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graciela paraskevaídis montevideo, 1992

sendas (1992), for eight instruments, was commissioned by the Ensemble Aventure, Freiburg i.Br., and premiered there on October 30th, 1992, in the frame of several events thought as anti-commemoration of the 5th Centenary of the discovery of America, as a protest against the brutal and bloody Conquista. The title of the piece means paths. Each one of its four paths bears an epigraph taken from the poem “tratos” (1983/1984) by the Argentinian poet Juan Gelman: I. pero nosotros miramos con miedo el camino que pasa but we fearfully look at the passing road II. preguntamos a qué otro infierno conducirá we ask to what other inferno it will lead III. preferimos infierno en mano a cien volando an inferno in the hand is worth two in the bush IV. y la libertad se convierte en un dolor en el cuerpo and freedom becomes a pain of the body The quotes are meant only as symbolic elements and carry no descriptive or programmatic intentions whatever. Each path has its own character: I.cutting, II.singable, III.aggressive, IV.danceable. Each individual instrumentalist not only lacks the chance of highlighting, but he also suffers all the time from a certain syndrome of anonymity (nobody exists without the others), but he must be there so that everything sounds “properly”. G.P (eventually also for programme notes)

General indications: - Full score in C. - Dynamics should be internally balanced. - All glissandi should be played fast, disregarding clarity of sound. - Pianist: please observe pedal indications. Particular indications: II. - Play all through delicately and legato. - All instrumentalists should start imperceptibly. - Page 7: sustain piano dynamics as possible. III. - at the end of III, pianist should noiselessly close the keyboard. Then attacca IV. IV. - Pay attention to the rhythmical combinations (mainly superimposed 3x4 and 6x8) and sustain non accellerando. - Pianist: taps with both thumbs on the closed keyboard (combined with bassoon). - Nº 19 (fourth bar): open keyboard. - Nº 19: Bassoonist plays a pair of - if possible - clear and high-pitched claves. Flutist and oboist play one single not too large maraca each. Keep maracas and claves so far out of sight. - From Nº 25 on: suddenly, everybody plays forte but keeps tempo. - Last two bars: after the short breathing, play slower but always forte, with a conclusive gesture.

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cerrar la tapa del tecladosin ruido y atacar./den Deckel der Tastatur geräuschlos zu machen, dann attacca.

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( q» ca. ª™ MM. bailable / tanzend )

( q» ca. ª™ MM. bailable / tanzend )

* percutir con ambos pulgares sobre el borde de la tapa cerrada del teclado, en el centro.

/auf der Mitte des Klavierdeckels mit beiden Daumen schlagen.

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IV. "y la libertad se convierte en un dolor en el cuerpo"

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2 claves

* abrir la tapa del teclado y tocar normalmente. /Deckel aufmachen und normal spielen.

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