Friedrich Schiller Intriga y Amor

Guía Didáct ica Intr iga y amor Friedrich Schi l ler

Dramaturgia, publ icaciones y educación

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Intriga y amor

Friedrich Schiller



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GUÍA DIDÁCTICA. 1. Objetivos didácticos

2. Contenidos: (conceptuales, procedimentales y actitudinales)

3. Friedrich Schiller. Dramaturgo

4. Imágenes

5. Obra teatral. Intriga y amor

6. Personajes

7. Argumento

8. Giuseppe Verdi. Compositor

9. Imágenes

10. Ópera. Luisa Miller

11. Los personajes y las voces

12. Argumento

1. Objetivos didácticos.

• Conocer la lectura dramatizada de la obra teatral Intriga y amor.

• Establecer la relación entre el argumento del drama teatral y el de

la ópera Luisa Miller.

• Acercar la figura del dramaturgo alemán Friedrich Schiller.

• Conocer los aspectos relevantes musicales que giran en torno a

la ópera Luisa Miller, así como su compositor musical, Giuseppe

Verdi.



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• Conocer el contexto histórico-literario en el cual se desarrolla el

drama.

• Acercar al público joven a un teatro de ópera.

2. Contenidos.

2.1. Conceptuales.

• Dramaturgo Friedrich Schiller

• Drama teatral Intriga y amor

• Género dramático y subgéneros

• Compositor musical Giuseppe Verdi

• Ópera Luisa Miller

• Contexto histórico de la obra y del autor

• Temas principales

• Partes de un teatro de ópera

2.2. Procedimentales.

• Lectura completa de la obra de teatro Intriga y amor.

• Extraer las partes de la estructura interna de la obra: planteamiento

inicial-desarrollo-desenlace.

• Extraer las partes de la estructura externa de la obra: acto-cuadro-

escena.



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• Elaborar una pequeña reseña de cada acto, para facilitar el proceso de

interiorización del desarrollo del texto literario.

• Trabajar sobre los aspectos históricos más importantes del s.XVIII que

se reflejan en la obra, así como las influencias literarias, corrientes

filosóficas de la época, etcétera.

• Elaborar un trabajo previo de preparación de coloquio sobre la lectura

dramatizada y así participar activamente en el coloquio posterior a la

función.

2.3. Actitudinales

• Valorar la importancia de un texto literario como instrumento de

aprendizaje en el ámbito social y cultural.

• Mostrar interés en interiorizar y aprender los objetivos didácticos

propuestos.

• Adoptar una actitud de respeto y orden en las actividades lectoras.

• Valorar y respetar el silencio y mantener activa la escucha.

• Mostrar una actitud positiva a la hora de interiorizar el significado de la

obra, teniendo en cuenta el momento en el que fue escrita.

• Mostrar una actitud de respeto ante los demás compañeros, valorando y

respetando diferentes opiniones o puntos de vista.

• Adoptar un buen comportamiento, tanto en la visita al edificio como

durante la asistencia a la función, respetando los distintos espacios así

como las normas de comportamiento indicadas.

• Valorar la importancia que tiene el Palau de les Arts dentro del contexto

cultural de la Comunitat Valenciana.



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3. Friedrich Schiller. Dramaturgo

Poeta, dramaturgo, filósofo e historiador alemán, que está considerado como el

dramaturgo más grande de la historia del teatro alemán y una de las figuras

señeras de la literatura europea. Nació el 10 de noviembre de 1759 en

Marbach (Württemberg), hijo de un oficial del ejército y administrador de las

posesiones del duque de Württemberg. Fue educado en la escuela militar del

duque y después estudió derecho y medicina. En 1780 fue destinado como

médico a un regimiento militar en Stuttgart. Estudió las obras de Plutarco,

Shakespeare, Voltaire, Rousseau y Goethe. Cuando era estudiante, Schiller

escribió poesías y terminó en 1781 su primera obra de teatro, Los bandidos,

que fue estrenada con éxito en el Teatro Nacional de Mannheim, y que más



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tarde serviría como referente a Verdi para la creación de la ópera I masnadieri.

Fue un hito en la historia teatral alemana y habla de las ideas de libertad.

Arrestado por el duque por haber abandonado Württemberg sin permiso para

asistir a dicho estreno, se le prohibió publicar obras dramáticas, pero, en

septiembre de 1782, se escapó de la prisión.

Durante los diez años siguientes, Schiller vivió en una situación de riesgo

constante y escribió, con distintos nombres y seudónimos con el fin de no ser

descubierto y evitar una posible extradición a Württenberg; estuvo en varias

ciudades de Alemania, como Mannheim, Leipzig, Dresde y Weimar. Completó

la tragedia Intriga y amor (Kabale und Liebe, inicialmente con el título Luise

Millerin) y empezó a trabajar en el drama de Don Carlos (1787) en 1783 en

Mannheim, donde durante un año fue dramaturgo oficial del teatro de dicha

localidad. Estas primeras obras tenían una gran afinidad con el movimiento del

“Sturm und Drang” por su insistencia en la libertad y la moralidad personales y

su gran poder dramático. La idealista Don Carlos, la primera de sus obras

escrita en verso libre, que se ocupa también de la lucha contra la opresión,

marca la transición hacia un estilo de escritura más clásico.

Durante los años siguientes, Schiller se dedicó principalmente a obras

históricas y filosóficas. Apoyado en su Historia de la insurrección de los Países

Bajos (1788) y con la recomendación del poeta Johann Wolfgang von Goethe,

fue nombrado profesor de Historia de la Universidad de Jena en 1790. Su

primera clase magistral, ¿Qué significa y a qué fin se estudia Historia

Universal?, llenó de tal manera el aula inicialmente prevista que hubo que

cambiarla por otra más grande.

Schiller y Goethe se encontraron en Jena dos años más tarde y nació entre

ellos un gran lazo de amistad que fue intelectualmente estimulante para los



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dos; después han sido considerados como las dos figuras más sobresalientes

de la literatura alemana contemporánea. Gracias a la influencia de Goethe,

Schiller abandonó los escritos filosóficos y volvió a escribir poesía y teatro, y los

últimos años demostraron ser los más productivos de su vida. En 1799, terminó

su obra maestra, Wallenstein, una trilogía en verso que incluye un prólogo

narrativo, El campamento de Wallenstein (1798), y dos extensos dramas, Los

Piccolomini (1799) y La muerte de Wallenstein (1800). Basada en

acontecimientos de la guerra de los Treinta Años, la obra completa está

considerada uno de los dramas históricos más grandes de la literatura

universal.

A fines de 1799, Schiller se instaló permanentemente en Weimar, donde

terminó los dramas históricos en verso María Estuardo (1800), La doncella de

Orleans (1801), La novia de Messina (1803) y Guillermo Tell (1804). En febrero

de 1805 enferma gravemente y el 1 de mayo se encuentra por última vez de

camino al teatro con Goethe. Friedrich Schiller murió el 9 de mayo en Weimar

de una pulmonía probablemente causada por su tuberculosis.

En el momento de su muerte, el 9 de mayo de 1805, trabajaba en la tragedia

Demetrius. En su conjunto, las obras de Schiller se caracterizan por su

idealismo moral, gran optimismo, elocuente dicción poética y clásico sentido de

la forma. Schiller también tradujo obras extranjeras al alemán, como Macbeth

de Shakespeare y Fedra del dramaturgo francés Jean Baptiste Racine. Sus

obras históricas incluyen la Historia de la guerra de los Treinta Años (1791-

1793). Entre sus obras filosóficas están las Cartas sobre la educación estética

del hombre (1795) y De la poesía ingenua y sentimental (1796). Sus obras

poéticas incluyen el poema filosófico El ideal y la vida (1796), el famoso La

canción de la campana (1800) y la Oda a la alegría, a la que puso música el

compositor Ludwig van Beethoven en su Novena sinfonía.



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4. Imágenes.

1. 2. 3. 4.

1. Casa natal de Schiller en Marbach. Pintura de Eberhard Emminger de 1850

2. F. G. Weitsch: Schiller (1804)

3. A. Graff: Friedrich Schiller (hacia 1790)

4. Carta de acompañamiento a la entrega del título de Ciudadano Honorario de la República Francesa (1792)



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5. Obra teatral. Intriga y amor

Drama en cinco actos

6. Personajes

Presidente Walter, principal funcionario de la corte de un príncipe alemán.

Fernando, su hijo

Kalb, mariscal de la corte

Lady Milford, la amiga del príncipe

Wurm, secretario particular del príncipe

Miller, músico de la ciudad

Su mujer

Luisa, hija de ambos

Sofía, doncella de lady Milford

Ayuda de cámara del príncipe

Actores sin texto

7. Argumento

En la corte de un Príncipe alemán hay cierto Presidente del Consejo,

apellidado Walter, que llega a desempeñar ese cargo importante después de

cometer un crimen contra su predecesor. Su hijo Fernando, joven honrado y

digno, y por consiguiente muy distinto de su padre, enamora con buena

intención a Luisa Miller, hija de un pobre músico, y es correspondido por ella

ciegamente, no así como Wurm, que también la pretende, y que solo excita el



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desprecio o la animadversión de la novia y de sus padres. Pero Wurm es el

secretario del Presidente, y al ser rechazado en sus pretensiones amorosas, y

sabedor de las relaciones existentes entre Fernando y Luisa, a las cuales, no

sin razón, atribuye su derrota, acuerda descubrirlas al padre de Fernando,

como así lo hace. Éste, lleno de orgullo, de ambición desacordada y de ira,

aunque al principio lo duda, acaba al fin por creerlo, sobre todo cuando

propone a Fernando que se case con la Condesa de Ostheim, noble joven. Los

amores de su hijo con Luisa, además de chocar con su orgullo, son un

obstáculo para la ejecución de sus planes de ambición y engrandecimiento,

puesto que proyecta casarlo con lady Milford, concubina del Duque, a fin de

conservar por este medio tan inicuo, y sacrificando la honra de su hijo, la

confianza del Soberano. Fernando se opone a los dos enlaces que su padre le

aconseja, aunque al cabo resuelve obedecer por lo menos las órdenes

paternales de presentarse en seguida en la casa de lady Milford.

En el segundo acto aparecen lady Milford y su camarista Sofía, que esperan la

visita de Fernando, hacia el cual manifiesta la primera un amor apasionado. Un

criado del Príncipe trae de parte de éste un regalo de bodas de gran valor para

la favorita; pero ésta, sabedora de los males que ha costado su adquisición,

resuelve, en vez de aceptarlo para su uso, destinarlo a socorrer las lágrimas y

la miseria de los habitantes de una población de la frontera que había sido

pasto de las llamas. Fernando llega al fin, la trata primero con desprecio, y

después, al conocer su historia y sus caritativos sentimientos, se arrepiente de

su conducta, le pide perdón y termina revelándole sus relaciones con Luisa

Miller, la hija del músico. La inglesa insiste, no obstante, en casarse con él, por

miedo a la maledicencia, para que no se diga que ha sido desairada por un

súbdito del Príncipe. Mientras tanto, la intriga de Wurm produce su natural

resultado. El Presidente envía uno de sus servidores a la casa del músico.



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Éste, anuncia la visita de su padre, quien se presenta poco después e insulta y

amenaza a Miller y a Luisa; y se empeña en que sus esbirros se lleven a la

víctima a la fuerza, sin desistir de su propósito, a pesar de los ruegos de

Fernando, hasta que su hijo le dice que ha de contar en Palacio cierta historia

sobre su manera de llegar a ser Presidente.

En el acto tercero, Wurm propone al padre de Fernando la prisión del músico

por supuesto delito de lesa majestad, y la de su esposa, y que se obligue a

Luisa Miller a escribir una carta dando una cita amorosa al mariscal Kalb. El

objeto de esta intriga es simular que ése es el único medio de la hija del

músico para libertar a sus padres, y el propósito verdadero que caiga como por

casualidad en manos de Fernando, para que, impulsado por los celos,

abandone a su amada y se case con la inglesa, y de esta forma el Presidente

consiga la realización de su plan y Wurm sus bodas con Luisa, desahuciada ya

por el Mayor. Aprobado el proyecto por el Presidente, se pone en práctica al

momento. El Mariscal accede también por su parte a prestar su nombre para

ello, porque de no hacerlo se casará probablemente con lady Milford el copero

mayor Bock, su mortal enemigo, y él perderá su cargo y su influencia en la

Corte. Fernando se empeña en huir con Luisa, y ésta se resiste a seguirlo.

Prefiere erigirse en víctima de este sacrificio a perder a su amante con esa

acción inconsiderada que Fernando le aconseja. Éste, al conocer su resolución

negativa, duda y sospecha de ella. Se separa, de su lado en esta situación de

ánimo, y Wurm, que entra a visitarla, la arrastra a escribir la carta indicada.

Luisa es obligada a jurar que, si se le pregunta, ha de declarar que ha escrito

la carta espontánea y libremente.

En el acto cuarto, al suponer ya que la carta ha llegado a manos de Fernando,

éste la entrega al Mariscal, intenta batirse con él inútilmente, porque la



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cobardía de su pretendido rival se opone a ello, confesándole al cabo que ni

siquiera conoce a Luisa, y aumentando su confusión sobremanera, el

Presidente se muestra arrepentido de su rigor, resuelto a acceder a su

matrimonio con ella. Lady Milford, mientras tanto, que ha hecho venir a Luisa a

su palacio para proponerle la aceptación de la plaza de Sofía, próxima a

casarse, recibe una rotunda negativa y sufre un inesperado desengaño, puesto

que en el discurso de su conversación llega Luisa a renunciar a su amor a

Fernando y cederlo a la enamorada inglesa. Ésta, arrepentida de sus errores,

acuerda escribir una carta al Príncipe, su amante, despidiéndose de él para

siempre, así como de sus criados, con cuya escena termina este acto cuarto.

En el quinto, Luisa desesperada y decidida a suicidarse, ruega a su padre que

lleve a Fernando una carta escrita por ella donde anuncia su suicidio, e

invitándole a visitarla. Vencida por las reflexiones y la aflicción de su padre,

Luisa acuerda romper para siempre con su amante. Fernando, sin embargo,

se presenta en este momento, y pregunta a Luisa si ha escrito la carta al

Mariscal; y al oír de sus labios la respuesta afirmativa le ruega que le prepare

una limonada, y a Miller que vaya a casa del Presidente, le excuse de no asistir

a la comida, y le entregue una carta para él. Antes le había dado una bolsa

llena de oro, que Miller recibe loco de alegría. Cuando éste se va a cumplir su

encargo, ruega Fernando a Luisa que lo acompañe y lo alumbre, y

aprovechando la ocasión de estar solo, vierte arsénico en el vaso de limonada.

Cuando vuelve Luisa y se obstina en no explicar su conducta, a pesar de los

ruegos y hasta de los insultos de Fernando, bebe este el veneno, hace que ella

lo imite, y al cabo le descubre la verdad, diciéndole que no mienta porque está

envenenada y ha de morir sin remedio. Ella se cree entonces desligada de su

juramento, afirma que es inocente, perdona a su amante asesino, y muere, a la

vez que le informa que toda la catástrofe es debida al Presidente, padre de



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Fernando. Entra entonces el mismo Presidente, alarmado por la lectura de la

carta que le entregó Miller, y éste, y Wurm, y criados, alguaciles y pueblo.

Fernando muere a poco, perdonando al fin a su padre; Wurm, al oír que el

Presidente lo culpa de todo lo sucedido, se entrega a la justicia prometiendo

que lo acompañará su acusador al suplicio; Miller tira la bolsa de oro a

Fernando, y sale como loco, y el padre de Walter, consolado con el perdón de

su hijo, sigue el ejemplo de Wurm, y termina el drama.

8. Giuseppe Verdi. Compositor

Giuseppe Verdi nace el 10 de octubre de 1813 en La Roncole, donde recibe

sus primeras lecciones de música. Continúa sus estudios en Busseto y pronto

se convierte en el organista de la iglesia de su pueblo. Intenta entrar en el

conservatorio de la ciudad de Milán pero no lo consigue.

Sus primeros éxitos están relacionados con la situación política que se vivía en

Italia. Aparte de la calidad artística, sus óperas servían además para exaltar el

carácter nacionalista del pueblo italiano. Quizás el “Va pensiero” (coro de los

esclavos de la ópera Nabucco) es uno de los coros más conocidos de Italia por

esta razón. De esta forma, Verdi triunfa en Milán.

Gracias a los éxitos conseguidos, Verdi puede apostar por un estilo más

personal en sus óperas y presionar a libretistas y empresarios para que

arriesguen y experimenten un poco más. Es notable, en este sentido, la forma

en que se gestó la ópera Macbeth, con unos arduos, e incluso despóticos,

ensayos para lograr que el texto fuera “más hablado que cantado”. Verdi

consigue su cometido y el éxito de estas óperas es también notorio.



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Le sigue un período de dificultades personales, con la muerte de su primera

esposa y su hija, que contrasta con la creación de sus óperas más populares y

queridas, las ya mencionadas Rigoletto, La traviata e Il trovatore.

Muchos consideran que la madurez del compositor se percibe en las obras que

siguen a este periodo; por ejemplo, Don Carlo, que fue compuesta para la Gran

Ópera de París; Aida, compuesta para la Ópera del Cairo; Otello y Falstaff,

ambas con libreto de Arrigo Boito basado en Shakespeare. Algunas de estas

obras no fueron bien recibidas por el público o la crítica, que las calificaron de

demasiado wagnerianas, valoración que el autor siempre rechaza.

El 8 de diciembre de 1849 estrena Luisa Miller, el melodrama trágico en tres

actos de Salvatore Cammarano.

En sus últimos años, Verdi compone algunas obras no operísticas. A pesar de

no ser particularmente religioso, escribió obras litúrgicas, como la Misa de

Réquiem (1874) y el Tedeum. También compuso el Himno de las naciones, que

incluye las melodías de los himnos italiano, francés e inglés, sobre texto del

poeta Arrigo Boito y un cuarteto para cuerdas en mi menor. Fallece en Milán, el

27 de enero de 1901, afectado por un derrame cerebral.



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9. Imágenes

10. Ópera. Luisa Miller

En este apartado podemos comprobar la relación y el paralelismo establecido

entre la obra teatral Intriga y amor y la ópera Luisa Miller del libretista Salvatore

Cammarano, con música de Giuseppe Verdi.

La ópera Luisa Miller es un melodrama trágico en tres actos.



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11. Los personajes y las voces

El conde de Walter, bajo

Rodolfo, tenor

Federica, mezzosoprano

Wurm, bajo

Miller, barítono

Luisa, soprano

Laura, soprano

Un aldeano, tenor

12. Argumento

ACTO I. AMOR

Cuadro I

Hermoso amanecer en un pueblecito del Tirol. Los aldeanos festejan el

compromiso de Luisa Miller con un apuesto joven (Rodolfo) recién llegado a la

comarca. La pareja es agasajada con flores y muestras de cariño de sus

amigos mientras Miller, padre de Luisa y viejo soldado ya retirado, se pregunta

sobre los orígenes del pretendiente y sus verdaderas intenciones.

El repicar de las campanas invita a los aldeanos al interior de la iglesia. Miller,

aún pensativo, se dispone a entrar en último lugar cuando es sorprendido por

Wurm, persona de confianza del conde de Walter y administrador de su castillo.

Un año atrás, Miller le había prometido la mano de Luisa, siempre que su hija

aceptara. Wurm, a quien ahora le sonríe una buena posición económica

merced a los servicios que presta al conde, reprocha al anciano el



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incumplimiento de su compromiso y, presa de los celos, le desvela el linaje del

amante de su hija: se trata de Rodolfo, hijo del orgulloso conde de Walter. El

frustrado pretendiente parte furioso y jura venganza. Miller queda absorto en

sus pensamientos: teme que su hija sufra un desengaño amoroso, víctima de

los galanteos y caprichos de un noble.

Cuadro II

Salón en el castillo de Walter. Wurm informa al conde del idilio de Rodolfo y

Luisa Miller. La noticia enoja al noble, pues trunca el matrimonio que ha

pactado para su hijo con la viuda duquesa Federica, heredera de una fortuna.

Walter intenta convencer a Rodolfo de la conveniencia de ese enlace, poco

antes de la cita que ha concertado en el castillo para reunir a la duquesa con su

hijo. Pero el joven no tiene ambiciones: tan sólo desea casarse con Luisa por

amor. Así se lo hace saber a la propia Federica durante el encuentro que

ambos mantienen.

Cuadro III

Interior de la casa de Miller. Luisa aguarda impaciente la visita de su amante.

Miller, conocedor de los rumores que llegan desde el castillo sobre la inminente

boda del hijo del conde y Federica, expone a su hija la crudeza de los hechos y

le hace ver que ha sido traicionada. Llega Rodolfo y pensamientos: teme que

su hija sufra un desengaño amoroso, víctima de los galanteos y caprichos de

un noble.

Cuadro II

Salón en el castillo de Walter. Wurm informa al conde del idilio de Rodolfo y

Luisa Miller. La noticia enoja al noble, pues trunca el matrimonio que ha

pactado para su hijo con la viuda duquesa Federica, heredera de una fortuna.

Walter intenta convencer a Rodolfo de la conveniencia de ese enlace, poco

antes de la cita que ha concertado en el castillo para reunir a la duquesa con su

hijo. Pero el joven no tiene ambiciones: tan sólo desea casarse con Luisa por



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amor. Así se lo hace saber a la propia Federica durante el encuentro que

ambos mantienen.

Cuadro III

Interior de la casa de Miller. Luisa aguarda impaciente la visita de su amante.

Miller, conocedor de los rumores que llegan desde el castillo sobre la inminente

boda del hijo del conde y Federica, expone a su hija la crudeza de los hechos y

le hace ver que ha sido traicionada. Llega Rodolfo y desmiente tales noticias. A

continuación, declara su sincero amor a Luisa, ante su padre, y solicita de éste

permiso para casarse con ella. La emoción del momento es interrumpida por

Walter, que trata de impedir esa relación. El conde vierte acusaciones contra

Luisa y su padre que tensan cada vez más la situación, hasta que Miller,

indignado por la ofensa que Walter ha proferido a Luisa, se enfrenta al noble.

Walter pide ayuda a sus hombres y ordena que se lleven detenidos a Miller y a

su hija. Entonces, Rodolfo amenaza a su padre con contar cómo llegó a ser

conde si no deja a su prometida en libertad. Walter se asusta al oír las palabras

de su hijo y sale en su busca. Luisa queda en libertad, pero su padre es

detenido y llevado a prisión por enfrentarse al conde.

ACTO II. INTRIGA

Cuadro I

Interior de la casa de Miller. La desdichada Luisa recibe la visita de Wurm,

quien no viene precisamente a consolarla. El malvado colaborador del conde le

expone el único plan posible para liberar a su padre: Luisa deberá escribir una

carta dirigida a Wurm en la que declarará su amor por éste y desvelará que su

relación con Rodolfo no fue por amor sino por ambición de fortuna y linaje. Para

colmo, Luisa, además, tendrá que acudir al castillo del conde a un encuentro

privado con la duquesa Federica en el que manifestará su amor por Wurm, con

la intención de hacer creer a la aristócrata que su relación con Rodolfo sólo fue



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algo pasajero y motivado por el interés. Luisa, horrorizada ante tan cruel

petición, se niega. Pero finalmente accede, pues no le queda otra opción;

manchará su honor con tal de salvar a su padre.

Cuadro II

Castillo del conde. Wurm informa a Walter de que Luisa colaborará

irremediablemente en el ambicioso y despiadado plan del conde. Los dos

desalmados recuerdan la complicidad que los vincula desde que asesinaron al

anterior conde de Walter, primo del actual. Pero Rodolfo sabe que su padre es

el autor del crimen, hecho que preocupa al conde desde que su hijo amenazara

con contarlo. Federica llega al castillo y tiene lugar el encuentro con Luisa, en

el que también están presentes Wurm y el conde. La duquesa pregunta a Luisa

qué siente por Rodolfo. Luisa, consciente de que la vida de su padre depende

de ella, declara que ama a Wurm y que Rodolfo tan sólo fue un capricho.

Federica parte satisfecha con lo que ha oído.

Cuadro III

Jardín del castillo. Rodolfo entra deshecho e indignado. En sus manos lleva la

carta en la que Luisa declara su amor a Wurm, quien se las ha ingeniado para

que la misiva fuera interceptada a propósito por el hijo del conde. Walter

aprovecha la situación, según el plan trazado por él mismo, y consuela a su

hijo. A continuación, trata de convencerlo para que se case con

Federica como muestra de desprecio e indiferencia a la supuesta traición

amorosa de Luisa. Rodolfo delira y se debate entre el altar y la tumba.

ACTO III. VENENO

La casa de Miller. Luisa recupera la alegría al reencontrarse con su padre

recién liberado. Sin embargo, se siente muy desdichada y cuenta a Miller su

deseo de suicidarse. Su padre la reconforta y logra que desista de sus

propósitos. Irrumpe en la escena Rodolfo, quien antes de acudir al altar junto a



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la duquesa Federica desea preguntar a Luisa si fue ella quien escribió la carta

que le ha destrozado el corazón. La desafortunada, fiel a su promesa de no

contar nada para proteger la vida de su padre, contesta afirmativamente.

Mientras conversan, Rodolfo bebe de una copa en la que previamente y con

disimulo ha vertido un veneno mortal, que también ofrece a su amante, tras lo

cual le advierte que acaba de beber de una copa envenenada.

Luisa, ahora que presiente que su muerte es inevitable, al fin se siente liberada

y confiesa a su amado toda la verdad. Pero es demasiado tarde y el veneno

comienza a hacer su efecto. Luisa muere en los brazos de su padre. Los

aldeanos se aproximan al percatarse de que algo terrible ocurre. También

llegan el conde Walter y Wurm. Rodolfo, debilitado por el veneno, aún tiene

fuerzas para atravesar a Wurm con su espada, tras lo cual muere junto a Luisa

y ante la presencia del conde.

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