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El Retrato de la Muerte. Reflexiones sobre la nota roja.

La fotografía vs la impunidad. Premio Nacional de Periodismo.

Brasil. La rebelión del vinagre. En ojo mexicano.

LOS PASOS DE LOS MIGRANTES. HUELLAS DE LA POBREZA,LA INJUSTICIA SOCIAL Y LA VIOLENCIA.

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Seminarios / Talleres / Presentaciones de libro / Conferencias / Revisión de Portafolios

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EDITORIAL: Coincidencias de Noviembre. Un recuento sobre la proyección del ciclo de documetales fotoperiodísticos proyectados en el Metro. Por Fernando Luna Arce. Fotos: Carlos Ruiz / FID Prensa.

ENTREVISTA: Bajo su propio riesgo. Arturo Bermudez nos habla de la cobertura de la huelga estudiantil de la UNAM 1999-2000 y los riesgos que implicó. Por Gretta Hernández.

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ENTREVISTA: Una Asociación de Fotógrafos de Prensa en México . Sobre ello preguntamos al maestro Marco Antonio Cruz su opinión apartir de la creciente necesidad de seguridad y la defensa de los derechos de los fotoperiodista. Por Liza Ambrosio.

ENTREVISTA: Los niños de la Guardería ABC, a tres años de la tragedia. Trabajo ganador del premio nacional de periodismo 2012, del fotoperiodista, Luis Felipe Cortés.Por Fernando Luna Arce.

ENSAYO: Vivir la Migración. El paso de los migrantes por México, y la solidaridad de las patronas mostrado con el excelente trabajo foto periodístico de Javier García.Texto: Santiago Salmerón.Fotos: Javier García.

ENSAYO: Crónicas de América Central. La pobreza, la injusticia social y la violencia siguen esparciéndose por la región y generando una migración constante hacia los Estados Unidos. Texto y fotos: Mauricio Palos.

Tren de carga, abordado por migrantes en Arriaga, Chiapas, con destino a Ixtepec, Oaxaca. El tiempo de recorrido es de ocho horas, cuando en automóvil puede tardar hasta dos horas. Arriaga, Chiapas. 4/15/08 Mauricio Palos / BOREAL

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CRÓNICA: Crónicas Fotográfica de unas Muertes Retratadas: La nota roja en los barrios bravos narrada con el estilo particular del Señor Click.

PORTAFOLIO. El Retrato de la Muerte. La violencia desmedida en México, concretamente en Acapulco, Guerrero, retratada por Bernardino Hernández Hérnandez.

ENSAYO. La Estética de la Desmesura. Pasamos del morbo, la culpa moral o la curiosidad a vincularnos íntimamente con la nota roja o lo irracional. Por Francisco Domínguez Morales. Fotos: Alfredo Domínguez / La Jornada.

ENSAYO: La Rebelión del Vinagre.Protestas en Brasil por el alza al trasporte retratadas por Aarón Cadena Ovalle en el marco del próximo mundial de futbol.

TALLER: Capacitando desde la línea de fuego. En México las organizaciones ARTICLE 19 y World Press Photo han creado un programa de capacitación en temas de seguridad para fotoperiodistas denominado Trainer of trainers (ToT) donde son los mismos fotoperiodistas con experiencia quienes participan entusiastamente en transmisión de esos conocimientos con sus pares.Por Lucia Vergara. Fotos: Jorge Serratos.

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ENSAYO: Imágenes Revolucionarias y Propaganda. La interrelación que se da entre la imagen fotográfica con la propaganda y la política es un fenómeno poco desarrollado por los teóricos de la imagen. Por Octavio Nava.

ANÁLISIS: Fotografía Degenerada o los Géneros Periodísticos. La discusión teórica sobre los géneros en fotografía de prensa aportará información para la construcción de una teoría sobre el tema y ésta ayudaría al fotógrafo a configurar sus mensajes. Por Agustín Martínez.

EXPOSICIÓN: LA MALETA MEXICANA. Los negativos encontrados en México de la guerra civil española de Capa, Taro y Chim, ahora expuestos hasta el 9 de febrero de 2014 en el Colegio de San Idelfonso. Por Alfredo Coria.

RETROSPECTIVA: INSIGNE Y NACIONAL BASILICA DE SANTA MARIA DE GUADALUPE. El paso del tiempo en dos imágenes de la basílica guadalupana de la ciudad de México.Por Santiago Salmeron y foto de Esaú Ponce.

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Director GeneralSantiago Salmerón Alvarado

Director EditorialFernando Luna Arce

DiseñoGriselda Galicia Gutiérrez

FotógrafosCarlos Cervantes

Esaú Ponce Arriaga

Cuidado editorialFaustino López

Colaboradores en este número:Aarón Cadena Ovalle

Agustín MartínezAlfredo Domínguez

Bernardino Hernández HernándezFrancisco Domínguez Morales

Gretta HernándezJavier GarcíaLiza Ambrosio

Luis Cortés Mauricio PalosOctavio NavaSeñor Click

Alfredo Coria GarcíaLucía Vergara

FID Magazine, es una publicación virtual de distribución gratuita publicada por FID Prensa S. A de C. V. con domicilio en Av. Revolución 74, Col. Escandón,México, DF. Tel. (55) 52716365, RFC FPR-120109-MB4 www.fidprensa.mx, fidmagazine@gmail.com, contacto@fidprensa.mx

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DIRECTORIO

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EDITORIAL

Coincidencias de noviembre El trabajo proyectado por Mónica González, Celia Guerrero, Alicia Fernández, Marcela Zendejas, Lizzette Argüello, Jorge Serratos, Ricardo del Conde, Javier García, Mauricio Palos, Iván Castaneira, Germán Canseco, José Manuel Jiménez, Ernesto Ramírez hizo posible que decenas de gente detu-viera su prisa y nos dedicarán algunos minutos de su tiem-po. Eso fue los más valioso de ésta experiencia y en ello coincidimos. Bien se pueden ver todos estos documentales en internet, pero compartir esto en un espacio público y tan transitado, y ver como esa gente se quedaba con noso-tros, ver sus expresiones de asombro, de angustia, de indig-nación, escuchar su participación con preguntas, algunos otros tomaron el micrófono con mucha elocuencia, pero ver su concentrada atención nos dice que algo se llevaron. Algo que puede ser una semilla.

Gracias a los jóvenes y pasajeros que nos acompañaron y que estuvieron las cuatro semanas y que sólo nos saluda-mos con los ojos, esas miradas de complicidad de compartir

Coincidimos los viernes de noviembre de 2013 en punto de las 6 de la tarde en le metro La Raza L5 para proyec-

tar el Ciclo de Documental Fotoperiodístico “Una Mirada Colectiva” que planeó y organizó FID Prensa.

Esto no sería posible sin la disposición generosa de cada unos de los realizadores, fotoperiodistas que trabajan por cuenta propia o con organizaciones independientes como Periodistas de a Pie, Artículo 19, Movimiento para la Paz con Justicia y Dignidad, el colectivo de fotoperiodistas Sa-cbé Producciones, fotoperiodistas que trabajan en medios nacionales como El Universal, Milenio y Proceso. Todos ellos, vienen documentado la violencia en México, en Cen-tro América, la tragedia del narcotráfico, los asesinatos de periodistas, activistas sociales y defensores de derechos hu-manos, el paso de los migrantes, las detenciones ilegales, la protesta social. Es decir, viene documentado los grandes males de este país, entre ellos: la injusticia y la impunidad.

Fotos: Carlos Ruiz / FID Prensa.

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objetivos. Gracias también a aquellos que sólo estuvieron con nosotros un breve momento.

A pesar de las modestas condiciones con que este ciclo fue realizado, (El Sistema de Trasporte Colectivo Metro nos pres-tó un espacio de sus instalaciones, un proyector, un ampli-ficador, dos bocinas, un par de micrófonos y unos tablones que hicieron las veces de butacas. Eso fue todo el patrocinio. Todo lo demás fueron recursos y trabajo del equipo de FID Prensa. No es queja, son hechos. Todo lo contrario, estamos muy agradecidos por la ayuda). Agradecemos sinceramente al director de administración y finanzas Lic. Alfonso Suárez de Real y Aguilera y a la Lic. Teresa Bautista y su equipo del Túnel de la Ciencia que siempre estuvieron atentos a los que necesitáramos.

Un 13 de noviembre asesinaron al periodista Armando Ro-dríguez, un 28 noviembre asesinaron a Don Nepomuceno Moreno quien buscaba justicia para su hijo, el 2 de noviem-bre ha sido decretado por la ONU como el Día Mundial Contra la Impunidad de los Crímenes Contra Periodistas, y podríamos forzar más coincidencias como la proximidad de #1Dmx. Parafraseando a Joaquín Sabina, “Nos sobran mo-tivos”. Sea noviembre el mes que volvamos a coincidir para rendir homenaje a todos aquellos que han luchado por la justicia y contra la impunidad. Para mantener viva su memo-ria: #Fotoperiodismonoviembre. Nos vemos.

Fernando Luna Arce.

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ENTREVISTA

“Nadie nos está invitando a cubrir una manifestación, menos una que se tornará violenta”: Arturo Bermúdez

La huelga estudiantil de la UNAM 1999-2000 logró que no se modificara el Reglamento General de Pagos, acosta de ello estudiantes y autoridades tuvieron que vivir varios enfrentamientos. El fotoperiodista Arturo Bermúdez (DF, 1970) fue uno de los pocos que le tocó estar frente a Televisa San Ángel cuando granaderos golpearon a los estudiantes. Éste es su testimonio y sus opiniones.

Por Gretta Hernández

Las negociaciones entre los estudiantes y el Gobierno del Distrito Federal para desbloquear Periférico a la altura de

Televisa San Ángel habían fracasado; los granaderos avanzaban con paso firme, el choque era inevitable…

No, no es la marcha del 2 de octubre, tampoco son miembros del movimiento #Yo Soy 132, mucho menos integrantes del grupo anarquista Bloque Negro: es el año 1999 y la huelga en la UNAM, la más larga en su historia, está por vivir uno de los episodios

más violentos entre las fuerzas policiacas y los estudiantes.No era la punta del iceberg, todavía faltaba que la Policía Federal Preventiva entrara al auditorio Justo Sierra, mejor conocido como “Che Guevara”, de la Facultad de Filosofía y Letras y tomara por sorpresa a los estudiantes. Pero el suceso que nos ocupa, cubierto ya por una densa nube de polvo del olvido, mancharía con sangre el movimiento del Consejo General de Huelga (CGH) y marcaría un antecedente en la historia reciente de los movimientos estudiantiles.

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“Nadie nos está invitando a cubrir una manifestación, menos una que se tornará violenta”: Arturo Bermúdez

encabezaba Fernando Castillo, mi queridísmo ‘Chayanne’. Ese día, Chayanne me dijo: “Gordo, vete a cubrir esto’. Empecé la marcha desde Ciudad Universitaria hasta que se concentraron en Televisa, el negociador que había mandado Rosario Robles para destrabar las vías fracasó. Sólo Rosaura Pozos, que entonces trabajaba en La Jornada, y yo estábamos cubriendo la marcha.

De las imágenes que no olvido fue la de un joven que se colocó frente al grupo de granaderos y de su mochila sacó un libro del que empezó a leer un párrafo para después decirles a los policías que la verdadera lucha para tener mejores condiciones de vida estaba en la lectura y en la educación. Esa imagen me recordó la famosa foto de Bernie Boston (en una manifestación pacífica de los años sesenta una mujer inserta una flor dentro del fusil de un soldado), entonces cuando yo vi al estudiante quise replicar el entorno. Hubo muchos momentos tensos que se dieron por el ala ultra del CGH y que lamentablemente tuvieron que pagar otras personas.

Los vehículos fueron desviados por las laterales y el ambiente se fue calentando, otro dato curioso que ahora recuerdo es que entre los estudiantes no había embozados, al Mosh, o al Diablo, les gustaba ser figuras notorias del movimiento; hoy se embozan pero antes no era así. Confrontaban cara a cara, podías saber quiénes eran.

Cuando Periférico fue invadido en su totalidad, se dio la orden de desalojo y los policías empezaron a perseguir a la gente, en una calle aledaña a Televisa los granaderos acorralaron a los estudiantes. Recuerdo escuchar a Rosaura gritando enardecida: “qué poca madre, qué poca madre”…

Pero antes de relatar el suceso, habría que recordar el porqué de la huelga. El CGH fue un movimiento estudiantil que se opuso a la modificación del Reglamento General de Pagos (RGP) que presentó el entonces rector Francisco Barnés de Castro, el cambio al reglamento hacía obligatoria las cuotas semestrales, así como la inscripción. A medida que los meses transcurrieron, el movimiento se radicalizó, el rector fue destituido y el CGH paralizó la vida académica en la UNAM durante casi 10 meses.

Alejandro Gertz Manero, entonces secretario de Seguridad Pública capitalino, declaró: “No se permitirán los bloqueos a propósito en las vías principales de la ciudad de México”. Y aunque él se responsabilizara de dar la orden para replegar a los paristas ante el fracaso de las negociaciones para liberar Periférico, en una entrevista posterior, Leonel Godoy, secretario de Gobierno, reconoció que fue él quien ordenó el desalojo.

Según los reportes, el enfrentamiento entre paristas y granaderos no duró más de 10 minutos. Muchos fueron los colegas que dieron seguimiento al movimiento del CGH, pero el día que unos 200 granaderos golpearon a los paristas que cerraron Periférico como parte de la movilización que realizaron desde las instalaciones de TV Azteca hasta Televisa, pocos fueron los fotógrafos que documentaron la golpiza; uno de ellos fue Arturo Bermúdez, quien tomara la imagen de un estudiante con el rostro ensangrentado tirado en el piso y su hermana atemorizada que intentaba reanimarlo.

Este es el relato de Bermúdez sobre aquel suceso:En 1999, yo trabajaba para el periódico México Hoy, dirigido por los hermanos Cantón Zetina. El departamento de fotografía lo

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(Considero que como periodista no debes cargar con simpatías, es muy difícil, pero al menos, desde un punto de vista personal, no debes hacerlo, porque bloquea tu percepción de las cosas.)

Rosaura y yo corrimos hacia el lugar y un grupo de 5 o 6 policías arremetieron contra una pareja de hermanos. El joven, en un afán de proteger a su hermana, terminó siendo golpeado de manera brutal. Los policías no querían que les tomáramos fotos. Te puedo afirmar que si Rosaura y yo no hubiéramos llegado, los guardias seguramente hubieran seguido golpeando a los hermanos. De hecho nos agredieron a Rosaura y a mí.

A los 15 minutos del zafarrancho llegó corriendo Heriberto Rodríguez, entonces coeditor de foto y fotógrafo activo de la agencia de noticias Reuters: “¡Arturo, Arturo, la foto, la foto!” Aquí la traigo, le dije, “vamos a revelarla”, me pidió Heriberto bañado en sudor y desesperado por ver las imágenes. Le entregué a Heriberto cuatro cuadritos del negativo, entre ellos el que contenía la imagen de los hermanos. Esa foto se publicó al siguiente día en El País, en The Washintong Post y en The New York Times; en México, a excepción de La Jornada que traía la imagen de Rosaura, publicaron mi foto en primera plana varios diarios de circulación nacional. Por esa imagen me corrieron de México Hoy.

Reconozco que fue un gran error darle mis fotos a Heriberto y no a mi medio, pero tenía mis razones: durante el transcurso de ese día, hablé con Fernando varias veces, no había teléfonos celulares y tenía que estar bajando a una caseta telefónica de menos cada hora a notificarle a Castillo cómo iban las cosas y de las fotos que traía. En el último corte informativo, Fernando

me dijo: “gordo, cuando vengas ya no voy a estar, me acaban de correr”. Me llené de coraje, para mí fue un “Chinga tu madre México Hoy, no tengo por qué respetarte cuando de la nada corres a Fernando Castillo”. Mi reacción fue un acto de rebeldía. Cuando le entregué a Heriberto mis negativos en un acto de caballerosidad y para protegerme, me preguntó: “la firmo como Stringer, ¿verdad?” Y yo contesté –no, la firmas como Arturo Bermúdez. Y así se firmó.

Al otro día, Raúl Fajardo, el jefe que se quedó en el lugar de Castillo, me pidió que le entregara mi archivo fotográfico, pero de ese archivo, sólo se quedaron con la “basurita”.

Como pólvora se corrió la noticia de que me habían corrido de México Hoy, días después en una cobertura y ya freelanceando me encontré a Carlos Madrid y me dijo: “Oye, gordo va a salir un nuevo proyecto, se va a llamar Milenio, ¿te quieres venir? El resto es historia. Continúo trabajado para Milenio, pero ahora sólo hago la edición del suplemento de Milenio Dominical.

Sin miedo a ser criticado por sus crudas observaciones al desempeño del llamado periodismo ciudadano, Arturo Bermúdez enfatiza:

Hoy en día puedo decir que estoy en contra de cualquier agresión contra la prensa, no se vale, pero también creo que un grupo de fotorreporteros están queriendo ser protagonistas en cuanto a las agresiones a la prensa. Si bien es cierto que la marcha del 2 de octubre fue una marcha que se salió de control, yo creo que hay demasiada queja de muchos que son veteranos de la cobertura de manifestaciones violentas y veo mucha queja de

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un nuevo grupo de fotógrafos que se han colocado la bandera de periodismo ciudadano, a mí me han criticado mucho por eso y no es que esté en contra del periodismo ciudadano; lo que yo critico es que están cayendo mucho en la victimización, como si ellos fueran las únicas víctimas de las agresiones. ¿De qué se quejan? Yo creo que deberíamos reunirnos con las autoridades y establecer códigos de cobertura. Lo primordial es nunca vestir como manifestante.

Arturo se sabe polémico, sin embargo cada vez que va a lanzar una frase que sabe que no será bien recibida en el gremio, se excusa:

Perdón, pero hoy en día muchos fotógrafos se visten como manifestantes dentro de esas marchas; además, intervienen en ellas, no te puedes meter a ayudar a los manifestantes, sólo vamos a documentar hechos. Ni el periodista ni el fotógrafo se pueden volver parte de la nota. Me parece buena la idea de estarse preparando para la cobertura de marchas violentas, pero me sorprende que hagan tanta alharaca. En Atenco nos tocaron madrazos y putizas por estar de calientes en medio de los dos bandos. El caso después de Atenco fue Oaxaca. En lo que yo creo es que durante la marcha del 2 de octubre sí hubo policías que consideraron a ciertos fotógrafos como parte de los manifestantes. Hoy en día debemos hacer una gran separación, pues muchos de los manifestantes traen cámaras, ¿cómo un policía que ya en sí es cerrado puede distinguir entre un fotógrafo de prensa y un manifestante? En vez de quejarnos más, propongamos códigos para que las autoridades sepan distinguir quién es manifestante y quién es prensa. No estoy diciendo que uno se vuelva inhumano y no ayudes a alguien

que está en peligro, pero creo que lo que debemos hacer es un trabajo serio para que la policía detenga a este grupo de anarquistas que ya está muy identificado y que se roba cámaras y el material de los colegas.

Lo ideal sería que la policía no golpeara a un grupo ni a otro, pero al ser periodista tienes que asumir un riesgo y tienes que vivir permanentemente con la idea de que algo te puede pasar, estás expuesto a ser el blanco de agresiones de cualquier grupo social, incluyendo la policía. Yo sé cómo cubrir una marcha, sé de donde pueden venir los putazos, el día del desalojo de los maestros del zócalo una manifestante estuvo a punto de pegarme, llegué sin máscara, sin casco, los fotógrafos de las agencias internacionales estaban bien protegidos, pero mis 16 años de carrera me han enseñado cómo cubrir una marcha o un acto violento. En una marcha tu percepción tiene que ser de 360 grados. El día del desalojo del zócalo no me pasó nada, salvo dos coletazos que me dieron los policías, pero lo asumí como la situación de riesgo de mi profesión.

Arturo remata: No te puedes estar quejando para que te protejan, si te vas a quejar, lo mejor será que no las cubras. Antonin Kratochvil, en un taller que dio en México, nos relató que cuando él fue a cubrir la guerra del Golfo, el ejército les advirtió: “Señores, ustedes no están invitados a la guerra, van por su propio riesgo”. Aquí en México, yo retomo esas palabras y les digo: “Nadie nos está invitando a cubrir una manifestación, menos una que se tornará violenta, nos invitamos nosotros mismos para una cobertura de hechos, asumamos el riesgo y trabajemos sin quejas”.

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¿Para cuándo?

La asociación de fotógrafos de prensa, en México

En el marco de las constantes agresiones a los fotoperiodistas en México, nos dimos a la tarea de cuestionar a uno de los editores más importantes en el medio fotoperiodístico sobre la notable ausencia de una asociación de fotógrafos de prensa mexicana, en uno de los países con mayor producción y variedad de temáticas periodísticas en el mundo. Frente a ello, Marco Antonio Cruz, editor de fotografía en la revista Proceso y fortuito premio “Mentes Quo+Discovery” 2013 por su ensayo “Habitar la oscuridad” nos remite a sus declaraciones con respecto al tema, dejando una huella de cuestionamiento para saber: ¿Dónde quedó el compromiso periodístico?

Por Liza Ambrossio.

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Cuidando el “chayo”En México, han existido asociaciones de periodistas desde la etapa de Casasola, aunque la más interesante está en la Asociación de Reporteros Gráficos del oscurantismo periodístico

en México (Díaz Ordaz-Luis Echeverría): décadas de los cincuenta, sesenta y setenta dedicados al cuidado y protección del “chayo” y nada más. Esta supuesta asociación funcionaba como instrumento de control para los fotógrafos, mediante concursos, premios y beneficios para comprar conciencias, entre otros tantos.

¿Instinto gremial?“El gremio fotográfico siempre ha estado mal, dividido y repleto de envidias”. Pero actualmente, en números, la cantidad de fotógrafos es impresionante, no hay un pasado que nos revele que haya existido un fenómeno similar hace 15, 20 o 30 años, trabajando para publicaciones, medios, revistas, internet y los freelance.

¿Calificativos?Sin embargo la apatía es estratosférica en la gran mayoría de éstos, para procurar la realización de algo como grupo, los fotógrafos actúan desde el individualismo.Las relativas uniones que se dan entre fotoperiodistas se desarrollan por: “la exposición de fotoperio-dismo” (apoyada por el FONCA y el Centro de la Imagen) que fluye por las propuestas planteadas y desarrolladas por un reducido grupo de fotógrafos, donde lógicamente se excluye a la mayoría.

Guerra contra el narcoEs impresionante la cantidad de periodistas que han muerto en México, tenemos más periodistas muertos que cualquier guerra en el mundo –y no veo alzada la bandera del campo de batalla. No hay nada que nos proteja. En México, si matan a alguno de nosotros, posiblemente uno o dos compañeros protestarán, pero no hay líneas de visión en la lucha, nada trasciende.

Los problemas actuales se encuentran en el desarrollo del medio, sobre todo en los estados de la república, donde los periodistas viven bajo presión y amenaza de que en cualquier momento los pueden “levantar”, desaparecer u otras tantas cosas.

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Se vive con los constantes síntomas del mismo estrés que enfrentan los corresponsales de guerra. Pero los que se quedan en México no tienen ayuda. Se requieren psicólogos y terapeutas, para esos fotógrafos que seguro tienen problemas familiares fuertísimos, alcoholismo y luego seguro será el suicidio. Esto no es invención ni azar, es una posibilidad medida, en la Universidad de Columbia en Estados Unidos se atiende este tema con constancia, pero en México, como siempre, “no pasa nada”.

Insertándose al nuevo sigloLa Asociación de Fotógrafos de Chile se comprometió con la sociedad, ante la represión de una dictadura que los dejaba indefensos. Igualmente pasó en Argentina, al ver a su gente y sus perio-distas muertos o “desaparecidos”. Ambos son ejemplos de unión, por eso ahora son muy fuertes, ellos demuestran voluntad y un compromiso con base en el esfuerzo.Actualmente hay que apreciar sobre todo la necesidad de crear una “sociedad de fotógrafos”, donde más que pretender una asociación de fotógrafos de prensa, hay que pensar en una asocia-ción nacional de periodistas, que acuñe toda la gente del medio.

Si se pretende la realización de ésta, hay que asumir compromisos, “¡Abandonar la pereza!, esta no es parte del método fotográfico”.No veo ningún fotógrafo comprometido ante una sociedad en guerra, con grandes carencias y di-versidades. Sólo veo dedicación por cubrir información, se nota que “piensan más en World Press que en velar por su país”, no se está viendo más allá. Eso no es periodismo de investigación, no se posee una visión crítica frente a los medios, ni ante la sociedad y la política del todo.¡Hace falta regresar a las bases!, comprometernos y observar las grandes posibilidades temáticas. La sociedad está ahora en una urgencia enorme, son millones de personas o grupos con grandes necesidades y el periodismo aporta mucho para cambiar estas situaciones. ¡Hay que trabajar!, cambiar toda esa tibieza envidiosa, donde los fotógrafos se dedican más a criticar que a proponer. Los tiempos no están para eso, hay que mudar de aires, para que se empiece a pensar en una asociación de prensa.

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Luis Felipe Cortés Zuzunaga (1972) ha sido reconocido con el Premio Nacional de Periodismo 2012 por el trabajo sobre los niños sobrevivientes del incendio en la guardería ABC. Caso al que ha seguido desde hace tres años. Platicamos brevemente con éste fotógrafo que lleva 24 años de experiencia en el periodismo mexicano.

Por Fernando Luna Arce.

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¿Qué fue lo que te motivó a hacer ese trabajo?

Desde que sucedió la tragedia tuve la intención de lanzar-me a la cobertura por lo delicado del tema. Resultado de

años de prácticas tomadas a la ligera por parte de IMSS que fueron deteriorándose a nivel nacional en el servicio social de cuidados a infantes.

¿Qué reflexiones pasan por tu cabeza cuando retra-tas a estos niños?

Reflexiones: que la impunidad y falta de justicia puede per-mitir a este nivel que sucedan estas tragedias.

¿Cómo estableces esa relación con los afectados?

Fue una sensación de emociones encontradas. En cada uno de los casos que nos permitieron acceder a sus historia. En-tender, sentir y compartir la tristeza, el dolor de desespe-ranza y físico. El sentir el coraje de los afectados por sus realidades que aun me acompañan.

¿Te afecta aún? ¿Se curten los sentimientos o lo pue-des ver con frialdad?

Pues realmente te haces algo duro con el intento de equili-brar las emociones hasta donde sea posible....frialdad posi-blemente sólo para definir lo que representa un hecho .

¿Esperabas ganar algún día el premio nacional de pe-riodismo?

Realmente lo soñaba al principio de la práctica de la pro-fesión. Cuando miraba ejemplos de otras generaciones de maestros que me tocó conocer y un poco esa importancia al deseo de ganar algo. Todo ello fue equilibrándose hasta el punto de pensar que si sucedía estaría bien, si no, tampoco sería tan relevante como para no hacer lo que tanto disfruto como es el fotoperiodismo.

¿Qué opinas de los que sólo hacen fotoperiodismo para ganar premios?

Pues es algo complicado entender hacer algo como el foto-periodismo.

Con ese fin...como si fuese una competencia deportiva...más bien: posiblemente seria una consecuencia o resultado de que es un fotoperiodismo que aporta algo, bien hecho y que integra si es el caso de la imagen de algún suceso que difícilmente pudiese ser mostrado y así entendido con otra profundidad, la humana preferiría yo.

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Cesar Díaz, niño quemado en la guardería ABC. En el tercer aniversario del incendio de la

guardería en Hermosillo, Sonora, México. 24 de mayo de 2012.

FOTO: Luis Cortes

El brazo de Cesar, niño quemado en la guardería ABC durante sus clases en la escuela. En el

tercer aniversario del incendio de la guardería ABC en Hermosillo, Sonora, México.

24 de mayo de 2012.FOTO: Luis Cortes

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Dana Paola, niña quemada en la guardería ABC, en sus clases en su escuela. Tercer aniversario del incendio de la guardería ABC en Hermosillo, Sonora, México. 24 de mayo de 2012.FOTO: Luis Cortes

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Héctor Robles, niño quemado por el incendio en la guardería ABC, al cumplir su tercer aniversario de los sucesos. Hermosillo, Sonora, México. 26 de mayo de 2012.

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Dana Paola, niña quemada en la guardería ABC, en sus clases en

su escuela. Tercer aniversario del incendio de la guardería ABC en

Hermosillo, Sonora, México. 24 de mayo de 2012.

FOTOS: Luis Cortes

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Alejandra Esquer, niña quemada en la guardería ABC, juega en su casa con su madre Olga. Tercer aniversario del incendio de la guardería ABC en Hermosillo, Sonora, México. 27 de mayo de 2012.FOTO: Luis Cortes

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Aspecto de la guardería ABC en Hermosillo, Sonora, México. 21 de mayo de 2011.FOTO: Luis Cortes

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Era joven, viajaba desde un remoto cantón en el oriente de El Salvador, venía acompañado de su hermano mayor, una mujer y una joven de 14 años. Entraron a México por el río Suchiate, frontera

natural entre México y América Central, caminaron cientos de kilómetros hasta llegar a las inmedia-ciones de Juchitán, Oaxaca, por el Istmo de Tehuantepec; viajaban por las vías del tren a pie, cuando un asaltante de pronto trató de quitarles lo poco que traían, en realidad nada qué quitarles, por lo que optó por violar a la mujer. Al ver el ataque, el joven migrante impidió que su compañera de viaje –aún niña– fuera violada, pero el costo de su osadía fue un disparo en el abdomen que lo llevó a la muerte en una pequeña clínica del Istmo de Tehuantepec, donde nada hicieron por salvarlo, y todo por no contar con recursos para pagar la atención médica. Ese joven, de nombre Cristiniano Gon-zález (Tino), quedó sepultado en Juchitán, su sepelio fue realizado por sus compañeros de viaje, su hermano, la mujer y la joven a quien defendió con su vida, el lugar exacto nunca se sabrá, porque a estas alturas su hermano mayor (quien me contó los hechos) también murió en otras circunstancias.

Por Santiago SalmerónFotos: Javier GarcíaVivirla migración

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5:00 am inicia el cruce de migrantes en el Río Suchiate, de Tecún Uman Guatemala, a Cd. Hidalgo Chiapas. 2006.Foto: Javier García

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Aunque ya pasaron muchos años de la muerte de Cristiniano, tipificado como delito común, esto sigue sucediendo a quienes buscando un mejor futuro y se ven obligados a pasar por el territorio nacional, peor aún, en los últimos seis años se han sumado riesgos para la migración: golpes por los maras, asaltos al tren, secuestros, caídas y amputaciones de sus miembros al viajar de forma insegura en los trenes de carga, pérdidas de menores, hambres, fríos, etc. Algunos casos son indescriptibles por la forma como pierden la vida muchos mi-grantes centroamericanos.

Pocos son los albergues solidarios para el migrante, y como ejemplos emblemáticos están el alimento que las mujeres de La Patrona en Veracruz entregan en bolsas a los migrantes al paso del tren, arriesgando ellas también su integridad física. El albergue Hermanos en el Camino, dirigido por el Padre Alejandro Solalinde, quien también ha sido víctima de ame-nazas y ataques por su labor hacia los centroamericanos y aun así mantiene su apoyo a los necesitados.

Vivir la migración es arriesgarse, es acompañar por el territorio y fuera de él a quien por falta de oportunidades en sus países ha tenido que salir sobre todo a Estados Unidos y aportar a la economía de sus países mediante sus remesas que se ha convertido en el principal ingreso para la región.

En el presente número de FID Prensa Magazine publicamos los trabajos de los fotoperio-dístas Mauricio Palos y Javier García, quienes nos muestran con sus fotografías el viaje del migrante por territorio mexicano y sus riesgos, fotografías que son duras, crudas, pero que es necesario difundirlas y ojalá en un tiempo no muy lejano viajar por el territorio nacional para el migrante sea otra historia, que dejemos atrás San Fernando y los 72 migrantes muertos en agosto de 2010.

Vaya también este recuerdo de Cristiniano, quien fue mi amigo de infancia y de juegos aun-que jamás podré estar en su lugar de descanso.

Siguiente páginaMigrante descansa mientras

espera la salida del tren rumbo al norte. Estación Lecheria 2007.

Foto: Javier García

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Abordando el tren, estación Lecheria Estado de México. 2007Foto: Javier García

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Matrimonio proveniente de Honduras en la estación Lecheria, 2007.Foto: Javier García

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Recorrido de Tierra Blanca A Orizaba Veracruz. 7 horas de camino. 2010Foto. Javier García

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Operativo de la policía del Estado de México. La policía tiene prohibido el aseguramiento de personas sin documentación en México. Este hecho es violatorio de la Ley. 2009Foto: Javier García

Kevin, de 17 años. Viajan-do solo se durmió en el

tren cuando era de noche. Solo recuerda que escucho

como se alejaba el tren y no pudo levantarse para

correr y abordarlo de nue-vo. Palenque, Chis. 2005.

Foto: Javier García

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Caída de una mujer hondureña al intentar subir al tren en marcha, auxiliada por si hijo. Ella fue trasladada al hospital en cd. Nezahualcoyolt, su hijo continuó el viaje a Estados Unidos. 2009Foto: Javier García

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La zapatería. En el albergue Belén, en Saltillo Coahuila. Migrantes lle-gan a ahí a buscar un mejor par de zapatos, aunque sean distintos y dejan los que traen puestos. 2006.Foto: Javier García

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Carnet de identidad encontrado en desierto de Piedras negras,

Coahuila 2006.Foto: Javier García

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Operativo de aseguramiento de migrantes por parte del INM en la carretera de El Ceibo- Tenosique, 5-Tabasco. 2006.Foto: Javier García

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Misa en la catedral de Tecun Uman, Guatemala,antes de cruzar hacia México. 2009.Foto: Javier García

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Cabinas telefónicas dentro del albergue Belén para que migrantes hagan llamadas a sus familias en América Central, Saltillo, Coahuila, 2006.Foto: Javier García

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Misa en el albergue Belén, ofrecida por el Padre Pantoja. Saltillo, Coahuila 2008.Foto: Javier García

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Casona abandonada en San Agustín, Tabasco. Los migrantes la usan Para refugiarse del calor de la zona que

llega a 40 grados, mientras esperan el tren. 2006

Foto: Javier García

Siguiente páginaPareja de hondureños con su bebe

de 1 año. Ella viajaba embarazada y llevaban 2 meses desde el punto de

su partida. Lecheria 2008.Foto: Javier García

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Caravana de madres centroamericanas buscando a sus hijos desaparecidos en México. Ixtepec, Oaxaca 2010.Foto: Javier García

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Viacrucis migrante en Ixtepec, Oaxaca. Semana santa de 2008.Foto: Javier García

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Estación del tren en Tenosique Tabasco, amanecer 6:00 am. Noviembre de 2008.Foto: Javier García

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Rosa, integrante de Las Patronas, a la espera del tren para arrojar comida a los migrantes que viajan a bordo rumbo a Estados Unidos. 2006.Foto. Javier García

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El 18 de diciembre se celebra el día del migrante, con tal motivo, extraemos del Libro My Perro Rano. Crónicas de América Central, publicado por Editorial RM, una selección de fotografías, centrándonos en el fenómeno de la migración de trabajadores centroamericanos en busca del sueño americano.

Por Mauricio Palos.

crónicas de América Central

Guatemaltecos cruzan a prime-ras horas del día el Río Suchiate con destino a Ciudad Hidalgo, Chiapas. El cruce cuesta 10 pesos, se realiza en una balsa de goma y madera. 1/24/08 Mauricio Palos / BOREAL

Comencé a visitar América Central en 2007, estaba por terminar la universidad y debido a algunas experiencias personales trabajando ilegalmente en otros países, me encontré do-

cumentando refugios de migrantes en mi ciudad natal, San Luis Potosí, donde se encuentran algunas personas a la espera de continuar el viaje y algunos otros recuperándose por la caída de los trenes en los que viajan de forma ilegal a través del país. Este es un viaje acompañado de la extorsión por parte de bandas locales, la corrupción de las autoridades mexicanas y violación de los derechos humanos por parte de agentes de policía.

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Decidí explorar más en este tema, contar una historia sobre la situación de esos migrantes en sus países y crear un proyecto que podría explicar la situación diaria que enfrentan millones de personas al sur de México, y que los obligó a abandonar sus hogares.

Mi primer destino fue Honduras, donde el asesinato era algo con lo que la gente trata cada segundo; mis exploraciones con la nota roja me han llevado a entender cómo se modifican las ciudades de acuerdo a la gravedad de la escena criminal, así que empecé a dar rondines nocturnos con un canal de televisión en San Pedro Sula llamado Noti 6, que cubre la escena del crimen local. El canal es propiedad y está dirigido por el hijo de un exiliado cubano, quien me dijo que el canal estaba haciendo un servicio social con la población al mostrar el número de muertos en todos los rincones del país. De esta forma estaban ayudando a las familias a saber si aquellos cuerpos que eran mostrados sin vida del otro lado del televisor eran sus familiares.

Volví en 2009 para presenciar las secuelas del golpe de Estado: Manuel Zelaya, entonces pre-sidente constitucional, había sido destituido por Roberto Micheletti, hijo de un inmigrante ita-liano. Esta era una práctica muy común en la región durante los años ochenta; Guatemala, El Salvador y Nicaragua también se ocuparon de su propia crisis política, siempre con el aroma de Estados Unidos en cada acción. Hubo guerras civiles y la gente empezó a abandonar sus hogares, algunos de los resultados fueron personas que participaron en dichos conflictos, con experiencia en combate y que se mudaron a Estados Unidos; la gente comenzó a crear sus propias bandas para salir adelante en las calles y en las prisiones de California.

Una vez conocida como la República Federal de Centroamérica y parte del Primer Imperio Mexi-cano, América Central emergió como una entidad política distinta con su capital en la ciudad de Guatemala, actualmente la ciudad más grande de la región. La República duró desde 1823 hasta 1838, cuando comenzó a desintegrarse debido a las guerras civiles. Hoy, después de dos décadas de conflicto interno, malestar social y las revoluciones en los años 1980 y 1990, América Central se encuentra todavía en un período de transformación política. La pobreza, la injusticia social y la violencia siguen esparciéndose por la región.http://www.editorialrm.com/2010/product.php?id_product=172&id_lang=1

Autobús con pasajeros que parte de San Pedro Sula, hacia la frontera de Honduras con El Salvador. Este es uno de los primeros transportes que utiliza la gente que migra hacia el norte. San Pedro Sula, Honduras. 3/17/07 Mauricio Palos / BOREAL

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Tren de carga, abordado por migrantes en Arriaga, Chiapas, con destino a Ixtepec, Oaxaca. El tiempo de recorrido es de 8 horas, cuando en automóvil puede tardar hasta dos horas. Arriaga, Chiapas. 4/15/08 Mauricio Palos / BOREAL

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Página anteriorVisas originales emitidas en Brasil, utilizadas para cruzar sudamericanos por territorio centroamericano y mexicano rumbo a Estados Unidos, cada visa cuesta 2,500 dólares; en la imagen tres visas esperan ser utilizadas por un pollero. San Pedro Sula, Honduras. 3/13/07 Mauricio Palos / BOREAL

CAMO (Central American Medical Outreach) es una ONG que ayuda a personas con discapacidad y comúnmente a hondureños que han perdido miembros de sus cuerpos y son reemplazados con prótesis. Santa Rosa Copan, Honduras. 3/21/07 Mauricio Palos / BOREAL

Diario de José Mercedes Torres, hondureño que perdió las dos piernas a su paso por México rumbo a Estados Unidos. Santa Rosa Copan, Honduras 3/21/07 Mauricio Palos / BOREAL

Etiquetas de equipajes de deportados guatemaltecos escaneados. Mauricio Palos / BOREAL

Dos migrantes descansan a primera hora del día esperando la llegada del

tren de carga que los llevará paso a paso por territorio mexicano hasta la frontera con Estados Unidos. Arriaga,

Chiapas México. 1/20/08 Mauricio Palos / BOREAL

Páginas siguientesLenin se despide de su familia antes de emprender uno de los viajes más largos y riesgosos que existen en el Continente Americano. Junto a otros cuatro compañeros tienen pensado cruzar México en trenes de carga para llegar a los Estados Unidos. San Manuel Cortés, Honduras 3/17/07 Mauricio Palos / BOREAL

José Mercedes Torres, ex migrante hondureño que perdió las piernas mientras viajaba por México en trenes de carga rumbo a la frontera con Estados Unidos. Santa Rosa Copan, Honduras 3/22/07 Mauricio Palos / BOREAL

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Página anteriorCómic distribuido por la Comisión Nacional de Derechos Humanos en albergues para migrantes, que cuenta la historia de migrantes que salen de sus países viajando por México en Tren. Arriaga, Chiapas 4/7/08 Mauricio Palos BOREAL

Biblia en albergue para migrantes. Arriaga, Chiapas 1/20/08 Mauricio Palos BOREAL

Páginas siguientesMigrante espera la partida del tren de carga que lo llevara por territorio mexicano hacia Estados Unidos. Arriaga, Chiapas 1/20/08 Mauricio Palos BOREAL

Guatemaltecos deportados de los Estados Unidos bajan de los aviones por los que son transportados desde los centros de detención, en la fuerza aérea de Guatemala. Ciudad de Guatemala. 7/18/08 Mauricio Palos / BOREAL

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Zapatos deportivos de migrante guatemalteco deportado.

Ciudad de Guatemala. 11/12/08 Mauricio Palos /

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Guatemaltecos descienden de los aviones por los que son transportados desde los centros de detención, ubicados a

lo largo de Estados Unidos. Ciudad de Guatemala 7/18/08 Mauricio Palos / BOREAL

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Kit de bienvenida por parte de la Dirección General de Migración de Guatemala en la Fuerza Aérea, que contiene: un cepillo de dientes, una torta de jamón y un jugo de naranja. Ciudad de Guatemala 11/12/08 Mauricio Palos / BOREAL

Siguientes páginasInstalaciones de la Dirección General de Migración de Guatemala, semanalmente se reciben de 1 a 3 vuelos por semana con migrantes deportados de los Estados Unidos. Ciudad de Guatemala 7/16/08 Mauricio Palos / BOREAL

Presunto coyote, señalado por varios migrantes centroamericanos en la casa del migrante “Hogar de la misericordia”. Arriaga, Chiapas. 4/9/08 Mauricio Palos / BOREAL

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Banderas en venta, en el mercado general del centro histórico de la capital guatemalteca. Ciudad de Guatemala 12/7/09 Mauricio Palos / BOREAL

Guatemaltecos deportados de Estados Unidos a su ingreso al Departamento General de Migración de Guatemala. Mauricio Palos/Boreal.

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Página anteriorHabitantes de las calles de la Zona 1 en la capital guatemalteca. Ciudad de Guatemala. 11/28/07 Mauricio Palos / BOREAL

Ceremonia religiosa. San Manuel Cortés, Honduras. 3/8/07 Mauricio Palos / BOREAL

Siguientes páginasDesalojo de casa ocupada por falsificadores de títulos de propiedad son asegurados por parte de un grupo de personas contratadas para realizar la operación. La policía no quiso verse involucrada en el hecho. 11/29/07 Mauricio Palos / BOREAL

Huelga de trabajadores de “Nuestro Diario”, un periódico de nota roja con alcance en la mayoría del territorio guatemalteco. 7/17/08 Mauricio Palos / BOREAL

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Página anteriorJoven macheteado es cuestionado por el reportero Rubén Quiroz, para NOTI 6, canal dedicado a la cobertura de nota roja en Honduras. 3/24/07

ArribaFamiliares de trabajadores del basurero ubicado al sur de la ciudad de Guatemala, buscan a sus familiares después de que un derrumbe ocasionado por lluvias mató a 5 personas y enterró otras tantas con chatarra y otros desperdicios. Ciudad de Guatemala. 7/25/08 Mauricio Palos / BOREAL

AbajoRueda de prensa en las oficinas de la New York Immigration Coallition. Manhattan, Nueva York. 6/28/07 Mauricio Palos / BOREAL

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Tatuaje con la leyenda “My Perro Rano Longero” que hace referencia a un saludo entre miembros de pandillas en Long Beach California. San Salvador, El

Salvador 8/5/08 Mauricio Palos / BOREAL

Vista al cerro El Picacho en víspera de las elecciones

generales para presidente de la republica, después de que

Roberto Micheletti hubiera perpetrado el golpe de

Estado contra Manuel Zelaya. Tegucigalpa, Honduras. 11/27/09

Mauricio Palos / BOREAL.

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“A mi barrio, a la colonia Zaragoza: donde se vive... y se goza”.

Sergio, Oscar, José, Luis, Aarón,Toño y yo nos criamos en el barrio, en la colonia Zaragoza [Click]; y como niños aprendimos a sobrevivir [Click]; de niños sabíamos de héroes, lu-

chadores, sueños, pero también –hay que decirlo– de tragedias [Click].

Éramos una pandilla que siempre se reunía en la esquina del barrio para cuidar a nuestras hermanas de la lujuria de los militares del ejército mexicano que en otras ocasiones ya habían violado a otras mujeres del barrio [Click]; éramos un grupo de niños que siempre escuchaban las promesas de los políticos y hasta la fecha nuestro barrio sigue igual de jodido, igual de inseguro, igual de olvidado [Click].

Con el paso del tiempo todos fuimos creciendo y agarrando camino para poder sobrevivir, mis amigos dejaron de creer en los luchadores, en los héroes, en sus sueños [Click]; yo agarré una cámara fotográfica porque quería retratar al barrio, quería documentar esas historias que nadie quiere retratar, esas historias que nadie quiere ver [Click]; así que de vez en cuando he visto a mis amigos de infancia que tenía años sin saber de ellos, me ha tocado retratarlos [Click].

Cró

nica

foto

gráf

ica

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nas

mue

rtes

retr

atad

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Los clicks de ésta crónica son pausas, espacios, puntos supensivos, imágenes de la nota roja para la memoria del barrio duro.

Por: Señor Click

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CRÓNICA

Toño fue asesinado a balazos afuera de un banco para poderle quitar dineroen efectivo, quedó como en aquella su última foto, con el cañon en la cabeza [Click]. Foto: Señor Click.

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A Sergio me tocó retratarlo hace algunos años porque lo detuvo la policía con un carrujo de mariguana [Click]; a Óscar, que siempre nos daba clases de box en algún rincón de la vecindad, lo ví la última vez durante las inundaciones del río Alseseca en los años 90: Óscar apareció muerto, las inundaciones se llevaron su auto hacia el río, él intentó salvar la vida pero la fuerza del río fue más fuerte que su gancho al higado [Click]; a José tenía como 15 años que no sabía de él hasta que me tocó retratarlo cuando fue detenido luego de que fue acusado de matar a una persona [Click]; a Luis lo vi cuando caminaba por el barrio sonriéndole a todo mundo, la gente dice que le dieron toloache, que lo embrujó su amada y que por eso anda todo “toto” pero yo digo que anda sonriéndole a la vida [Click]; a Aarón lo vi hace unos meses cuando llegué a retratar a una mujer paralítica que fue asesinada por su marido, la mujer asesinada era Anita, la hermana de Aarón y amiga mía de infancia: ese día Aarón le contó a la prensa la historia de amor de Anita su hermana, mi abrazo en ese momento para mi amigo de infancia [Click]; a Toño lo vi hace poco en un cuartel de la policía, él era bombero, le decían “Toño el bomberito”: ese día fui a tomar fotos de una manifestación de policías que exigían seguridad laboral, lo retraté cuando salía del cuartel de la policía y en el fondo se miraba una pistola pintada en un vidrio, irónicamente, unos días después Toño fue asesinado a balazos afuera de un banco para poderle quitar dinero en efectivo, quedó como en aquella su última foto, con el cañon en la cabeza [Click].

Yo sigo con mi cámara, sigo creyendo en los mismos sueños infantiles, sigo creyendo en luchadores, en la lucha, en héroes, en justicia; sigo creyendo en que toda esta porquería

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algún día va cambiar un poquito [Click]; me queda claro que falta poco para que nuestros barrios hagan lo suyo, y no creo que cuando el barrio verdaderamente diga “¡Ya Basta!”, vayan a andar con marchitas, con tuitazos o feisbukazos [Click].

Mientras tanto aquí estamos mis amigos y yo gracias a la foto [Click], aunque muchos se espanten y califiquen de amarillistas nuestras historias, deben saber que la nota roja es nuestro único canal de comunicación en el barrio, pues nosotros nunca saldremos en la página política ni en sociales [Click].

La nota roja como canal de comunicación de un barrio, de nosotros los proles, para muchos periodistas es solamente un género más, incluso hay periodistas que se espantan de la nota roja pero cuando son asaltados y madreados, ahí sí publican su historia, le piden a colegas que difundan su agresión y estúpidamente piden justicia, pero cuando le quitan a un obre-ro el poco dinero que tenía o cuando una anciana es atropellada y llevada al hospital, no merece la pena publicar, ahí no hace falta la justicia pues la moda es que si no estás muerto simplemente no es nota [Click].

Por ahora, que muchos sigan creyendo que lo único periodisticamente retratable sean los politicos, empresarios y esa llamada “gente bonita” [Click]; algunos aquí estamos, retra-tando la vida, pero también la muerte [Click]; por ahora mis ojos para Sergio, Oscar, José, Luis, Aarón y Toño [Click].

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El retrato de la MuerteEl Weegee de Acapulco le llamó Luis Prados, corresponsal del

periódico español El País. Pero en su tierra, los conoce sencillamente como el Berna. En los últimos años el trabajo de Bernardino

Hernández Hernández ha sido conocido en México y en el extranjero por la violencia que se vive en Acapulco, Guerrero y por la particular

forma de retratar la muerte. Con Él reflexionamos.

Por Fernando Luna Arce

PORTAFOLIO

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¿Cómo enfrentas la muerte, la de los retratados?

La verdad me duele mira a los menores, más a las niñas que mueren en distintas formas. El corazón se me presiona; se detiene por unos minutos, llora por dentro; la muerte es como tu esposa, tu esposo y, para los niños, es como su juguete que pierden el tiempo en el juego.

¿Cuál es el momento que más te ha dolido en tu carrera como fotoperiodista?

La muerte de dos damas que fueron asesinadas dentro de su domicilio, las cuales estaban embarazadas y además con ellas fue asesinado un niño de aproximadamente seis años, cuyo cadáver quedó junto a ellas.

¿Que diferencias y similitudes encuentras entre tu trabajo y un reportero de guerra?

Es el mismo riego de perder la vida en cualquier momento porque podemos ser alcanzados por las balas.

¿En tu opinión que protección te pueden dar organizaciones o el gobierno para que no te suceda nada?

Ninguna. Porque en mi caso he sido agredido física y verbalmente por miembros del Ejér-cito, la Marina, preventivos, ministeriales y agentes Federales, ya que la última ocasión fui asaltado por agentes de esa corporación y amenazado de muerte por ellos.

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Cuerpo de persona ejecutada en Caleta, una de las

principales playas del puerto de Acapulco, Guerrero. 4 de marzo

de 2012. Foto: Bernandino Hernández

¿Has perdido sensibilidad, después de retratar tantos muertos?

No, porque sigo tomando fotos periodísticas. Porque tomar el rostro de una persona privada de la vida sería perder la sensibilidad o el sentimiento de uno propio. (Bernardino Hernández trata de no retratar los rostros de la victimas)

¿Crees que los periodistas de cubren nota roja necesitan ayuda de atención psicológica?

Sí, ya que en mi caso, en ocasiones despierto sudoroso y sueño mi propia muerte, y lo que trato de hacer es despejar mi mente dirigiéndome a la playa a tomar algunas cervezas para tratar de olvidar lo que vi sobre la violencia y mis sueños.

¿Crees que tu fotos ayuden a cambiar ésta violencia?

Sí, un poco, ya que he realizado algunas exposiciones en preparatorias y secundarias para que miren los jóvenes de hoy y vean lo que les puede pasar si llegan a involucrarse en la delincuencia.

¿Le temes a la muerte?

No. Porque es algo con quien vivo de manera cotidiana, ya que duerme conmigo, se baña conmigo y va a todos lados tomada de la mano a cualquier lado, esto en sentido figurado.

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Página anteriorCuerpo de una de las dos personas que fueron asesinadas en el interior de un auto volkswagen, en la Costera Miguel Alemán. Al lugar llegaron elementos de la Policía Federal y Ministerial para resguardar el área. Acapulco, Guerrero, 20 de febrero de 2012.Foto: Bernandino Hernández

Niña de 13 años asesinada en Ciudad Renacimiento, en la avenida principal del Sector 2, donde peritos realizan las indagatorias; uno de ellos señala un casquillo percutido. Acapulco, Guerrero, 13 de septiembre de 2012.Foto : Bernandino Hernández

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Familiares lloran sobre el cuerpo de uno de los ejecutados en el municipio de Coyuca de Benítez, que eran elementos de la policía local. Acapulco, Guerrero. 6 de marzo de 2012.Foto: Bernandino Hernández

Páginas siguientesMenor de edad asesinado a quien dejaron atado de pies y manos, y le dejaron un narcomensaje en la carretera que conduce al poblado de Las Plazuelas y La Sabana. Al lugar arribaron elementos de servicios periciales y ministeriales para resguardar el área. El cuerpo fue trasladado a la morgue. Acapulco, Guerrero, a 11 de Julio de 2012Foto : Bernandino Hernández

Mujer asesinada cuya ocupación era comprar materiales de aluminio y cobre. La policía ministerial y peritos realizan las diligencias de ley. El cuerpo fue trasladado al servicio forense. Acapulco, Guerrero, 12 de Julio de 2012.Foto: Bernandino Hernández

Chofer de urbano que fue quemado y asesinado frente al mercado de la colonia La Laja. Al lugar llegaron elementos policiacos. Acapulco, Guerrero, 13 de septiembre de 2012.Foto: Bernandino Hernández

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Asesinan, a una Mujer quien se dedicaba a comprar materiales de aluminio cobre la policía ministerial y peritos realizan las diligencias de ley el cuerpo fue trasladado al servicio forense. Acapulco, Guerrero, 12 de Julio de 2012.Foto: Bernandino Hernández

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El cuerpo sin vida de un menor, quien perdió la vida durante un enfrentamiento con las fuerzas federales, luego de asesinar a una pareja en la colonia Las Cruces. Acapulco, Guerrero. 2 de junio de 2012.Foto: Bernandino Hernández

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Persona que fue encontrada encajuelada en un carro abandonado en la zona residencial Casas Palenque, a donde llegaron elementos del Ejército Mexicano. Acapulco, Guerrero, a 8 de septiembre de 2013.Foto: Bernandino Hernández

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Menor de edad asesinado en la colonia Simón Bolívar, su cuerpo quedó boca abajo, maniatado. Elementos de la policía municipal resguardan el área de los hechos. Acapulco, Guerrero, 25 de julio de 2012.Foto: Bernandino Hernández

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Páginas anterioresTres cuerpos de los seis meno-res de edad que fueron encon-trados en la colonia Barranca de la Laja. Al lugar llegaron elementos del Ejército Mexica-no y policías estatales resguar-dan el área. Acapulco, Guerrero, 23 de marzo de 2012.Foto: Bernandino Hernández

Muerte en la playa La Angosta. Uno de los dos jóvenes que fueron asesinados cuando bebían cerveza en el lugar. Tes-tigos presenciales lo cubrieron con una sábana y, por usos y costumbres, le pusieron una ve-ladora para alumbrar su espíritu en su último adiós. Acapulco, Guerrero, 29 de julio de 2012.Foto: Bernardino Hernández

Tres personas fueron asesinadas, entre ellas dos menores de edad, quienes se encontraban jugando futbolito en el mercado central don-de quedaron tendidos frente a una imagen de una virgen y donde las amas de casa pasan como si nada ocurriera. Ya no les da miedo mirar a los muertos. Acapulco, Guerrero, 2 de septiembre de 2011.Foto: Bernandino Hernández

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Taxista asesinado en la colonia Benito Juárez, en la madrugada llegaron al lugar elementos de la policía municipal para resguardar el área. Acapulco, Guerrero, 3 de agosto de 2011.Fotos: Bernandino Hernández

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Cuerpo de una persona ejecutada bajo el puente del poblado de Tunzingo. En el lugar fueron encontrados dos narcomensajes. Acapulco, Guerrero, 10 de abril de 2012.Foto: Bernandino Hernández

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Chofer de un autobús urbano asesinado en la colonia La Garita, donde al lugar llegaron elementos de la Policía Ministerial y peritos. Acapulco, Guerrero, a 9 de agosto de 2011.Foto : Bernandino Hernández

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Cuerpo de una de las seis personas ejecutadas en la colonia Miramar. Acapulco Gro; 25 de Febrero del 2012Foto: Bernandino Hernández

Página siguienteDos de los cuatro ejecutados en la colonia Infonavit Alta

Progreso, donde policías municipales miran los cuerpos de los asesinados. Acapulco, Guerrero, 29 de febrero de 2012.

Foto: Bernandino Hernández

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Leonardo Espinoza murió de un disparo en la espalda luego de que en compañía de su padre asaltara a unos cuentahabientes que retiraron dinero de un banco en la calzada Ignacio Zaragoza casi esquina con el Boulevar Puerto Aéreo, el 22 de septiembre de 2004. Alfredo Domínguez/ LA JORNADA

LA ESTÉTICA DE LA DESMESURAPor Francisco Domínguez MoralesFotos: Alfredo Domínguez / Periódico La Jornada.

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Hoy en día somos testigos de lo que el gran escritor, en-sayista y cronista de a pie de la ciudad de México Carlos

Monsiváis acuñó como la “estética de la desmesura”, en uno de su más célebre ensayo sobra la nota roja en Méxi-co: Los mil y un velorios: crónica de la nota roja, publicado originalmente en 1994. Término que en la actualidad cobra una nueva dimensión visual en el ámbito de lo público. Mag-nificado por el uso de los medios masivos de comunicación escritos yelectrónicos, pero sobre todo por el uso de las redes sociales, el obturador de la cámara fotográfica delinea los infortunios y avatares trágicos de la ciudad de México, cuyos personajes, situaciones e inmuebles caracterizados por la iconografía del desastre se viven a mansalva.

Figuras de tizaEn la última década pasamos cada vez más del registro del siniestro: inundaciones, choques, incendios, infortunio, a los escenarios donde banquetas teñidas de rojo, figuras amor-fas delineadas con tiza o simplemente cuerpos con poses antinaturales marcan la descomposición social, política y económica, en la que está sumergido el país.

Cualquier sitio es bueno para reorganizar la plaza: parajes, centros comerciales, colonias populares o ciudades comple-tas como Juárez o Neza. Los discursos oficiales no tienen cabida, la maquinaria publicitaria de gobernadores, presi-

Dos sujetos fueron ejecutados a balazos con un arma de

alto calibre cuando viajaban a bordo de un auto compacto en

la calle Soto y Gama esquina con Periférico, en la Unidad

Habitacional Vicente Guerrero de Iztapalapa, el 4 de abril de 2005.

Alfredo Domínguez/ LA JORNADA

dentes municipales y todos aquellos cooptados por el cri-men organizado y la corrupción ya no pueden minimizar los hechos. La prensa no refleja el morbo amarillista, sino la realidad de más de 120 mil muertos durante el sexenio calderonista o los casi 20 mil muertos durante el primer año del presidente Enrique Peña Nieto.

Sobre estos argumentos se cifra la estética para construir una imagen y su composición debidamente ordenada: en un plano abierto un octogenario acompañado de un perro se acerca con sigilo, sosteniendo una veladora, a la línea que ahora solo enmarca lo que parece un cuerpo o tan solo un recuerdo; en el plano cerrado sobresale debajo de una manta la mano inerte antecedida por un hilo de sangre, o la figura de un pie con hilachos chamuscados signo de su linchamiento.

Sin duda, un simple reflejo en el paisaje urbano amplía el contexto discursivo de la escena. Las imágenes fotográfi-cas sugieren tantas posibilidades de lectura que cualquier prejuicio sobre ellas debe someterse a la reflexión. Pasamos del morbo, la culpa moral o la curiosidad a vincularnos ín-timamente con la nota roja o lo irracional que puede ser la escena de un ejecutado que como en algún rito sincrético es cuidadosamente colocado en la vía del tren para ser decapi-tado a fuerza de hierro.

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Una bomba explotó en la ventana de una comercializadora de productos industriales ubicada en la calle Isabel la Católica casi esquina con el Eje Cinco Sur, en la delegación Benito Juárez; la bomba detonó cuando policías de Fuerza de Tarea de la Secretaría de Seguridad Pública intentaban sacarla del lugar. No se registraron personas heridas. Fue el 5 de abril de 2006. Alfredo Domínguez/ LA JORNADA

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La mano de Claudia Martha Espinoza, menor de 15 años quien trabajaba en una tortillería, quedó atrapada en el molino de masa; paramédicos del ERUM rescataron a la menor luego de más de media hora de trabajo, el 18 de agosto de 2011. Alfredo Domínguez/ LA JORNADA Siguiente página

En la plaza del Carmen, Centro Histórico del DF, un Indigente fue encontrado muerto por sus compañeros a causa de las bajas temperaturas que se registraron esa madrugada en la ciudad de México, el 24 de diciembre de 2003. Alfredo Domínguez/ LA JORNADA

Una persona es rescatada por socorristas de la Cruz Roja, luego de que el taxi que abordara se volcó en la esquina de Cedro y Eje 1 Norte, quedando éste prensado por unos minutos, el 25 de diciembre de 2003. Alfredo Domínguez/ LA JORNADA

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Sergio Campos Delgadillo fue asesinado a las afue-ras de su casa al tratar de impedir que le robaran su auto, en la calle Zancara, en la colonia Valle de

Aragón, el 25 de febrero de 2005. Alfredo Domínguez/ LA JORNADA

Páginas anterioresUna mujer perdió la vida al impactar su auto contra el muro de contensión en el Periférico, a la altura de las Torres de Satélite, el 2 de enero de 2004. Alfredo Domínguez/ LA JORNADA

Julián limpia la sangre de la banqueta donde esa madrugada tiraron a una persona muerta después de robarle su camioneta, en avenida Texcoco, en el Estado de México, el 11 de enero de 2005. Alfredo Domínguez/ LA JORNADA

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La Rebelión del Vinagre

Por Fernando Luna Arce.Fotos: Aarón Cadena Ovalle.Fotógrafo Documentalista, originario de San Luis Potosí. Actualmente reside y trabaja en Brasil.

El vinagre contra los gases lacrimógenos en las calles de Brasil. No fue solamente un lucha contra el aumento del trasporte que lograron rechazar los manifestantes. Es una lucha contra la desigualdad abismal entre la pobreza extrema y las inversiones multimillonarias en estadios donde se llevará acabo, en 2014, el espectáculo del campeonato mundial de fútbol que organiza la FIFA y el país sede. El fotógrafo mexicano Aarón Cadena Ovalle (1984) está en Brasil desde hace 9 meses realizando un trabajo documental como parte de las residencias artísticas en extranjero que otorga el FONCA. Pero ha decidido alternar su trabajo documental con el fotoperiodístico y cubrir las manifestaciones sociales del país de la samba y el fútbol.

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Nació un 17 de abril de 1984, en San Luis Potosí, México. Estudió fotografía en el Instituto Potosino de Bellas Artes (IPBA), de 2004 a 2006. Posteriormente continúo su formación en el Centro de las Artes de San Luis Potosí Centenario, de 2008 a 2011.

Entre los maestros que han contribuido con su formación artística están Emilio Morenatti, Alfredo D´Stefano, Francisco Mata, Eniac Martínez y Christian Poveda(†), entre otros.

En Brasil el aumento a las tarifas del transporte, en junio pasado, fue del 20 centavos de real brasileño . Pasó de 3 a 3.20 (en pesos mexicanos de 16.50 a 19 pesos aproximada-

mente) lo que generó prontas protestas, pero la fuerte represión de la autoridad encendió a todo el país. La policía realizó una de las mayores represiones desde que en 1985 regresó la democracia. Detuvo a 250 personas e hirió a cientos más entre ellas muchos periodistas.El Comité Popular de la Copa del Mundo pide inversiones similares a las de la remodelación del estadio Mané Garrincha, cuyo costo fue de 500 millones de dólares, sean destinadas a viviendas solicitadas por el Movimiento de Trabajadores Sin Techo (MTST).

Así lo apunta el fotógrafo Aarón Cadena Ovalle en su página “El pasado mes de junio del año en curso, Brasil experimentó la mayor ola de manifestaciones de su historia recien-te (época post-dictadura). Después de la represión propinada por la fuerza del Estado a través de su policía militar, las movilizaciones iniciadas originalmente contra el aumento del transporte público en la ciudad de São Paulo, se fueron expandiendo por todo el país, alcanzando casi 100 ciudades y diversificando sus reclamos: acabar con la corrupción, más salud, educación y seguridad entre otras.

«No son sólo 20c» (Veinte centavos de Real brasileño) clamaba el grito de los jóvenes, a quienes algunos comenzaron a llamar como La Rebelión del Vinagre, dado que durante las primeras protestas cientos de personas -incluyendo periodistas- fueron arrestadas por posesión de vinagre, utilizado para mitigar los efectos del gas lacrimógeno. “

Cadena Ovalle originalmente se fue a Brasil a desarrollar un ensayo documental sobre al-gunos grupos sincréticos que tienen como sacramento y medio ritual un té conocido como ayahuasca, qué es una bebida con propiedades psicoactivas de origen amazónico.

¿Por qué retratar protestas?

Cuando comencé a fotografiar mi proyecto de la ayahuasca me di cuenta que me sobraba

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tiempo entre semana como para fotografiar algo más, así que decidí fotografiar marchas o manifestaciones. Al principio fotografié lo que se me cruzó: Marcha por la legalización de la marihuana, Marcha Lésbico-Gay, Marcha de las Vadias, etc. Eso me ayudó porque cuando comenzaron las protestas contra el aumento del transporte público me agarraron en forma. Me perdí las primeras ya que coincidió con la semana en que tramitaba la ampliación de mi visa. Sin embargo le daba seguimiento en los medios y cuándo sentí que ya era un tema internacional decidí volcar por completo mi atención a ello.

En aquellos meses vivía cerca de la prefectura y la cámara municipal de São Paulo, tuve muy de cerca los acontecimientos y eso también me ayudó, a la mayoría de ellos llegué incluso caminando.

¿Por qué te interesan los temas sociales?

Me interesan porque me permiten estar cerca de la gente, aprender del Otro y relacionarme con las personas. Me cuesta trabajo fotografiar cosas con las que no me siento identificado. Gran parte de lo que fotografío tiene que ver con mi persona.

Durante las manifestaciones de junio en Brasil me tocó ver como un movimiento nacía, evo-lucionaba y revolucionaba. Pude fotografiar desde los dos lados: de los manifestantes y de la policía; sin embargo me sentí mucho más a gusto -pese a que estaba más desprotegido- del lado de los manifestantes. Fui testigo de como un policía le disparó deliberadamente una bala de goma a una transeúnte, la cual ni siquiera formaba parte de las movilizaciones. Y fueron los manifestantes quienes mojaron mi camisa de vinagre cuando estaba intoxicado por el gas lacrimógeno (aún así me enfermé dos veces de las vías respiratorias por inhalar tanto gas). En el último enfrentamiento que hubo con la policía en la calle Augusta me tocó presenciar como la policía se replegaba para después retirarse, no debido a la fuerza, sino al jubilo, la hermandad y el dialogo de parte de los manifestantes. Esas cosas, definitivamente, sólo se pueden vivir fotografiando este tipo de temas.

En 2012, con su trabajo «los Otros peregrinos» expuso en el Centro Cultural

Kino Room, en León, Guanajuato. Y en 2013, la Galería José María Velasco del

Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) en Ciudad de México, cobijará dicha obra.

Ha publicado en La Jornada, el semanario Proceso; y las revistas los Perros del Alba,

Cáñamo y Cuartoscuro.

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Detalle del gas lacrimógeno envolviendo a los manifestantes quienes buscaban vías alternas

para llegar a la Avenida Paulista. São Paulo, Brasil, junio 2013.

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Los helicópteros de la policía militar y de los medios locales

seguían minuto a minuto el desarrollo de las protestas.

São Paulo, Brasil, junio 2013.

Manifestante prendiendo fuego con un aerosol frente a la pre-

feitura de la ciudad.São Paulo, Brasil, junio 2013.

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Página anteriorUn pequeño grupo de manifestantes intenta romper la bandera símbolo del estado paulista. São Paulo, Brasil, junio 2013.

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La unidad de transmisión de la televisora brasileña “RECORD” es destruida e incendiada frente a la prefeitura de la ciudad. São Paulo, Brasil, junio 2013.

Simpatizantes del partido oficial (Partido de los Trabajadores) intentan calmar los ánimos de los “apartidistas”, quienes les reclamaban asistir a la sépti-ma manifestación portando banderas y colores del PT. Hubo sospechas de que algunos de estos provocadores eran poli-cías militares infiltrados para reventar la protesta. São Paulo, Brasil, junio 2013.

Siguientes páginasEl grupo de choque de la policía militar entra en acción para dis-persar a los manifestantes que provocaron daños al edificio de la Prefeitura de São Paulo. São Paulo, Brasil, junio 2013.

Jóvenes arman una barricada con basura para detener el paso de la policía militar que intenta-ba reprimirlos. São Paulo, Brasil, junio 2013.

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Páginas anteriores:Agente de la policía militar

apunta con nerviosismo a los manifestantes que bloquean

una de las calles del centro de la ciudad.

São Paulo, Brasil, junio 2013.

Un manifestante se inca en el asfalto para colocarse como “escudo humano” entre los

manifestantes y la policía militar.

São Paulo, Brasil, junio 2013.

Casquillos de balas de goma disparadas a los manifestantes por la policía militar. São Paulo,

Brasil, junio 2013.

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La 6a manifestación se caracterizó por bifurcarse en dos grupos uno de ellos, el más pequeño, decidió protestar frente a la “Prefeitura de São Paulo”. Al cabo de un momento y debido a la extraña ausencia de la policía, los manifestantes comenzaron a “vandalear” dicho edificio. São Paulo, Brasil, junio 2013.Foto: Aarón Cadena Ovalle

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Carteles, flores y caras cubiertas , fueron tres de los símbolos más fuertes durante las protestas de junio, cuya demanda inicial era evitar el aumento de 3.00 a 3.20 reales en el transporte público. Con el paso de los días este fue el principal triunfo de los manifestantes. São Paulo, Brasil, junio 2013. Foto: Aarón Cadena Ovalle

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Uno de los principales motivos de las confrontaciones con la policía militar era que los manifestantes no podían bloquear la famosa e importante “Avenida Paulista”. Durante la 5a manifestación, debido a las críticas por la represión, la policía tuvo que dejar pasar a los manifestantes. São Paulo, Brasil, junio 2013. Foto: Aarón Cadena Ovalle

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En un gesto de solidaridad moradores de algunos edificios aventaban desde los pisos más altos hojas de papel. También apagaban y encendían las luces o mostraban pancartas. São Paulo, Brasil, junio 2013. Foto: Aarón Cadena Ovalle

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Durante las protestas se suscitaron varios enfrentamientos de los manifestantes contra el Grupo de Choque de la Policía Militar. Esta fue una de las últimas confrontaciones que ocurrieron, donde la policía terminó retirándose.São Paulo, Brasil, junio 2013. Foto: Aarón Cadena Ovalle

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Capacitando desde la línea de fuego

En México las organizaciones ARTICLE 19 y World Press Photo han creado un programa de capacitación en temas de seguridad para fotoperiodistas denominado Trainer of trainers (ToT) donde son los mismos fotoperiodistas con experiencia quienes participan entusiastamente en transmisión de esos conocimientos con sus pares.

Por Lucia Vergara.

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Si el periodismo en México se ha vuelto peligroso; ejercer fotoperiodismo en nuestro país parece ser un deporte de alto riesgo, puesto que la violencia contra la prensa audiovisual cada día

deja en mayor vulnerabilidad a las y los fotoperiodistas; las escenas de la marcha del 2 de octubre que sitúan una prensa entre las líneas de fuego de la sociedad y las autoridades evidencian el constante acoso al que se enfrentan las persona con cámara fotográfica que deciden ejercer su derecho a la libre expresión.

Aunque no existen recetas mágicas para nulificar los riesgos a los que nos enfrentamos dentro de las coberturas, la capacitación y debate continuo son herramientas fundamentales para prevenir agresiones; y ante la urgencia de aminorar los ataques contra el gremio y garantizar este derecho sin dejar de informar, ARTICLE 19 y World Press Photo han creado un programa de capacitación en temas de seguridad para fotoperiodistas denominado Trainer of trainers (ToT).

Este programa creado en el 2011 está focalizado específicamente en las necesidades y obstáculos para los periodistas visuales, en el cual doce fotoperiodistas de distintas regiones del país son los encargados de crear y desarrollar talleres y pláticas para abonar a una mayor profesionalización a través de la cobertura segura.

El programa de ToT ha realizado tres talleres para fotoperiodistas en poco más de un año; en los cuales han sido capacitados más de 60 periodistas audiovisuales provenientes de Puebla, Querétaro, Sinaloa, Guerrero, Oaxaca, Veracruz, Guadalajara, Baja California, Estado de México y Distrito Federal principalmente. Durante los tres días que dura el taller, se revisan principios sobre protección y protocolos de seguridad, charlas temáticas para una cobertura segura, asesoría legal, primeros auxilios, prácticas de campo y seguridad digital.

El debate continuo que van generando estos días de trabajo y los riesgos a las que día a días nos hemos enfrentado en situaciones de riesgo y amenaza así como las soluciones que hemos dado a partir de nuestro contexto, ha servido para reflexionar en el deber ser del Fotoperiodista y así reforzar redes de solidaridad entre compañeros, las cuales han sobrevivido mas allá del

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campamento para contribuir a formar un gremio más unido y consciente de la importancia de la prevención de agresiones.

Las distintas aristas de violencia en cobertura del narcotráfico, disturbios sociales, desastres na-turales y la ética a través de la imagen, así como fracasos y éxitos en la protección; son columna vertebral en las pláticas y materiales audiovisuales que se han desarrollado durante este proyecto, producto de ello es la Guía de seguridad para periodistas audiovisuales, única en su género debido a la especialización del contexto mexicano y la violencia que vive el gremio, publicado en agosto de este año.

El programa ToT está formado por los fotoperiodistas Guillermo Arias, Fernando Brito, Rafael Durán, Alfredo Estrella, José Manuel Jiménez, Prometeo Lucero, Abdel Meza, Mauricio Palos, Pedro Pardo, Jorge Serratos, Lucía Vergara y Mario Vázquez periodistas audiovisuales de distintas partes del país que gracias a la variedad de sus perfiles, coberturas y zonas de trabajo han logrado crear un perfil lo más real y cercano a la violencia que sigue imperando dentro del contexto mexicano.

El reto que cada día va creciendo frente a la carencia de condiciones para informar sin arriesgar la vida nos obliga día con día a los fotoperiodistas del país seguir desarrollando capacidades y lazos que nos permitan dejar de ser la nota para volver a ser la voz de sociedad.

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Práctica seis acciones para salvar una vida. Impartido por la Cruz Roja. Fotos: Jorge Serratos.

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Práctica seis acciones para salvar una vida. Impartido por la Cruz Roja. Foto: Jorge Serratos.

Damián Chávez, participante del taller de seguridad para fotoperiodistas en zonas de riesgo. Foto: Jorge Serratos.

El Fotoperiodista Guillermo Arias, ToT durante el taller sobre Cobertura de violencia. Foto: Jorge Serratos.

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Eunice Adorno, tallerista sobre El mundo del Freelance. Foto: Jorge Serratos. Los ToT, Fernando Brito y Alfredo Estrella dado el taller de contexto y buenas prácticas de agresiones contra la prensa audiovisual. Foto: Jorge Serratos.

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El fotoperiodista Alfredo Estrella ToT durante el Taller de seguridad para fotoperiodistas en zonas de riesgo.

Fotoperiodistas durante el Taller Seis Acciones para salvar una vida impar-tido por la Cruz Roja. Foto: Lucía Vergara.

Fotoperiodistas durante el Taller Seis Acciones para salvar una

vida impartido por la Cruz Roja. Fotos: Jorge Serratos.

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Imágenes revolucionarias y propaganda

La interrelación que se da entre la imagen fotográfica con la propaganda y la política es un fenómeno poco desarrollado por los teóricos de la imagen, y en lo que respecta a la relación entre política y revolución existe material con poca profundidad en nuestra América Latina. En este texto el autor se referirá a dos casos que pueden dar inicio al lector interesado a adentrarse en esta lectura binominal revolución e imagen.

Por Octavio Nava.Director de Retina Magazine.http://www.retinamagazine.com/portada.php

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Caballería rumbo a la Habana. Cuba 1960. Autor: Raúl Corrales.

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Primero, trataremos algunas imágenes que produjo el fe-nómeno social de la revolución cubana con ciertos ejem-

plos que nos ilustrarán cómo desde sus inicios las revolucio-nes, como bien sostenía el patriota y revolucionario cubano José Martí, van sobre caminos de papel. Ahora podríamos afirmar, sin equivocarnos, que además acompañan a estos papeles las emulsiones fotográficas, ahora convertidos en imágenes digitales conformadas por pixeles.

Una mañana de marzo de 2009 se inauguraba en la Foto-teca Nacional de Cuba la retrospectiva del fotoperiodista Liborio Noval, durante el montaje él me comentaba que cuando se produjo la primera declaración de la Habana el 2 de septiembre de 1960, a través del comandante Fidel Castro: “Y sumó a sus postulados el derecho de los Estados a nacionalizar los monopolios imperialistas, rescatando así sus riquezas y recursos nacionales; de los países al comer-cio libre con todos los pueblos del mundo y de las naciones a su plena soberanía. Otro derecho defendido por el pueblo cubano en aquella histórica jornada, fue el de los pueblos a convertir sus fortalezas militares en escuelas y armar a sus obreros, a sus campesinos, a sus estudiantes, a sus intelec-tuales, al negro, al indio, a la mujer, al joven, al anciano, a todos los oprimidos y explotados para que defendieran por sí mismos sus derechos y sus destinos.”

El curtido fotoperiodista de 75 años se emocionaba reme-morando aquel suceso, comentaba que cuando se daba el discurso de Fidel Castro, el comandante Ernesto Guevara

inquieto en su asiento buscaba con la vista a los fotógra-fos, hasta que localizó a Raúl Corrales, con señas lo llamó y habló al oído para posteriormente cederle la silla donde se encontraba sentado en el pódium de la dirigencia y que daba a espaldas del comandante Castro; el fotoperiodista Corrales se subió a la silla y desde allí realizó la fotografía histórica, donde se observa al centro y de espaldas al en-tusiasta orador, repleta la plaza de cubanos para oír y rea-firmar la voluntad de un pueblo contundente, en su plaza cívica, más de un millón de cubanos se reunieron junto con los barbudos de la sierra maestra, este pequeño bastión isleño se levantó con voz fuerte y propia enfrentando a la política intervencionista norteamericana.

Este hecho no sólo es importante por lo anecdótico, sino por-que era un suceso fundamental y Ernesto Guevara conocía perfectamente el poder de impacto propagandístico y pene-tración que contiene la imagen fotográfica, la propaganda y el nivel que se dio de compenetración entre los líderes de la revolución cubana con los fotógrafos que la iban capturando, fue importantísima. Ahora sabemos que Guevara no sólo era hombre de acción, sino que en su estancia en México reco-rría como fotógrafo ambulante, tratando de obtener algunos pesos con los cuales sostenerse en esos primeros días que habitaba la ciudad de México, con amplios conocimientos no sólo de la técnica fotográfica, sino de los conceptos de poder de la fuerza que contiene la imagen con la cuestión política, que años después el mismo proceso revolucionario le daría posibilidad de demostrarlo.

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Para la declaración donde el proceso revolucionario cubano se definiría como de carácter político socialista, el 15 de abril de 1961 otra vez el fotógrafo Raúl Corrales captura una imagen, en ella se observa en la parte inferior dere-cha a Fidel Castro dirigiéndose a varios cientos de cubanos que con boinas y alzando los fusiles bajo un sol caribeño inclemente responden al unísono al llamado del líder a con-tinuar su proceso social bajo el lema “Patria o muerte”, y este eslogan no queda sólo como un epitafio al rubro de los papeles oficiales, sino que se sella con sangre en la fallida invasión de mercenarios y contrarrevolucionarios cubanos en la Bahía de Cochinos, en Playa Girón en enero de 1961, donde se entablaron fuertes combates y los cubanos defen-dieron su ideal social.

Otra imagen que destacara entre muchas que trabajaron durante aquellos años de formación revolucionaria es la de autoría también de Raúl Corrales titulada: “Caballería”, capturada en el año 1960, donde se muestra una toma obtenida con un gran angular que retrata a otro de los lí-deres históricos, el llamado señor de la vanguardia, Camilo Cienfuegos, con lentes negros y fumando un habano: ca-balga portando una pequeña bandera cubana colocada en su sombrero de guajiro, acompañado de su estado mayor compuesto por jóvenes risueños; todos ellos portan el fa-moso sombrero mambíes.

Cabe destacar que durante la guerra que encabezara José Martí en 1898, estos campesinos pobres utilizaban el som-

Primera declaración de la Habana. Cuba 1961. Autor: Raúl Corrales.

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brero de palmilla para identificarse, los barbudos revolu-cionarios les colocaron a los sombreros también pequeñas banderitas de cuba. Enmarcado a sus espaldas sobresale con un cielo abierto, en la foto se pueden contar 16 jinetes que encabezan el desfile victorioso. En términos de pro-paganda, los cubanos buscaron trazar una línea histórica imaginaria entre los patriotas martianos que buscaban la independencia de la isla contra España y los revoluciona-rios que bajaban de la Sierra Maestra contra la tiranía del entonces dictador y defensor de los intereses norteameri-canos Fulgencio Batista, y el ojo del fotoperiodista Corrales lo logró.

Esta imagen emblemática para los procesos revoluciona-rios latinoamericanos es una bella postal panorámica del triunfo inobjetable de patriotas que buscaron por medio de la lucha armada realizar cambios estructurales de fondo a la realidad cubana particular; la podríamos asociar a la pin-tura del Gustave Courbet quien tradujo en su famosa obra a una mujer que con el torso desnudo y avanzando sobre una trinchera abandera al pueblo armado que se alzo en la llamada Comuna de París, lucha desarrollada en 1871; cabe subrayar que el pintor accedió a participar en el breve gobierno de la Comuna de París.

El filósofo Pierre Joseph Proudhon, padre del anarquismo, quiso hacer un pintor proletario, creía que el arte podía subsanar las contradicciones sociales. Admitía su compro-miso con el socialismo y con el realismo cuando afirmaba:

“Acepto con mucho gusto esta denominación, no sólo soy socialista, sino partidario de cualquier revolución y por en-cima de todo realista… realista significa también ser since-ro con la verdad”. Y esta propiedad que también contiene la fotografía de verosimilitud está perfectamente ocupada desde el punto de vista propagandístico por los fotoperio-distas cubanos.

Es muy difícil localizar trabajos como los que lograron de-sarrollar de manera simultánea los fotoperiodistas cubanos de aquella primera época, cuando la revolución avanzaba y se consolidaba; este grupo de jóvenes no planearon ni proyectaron capturar la revolución cubana, sino que ellos mismos participaban activamente empuñando sus cámaras que asemejaban rifles que disparaban e imprimían en los diferentes medios, ya fueran el periódico Revolución o la re-vista Bohemia. Ellos acompañaban a lo miles de milicianos o cubanos sin rostro que constituían la revolución día a día, Alberto Díaz “Korda”, Raúl Corrales, Liborio Noval, Osvaldo Salas y su hijo Robertito o Salitas, llamado así por los cu-banos por ser el más chico de edad de aquellos fotoperio-distas, junto con otros más que construyeran el imaginario propagandístico de la revolución cubana.

Para Liborio Noval el concepto de documentar aquella épo-ca se define muy claramente en estas palabras: “nosotros tuvimos que empezar a documentar todo lo que pasaba en el país, a lo mejor una fábrica que estaban construyen-do había que hacer un reportaje, una cooperativa agrícola

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había que hacer otro reportaje, cómo se vivía antes de la revolución; tengo un reportaje que se hizo en el Central Preston, lo hice en el año sesenta y tú ves toda la miseria que había en aquel momento, en esa central que era de la United Fruit Co. y había que publicarlo en el periódico porque había que enseñarle a toda la población por qué y para qué se hizo la revolución. La fotografía era el medio perfecto de difusión, esa era nuestra opinión y había que hacerlo”. (Entrevista realizada a Liborio Noval, por Octavio Nava-Retina, Magazine.com).

Otra imagen que por cierto ha sido la más reproducida a lo largo de la historia de la fotografía mundial y utilizada pro-pagandísticamente de forma extraordinaria es aquella que capturara Alberto Díaz “Korda”, el 5 de marzo de 1960, presentando un retrato en blanco y negro, un primer plano en formato vertical de Ernesto Guevara; a pesar de que el negativo fue editado, como muchas veces lo reconoció su autor, la fuerza que trasmite esta imagen ha impactado a varias generaciones de jóvenes latinoamericanos quienes la han convertido en bandera y símbolo de la lucha antiimpe-rialista y revolucionaria. La propaganda de esta forma jamás está exenta de acom-pañarse de imágenes logradas y contundentes para deter-minados fines, existen multiplicidad de casos a lo largo de la historia. Lo cierto es que cuando un adversario político es eliminado o pretende ser acotado, las imágenes juegan un papel importantísimo en esta cartografía comunicacional.

Fidel Castro declara la revolución socialista. Habana Cuba 15 de abril de 1961. Autor: Raúl Corrales.

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La imagen del líder caídoCuando el comandante Ernesto Guevara es asesinado en la quebrada del Yuro, en las montañas de Bolivia, en octubre de 1967, el cuerpo es mostrado con el torso descubierto y fotografiado de diversos ángulos sobre una pileta en el patio de una escuela rural, la imagen del guerrillero argen-tino cubano rodeado de soldados bolivianos no produjo el impacto propagandístico que necesitaba el gobierno del dictador Barrientos. La imagen inmediatamente nos remite a Cristo después de su martirologio; el imaginario popular así lo atestiguó ya que después en el lugar donde se ase-sinó al revolucionario, campesinos e indígenas colocaron veladoras e incluso algunos consideraban ir a rezarle al “santo” para que les concediera milagros.

En nuestro país también la reiteración del líder muerto es magnificada por el gobierno que desea que las masas vean que su líder ha sido eliminado, así sucedió con la fotografía del cadáver del líder campesino Emiliano Zapata: “La no-che del 10 de abril de 1919 el cuerpo sin vida del general Emiliano Zapata llegó a la ciudad de Cuautla, a la mañana siguiente, y casi por veinticuatro horas, el cadáver del Atila del sur fue expuesto en los portales del palacio municipal, frente a él desfilaron no solamente los lugareños y gente de los alrededores, sino también personas que se traslada-ron de la ciudad de México”. La imagen fue capturada por el fotógrafo J. Mora en Cuautla.

Esta propaganda del Estado para exhibir al subversivo se

mantiene a lo largo de nuestra historia más contempo-ránea, existe otra imagen que también reitera la idea del guerrillero muerto y es la que muestra el cadáver, el 2 de diciembre de 1974, del maestro Lucio Cabañas Barrientos, quien encabezara un movimiento guerrillero en las monta-ñas del estado de Guerrero de 1964 a 1974. Para erradicar este movimiento subversivo el gobierno empleó más de 10 mil soldados persiguiendo un grupo no mayor de 300 gue-rrilleros, en la imagen se muestra el cuerpo de Cabañas rodeado de militares, algunos en cuclillas como si se tratara de una presa de cacería; los rostros de seis soldados en ropa de campaña hacen suponer que el cuerpo del guerrillero abatido tenía pocas horas de muerto. Cabañas se localiza en la parte inferior de la imagen con la cabeza reclinada y la camisa abierta, su pantalón está remangado hasta las rodillas, pero la exposición de la foto es tan mala que no se logran observar mayores detalles de heridas o sangre, el cuerpo está totalmente blanco por la intensidad de la luz, que indudablemente era el inclemente sol del estado de Guerrero. Esta imagen no tiene autoría, seguramente fue realizada por algún militar y filtrada después a los medios para demostrar la muerte del maestro convertido en gue-rrillero.

Imágenes para escarmientoLa reiteración de las imágenes de los cadáveres de los lí-deres opositores es propagandísticamente muy adecuada para demostrar que el que atente contra el poder estableci-do merece un escarmiento. En el levantamiento que se sus-

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citó en los municipios chiapanecos el 1 de enero de 1994 y que fue protagonizado por los neozapatistas, indígenas mexicanos que militaban en el Ejercito Zapatista de Libera-ción Nacional, durante los combates cerca del mercado de Ocosingo, los cadáveres de los insurrectos permanecieron por más de 12 horas tirados en la calle, cuando deberían haber sido retirados por el ministerio publico y el sistema médico forense; el Estado una vez más continuó con su propaganda de escarmiento, dejando que casi se pudrieran los cuerpos de los neozapatistas caídos, la imagen que se tomó del miliciano en avanzado estado de descomposición en el municipio de Las Margaritas queda como prueba de esta política propagandística del Estado mexicano.

Imágenes de luchaEn la Nicaragua revolucionaria de 1979 se produjeron tam-bién imágenes que podemos integrarlas a nuestro análisis: destaca la capturada por la fotoperiodista de origen nor-teamericano Susan Meiselas titulada “El hombre molotov”, capturada el 6 de julio de 1979. “Bareta”, un joven de 20 años, vestido con una boina, chaqueta y chamarra azul, sostiene en la mano izquierda un fusil fal de fabricación israelita seguramente arrebatado a la guardia somocista, y en su diestra alza una bomba incendiaria, un coctel molo-tov, que está preparada con gasolina, diesel, azúcar y una mecha, minutos antes de lanzarla contra la fortaleza del dictador en la ciudad de Estelí, la expresión es fuerte, la boca hace una mueca del esfuerzo para lanzarla.

La fotógrafa da su versión de la captura de esta imagen que se volvió emblemática: “en la mínima ciudad de Estelí, al-rededor de los muros de concreto reforzado del penúltimo cuartel incólume de la Guardia Nacional somocista, unos doscientos jóvenes —adolescentes apenas, en su mayo-ría— se dedicaron una mañana entera a lanzar granadas, cohetes y bombas molotov contra la fortaleza. Esta es la foto de uno de ellos. Está uniformado con la boina que era la predilección de los guerrilleros que vinieron después del Che, y adornado con el rosario que era la predilección de todos los muchachos rebeldes de un país católico como Ni-caragua. Y está armado con un rifle automático fal —dona-do por Panamá, a juzgar por la calcomanía en la culata— y con una bomba molotov hecha con una botella de Pepsi-Cola. El protagonista es un muchacho —así le decían, con ternura protectora, los nicaragüenses a los improvisados combatientes del Frente Sandinista de Liberación Nacional.

Meiselas tenía apenas una semana de llegada a Nicaragua cuando capturo la foto, enviada por la agencia Mágnum; seguramente no pasó por su mente que su imagen llegaría a tener tanta fuerza en los siguientes 11 años del gobierno revolucionario nicaragüense, sin tener conocimiento muy claro ella misma describe el porqué se utilizo tanto su ima-gen: “Es un muchacho de verdad, y no un soldado, como lo prueban tanto su juventud como su remedo de uniforme. Tiene fe, como lo muestra el rosario. Tiene fe en el triunfo, como lo muestra la épica energía de su gesto y de su brazo. Pero, ¿cuándo se ha derrotado a un ejército con fe y una

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bomba molotov? En este punto, justamente, llegamos al co-razón de la foto: pues aunque un muchacho con una molotov normalmente estaría condenado al fracaso, éste va a triunfar, porque no sólo tiene a Dios y a la justicia de su lado: el caso es que también tiene un fal. Sin el fusil el muchacho es un mártir. Con el fal es un héroe de película, y todos queremos ser como él”. (Testimonio Susan Mesiselas, libro Nicaragua 1980, Magnum photos,)

La fotografía fue utilizada primero en una caja de cerillos con la que un país se calentaba su comida en fogones o encen-día sus cigarrillos, buscando consolidar su futuro incierto. El gobierno revolucionario la usó de manera propagandística para reafirmar su ideología revolucionaria. Después fe usada en folletos de cristianos revolucionarios por el crucifijo que llevaba el muchacho rebelde, finalmente ante tanta reiteración su silueta se volvió esténcil en folletos, invitaciones, panfletos, hasta llegar a un mural, incluso la contrarrevolución aprove-cho el trabajo que realizaron los sandinistas para propagar la imagen en folletos que lanzaba confundiendo a la población.

La idea de los revolucionarios sandinistas nicaragüenses era dar continuidad a la silueta del líder nacional Augusto César Sandino, que los rebeldes utilizaban durante su lucha contra la dictadura de Anastasio Somoza, el muchacho molotov se volvió una consigna ahora del guerrillero anónimo, para conti-nuar el hilo histórico del mártir asesinado: “Patria libre o mo-rir”, era la consigna encarnada por los héroes que dieron vida a esa revolución.

Fotoperiodismo, ¿neutral?En el concepto tradicional del fotoperiodismo siempre se argumenta que el fotoperiodista llega al lugar del hecho noticioso, captura los momentos más relevantes, ya sea cro-nológica o secuencialmente, para darle cuerpo a la noticia; regresa a su medio de comunicación o transmite desde el lugar de los acontecimientos, para que su medio reproduz-ca las imágenes capturadas e informe a lector. Para este proceso el fotógrafo debe ser imparcial, sin embargo esto ha venido desdibujándose a medida que los teóricos de la ciencia del proceso comunicacional han ido demostrando los diferentes niveles de manipulación del acto mismo de fotografiar, primeramente la carga ideológica y política del fotoperiodista, la óptica que utilice resaltando o enfatizando más determinado elemento de la escena capturada, dónde está más fuerte la acción comunicacional, para después cap-turarla en color o en blanco y negro; de allí se acompañará de un texto que aumente su intensidad, realzando aún más la acción capturada para después colocarla en la página del impreso, el tamaño que ocupará en la portada o si será para interiores influirá en la fuerza que trasmita al lector.

A últimas fechas este proceso se ha vuelto tan ordinario que muchos lectores dan por hecho la verosimilitud de las imágenes presentadas, no debemos olvidar que los medios de comunica-ción actualmente son negocios y que éstos están controlados por grupos económicamente poderosos, ya sea empresariales, gubernamentales o políticos, y que esto enfatizará o menguará siempre los procesos noticiosos sociales presentados.

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Cuando la noticia se considera como de suma gravedad muchos medios se enfocan a presentar o acompañar noti-cias que minimicen la información principal, pudiendo dar-le mayor relevancia a una nota de farándula o deportiva, o también pueden presentar acciones que descalifiquen o amedrenten a los ciudadanos lectores, pudiendo presentar documentales o películas que resalten la violencia o la agre-sión ante los acontecimientos políticos, acompañados de notas de primera plana, creando así un clima propicio para que la opinión pública apoye determinadas medidas que to-marán los gobiernos o actores económicos.

Cada proceso o lucha revolucionaria no siempre contó con un notable equipo de fotógrafos comprometidos como ocu-rrió con la revolución cubana, además de que ésta se con-solidó y tomó el poder, pudiendo proyectar el trabajo de los fotorreporteros en libros, exposiciones, imágenes en billetes y un sinfin de actividades destinadas a propagar la imagen de la revolución cubana.

Las imágenes que han sido producidas por los miles de grupos insurreccionales a lo largo de la historia de América Latina, casi siempre pertenecen al anonimato y a la clandes-tinidad, muchos de ellos sólo han sido conocidos cuando ocupan las primeras planas de los periódicos de la nota roja, o cuando son buscados o abatidos por la policía o el ejército de cada país. Esta ha sido una de las principales problemá-ticas para fijar un hilo conductor que englobe este proyecto propagandístico de imagen y revolución en nuestra América.

En fechas recientes, se han publicado algunos libros con imágenes que han recogido momentos históricos importan-tes, líderes que han encabezado movimientos subversivos o guerrilleros, que pueden ser usadas por académicos o estu-diosos del proceso propagandístico de la imagen contenida en los procesos revolucionarios, pero relativamente no hay trabajos que se ocupen desde el punto de vista académico, comunicacional o propagandístico, de la imagen y la revolu-ción, esta tarea esta aún por escribirse.

Ciudad de México, 20 de junio 2013.

Retrato de Ernesto Che Guevara. Cuba 1960. Autor: Alberto Díaz Gutiérrez o Alberto Korda.

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Cadaver expuesto de Lucio Cabañas. Guerrero 1974. Autor:

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Cadaver expuesto de Ernesto che Guevara. Bolivia 1967. Autor: Desconocido.

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Cadaver expuesto de Emiliano Zapata.

Cuautla, Morelos 1019. Autor: J. Mora.

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Miliciano Neozapatista abatido. Chiapas, México enero1994. Autor: Octavio Nava.

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Hombre molotov. Esteli, Nicaragua 1979. Autora: Susan Maeiselas.

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Propaganda sandinista del hombre molotovo. Nicaragua 1979.

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La discusión teórica sobre los géneros en fotografía de prensa aportará información para la construcción de una teoría sobre el tema, y ésta ayudaría al fotógrafo a configurar sus mensajes, al saber cómo organizar, con base en una estructura, aquello que desea comunicar.

Por Agustín Martínez.

Hay una idea común de que “la fotografía es inclasificable”1, que escapa a los géneros. Roland Barthes la planteó al reflexionar sobre el carácter único, característico de la hue-

lla fotográfica. Y a partir de tal afirmación, pocos han dicho lo contrario.

Afirmar que la fotografía carece de géneros porque lo susceptible a ser fotografiado es una huella única e irrepetible es algo tan erróneo como decir que en prensa escrita, en cine o en cualquier otro medio de expresión no es posible establecer géneros porque las cosas que se tratan tienen su talante de unicidad y son irrepetibles.

Otro problema para precisar los géneros en fotografía es que durante el desarrollo de nues-tro medio se han acuñado ciertas categorías que se han usado falazmente como géneros. Por ejemplo: retóricas: paisaje, arquitectura, retrato; estéticas: realismo, abstraccionismo; técnicas: estenopeica, en carbono o digital. Estas clasificaciones han funcionado para orga-nizar los archivos, los certámenes y el mercado, pero están lejos de contener el rigor teórico para establecerse como géneros.

1 BARTHES, Roland, La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía, Barcelona, Paidós, 3ª edición, 1990, 207 p. 28

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Los géneros son sistemas organizados, de normas axiológicas, intencionales, que dan lugar al desarrollo de la expresión de manera estructural, es decir, son pautas convencionales que sirven para la construcción del discurso. Son “modalidades de aproximación, configuración e interpretación de la realidad”2, diría Mariano Cebrián Herreros. La discusión teórica sobre los géneros en fotografía de prensa aportará información para la construcción de una teoría sobre el tema, y ésta ayudaría al fotógrafo a configurar sus men-sajes, al saber cómo organizar, con base en una estructura, aquello que desea comunicar.

Bajo dicho interés, Cebrián Herreros distingue nueve géneros3: fotografía como noticia; fotografía documental; fotografía simbólica; fotografía ilustrativa; retrato fotográfico infor-mativo; fotografía de denuncia; fotografía costumbrista; fotografías humorísticas o de curio-sidades; fotografías especializadas, y reportaje fotográfico (este último en varias modalida-des, de noticia, denuncia, archivo, espectaculares, costumbristas, científicos, atemporales).

Por su parte, Jorge Claro León, fotógrafo de prensa en activo, con base en el periodismo escrito, precisa seis géneros periodísticos fotográficos y los divide en Informativos (foto-noticia, foto-reportaje corto) e interpretativos (foto-reportaje profundo, ensayo fotoperio-dístico), más una vertiente híbrida (retrato y columna fotoperiodística)4.

1CEBRIAN, Herreros Mariano, Géneros informativos audiovisuales, México, ILCE, 2ª edición, 2000, p. 14

2Op. cit.3CLARO, León Jorge, “Los géneros fotoperiodísticos. Aproximaciones teóricas”, en Ética, poética y prosaica. Ensayos sobre fotografía documental, De la Peña, Ireri (Coord.), México, DF, Siglo XXI, 2008, p. 61-64

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Al final de este ensayo se anexan los géneros y a grosso modo las características funda-mentales que estos dos autores han puntualizado.

La inquietud teórica por establecer los géneros fotoperiodísticos es reciente, por eso Claro León distingue unos géneros y Cebrían Herreros otros, y en algunos coinciden. Por ejemplo: retrato, reportaje, y aunque no los nombren de igual manera, también en el ensayo fotográ-fico de Jorge Claro y en la fotografía simbólica de Cebrián observamos similitudes.

Es importante señalar que los géneros no son estructuras rígidas determinadas: los gé-neros conviven, se modifican y pueden hacerse hibridaciones. Son puntos de partida que guían la estructuración del discurso fotoperiodístico.

El tiempo, la práctica y la reflexión darán estabilidad a la teoría de los géneros fotoperio-dísticos. Quizá los géneros identificados por estos autores no sean los únicos, y es deseable que se integren propuestas cada vez más sólidas.

BibliografíaBARTHES, Roland, La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía, Barcelona, Paidós, 3ª edi-ción, 1990, 207 pp.CEBRIAN, Herreros Mariano, Géneros informativos audiovisuales, México, ILCE, 2ª edición, 2000, 377 pp. CLARO, León Jorge, “Los géneros fotoperiodísticos. Aproximaciones teóricas”, págs. 61-64, en AAVV, Ética, poética y prosaica. Ensayos sobre fotografía documental, De la Peña, Ireri (Coord.), México, DF, Siglo XXI, 2008, 220 pp.

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Foto noticia: es una o varias fotografías periodísticas que dan a conocer oportuna y sintéticamente un acontecimiento noticioso relevante en el momento de su desenlace o clímax informativo.

La fotografía como noticia (…) tiene la capacidad para convertirse en noticia por sí sola con su correspondiente pie o integrada en un texto que describa o contextualice el hecho. La fotografía de noticia trata de congregar el mayor número de respuestas o al menos las más esenciales: qué, quién, dónde, cuándo, cómo, por qué… se trata de tomar el momento más característico de un suceso (…)

Según Jorge Claro León Según Mariano Cebrián Herreros

Reportaje gráfico: trata de reflejar y concentrar la visión de un acontecimiento en un lugar y durante un tiempo mediante un conjunto de fotografías que ofrecen una fragmentación y selección de espacios y datos significativos en imágenes y técnicas instantáneas (…) un reportaje fotográfico integra las características de calidad informativa de una fotografía y además establece la vinculación de fotografías con otras. El reportero busca la situación natural y no artificial (...) indaga los puntos de vista para registrar el núcleo de los hechos (…) expone la información con carácter narrativo al contar el hecho en acciones sucesivas. Elimina los tiempos en que no existe novedad informativa (…) la característica clave del

Foto-reportaje corto: es una forma narrativa y descriptiva para relatar progresivamente con fotografías periodísticas significativas la complejidad de los fenómenos sociales de actualidad vinculados a la información diaria.

El foto-reportaje de profundidad: se caracteriza por el tratamiento interpretativo asumido por parte del fotoperiodista. Es una investigación exhaustiva y de una planeación previas para abordar de manera crítica, detallada y en profundidad, asuntos y/o problemas no necesariamente informativos.

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Ensayo foto-periodístico: Exige experiencia y madurez al fotoperiodista para formular una narración visual no necesariamente secuencial, posibilita la libertad expresiva y personal del autor para tratar reflexivamente cualquier temática de interés general.

reportaje fotográfico es la secuencialidad (…).Para Cebrián Herreros Hay distintos tipos de reportaje: de noticia, de denuncia, de archivo, espectaculares, costumbristas, científicos, atemporales.

Según Jorge Claro León Según Mariano Cebrián Herreros

Retrato fotográfico informativo: cumple una función identificadora de las personalidades protagónicas o testigos de los hechos. Suele ser la fotografía más utilizada. Conviene diferenciar entre el retrato de la persona en el momento que es noticia de aquel que se emplea para ilustrar cualquier noticia que se refiera a dicho protagonista. La primera tiene una gran carga informativa original. La Segunda es mera repetición, es una fotografía que habría que incluir en la categoría de ilustrativa.

Retrato foto-periodístico. Se dirige al reconocimiento de los rasgos físicos y psíquicos distintivos de uno o varios individuos, que por alguna causa desempeñan un papel protagónico o noticioso relacionado a un evento de interés.

Fotografía simbólica: se genera cuando la fotografía pierde capacidad de información inmediata para constituirse en símbolo universal de una realidad, o como elemento comparativo y metafórico de situaciones, debates sociales, crítica de protagonistas, etc. (…) incorpora a la información la recarga de connotaciones subjetivas.

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Según Jorge Claro León Según Mariano Cebrián Herreros

Columna fotoperiodística: la forma como se presenta en los medios impresos es similar a la columna periodística escrita, en cuanto a las siguientes características. Muestra indefectiblemente la visión personal del fotoperiodista experimentado para organizar con toda libertad los contenidos simbólicos del mismo. Éstos se diseñan conforme a una temática especializada (política, cultura, asuntos de interés general, etc.)

Foto ilustrativa: apenas encierra carga informativa de actualidad, se pudo obtener en el momento en que se captó, pero con el paso del tiempo o el cambio de situación ha dejado de tener vigencia informativa. Se emplea como ruptura de la monotonía del texto, como mero recurso estético, pero sin novedad.

Fotografía de denuncia: capta detalles, situaciones, encuentros de personalidades, etc., como testimonios de un acto presumiblemente delictivo, de la causa de un accidente, de estados de edificios, de vialidades, de acciones de manifestantes… con la finalidad de hacerlo del conocimiento de la opinión pública y reclamar la atención y decisión de los responsables (…)

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Según Jorge Claro León Según Mariano Cebrián Herreros

Fotografía documental. Aporta un mayor realismo a los textos. En un sentido genérico toda fotografía es testimonio y documento de una realidad, de una situación. Pero, además, en sentido estricto puede cumplir un papel documental al informar visualmente de materiales de archivo o de cualquier otro documento. Registra el testimonio histórico y la comprobación de los hechos en todos sus detalles. Proporciona realismo y credibilidad (…)Fotografía costumbrista: recoge hechos de situaciones de la vida cotidiana para describir el quehacer diario, oficios, costumbres, bailes, etc. No importa tanto la actualidad inmediata cuanto el reflejo de una situación habitual (…)

Fotografías humorísticas y de curiosidades: se refieren a hechos de actualidad, pero vistos desde el lado humorístico o de la curiosidad por alguna circunstancia accidental de la personalidad reflejada, como caídas por un traspié, descubrimientos causales como partes íntimas, gestos, etc. (…)

Fotografías especializadas: se trata de fotografías vinculadas a hechos que han adquirido cierta especialización informativa. Hechos tan reiterativos como jugadas de futbol o cualquier deporte, actuaciones taurinas. Se busca en ellas cierta originalidad de composición, efectos lumínicos, posiciones o movimientos fuera de lo común (…)

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El Antiguo Colegio de San Ildefonso presenta la exposiciónLa Maleta Mexicana

Las fotografías redescubiertas de la guerra civil españolaRobert Capa, Chim y Gerda Taro

Por Alfredo Coria García

Con el puño izquierdo en alto, mujeres, niños y hombres de todas las edades, con la sonrisa jubilosa y la esperanza reflejada en los ojos, extienden al inmediato y futuro es-

pectador, un saludo comprometido y valeroso a través del tiempo, un retrato extraordinario del contexto humano e histórico de la guerra civil española a través de la fotografía.

La Maleta Mexicana es la historia de cerca de 4,500 negativos contenidos en tres cajas que llegaron a México al final de la guerra civil española, exiliados, como cualquier otro re-publicano español de aquellos 30 mil exiliados que viajaron y encontraron en nuestro país un refugio seguro. Imágenes pertenecientes a Robert Capa, Gerda Taro, Chim y Fred Stein.

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Hacia 1939 Cziki Weisz, húngaro de nacimiento, experto laboratorista e impresor, amigo de Robert Capa y avecindado en Francia, ante la inminente ocupación francesa por parte del ejército alemán, decide enviar a México las tres cajas de negativos, -confiando en la política exterior mexicana y conociendo el valor histórico de estas imágenes- con el entonces diplo-mático mexicano en Francia, el Gral. Francisco Javier Aguilar González, quién ya en México, las resguarda en su casa, heredándolas a su hija Grace, quién a su vez, antes de morir las cede al cineasta Benjamín Tarver. Una historia que duró 68 años, hasta que en 2007, la curadora y documentalista británica Trisha Ziff, hace contacto con Tarver, para finalmente negociar con el International Center of Photography (ICP) su resguardo actual.

La Segunda República Española nace el 14 de abril de 1931 al liberarse de la monarquía de Alfonso XIII y termina el 1 de abril de 1939 bajo la dictadura del General Francisco Franco Bahamonde. Esta Segunda República está comprendida en tres periodos, el primero, inicia de 1931 a 1933 en donde se genera la Constitución Republicana y se llevan a cabo las primeras reformas que pretenden modernizar al país, el segundo periodo de 1933 a 1935 pretende modificar las primeras reformas del periodo anterior, en este segundo periodo, se gesta en 1934, en Asturias la primera revolución social, conocida como la “Revolución de Octubre”, un ensayo de un nuevo orden social, anárquico, cooperativista, de un verdadero comunismo libertario en donde en algunas ciudades de Levante y Aragón, se suprime toda autoridad y se socializa la riqueza, desaparece el dinero como signo de cambio, y se estable-ce el apoyo mutuo, la dignidad personal y la libertad comunitaria, todas esta consideradas como realidades utópicas hasta ese entonces. Esta insurrección fue duramente reprimida por el gobierno en turno. Y finalmente un tercer periodo de febrero a julio de 1936 en donde asume el poder el Frente Popular y se ve interrumpido por el golpe de estado liderado por los militares, la iglesia católica, terratenientes, el nazismo alemán y el fascismo italiano y que desemboca trágicamente en la guerra civil española.

Esta guerra que inicia el 16 de julio de 1936, hace que el pueblo español tome las armas para defender la República que por primera vez, les había concedido derechos plenos como

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ciudadanos y en defensa de sus libertades más esenciales. Con un impacto internacional todo mundo vuelve la mirada a España, ya que ahí se libra la primera guerra anunciada en contra del nazifacismo y para apoyar esta causa, llegan de todas partes del mundo las brigadas internacionales, miles de voluntarios de los más diferentes estratos sociales, pero con una filiación intelectual común, que iba del socialismo al anarquismo, médicos, obreros sindicalistas, maestros, ex militares, estudiantes, artistas, escritores, mineros, ingenieros y algunos científicos, a estas brigadas se les denominó como la “unidad militar más intelec-tual de la historia”, muchos de estos brigadistas años después se convirtieron en celebres personajes históricos, muchos de ellos ya lo eran, como André Malraux, Ernest Hemingway o George Orwell, entre otros intelectuales destacados que no participaron como combatien-tes, pero apoyaron la causa de la Segunda República, por parte de México, uno de los más reconocidos, fue el muralista David Alfaro Siqueiros.

La prensa española así como la internacional dieron una amplia cobertura a este conflicto, aunque la mayoría de los medios españoles republicanos fueron censurados y sus reporteros fusilados, la prensa extranjera logró penetrar y difundir hacia afuera las noticias más impor-tantes de cada bando.

La imagen fotográfica tuvo un gran impacto en el sentir social debido al excelente testi-monio que reflejaban las portadas y reportajes de los principales periódicos y revistas, aquí podemos encontrar a los tres fotógrafos que dieron testimonio y leyenda a la extraviada Maleta Mexicana, Gerda Taro, Chim y Robert Capa. También es importante mencionar la participación de notables fotógrafos españoles, entre los que destacan, los Hermanos Mayo, que se exiliaron en México, Luis Torrens, Alfonso Sánchez y Francisco Segovia, Agustín Cen-telles, entre otros más que aportaron notables imágenes.

Entre los fotógrafos extranjeros que también participaron, se encuentran Katy Horna, Walter Reuter, Tina Modotti, y Georg Reiner, Fred Stein y muchos más profesionales de la lente que dieron un significado especial y simbolizaron la lucha de un pueblo en guerra.

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Capa, Taro y Chim, dieron un testimonio sincero y estético desde todos los ángulos del frente de batalla, logran mediante el análisis del fotógrafo sintetizar icónicas imáge-nes que hoy perduran en la memoria colectiva.

Robert Capa es el pseudónimo de uno de los fotoperiodistas más conocidos del siglo XX. Endre Ernö Friedmann (Budapest, Hungría, 22 de octubre de 1913 Thai-Bihn, Indochina, 25 de mayo de 1954) se vio forzado a dejar Hungría a los diecisiete años debido a sus actividades estudiantiles de izquierda. De ahí, huyó a Berlín donde in-gresó a la Deutsche Hochschule für Politik para estudiar periodismo. Sin tener dinero, profesión, ni dominio del alemán, recurrió a la cámara como un medio para ganarse la vida. En 1933 se mudó a París, donde conoció a Chim, a Stein y a Taro. Sus fotografías de la Guerra Civil Española le trajeron un rápido reconocimiento. Su trabajo se ca-racteriza por un acercamiento visceral a la acción que era insólito para su tiempo. En La maleta mexicana se puede observar como, rollo tras rollo, Capa persigue la acción y se mueve con aquellos a los que retrata, intentando entender y experimentar los acontecimientos desde el punto de vista de sus protagonistas.

Chim es el pseudónimo de Dawid Szymin (Varsovia, Polonia, 20 de noviembre de 1911 – Suez, Egipto, 10 de noviembre de 1956). Nacido dentro de una familia intelec-tual de editores, estudió artes gráficas en Leipzig y, en 1933, se dedicó a la fotografía para mantenerse mientras continuaba sus estudios en la Sorbona de París. No tardó en ser reconocido gracias a sus fuertes fotografías de las actividades del Frente Po-pular, convirtiéndose en uno de los colaboradores constantes de la revista comunista francesa Regards. Al igual que Capa, cubrió la totalidad de la Guerra Civil Española; pero a diferencia de Capa y Taro que trataban de fotografiar lo que ocurría en el frente, Chim logró concentrarse en los individuos fuera de la contienda e hizo desde retratos formales de grandes figuras, hasta imágenes de los soldados en el frente y campesinos trabajando en pequeños poblados. Chim fue sensible a la complejidad política de la guerra, dotando a sus imágenes de sutiles significados.

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Gerda Taro, una de las primeras fotoperiodistas en ser reconocida como tal, es el pseudó-nimo de Gerta Pohorylle (Stuttgart, Alemania,1 de agosto de 1910 Brunete, España, 26 de julio de 1937). Huyó a París en 1933 donde no tardó en conocer a “André” Friedmann y empezar a tomar fotografías. En la primavera de 1936 la pareja se reinventó como Robert Capa y Gerda Taro. En agosto de 1936, Taro y Capa llegaron a España como fotógrafos independientes dedicados a documentar la causa republicana para la prensa francesa. Ahí, se convirtió en una pionera del fotoperiodismo cuya breve trayectoria consistió, casi exclu-sivamente, en tomar dramáticas fotografías del frente en la Guerra Civil Española. Su estilo tardío es similar al de Capa pero difiere de éste por su interés en las composiciones formales y el nivel de intensidad que muestra al fotografiar temas mórbidos. Un tanque la golpeó mientras cubría la crucial Batalla de Brunete y le causó la muerte. Taro fue la primera fotó-grafa en morir mientras cubría una guerra.

Fred Stein (Dresden, Alemania, 3 de julio de 1909 – Nueva York, E.U.A., 27 de septiembre de 1967). Stein estudió leyes y ante la imposibilidad de practicar en Alemania la religión judía, huyó a París en 1933, con el pretexto de ir de luna de miel con su esposa. En la capital fran-cesa trabajó fotografiando escenas callejeras y haciendo retratos de amigos intelectuales como Hannah Arendt, Willy Brandt, Arthur Koestler y André Malraux (a quienes fotografió por un periodo de más de treinta años).

Stein conoció a Capa a través de Taro, porque ella había rentado una habitación en su de-partamento. Fotografió a Taro en varias ocasiones en 1935 y 1936. Finalmente, Stein escapó a Nueva York por el sur de Francia.

La exposición “La Maleta Mexicana”, permanecerá en exhibición hasta el 9 de febrero de 2014 en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

http://www.sanildefonso.org.mx/Agradecemos al Antiguo Colegio de San Ildefonso su valioso apoyo para la publicación este artículo.

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La antigua Basílica de Guadalupe y sus alrededores en una fotografía de los años sesenta, donde se aprecian al frente los arcos del Portal de Pere-grinos; esta construcción desapareció con el proyecto de la nueva Basílica y el Atrio de América. A la derecha se encuentra la iglesia de Capuchinas, notablemente hundida antes de su rescate.Foto: Autor desconocido

La construcción de la primera basílica data de marzo del año 1695 y fue edificada al pie del cerro del Tepeyac, Edi-

ficada por el arquitecto Pedro de Arrieta, abrió sus puertas el primero de mayo de 1709.

La nueva construcción de la basílica de Guadalupe, con su diseño arquitectónico permite el acceso a una mayor canti-dad de feligreses, este nuevo edificio fue diseñado por los arquitectos José Luis Venlliure, Pedro Ramìrez Vázuez, Ale-jandro Schoenhofer, Fray Gabriel Chávez de la Mora y Ja-vier García Lascuarán, comenzándose a construir en el año 1974, concluyéndose en 1976 e inaugurándose el 12 de diciembre de 1976.

Año con año aumenta la afluencia de peregrinos durante los festejos a la virgen del tepeyac y se calcula que en 2013 acudieron más de 6 millones de peregrinos, lo que convierte a la Basílica de Guadalupe en el más importante centro religioso de América Latina.

Basílica de Santa María de Guadalupe

Insigne y Nacional

RETROSPECTIVA

Por Santiago Salmerón

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Actual Basílica de GuadalupeFoto: Esaú Ponce

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