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7/30/2019 El Tamunangue 3
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EL TAMUNANGUE 3
Universidad Centroccidental Lisandro Alvarado
Decanato Experimental de Humanidades y Arte
Programa Licenciatura en Psicologa
Integrantes:
Adriana Nelo C.I.N 19.149.950
Heidy Castillo C.I.N 13.189.070
Pastora Villegas C.I.N 20.010.317Ricardo Hurtado C.I.N 21.295.377
Profesor: Rodrigo Montes
Asignatura: Socio-Antropologa
Seccin: 01
Semestre: II
Barquisimeto, Noviembre 2010.
INTRODUCCIN
El estado Lara, es una de las regiones donde se pueden encontrar una variada
presencia de manifestaciones folklricas entre ellas: el tamunangue, las turas y la
Zaragoza llamada tambin la capital musical de Venezuela por la riqueza de su
msica
Por ello es importante el conocimiento y la compresin del proceso histrico
desarrollado por el pueblo en cuanto sus expresiones culturales.
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Desde el punto de vista educativo la adquisicin de conocimiento sobre el folklore
del estado Lara contribuye el desarrollo esttico y tico del, nio o nia de la
segunda etapa de educacin bsica promueve el compaerismo, el trabajo
colectivo y la informacin de hbitos de disciplina, cooperacin y organizacin.
El tamunangue
El tamunangue, proviene de la palabra tamunango o tamtam que significa tambor
largo de origen africano trado por los esclavos durante la colonia.
El tamunangue, es una mezcla musical donde se une la cult
ura europea africana con nuestra cultura indgena con canto, msica, bailes a
travs de instrumentos musicales de cuerdas y de percusin. Representando el
negro al tambor, el blanco al cuatro y nuestro indgena las maracas y por este
concepto cultural es que tambin se le llama sones negros.
Origen del Tamunangue
Tiene su origen y races en el estado Lara, zona poblada por nuestros primeros
aborgenes llamados gayones. Durante la dcada de aos 1609 se crea la
cofrada de san Antonio de Padua y con ello nace la vocacin religiosa entre los
negros, blancos e indgenas, se empieza a escuchar palabras de ndole africano
como juruminga, vague, noma, tumbira, chichivamos que era el dialogo entre los
negros africanos y san Antonio de Padua, en sus plegarias de esperanza y
desespero. Esa pasin del hombre de color elevado a la religin hizo de ellos que
san Antonio de Padua fuera protector.
San Antonio de Padua, su nombre real era Fernando bullones nacido en Portugal
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el 15 de agosto de 1195, muere en Italia el 13 de junio de 1231. Su vocacin al
servicio de Dios le permiti entrar al convento de los agustinos en Combra se hizo
misionero y fue a predicar a frica, su vida y obra de su fe cristiana llena de
nobleza bondad generosidad que puso al servicio de los ancianos, y una gran
dedicacin hacia la gente humilde enfermos y en especial a lo
s negros que sufran lo ms crueles maltratos e injusticias.
El pueblo tocuyano, al tener conocimiento que el 13 de junio es la fecha de muerte
de san Antonio de Padua, toma ms pasin y fe entre sus creyentes comienza a
conmemorar cada 13 de junio su da de luto con cantos religiosos y bailes con
ritmo africanos al son de tambores. La iglesia al ver esa manifestacin pueblerina,
la prohbe dentro del templo con el pretexto de ser un acto pagano con cantos y
bailes extraos los tocuyanos creyentes al ver la actitud de la iglesia comienza a
venerar en cada casas a san Antonio de Padua con veladas y rezos organizados
por msicos cantores y bailadores, esta mezcla de cantos religiosos con bailes
africanos es el motivo del nacimiento del tamunague o sones de negros en el
tocuyo.
La iglesia al ver que sus feligreses murmuraban en tono de enojo, permiti que
cada 13 de junio sacaran a san Antonio de Padua a las afueras de la iglesia,
reconociendo que el humilde pueblo tocuyano tena su protector, su patrn dentro
de su corazn permitindole su canto y su baile unido a su vocacin religiosa.
Instrumentos
El garrote o vara: es el smbolo del tamunangue, es la autoridad para ejecutar el
baile se usan dos varas gruesas para la batalla y dos delgadas para el baile (se
usan en los seis primeros sones).
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Instrumento de cuerda: cuatro, cinco, medio cinco
requinto. La creacin de estos instrumentos de cuerdas fue inspiradas con la
aparicin de la guitarra espaola.
Instrumentos de percusin: tambora golpera y tambor largo o cumano y las
maracas
Vestimenta
Hombres: sombreros, pauelos, rojo, alpargata franelas blancas, pantaln color
negro, blanco o caqui.
Mujeres: vestido o falda larga de colores alegres, blusas blancas, alpargatas,
peineta, cintillo o cola adornada con flores.
Preparativos para pagar una promesa a san Antonio de Padua
Promesa: es la peticin o el pago de un favor concedido por san Antonio de
Padua. Por ejemplo:
- Nacimiento de un hijo (a)
- Una vivienda
- La curacin de un familiar
- Un nuevo trabajo
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- Buena cosecha
- Para conseguir objetos perdidos
- Matrimonio para la mujer soltera que se le ha hecho difcil conseguir matrimonio.
Cocuy de penca: es la bebida de los msicos y bailadores
Jugos, acemitas, cucas o catalinas, hervido de gallina, o chivo para ofrecerle a
los presentes.
El pan de san Antonio se coloca en una cesta o bandeja en el altar donde est el
santo. El pan tiene q estar bendecido por el cura de la iglesia. Algunas personas
creyentes no consumen este pan, solo lo guardan todo el ao para que no falte la
comida en su casa.
El altar donde se coloca a san
Antonio de Padua debe estar adornado de palmas, flores, velas, velones y aroma
de incienso para alejar a los malos espritus o enfermedades.
El Tamunangue o Sones de negro
Consta de siete sones o tiempos:
La salve: No es un son. Es un canto religioso acompaado con decimas y versos
dedicados a la virgen Mara. Se canta solo en promesa ofrecida al santo patrn es
la que da comienzo al tamunangue. Se toca y se canta al comienzo y al final de la
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promesa.
Estrofa Inicial:
Ave Mara pursima
Sin pecado original concebido
Que todo el infierno tiembla
Cuando digo ave mara
La batalla: Es un juego o pelea de garrotes que hacen dos hombres en una
especie de duelo haciendo movimientos floreado y a veces violento.
Ejemplo: donde esta mi san Antonio donde estas que no te veo que vengo a
cantar contigo me voy con los deseos adora, adora a san Antonio.
1. Yiyivamos: Se deriva de la palabra all vamos o chichivamos se entiende que
era la forma de los negros de aupar al grupo. En el primer son y el baile lo
comienza los capitanes del grupo de bailadores, una pareja que debe cumplir lo
que ordena los cantores. Es un ritmo rapido y alegre donde el hombre busca,
enamora y le hace gracias a la mujer la cual muestra su don de mando e
indiferencia.
Ejemplo: Ay yiyivamos o ebangiie buscala negro oebangiie enamrala negro.
2. La Bella y Bella Trova: E
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s el segundo son, es un baile que los negros se lo dedican a la libertad que ellos
piden, tomaron como smbolo de este baile los pjaros o aves que ellos vean
como volaban de un lado a otro con tanta libertad que era lo que ellos deseaban
de ah en su canto se nombra con insistencia la palabra Columba bella vola
paloma vola la palabra Columba quiere decir paloma.
La estrofa inicial dice:
De los pjaros del monte
Quien cantara ms bonito
A la bella a la bella y bella va
Me dicen que el ruiseor
Tiene un canto exquisito
Columba bella a la bella
A la bello angua.
Este baile es el que tiene el ritmo ms alegre, donde la pareja baila con ms
soltura y movimiento, con giros provocadores y alegres en su rostro demostrando
desahogo y libertad. En el caso de la bella trova este son se toca con ritmo ms
lento acompaado de versos y estrofas religiosas. Se toca y baila solo en las
promesas a peticin de los dueos de la casa para bailar ellos junto con los
familiares en agradecimiento al santo. Este es el son ms conocido a nivel
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nacional e internacional.
3. Juruminga: Es el tercer son y es dedicado a la jornada de trabajo, la pareja lo
baila simulando e imitando las labores del campo. Los bailadores hacen como si
estuvieran pisando caf o cacao, barriendo o cortando caa con un paso trancaito
o brincadito con gracia y coquet
era y haciendo gala del dominio de la vara o garrote en el simulacro
Cuando el canto dice juriminga noma el coro responde tumbira, zapatiaito,
escobilladito, tumbira.
4. La Perrendenga: Es el cuarto son, los capitanes de los bailadores son los que la
ejecutan este baile que viene siendo una batalla, un juego de garrote entre el
hombre y la mujer, con pasos bailados y movimientos floreados y a veces
agresivos. La palabra TOME HAY TON es de origen africano que quiere decir
tmalo t o tmalo todo es el lenguaje de la mujer negra amenazando al hombre
con violencia demostrando q ella es la que domina.
Ejemplo: El cantador dice bilame la perredenga el coro responde tome hay ton
5. El poco a poco: Es el quinto son y el ltimo donde se usan los garrotes o varas.
Es la parte humorstica del tamunangue donde el hombre hace teatro para
conquistar la mujer. Este son se divide en dos movimientos: El primero es lento
donde el hombre simula tener calambre, estar borracho y hace de caballito para
llamar la atencin de su pareja
Ejemplo: el poco poco el coro responde as
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Este borracho as
Son los calambres as
Es el caballito as
Viene el segundo movimiento que
es la corrida o la guabina, se baila en forma rpida y alegre que logra anular los
efectos de los calambres y el caballito. El hombre por fin logra dominar a la mujer
y se reconcilia con ella.
Ejemplo:
La corra en los calambres
La guabina me mordi en la palma de la mano y si no lo quieres ve mira la sangre
chorreando
La corra en el caballito
Tate quieto caballito ya deja de corcovear que te tengo el freno puesto quiero
ponerte el bozal.
6. El galern: Es el sexto son. Es un baile parecido al joropo, lo bailan todas las
parejas con figuras, balseos, pasos libres y alegres. El cantor dice palabras como
cubillao, cubillao zapatea y corre corre galern, dice tambin que este son es un
regalo de San Pascual Bailn a san Antonio de Padua en un encuentro en donde
los dos hicieron un milagro a una misma familia donde el jefe de la casa padeca
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una grave enfermedad.
7. Seis figureao, seis corri o seis de los nudos:
Es el ltimo son. Es el de mayor expectativa por su elegancia, colorido, y
complejidad. De los pasos del galern con los bailes de saln o cuadrillas
espaola. Consta de treinta y dos (32) figuras aproximadamente donde la figuras
de los nudos es la que causa ms asombro por su ejecucin.
Estrofa final:
Hasta aqu no ms seria
Hasta aqu no ms ser
Hasta aqu me trajo el rio
La corriente y
la quebra.
CONCLUSIN
La funcin ms importante del folklore es su capacidad para aglutinar y lograr la
comunicacin de los grupos, adaptndose a las necesidades al tipo de comunidad
y a las condiciones culturales, geogrficas y religiosas.
Es un medio de la realizacin social y de autoafirmacin de la identidad expresin
de las comunidades populares y del individuo ante ellas la ilusin de valores. En la
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escuela es esencial para la formacin y fortalecimiento de la identidad cultural de
la nacin o regin.
El nio (a) debe percibir los valores culturales de su comunidad dentro y fuera del
entorno educativo para despertar su imaginacin y creatividad, contribuyendo a
enriquecer su patrimonio cultural y espiritual.
En lo relacionado a las entrevistas, se puede notar que las personas sealadas,
en ellas poseen gran conocimiento en materia cultural, lo que refleja arraigo y
cario por nuestras tradiciones.
REFERENCIA
Currculo Bsico Estadal (1998) Acervo, manos y tierra de Lara direccin general
sectorial de educacin direccin de asuntos acadmicos-julio.
Lara publicaciones Eme Editores
Gua Manifestaciones Folklricas del Estado Lara: Biblioteca pblica Pio Tamayo.
Lunerito (1997) Lengua y Literatura Gobernacin del Estado Lara
Gua folklore. Instituto de Mejoramiento Profesional.