la revue View

consacré à Pavel Tchelitchew et à Yves Tanguy.

Couvertures illustrées par les artistes. 150 / 200 €

ƒ42 VIEW, VERTIGO, Through the eyes of poets, Series II,

n° 3, octobre 1942, New York, Charles Henri Ford



36

41

42

ƒ46 VIEW, Series III, n° 1, 1943, New York, Charles Henri

Ford Editor, 30,5 x 22,8 cm, 38 p., illustrations.

Édition originale. Couverture illustrée par Kurt

Seligmann.

Déchirure aux bords des pages. 80 / 100 €

ƒ47 VIEW, Series III, n° 2, 1943, New York, Charles Henri

Ford Editor, 30 x 23 cm, 24 p., illustrations.

Édition originale. Couverture illustrée par Man Ray.

On y rajoute le n° 2 de la série V en mauvais état

(couverture de Wifredo Lam).80 / 100 €

ƒ48 VIEW, Series III, n° 3, octobre 1943, New York,

Charles Henri Ford Editor, 30,5 x 23 cm, 29 p.,

illustrations.

Édition originale. Couverture illustrée par André

Masson. 80 / 100 €

39

48

47-247-1

ƒ45 VIEW, Series III, n° 4, décembre 1943, New York,

Charles Henri Ford, 30,3 x 22,8 cm, 44 p., illustrations.

Édition originale. Couverture illustrée par Tchelitchew.

100 / 120 €

38

45

46

ƒ51 VIEW, The Modern Magazine, Series IV, n° 4,

décembre 1944, New York, Charles Henri Ford Editor,

30,5 x 23 cm, 47 p., illustrations.

Édition originale.

Couverture illustrée par Esteban Frances.

100 / 120 €

ƒ52 VIEW, The Modern Magazine, Series IV, n° 4, décembre

1944, New York, Charles Henri Ford Editor, 30,5 x 23 cm,


Édition originale.

Couverture illustrée par Esteban Frances.

100 / 120 €

41

52

51

ƒ49 VIEW, Series IV, n° 2, été 1944, New York, Charles

Henri Ford Editor, 30,5 x 22,7 cm, 27 p., illustrations.

Édition originale, Couverture illustrée par Georgia

O’Keeffe. 60 / 80 €

ƒ50 VIEW, Series IV, n° 3, octobre 1944, New York, Charles


Édition originale. Couverture illustrée par Fernand

Léger. 100 / 120 €

40

49

50

ƒ55 VIEW, The Modern Magazine, Series V, n° 3, octobre 1945,

New York, Charles Henri Ford Editor, 30,5 x 23 cm, 26 p.,

illustrations.

Édition originale.

Couverture illustrée par Morris Hirshfield. 60 / 80 €

ƒ56 VIEW, The Modern Magazine, Series V, n° 4,

novembre 1945, New York, Charles Henri Ford Editor,

30,5 x 23,5 cm, 21 p., illustrations.

Édition originale. Couverture illustrée par Leon Kelly.

(Traces d’eau). 60 / 80 €

ƒ57 VIEW, The Modern Magazine, Series V, n° 5, décembre

1945, New York, Charles Henri Ford, 30,5 x 23,2 cm,


Édition originale.

Couverture illustrée par André Masson. 100 / 120 €

43

56

57

55

ƒ53 VIEW, The Modern Magazine, MARCEL DUCHAMP

NUMBER, Series V, n° 1, mars 1945, New York,


illustrations.

Édition originale de ce numéro de la revue View,

consacré à Marcel Duchamp.


ƒ54 VIEW, The Modern Magazine, MARCEL DUCHAMP

NUMBER, Series V, n° 1, mars 1945, New York,


illustrations.

Édition originale de ce numéro de la revue View,

consacré à Marcel Duchamp.


42

53

54

63

ƒ58 VIEW, Series V, n° 6, janvier 1946, New York, Charles


Édition originale.

Couverture illustrée par John Tunnard. 60 / 80 €

ƒ59 VIEW, Series VI, n° 1, février 1946, New York, Charles


Édition originale.

Couverture illustrée par Léonor Fini. 60 / 80 €

ƒ60 VIEW, Series VI, n° 2-3, mars-avril 1946, New York,

Charles Henri Ford Editor, 30,5 x 23,5 cm, 52 p.,

illustrations.

Édition originale de ce numéro double de la revue

View. En couverture, une photographie de l’atelier de

Brancusi.

(Mouillures). 80 / 100 €

ƒ61 VIEW, Series VI, n° 3, mai 1946, New York, Charles

Henry Ford Editor, 30,7 x 23,7 cm, 29 p., illustrations.

Édition originale.

Couverture illustrée par Jean Hélion.

(Mouillures et légères pliures dans le coin supérieur).

60 / 80 €

ƒ62 VIEW, Series VI, n° 3, mai 1946, New York, Charles

Henry Ford Editor, 30,7 x 23,7 cm, 29 p., illustrations.

Édition originale.

Couverture illustrée par Jean Hélion.


ƒ63 VIEW, Series VII, n° 1, octobre 1946, New York,

Charles Henri Ford Editor, 30,5 x 23,5 cm, 50 p.

illustrations.

Édition originale.

Couverture illustrée par Isamu Noguchi. 100 / 120 €

44 45

58 59

60

61 62

ƒ68 NADAR (GASPARD FÉLIX TOURNACHON DIT)PHOTOGRAPHS BY NADAR 1820-1910.

CATALOGUE, 1931

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 12

décembre 1931 au 9 janvier 1932.

Liste des 42 œuvres exposées.

Carton gris imprimé.16 X 8,2 CM 200 / 300 €

ƒ69 (BERENICE ABBOTT, HOYNINGEN-HEUNE,

MAN RAY, LEE MILLER, LUCIA MOHOLY, ETC.)

EXHIBITION OF PORTRAIT PHOTOGRAPHY. INVITATION,

1932

Invitation à l’exposition à la Galerie Julien Levy du

15 octobre au 5 novembre 1932.

Papier blanc et jaune imprimé plié en deux.21 X 13,5 CM (DÉPLIÉ) 50 / 70 €

ƒ70 (MAX ERNST)

MAX ERNST, EXHIBITION “SURRÉALISTE”. INVITATION, 1932

Invitation à l’exposition Ernst à la Galerie Julien Levy du

5 novembre au 3 décembre 1932, première exposition

individuelle de l’artiste aux États-Unis.

Carton imprimé.14 X 10,7 CM 200 / 250 €

68 69

70

47

ƒ65 VIEW, Series VII, n° 3, mars 1947, New York, Charles

Henri Ford Editor, 30,7 x 23,2 cm, illustrations.

Édition originale de ce dernier numéro de la revue

View.

Couverture illustrée par Tchelitchew. 80 / 100 €

ƒ66 VIEW, Series VII, n° 3, mars 1947, New York, Charles

Henri Ford Editor, 30,7 x 23,2 cm, illustrations.

Édition originale de ce dernier numéro de la revue

View.

Couverture illustrée par Tchelitchew. 80 / 100 €

CATALOGUES D’EXPOSITION

DE LA GALERIE JULIEN LÉVY

ƒ67 (MASSIMO CAMPIGLI)

CATALOGUE, 1931

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du

21 novembre au 11 décembre 1931, première

exposition individuelle de l’artiste aux États-Unis ;

première exposition de peinture organisée à la galerie

Julien Levy.


Papier beige imprimé plié en deux.14 X 20 CM (DÉPLIÉ) 100 / 200 €

ƒ64 VIEW, Surrealism in Belgium Series VII, n° 2, décembre

1946, New York, Charles Henri Ford Editor, 31 x 23 cm,


Édition originale de ce numéro de la revue View

consacré au surréalisme en belgique. Couverture

illustrée par René Magritte. 100 / 150 €

46

64 6665

67

ƒ74 (HENRI CARTIER-BRESSON)

PHOTOGRAPHS BY HENRI CARTIER-BRESSON AND AN

EXHIBITION OF ANTI-GRAPHIC PHOTOGRAPHY.

INVITATION, 1933

Invitation aux deux expositions simultanées à la Galerie

Julien Levy du 25 septembre au 16 octobre 1933.

Première exposition individuelle d’Henri Cartier-

Bresson aux États-Unis.

Texte de Peter Lloyd (pseudonyme de Julien Levy).

Papier imprimé plié en quatre.27,8 X 21,8 CM (DÉPLIÉ) 300 / 500 €

74

75

49

ƒ75 (LÉON BAKST, GEORGES BRAQUE, CHRISTIAN

BERARD, GIORGIO DE CHIRICO, ANDRE DERAIN, MAX

ERNST, NATALIA GONTCHAROVA, JUAN GRIS, MICHEL

LARIONOV, MARIE LAURENCIN, FERNAND LEGER,

HENRI MATISSE, JOAN MIRO, PABLO PICASSO, PEDRO

PRUNA, GEORGES ROUAULT, JOSE-MARIA SERT,

PAVEL TCHELITCHEW)

TWENTY-FIVE YEARS OF RUSSIAN BALLET FROM THE

COLLECTION OF SERGE LIFAR. CATALOGUE, 1933

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 2 au

18 novembre 1933.

Liste des œuvres exposées. Catalogue broché,

4 pages.24,4 X 14,5 CM (DÉPLIÉ)

(Petites taches de rouille sur la couverture). 150 / 200 €

ƒ71 (LEE MILLER)

EXHIBITION OF PHOTOGRAPHS. INVITATION, 1932

Invitation au vernissage de l’exposition Lee Miller à la

Galerie Julien Levy du 30 décembre 1932 au 25 janvier

1933.

Texte de Frank Crowninshield.

Papier rouge imprimé plié en deux.27,5 X 8,2 CM (DÉPLIÉ) 80 / 100 €

ƒ72 (C. H. HOWARD)

CATALOGUE, 1932


30 décembre 1932 au 28 janvier 1933.

Texte de Louis Bouche.


ƒ73 (MINA LOY)

PAINTINGS BY MINA LOY. CATALOGUE, 1933


28 janvier au 18 février 1933, première exposition


Poème de Mina Loy, liste des 11 œuvres exposées.

Papier bleu imprimé plié en quatre.27,5 X 21,2 CM (DÉPLIÉ) 120 / 150 €

71

73

72

48

5150

52

ƒ78 (SALVADOR DALI)

DRAWINGS AND ETCHINGS TO ILLUSTRATE LAUTREAMONT’S “CHANTS

DE MALDOROR” BY DALI. INVITATION, 1934

Invitation au vernissage de l’exposition Dali à la Galerie Julien Levy

du 3 au 28 avril 1934.

Papier marron (recto) et noir (verso) imprimé plié en quatre.27,8 X 21,6 CM (DÉPLIÉ) 100 / 120 €

ƒ79 (ALBERTO GIACOMETTI)

ABSTRACT SCULPTURE BY ALBERTO GIACOMETTI. CATALOGUE, 1934

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 1er décembre

1934 au 1er janvier 1935, première exposition individuelle de l’artiste

aux États-Unis. Liste des 12 œuvres exposées.

Carton imprimé plié en deux. 19 X 11 CM (DÉPLIÉ) 300 / 400 €


DALI. CATALOGUE, 1934

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 21 novembre au

10 décembre 1934. Liste de 22 œuvres exposées.


79

80

78

53

76

77


DALI. CATALOGUE, 1933


novembre au 8 décembre 1933, première exposition

individuelle de l’artiste aux États-Unis. Liste des

26 œuvres exposées avec des annotations de prix.

Probablement, exemplaire personnel de Julien Levy.

Papier imprimé plié en trois. 32,4 X 14 CM (DÉPLIÉ) 500 / 700 €


NEW YORK SALUTES ME, 1934

Tract de Dali édité à l’occasion de son arrivée à New York.

Papier jaune imprimé.27,8 X 21,6 CM

(Présente des mouillures). 200 / 300 €

BIBLIOGRAPHIE :

Paris, MNAM, Centre Georges Pompidou, La vie publique deSalvador Dali, 1979, n° 431, rep. p. 41


I SLEEP IN A SENSATIONAL ART NOUVEAU BED FROM WHICH

FLOWS UN UNINTERRUPTED FOUNTAIN OF MILK. INVITATION,

1936

Invitation au vernissage de l’exposition Dali à la Galerie

Julien Levy du 10 décembre 1936 au 9 janvier 1937.

Carton imprimé.15,1 X 25,4 CM 500 / 600 €

BIBLIOGRAPHIE

Paris, MNAM, Centre Georges Pompidou, La vie publique deSalvador Dali, 1979, n° 470, rep. p. 60

ƒ85 (RENE MAGRITTE)

CATALOGUE, 1936

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 3 au 20

janvier 1936, première exposition individuelle de l’artiste

aux États-Unis.

Poème de Paul Eluard, texte de Paul Nougé.


Papier bleu imprimé.41,4 X 26,7 CM

(Pliures). 200 / 220 €

84

85

55

ƒ81 (JEAN COCTEAU)

INVITATION, 1935

Invitation à l’exposition Cocteau à la Galerie Julien

Levy du 7 au 31 mai 1935.


81

83

54

82

ƒ82 (HENRI CARTIER-BRESSON, WALKER EVANS,

MANUEL ALVAREZ BRAVO)

DOCUMENTARY & ANTI-GRAPHIC.

PHOTOGRAPHS BY CARTIER-BRESSON, WALKER

EVANS, & ALVAREZ BRAVO.

INVITATION, 1935

Invitation à l’exposition collective de photographie à la

Galerie Julien Levy du 23 avril au 7 mai 1935.

Carton imprimé.10,8 X 14 CM 300 / 500 €

ƒ83 (JUAN GRIS)

INVITATION, 1935

Invitation à l’exposition Juan Gris à la Galerie Julien

Levy du 15 au 31 octobre 1935.

Carton imprimé.14 X 11 CM 200 / 300 €

ƒ89 (LEONOR FINI, MAX ERNST)

LEONOR FINI, MAX ERNST, EXHIBITION SURREALIST

(SIC). INVITATION, 1936

Invitation au vernissage commun des expositions

Fini et Ernst (première exposition individuelle de

Leonor Fini aux États-Unis) à la Galerie Julien Levy

du18 novembre au 8 décembre 1936.


ƒ90 (GIORGIO DE CHIRICO)

RECENT PAINTINGS BY GIORGIO DE CHIRICO.

CATALOGUE, 1936


28 octobre au 17 novembre 1936.

Texte de Albert G. Barnes.


Papier imprimé plié en quatre.42 X 26,8 CM (DÉPLIÉ) 300 / 400 €

ƒ91 (LEONOR FINI)

CATALOGUE, 1936


19 novembre au 8 décembre 1936, première

exposition individuelle de l’artiste aux États-Unis.

Texte de Giorgio de Chirico, poème de Paul Eluard.

Papier imprimé plié en deux.31,6 X 24 CM (DÉPLIÉ) 200 / 350 €

89 90

91

57


RECENT PAINTINGS BY CAMPIGLI. CATALOGUE, 1936


janvier au 17 février 1936.


Papier rose imprimé plié en quatre.21,6 X 27,8 CM (DÉPLIÉ) 100 / 200 €

ƒ87 (YVES TANGUY)

CATALOGUE, 1936


au 30 mars 1936.

Texte repris de After Picasso de James Thrall Soby.

Liste de 10 huiles sur toile exposées.

Papier jaune imprimé plié en deux. 27,3 X 10,8 CM (DÉPLIÉ) 100 / 120 €

ƒ88 (MAX ERNST)

MAX ERNST, EXHIBITION SURREALIST (SIC). CATALOGUE,

1936


novembre au 8 décembre 1936.

Poème de Paul Eluard, liste des œuvres exposées.

Papier vert imprimé, plié en quatre.31,6 X 23,8 CM (DÉPLIÉ) 200 / 300 €

87

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88

56

ƒ94 AUCTION AND BAZAAR FOR THE BENEFIT OF THE NATIONAL

COMMITTEE FOR THE DEFENCE OF POLITICAL PRISONERS.

INVITATION, 1937

Invitation à une soirée de divertissement suivie d’une vente aux

enchères au profit des prisonniers politiques à la Galerie Julien

Levy le 6 mai.

Papier jaune imprimé, plié en quatre.32 X 22,8 CM (DÉPLIÉ) 100 / 150 €

ƒ95 (RENE MAGRITTE)

CATALOGUE, 1938

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 4 au 18 janvier

1938.


Carton jaune imprimé.20,2 X 13 CM 200 / 220 €

ƒ96 (ALICE HALICKA)

HALICKA. PAINTINGS, ROMANCES CAPITONNEES. CATALOGUE, 1938

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 1er au 19 février

1938.


Carton jaune imprimé.20,4 X 13 CM 80 / 100 €

94 95

96

59


CATALOGUE, 1936


décembre 1936 au 9 janvier 1937, imprimé par Union à

Paris.

Carton imprimé recto-verso.

Au recto 2 pochettes figurant des seins de femme

fermées par des boutons-pression, font apparaître 2

dépliants comportant 12 reproductions d’œuvres de Dali.

Deux petites taches de rouille en haut; verso décoloré par

endroit.25,2 X 19,7 CM 1 000 / 1 500 €

BIBLIOGRAPHIE

Paris, MNAM, Centre Georges Pompidou, La vie publique deSalvador Dali, 1979, n° 471 et 472, rep. p. 60

ƒ93 (RUFINO TAMAYO)

CATALOGUE, 1937


30 janvier 1937.

Texte de Luis Cardoza y Aragon.

Liste des œuvres exposées.

Papier imprimé plié en quatre.27,8 X 22,5 CM 80 / 100 €

92

93

58

ƒ99 (FRIDA KAHLO)

CATALOGUE, 1938

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 1er au

15 novembre 1938, première exposition individuelle de

l’artiste aux Etats Unis.

Préface d’André Breton. Liste des 25 œuvres exposées.

Papier jaune imprimé plié en quatre.43,2 X 28 CM (DÉPLIÉ)

Pliures. 200 / 250 €

99

100

61

ƒ100 (MARIA BLANCHARD, GEORGES BRAQUE, SERGE

FERAT, ALBERT GLEIZES, JUAN GRIS, AUGUSTE

HERBIN, HENRI LAURENS, FERNAND LEGER,

LOUIS MARCOUSSIS, JEAN METZINGER, PABLO

PICASSO, GINO SÉVERINI, LEOPOLD SURVAGE)

DOCUMENTS OF CUBISM. CATALOGUE, 1938



Papier beige imprimé plié en quatre.43 X 27,2 CM (DÉPLIÉ)

Pliure. 150 / 200 €

ƒ97 (BALTHUS, EVARISTO BASCHENIS, EUGÈNE BERMAN,

BATTISTA BETTERA, F.G. DE BIBIENA, CARLO CARLONI,

SALVADOR DALI, GIORGIO DE CHIRICO, MARCEL

DUCHAMP, DUVIVIER, MAX ERNST, WILLIAM HARNETT,

WILLEM CLAESZ HEDA, SAMUEL VAN HOOGSTRATEN,

RENÉ MAGRITTE, CLAUDE MONET, PIERRE ROY,

SIQUEIROS, PAVEL TCHELITCHEW, DAVID TENIERS LE

JEUNE, GIOVANNI BATTISTA TIEPOLO)

OLD AND NEW “TROMPE L’ŒIL”. ILLUSION, DOUBLE IMAGE,

PERSPECTIVE.

CATALOGUE, 1938

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 8 mars

au 3 avril 1938.

Papier beige imprimé plié en quatre.50,7 X 34 CM (DÉPLIÉ) 300 / 400 €

97

98

60

ƒ98 (NAUM GABO)

CONSTRUCTIONS IN SPACE. GABO.

CATALOGUE, 1938

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien

Levy du 5 avril au 1er mai 1938.

Texte de présentation de l’artiste, liste des

15 œuvres exposées.

Papier imprimé plié.33,2 X 10,7 CM (DÉPLIÉ) 200 / 300 €


THE ENDLESS ENIGMA. CATALOGUE, 1939

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy

du 21 mars au 17 avril 1939.

Texte de Salvador Dali. Liste des 26 peintures

et dessins exposés.

Comporte agrafées 6 illustrations en rouge sur

papier calque reproduisant des études pour le

tableau THE ENDLESS ENIGMA de 1938.

Coins et marges un peu usagés.32,2 X 25,5 CM 200 / 300 €

103

104

ƒ104 (JOSEPH CORNELL)

EXHIBITION OF OBJECTS. INVITATION, 1939

Invitation à l’exposition Cornell à la Galerie

Julien Levy du 6 décembre 1939 au 9 janvier

1940.

Texte de Parker Tyler.

Papier imprimé recto-verso plié en deux.17,2 X 15,2 CM (DÉPLIÉ) 200 / 300 €


RECENT PAINTINGS BY MASSIMO CAMPIGLI. CATALOGUE,

1939


janvier au 7 février 1939.


Papier beige imprimé plié en deux.27,8 X 10,8 CM (DÉPLIÉ) 100 / 200 €

ƒ102 SALVADOR DALI (1904-1989)

DECLARATION OF THE INDEPENDENCE OF THE

IMAGINATION AND THE RIGHTS OF MAN TO HIS OWN

MADNESS, 1939

Tract de Dali imprimé pour protester contre la décision

du comité de la World’s Fair, lui interdisant de placer à

l’extérieur du bâtiment une reproduction de la Vénus

de Botticelli dont la tête avait été remplacée par celle

d’un poisson.

Papier vert absinthe imprimé plié en deux. 4 pages.

Pliures.38 X 44,5 CM (DÉPLIÉ) 200 / 300 €

BIBLIOGRAPHIE

Julien Levy, Memoir of an Art Gallery, New York, G.P. Putnam’sSons, 1977, p. 219Paris, MNAM, Centre Georges Pompidou, La vie publique deSalvador Dali, 1979, n° 515, rep. p. 84

En 1938, Julien Levy initia, à la suggestion d’un jeune architectenommé Woodner Silverman, son projet de Pavillon Surréalistepour la New York World’s Fair.Il associa à son projet Salvador Dali et Edward James.Cette entreprise qui fut accomplie essentiellement par Dali – Dali“Dream of Venus”- se heurta à la rigidité et aux préjugés desorganisateurs.

“Ainsi, avant de mettre le cap sur l’Europe, Dali rédigea

un court manifeste, empreint de tout l’humour dont

certains l’accusent de manquer, où il parodia notre

Déclaration des Droits de l’Homme. La femme à tête

de poisson fut choisie comme symbole pour refléter

les nombreuses difficultés auxquelles Dali se heurta en

soumettant toute idée dotée de la moindre once de

poésie. Voici donc le manifeste, dont des centaines

d’exemplaires furent éparpillés depuis un avion au-

dessus de la ville de New York”.

So, before leaving for Europe, Dali wrote a little

manifesto with all the humor some people think he

lacks, in which he parodied our Declaration of the

Rights of Man. The woman with the head of a fish was

taken symbolically to represent the multiplied

difficulties Dali encountered in presenting any idea

which contained the slightest grain of poetry. This is

the manifesto–of which hundreds of copies were

dropped from a plane over New York City.

Julien Levy, Memoir of an Art Gallery, New York,G.P. Putnam’s Sons, 1977, p. 219

62 63

101

102

ƒ107 (JOHN ATHERTON, CHRISTIAN BERARD, EUGENE BERMAN, PETER

BLUME, MASSIMO CAMPIGLI, GIORGIO DE CHIRICO, SALVADOR DALI, MAX

ERNST, JARED FRENCH, LEONOR FINI, ALBERTO GIACOMETTI, LEONID,

MAGRITTE, MATTA, MILENA, MAUDE MORGAN, RICHARD OELZE, GABOR

PETERDI, JOSEPH POLLET, ABRAHAM RATTNER, TAL-COAT, YVES TANGUY,

PAVEL TCHELITCHEW, KRISTIANS TONY)

A DECADE OF PAINTING, 1929-1939. CATALOGUE, 1940

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 23 janvier au 25 février 1940.



ƒ108 (MATTA)

DEBATE IN ART CIRCLES. MATTA. INVITATION, 1940

Invitation à l’exposition Matta à la Galerie Julien Levy du 16 avril au 7 mai

1940, première exposition individuelle de l’artiste aux États-Unis.

Invitation sous forme de page de journal avec des textes d’André Breton,

Nicolas Calas, et Parker Tyler.

Papier imprimé.42,5 X 27,5 CM

(Pliures). 80 / 100 €

ƒ109 OLD AMERICAN THEATRICAL POSTERS. INVITATION, 1940

Invitation à l’exposition à la Galerie Julien Levy du 31 décembre 1940 au

20 janvier 1941.


107 108

109

ƒ105 (WOLFGANG PAALEN)

REVOLVER ”GENIUS OF THE SPECIES”.

SURREALIST PAINTINGS BY WOLFGANG PAALEN.

CATALOGUE, 1940


du 9 au 22 avril 1940, première exposition


Liste des œuvres exposées.

Catalogue en deux parties :

- carton carré, avec les coins arrondis imprimé

recto-verso.

- pochoir sur rhodoïd reproduisant l’œuvre

LE GÉNIE DE L’ESPÈCE de 1938.10,2 X 10,2 CM 100 / 120 €

105

106

64 65

ƒ106 (JOSEPH CORNELL)

OBJECTS. SHADOW BOXES, DAGUERREO-

TYPES, MINIATURE GLASS BELLS, MINUTIAE,

SOAP BUBBLE SETS, HOMMAGE TO THE

ROMANTIC BALLET. INVITATION, 1940

Invitation à l’exposition Joseph Cornell à la

Galerie Julien Levy du 10 au 26 décembre

1940.

Papier en forme de croix imprimé recto-

verso plié.8,4 X 10,3 CM (PLIÉ)

(Petite mouillure) 200 / 300 €

113

114

115


CATALOGUE, 1941

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 22 avril au 20 mai 1941.

Texte de Felipe Jacinto (pseudonyme de Julien Levy), liste des 22 œuvres et des objets

exposés. Présentation de l’ouvrage THE SECRET LIFE OF SALVADOR DALI qui allait

paraître au mois de septembre de la même année chez The Dial Press.

Exemplaire signé par l’artiste en haut au centre.40,5 X 33 CM

(Importantes traces d’humidité). 200 / 300 €

ƒ114 (MATTA)

MATTA, DRAWINGS. CATALOGUE. 1943

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 16 mars au 5 avril 1943.


Papier jaune imprimé plié en deux.43,4 X 13,6 CM (DÉPLIÉ)

150 / 180 €

ƒ115 (WILLIAM BRADFORD, T. CHAMBERS, JASPER F. CROPSEY, CATHERINE DAVIS,

J. F. FRANCIS, J. W. HILL, J. F. KENSETT, GEORGE C. LAMBDIN, W. M. LANNING,

TOMKINS H. MATTESON, H. SCHROFF, LILY SPENCER, THOMAS SULLY,

JÉRÔME THOMPSON, CHARLES C. WARD, A. W. WARREN, J. WORTHINGTON

WHITTREDGE, ENOCH WILSON)

THE “PICTURESQUE” TRADITION IN AMERICAN PAINTING OF THE NINETEENTH CENTURY.

CATALOGUE, 1943

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien Levy du 5 au 30 octobre 1943.




INVITATION, 1941

Invitation à l’exposition Dali à la Galerie Julien Levy à

Hollywood, du 15 au 22 octobre 1941.


ƒ111 (GIORGIO DE CHIRICO, SALVADOR DALI, MAX ERNST,

JOAN MIRO, PABLO PICASSO, PIERRE ROY, YVES

TANGUY)

A SERIES OF THREE EXHIBITIONS OF IMPORTANT

MODERN PAINTINGS. INVITATION, 1941

Invitation à un cycle d’expositions à la Guthrie

Courvoisier’s Gallery, à San Francisco, du 3 au

15 septembre 1941.

Papier imprimé plié en deux.15,3 X 22,8 CM (DÉPLIÉ) 180 / 200 €

110 111

112

66 67


SALVADOR DALI REQUESTS THE PLEASURE OF YOUR

COMPANY AT HIS LAST SCANDAL THE BEGINNING OF HIS

CLASSICAL PAINTING. INVITATION, 1941

Invitation au vernissage de l’exposition Dali à la Galerie

Julien Levy du 22 avril au 20 mai 1941.


ƒ119 (MAX ERNST)

MAX ERNST. INVITATION, 1944


24 avril au 8 mai 1944.

Papier imprimé.8 X 12,8 CM 80 / 100 €

ƒ120 (MAX ERNST)

CATALOGUE, 1944


avril au 8 mai 1944.


Papier imprimé.18 X 28,2 CM (DÉPLIÉ) 200 / 350 €

119

121

120

ƒ121 (EUGÈNE BERMAN, PETER BLUME, ANDRÉ BRETON,

JOHN CAGE, NICHOLAS CALAS, ALEXANDER CALDER,

MARY CALLERY, JULIO DE DIEGO, MARCEL DUCHAMP,

MAX ERNST, FILIPOWSKI, ARSHILE GORKY, DAVID

HARE, JEAN HELION, ANTONIN HEYTHUM, CAROLE

JANEWAY, LEON KELLY, FREDERICK KIESLER, MAN RAY,

MATTA, ROBERT MOTHERWELL, ISAMU NOGUCHI,

VITTORIO RIETI, KAY SAGE, XANTI SCHAWINSKY,

K U R T S E L I G M A N N , H A R O L D S T E R N E R ,

MURIEL STREETER, YVES TANGUY, DOROTHEA

TANNING, OSSIP ZADKINE, GREGORY ZILBOORG)

THE IMAGERY OF CHESS. A GROUP EXHIBITION OF

PAINTINGS, SCULPTURE, NEWLY DESIGNED CHESSMEN,

MUSIC AND MISCELLANY. CATALOGUE, 1944



Deux illustrations de Marcel Duchamp et Max Ernst.

Papier imprimé plié en quatre.39 X 24 CM (DÉPLIÉ) 250 / 350 €

ƒ116 (JOSEPH CORNELL, MARCEL DUCHAMP, YVES

TANGUY)

“THROUGH THE BIG END OF THE OPERA GLASS”.

INVITATION, 1943

Invitation au vernissage de l’exposition à la

Galerie Julien Levy du 7 au 28 décembre 1943.


116

117 118

68 69

ƒ117 (DOROTHEA TANNING)

INVITATION, 1944

Invitation à l’exposition Tanning à la Galerie Julien Levy du

1er au 29 avril 1944.



CATALOGUE, 1944


du 1er au 29 avril 1944.

Texte de Max Ernst. Liste des œuvres exposées.

Papier imprimé plié en deux.29 X 23,5 CM (PLIÉ) 200 / 300 €

125

126

127

ƒ125 (MAX ERNST)

MAX ERNST SCULPTURE AND PAINTING. INVITATION,

1945


8 au 31 mai 1945.

Carton imprimé en jaune.10,8 X 13,4 CM 80 / 100 €

ƒ127 (VICTOR BRAUNER)

RECENT PAINTINGS FROM PARIS BY VICTOR BRAUNER.

INVITATION, 1947

Invitation au vernissage de l’exposition Brauner à la

Galerie Julien Levy du 15 avril au 1er mai 1947.

Carton imprimé.

14 x 10,8 cm 80 / 100 €

ƒ126 (PAUL DELVAUX)

CATALOGUE, 1946


décembre 1946 au 11 janvier 1947, première


Introduction de Jean-Albert Goris. Broché, 4 p., 2 ill.22,3 X 14,1 CM 100 / 200 €

ƒ122 (ARSHILE GORKY)

ARSHILE GORKY. INVITATION, 1945

Invitation au vernissage de l’exposition Gorky à la

Galerie Julien Levy du 6 au 31 mars 1945, première


Papier imprimé.13,3 X 10 CM 100 / 150 €


CATALOGUE, 1945


31 mars 1945, première exposition individuelle de

l’artiste aux États-Unis.

Texte d’André Breton. Liste des 9 huiles sur toile

exposées.


122 123

124

70 71

ƒ124 (MAN RAY)

OBJECTS OF MY AFFECTION. CATALOGUE, 1945


au 30 avril 1945.

Couverture réalisée par Marcel Duchamp d’après une

photographie extraite d’un film de Hackenschmied.

Texte de Man Ray, liste des 12 peintures et des

10 objets exposés.

Papier imprimé plié en deux.46 X 29,4 CM (DÉPLIÉ) 250 / 300 €

BIBLIOGRAPHIE

Julien Levy, Memoir of an Art Gallery, New York, G.P. Putnam’sSons, 1977, p. 28


ARSHILE GORKY 1905-1948. CATALOGUE, 1948


16 novembre au 4 décembre 1948.

Liste des 9 huiles sur toile exposées.

Papier imprimé plié en quatre.27,8 X 22 CM (PLIÉ OU DÉPLIÉ) 300 / 400 €

131

73

130

ƒ131 (PAUL DELVAUX)

INVITATION, 1949

Invitation à l’exposition Delvaux à la Galerie

Julien Levy du 15 février au 15 mars 1949.



RECENT PAINTINGS BY DOROTHEA TANNING.

CATALOGUE, 1948


6 au 31 janvier 1948.



128

129

72

ƒ129 (MARIA, MARIA MARTINS DITE)

CATALOGUE, 1947

Catalogue d’exposition à la Galerie Julien

Levy du 22 novembre 1947 au 3 janvier 1948.

Texte d’André Breton.


Broché, 11 pages.12,8 X 20 CM 120 / 150 €

72

19 H

ŒUVRES SUR PAPIER

ƒ200 PAVEL TCHELITCHEW (1989-1957)

SANS TITRE (PORTRAIT DE CONSTANCE ASKEW), 1938

Crayon, encre et lavis sur papier

Signé et daté en bas à droite47,9 X 31,8 CM

Pen, ink and lavis on paper

Signed and dated lower right182/3 X 123/8 IN. 1 500 / 1 800 €

PROVENANCE :

Acquis auprès de l’artiste

EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collectedby Julien Levy, p. 125, rep. p. 101

75


SANS TITRE

Crayon, encre et aquarelle sur papier

Déchirure en haut à droite30,2 X 20,8 CM

Pen, ink and watercolor on paper

Tear upper right117/8 X 81/8 IN. 800 / 900 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


74

Les œuvres décrites avec la référence “Accommodation of Desire : Surrealist works on

paper collected by Julien Levy (…)” ont figuré dans l'exposition itinérante:

The works described with the reference “Accommodation of Desire : Surrealist works on

paper collected by Julien Levy (…)” were included in the itinerant exhibition:

Accommodations of Desire

Surrealist works on paper collected by Julien Levy

Palmer Museum of Art

The Pennsylvania State University

University Park, PA

September 14, 2004 - December 5, 2004

McMullen Museum of Art

Boston College

Chestnut Hill, MA

January 16, 2005 - September 11, 2005

Knoxville Museum of Art

Knoxville, TN

September 30, 2005 - November 27, 2005

Portland Museum of Art

Portland, ME

January 18, 2006 - March 19, 2006


SANS TITRE

Crayon violet au dos d’une page tapuscrite

Trois dessins27,8 X 21,4 CM

Purple pen on the reverse of a page tapscripted

Three drawings107/8 X 81/3 IN. 600 / 800 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 125, rep. p. 17


HAPPY NEW YEAR, 1935

Gouache et collage sur papier

Signé, daté et situé en bas au milieu35 X 25 CM

(Déchirures)

Gouache and collage on paper

Signed, dated and located lower center13 X 10 IN.

(Tears) 600 / 800 €

PROVENANCE :

Don de l’artiste

EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by JulienLevy, p. 125, rep. p. 6

76 77


Lot de trois dessins à l’encre et de deux dessins

au crayon violet au dos des pages tapuscrites27,8 X 21,5 CM

Lot of three drawings with ink and two drawings

with purple pen on the reverse of the pages107/8 X 83/8 IN. 1 000 / 1 200 €

PROVENANCE :


ƒ207 EUGÈNE BERMAN (1899-1972)

SANS TITRE, 1937

Projet original de la couverture du catalogue de

l’exposition Paintings by Eugène Berman, à la Galerie

Julien Levy du 16 mars au 5 avril 1937

Encre et lavis sur papier

Esquisse au dos30,4 X 22,7 CM

Original project for the cover of the catalogue of the

exhibition : Paintings by Eugène Berman, at the Julien

Levy Gallery, from March 16th to April 5th 1937

Ink and wash on paper

Sketch on the reverse117/8 X 87/8 IN. 1 000 / 1 200 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


79

207


TO JULIEN, 1943

Encre sur papier

Monogrammée et datée en bas à droite

Dédicacée en bas au centre

(Petite déchirure)33 X 24 CM

Ink on paper

Signed with the artist’s

monogram and dated lower right

Dedicated lower centre

(Small tear)13 X 9 IN. 500 / 600 €

EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works on PaperCollected by Julien Levy, p. 117


THE TOMB OF GISELLE, 1946

Projet de décor pour le deuxième acte

de l’opéra Giselle de Giuseppe Verdi,

interprété par The American Ballet

Theatre, en 1946

Encre, lavis et aquarelle sur papier

Titré en haut, daté et monogrammé en

bas au centre25,3 X 31,1 CM

Study for a set for the second part of

Giselle Opera by G Verdi interpreted by

The American Ballet in 1946

Ink, watercolour and wash on paper

Titled at the top, dated and signed with

the artist’s monogram lower centre97/8 X 121/8 IN. 1 500 / 1 600 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works onPaper Collected by Julien Levy, p. 117,rep. p. 15

78

205

206


HUNTING MAN, 1946

Etude de costume pour le premier acte de l’opéra

Giselle de Giuseppe Verdi, interprétée par The

American Ballet Theatre en 1946

Aquarelle sur papier

Titrée en bas à droite

Monogrammée et datée en bas au centre31,2 X 23,2 CM

Study for a costume for the first part of Giselle

Opera by G. Verdi interpreted by The American

Ballet in 1946

Watercolour on paper

Titled lower right

With the artist’s monogram and dated lower centre121/8 X 9 IN. 800 / 1 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


208

ƒ211 HANS BELLMER (1902-1975)

SANS TITRE, CA 1954

Gouache blanche sur carton noir

Signée en bas à droite33 X 25,4 CM

White gouache on black cardboard

Signed lower right13 X 10 IN. 12 000 / 15 000 €

EXPOSITION :


81


IRÈNE, 1951

Projet original pour la gravure du frontispice de

l’ouvrage Le con d’Irène de Louis Aragon, paru chez

Pauvert en 1953

Crayon et rehauts de gouache sur papier

Signé et daté en bas à gauche36,5 X 26,7 CM

Original project for the frontispiece print of the book Le

con d’Irene, by Louis Aragon, published by Pauvert in

1953

Pen and gouache on paper

Signed and dated lower left143/8 X 101/3 IN. 5 000 / 6 000 €

EXPOSITIONS :

Chicago, Art Institute of Chicago (étiquette au dos; n° 1210.1982)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collectedby Julien Levy, p. 117

BIBLIOGRAPHIE :

André Pieyre de Mandiargues (préface de), Hans Bellmer, œuvregravé, Paris, Denoël, 1969, n° 26, rep. (la gravure)

80

209

210


SANS TITRE, CA 1958-1959

Crayon, lavis et gouache sur papier

Double-face

Signé en bas à gauche28 X 27 CM

Pen, wash and gouache on paper

Double sided

Signed lower left11 X 105/8 IN. 6 000 / 8 000 €

EXPOSITION :


ƒ212 GIORGIO DE CHIRICO (1888-1978)

LA NYMPHE ÉCHO, CA 1920-1924

Encre sur papier contrecollé sur carton

Signée en bas à droite

Titrée par l’artiste au dos27,3 X 27,3 CM

Ink on paper laid down on cardboard

Signed lower right

Titled by the artist on the reverse101/3 X 101/3 IN. 15 000 / 18 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 119

L’histoire de Chirico doit toujours sembler relativement singulière car elle doit évoquer

tout ce qui se tramait en son for intérieur. Le processus de rêve me semble étroitement

lié à Chirico et à son œuvre. Son influence auprès de plus jeunes générations de

peintres a été franchement reconnue tant par les surréalistes que par les néo-

romantiques. Il écrivait déjà en 1914 “ce que j’entends ne m’est d’aucune valeur ; seul

prévaut ce que mes yeux peuvent voir quand ils sont ouverts et plus souvent encore

quand ils sont fermés”. De fait, il relatait sur la toile le contenu de rêves très précis

depuis 1911. Les dates de ses explorations coïncident exactement avec celles de

Freud, dont l’Interprétation des rêves fut publiée en 1913.

The story of Chirico must always be quite strange, as it must be the story of whatever

went on in his interior self. The process of dreaming seems to me to have a great deal

to do with Chirico and his imagery. His influence upon younger painters has been

frankly admitted by both the Surrealists and the new Romantics. As early as 1914, he

had written, “What I hear is worth nothing to me; there is only what my eyes see when

they are open and more often when they are closed”. But he had been painting his

reports of a land of accurate dream since 1911. The dates of his explorations coincide

significantly with those of Freud, whose Interpretation of Dreams was published in

1913.

Julien Levy, Memoir of on Art Gallery, New York,

G. P. Putnam’s Sons, 1977, p. 191

82 83

ƒ213 GIORGIO DE CHIRICO (1888-1978)

FURIES S’APPRÊTANT À POURSUIVRE UN ASSASSIN PAR UN CLAIR

APRÈS-MIDI D’AUTOMNE, CA 1923

Encre sur papier contrecollé sur carton

Signé en bas à droite28,3 X 23,8 CM

Ink on paper laid down cardboard

Signed lower right11 X 91/3 IN. 15 000 / 18 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

La révolution surréaliste, n° 1, première année, 1er décembre 1924, rep. p. 31Maurizio Fagiolo dell’Arco, Paolo Baldacci, Giorgio de Chirico, Parigi 1924-1929, dalla nascita delSurrealismo al crollo di Wall Street, Milan, Edizioni Philippe Daverio, 1982, rep. p. 155

84 85

ƒ214 VICTOR BRAUNER (1903-1966)

FAUX COLLAGE / FAUX COL-ÂGE, 1938

Technique mixte et collage sur papier

Signé et daté vers le bas et vers la droite, titré en bas au milieu62,2 X 47,8 CM

Mixed media and collage on paper

Signed and dated lower right, titled lower centre241/4 X 182/3 IN. 15 000 / 20 000 €

PROVENANCE :

Mrs Charles Everett, Mc KinleyNew York, Art of this Century

EXPOSITIONS :

Chicago, Art Institute of Chicago (étiquet te au dos ; n° 1214. 1982)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 117, rep. p. 100

BIBLIOGRAPHIE :

Peggy Guggenheim, Art of this Century, Objects-Drawings-Photographs-Paintings-Sculpture-Collages, New York, 1942, p. 149

Nous remercions Monsieur Samy Kinge qui a aimablement confirmé l’authenticité de cette œuvre

86 87

89

ƒ215 LJUBA (ALEKSE LJUBOMIR POPOVIC DIT) (né en 1934)

SANS TITRE, 1968

Étude pour le tableau APPARITION

Encre de Chine et lavis sur papier40,6 X 38 CM

India ink and wash on paper16 X 15 IN. 1 200 / 1 500 €


SANS TITRE, 1970

Encre de Chine et lavis sur papier

Signée et datée en bas à droite12,7 X 21,2 CM

India ink and wash on paper

Signed and dated lower right5 X 81/4 IN. 400 / 500 €

88

215

216

ƒ217 VICTOR BRAUNER (1903-1966)

SANS TITRE, CA 1948

Cire sur papier21 X 13,5 CM

Wax on paper

81/4 X 53/8 IN. 15 000 / 20 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

Chicago, Art Institute of Chicago (étiquette au dos ;n° 1212. 1982)Accommodations of Desire: Surrealist Works onPaper Collected by Julien Levy, p. 118, rep. p. 90

BIBLIOGRAPHIE :

Ingrid Schaffner, Lisa Jacobs, Julien Levy: Portrait ofan Art Gallery, Cambridge, Massachusetts, The MITPress, 1998, rep. p. 171 (photo de Jonathan LevyBayer)

Nous remercions Monsieur Samy Kinge qui aaimablement confirmé l’authenticité de cette œuvre

MY DRAWINGS IN WAX

VICTOR BRAUNER

In the course of my walks along the banks of

the Durance River and the torrent at Cellier-de-

Roussel in the Alps, I was attracted by the

stones which one finds there in great numbers.

These stones were remarkable to me in that

patterns of white lines were incised on the

surface. Immediately I wanted to master the

beauty of this effect, and I began to

experiment in search of its secret. Thus the

idea of wax came to me, and now I am

convinced that it is the best medium for

expressing the secret of drawings, the

marriage of black and white on a surface.

The Process: I rub candlewax freely and with some force on a sheet of white paper. Then

I cover the waxed surface with a thin wash of Chinese ink. When the ink has dried. I draw

or more literally scratch in the design using a pointed instrument. Then again I cover the

surface with an ink wash, and when that has dried I scrape away all the excess wax. The

result: a drawing and a mysterious quality.

The Formula:

1. White + White = Black 1. White + White = Black(paper) (wax) (Chinese ink)

2. White + Black = Black 2. White + Black = Black(scratched (ink) (second ink

design) wash)

3. White = Black + White 3. White = Black + White(knife scraping) (wax design)

By substituting Alpha for white and Omega for black the formula becomes:

A + A = O

A + O = O

A = A + O

In this last we rediscover, following the laws of correspondences, the “Great Scale of

Extremes”. The formula reveals the origins of all synthetic formulae; we rediscover the core

which contains the motive principles of the universal essence of “All in All”; we rediscover

the extremes and that which lies between them. The formula invokes the true center of

cosmic radiation. It is Science’s principal key.

This means of drawing is incontestably complete. It sets in motion all the mysterious forces

of the created image.

Translated by J. B.

Paris, June 1943

New York, Galerie Julien Levy, Victor Brauner, 1947

91

Détail

MES DESSINS À LA CIRE

VICTOR BRAUNER

Au cours de mes promenades sur les rivages

de la Durance et du torrent à Cellier-de-

Roussel dans les Alpes, je fus attiré par les

pierres qu’on y trouve en abondance. Je

trouvai ces pierres remarquables en raison des

motifs de lignes blanches incisées sur la

surface. Je voulus sur-le-champ maîtriser la

beauté de cet effet et commençai donc à

effectuer des expériences pour en percer le

secret. C’est ainsi que l’idée de la cire

s’imposa à moi, et aujourd’hui je suis

convaincu qu’elle est le meilleur moyen

d’exprimer le secret de dessins, l’alliance du

noir et du blanc sur une surface.

Procédé : je frotte de la cire de bougie puis je l’applique avec une certaine pression sur une

feuille de papier blanc. Ensuite, je recouvre la surface enduite de cire d’un fin lavis d’encre

de Chine. Une fois l’encre séchée, je dessine, ou plus exactement je grave mon motif avec

un instrument pointu. Puis, une nouvelle fois, je recouvre le tout d’un lavis d’encre et quand

celle-ci est sèche, je gratte l’excès de cire. Résultat : un dessin et une qualité impénétrable.

Formule :

1. blanc + blanc = noir 1. blanc + blanc = noir(papier) (cire) (encre de Chine)

2. blanc + noir = noir 2. blanc + noir = noir

(motif gratté) (encre) (deuxième lavis d’encre)

3. blanc = noir + blanc 3. blanc = noir + blanc

(grattage au couteau) (dessin en cire)

En remplaçant le blanc par Alpha et le noir par Omega, on obtient :

A + A = O

A + O = O

A = A + O

Cette dernière équation nous permet de redécouvrir, d’après la loi des correspondances,

la grande échelle des extrêmes. Cette formule révèle l’origine de toutes les formules

synthétiques ; nous retrouvons le noyau qui contient les principes moteurs de l’essence

universelle du “Tout en Tout” ; nous redécouvrons les extrêmes et ce qui se trouve entre

eux. La formule évoque le cœur même de la radiation cosmique. C’est la clé essentielle de

la science.

Cette méthode de dessin est incontestablement complète. Elle met en mouvement toutes

les forces mystérieuses de l’image créée.

Traduit par J.B.

Paris, juin 19431 En français dans le texte2 En français dans le texte

90

Détail

ƒ220 HERBERT BAYER (1900-1985)

ATELIERSTRAND, 28 JUIN 1928

Gouache et collage de photographie sur papier

Signé, daté et titré en bas à droite28,2 X 43 CM

Gouache and collage of photograph on paper

Signed, dated and titled lower right11 X 167/8 IN. 3 000 / 3 200 €

EXPOSITIONS :

New York, Julien Levy Gallery, Surréalisme, 1932, n° 4Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 116, rep. p. 60

BIBLIOGRAPHIE :

Herbert Bayer, Das Werk des Künstlers in Europa und USA. Visuelle Kommunikation, Architektur,Malerei, Ravensburg, Maier, 1967, rep. p. 159Julien Levy, Memoir of an Art Gallery, New York, G. P. Putnam’s Sons, 1977, p. 83

93


SANS TITRE, 1962

Page extraite du cahier Température du jour

Encre de Chine sur papier28 X 38 CM

India ink on paper11 X 15 IN. 500 / 600 €

PROVENANCE :

Marcel Zerbib, Galerie Diderot


SANS TITRE, 1958

Page du cahier Température du jour

Encre de Chine sur papier27 X 38 CM

India ink on paper11 X 15 IN. 500 / 600 €

PROVENANCE :

Marcel Zerbib, Galerie Diderot

92

218

219

ƒ223 JOSEPH CORNELL (1903-1972)

SANS TITRE, 1933


Signé, daté et dédicacé à Julien Levy par l’artiste au dos25 X 19 CM


Signed, dated and dedicated to Julien Levy by the artist on the reverse93/4 X 73/8 IN. 6 000 / 8 000 €

PROVENANCE :

Don de l’artiste

EXPOSITION :

New York, Arnold Herstand Company (étiquette au dos)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 118, rep. p. 91

95

ƒ221 MURIEL STREETER (née en 1913)

SANS TITRE

Encre et crayon sur papier32,4 X 24,3 CM

Ink and pen on paper12 X 91/2 IN. 200 / 300 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works on PaperCollected by Julien Levy, p. 125, rep. p. 102

94

221

222

ƒ222 BERNARD SANDERS (1904-1967)

SANS TITRE

Encre sur papier24 X 30,2 CM

Ink on paper93/8 X 117/8 IN. 120 / 150 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


Joseph inched closer and closer, peering over

my shoulder. “Closing time...” I suggested. But

he had already fumbled out of his over-coat

pocket two or three cardboards on which

were pasted cutouts of steel engravings.

“Collages!” I glanced hastily at a bundle of

collages by Max Ernst only just unpacked and

stacked on the bookshelf. But these were not

any of those. “Where did you find these ?”

Was it not a blessing. I hadn’t thrown the man

out, thought I.

“I make them”, Joseph said. And showed

them to me. There was the image of a

fashionable fin-de-siècle young woman being

sewn together on a sewing machine table.

That one I remember well. “... the chance

meeting of a sewing machine and an umbrella

on a dissecting table” – Lautréamont. What a wonderful, irrational discovery, that two

entities unutterably dissimilar should in their conjunction make another that is in itself a third

and independent creature. Not a grotesque combination of the parents, not a cumbrous

Siamese twin, not a dead stuck-up combine, but a persuasive, convincing new species,

living all on its own. It is not the stone monster with the head of a woman and body of a

lion that was the riddle of the Sphinx. The wonder of the Sphinx was its riddle. That it could

conceive and speak, or the equal wonder that it could so enkindle the imagination that a

man might believe in its prescience and its speech, even to imagine killing it! This is the

potential magic of collage.

“You wouldn’t mistake, now, one of mine for one by Max Ernst, would you?” he was

saying (...).

Then Joseph said, “I am a Christian Scientist. You wouldn’t know that, of course”.

“That’s quite all right”, I said, startled. “So is my wife, so is my mother-in-law”.

“Ernst disurbs me”.

“He intends to disturb. Surrealism intends to be disturbing. It probes the subconscious, you

know, all those repressed ideas. Opens a new world that might, so to speak, be Pandora’s

box,” I answered.

“... as if there were some deviltry”, pursued Joseph. “But then, of course, they wouldn’t

exist at all, his collages I mean, because evil doesn’t exist–you would know if you

understood Mrs. Eddy”.

I repeated that my wife believed in her, said I had read a bit and hoped I had some

understanding. “I had a healing once, they think. But to have no shadows, no discords in

art, as if all were sweetness and light, that abstraction is too final”, I argued testily, “like

Malevich’s ‘White on White’”.

“White is just what I mean”, asserted Joseph. “Not monstrously, but in wonderful variations.

All I want to perform”, he continued stubbornly, “is white magic”.

In spite of those elements of sad nostalgia and innuendo that could not always be

considered either angelic or naïve, white magic was essentially what Joseph Cornell

eventually performed–tenderly, ecstatically, profoundly. I always feel enchanted and

basically innocent before an object by Cornell.

Julien Levy, Memoir of on Art Gallery, New York, G. P. Putnam’s Sons, 1977, pp. 77-79

97

Détail du lot 224

Joseph s’approcha petit à petit, le regard au-

dessus de mon épaule. “Bientôt l’heure de

fermer…”, osais-je. Mais il avait déjà sorti

maladroitement de sa poche de pardessus

deux ou trois cartons sur lesquels étaient

collés des morceaux découpés d’acier gravé.

Des collages ! Mon regard se porta

rapidement sur un ensemble de collages de

Max Ernst à peine déballés et empilés sur

l’étagère. Mais ceux-ci n’en étaient pas. “Où

as-tu déniché ça ?” Quelle bénédiction de ne

pas l’avoir mis à la porte, pensais-je.

“Je les fais moi-même”, répondit Joseph en me

les montrant. Il y avait l’image d’une jeune

femme fin de siècle élégante cousue sur une

table de machine à coudre. Je m’en souviens

bien de cette image. “….l’heureuse rencontre

d’une machine à coudre et d’un parapluie sur une table de dissection” ? Lautréamont. Quelle

découverte merveilleuse et irrationnelle que de voir deux entités fondamentalement différentes

en former une autre par association représentant une troisième créature, tout aussi

indépendante. Non pas une combinaison grotesque de ses parents, ni une encombrante

sœur siamoise, ni une machine honteusement arrogante, mais une nouvelle espèce

persuasive et convaincante, complètement autonome. Ce n’est pas le monstre de pierre à

tête de femme et corps de lion qui faisait toute l’énigme du Sphinx. Le miracle du Sphinx était

sa propre énigme. Sa capacité à concevoir et à s’exprimer, ou, de la même manière, sa si

grande faculté à titiller l’imagination que tout homme pourrait croire en sa prescience et à son

discours, au point d’imaginer y mettre fin ! Telle est la magie potentielle du collage.

“Vous ne pourriez plus confondre maintenant l’un des miens avec ceux de Max Ernst,

n’est-ce pas ?”, demandait-il (...).

Puis Joseph ajouta, “Je fais partie de la Science chrétienne, vous ne pouviez pas le savoir,

évidemment.”

“En effet”, répondis-je, étonné. “Ma femme l’est aussi, tout comme ma belle-mère”.

“Ernst me dérange.”

“C’est là son intention. Le surréalisme se doit d’être dérangeant. Il sonde le subconscient,

vous savez, toutes ces pensées refoulées. Il ouvre un nouveau monde qui pourrait pour

ainsi dire s’apparenter à la boîte de Pandore…”, répondis-je.

“…. comme un maléfice”, poursuivit Joseph. “Mais alors, bien sûr, ils n’existeraient pas, ses

collages je veux dire, car le mal n’existe pas, vous le sauriez si vous compreniez Madame

Eddy.”

Je répétai que ma femme croyait en elle, affirmai m’être renseigné, et espérai avoir retenu

quelque chose. “J’ai été guéri une fois, pensent-ils. Mais ne concevoir ni ombres, ni

discordes en matière d’art, comme si tout n’était que douceur et lumière, une telle

abstraction est sans appel”, avançai-je d’un ton irrité, “à l’image du “Blanc sur blanc” de

Malevitch.”

“Le blanc, c’est exactement ce que je veux dire”, déclara Joseph. “Non pas de manière

monstrueuse, mais sous de merveilleuses variations. Tout ce que je veux faire”, renchérit-il

avec obstination, “c’est de la magie blanche.”

En dépit de ces éléments de tristes nostalgies et d’insinuations qui ne pouvaient pas

toujours être considérés comme angéliques ou naïfs, la magie blanche fut finalement ce

que Joseph Cornell pratiqua, avec tendresse, extase et profondeur. Je suis toujours envahi

de ravissement, et d’une innocence toute simple devant un objet de Cornell.

96

Détail du lot 223


VISAGE DU GRAND MASTURBATEUR, 1930

Encre sur gravure ancienne

Signée et datée par l’artiste en bas à droite

Titrée en haut à gauche14,6 X 21,5 CM

Ink on an old print

Signed and dated by the artist lower right

Titled upper left53/4 X 83/8 IN. 18 000 / 20 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Robert Descharnes, Dali, l’œuvre et l’homme, Lausanne, La bibliothèque des arts, 1984, rep. p. 94

ƒ224 JOSEPH CORNELL (1903-1972)

À SERGE LIFAR EN HOMMAGE, 1933-1936

Collage sur carton

Signé et titré sur une étiquette au dos10,8 X 12,8 CM

Collage on cardboard

Signed and titled on a label on the reverse41/4 X 5 IN. 6 000 / 8 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

Chicago, Art Institute of Chicago, (étiquette au dos; n° 1916. 1982)New York, The Museum of Modern Art (étiquette au dos ; n° 80. 1250)Purchase, N. Y. , The Neuberger Museum of Art (étiquette au dos)Sandra Leonard Starr, Joseph Cornell and the ballet, New York, Castelli, Feigen, Corcoran, 1983,rep. p. 6Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 118, rep. p. 92

98 99

(Taille réelle)


LAS MENINAS, 1960

“CECI EST LE NOMBRE MAGIQUE

VELASQUIEN CAPABLE DE MODIFIER LE

COURS DE L’HISTOIRE DE L’ART”

Gouache sur carton

Signée et datée en bas à gauche25,4 X 19,7 CM

Gouache on cardboard

Signed and dated lower left97/8 X 72/3 IN. 18 000 / 20 000 €

PROVENANCE :

Carstairs Gallery, New York

EXPOSITIONS :

New York, Carstairs Gallery, Dali, 1960Chicago, Richard Feigen Gallery (étiquette audos) Purchase NY, Neuberger Museum(étiquette au dos)Chicago, The Art Institute of Chicago (étiquetteau dos; n° 1219. 1982)New York, Museum of Modern Art (étiquette audos)New York, Gallery of Modern Art Including theHuntington Hartford Collection, Salvador Dali1910-1965, with the Reynolds MorseCollection, 1965, n° 222Rotterdam, Museum Boymans-van Beuningen,Dali, 1970, n° 145, rep. (étiquette au dos)Accommodations of Desire: Surrealist Works onPaper Collected by Julien Levy, p. 119, rep.p. 53

BIBLIOGRAPHIE :

Salvador Dali, The Secret number of Velasquezrevealed, In: Art News, vol. 59, janvier 1961, p. 45, rep.Salvador Dali, The secret life of Salvador Dali,New York, Dial Press, 1961, rep. p. 391Max Gérard (edited and arranged by), EleanorR. Morse (translated by), Dali, New York ; Paris,Harry N. Abrams ; Drager, 1968, n° 136b, rep.Robert Descharnes, Dali, l’œuvre et l’homme,Lausanne, Edita, La bibliothèque des arts,1984, rep. p. 358Robert Descharnes, Gilles Néret, Salvador Dali,l’œuvre peint, Tome II, 1946-1989, Cologne,Benedikt Taschen, 1993, n° 1176, rep. p. 526Carme Ruiz, 10 mai “Quoi de neuf ? Velazquez”.Salvador Dali et Velazquez, Centre d’étudesdaliniennes, Fondation Gala-Salvador Dali,page web (http://www.salvador-dali.org/fran/index.html)page html, 27 mars 2006, document pdf (articleparu dans le quotidien Diari de Girona du6 février 2000)


SANS TITRE, CA 1939

Encre sur papier

Signée et datée en bas au centre24,8 X 40,7 CM

(Déchirure en bas à droite)

Ink on paper

Signed and dated lower centre92/3 X 157/8 IN.

(Tear lower right). 14 000 / 16 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

Purchase, NY, Neuberger Museum of Art (étiquette au dos ; n° 4209)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 119, rep. p. 106

100 101

(Dos de l’œuvre)


SPERME, 1939

Encre et crayon sur papier

Signé, daté, titré et dédicacé Sperme (…) A Julien

Levy/Dali 1939 en haut à gauche27 X 6,5 CM

Ink and pen on paper

Signed, dated, titled and dedicated Sperme (…) A Julien

Levy/Dali 1939 upper left105/8 X 25/8 IN. 4 000 / 5 000 €

PROVENANCE :

Don de l’artiste

EXPOSITIONS :

Chicago, Art Institute of Chicago (étiquette au dos, n° 1221. 1982)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected byJulien Levy, p. 119


L’HOMME, 1930

Dessins ayant illustré le texte L’Homme d’André Breton

et Paul Eluard, paru dans la revue Le surréalisme au

service de la révolution, n° 2, d’octobre 1930

Encre et collage sur papier en trois parties, contrecollé

sur carton

Signé et daté en bas à droite sur le dernier collage65,9 X 38,2 CM (MONTAGE)

Drawings for the text of L’Homme by André Breton and

Paul Eluard, published in the magazine Le surréalisme

au service de la révolution, n° 2, october 1930

Ink and collage on paper in three parts lead on paper

on cardboard

Signed and dated lower right on the last collage252/3 X 15 IN. (WITH THE MOUNT) 8 000 / 10 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collectedby Julien Levy, p. 119

102 103

ƒ232 DOROTHEA TANNING (née en 1910)

SANS TITRE, 1944

Projet original d’invitation à l’exposition Tanning à la

Galerie Julien Levy du 1er au 29 avril 1944

Crayon sur papier contrecollé sur carton31,9 X 23,9 CM

Original project for an exhibition’s invitation to the

Tanning exhibition at the J. L. Gallery from April 1st to

29th 1944

Pen on paper laid down on cardboard123/8 X 91/3 IN. 1 800 / 2 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Ingrid Schaffner, Lisa Jacobs, Julien Levy: Portrait of an ArtGallery, Cambridge, Massachusetts, The MIT Press, 1998, rep.p. 17, rep. p. 185

105

232

233

ƒ233 MINA LOY (1882-1966)

SURREAL SCENE, CA 1930

Collage et gouache sur papier


Collage and gouache on paper

Signed lower right125/8 X 9 IN. 2 000 / 3 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


ƒ230 LÉONOR FINI (1908-1996)

SANS TITRE

Encre rouge sur papier20,7 X 13,4 CM

Red ink on paper81/4 X 6 IN. 1 000 / 1 200 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected byJulien Levy, p. 121, rep. p. 98

Nous remercions Monsieur Richard Overstreet qui a aimablementconfirmé l’authenticité de cette œuvre

ƒ231 LÉON KELLY (1901-1982)

DISCOVERY OF THE TRUNK OF RAPHAEL SANZIO, 1944

Crayon sur papier marron

Signé et daté en bas à droite, titré en bas à gauche, signé et

titré au dos

(Petite déchirure en bas à gauche)20,7 X 27 CM

Pen on brown paper

Signed and dated lower right, titled lower left, signed and

titled on the reverse

(Small tear lower left. )81/8 X 101/2 IN. 600 / 800 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


104

230

231

ƒ235 YVES TANGUY (1900-1955)

SANS TITRE, 1944

Gouache sur papier contrecollé sur carton

Signée et datée en bas à droite5 X 27,3 CM

Gouache on paper laid down on cardboard

Signed and dated lower right2 X 103/4 IN. 25 000 / 30 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

New York, Washburn Gallery, Through the Big End of the Opera Glass II, 1977Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 125

BIBLIOGRAPHIE :

Ingrid Schaffner, Lisa Jacobs, Julien Levy: Portrait of an Art Gallery, Cambridge, Massachusetts,The MIT Press, 1998, rep. p. 171 (photo de Jonathan Levy Bayer)

ƒ234 YVES TANGUY (1900-1955)

SANS TITRE, 1942

Encre sur papier

Datée, signée et dédicacée “A Julien” en bas à droite40,4 X 30,3 CM

Ink on paper

Dated, signed and dedicated To Julien lower right157/8 X 12 IN. 6 000 / 8 000 €

PROVENANCE :

Don de l’artiste

EXPOSITION :


106 107

ƒ236 MATTA (1911-2002)

SANS TITRE, CA 1940

Peinture fluorescente sur papier27 X 34 CM

Fluorescent painting on paper105/8 X 133/8 IN. 40 000 / 50 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

New York, Allan Frumkin Gallery (etiquette au dos)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 123, rep. p. 87

Matta était fasciné par les intellectualisations, de préférence irrationnelles,

généralement perverses. Il appréciait Karl Marx surtout parce qu’il “renversait” Hegel.

Si Hegel avait renversé Marx, il aurait préféré Hegel. Il recueillait avidement les débris

de nouveautés néo-scientifiques et les utilisait pour ses propres explorations de

science-fiction.

Il découvrit une boutique vendant des peintures minérales fluorescentes, y acheta une

lampe spéciale dont la “lumière noire”, en brûlant, activait les couleurs des minéraux :

Matta se lança ainsi avec enthousiasme dans une série de peintures à l’aide d’une

palette de ces couleurs fluorescentes. Il pouvait en obtenir certaines dans le

commerce (elles étaient fabriquées pour les écrans publicitaires), les autres, me fit-il

comprendre, il les broyait et les mélangeait lui-même. Il avait l’intention de présenter

dans sa prochaine exposition une série de ces tableaux de “lumière noire”. Son

problème, expliquait-il, consistait à élaborer plusieurs compositions qui

représenteraient une chose à la lumière du jour et une autre, sous la lumière “noire”

fluorescente, tout en maintenant une relation picturale entre les deux. Nous avons

donc monté une visionneuse pour regarder ces peintures, une série de six, équipée

d’un interrupteur à bascule sur le devant pour changer de lumière et une ouverture.

Ce montage fit scandale et sensation lors de son exposition. Malheureusement,

comme la durée de vie de la lampe était courte et son prix relativement onéreux (15

dollars), le système était plus souvent grillé qu’exploitable.

Matta was fascinated by intellectualizations, preferably irrational, usually perverse. He

enjoyed Karl Marx chiefly because Marx “turned Hegel upside down”. If Hegel had

turned Marx upside down he would have preferred Hegel. He avidly picked up scraps

of neo-scientific novelties and used them for personal science-fiction explorations of

his own.

He found a shop that sold fluorescent mineral paints, bought a special lamp that

burned with “black light” that activated the colors of the minerals, and excitedly began

a series of paintings using a palette of these fluorescent colors. Some he could obtain

commercially (they were manufactured for novelty advertising displays). Others, he

gave me to understand, he ground and mixed himself. He meant to include in his

coming exhibition a series of these “black light” pictures. His problem, as he outlined

it, was to devise multiple compositions that would look one way in ordinary daylight

and another under the “black” fluorescent light, and still maintain a pictorial relation

between the two. We built a peepshow box in which to view these pictures, a series

of six, with a toggle switch on the front panel to change the lights, and a viewing

aperture. This made drama and news at his exhibition. Unfortunately the life of the

lamp was short and its price quite dear ($15) so the apparatus was more often burned

out than functioning.

Julien Levy, Memoir of on Art Gallery,

New York, G. P. Putnam’s Sons, 1977, p. 250

108 109

ƒ237 MATTA (1911-2002)

SANS TITRE, 1940-1945

Crayons de couleurs et mine de plomb sur papier28,5 X 45,6 CM

Coloured crayon and black lead on paper111/8 X 177/8 IN. 16 000 / 18 000 €

EXPOSITION :


110 111

ƒ238 ARSHILE GORKY (1904-1948)

SANS TITRE, CA 1944

Crayon et crayons de couleurs sur papier

Signé en haut à gauche

Annotation au dos : 936 c Levy / 12548,2 X 61 CM

Pen and coloured crayon on paper

Signed upper left

Annotated on the reverse: 936 c Levy / 125 19 X 24 IN. 30 000 / 40 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Julien Levy, Arshile Gorky, New York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, s. d., n° 117, rep

Ses images nous envahissent d’effroi et de plaisir, libérant nos plus intimes démons,

et nous poussant vers de mystérieuses convictions aussi profondes que notre tout

premier rêve. Il détient le pouvoir de façonner les expériences dans un élan de

sensation et d’énergie au-delà de notre portée quotidienne, nous stimulant, si nous le

permettons, pour atteindre son pouvoir suprême.

Il existe une lignée royale appartenant au génie, de laquelle le plus grand des plus

simples talents diffère par une divergence irréconciliable, et c’est de cette lignée royale

qu’est né Gorky. Les chemins difficiles et escarpés empruntés par les innovateurs

mènent à des secrets qui nous troublent, car nous pénétrons un “ailleurs” qui ne peut

être décrit ni analysé par les critiques, mais seulement reconnu par l’affection. Mais

pour cette raison peut-être, la voie de l’art ne se perd jamais dans les mouvements et

les modes. Oublié de temps à autres, il se rappelle à notre souvenir pour l’éternité.

His images trap us in awe and pleasure, releasing our truest ghosts to us, moving us

to mysterious persuasions as deep as our first dream of life. His is a power to shape

experiences in an ardor of sensation and energy beyond our daily reach, quickening

and extending us, if we are willing, to his highest power.

There is a royal line pertaining to genius, from which the greatest of mere talents differs

by an unbridgeable gap, and it is to this royal line that Gorky was born. The rough and

craggy transit of the innovators leads to secrets that disquiet us, because we are

introduced to an “elsewhere” which cannot be described or analyzed by critics, but

only recognized by affection. But perhaps because of this, the way of art is never lost

in movements and fashions. Forgotten from moment to moment, it is remembered for

always.

Julien Levy, Arshile Gorky, New York, Harry N. Abrams Inc., sans date, p. 36

112 113


EYE SPRING, 1945

Encre sur papier

Double face20 X 24,4 CM

(Déchirure en bas à gauche)

Ink on paper

Double sided73/4 X 91/2 IN.

(Tear lower left) 4 000 / 6 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

Chicago, Art Institute of Chicago (étiquette au dos n° 1209. 1982)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 121


EYE SPRING, 1945

Encre sur papier

Double face

Instructions pour reproduction annotées au dos19 X 27,8 CM

Ink on paper

Double sided

Instructions for reproduction annotated on the reverse71/2 X 107/8 IN. 6 000 / 8 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

Chicago, Art Institute of Chicago (étiquette au dos n° 1208. 1982)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 121, rep. p. 30

BIBLIOGRAPHIE :

Ingrid Schaffner, Lisa Jacobs, Julien Levy: Portrait of an Art Gallery, Cambridge, Massachusetts,The MIT Press, 1998, rep. p. 48

114 115

(Recto)

(Verso)

(Recto)

(Verso)

ƒ242 MAX ERNST (1891-1976)

L’HÔTELLERIE DU MONDE, SANS DATE

Collage sur papier

Signé en bas à droite sur la feuille

Titré en bas au centre de la feuille par l’artiste25,9 X 20,7 CM (MONTAGE)

Collage on paper

Signed lower right

Titled lower centre by the artist10 X 8 IN. (WITH THE MOUNT) 10 000 / 12 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


Ce n’est qu’à l’été 1941 qu’un coup de chaleur ou de hasard suprême vint rassembler

les divers éléments des talents d’Arshile Gorky pour forger ce matériau fissible qui allait

devenir la substance de son art pendant les dernières et exceptionnelles années de sa

vie jusqu’à sa fin tragique. Ce n’est peut-être pas une simple coïncidence si sa lune

de miel avec Agnès Magruder, sa tendre “Mougouch”, a précisément eu lieu en 1941.

Au cours de ces brèves années, de 1941 à son suicide en 1948, il parvint à créer un

mélange décisif de forme et d’abandon, de tragédie et d’humour, d’agressivité et de

tendresse, d’organisation et de rêve, d’abstraction et de surréalisme, pour donner

naissance à une série de dessins et de peintures annonçant la grandeur de l’art de

son siècle. Comparé à l’explosion de ses dernières années, ses premières œuvres ne

peuvent que paraître un long et laborieux apprentissage. Et comparé au mélodrame

de ses derniers instants, ses débuts furent humbles et discrets. Pour cette raison,

puisqu’il faut en choisir une, nous sommes tentés de lire l’histoire de Gorky en

commençant par la fin. Et pour ce qui est de l’influence de Gorky, l’ultime illumination

fut le début.

It was not until the summer of 1941 that some supreme heat or supreme chance

combined the elements of Arshile Gorky’s talents into that fissionable material which

was to become the stuff of his art for the few brilliant remaining years of his life and

until his tragic death. It is perhaps no mere coincidence that 1941 was the year of his

honeymoon with Agnes Magruder, the “Mougouch” of his affection. In those short

years from 1941 until his suicide in 1948 he achieved a critical mixture of form and

abandon, tragedy and humor, ferocity and tenderness, organization and dream,

abstraction and Surrealism, resulting in a series of drawings and paintings that

announce greatness for the art of this century. Compared to the explosion of his later

years, his preliminary work can only seem a long and arduous apprenticeship. And

compared to the melodrama of his end, his beginning was humble and inconspicuous.

For this reason, if for no other, we are inclined to read the story of Gorky from its

ending. And for Gorky’s influence the last illumination was the beginning.

116 117


PORTRAIT OF MOGUCH, 6 MAI 1946

Crayon sur napperon

Signé, daté et titré28,2 X 17,8 CM

Pen on mat

Signed, dated and titled111/8 X 7 IN. 2 000 / 2 200 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Workson Paper Collected by Julien Levy, p. 121, rep.p. 99

BIBLIOGRAPHIE :

Julien Levy, Arshile Gorky, New York, HarryN. Abrams Inc., sans date, p. 10

ƒ243 MAX ERNST (1891-1976)

LOPLOP PRESENTE CHIMAERA, 1932

Collage et crayon sur carton

Signé en bas à droite

Numéro d’inventaire n° 60.1059

J Levy annoté au dos49,6 X 64,4 CM

Collage and pen on cardboard

Signed lower right

Inventory n° 60.1059

J Levy annotated on the reverse191/2 X 253/8 IN. 50 000 / 70 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

New York, Museum of Modern Art ; Chicago, Art Institute of Chicago, Max Ernst, 1961, n° 215Londres, Art Council of Great Britain, Tate Gallery, 1961, n° 104New Haven, Yale University of Art, Max Ernst, Arshile Gorky from the collection of Julien Levy, 1964,n° 12Stockholm, Moderna Museet, Max Ernst, 1969, n° 153Amsterdam, Stedelijk Museum, Max Ernst, 1969, n° 136, rep. p. 44Stuttgart, Württembergischer Kunstverein, Max Ernst, 1970, n° 150Chicago, Richard Feigen Gallery, Max Ernst from the Julien Levy Collection, 1971, n° 7Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 120

BIBLIOGRAPHIE :

Werner Spies, Sigrid et Günter Metken, Max Ernst Werke 1929-1938, Houston, Menil Foundation;Köln, DuMont Buchverlag, 1979, n° 1758, rep. p. 100

118 119

ƒ245 MAX ERNST (1891-1976)

SANS TITRE, 1942

Crayon et craie sur papier marron


Au dos, annoté au crayon Chimère / 75 (?) / Max Ernst

en haut et le numéro d’inventaire 4306 en bas45,6 X 30,5 CM

Pen and chalk on brown paper

Signed lower right

Annotated on the reverse Chimère / 75 (?) / Max Ernst

and the inventory n° 4306 below177/8 X 12 IN. 15 000 / 20 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

Chicago, Art Institute of Chicago (étiquette au dos ; n° 1229.1982)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collectedby Julien Levy, p. 120, rep. p. 54

BIBLIOGRAPHIE :

Werner Spies, Sigrid et Günter Metken, Max Ernst Werke 1939-1953, Houston, Menil Foundation; Köln, DuMont Buchverlag,1987, n° 2402, rep. p. 52

ƒ244 MAX ERNST (1891-1976)

LA MARIÉE DU VENT, 1940

Crayon sur papier46 X 30,6 CM

Déchirures visibles en bas au milieu, en haut au milieu

et à droite sur le côté18 X 12 IN.

Pen on paper visible tears lower centre, upper centre

and on the right side 12 000 / 15 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

Chicago, Art Institute of Chicago (étiquette au dos ; n° 1227.1982)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collectedby Julien Levy, p. 120, rep. p. 110

BIBLIOGRAPHIE :

Werner Spies, Sigrid et Günter Metken, Max Ernst Werke 1939-1953, Houston, Menil Foundation ; Köln, DuMont Buchverlag,1987, n° 2369, rep. p. 34

120 121

ƒ246 MAX ERNST (1891-1976)

“… ET TOUT EST INHUMAIN”, 1929/1930

Illustration pour le troisième chapitre intitulé Le couteau de l’ouvrage Rêve d’une petite

fille qui voulut entrer au Carmel de Max Ernst, édité à Paris, aux Éditions du Carrefour

en 1930

Collage sur papier

Signé en bas au centre22,7 X 18,6 CM

Illustration for the third chapter of Rêve d’une petite fille qui voulut entrer au Carmel

titled Le Couteau, by Max Ernst, published in Paris by Les Editions du Carrefour

in 1930

Collage on paper

Signed lower centre87/8 X 71/4 IN. 18 000 / 20 000 €

PROVENANCE :

Pierre Lévy

EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Werner Spies, Sigrid et Günter Metken, Max Ernst Werke 1929-1938, Houston, Menil Foundation ;Köln, DuMont Buchverlag, 1979, n° 1653, rep. p. 46

La rumeur courant que Jacques Bonjean allait se retirer des affaires, elle (Jeanne

Bucher) insista pour que je le voie le plus rapidement possible. Sur ce même thème,

elle se rappela Pierre Levy dont le magazine, Bifur, était moribond. Il avait des

manuscrits à vendre, comme les originaux des collages du recueil de Max Ernst,

“Rêve d’une petite jeune fille qui voulut entrer au Carmel”. Il les avait proposés à

Jeanne, de même que La Femme 100 Têtes (femme sans tête – femme à cent têtes).

Jeanne en achèterait peut-être un, et moi un autre. Une entrevue avec Pierre Levy fut

donc planifiée. Ma première semaine à Paris fut rapidement remplie d’opportunités et

d’engagements plus qu’enthousiasmants. Ça c’est Paris, ou du moins c’est ce que je

ressentais ce jour-là.

Since it was rumored that Bonjean was going out of business, she urged that I try to

see him in all haste. Speaking of going out of business, she was reminded of Pierre

Levy whose magazine, “Bifur”, was faltering. He had some manuscripts for sale,

among them the original collages for Max Ernst’s “Rêve d’une petite jeune fille qui

voulut entrer au Carmel”. He had offered it to Jeanne along with “La Femme 100

Têtes” (“The Woman sans Têtes”, or, Hundred-Headed Woman). Perhaps she would

buy one and I the other. An appointment was thereupon arranged with Pierre Levy. My

first week in Paris was filling rapidly with exciting engagements and opportunities. “Çà

c’est Paris”, or so it was that day.

Julien Levy, Memoir of on Art Gallery,

New York, G. P. Putnam’s Sons, 1977, p. 125

122 123

ƒ247 MAX ERNST (1891-1976)

SANS TITRE, 1931

Illustration non-utilisée pour l’ouvrage M. Knife and Miss Fork de René Crevel

Frottage sur papier

Signé en bas à droite27,1 X 21 CM

Frottage on paper

Signed lower right105/8 X 81/4 IN. 25 000 / 30 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Werner Spies, Sigrid et Günter Metken, Max Ernst Werke 1929-1938, Houston, Menil Foundation ;Köln, DuMont Buchverlag, 1979, n° 1744, rep. p. 93

124 125

ƒ249 DOROTHEA TANNING (née en 1910)

STUDY FOR “GUARDIAN ANGEL”, CIRCA 1948

Encre et gouache sur papier

Signée en bas à droite, titrée en bas à gauche24,5 X 18,8 CM

Ink and gouache on paper

Signed lower right and dated lower left91/2 X 71/3 IN. 1 800 / 2 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


ƒ248 LÉONORA CARRINGTON (née en 1917)

SANS TITRE, CA 1941

Encre sur papier

Signée en bas à gauche20,4 X 26,8 CM

Ink on paper

Signed lower left8 X 10 IN. 2 000 / 3 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


126 127

129

ƒ252 JEAN COCTEAU (1889-1963)

LES CHEVALIERS DE LA TABLE RONDE, CIRCA 1934-1937

Encre, lavis et gouache au dos d’un papier à en-tête de l’Hôtel Commodore, de Paris


Dédicacé à Julien Levy en haut à droite31,8 X 24,1 CM

Ink, lavis and gouache on the reverse of a letter head from the Hôtel Commodore, in Paris

Signed lower right

With a dedication to Julien Levy upper right121/2 X 91/2 IN. 1 500 / 1 800 €

PROVENANCE :

Don de l’artiste

EXPOSITION :


Nous remercions Madame Annie Guedras qui a aimablement confirmé l’authenticité de cette œuvre

ƒ253 TOM WESSELMANN (1931-2004)

EMBOSSED, AMERICAN NUDE, CIRCA 1965-1967

Crayon sur papier

Signé et daté28,6 X 37 CM

Pen on paper

Signed and dated111/8 X 147/8 IN. 3 000 / 4 000 €

EXPOSITIONS :

Puchase, NY, Neuberger Museum of Art (étiquette au dos n° 3237)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy, p. 126, rep. p. 109

253 252

128


SANS TITRE, CA 1941

Gouache et crayon sur papier

Monogrammé en bas à droite

Esquisse au dos21,3 X 27,7 CM

Gouache and pencil on paper

With the monogram of the artist lower right

Sketch on the reverse83/8 X 107/8 IN. 3 000 / 4 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works onPaper Collected by Julien Levy, p. 118


SANS TITRE, CA 1941

Encre sur papier

Signée en bas à gauche26,9 X 20,3 CM

Ink on paper

Signed lower left103/8 X 8 IN. 2 000 / 3 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


250

251

131

ƒ256 ISAMU NOGUCHI (1904-1988)

SANS TITRE, CA 1930

Encre sur papier

Signé en bas au centre44,6 X 28 CM

Ink on paper

Signed lower centre173/8 X 107/8 IN. 1 500 / 2 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


ƒ257 WILLIAM H. LTTLEFIELD (1902-1969)

SANS TITRE, 1928

Encre et lavis sur papier

Signé et daté en haut à gauche

Dédicacé à Julien Levy en 1931

Esquisse au dos40,6 X 30 CM

Ink and lavis on paper

Signed and dated upper left

Dedicated to Julien Levy in 1931

Sketch on the reverse16 X 11 IN. 800 / 1 000 €

EXPOSITION :


257 257

256

130

ƒ255 ABRAHAM WALKOWITZ (1878-1965)

ISADORA DUNCAN, CIRCA 1906-1912

Encre et aquarelle sur papier

Signée en bas à droite35,3 X 21,4 CM

Ink and watercolor on paper

Signed lower right137/8 X 83/8 IN. 300 / 400 €

EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by JulienLevy, p. 126, rep. p. 18

Le jour de notre arrivée à Paris, j’avais à peine défait mes bagages

et je m’étais même à peine remis de l’effet de la houle sur mes

jambes ou de la fatigue du train, que Bob m’invita à l’accompagner

à une réception. Il me retrouva devant l’Istria à 18h et nous nous

rendîmes au studio de Peggy Guggenheim, à l’époque Madame

Lawrence Vail. L’endroit était bondé : Hemingway, Pound, Cocteau,

Gide, Kay Boyle, Jimmy le barman, Janet Flanner, Natalie Barney,

Bob Chanler, Pascin, et j’en passe certainement. Je me souviens

avoir discuté avec Isadora Duncan. Elle était étendue sur un divan

duquel débordaient des pans de sa tenue en soie couleur prune.

Sous ses cheveux teintés au henné et derrière son visage gonflé,

il semblait y avoir un autre visage, celui d’une petite fille légèrement

floue.

The day we arrived in Paris, I had scarcely unpacked, scarcely

overcome the roll of the sea in my legs and the fatigue of the train,

when Bob asked me to go to a party with him. He came up to the

door of the Istria at six o’clock and we went to the studio of Peggy

Guggenheim, at that time Mrs. Lawrence Vail. The place was

crowded. Hemingway, Pound, Cocteau, Gide, Kay Boyle, Jimmy

the barman, Janet Flanner, Natalie Barney, Bob Chanler, Pascin,

I don’t know who all was there. I remember talking to Isadora

Duncan. She lay on a couch and her bulk hung over all four sides,

streaming with plum-colored silks. Beneath the hennaed hair and

behind the swollen face there seemed to be another face, a little

girl’s face slightly out of focus.



ƒ254 JACQUELINE LAMBA (1910-1993)

SANS TITRE, 1967

Affiche dédicacée à Jean et Julien Levy par l’artiste

Signée et datée en bas à droite, située Bonnieux en bas au centre60,1 X 45,8 CM

Affiche with a dedication

Signed and dated lower right, located Bonnieux lower centre232/3 X 181/8 IN. 20 / 30 €

254

255

133

ƒ261 MAURICE HENRY (1907-1984)

ATTERRISSAGE ABSOLUMENT SILENCIEUX, 1960

Pastel et encre sur papier

Signé et daté en bas à gauche, titré au dos17,8 X 23,7 CM

Pastel and ink on paper, titled on the back

Signed and dated lower left7 X 91/4 IN. 600 / 800 €

ƒ260 SONIA SEKULA (1918-1963)

ENCORE LA SEMONCE DE LA PLUIE, OCTOBRE 1945

Lettre manuscrite avec dessin

Encre et crayons de couleurs sur papier30 X 22,8 CM

Handwritten letter with drawing

Ink and coloured crayon on paper112/3 X 9 IN. 120 / 150 €

260

261

132

ƒ258 ALMA K. BECKER

SANS TITRE

Deux gouaches sur un même papier


Two gouaches on the same paper

Signed lower right117/8 X 18 IN. 500 / 600 €

EXPOSITION :


258

259

ƒ259 PEGEEN VAIL (1925-1967)

GIRLS AT HOME, 1950

Pastel sur papier contrecollé sur carton


Titré et signé au dos

Annotation au dos : 3617

(Restaurations)50,6 X 65 CM

Pastel on paper

Laid down on cardboard

Signed lower right

Titled and signed on the reverse

Inscribed on the reverse : 3617

(Restorations)20 X 255/8 IN. 600 / 800 €

EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works onPaper Collected by Julien Levy, p. 124, rep. p. 104

BIBLIOGRAPHIE :

Cette œuvre sera reproduite dans le livre surl’artiste, actuellement en préparation parNicolas Hélion

135

ƒ265 CÉSAR DOMELA (1900-1992)

COMPOSITION, 1939

Linogravure

Tirage à 25 exemplaires

Signée et datée en bas à droite sur le

biseau25,2 X 24 CM

Linogravure

Edition of 25 copies

Signed and dated lower right on the

chamfer97/8 X 93/8 IN. 120 / 150 €

EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works onPaper Collected by Julien Levy, p. 119

BIBLIOGRAPHIE :

Apeldoorn, Van Reekum Museum; Paris, InstitutNéerlandais, Domela. Peintures, reliefs, œuvregravé, 1990, n° 3, rep. p. 66 (autre exemplaire)

ƒ266 CÉSAR DOMELA (1900-1992)

COMPOSITION, 1939

Linogravure

Tirage à 25 exemplaires

Signée et datée en bas à droite sur le biseau31,8 X 23,8 CM

Linogravure

Edition of 25 copies

Signed and dated on the chamfer121/3 X 93/8 IN. 120 / 150 €

EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Apeldoorn, Van Reekum Museum; Paris, Institut Néerlandais,Domela. Peintures, reliefs, œuvre gravé, 1990, n° 3, rep. p. 67 (autreexemplaire)Paris, Musée d’Art Moderne de la Ville, Domela 65 ans d’abstraction,1987, n° 141, rep. p. 178 (autre exemplaire)

266

265

134

ƒ262 HORACE CLIFFORD WESTERMANN (1922-1981)

LETTRE DE CONDOLÉANCES ADRESSÉE À JEAN APRÈS

LA MORT DE JULIEN LEVY,

25 FÉVRIER 1981

Encre et gouache sur papier

Signé Cliff 198130,3 X 22,7 CM

Ink and gouache on paper

Signed Cliff 1981117/8 X 9 IN. 600 / 800 €

EXPOSITION :


ƒ263 JOANNA BEALL (1935-1997)

SANS TITRE, 1973

Collage sur papier

Signé et daté en bas à gauche

Dédicacé en bas38,5 X 28,5 CM

Collage on paper

Signed and dated lower left

Dedicated on the lower side15 X 111/8 IN. 1 000 / 1 200 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


ƒ264 XENIA KASHEVAROFF CAGE (1913-1995)

SANS TITRE, 1954

Gouache sur carte postale14 X 8,9 CM

Gouache on post card51/2 X 31/2 IN. 200 / 300 €

EXPOSITION :


A cette époque, je fis la connaissance de John Cage

et de sa musique, silencieuse mais exactement réglée,

chez Jean et Schuyler Watts. Cage et sa femme Xenia

formaient à ce moment-là un trio inséparable avec

le danseur Merce Cunningham. Le moment d’après,

Xenia et John se séparaient.

At this time I came to know John Cage and his fixed

and silent sound at the home of Jean and Schuyler

Watts. Cage, his wife Xenia, and the dancer Merce

Cunningham, were an inseparable triangle at that one

moment, at the next Xenia and John were separated.



262 263 264

137

ƒ269 HANS ARP (1886-1966)

KOMPOSITION MIT SIEBEN ELEMENTEN, 1935

Gravure provenant de l’album 23 Gravures

d’Anatole Jakovski, édité chez Orobitz et Cie.

à Paris, en 1935

Tirage à 50 ex. + 20 HC

Signée en bas à gauche33 X 24,77 CM

Print coming from the album 23 Gravures by Anatole

Jakovski, published by Orobitz et Cie, Paris, 1935

Printed in an edition of 50 ex. + 20 hors commerce

Signed lower left13 X 9 IN. 200 / 250 €

EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Le troisième œil, (publication mensuelle grecque), n° 7-12,1937, rep. n° 10 (non signé)Wilhelm F. Arntz, Hans Arp: das graphische Werk 1912-1966,Haag, Gertrud Arntz - Winter Verlag, 1980, n° 392 b, p. 318

ƒ268 WALT DISNEY STUDIO

PINOCCHIO, CIRCA 1938-1940

Gouache sur celluloïd19,7 X 23,5 CM

Gouache on celluloïd7 X 9 IN. 1 200 / 1 500 €

EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works onPaper Collected by Julien Levy, p. 126, rep. p. 55

BIBLIOGRAPHIE :

Ingrid Schaffner, Lisa Jacobs, Julien Levy:Portrait of an Art Gallery, Cambridge,Massachusetts, 1998, rep. p. 107

268

269

136

ƒ267 FRANÇOIS OZENDA (1923-1976)

1. SANS TITRE

Huile sur papier

Signée et datée 68 en bas à droite24 X 31 CM

Oil on paper

Signed and dated 68 lower right10 X 121/4 IN.

2. SANS TITRE, 1968


Signé et daté 68 en bas à droite32 X 24 CM

(Déchirure)


Signed and dated 68 lower right121/4 X 10 IN.

3. SANS TITRE, 1968


Signé et daté 68 en bas à droite33 X 24,5 CM


Signed and dated 68 lower right121/4 X 10 IN. 400 / 600 €

267-3

267-2

267-1

139

ƒ272 MARCEL DUCHAMP (1887-1968)

ROTORELIEFS, 1935

Ensemble de 6 disques en carton imprimés double

face dans l’emboîtage d’origine avec le feuillet

rectangulaire translucide explicatif

Manque les épingles et la bande de fermeture en

carton imprimé

On y rajoute un exemplaire du rotorelief n° 6, escargotDIAMÈTRE : 20 CM

Set of 6 cardboard discs printed on both sides in the

original box with the explanatory rectangular translucid leaf

Lacking pins and printed cardboard closing plaque

We add a copy of rotorelief n° 6, escargotDIAMETER: 7 IN. 6 500 / 8 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITIONS :

New York, Julien Levy Gallery, Old and New “Trompe-l’œil Roto.Illusion”, Double Image, Perspective, 1938, n° 46 (sous le titre Rotos)Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collectedby Julien Levy, p. 120

272

272 (verso)

138


LA MARIÉE, 1937

Collotype colorié au pochoir

Signé et daté sur un timbre français de cinq

centimes Oct.’3733,8 X 19,5 CM

Collotype coloured with pochoir

Signed and dated on a five-centime revenue

stamp Dec.’37135/16 X 711/16 IN. 6 000 / 8 000 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Ecke Bonk, Marcel Duchamp. The Box in a Valise.De ou par Marcel Duchamp ou Rrose Selavy, New York,Rizzoli, 1989, n° 11, p. 214Arturo Schwarz, The Complete Works of MarcelDuchamp (Revised and Expanded Paperback Edition),New York, Delano Greenidge Editions, 2000, n° 456,p. 744

270

271


NU DESCENDANT UN ESCALIER, 1937

Collotype colorié au pochoir

Signé et daté sur un timbre français de cinq

centimes Dec.’3735 X 20 CM

Collotype coloured with pochoir

Signed and dated on a five-centime revenue

stamp Dec.’371315/16 X 711/16 IN. 6 000 / 8 000 €

PROVENANCE :


BIBLIOGRAPHIE :

Ecke Bonk, Marcel Duchamp. The Box in a Valise. De oupar Marcel Duchamp ou Rrose Selavy, New York, Rizzoli,1989, p. 212Arturo Schwarz, The Complete Works of Marcel Duchamp(Revised and Expanded Paperback Edition), New York,Delano Greenidge Editions, 2000, n° 458, p. 745

141

ƒ278 PEACHES’ SHEIK LIED!

Page de couverture du journal New York Daily

Mirror du 3 février 1927

February 3, 1927 newspaper New York Daily

Mirror front page 40 / 50 €

EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Ingrid Schaffner, Lisa Jacobs, Julien Levy: Portrait of anArt Gallery, Cambridge, Massachusetts, The MIT Press,1998, rep. p. 91

ƒ279 BARES PEACHES’ MARRIED LIFE SECRETS!

Page de couverture du journal New York

Evening Graphic du 21 février 1927

February 21, 1927 New York Evening Graphic

newspaper front page 40 / 50 €

EXPOSITION :


ƒ280 MORAN SENTENCED TO CHAIR

Page de couverture du journal New York

Evening Graphic du 2 février 1927

February 2, 1927 New York Evening Graphic

newspaper front page 40 / 50 €

EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Ingrid Schaffner, Lisa Jacobs, Julien Levy: Portrait of anArt Gallery, Cambridge, Massachusetts, The MIT Press,1998, rep. p. 91

ƒ281 GALERIE FURSTENBERG

LE SURRÉALISME, 1962

Affiche d’exposition à la Galerie Furstenberg du

7 au 30 juin 196256 X 40,7 CM

Exhibition poster, Galerie Furstenberg, June 7 -

June 30, 196222 X 16 IN. 180 / 200 €

280 281

278 279

140

ƒ273 Pas de lot


CANNIBALISME, 1933

Eau-forte originale du portfolio LES CHANTS DE

MALDOROR du Comte de Lautréamont, édité à Paris,

chez Skira en 1934

Signée et datée en bas à droite

Mouillure en bas à gauche32,9 X 25 CM (AVEC LE MONTAGE)

Original etching from LES CHANTS DE MALDOROR

portfolio by Comte de Lautréamont, published by

Skira, Paris, 1934

Signed and dated lower right

Humidity stains lower left13 X 97/8 IN. MOUNTED 600 / 800 €

EXPOSITION :


BIBLIOGRAPHIE :

Robert Descharnes, Dali, l’œuvre et l’homme, Lausanne,La bibliothèque des Arts, 1984, rep. p. 144

ƒ275 LES PAGES 127/128, 145/146, 237/238, 277/278

DE L’OUVRAGE DU COMTE DE LAUTRÉAMONT

Œuvres complètes contenant LES CHANTS DE

MALDOROR, les Poésies, les Lettres, une introduction

par André Breton… Paris, G. L. M. , 1938, avec des

illustrations d’Oscar Dominguez, Matta, Victor Brauner

et Man Ray19,2 X 13,8 CM

Pages 127/128, 145/146, 237/238, 277/278 of the

book by Comte de Lautréamont, Complete works

including Les Chants de Maldoror, Poésies, Lettres,

introduction by André Breton… Paris, G. L. M. , 1938,

with illustrations by Oscar Dominguez, Matta, Victor

Brauner and Man Ray79/16 X 57/16 IN. 10 / 20 €

PROVENANCE :


ƒ276 JACQUES LIPCHITZ (1891-1973)

SANS TITRE, CA 1935

Gravure provenant de l’album 23 Gravures d’Anatole

Jakovski,

édité chez Orobitz et Cie. à Paris, en 1935

Tirage à 50 ex. + 20 HC

Signée en bas à droite. Numérotée, n° 27/5031,4 X 24,8 CM

Print coming from the album 23 Gravures by Anatole

Jakovski, Published by Orobitz et Cie, Paris, 1935

Printed in an edition of 50 ex. + 20 hors commerce

Signed lower right

Numbered 27/50123/8 X 9 IN. 600 / 800 €

EXPOSITION :


ƒ277 ANONYME

SANS TITRE

Reproduction photographique d’un collage de 1932

de Joseph Cornell (ayant probablement illustré

l’ouvrage Surrealism de Julien Levy, édité à New York

chez Black Sun Press en 1936)15 X 23 CM

Vintage photo-stat reproduction of collage57/8 X 9 IN. 20 / 30 €

EXPOSITION :


274 276 277

143

ƒ285 (BANDE DESSINÉE)

HERRIMAN GEORGE, CUMMINGS E. E. (introduction de),

KRAZY KAT, New York, Henry Holt Company, 1946, relié toile

Cet ouvrage, édité deux ans après la mort de l’artiste,

comporte une sélection de ses bandes dessinées28 X 21,8 CM

This work, published two years after the artist’s death, has a

selection of his comics

11 X 81/2 IN. 20 / 30 €

ƒ286 JACQUES CALLOT (1592-1635)

SANS TITRE

Estampe

Print 200 / 300 €

PROVENANCE :

Edgar A. Levy

EXPOSITION :


286

142

ƒ282 CLOSE ALL NIGHT CLUBS - BANTON

Page de couverture du journal New York Evening

Graphic du 11 octobre 1928

October 11, 1928 New York Evening Graphic

newspaper front page. 40 / 50 €

EXPOSITIONS :


BIBLIOGRAPHIE :

Ingrid Schaffner, Lisa Jacobs, Julien Levy: Portrait of an ArtGallery, Cambridge, Massachusetts, The MIT Press, 1998,rep. p. 91

ƒ283 PEACHES IS 24…

Page de couverture du journal New York Evening

Graphic du 28 janvier 1927

January 28, 1927 New York

Evening Graphic newspaper front page

pages 40 / 50 €

EXPOSITIONS :

New York, Julien Levy Gallery, Surrealism, 1932, n° 28Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collectedby Julien Levy, p. 124

BIBLIOGRAPHIE :

Ingrid Schaffner, Lisa Jacobs, Julien Levy : Portrait of an ArtGallery, Cambridge, Massachusetts, The MIT Press, 1998,rep. p. 91

ƒ284 GEORGE HERRIMAN (1880-1944)

KRAZY KAT

Trois coupures de journaux avec des bandes

dessinées de George Herriman

Three press cuttings with comics of George Herriman

100 / 150 €

EXPOSITION :


282 283 284 284

284

144

ƒ289 ALINE FRUHAUF (MRS. ERWIN P. VOLLMER) (1907-1978)

JULIEN LEVY, CA 1937

Crayon sur papier contrecollé sur carton

Signé en bas vers la droite45,72 X 34,29 CM

Pencil on paper laid down on cardboard

Signed lower right18 X 13 IN. 200 / 300 €

PROVENANCE :


EXPOSITION :

Accommodations of Desire: Surrealist Works on Paper Collected by Julien Levy,p. 121, rep. p. 20

ƒ287 HENRI CARTIER BRESSON

DESSINS, 1976

Affiche d’exposition à la Galerie Lucien Henry

à Forcalquier en 197649 X 54 CM

1976 exhibition affiche at Galerie Lucien Henry

in Forcalquier195/16 X 21 IN. 60 / 80 €

ƒ288 HENRI CARTIER BRESSON

DESSINS, 1976

Affiche d’exposition à la Galerie Lucien Henry

à Forcalquier en 197649 X 54 CM

1976 exhibition affiche at Galerie Lucien Henry

in Forcalquier195/16 X 21 IN. 60 / 80 €

287 288

289

HOMMAGE À JULIEN LEVY, PART 2

ESPACE TAJAN - JEUDI 8 JUIN 2006 - 19 H

+33 1 53 30 30 12

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HOMMAGE À JULIEN LEVY PART 2auction.tajan.com/pdf/2006/6655.pdf · 2006-05-24 · du dix-septième siècle du style de Giuseppe Arcimboldo, tête à la verticale avec un paysage