Giovanni Benedetto Platti

ANTOLOGIAPRATUM INTEGRUM ORCHESTRA / ALFREDO BERNARDINI

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Concerto in G minor for oboe and orchestra1 Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3:41]2 Largo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [4:15]3 Presto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3:21]

Concerto in D major for harpsichord and orchestra4 Andantino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [7:13]5 Siciliano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3:56]6 Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [5:07]

7 Stabat mater. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [6:28]

Concerto in A major for violin and orchestra8 Allegro ma non tanto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [4:08]9 Adagio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2:51]10 Presto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3:00]

Concerto in G minor for violoncello and orchestra11 Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [4:23]12 Adagio [Largo]. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3:30]13 Allegro assai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3:43]

Trio Sonata in B flat major for violin, violoncello and basso continuo14 Cantabile. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2:43]15 Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3:56]16 Siciliano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3:31]17 Fuga. Alla breve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2:44]

Tracks 4–6, 8–13 are world premiere recordings

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ho is Giovanni Benedetto Platti? Today it is only a name,and an unknown name at that. One of many. How can we picturethis man? Unfortunately, no reliable portraits have survived – we donot know what he looked like, and no image helps us conceive ofhis character. Existing reports about the musician and his ownscanty notes only shed so much light on his life story. We are there-fore bound to look for Platti’s traces in his music, in his numerouscompositions which came down to us mainly as manuscripts.

Giovanni Benedetto Platti was one of the many Italian musicianswho left their native land in the late 17th and early 18th centuryand headed north, to the countries whose inhabitants admired thefashionable Italian music. Francesco Geminiani from Lucca hadspent his apprentice years in Rome with Arcangelo Corelli and inNaples with Alessandro Scarlatti, and later flourished in London,Paris and Dublin. Pietro Locatelli from Bergamo, another Corellidisciple, made his home in Amsterdam after studies in Rome.Platti’s career resembled the roaming lives of those composers.G

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In 1719 the newly appointed Prince-archbishop of Würzburg,Johann Philipp Franz von Schönborn, wanted to establish acourt Kapelle. His crowning achievement was the arrival, at hisbehest, of the “new Italian people” in the spring of 1722. Thenew arrivals were the Kapellmeister Fortunato Chelleri, singerGirolamo Bassani and, among the other Italian virtuosi, the“oboista” Giovanni Benedetto Platti. These “magnificent musi-cians and consummate, say the least of it, virtuosi” were greetedwith enthusiasm.

Platti’s previous life is virtually unknown, and even his date ofbirth is disputed. He was born in 1697 (or two years before that)and spent his childhood years in Venice (his father Carlo playedviola at the St.Mark’s cathedral). Giovanni, or “Zuane” in theVenetian dialect, was a member of the musicians’ guild (Arte disonadori). We do not know for certain whose apprentice he was,though Francesco Gasparini could have easily been his mentor.Having arrived in Würzburg, Platti stayed there for the rest of hislife. His career was closely tied to the family of the counts vonSchönborn, the patrons and connoisseurs of arts. Several broth-ers from this family chose ecclesiastical careers. Two of them atdifferent times served as Prince-archbishops of Würzburg (hencemanaged the Kapelle where Platti worked). Another brother,Count Rudolf Franz Erwein (1677–1754), contrary to the fami-ly’s expectations, declined the priestly vocation. This man, anamateur cellist and ardent lover of music, constantly on thesearch for new compositions, assembled an impressive collectionof sheet music and played a crucial role in Platti’s life and in thefuture destiny of his works.

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Rudolf Franz Erwein’s musical tastes took shape in Italy, wherehe studied the cello – primarily in Rome, where he lived for sever-al years from 1693 (like his brothers, he was sent there to beschooled). Apparently, he met Corelli there, as Corelli sends hisregards to the von Schönborn family in one of his letters from1709. Living in Rome or staying there on his way from Germanyand back, the young Count von Schönborn several times used thechance to listen to “good Italian music” (“guete welsche Music”). Itwas during his Roman studies that he started collecting sheetmusic, either through buying prints (which he proudly adornedwith his bookplate) or through ordering handwritten copies.

His betrothal to a young widow, Countess Eleonore vonDernbach from Wiesentheid, predetermined his future secularcareer. He settled at the Wiesentheid residence, not far fromWürzburg, at the foot of the Steigerwald. Music was a passion ofhis, and his brothers shared this sentiment. After one concert in1716 Rudolf Franz Erwein found in his papers some sheet musicleft behind by his brother. He dispatched it to the owner with a notewhich gave a hint of the Count’s domestic repertoire: signing off,the host “humbly bows à la Corelli, Albinoni, Mascitti and Vivaldi.”

Having learned that the Italians came to Würzburg through theefforts of his Prince-archbishop brother, the Count naturallybecame curious and wanted to hear them. The musicians visitedWiesentheid, and Rudolf Franz Erwein later wrote with touchinggratitude: “I am especially indebted to you for directing theKapellmeister and other virtuosi maintained at Your Grace’scourt to lay their route through our domain. Those virtuosi dis-played skills above all praise and presented themselves as men of

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uncommon merit, which made the improviso all the more pleas-urable to myself.” Apparently, such visits were since repeated;the Prince-archbishop was happy to have “pleased and diverted[his] lordly brother” and cordially suggested to him: “[you shouldbe] hereinafter so kind as to summon at any time at your con-venience those or other musicians to feast your ears.”

Giovanni Benedetto Platti enjoyed Rudolf Franz’s specialfavour. He took care with the musician’s works, and thanks tohim Platti’s manuscripts were preserved in abundance in theWiesentheid collection. Small wonder Platti pays so much atten-tion to the Count’s instrument of preference, the cello, in hiscompositions. Two volumes of Platti’s sonatas for cello and con-tinuo (six cycles in each), twenty-eight concertos with cello obbli-gato, four ricercares (duos for violin and cello) have come downto us. Apart from that, Platti wrote nineteen trio sonatas, inwhich he defied tradition and gave one of the high solo parts tothe cello instead of violin or flute as was the custom.

When in 1730 Rudolf Franz Erwein built a new parish churchin his manor and devoted himself to soliciting church music for it,it was Platti who wrote a Mass for him, and, later, many otherchurch compositions as well (including a Requiem and a Stabatmater). Sheet music from the Wiesentheid collection continues toyield previously unnoticed traces of Platti’s editorship. WhenRudolf Franz Erwein decided to try his hand at composing, Plattimasterfully reworked and finished the Count’s Miserere.

Unfortunately, the fruitful relationship of that unique person withGiovanni Benedetto Platti lasted not very long; there is no evidenceto confirm the composer’s later visits to Wiesentheid after 1730. In

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the meanwhile Rudolf Franz purchased new compositions andrearranged his existing collection. An avid amateur of modernmusic, the count familiarized himself with the works written at theViennese court, where he used to travel on business. His music col-lection grew by various sources, and its significance is enormous.Its oldest part – 150 prints and about 500 manuscripts, many ofthem unique – contains compositions of both well-known andpresently almost forgotten composers and allows us to have aglimpse of 50 years of 18th-century music through the eyes of acontemporary, a Frankish count. A hundred years ago the libraryof counts von Schönborn-Wiesentheid was returned to the resi-dence where Rudolf Franz Erwein had started it.

Platti’s life in Würzburg is known to us only in outline. Havingmarried the court singer Theresia Lambrucker in 1723, Platti indue time fathered many children, which probably bound him tothe episcopate on the Main for the rest of his days. The prince-archbishop who had originally invited him, Rudolf Franz Erwein’sbrother, suddenly died two years after the Italian’s arrival inWürzburg. His successor, prone to asceticism and reluctant topatronize the muses, dramatically cut the orchestra’s allowance.Many of Platti’s colleagues went to try their luck in other cities,but he did not. Yet another reversal of fortune came about in1729: the other Franz Rudolf Erwein’s brother, Friedrich Karlvon Schönborn, took the episcopal seat in Würzburg. Hereviewed the situation and considerably broadened Platti’s workdescription – apart from his former duties, he now had to act assinger, violinist and teacher. The composer performed theseample tasks until the end of his life. Thanks to an entry in the

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court calendar, the exact date of Platti’s death is known to us: hedied on January 11, 1763.

Platti’s works are now kept in the libraries of Berlin, Dresdenand Munich, even though the musician’s life was not connectedwith these cities. Of special importance is the Wiesentheid collec-tion numbering over sixty of his works – mainly original manu-scripts, but also some copies. In Würzburg, where Platti spent 40years, not a single line is known to have survived. Among the lostworks are some oratorios we only know about thanks to the print-ed copies of libretti (where Platti is mentioned as the author ofmusic). The scores may have perished during the World War II airraids on Würzburg.

It seems strange that Platti, the court virtuoso oboist, only wroteone concerto for his instrument, and even that in his early years,so that it was preserved in Wiesentheid. Twenty-eight Wiesentheidcello concertos clearly indicate the composer’s interest in thegenre; but for some reason he gives the solo part to oboe (and vio-lin) just once. Probably the pieces he had written for his instrumentwere not found.

This album contains four solo concertos, one church composi-tion and one chamber opus. The concertos were written in the sec-ond quarter of the 18th century; their chronological order is as fol-lows: cello concerto, then oboe and violin concertos, and finally thekeyboard concerto. They represent the concerto form which wasthe most “avant-garde” at the time, both tonally and structurally.

Trio Sonata for violin, cello and basso (WD 689) is one of thosesonatas where the cello performs the high solo part. Such compo-sitions are usually in four movements (slow-fast-slow-fast); this

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cycle is concluded by a slow siciliana and a fast fugue. The two soloinstruments often play fugato – with or without continuo. Strivingfor clarity, Platti precisely indicates piano and forte in the parts,which helps elucidate his idea. In the final cadences he uses chro-maticism, long suspensions, unisons and hemiola rhythm. Suchcadences are highly characteristic of his chamber music.

In Stabat mater the instrumentation is unusual: the solo bass isaccompanied by two oboes, two violas and basso continuo. InRoman Catholic liturgy, Stabat mater is performed during themass on the feast of the Seven Sorrows of the Virgin. Platti onlytakes the first of the ten stanzas of the sequence – it is possible,though, that what we have is a fragment of a larger composition.

Giovanni Benedetto Platti – who was he? On the title pages ofthe Nürnberg editions of his works, Platti calls himself Musiciende la chambre or Virtuoso di camera, the “court musician” ofthe Würzburg Prince-archbishop. The 19th century saw Platti as“an industrious composer of pleasing instrumental music, a dili-gent violin and oboe virtuoso” (Encyklopädie der gesammtenmusikalischen Wissenschaften, Stuttgart, 1837). Platti the manhimself, with the years dividing us from his era, has become notless but more discernible. Today, the interest in period perform-ance brings us to such sources which were previously over-looked or neglected. In the 21st century, our acquaintance withPlatti is just beginning – and it promises to be a moving and fas-cinating one.

Frohmut Dangel-Hofmann, translation by Viktor Sonkin

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èÓ ÏÓ΂ ͇ Ò ÏÓ ÎÓ ‰ÓÈ ‚‰Ó ‚ÓÈ, „‡ ÙË ÌÂÈ ùÎÂ Ó ÌÓ ÓÈ ÙÓÌÑÂÌ ·‡ı ËÁ ÇË ÁÂÌÚ ıÂÈ ‰‡, Ô ‰Ó Ô ‰Â ÎË Î‡ Â„Ó Ò‚ÂÚ ÒÍÛ˛ ͇ -¸  Û. éÌ ÔÓ Ò ÎËÎ Òfl ‚  ÁË ‰ÂÌ ̂ ËË ‚ ÇË ÁÂÌÚ ıÂÈ ‰Â – Ì ÔÓ ‰‡ -ΠÍÛ ÓÚ Ç˛ˆ ·Û „‡, Û ÔÓ‰ ÌÓ ÊËfl ı· Ú‡ òÚÂÈ „ ‚‡Î¸‰.

ÖÏÛ ·˚ ÎÓ ÔË flÚ ÌÓ ÒÎÛ ̄ ‡Ú¸ ÏÛ Á˚ ÍÛ Ë Ë„ ‡Ú¸ Ò‡ ÏÓ ÏÛ, Ë·‡ Ú¸fl ·˚ ÎË Â„Ó ÒÔÓ ‰‚ËÊ ÌË Í‡ ÏË Ì‡ ˝ÚÓÏ ÔÓ ÔË ̆ Â: Ò ÌË ÏËÓÌ ‚ÂÎ ‡Á „Ó ‚Ó ˚ Ó Î˛ ·Ë ÏÓÏ ËÒ ÍÛÒ ÒÚ ‚Â Ë ÛÒ Ú ‡ Ë ‚‡Î ÒÓ‚ Ï -ÒÚ Ì˚ ‰Ó χ¯ ÌË ÍÓÌ ̂  Ú˚. é· Ó‰ ÌÓÏ ËÁ ÌËı ÒÓ ı‡ ÌË ÎÓÒ¸Î˛ ·Ó Ô˚Ú ÌÓ ÔËÒ¸ ÏÂÌ ÌÓ ÛÔÓ ÏË Ì‡ ÌËÂ. èÓ ÒΠӉ ÌÓ „Ó ËÁ ÍÓÌ -ˆÂ ÚÓ‚ (‚ 1716 „Ó ‰Û) êÛ ‰Óθ٠î‡Ìˆ ù ‚ÂÈÌ Ì‡ ̄ ÂÎ Û Ò ·flÌÓ Ú˚, ÍÓ ÚÓ ˚ ÒÎÛ ̃ ‡È ÌÓ ÓÒ Ú‡ ‚ËÎ Â„Ó ·‡Ú. éÌ ÔÓ Ò·ΠËı‚‰Ó „ÓÌ ÍÛ ‚· ‰Âθ ̂ Û, ÒÓ ÔÓ ‚Ó ‰Ë‚ Á‡ ÔË Ò ÍÓÈ, ËÁ ÍÓ ÚÓ ÓÈ ÏÓÊ -ÌÓ ÛÁ ̇ڸ, ˜ÚÓ, ‚Â Ó flÚ ÌÓ, Ë„ ‡ ÎË Û „‡ Ù‡ ‰Ó χ: ‚ Á‡ ‚ ̄  -ÌË ıÓ Áfl ËÌ ÔÓ ̆ ‡ ÂÚ Òfl, ‡Ò Í· ÌË ‚‡ flÒ¸ «ÔÓ˜ ÚË ÚÂθ ÌÂÈ ̄ ËÏÓ· ‡ ÁÓÏ Ì‡ ÍÓ ÂÎ ÎË Â‚ ÒÍËÈ, ‡Î¸ ·Ë ÌÓ ÌË Â‚ ÒÍËÈ, χ ̄ ËÚ ÚË Â‚ -ÒÍËÈ Ë ‚Ë ‚‡Î¸ ‰Ë ‚ ÒÍËÈ Î‡‰».

äÓ Ì˜ ÌÓ, ÛÁ ̇‚ Ó ÚÓÏ, ˜ÚÓ ·Î‡ „Ó ‰‡ fl ÒÚ‡ ‡ ÌË flÏ Â„Ó ·‡ -Ú‡-‡ ıË ÂÔË Ò ÍÓ Ô‡ ‚ Dzˆ ·Û„ ÔË ·˚ ÎË ËÚ‡ θ flÌ ̂ ˚, „‡ÙÓ˜Â̸ Á‡ ËÌ Ú  ÒÓ ‚‡Î Òfl Ë Á‡ ıÓ ÚÂÎ Ëı ÔÓ ÒÎÛ ̄ ‡Ú¸. åÛ Á˚ Í‡Ì Ú˚ÔÓ Ò ÚË ÎË ÇË ÁÂÌÚ ıÂȉ, Ë êÛ ‰Óθ٠î‡Ìˆ ù ‚ÂÈÌ ÔË Ò‡Î Ò

ÚÓ „‡ ÚÂθ ÌÓÈ ·Î‡ „Ó ‰‡ ÌÓ Ò Ú¸˛: «ÓÒÓ· ÎË ‚Ó Ê ÔË Á̇ Ú ÎÂÌfl LJÏ, ˜ÚÓ Í‡ ÔÂθ ÏÂÈ ÒÚÂ Û Ë ÔÓ ̃ ËÏ ÔË Ç‡ ̄ ÂÈ ÏË ÎÓ Ò Úˉ‚Ó Â ÒÓ ‰Â ʇ ̆ ËÏ Òfl ‚Ë ÚÛ Ó Á‡Ï ̇ ÚÓ Î˛ ·ÂÁ ÌÓ ÒÓ ËÁ ‚Ó Î -̸ ‰‡ Ó ‚‡ ÎË, ˜ÚÓ ·˚ ËÏ ÔÛÚ¸ ˜ÂÁ ̇ ̄ Ë ‚· ‰Â ÌËfl ÔÓ ‰Â -·ڸ. éÌ˚ ‚Ë ÚÛ Ó Á˚ ̇ ‰Â Π‚˚ ̄  ‚Òfl ̃ Â Ò ÍËı ÔÓ ı‚‡Î ÛÏ -̸ fl‚Ë ÎË, ‰‡ Ë Î˛‰¸ ÏË Ò ·fl ËÁ fl‰ Ì˚ ÏË Ó͇ Á‡ ÎË, Ú‡Í ˜ÚÓÒË improviso ‚ÂÒ¸ χ ÏÌ ÔÓ Ú‡ ÙË ÎÓ». èÓ ‚ÒÂÈ ‚Â Ó flÚ ÌÓ Ò ÚË,ÔÓ ‰Ó· Ì˚ ‚Ë ÁË Ú˚ ÔÓ ‚ÚÓ fl ÎËÒ¸ Ë ÔÓÁ ÊÂ, Ú‡Í Í‡Í ‡ ıË ÂÔË Ò -ÍÓÔ ·˚Î ‰Ó ‚Ó ÎÂÌ, ˜ÚÓ ÒÏÓ„ «„ÓÒ ÔÓ ‰Ë ÌÛ ·‡ ÚÛ Ò‚Ó Â ÏÛ ‡ -‰ÓÒÚ¸ Ë ‡Á ‚Π̃  ÌË ÔË ÌÂÒÚ¸».

ÑÊÓ ‚‡Ì ÌË Å Ì ‰ÂÚ ÚÓ èÎ‡Ú ÚË ÔÓθ ÁÓ ‚‡Î Òfl ÓÒÓ ·˚Ï ‡Ò ÔÓ -ÎÓ Ê ÌË ÂÏ êÛ ‰Óθ Ù‡ î‡Ì ̂ ‡: «ÑÓ · ˚È „Ó ·Ó ËÒÚ ËÁ Dzˆ ·Û -„‡, ÚÓÚ Ò‡ Ï˚È èÎ‡Ú ÚË, Ú ڸ  „Ó ‰Ìfl „ÓÒ ÚËÎ Û Ï Ìfl», – ÔË ̄ ÂÚ„‡Ù ËÁ ÇË ÁÂÌÚ ıÂÈ ‰‡. éÌ ·Â ÂÊ ÌÓ ÓÚ ÌÓ ÒËÎ Òfl Í ÒÓ ̃ Ë Ì ÌË flÏ˝ÚÓ „Ó ÏÛ Á˚ Í‡Ì Ú‡, Ë ·Î‡ „Ó ‰‡ fl ÂÏÛ Û ÍÓ ÔË ÒË èÎ‡Ú ÚË ‚ ËÁÓ ·Ë -ÎËË ÒÓ ı‡ ÌË ÎËÒ¸ ‚ ÇË ÁÂÌÚ ıÂȉ ÒÍÓÏ ÒÓ ·‡ ÌËË. ç ÚÛ‰ ÌÓ ÔÓ -ÌflÚ¸, ÔÓ ̃  ÏÛ ‚ ˝ÚËı ÔÓ ËÁ ‚ ‰Â ÌË flı èÎ‡Ú ÚË ÒÚÓθ ÍÓ ‚ÌË Ï‡ ÌËflۉ Îfl ÂÚ Î˛ ·Ë ÏÓÈ „‡ ÙÓÏ ‚Ë Ó ÎÓÌ ̃  ÎË. ëÓ ı‡ ÌË ÎÓÒ¸ ‰‚‡ ÚÓ -χ ÒÓ Ì‡Ú èÎ‡Ú ÚË ‰Îfl ‚Ë Ó ÎÓÌ ̃  ÎË Ë ·‡Ò ÒÓ ÍÓÌ ÚË ÌÛÓ (ÔÓ ¯ÂÒÚ¸ÔÓ ËÁ ‚ ‰Â ÌËÈ ‚ Í‡Ê ‰ÓÏ), ‰‚‡‰ ̂ ‡Ú¸ ‚Ó ÒÂϸ ÍÓ̈ÂÚÓ‚ Ò Ô‡ -ÚË ÂÈ ‚Ë Ó ÎÓÌ ̃  ÎË Ó· ÎË „‡ ÚÓ, ˜Â Ú˚ Â Ë ̃  ͇ ‡ (‰Îfl ÒÍËÔ ÍË Ë‚Ë Ó ÎÓÌ ̃  ÎË). äÓ Ï ÚÓ „Ó, Û èÎ‡Ú ÚË ÂÒÚ¸ ‰Â ‚flÚ Ì‡‰ ̂ ‡Ú¸ ÚËÓ-ÒÓ Ì‡Ú, ‚ ÍÓ ÚÓ ˚ı ÓÌ ÔÓ ÒÚÛ Ô‡ ÂÚ ‚Ó Ô ÍË Ú‡ ‰Ë ̂ ËË: Ó‰ ÌÛ ËÁ‰‚Ûı ‚˚ ÒÓ ÍËı ÒÓ Î¸ Ì˚ı Ô‡ ÚËÈ ÔÓ Û ̃ ‡ ÂÚ ‚Ë Ó ÎÓÌ ̃  ÎË, ‚ÏÂ Ò ÚÓÚÓ „Ó ˜ÚÓ ·˚ ÓÚ ‰‡Ú¸ ÂÂ, ̇ ÔË ÏÂ, ÒÍËÔ Í ËÎË ÙÎÂÈ ÚÂ.

äÓ„ ‰‡ ‚ 1730 „. êÛ ‰Óθ٠î‡Ìˆ ù ‚ÂÈÌ ÔÓ ÒÚ Ó ËÎ ÔËÒ‚Ó ÂÈ Â ÁË ‰ÂÌ ̂ ËË ÌÓ ‚Û˛ ÔË ıÓ‰ ÒÍÛ˛ ˆÂ ÍÓ‚¸ Ë Ô ‰‡Î ÒflÁ‡ ·Ó Ú‡Ï Ó· ËÒ ÔÓÎ Ì ÌËË ‰Û ıÓ‚ ÌÓÈ ÏÛ Á˚ ÍË, ËÏÂÌ ÌÓ èÎ‡Ú ÚË

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̇ ÔË Ò‡Î ‰Îfl Ì „Ó åÂÒ ÒÛ, ‡ ‚ÔÓÒ Î‰ ÒÚ ‚ËË Ë ÏÌÓ Ê ÒÚ ‚Ó ‰Û -„Ëı ˆÂ ÍÓ‚ Ì˚ı ÒÓ ̃ Ë Ì ÌËÈ (‚ Ëı ˜ËÒ Î – êÂÍ ‚Ë ÂÏ Ë Stabatmater). Ç ÌÓ Ú‡ı ÇË ÁÂÌÚ ıÂȉ ÒÍÓ „Ó ÒÓ ·‡ ÌËfl ÔÓ ÒÚÓ flÌ ÌÓ Ó· ̇ -Û ÊË ‚‡ ̨ Ú Òfl ÒΠ‰˚  ‰‡Í ÚÛ ˚ èÎ‡Ú ÚË, – ÏÂÎ ÍË ËÒ Ô‡‚ Π-ÌËfl ËÎË Ô  ÔË Ò‡Ì Ì˚Â Â„Ó Û ÍÓÈ ÓÚ ‰Âθ Ì˚ „Ó ÎÓ Ò‡ ËÁ Ô‡ -ÚË ÚÛ. äÓ„ ‰‡ êÛ ‰Óθ٠î‡Ìˆ ù ‚ÂÈÌ Â ̄ ËÎ ÔÓ ÔÓ ·Ó ‚‡Ú¸Ò‚ÓË ÒË Î˚ ‚ ÍÓÏ ÔÓ ÁË ̂ ËË, èÎ‡Ú ÚË Ï‡ Ò Ú ÒÍË ÓÚ Â ‰‡Í ÚË Ó -‚‡Î ÒÓ ̃ Ë Ì ÌËfl „‡ Ù‡, ‚˚ Ô‡ ‚ËÎ Ë ‰Ó ÔË Ò‡Î Á‡ ‰Û Ï‡Ì ÌÓ ËÏMiserere.

åÂÊ ÚÂÏ, êÛ ‰Óθ٠î‡Ìˆ ÔË Ó·  ڇΠ‚Ò ÌÓ ‚˚ ÒÓ ̃ Ë Ì -ÌËfl Ë ÛÔÓ fl ‰Ó ̃ Ë ‚‡Î ÒÚ‡ Ó ÒÓ ·‡ ÌËÂ. àÌÓ „‰‡ ÓÌ Ì ÒÓ „· -¯‡Î Òfl Ô  Ò·ڸ ÌÓ Ú˚ Ò˚ ÌÛ, Ú‡Í Í‡Í «˜‡ Ò ÚÓ Ò‡Ï ÌÛÊ ‰‡Î Òfl ‚ÌËı ‰Îfl Ò‚Ó Ëı Á‡ Ìfl ÚËÈ». ç ÓÚ ‰‡ ‚‡fl β ·Ë Ï˚ ÔÓ ËÁ ‚ ‰Â -ÌËfl, ÓÌ Ì ÒÚÂÒ Ìfl ÂÚ Òfl ÒÔ‡ ̄ Ë ‚‡Ú¸ Ó ÌÓ ‚˚ı. ÜË ‚Ó ËÌ Ú  ÒÛ -flÒ¸ ÒÓ ‚ ÏÂÌ ÌÓÈ ÂÏÛ ÏÛ Á˚ ÍÓÈ, „‡Ù ÓÁ ̇ ÍÓ ÏËÎ Òfl Ë Ò ÒÓ ̃ Ë -Ì ÌË fl ÏË, ̇ ÔË Ò‡Ì Ì˚ ÏË ÔË ‚ÂÌ ÒÍÓÏ ‰‚Ó Â, „‰Â ÓÌ ·˚ ‚‡ÎÔÓ ÂÁ ‰ÓÏ, ÔÓ ‰Â ·Ï.

àÌ˚ ÏË ÒÎÓ ‚‡ ÏË, Â„Ó ÌÓÚ Ì‡fl ÍÓÎ ÎÂÍ ̂ Ëfl ÔÓ ÔÓÎ Ìfl ·Ҹ ËÁÒ‡ Ï˚ı ‡Á Ì˚ı ËÒ ÚÓ˜ ÌË ÍÓ‚, Ë Á̇ ̃  Ìˠ ӄ ÓÏ ÌÓ. ëÚ‡ ÂÈ -¯‡fl ˜‡ÒÚ¸ ÒÓ ·‡ ÌËfl – ÒÚÓ ÔflÚ¸ ‰Â ÒflÚ ÌÓÚ Ì˚ı ËÁ ‰‡ ÌËÈ Ë ÓÍÓ -ÎÓ Ôfl ÚË ÒÓÚ Û ÍÓ ÔË ÒÂÈ, ÏÌÓ „Ë ËÁ ÍÓ ÚÓ ˚ı ÒÓ ı‡ ÌË ÎËÒ¸ ‚‰ËÌ ÒÚ ‚ÂÌ ÌÓÏ ˝Í ÁÂÏÔ Îfl Â, – ÒÓ ‰Â ÊËÚ ÔÓ ËÁ ‚ ‰Â ÌËfl ͇ÍËÁ ‚ ÒÚ Ì˚ı, Ú‡Í Ë ÔÓ˜ ÚË Á‡ ·˚ Ú˚ı ÒÂÈ ̃ ‡Ò ÍÓÏ ÔÓ ÁË ÚÓ Ó‚ ËÔÓÁ ‚Ó Îfl ÂÚ Ì‡Ï ‚Á„Îfl ÌÛÚ¸ ̇ ÔÓ ÎÛ ‚ ÍÓ ‚Û˛ ËÒ ÚÓ Ë˛ ÏÛ Á˚ ÍËXVIII ‚. „· Á‡ ÏË Â ÒÓ ‚ ÏÂÌ ÌË Í‡, Ù‡Ì ÍÓÌ ÒÍÓ „Ó „‡ Ù‡. ëÚÓÎÂÚ Ì‡ Á‡‰ ·Ë· ÎË Ó Ú ͇ „‡ ÙÓ‚ ÙÓÌ òÂÌ ·ÓÌ-ÇË ÁÂÌÚ ıÂȉ·˚ · ‚ÓÁ ‚‡ ̆  ̇ ‚ ÚÛ Ò‡ ÏÛ˛  ÁË ‰ÂÌ ̂ ˲, „‰Â êÛ ‰ÓθÙî‡Ìˆ ù ‚ÂÈÌ ÔÓ ÎÓ ÊËÎ ÂÈ Ì‡ ̃ ‡ ÎÓ.

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óÚÓ Í‡ Ò‡ ÂÚ Òfl ÊËÁ ÌË èÎ‡Ú ÚË ‚ Dzˆ ·Û „Â, ÚÓ Ò‚Â ‰Â ÌËfl,ÍÓ ÚÓ ˚ ÏË Ï˚ ‡Ò ÔÓ Î‡ „‡ ÂÏ, ÔÓÁ ‚Ó Îfl ̨ Ú Ó˜Â ÚËÚ¸ Î˯¸ Ó· -˘ËÈ Â ÍÓÌ ÚÛ. Ü ÌË‚ ̄ ËÒ¸ ‚ 1723 „. ̇ ÔË ‰‚Ó ÌÓÈ Ô ‚Ë -ˆÂ í  Á ã‡Ï · Û ÍÂ, èÎ‡Ú ÚË ÒÓ ‚ Ï ÌÂÏ Ó· Á‡ ‚ÂÎ Òfl ·Óθ -¯ËÏ Ò ÏÂÈ ÒÚ ‚ÓÏ Ë ‚ÓÁ ÏÓÊ ÌÓ ËÏÂÌ ÌÓ ÔÓ ̋ ÚÓ ÏÛ ÓÒ Ú‡ ‚‡Î Òfl ‚ÂÔË Ò ÍÓ Ô‡ Ú ̇ å‡È Ì ‰Ó ÍÓÌ ̂ ‡ Ò‚Ó Ëı ‰ÌÂÈ. Ç 1729 „. ‡ ıË -ÂÔË Ò ÍÓÔ îË ‰ Ëı ä‡Î ÙÓÌ òÂÌ ·ÓÌ Á‡ ÏÂÚ ÌÓ ‡Ò ̄ Ë ËÎÒÙÂ Û ‰Â fl ÚÂθ ÌÓ Ò ÚË èÎ‡Ú ÚË – Ú Ô¸, ÔÓ ÏË ÏÓ ÔÂÊ ÌÂȉÓÎÊ ÌÓ Ò ÚË, ÂÏÛ ÔË ıÓ ‰Ë ÎÓÒ¸ ‚˚ ÒÚÛ Ô‡Ú¸ ‚ Ó ÎË Ô‚ ̂ ‡, ÒÍË -Ô‡ ̃ ‡ Ë Ô ‰‡ „Ó „‡. é· ̄ Ë Ì˚È ÍÛ„ Ó·fl Á‡Ì ÌÓ Ò ÚÂÈ ÒÓ ı‡ ÌflÎ ÒflÁ‡ ÍÓÏ ÔÓ ÁË ÚÓ ÓÏ ‰Ó ÍÓÌ ̂ ‡ Â„Ó ‰ÌÂÈ (·Î‡ „Ó ‰‡ fl Á‡ ÔË ÒË ‚ÔË ‰‚Ó ÌÓÏ Í‡ ÎÂÌ ‰‡ Â, Ï˚ Á̇ ÂÏ, ˜ÚÓ ÒÍÓÌ ̃ ‡Î Òfl ÓÌ 11 flÌ -‚‡ fl 1763 „.).

ëÓ ̃ Ë Ì ÌËfl èÎ‡Ú ÚË ı‡ ÌflÚ Òfl ÒÂÈ ̃ ‡Ò ‚ ·Ë· ÎË Ó Ú ͇ı Å -ÎË Ì‡, ÑÂÁ ‰Â ̇ Ë å˛Ì ı ̇, ıÓ Úfl ÊËÁ̸ ÏÛ Á˚ Í‡Ì Ú‡ Ì ·˚ ·҂fl Á‡ ̇ Ò ˝ÚË ÏË „Ó Ó ‰‡ ÏË. éÒÓ ·Ó Á̇ ̃  ÌË ËÏ ÂÚ ÍÓÎ ÎÂÍ -ˆËfl ÇË ÁÂÌÚ ıÂÈ ‰‡, ‚ ÍÓ ÚÓ ÓÈ Ì‡ ıÓ ‰ËÚ Òfl ·Ó Π¯Â Ò ÚË ‰Â Òfl ÚËÂ„Ó ÒÓ ̃ Ë Ì ÌËÈ (‚ ÓÒ ÌÓ‚ ÌÓÏ ˝ÚÓ ‡‚ ÚÓ „‡ Ù˚, ÌÓ ÂÒÚ¸ Ë ÍÓ ÔËË).èË ˝ÚÓÏ ‚ Dzˆ ·Û „Â, „‰Â èÎ‡Ú ÚË ÔÓ ‚ÂÎ 40 ÎÂÚ, Ì ÒÓ -ı‡ ÌË ÎÓÒ¸ ÌË Ó‰ ÌÓÈ Â„Ó ÒÚÓ˜ ÍË. ìÚ fl Ì˚, ̇ ÔË ÏÂ, Ì ÍÓ -ÚÓ ˚ Ӈ ÚÓ ËË, Ó ÒÛ ̆  ÒÚ ‚Ó ‚‡ ÌËË ÍÓ ÚÓ ˚ı ÒÚ‡ ÎÓ ËÁ ‚ ÒÚ ÌÓÎ˯¸ ·Î‡ „Ó ‰‡ fl Ô ̃ ‡Ú Ì˚Ï ËÁ ‰‡ ÌË flÏ ÎË · ÂÚ ÚÓ („‰Â èÎ‡Ú ÚËÛÔÓ ÏË Ì‡ ÂÚ Òfl Í‡Í ‡‚ ÚÓ ÏÛ Á˚ ÍË). ÇÓÁ ÏÓÊ ÌÓ, Ô‡ ÚË ÚÛ ˚ ÔÓ -„Ë· ÎË ‚Ó ‚ Ïfl ÇÚÓ ÓÈ ÏË Ó ‚ÓÈ ‚ÓÈ Ì˚, ÔË ·ÓÏ ·‡ ‰Ë Ó‚ -͇ı Dzˆ ·Û „‡.

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Ç ˝ÚÓÏ ‡Î¸ ·Ó Ï – ˜Â Ú˚  ÒÓ Î¸ Ì˚ı ÍÓÌ ̂  ڇ, Ó‰ ÌÓ ‰Û ıÓ‚ -ÌÓÂ Ë Ó‰ ÌÓ Í‡ Ï ÌÓ ÔÓ ËÁ ‚ ‰Â ÌËÂ. äÓÌ ̂  Ú˚ ÓÚ ÌÓ ÒflÚ Òfl ÍÓ‚ÚÓ ÓÈ ˜ÂÚ ‚ ÚË XVIII ‚.; ÂÒ ÎË Ëı ‡Ò ÔÓ ÎÓ ÊËÚ¸ ‚ ıÓ ÌÓ ÎÓ -„Ë ̃ Â Ò ÍÓÏ ÔÓ fl‰ ÍÂ, ÚÓ Ô ‚˚Ï Ó͇ ÊÂÚ Òfl äÓÌ ̂ ÂÚ ‰Îfl ‚Ë Ó -ÎÓÌ ̃  ÎË, Á‡ ÚÂÏ ÔÓ ÒΠ‰Û ̨ Ú äÓÌ ̂ ÂÚ ‰Îfl „Ó ·Ófl Ë äÓÌ ̂ ÂÚ‰Îfl ÒÍËÔ ÍË, Ë Á‡ ÏÍ ÌÂÚ Òfl ˝ÚÓÚ fl‰ äÓÌ ̂  ÚÓÏ ‰Îfl Í· ‚Ë ‡.Ç ÌËı Ï˚ ̇ ıÓ ‰ËÏ ÚÓÚ ÚËÔ ÍÓÌ ̂ ÂÚ ÌÓÈ ÙÓ Ï˚, ÍÓ ÚÓ ˚È ‚ÚÓ ‚ Ïfl ·˚Î Ò‡ Ï˚Ï «‡‚‡Ì „‡‰ Ì˚Ï» Í‡Í ‚ ÚÓ Ì‡Î¸ ÌÓÏ, Ú‡Í Ë‚ ÒÚÛÍ ÚÛ ÌÓÏ ÓÚ ÌÓ ̄  ÌËË.

íËÓ-ÒÓ Ì‡ Ú‡ ‰Îfl ÒÍËÔ ÍË, ‚Ë Ó ÎÓÌ ̃  ÎË Ë ·‡ Ò‡ (WD 689)ÓÚ ÌÓ ÒËÚ Òfl Í ÚÂÏ Ò‡ Ï˚Ï ÒÓ Ì‡ Ú‡Ï, ‚ ÍÓ ÚÓ ˚ı ‚Ë Ó ÎÓÌ ̃ Âθ ËÒ -ÔÓÎ Ìfl ÂÚ ‚˚ ÒÓ ÍÛ˛ Ô‡ Ú˲ ÒÓ ÎË Û ̨ ̆  „Ó ËÌ ÒÚ Û ÏÂÌ Ú‡. í‡ -ÍË ÔÓ ËÁ ‚ ‰Â ÌËfl Ó·˚˜ ÌÓ Ì‡ ÔË Ò‡ Ì˚ ‚ ˜Â Ú˚ Âı ˜‡ Ò Úflı (ÔÓÒı Ï Ï‰ ÎÂÌ ÌÓ–·˚ Ò Ú Ó–Ï‰ ÎÂÌ ÌÓ–·˚ Ò Ú Ó); ‚ ‰‡Ì ÌÓÏ ÒÎÛ -˜‡Â ˆËÍÎ Á‡ ‚ ̄ ‡ ̨ Ú Ï‰ ÎÂÌ Ì‡fl ÒË ̂ Ë ÎË ‡ ̇ Ë ·˚ Ò Ú ‡fl ÙÛ „‡.é·‡ ÒÓ ÎË Û ̨ ̆ Ëı ËÌ ÒÚ Û ÏÂÌ Ú‡ Ì ‰ ÍÓ Ë„ ‡ ̨ Ú ÙÛ „‡ ÚÓ –Í‡Í ‰Û„ Ò ‰Û „ÓÏ, Ú‡Í Ë Ò ·‡Ò ÒÓ ÍÓÌ ÚË ÌÛÓ. ëÚ ÏflÒ¸ ·˚Ú¸flÒ Ì˚Ï, èÎ‡Ú ÚË ‚˚ ÒÚ‡‚ Îfl ÂÚ ‚ Ô‡ ÚË flı ÚÓ˜ Ì˚Â Ó·Ó Á̇ ̃  ÌËfl

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Ç Stabat mater Ó· ‡ ̆ ‡ ÂÚ Ì‡ Ò ·fl ‚ÌË Ï‡ ÌË ÌÂ Ó ÊË ‰‡Ì Ì˚ÈÒÓ ÒÚ‡‚ ËÒ ÔÓÎ ÌË Ú ÎÂÈ: ÒÓ ÎË Û ̨ ̆ ËÈ ·‡Ò ÒÓ ÔÓ ‚ÓÊ ‰‡ ̨ Ú ÙÎÂÈ -Ú‡, „Ó ·ÓÈ, ‰‚‡ ‡Î¸ Ú‡ Ë ·‡Ò ÒÓ ÍÓÌ ÚË ÌÛÓ. Ç Í‡ ÚÓ ÎË ̃ Â Ò ÍÓÈ ÎË -ÚÛ „ËË Stabat mater ËÒ ÔÓÎ Ìfl ÂÚ Òfl ̇ ÏÂÒ Ò ‚ Ô‡ Á‰ ÌËÍ ë ÏËÒÍÓ ·ÂÈ Å· ÊÂÌ ÌÓÈ Ñ ‚˚ å‡ ËË; èÎ‡Ú ÚË ‚˚ ·Ë ‡ ÂÚ Î˯¸Ô ‚Û˛ ËÁ 10 ÒÚÓÙ ˝ÚÓÈ ÒÂÍ ‚ÂÌ ̂ ËË – ÌÓ Ì ËÒ Íβ ̃  ÌÓ, ˜ÚÓÔ ‰ ̇ ÏË ÔÓ ÒÚÓ Ù‡„ ÏÂÌÚ ·Óθ ̄ Ó „Ó ÔÓ ËÁ ‚ ‰Â ÌËfl.

ÑÊÓ ‚‡Ì ÌË Å Ì ‰ÂÚ ÚÓ èÎ‡Ú ÚË – ÍÚÓ ÓÌ? ç‡ ÚË ÚÛθ Ì˚ı ÎË -Ò Ú‡ı Ì˛Ì ·Â„ ÒÍËı ËÁ ‰‡ ÌËÈ ÓÌ Ì‡ Á˚ ‚‡ ÂÚ Ò ·fl Musicien de lachambre, ËÎË Virtuoso di camera, «ÔË ‰‚Ó Ì˚Ï ÏÛ Á˚ Í‡Ì ÚÓÏ»‡ ıË ÂÔË Ò ÍÓ Ô‡ Dzˆ ·Û„ ÒÍÓ „Ó. Ç XIX ‚ Í ‚ ÌÂÏ ‚Ë ‰Â ÎË«ÛÒ‰ ÌÓ „Ó ÒÓ ̃ Ë ÌË Ú Îfl ÔË flÚ ÌÓÈ ËÌ ÒÚ Û ÏÂÌ Ú‡Î¸ ÌÓÈ ÏÛ Á˚ -ÍË, ÚÛ ‰Ó β ·Ë ‚Ó „Ó ‚Ë ÚÛ Ó Á‡ Ë„ ˚ ̇ ÒÍËÔ ÍÂ Ë „Ó ·Ó» («ùÌ -ˆËÍ ÎÓ Ô ‰Ëfl ÏÛ Á˚ ͇θ Ì˚ı ̇ ÛÍ», òÚÛÚ „‡Ú, 1837). ùÚÓ „ÓÏÛ Á˚ Í‡Ì Ú‡, ÔÓ Ï  ۉ‡ ΠÌËfl Â„Ó ˝ÔÓ ıË, ÒÓ ‚ ̄ ÂÌ ÌÓ Á‡ ·˚ -ÎË. çÓ ÒÂÈ ̃ ‡Ò ËÌ Ú ÂÒ Í ÒÚ‡ ËÌ ÌÓ ÏÛ ËÒ ÔÓÎ ÌË ÚÂθ ÒÚ ‚Û Ó·ÛÒ -ÎÓ ‚ËÎ Ú˘‡ ÚÂθ ÌÓ ËÁÛ ̃  ÌË ÚÂı ËÒ ÚÓ˜ ÌË ÍÓ‚, ÍÓ ÚÓ ˚ÏÔÂÊ ‰Â Ì ۉ Îfl ÎË ‚ÌË Ï‡ ÌËfl. Ç XXI ‚ Í Ï˚ ÚÓθ ÍÓ Ì‡ ̃ Ë -̇ ÂÏ ÛÁ ̇ ‚‡Ú¸ èÎ‡Ú ÚË – Ë Í‡ ͇fl Ê ˝ÚÓ Û‰Ë ‚Ë ÚÂθ ̇fl, ‚ÓÎ -ÌÛ ̨ ̆ ‡fl ‚ÒÚ ̃ ‡…

îÓ ÏÛÚ Ñ‡Ì „Âθ-ïÓ٠χÌ,Ô  ‚Ó‰ ÄÌ ÚÓ ÌË Ì˚ ä‡ ÎË ÌË ÌÓÈ

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iovanni Benedetto Platti – wer ist das? Ein Namezunächst nur, und kein bekannter zudem; einer von vielen. Wiemüssen wir ihn uns vorstellen? Es gibt kein einziges sicherbezeugtes Portrait, das uns seine Gesichtszüge oder Einzelheitenseiner Erscheinung festgehalten hätte, so daß wir uns ein Bild vonseiner Person machen könnten. Nur spärliche Nachrichten wer-fen schwaches Licht auf seine Existenz, nur wenige schriftlicheÄußerungen von ihm stehen zur Verfügung. Die Spuren, die die-ser Mann hinterlassen hat, muß man in seiner Musik suchen, ineiner längeren Reihe von – zum großen Teil handschriftlich erhal-tenen – Kompositionen.

Giovanni Benedetto Platti – ein Musiker also, einer von denvielen, die im späteren 17. und frühen 18. Jahrhundert von ita-lienischem Boden aus ins europäische Ausland – und das bedeu-tet: nordwärts – gezogen sind, um die gefeierte italienische Musikdorthin zu bringen, wo sie die Menschen begeisterte. Einer wieFrancesco Geminiani aus Lucca, der in Rom bei Arcangelo

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Corelli und in Neapel bei Alessandro Scarlatti gelernt hatte, eheer 1714 nach London ging und seinen Wirkungskreis hier, inParis und in Dublin hatte; einer wie Pietro Locatelli aus Bergamo,der seine Prägung ebenfalls bei Corelli in Rom erhalten und sichim zweiten Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts in Amsterdam nie-dergelassen hatte.

Die Höfe des damaligen europäischen Kontinents hatten eindeutliches Interesse an den italienischen Musikern – die Höfe, daskonnten große und einflußreiche Zentren sein wie der desKurfürsten von Sachsen in Dresden, wo z.B. Francesco MariaVeracini einige Jahre lang tätig war, oder kleinere, aber auchnicht unwichtige, wie der kurpfälzische Hof in Düsseldorf, wosich beispielsweise Agostino Steffani aufhielt.

Die Musiker kamen meist als Virtuosen dorthin; viele warendann zudem als Komponisten tätig, auch wenn derAnstellungsvertrag auf die Tätigkeit eines Instrumentalisten – imFall Plattis auf „oboista“ – lautete.

Giovanni Benedetto Platti, wahrscheinlich 1697 oder bereitsein paar Jahre früher im Veneto geboren, lebte einige Zeit lang inVenedig, wo sein Vater Carlo Violettaspieler an S. Marco war.Auch Giovanni (im Venzianischen „Zuane“), vielleicht unterwie-sen von Francesco Gasparini, war als Musiker tätig und als sol-cher Mitglied der „Arte di sonadori“, bevor er sich um 1722 auf-machte und an den Hof des Fürstbischofs Johann Philipp Franzvon Schönborn in Würzburg kam.

Das war insofern nicht besonders glücklich, als der kunstsinni-ge und musikliebende Kirchenfürst, der den Musiker zu sich geru-fen hatte, bereits zwei Jahre später unverhofft verstarb, und die

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Arbeitsbedingungen Plattis sich unter seinem unmittelbarenNachfolger, einem nicht besonders musisch ausgerichtetenAsketen, sehr bescheiden darstellten. Immerhin verbesserte fünfJahre später der übernächste Fürstbischof, Friedrich Karl vonSchönborn, ein Bruder des ersten, die Situation des Musikersoffenbar derart, daß dieser nicht andernorts sein Glück suchtewie manche seiner Kollegen, sondern blieb: Platti – und zu ihmgehörte seit 1723 seine Frau, die Hofsängerin TheresiaLambrucker, und mit der Zeit auch eine große Familie – solltesein ganzes Leben in der Bischofsstadt am Main verbingen; erstand im Dienst der Hofkapelle unter 6 Fürstbischöfen und starbhier am 11. Januar 1763.

In anderer Hinsicht aber war es geradezu ein Glücksfall, daßder Musiker ausgerechnet nach Würzburg geriet. In derNachbarschaft der Stadt, zu Füßen des MittelgebirgesSteigerwald gelegen, gab es die kleine Residenz eines weiterenBruders der genannten Schönborn-Fürstbischöfe, des GrafenRudolf Franz Erwein von Schönborn, der seine beiden fürst-bischöflichen Brüder in ihrer musikalischen Leidenschaft nochübertraf. Musik zu hören, selbst zu musizieren, war ihm einunmittelbares Bedürfnis, wofür er immer neue Musikalien erwarboder „organisierte“ – die Musikaliensammlung der Grafen vonSchönborn-Wiesentheid, die sich seit mehr als einemJahrhundert wieder am Ort ihres Zustandekommens befindet, istin ihrem älteren und wichtigeren Bestand sozusagen derNotenschrank des passionierten gräflichen Cellisten.

Rudolf Franz Erwein von Schönborn (1677–1754) hatte seinemusikalische Prägung, wie auch seine Unterweisung am

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Instrument in Italien erhalten, besonders in Rom, wohin er wie alleseine Brüder, zum Studium geschickt worden war, und sich von1693 an einige Zeit dort aufhielt. Begegnungen mit Corelli sindanzunehmen (noch 1709 läßt der Musiker in einem Brief dasHaus Schönborn grüßen). Im römischen Aufenthalt, auf denReisen nach und von Rom nahm der musikbegeisterte jungeMann viele Gelegenheiten war, die „guete welsche Music“ zuhören – vorallem versorgte er sich bereits in diesem jugendlichenAlter mit Noten, die er entweder direkt als Drucke erwarb (undstolz mit entsprechenden Besitzvermerken versah) oder kopierenließ. Rudolf Franz Erweins weiterer Weg führte nicht, wie der sei-ner Brüder (und wie ursprünglich auch für ihn bestimmt) in dengeistlichen Stand: ein Heiratsprojekt mit der jung verwitwetenGräfin Eleonore von Dernbach in Wiesentheid bestimmte ihn zuweltlichen Aufgaben. Konstant dagegen blieb die Liebe zur Musikund zum Musizieren, die sich aus weiteren Notenanschaffungenund gelegentlichen Berichten ablesen läßt. Seine Partner dabeiwaren immer wieder auch die Brüder; was sie vermutlich spielten,teilt der Schluß eines Briefes mit, in dem sich Rudolf Franz Erwein„gantz trewmässig auffs best Correlisch Albinonisch, Mascittisch,Vivaldisch“ empfiehlt.

1719 wurde der älteste Bruder, Johann Philipp Franz, zumFürstbischof von Würzburg gewählt und konnte nun endlich man-che Vision Wirklichkeit werden lassen. Natürlich versuchte erseine Hofmusik entsprechend auszustatten, die Krönung aller-dings war die Verpflichtung „der neuen leuthe aus Italien“, dieAnstellung einer Reihe von italienischen Musikern also, die imFrühling 1722 hier ankamen. Darunter war der Kapellmeister

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Fortunato Chelleri, der Sänger Girolamo Bassani und zusammenmit weiteren italienischen Virtuosen der „oboista“ GiovanniBenedetto Platti. Überall machten die „ virtuoses, die [...] ohnexaggeration ohnvergleichlich“ waren, Furore. Manchmal wurdensie auch nach Wiesentheid an den Bruder ausgeliehen: so gibt eseinen sehr lebendigen Bericht in einem Dankschreiben RudolfFranz Erweins an den fürstbischöflichen Bruder, daß er „demeCapellenmeister und übrigen bey sich gehabten Virtuosis die gnä-digste Erlaubniß [gab] den Weg über hier zu nehmen“. Und esdürfte wohl das eine oder andere Mal stattgefunden haben.

Diese wunderbaren Verhältnisse änderten sich abrupt, als derFürstbischof 1724 ganz unerwartet starb. Unter dem Druck star-ker Einschränkungen gingen viele der Musiker weg. Nicht soPlatti, der trotz der neuen Bedingungen ausharrte und dies wahr-scheinlich besonders durch die Verbindung zu Rudolf FranzErwein vermochte: „Der guthe Houboist von Würtzburg, der plat-ti ist bey 3 tagen hihr bey mihr gewesen“, berichtet einmal derWiesentheider Graf. Offenbar hatten beide aneinander Gefallengefunden: wie anders wäre der eindrucksvolle Bestand von hand-schriftlich niedergelegten Kompositionen Plattis in der dortigenMusikaliensammlung zu erklären, in denen das Violoncello einehervorragende Rolle spielt? Es sieht so aus, als habe Platti in beson-derem Maß das Interesse des Grafen an Spielmaterial bedient;erhalten haben sich 2 Bände mit je 6 Sonaten für Violoncello (undBasso continuo), 28 Concerti con Violoncello obligato, 4 (von ver-mutlich 6) Ricercate (Duos für Violine und Violoncello) und 19Triosonaten, in denen nicht zwei hohe Instrumente verwendet wer-den, sondern ein Violoncello die Rolle des zweiten Melodieinstru-

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ments übernimmt. Als Rudolf Franz Erwein um 1730 mit demNeubau der Pfarrkirche seines Residenzortes auch dieKirchenmusik besonders ausstatten wollte, war es wiederum Platti,der ihm bestimmt mit einer Messe (sowie mit weiterenMesskompositionen, darunter einem Requiem und dem „Stabatmater“) zur Verfügung stand. Immer wieder tauchen in denWiesentheider Musikalien die Spuren von Plattis Bearbeitung auf.Als Rudolf Franz Erwein sich sogar selbst im Komponieren ver-suchte, hat Platti in die Bemühungen des adligen Komponisten mitkundiger Hand eingegriffen und das „Miserere“, das sich der Grafvorgenommen hatte, verbessert und zu Ende gebracht.

Die neue Aufgabenverteilung innerhalb der WürzburgerHofmusik, die der 1729 folgende Schönborn-FürstbischofFriedrich Carl vornahm, hat Platti bestimmt stärker an die Stadtgebunden und die zeitliche Verfügbarkeit des Musikers für RudolfFranz Erwein eingeschränkt; für die letzten Jahrzehnte des Grafenist Plattis Wirksamkeit in Wiesentheid nicht mehr nachzuweisen.

Für Rudolf Franz Erwein bleibt auch in diesen späteren Jahrendie Musik sehr wichtig; er kann seinem Sohn keine Musikalienschicken, weil sie ihm zu seiner „öffteren Zeithvertreibung selbst-en nöthig“ sind, er braucht immer wieder neues Spielmaterialund interessiert sich noch lange für die Musik des KaiserlichenHofes in Wien, zu dem er auch in seinen sonstigen Missionenmanchmal unterwegs gewesen war.

Das Ältere Repertoire, der „Notenschrank“ des Rudolf FranzErwein von Schönborn, spiegelt mit fast 150 Drucken und nahe-zu 500 Handschriften, mit Werken bekannter wie wenigerbekannter Komponisten, darunter vielen Unikaten, aus dem

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Blickwinkel eines fränkischen Grafen die Musikgeschichte eineshalben Jahrhunderts.

Mit der Inthronisierung Friedrich Carls von Schönborn alsFürstbischof von Würzburg 1729 hat die Verfügbarkeit Plattis fürden Grafen in Wiesentheid wohl abgenommen; er wurde nunauch als Sänger, Geiger und mit weiteren Ausbildungsverpflich-tungen betraut. Diesen Dienst erfüllte er bis an das Ende seinesLebens am 11. Januar 1763; der Hofkalender gibt darüberRechenschaft.

Eine auffällige Besonderheit dieser zweiten Lebenshälfte istdie Verbindung zu dem Nürnberger Verleger Ulrich Haffner.Dieser druckt 1742 zwei von offenbar geplanten sechsKlavierkonzerten Plattis als dessen Op. II, nachdem im gleichenJahr bereits, als op. I, „VI Sonates pour le clavessin sur le goutItalien“ erschienen waren. Noch weiß man nicht, was denAnstoß gegeben hat, daß sich der Musiker in diesen Jahren der-art eindrucksvoll dem Tasteninstrument zuwandte; 1746 folgtenweitere 6 Klaviersonaten.

Die Orte, an denen sich Plattis Kompositionen heute befinden(Berlin, Dresden, München) sind Bibliotheksorte, zu denen einebiographische Verbindung wohl nicht bestand. Anders verhält essich mit Wiesentheid, wo – zum großen Teil als Autographen,zum kleineren Teil in Abschriften – 60 Werke aus seiner Federbewahrt werden. In Würzburg, dem Ort, an dem er 40 Jahre langtätig war, hat sich nicht eine einzige Komposition von ihm erhal-ten. Verloren sind einige Oratorienwerke, von denen man nurdurch die Existenz gedruckter Textbücher weiß, die ihn als Autorder Musik nennen (das mag auch an den Kriegsverlusten der Stadt

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im 2. Weltkrieg liegen). Hat Platti, der komponierendeOboenvirtuose des Hofes, aber tatsächlich nur ein einzigesKonzert für sein eigenes Instrument geschrieben, und das in derersten Hälfte seines Lebens, so daß es in Wiesentheid erhalten ist?So sehr ihm die Gattung des Konzerts nahelag – die 28Wiesentheider Cellokonzerte zeigen es – scheint sie ihn für seineigenes Instrument nicht interessiert zu haben, sondern für dasTasteninstrument, sowie in einem einzigen bisher bekannt gewor-denen Fall, für die Violine.

Die vorliegende Auswahl aus dem Schaffen des Komponistenstellt 4 Solokonzerte vor und berücksichtigt mit je einem Werk dieKirchen- und die Kammermusik.

Die Konzerte – aus dem 2. Viertel des 18. Jahrhunderts – sindvielleicht in eine zeitliche Reihenfolge zu bringen, die mit demVioloncellokonzert beginnt und über das Oboen- und dasViolinkonzert zum Klavierkonzert führt; sie verkörpern einen„modernen“ Typus der Konzertform, in dem sich sowohl in ton-artlicher Hinsicht, als auch formal kommende Entwicklungenandeuten. Die Sonata B-Dur (WD 689) gehört zu jenenTriosonaten, in denen ein Violoncello an die Stelle des einenhohen Melodieinstruments tritt. Diese Sonaten haben durchwegs4 Sätze in der Folge Langsam-Schnell-Langsam-Schnell; hier bil-den eine Siciliana als langsamer Charakter und eine Fuga alsschnellerer Satz den Schluß der Komposition. Die beidenSoloinstrumente setzen sich oft fugatohaft sowohl gegen einan-der, als auch gegen die Continuostimme ab. Genau eingetragenePiano- und Forte-Anweisungen unterstützen die Intention desKomponisten. Chromatische Führungen, ausgedehnte Vorhalte,

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Unisono-Abschnitte und hemiolische Bildungen als Einleitungeiner Schlußkadenz gehören zu den Charakteristika von PlattisKammermusik.

Das „Stabat mater“ überrascht aufgrund seiner ungewöhnli-chen, tiefen Besetzung: neben einer Flöte und einer Oboe ist dieBegleitung des Baß-Solisten 2 Violen über dem Basso continuoanvertraut. Der Sänger trägt die erste der 10 Strophen derSequenz vor (der Ort in der katholischen Liturgie ist die Messevom Fest der Sieben Schmerzen Mariens; nicht auszuschließenist, daß es sich bei dem Werk um ein Fragment handelt), dieKomposition ist als Baß-Arie gestaltet, in der die Intensität desAusdrucks durch die Verwendung von Vorhaltsdissonanzen undChromatik sehr gesteigert ist.

Giovanni Benedetto Platti – wer ist das? Er selbst bezeichnetsich als Musicien de la chambre, bzw. als Virtuoso di camera desFürstbischofs von Würzburg (Titelblätter der Nürnberger Drucke).Im 19. Jahrhundert sah man in ihm einen gefälligen und fleißigenInstrumentalcomponisten und tüchtigen Virtuosen auf der Violinund Oboe (Encyklopädie der gesammten musikalischenWissenschaften, Stuttgart 1837). Mit steigender zeitlicherEntfernung von seiner Lebenswirklichkeit wird sein Bild nichtundeutlicher, sondern – im Gegenteil – deutlicher: das 20. und21. Jahrhundert ermöglicht es durch die Zusammenschau vielerQuellen und die daraus resultierenden Aufführungen, allmählichdas Ausmaß und die Bedeutung des Komponisten zu erkennen –was für eine überraschende und eindrucksvolle Begegnung!

Frohmut Dangel-Hofmann

Born in Rome in 1961, Alfredo Bernardini moves to theNetherlands in 1981 to specialize in baroque oboe andearly music with, among others, Bruce Haynes and Ku

Ebbinge. In 1987 he receives his soloist diploma from theRoyal Conservatory of The Hague. He has performed all overEurope, in the USA, Japan, China, Israel and South Americaas a member of some major baroque ensembles such asHesperion XX, Le Concert des Nations, La Petite Bande, TheAmsterdam Baroque Orchestra, Freiburger Barockorchester,The English Concert, Bach Collegium Japan and others. In1989 he founded the ensemble ZEFIRO together with thebrothers Paolo and Alberto Grazzi. His discography comprisesmore than a hundred recordings. His CD featuring Vivaldioboe concertos was acknowledged with the Cannes classicalAward 1995.

In 1999 he realized together with ZEFIRO a documentaryfilm on Antonio Vivaldi for the Belgian Television. He hasworked with several orchestras in Italy, Germany, Spain,Portugal, Holland, and in November 2001 he conducted theEuropean Union Baroque Orchestra on tour in Germany,China and Spain. In 2005 he began collaboration with theMoscow orchestra Pratum Integrum. Besides concert activityhe is engaged in an active research programme. His studies ofthe history of woodwind musical instruments has resulted inseveral articles published by important international magazines.Since 1992 he has been teaching baroque oboe at theConservatory of Amsterdam and since 2002 at the EscolaSuperior de Musica de Catalunya in Barcelona.

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AAlfredo Bernardini solo oboe(1–3), oboe (7) Pau Orriols,

Vilanova, 2005 / after

Th. Stanesby, London, ca.1730

Olga Martynova solo harpsichord (4-6, 14-17)

Von Nagel Workshop, Paris, 2005 /

after N.&F. Blanchet, Paris, 1730

basso continuo (1-3, 7-13)

Cembalobau Merzdorf, Germany,

1997 / after J. Ruckers,

Antwerpen, 1640

Dmitry Stepanovich bass (7)

Sergei Filchenko solo violin(8–10) 1st violin (1–6, 11–13)

Lorenzo Carcassi, Florence, 1738

Pavel Serbin solo cello(11–17), cello (1–10) F. Pillement,

Mirecourt, France, 1795 / restored

by A. Meyer, Metz,

France, 1999

Dmitry Sinkovsky solo violin(14–17) 2nd violin (1–6, 8–13)

J.B. Schweizer, Germany, early 19th

century

Marina Katarzhnova 1st violin (1–6, 8–13) L. Kerchenko,

Moscow, Russia, 1996 /

after A. Stradivari,

Italy, 1707

Dmitry Lepekhov 1st violin(1–6, 8–13)

A. Polyanich, Ordzhonikidze,

former USSR, 1943 / after

A. Stradivari, Italy, 1670s

Natalia Kossareva 2nd violin(1–6, 8–13) Anonym,

Germany, 1791

Ivan Titov 2nd violin (1–6, 8–13) J. Stainer “In Abssam

prope Oenipontum”,

Austria, ca.1679

Juri Vdovitchenko viola(1–13) Anonym, Tirol, 1792

Sergei Tischenko viola (1–13)

T. Podgornyi, Moscow, Russia,

1956 / after A. Stradivari, Italy,

early 1700s

Alexander Gulin cello(1–6, 8–17) E. Meinel

Meisterwerkstatten Musima,

Germany, 1970s /

after A. Stradivari, 18th century

Michael Khokhlov double bass(1–13) Anonym, Germany, 1840s

Alexander Kolomiets altorecorder (7) Von Huene

Workshop, 2001 / after Johann

Christoph Denner, Germany,

ca.1720

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OLGA MARTYNOVA SERGEI FILCHENKO DMITRY SINKOVSKY

ALFREDO BERNARDINI PAVEL SERBIN DMITRY STEPANOVICH

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Pratum Integrum ("unmown meadow" in Latin) specialisesin performances of baroque and early classical music onperiod instruments.

The orchestra was founded in Moscow in 2003 with supportfrom Essential Music. Leading Pratum Integrum performersalso continue their solo careers in the authentic ensembles A laRusse and Musica Petropolitana.

Pratum Integrum performs without a conductor or under thedirection of guest maestros. The orchestra has derived greatpleasure (as did the Moscow public) and valuable experiencefrom giving concerts with Sigiswald Kuijken (violin), WielandKuijken (viola da gamba), Marcel Ponseele (oboe), TrevorPinnock (harpsichord), Ivan Monighetti (cello), AlfredoBernardini (oboe), soloists of the early music ensembles BergenBarokk (Norway) and Il Gardellino (Belgium).

The orchestra performs repertoire ranging from chambercompositions to symphonies, operas and ballets. Thanks toArtistic Director Pavel Serbin the first Russian symphony,Sinfonia in C major by Maxim Berezovsky, and the first operaby Dmitry Bortnyansky, “Creonte”, have been discovered.Many other works written by 18th century composers havebeen reconstructed and performed in Russia for the first time(Jean-Baptiste Lully’s “Les Saisons”, Jean-Marie Leclair’s violinconcertos, Antonio Rosetti’s symphonies, etc.).

Since 2003 Pratum Integrum has been recording exclusivelyon the Caro Mitis label. The orchestra toured to Austria,Germany and Belgium and now is in high demand in Europe.

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RECORDING DETAILS

Microphones – Neumann km130; DPA (B & K) 4006 ; DPA (B & K) 4011 SCHOEPS mk2S; SCHOEPS mk41

All the microphone buffer amplifiers and pre-amplifiers are PolyhymniaInternational B.V. custom built.

DSD analogue to digital converter – Meitner design by EMM Labs.Recording, editing and mixing on Pyramix system by Merging Technologies.

Recording Producer – Michael SerebryanyiBalance Engineer – Erdo Groot

Recording Engineer – Roger de SchotEditor – Carl Schuurbiers

Acknowledgements

Deutches Musikgeschichtliches Archiv, Kassel; Editions Fuzeau;Staatsbibliothek zu Berlin; Sächsische Landesbibliothek, Dresden;

Musiksammlung des Grafen von Schönborn-Wiesentheid, Wiesentheid for providing Pratum Integrum Orchestra with materials for this recording

Recorded:

14–18.07.2006 5th Studio of The Russian Television and Radio BroadcastingCompany (RTR), Moscow, Russia

2006 Essential Music, P. O. Box 89, Moscow, 125252, Russia

2006 Му зы ка Мас сам,125252, Россия, Москва, a/я 89

www.caromitis.com www.essentialmusic.ru

P & C

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CM 0052006