SI DE MI BAJA LIRA

ARS MVSICA

SI DE MI BAJA LIRALa Mvsica y la Literatura en el Renacimiento

Sobre texto de Garcilaso de la Vega (1498 - 1536)

EN TANTO QUE DE ROSA a 5 - Francisco Guerrero (1528 - 1599)

Sobre texto de Pierre de Ronsard (1524 - 1585)

SI TROP SOUVENT a 5 - Philippe de Monte (1521 - 1603)

Sobre texto de Horacio (65 a.C. - 27 a.C.)

MOLLIS INERTIA a 4 - Ludwig Senfl (1486 - 1542)

Sobre texto de Virgilio (70 a.C. - 19 a.C.)

O SOCII NEQUE ENIM a 6 - Adrian Willaert (1490 - 1562)

Sobre texto de Nicolás Maquiavelo (1469 - 1527)

QUANTO SIA LIETO IL GIORNO a 4 - Philippe Verdelot (1475 - 1552)

Sobre texto anónimo medieval

DEZILDE AL CAVALLERO a 5 - Nicolás Gombert (1495 - 1560)

Sobre texto de Francesco Petrarca (1304 - 1374)

IO VO PIANGENDO a 5 - Orlando di Lasso (1532 - 1594)

Sobre texto de Dante Alighieri (1265 - 1321)

COSÍ NEL MIO PARLAR a 5 - Luca Marenzio (1553 - 1599)

Sobre texto de Jean-Antoine de Bäif (1532 - 1589)

PERDRE LE SENS a 5 - Claude Le Jeune (1530 - 1600)

Sobre texto de Torquato Tasso (1544 - 1595)

PIANG' E SOSPIRA a 5 - Claudio Monteverdi (1567 - 1643)

Sobre texto de Virgilio (70 a.C. - 19 a.C.)

DULCES EXUVIAE a 4 - Josquin Desprez (1450 - 1521)

Sobre texto de Francesco Petrarca (1304 - 1374)

O PASSI SPARSI a 12 - Andrea Gabrieli (1510 - 1586)

Ars MvsicaDirector, Emilio Cano Molina

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Si de mi baja lira

Si de mi baja lira, tanto pudiese el son, que en un momento aplacase la ira del animoso viento, y la furia del mar y el movimiento […] no pienses que cantado sería de mí, hermosa flor de Gnido, el fiero Marte airado, a muerte convertido, de polvo y sangre y de sudor teñido, […] mas solamente aquella fuerza de tu beldad sería cantada, y alguna vez con ella también sería notada el aspereza de que estás armada …

Garcilaso de la Vega, Oda ad florem Gnidi

Garcilaso abre con estas palabras una de las obras más célebres de nuestra poesía. Hombre del Renacimiento, a la manera de Manrique, “tomando ora la espada, ora la pluma”, hombre de guerra y amante apasionado, a quien la inmortalidad no se le dio por sus servicios al Emperador, sino por su entrega a la muy noble empresa de perfeccionar en nuestro idioma las nuevas formas, el nuevo dolce stile de los italianos. En la figura de Garcilaso se amalgaman las virtudes del escritor renacentista, el dominio de las formas poéticas (églogas, sonetos, canciones), el cuidado de las sonoridades, el conocimiento de la mitología y, en última instancia, la presencia constante en su obra de la música. Invocando a su lira, clásica y humilde a un tiempo (“el bajo son de mi zampoña ruda”, dice en su égloga tercera), el poeta desearía ser Orfeo, al que se sabe inferior, para conmover con su voz las potencias de la naturaleza. Y si lo fuera, no cantaría a Marte ni a los “fieros capitanes”, sino la belleza de la flor de Gnido. Con la sola mención de la flor, evoca el carpe diem; con la de Gnido, nos arrastra al santuario griego de Afrodita, diosa del amor. Pero el amor, se confunde, una vez más, con la guerra; una batalla para la que la doncella está armada de aspereza y en la que combate con la fuerza de su beldad. Y casi al final del poema nos enteramos de que en realidad no es Garcilaso quien pena de amor, sino que intercede por un amigo que, rechazado, “está muriendo vivo, al remo condenado, en la concha de Venus amarrado”. Camaradería, en fin, en el campo de batalla.

Hemos dado, pues, este título a un programa en que se entremezclan los tópicos grecolatinos, los madrigales guerreros y amorosos, la añoranza del pasado, de sus formas, de su literatura, en definitiva. “Si de mi baja lira, tanto pudiese el son...”. El son de Garcilaso, como el de Petrarca, Dante, Tasso, Ronsard pudo al fin tanto como el de Orfeo. Los mejores compositores así lo entendieron y pusieron en música muchas de sus obras, de las que traemos sólo una pequeña muestra. Hemos dejado muchas igualmente valiosas, y como el gran toledano, pedimos la comprensión de quien preste oídos a esta empresa:

Por aquesta razón de ti escuchado,aunque me falten otras, ser merezco;lo que puedo te doy, y lo que he dado,con recebillo tú, yo m’enriquezco.

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Soprano IRocío Arregui MontoyaDiana Escribano HenarejosAnaí Galera QuintanillaFuensanta Litago Andreu

Soprano IIVerónica Cámara HernándezNuria Hernández BernabéAdela Hernández GuiraoÁngela Manso Asensio

Alto IRosa García-Villalba NavaridasRaquel Méndez Fernández

Alto IILaura Martínez ZamoraAurora Moya Garrido

Tenor IAlfonso Bolarín GuillénEduardo Martínez GraciáAndrés Miravete Fernández

Tenor IIAngel Cobacho LópezJosé Miguel Morales Illán

Bajo IJuan Guerrero LealJuanjo López DíezManuel Soler Tenorio

Bajo IISaturnino Espín LópezPaco Pérez Cartagena

Ars Mvsica se fundó en 1994, con Emilio Cano Molina como director, con la intención de estudiar e interpretar la mvsica polifónica renacentista. Desde entonces han llevado a cabo varios programas, principalmente basados en mvsica sacra española. El comienzo de la inclusión de mvsica no ibérica en el repertorio del grupo vino con El hombre armado, un programa dedicado a las misas parodia, que incluía obras parodiadas y ejemplos de sus respectivas misas. Las Lamentaciones de Jeremías de Thomas Tallis supusieron asimismo la primera aproximación del grupo en la mvsica inglesa.

    Ars Mvsica ha hecho algunas incursiones en el repertorio barroco bajo la dirección de Javier Artigas Pina, con la Cantata 150 - Nach dir, Herr de Johann Sebastian Bach junto con el oratorio Historia di Jephte de Giacommo Carissimi en 2002 y el oratorio barroco Membra Iesu nostri de Dietrich Buxtehude en 2007.

      Ars Mvsica ofreció en 2002 el programa titulado Unos oficios del Corpus en la Catedral de Murcia, dentro del ciclo de conciertos relativo a la exposición “Huellas”, junto con la Schola Gregoriana de Murcia, en una reconstrucción litúrgica sin precedentes en el panorama mvsical regional. A raíz de este programa, ambos grupos comenzaron una linea de colaboración en dicho sentido que ha dado lugar a otros programas conjuntos como la Missa Assumpta est Maria (2007) de Giovanni Pierluigi da Palestrina, ofrecida en Murcia y Almería.

      En 2004 el grupo celebró su X Aniversario con varios programas entre los que se encontraba el Officium Defunctorum sex vocibus de Tomás Luis de Victoria y la Missa Vulnerasti cor meum de Cristóbal de Morales.

    Ars Mvsica ha realizado conciertos en toda la provincia de Murcia,  así como en Orihuela, Hellín, Arahal (Sevilla), Madrid, Toledo, Almería, Salamanca y Ceuta. Ha colaborado con directores de prestigio internacional como Michael Noone o David Skinner. En 2010 el grupo ofreció sendos conciertos en Cambridge y Oxford con el programa Mi Ofensa es Grande. En 2011 Ars Mvsica celebró el 400 aniversario de la muerte de Tomás Luis de Victoria con un programa llamado Victoria 400, una selección de obras donde se puede ver la evolución de su estilo. Asimismo, el grupo interpretó de nuevo en noviembre el Officium Defunctorum sex vocibus de este compositor.

En 2012 Ars Mvsica ha ofrecido una serie de conciertos con el programa Canticum Canticorum, compuesto por obras basadas en textos de El Cantar de los Cantares.

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