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La manera de conocer el pasado mesoamericano a travs de su arte

Artesana prehispnica

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1DOCUMENTOS EN BARRO

Fundacin Cultural Armella [email protected] [email protected]


1 Cualidades de la cermica 4

1.1 Composicin de la arcilla 41.2 Apariencia del barro 4

1.3 Fragilidad 51.4 Imperecedera 5

2 Primeros pasos en el estudio de la cermica

arqueolgica 6

2.1 Identificacin del estilo 62.2 La ubicacin cronolgica 8

2.3 Termoluminiscencia 102.4 Entrevista 11

3 La decoracin 12

3.1 Decoracin Incisa 133.2 Decoracin polcroma 13

3.3 Decoracin calada y punzonada 133.4 Decoracin modelada o de pastillaje 14

4 Etnoarqueologa 15

4.1 Moldeado 164.2 Modelado 174.3 Enrollado 17

4.4 Un ejemplo etnogrfico 18

5 Ejemplos de vasijas 20

5.1 Urna polcroma 215.2 Cajete del periodo cultural Clsico 215.3 Vasija Posclsica de estilo Quauhtochco 225.4 Figura que representa a una mujer 235.5 Cermica matada 24

Eplogo 26

Glosario 27

Bibliografa 30

Seleccin de Piezas 31

Crditos 67

3Introduccin

Elogio de la cermica arqueolgica.Desde el ms modesto cacharro sin decoracin, hasta la espectacular vasija con impresionantes di-seos, la cermica arqueolgica, es testimonio de sociedades desaparecidas.

Qu podemos aprender de la cermica mesoamericana?

Un primer aspecto es tener presente que estos objetos expresan el pensamiento mgico, las con-cepciones religiosas y la sensibilidad artstica de los pueblos mesoamericanos. Tales testimonios representan un enorme potencial para todo aqul que dese adentrarse en el conocimiento atrapa-do en la estructura del barro Cmo extraer ese conocimiento, qu debemos preguntarle a la cer-mica, qu historias estn dispuestas a contar los testimonios en barro?

4La arcilla es una sustancia de grano fino cuyos principales componentes son slica, almina y agua; algunas veces contiene cierta cantidad de hierro, lcalis y tierras alcalinas. El barro tambin puede contener caoln utilizado en la fabricacin de porcelana.

Segn la descripcin que dan los mineralogistas, el barro es un silicato alumnico, en el que las partcu-las son tan pequeas que se acercan a las dimen-siones coloidales, es decir, al tamao de algunas molculas grandes.

1 Cualidades de la cermica 1.1 Composicin de la arcilla

1.2 Apariencia del barro

Despus de su exposicin al fuego el barro obtiene un determinado color que se convierte en rasgo diagnstico, esta informacin es til para determinar el origen y adscripcin geogr-fica- cultural de las vasijas. Tres ejemplos tpi-cos son: el barro gris, el barro de la cermica Anaranjado Delgado y el barro de la cermica Blanco Granular.

Cajete de barro gris.

Plato de cermica Anaranjado Delgado.Botelln de cermica Blanco Granular.

Amasando la arcilla.

Artesana Prehispnica

5La cermica es frgil debido a la propia naturale-za del material que la conforma y solo bajo ciertas condiciones especiales algunas vasijas han per-manecido intactas. La gran mayora fueron fractu-radas por el uso o incluso intencionalmente y los fragmentos o tepalcates se han encontrado por miles mezclados durante las excavaciones.

1.3 Fragilidad

1.4 Imperecedera

Es imperecedera porque el material con el que ha sido elaborada no sufre cambios, deformaciones ni se altera demasiado. Se conserva casi intacto y prcticamente en iguales condiciones que cuando fue fabricado. Gracias a su calidad y dureza, la ce-rmica puede permanecer enterrada durante siglos sin perder sus cualidades.

6Asociacin contextual.

El arreglo intencional o azaroso de los objetos lo-calizados durante la excavacin arqueolgica, su disposicin en el ltimo escenario en que participa-ron y la distribucin espacial es lo que se denomi-na contexto arqueolgico, que debe ser registrado mediante dibujo y fotografa.

2 Primeros pasos en el estudio de la cermica arqueolgica

El conocimiento de la cermica arqueolgica es un proceso en constante retroalimentacin, las piezas a pesar de corresponder a estilos plena o parcial-mente establecidos son manufacturas individuales, ejemplares nicos, que ofrecen la oportunidad de ratificar los conocimientos previos y la posibilidad de ampliarlos o modificarlos.

2.1 Identificacin del estilo

Las caractersticas de una vasija, su forma, ele-mentos decorativos, tipo de barro utilizado, per-miten reconocer su estilo. Dibujar, fotografiar y publicar una pieza es una forma de clasificar el estilo. Cuando los datos no son suficientes para reconocerlo, el investigador debe recurrir a los reportes de excavacin y publicaciones que in-cluyan ejemplares con procedencia pertenecien-tes al estilo estudiado. Aunque existen cermicas

Excavacin y recuperacin del material arqueolgico. (1)


7claramente asociadas a una regin o plenamente identificadas con una zona, cultura o pueblo, otros muchos ejemplares todava no han sido plena-mente identificados.

Como ejemplo se muestra esta vasija correspon-diente a la cermica de Tres Zapotes. En ella es caracterstico el acabado rugoso de la base. Los soportes planos prefiguran a los que posteriormen-te sern utilizados en los clsicos vasos mayas y teotihuacanos; sin embargo, la decoracin todava se realiza en formas geomtricas que fueron tpi-cas del Horizonte Preclsico.

Ejemplos de decoracin geomtrica en cermica.

Cermica Tres Zapotes.

8Forma y decoracin son el primer impacto visual que el espectador tiene ante la pieza arqueolgica. Caractersticas particulares como el volumen, tamao, aditamentos, soportes y elementos decorativos son un auxiliar para establecer cronologa. Un gran apoyo es la comparacin de piezas similares localizadas en contextos que han sido fechados por otros medios; sin embargo, esta forma de asignar cronologa a las piezas arqueolgicas solamente es una aproximacin. Estudios especializados como la termolumini-scencia permiten obtener mayor certeza respecto a la antigedad de una vasija.

2.2 La ubicacin cronolgica

Tres ejemplos caractersticos de ubicacin cronolgica del Altiplano Central:

Durante el Preclsico o Formativo los botellones de la fase Manantial (1000 a 800 a. C.) son peculiares porque conjugan un cuerpo de gran capacidad con un cuello cilndrico sumamente estrecho.

Botelln caracterstico de la fase Manantial.

9En el Clsico (200 a 900 d. C.) se generaliza la jarra teotihuacana de fondo plano, con o sin soportes, poseedora de un elevado cuello cuyas paredes se amplan tanto o ms que el dimetro del cuerpo.

Las jarras con asa y prolongada vertedera son una forma peculiar del Posclsico (900 a 1521 d. C.). En este caso observamos una jarra decorada en color negro sobre fondo guinda y que adems se encuentra matada. Esto es, que se realiz un orificio en cierto punto del objeto con el fin de dejarlo inservible. Es tpico de cermica procedente de ofrendas.

Ejemplo de cermica procedente del Altiplano Central (cajete).

Jarra con asa y vertedera prolongada.

Ubicacin geogrfica tres zapotes.

Tres Zapotes

Antiguo centro ceremonial perteneciente a la cul-tura olmeca, enclavado en el estado de Veracruz, en las inmediaciones de Acayucan. Desde 1940 fue explorado por William Sterling. Los hallazgos de cermica, figuras y esculturas o relieves, con el motivo del Dios cara de nio y con el felino relacionado con ste, permiten vincularla con Tla-tilco, que se estima fue un primitivo asentamiento de habitantes de la cultura Olmeca. Hay en sus cercanas cabezas colosales, como en La Venta y el Trapiche. Por una de las estelas encontradas se estima una datacin del ao 31 a. C., fecha que es incluso posterior al tercer periodo en la histo-ria Olmeca, en el que tuvo lugar el declive de la civilizacin, cuando se construyeron los primeros centros ceremoniales de Mxico, como La Venta y el propio de Tres Zapotes.

Cabeza colosal #1 de San Lorenzo. (Museo de Xalapa).

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2.3 Termoluminiscencia

La tcnica empleada mide la cantidad de luz que se encuentra atrapada en la estructura atmica del barro. Los materiales con los que se fabrica la cermica, como muchos de los minerales na-turales, tienen la propiedad de conservar energa atrapando electrones como defectos atmicos o lugares de impureza.

Micrografa electrnica de un material cermico hbrido mostrando poros de 10 nanmetros.

Diagrama mostrando la arquitecturade la fase flexible de la cermica.

Esta energa guardada puede liberarse calentando el material, con lo que ste emitir luz visible; este fen-meno es conocido como termoluminiscencia. La me-dicin nos lleva a saber cuanto tiempo hace aproxi-madamente que la pieza fue expuesta al fuego.

Calentador

Resultados

Amplificador

Tubofotomultiplicador

(sensible a las emisiones de luz).

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Mi nombre es ngel Ramrez Luna, soy Maestro en Ciencias y nos encontramos en el laboratorio de fechamiento geolgico y arqueolgico por termolu-minicencia del Instituto de Geofsica de la UNAM.

En este laboratorio como ya lo coment nos dedicamos a fechar muestras de origen geolgico y muestras de origen arqueolgico por medio del fenmeno de termoluminiscencia, este fenmeno tiene que ver con la interaccin de las radiaciones ionizantes de origen natural sobre nuestra muestra, estas radiaciones provienen de los radioistopos naturales tales como El Uranio, el Torio y el Potasio que se encuentran presentes en la naturaleza. Aprovechamos la existencia de estos radioistopos como una fuente constante de radiacin. Lo que vamos a determinar para nuestro fechamiento es bsicamente la dosis de radiacin que nuestra muestra ha recibido a travs del paso del tiempo.

Y el mtodo bsicamente funciona como un mtodo de daos por radiacin. Como ustedes seguramen-te saben, todo, las rocas, el suelo contienen ele-mentos radioactivos, el Uranio, el Torio, el Potasio, que son actividades muy muy bajas, pero todas las rocas, las paredes de aqu, tienen estos elementos y como son radioactivos causan daos por radia-cin en cualquier material como la cermica, como tambin en rocas como basaltos.

Estos daos por radiacin bsicamente son agujeros en la red cristalina de la cermica o de la roca en donde se quedan atrapados electrones. El mtodo termoluminiscencia por eso viene el nombre Termo consiste bsicamente en un calentamiento de la muestra de inters de cermica o muestra geolgica; se calienta la muestra hasta 500 grados y en este proceso se liberan esos electrones que se quedaron en las trampas y estn liberando su energa, y lo liberan con una emisin de luz. Es un proceso irreversible, una vez emitida ya no hay otra emisin de luz.

2.4 Entrevista

PIedras con uranio, torio y potasio en forma de lingote metlico.

Radiaciones.

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3 La decoracinUna de las razones que convierte a la vasija arqueolgica en un objeto sumamente atractivo sin lugar a dudas es la decoracin. La decoracin es una importante fuente de informacin y asociada a la forma determina la poca.

No obstante, en la cosmovisin de los pueblos mesoamericanos, la decoracin no fue precisamente un elemento que el alfarero agregara exclusivamente para embellecer el recipiente. Es un conjunto de ele-mentos iconogrficos con profundo significado.

De cualquier forma, para su estudio se considera que la decoracin es la serie de modificaciones o ele-mentos agregados a la superficie de la vasija. Aqu se muestran cuatro ejemplos de tcnicas decorativas que fueron ampliamente practicadas por los alfareros mesoamericanos.


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3.1 Decoracin incisa

3.2 Decoracin polcroma

La decoracin incisa consiste en trazar con un instrumento afilado sobre la superficie an en estado plstico, desde sencillos elementos geomtricos hasta la representacin de comple-jas escenografas.

La policroma se obtiene cuando el alfarero emplea ms de dos colores para pintar sobre la superficie de la vasija. Entre los colores empleados predomi-naron el rojo, caf, amarillo, negro, blanco, como colores principales. En Mesoamrica la policroma fue desarrollada desde el horizonte preclsico, pero la tcnica de aplicar los colores antes de someter-la a una segunda coccin solamente se desarroll hasta el horizonte Posclsico.

3.3 Decoracin calada y punzonada

Cuando las paredes de una vasija son por comple-to atravesadas para formar un elemento, general-mente geomtrico, se habla de decoracin calada. El punzonado se obtiene mediante la presin repe-tida de pequeos puntos en una zona determinada de la vasija.

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La tcnica consiste en aplicar pequeos rollitos o pastillas de barro a la superficie de la vasija, con lo cual se puede formar, como en el presente caso, la efigie del dios Tlloc.

3.4 Decoracin modelada o de pastillaje

Tlloc

Tlloc, en la mitologa azteca, el dios de la lluvia, el seor del rayo, del trueno, del relm-pago y el que hace fluir los manantiales de las montaas; es semejante a Chaac en la mitolo-ga maya.

En una cultura campesina y agrcola, como la mesoamericana, este dios es fundamental.

Representacin de Tlloc en mural. Los elementos defertilidad y abundancia se ven claros en su atavo.

Efigie del dios Tlloc.

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Tlloc, temido por su clera (truenos y rayos), causa la muerte por medio del rayo o del ahoga-miento, aunque tambin es venerado por su gene-rosidad (lluvia). Se le representa como un hombre con ojos grandes y redondos, de cuya boca a veces salen serpientes.

Vive en el Tlalocan, lugar situado en las cimas de las montaas, junto a otros dioses menores (tlalo-ques), que son los encargados de repartir la lluvia, y acompaado por los espritus de los humanos a los que ha producido la muerte, que moran eterna-mente en este paraso, donde abundan las frutas y las verduras.

4 EtnoarqueologaOtro de los recursos que el investigador emplea para el estudio de la cermica arqueolgica es indagar en los procedimientos tradicionales que actualmente persisten para su elaboracin. En cada una de las partes que integran el proceso se podrn encontrar elementos para explicar la

manufactura de piezas arqueolgicas. Estudiar una pieza arqueolgica en busca de los procedi-mientos de elaboracin es otra forma de utilizarla como fuente de informacin. Algunas de las tc-nicas conocidas son:

Figura de Tlloc en Cdice.

Ilustracin: Emmanuel Hernndez Lpez.


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4.1 Moldeado

La tcnica de elaborar piezas completas o partes de ellas mediante el empleo de un molde fue desa-rrollada durante el Horizonte Clsico. La arcilla en estado plstico fue aplicada a moldes para elaborar vasijas completas, secciones de vasijas y figuras.

Ejemplo de tcnica de moldeado.

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4.2 Modelado

El modelado de una vasija inicia con una esfera de barro que poco a poco es ahuecada hasta obtener el espesor y forma deseados. Esta tcnica aparen-temente simple lleg a altos niveles de sofisticacin entre los alfareros mesoamericanos, quienes reali-zaron verdaderas obras maestras en el modelado de piezas que destacan por lo extremadamente delgado y homogneo de las paredes.

4.3 Enrollado

La tcnica consiste en el uso de un largo tramo cilndrico de barro. El barro se comprime entre las manos y en forma de espiral se va haciendo la vasija.

Ejemplos de piezas manufacturadas por modelado.

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4.4 Un ejemplo etnogrfico

Ejemplos de la tcnica enrollado.

Un alfarero de Santa Mara Atzompa, nos muestra la primera parte del procedimiento para la elabora-cin de una cazuela vidriada de barro.

La arcilla seleccionada es mezclada con agua y batida con los pies. Posteriormente, la mezcla es dejada en reposo para que pierda gran cantidad de agua.

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El molde y la pieza son colocados sobre un torno, el sobrante es cortado; la pieza gira y las paredes son compactadas. Cabe mencionar que en las culturas mesoamericanas no se utilizaba el torno.

Tercera etapa de amasado con las manos y con los pies.

La masa es colocada en el molde y el grosor de las paredes emparejado con una piedra.

La pieza es secada a la sombra.

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Para la historia del arte, la iconografa estudia los elementos simblicos contenidos en las artes visuales. El significado de una obra se expresa a menudo por objetos o figuras que el artista incor-pora. El propsito de la iconografa es identificar, clasificar y explicar dichos elementos as como el significado que adquieren en conjunto. A continua-cin se presentan algunos ejemplos:

5 Ejemplos de vasijasArtesana Prehispnica

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5.1 Urna polcroma

La decoracin polcroma de esta urna posclsica se compone de tres bandas y es similar a las urnas de estilo mixteco y a las que han sido localizadas en la regin de la Mixtequilla. La primera lleva mo-tivos geomtricos que representan rayos de sol que alternan con espinas de maguey. La segunda

5.2 Cajete del periodo cultural Clsico

En la pared exterior de la vasija se observa una escena en la que varios sacerdotes sentados con las piernas flexionadas sostienen frente a si una vasija cuyo contenido ofrendan para alguno de sus dioses.

banda est formada por xicalcolliuqui o grecas es-calonadas que invertidas forman un conglomera-do perfectamente integrado. La ltima banda est dividida en recuadros en la que se observan de manera alterna un pedernal y dos numerales sobre una piel de jaguar.

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Regin de Quauhtochco, Segn Barlow (1949) interpretada del Cdice Mendoza.

Nombre de una zona arqueolgica perte-neciente al Municipio de Carrillo Puerto, ubicada dentro de la faja semirida central veracruzana.

La palabra es de origen nhuatl y significa lugar de rboles y conejos.

5.3 Vasija Posclsica de estilo Quauhtochco

El relieve del fondo indica que en su elaboracin se emple un molde de forma equivalente a la vasija pero que contena en la seccin de la base el diseo en negativo. Periodo Posclsico, 900 a 1521 d. C.

Cajete polcromo de estilo Quauhtochco.

Glifo toponmico.

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Quauhtochco: cuhuitl, rbol; tochtli o tuchtli, conejo; co en: en donde est el conejo de rbol (ardilla).

Cermica estilo Quauhtochco

El nombre de la zona tambin se utiliza para iden-tificar una cermica con fondo sellado elaborada siempre en forma de cajetes de fondo plano sin soportes, con paredes divergentes muy ligeramen-te convexas, modelados en barro que va del color caf claro-rojizo a francamente rojizo, compacto y de espesor mediano.

Su decoracin es casi exclusivamente interior. La de sus paredes es pintada, en colores naranja, negro y guinda. El naranja se aplic en la parte inferior de la pared; el negro, en forma de angostas bandas paralelas; y, el guinda, en una banda ms ancha que cubre la parte interior del borde.

Los fondos tienen decoracin sellada con formas geomtricas en donde se combinan lneas rectas, curvas y crculos, formando flores estilizadas, volu-tas, grecas escalonadas, etc. Se nota la tendencia general a dividir el fondo circular en cuatro sec-ciones iguales, y dentro de cada dos de ellas (las opuestas), llevan temas decorativos.

5.4 Figura que representa a una mujer

Para la elaboracin de esta figurilla se utilizaron dos moldes: uno para la parte frontal y otro para la posterior. La unin de ambas partes produjo una figura hueca cuya rebaba fue matizada por el alfarero. La representacin de la mujer con ambos brazos levantados a la altura de los hombros y con las palmas hacia el frente es caracterstica del Horizonte Clsico Tardo en la costa de Campeche y en el centro de Veracruz (600 a 900 d. C.). La pieza conserva restos de color rojo.

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Las evidencias de cermica matada se remontan al horizonte Preclsico o Formativo (2500 a. C. - 200 d. C.). La prctica se mantuvo vigente durante todo el horizonte Clsico. Igualmente existen ejemplares posclsicos que muestran la peculiar perforacin y se tiene documentado que la tradicin fuertemente enraizada perdur hasta la llegada de los espaoles e incluso se practic con su consentimiento, o sin l, durante La Colonia.

El trmino cermica matada hace referencia a un interesante enigma presente en vasijas que muestran en el cuerpo una pequea perforacin elaborada cuidadosamente para evitar destruir por completo la pieza y que de cualquier forma la inutiliza como contenedor de sustancias lquidas.

5.5 Cermica matada

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Porqu y con qu fin eran matadas la piezas ar-queolgicas? Una idea sugiere que las piezas eran matadas ritualmente, como una forma de sacrificio ritual. Otra idea propone que los alfareros inutiliza-ban las piezas para evitar que antiguos profanado-res de tumbas las emplearan nuevamente.

Sin embargo, los anteriores solamente son planteamientos hipotticos. Tal vez propuestas futuras, de las nuevas generaciones de arquelogos, permitirn aclarar este misterio.

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El estudio de la cermica arqueolgica se encuen-tra en pleno desarrollo y muy lejos de ser agotado como tema de investigacin. Las piezas pueden ser equiparadas a fragmentos de un viejo cdice, cada nuevo investigador podr obtener deduccio-nes diferentes a las de sus antecesores y encontra-r nuevos elementos de anlisis y otras utilidades para reconstruir el inmenso rompecabezas de la historia prehispnica de Mesoamrica.

Los especialistas y el pblico en general necesitan comprender que la forma en que vemos, estudia-mos y entendemos el pasado es algo en constante evolucin. En el futuro, seguramente, otro tipo de estudios podrn ser aplicados a las piezas arqueo-lgicas que nos permitan conocer aspectos del pasado a travs del estudio de los testimonios en barro, que hoy en da resultan ser inaccesibles.

EplogoArtesana Prehispnica

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Glosario

Altiplano Central

Sub-rea de Mesoamrica localizada al centro de la Repblica Mexicana. Comprende los valles de Mxico y Puebla, as como parte de los actuales estados de Tlaxcala, Mxico y Morelos. Ah se de-sarrollaron importantes culturas, en sitios como Cuicuilco, Tlatilco, Teotihuacn, Tula, Tlatelolco y Tenochtitln.

Arquelogo

Es la persona que profesa la Arqueologa. Esta se refiere al estudio de culturas ya desaparecidas a travs de sus restos materiales.

Clsico

En la Historia de Mesoamrica encontramos un gran mosaico de culturas, por lo cual se dise un esquema cronolgico que permite, hasta cierto punto, la comparacin de desarrollos locales. El esquema que mas aparece dentro de la literatura sobre el tema comprende tres periodos: el Precl-sico o Formativo, el Clsico y el Posclsico. El Pe-riodo Clsico se divide para fines prcticos en dos etapas:

1. Clsico Temprano que va del 200 al 600 d. C. y es uno de los periodos de mayor esplendor en Mesoamrica. Nacen ciudades como Teotihuacn, Cholula, Monte Albn, Calakmul, y otras ms que alcanzaron niveles de especializacin muy altos.

2. Clsico Tardo que va del 600 al 900 d. C. y se caracteriz por el nacimiento de una nueva situacin poltica en gran parte de Mesoamrica, asociada a la cada de Teotihuacn y al esplendor de algunas ciudades mayas.

Fase Manantial

Una fase de tiempo (1000-800 a. C.) de la tipologa establecida por Niederberger (1976; 1987) para la Cuenca de Mxico.

Formativo o Preclsico

En la historia de Mesoamrica encontramos un gran mosaico de culturas, por lo cual se dise un esquema cronolgico que permite, hasta cierto punto, la comparacin de desarrollos locales. El esquema que mas aparece dentro de la literatura sobre el tema comprende tres periodos: el Preclsico o Formativo, el Clsico y el Posclsico. El Periodo Preclsico o Formativo se divide para fines prcticos en tres etapas:

1.Preclsico Temprano que va del 2500 al 1200 a. C. y es en donde se establecen las bases para el desarrollo de las culturas Mesoamericanas gracias a la agricultura como base de la subsistencia y la vida sedentaria.

2. Preclsico Medio que va del 1200 al 400 a. C. y es en donde la organizacin social se volvi cada vez ms compleja.

3. Preclsico Tardo que va del 400 a. C. al 200 d. C. y es en donde se consolidan las tendencias culturales y en donde se establecen las bases para el Clsico.

La Colonia

Para la historia de Mxico el periodo llamado co-lonial empieza en el siglo XVI, cuando los espa-oles conquistaron la antigua Mxico-Tenochtitln para fundar la Nueva Espaa. Tambin se conoce esta etapa con el nombre de virreinato porque el pas, fue gobernado por un representante del rey de Espaa que tena el ttulo de virrey. El periodo colonial abarca 300 aos y est usualmente dividi-do en tres periodos: el primero, y ms antiguo, es el que corresponde al siglo XVI y abarca todo lo que pas en la Nueva Espaa desde 1521 hasta 1600; el segundo, el del siglo XVII, que comprende lo su-cedido entre 1601 y 1700, y finalmente, el tercero y ltimo, el del siglo XVIII y que va de 1701 a 1821.


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Mayas

Los mayas habitaron la zona de Mxico que abarca toda la pennsula de Yucatn, parte de los estados de Tabasco y Chiapas, as como Guatemala, Belice, y la porcin Occidental de Honduras y El Salvador. Se encuentran dentro de una mezcla de lenguas y de pueblos. Destacan por sus conocimientos calen-dricos, astronmicos y matemticos, as como por la magnfica arquitectura realizada en sitios como Chichn Itz y Tikal. Los mayas son considerados como la civilizacin ms deslumbrante de la Amri-ca precolombina.

Mesoamrica

En 1943 el Dr. Paul Kirchhoff llam Mesoamrica a la regin que estuvo habitada por un numeroso conjunto de pueblos. Se designa Mesoamrica a la regin centro-sureste de Mxico y a la zona norte de Centroamrica, en la que florecieron las ms importantes civilizaciones prehispnicas. Incluye a los olmecas, en lo que hoy es el sur de Veracruz y Tabasco; a los mayas en la pennsula de Yucatn, Chiapas, Guatemala, Belice y Honduras; los mixtecos-zapotecas en lo que hoy es el estado de Oaxaca; los totonacas al norte de Veracruz; los toltecas y aztecas en el Altiplano central. Hoy en da tenemos testimonios de su cultura y su grandeza, a travs de las ruinas de ciudades ancestrales que poco a poco nos han ido revelando los secretos mejor guardados.

La Mixtequilla

Regin cuyo nombre se deriva de la migracin de trabajadores mixtecos del estado de Oaxaca du-rante el siglo XIX. Se localiza en la zona del Ro Blanco-Papaloapan, a 25 kilmetros al oeste de la laguna de Alvarado. Dentro de ese territorio se encuentran diversos sitios prehispnicos como: El Zapotal, El Cocuite, Cerro de las Mesas, Ojochal, Santa Ana y Piedras Negras.

Posclsico

En la historia de Mesoamrica encontramos un gran mosaico de culturas, por lo cual se dise un es-quema cronolgico que permite, hasta cierto punto, la comparacin de desarrollos locales. El esquema

que mas aparece dentro de la literatura sobre el tema comprende tres periodos: el Preclsico o Formativo; el Clsico; y el Posclsico. El Periodo Posclsico se divide para fines prcticos en dos etapas:

1. Posclsico Temprano, que va del 900 al 1200 d. C. y se define por la combinacin de rasgos entre los que se encuentran la cada de las grandes ciudades del Clsico, movimientos migratorios y la existencia de datos histricos.

2. Posclsico Tardo que va del 1200 al 1521 d. C. que se caracteriza por ser de las pocas de mayor esplendor de Mesoamrica. Se desarrollaron cultu-ras tales como los Tarascos y los Mexicas.

Protoclsico

Para algunos propsitos, el Protoclsico se ha empleado para referirse a la transicin por s misma, es decir, el cambio de una etapa de desarrollo a otra. La transicin del Preclsico al Clsico Temprano (llamada Protoclsico) ha sido uno de los momentos menos entendidos de la prehistoria mesoamericana. Es posible que el uso del trmino Protoclsico para hacer referencia a ste, slo haya ocasionado confusin, puesto que su definicin todava es objeto de controversia. Es ms, algunos arquelogos lo han desechado por completo pensando que ya no tiene validez. Sin embargo, an quedan investigadores que intentan definirlo, y durante los estudios han encontrado cambios importantes que contribuyen a explicar el fenmeno Protoclsico. Hasta ahora, dada la confusin, el Protoclsico se ha utilizado para implicar una etapa, fase, un estilo cermico, o la combinacin de todos stos (Pring 1977). ste va del ao 100 a. C. al 200 d. C.

Quauhtochco

Regin de Quauhtochco, segn Barlow (1949), in-terpretada del Cdice Mendoza. Nombre de una zona arqueolgica perteneciente al Municipio de Carrillo Puerto, ubicada dentro de la faja semirida central veracruzana. La palabra es de origen n-huatl y significa lugar de rboles y conejos. Quauhtochco: cuhuitl, rbol; tochtli o tuchtli, conejo; co en: en donde est el conejo de rbol

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(ardilla). El nombre de la zona tambin se utiliza para identificar una cermica con fondo sellado elaborada siempre en forma de cajetes de fondo plano sin soportes, con paredes divergentes muy ligeramente convexas, modelados en barro que va del color caf claro-rojizo a francamente rojizo, compacto y de espesor mediano.

Teotihuacn

Ciudad cuyo apogeo se ubica en el Horizonte Clsico (200-800 d.C.); se localiza en el Altiplano Central y fue uno de los ms notables centros ce-remoniales de Mesoamrica. Est conformado por dos grandes pirmides, la del Sol y la de la Luna, y por templos, plataformas y lugares de residencia distribuidos a los lados de la larga Calzada de los Muertos. El edificio mayor, la pirmide del Sol, tiene lados de 215 metros, por lo que su base es seme-jante a la de la ms grande de las pirmides egip-cias. La zona ceremonial de Teotihuacn estaba rodeada por una gran concentracin urbana que, segn los investigadores, tena en su momento de apogeo entre 125 mil y 250 mil habitantes y ocu-paba unos 20 Km. Era una de las cinco ciudades ms pobladas en el mundo de aquella poca. El sitio arqueolgico de Teotihuacn est ubicado a 45 km hacia el noreste de la ciudad de Mxico.

Tezcatlipoca

Tezcatlipoca es dios patrono de guerreros y prnci-pes; dios del fro que representa el cielo nocturno. Es un dios providencial que tiene el don de la ubicui-dad. Su atributo principal es el espejo que humea; su disfraz es el tigre y su emblema un cuchillo de obsidiana, que representa el viento negro. Espejo humeante, en nhuatl. Complejo smbolo mgico-religioso. Verdadero dios de los mexicas (y del conjunto de pueblos de Mesoamrica), invisible y omnipresente, estimulaba la guerra cuando estaba en la tierra. Era la mayor de las deidades y puro espritu; solamente ante l se arrodillaban y de esa manera hacan pblico el reconocimiento de su in-ferioridad. Oscuridad y sombra conocedora del co-razn humano, era el insoportable Espritu revela-dor de la verdad, de ah el peligro que representaba su presencia. Segn una de las versiones que hay al respecto, Ometecuhtli y Omechuatl tambin llamados Tonacatecuhtli y Tonacachuatl tuvieron

cuatro hijos: Tezcatlipoca Rojo (Xipe o Camaxtle), Tezcatlipoca Negro (Tezcatlipoca), Tezcatlipoca Blanco o Quetzalcatl y Tezcatlipoca Azul (Hutzilo-pochtli), las cuatro principales deidades mexicas.

Tlloc

Deidad de la lluvia, cuyo nombre proviene del n-huatl tlaloctli, nctar de la tierra. Entre los zapote-cos y totonacos se le llamaba Cocijo, en la Mixteca era convocado como Tzhui, los tarascos lo cono-can bajo el nombre de Chupi-Tirpeme y los mayas lo adoraban como Chaac. Este dios mesoamerica-no del agua y la agricultura, se representa con una mscara compuesta por dos serpientes torcidas entre s, que forman la nariz, sus cuerpos se en-roscan alrededor de los ojos y las colas conforman los bigotes.

Tres Zapotes

Sitio localizado a 4 km al sureste del municipio de Santiago Tuxtla en el estado de Veracruz, Mxico, en la regin sur. Los estudios estratigrficos indican que en Tres Zapotes ocurrieron varias explosiones del Volcn San Martn, lo que provoc que los ha-bitantes se desplazaran hacia zonas ms altas. El sitio es considerado como uno de los ms impor-tantes de la cultura olmeca, con una cronologa que abarca desde el Preclsico hasta el Posclsico Temprano. En este lugar se han localizado dos ca-bezas colosales, una de las manifestaciones cultu-rales ms reconocidas de los olmecas, las cuales se creen que eran retratos de sus gobernantes, hombres sagrados o jugadores de pelota, y que se colocaban en centros ceremoniales.

Urna

Caja de madera o barro en la que se depositan restos humanos para ser enterrados.

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ABASCAL, Rafael. (1976). Ensayo Arqueolgico sobre la cermica denominada Policromos Cholultecas. Mxico: Fena.

CASTILLO, Noem. (1968). Algunas tcnicas decorativas de la cermica arqueolgica de Mxico. Serie Investigaciones INAH. Mxico: INAH.

CORAL GARCA, Emilio. (1996). La Coleccin Arqueolgica Kamffer: Un Encuentro con la cermica Precolombina. En: Gaceta UNAM, No. 2986. Mxico: UNAM.

LITVAK, Jaime. (1975). Antropologa: Que nos dicen los tepalcates?. Mxico: IIA, UNAM.

NOGUERA, Eduardo. Bibliografa de Cermicas Prehispnicas. Mxico: ENAH.

PEREZ ESTRADA, Francisco. (1965). El Barro, expresin de cultura indgena. Mxico.

SANCHEZ MONTAS, Emma. (1989). La cermica Precolombina. El barro que los Indios hicieron Arte. Biblioteca Iberoamericana, Mxico.

Fotografas

Algunas de las imgenes que integran la informacin presentada en esta produccin, fueron recopiladas a partir de una investigacin bibliogrfica con fines de divulgacin del patrimonio arqueolgico Mesoamericano. Las imgenes que no son parte de los ttulos citados, fueron proporcionadas por el Ing. Carlos Kubli.

Las fotografas de la seleccin de piezas forman parte del acervo fotogrfico de la Fundacin Cultural Armella Spitalier.

1.- Excavacin. Foto coleccin particular Arqueloga Brbara Elizalde Carbajal.

2.- Cabeza colosal Foto coleccin particular Arqueloga Sara Vargas Carbajal. Tomada en el Museo de Antropologa de Xalapa, Veracruz.

3.- Fragmento de mural con un sacerdote del culto de Tlloc, Teotihuacn, estado de Mxico. Museo de la cultura Teotihuacana.

DE LA FUENTE, Beatriz, L. STAINES CICERO y M.T. URIARTE. (2003). La Escultura Prehis-pnica de Mesoamrica. CONACULTA, Direccin General de Publicaciones, Mxico; y Edito-riale Jaca Book SpA, Miln.

BibliografaArtesana Prehispnica

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Seleccin de Piezas

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1Cajete sencillo cuya pasta contiene micas doradas, la superficie ligeramente pulida conserva capa de pintura anaranjada. En el exterior se observa una fuerte mancha de coccin.

ORIGEN: Regin Altiplano Central.

POCA: Posclsico. (900 - 1521 d. C.).

DIMENSIONES: Alto: 7 cm.Dimetro: 12 cm.

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2Urna policroma de estilo mixteco. Los motivos de la parte superior aluden al autosacrificio, la parte media lleva grecas escalonadas.

ORIGEN: Regin Mixteca.

POCA: Posclsico Tardo.(1200 -1521 d. C.).

DIMENSIONES:Alto: 25 cm.Dimetro: 30.5 cm.

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3Curiosa vasija con la representacin de un mono con la mano izquierda sobre la oreja y la derecha sobre la boca.

ORIGEN: Regin Tierra Caliente (Guerrero).

POCA: Preclsico Tardo.(400 a. C.- 200 d. C.).

DIMENSIONES: Alto: 12 cm.

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4Cajete de paredes curvas, con decoracin policroma.

ORIGEN: Occidente de Mxico.

POCA: Posclsico.(900 1521 d. C.).

DIMENSIONES:Alto: 7 cm.Dimetro: 14 cm.

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5Cajete elaborado en cermica Gris Fino, de pare-des delgadas y textura fina. Presenta en la parte superior una banda de un matiz gris ligeramente ms claro que el resto. Especialmente interesan-tes es el espesor de las paredes, que va de 2 a 3 milmetros.

ORIGEN: Centro de Veracruz.

POCA: Clsico Tardo.(600 a 900 d. C.).

DIMENSIONES:Dimetro: 14 cm.Alto: 6.9 cm.

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6Pequea ollita, de cuerpo globular y estrecho cuello. La superficie fue pulida en color anaranjado.

ORIGEN: Costa del Golfo.

POCA: Clsico tardo. (600 a 900 d. C.).

DIMENSIONES:Alto: 5.8 cm.

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7Singular pieza en forma de botelln de cuerpo compuesto, decorado con gruesas bandas de color rojo sobre bayo.


POCA: Preclsico Medio.(1200 a 400 a. C.).

DIMENSIONES:Alto: 22 cm.Dimetro: 9.8 cm.

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8Molcajete trpode de soportes plano rectangulares. El fondo inciso se encuentra gastado, la superficie conserva ligero pulimento. Se trata de una versin que imita a la cermica azteca III.

POCA: Posclsico Tardo.(1200-1521 d. C.).

DIMENSIONES:Alto: 13 cm.

40

9Pequea versin de un plato trpode, los soportes representan cabezas de coyote. Pertenece a la cermica caracterstica de Izcar de Matamoros Puebla. ORIGEN: Regin Sur de Puebla.

POCA: Posclsico Tardo.(1250 -1521 d. C.).

DIMENSIONES:Dimetro: 13.5 cm.Alto: 6 cm.

41

10Molcajete trpode con soportes slidos, pieza de paredes gruesas cuya manufactura burda denota su uso domstico corroborado por el desgaste del fondo.


POCA: Posclsico.(900- 1521 d.C.).

DIMENSIONES:Alto: 11.5 cm.Dimetro: 15 cm.

42

11Cajete trpode caf oscuro pulido, de amplio dimetro fondo plano y paredes divergentes. El exterior lleva una banda formada por tringulos incisos.


POCA: Clsico Tardo. (600 900 d. C.).


43

12Olla pequea con sencilla decoracin de chapopote en la parte superior.


POCA: Clsico. (200 900 d. C.).


44

13Copa en estilo Isla de Sacrificios, elaborada en pasta Anaranjado Fino. Los diseos fueron ejecu-tados con pintura roja y blanca.

ORIGEN: Regin central de Veracruz.

POCA: Posclsico Temprano. (900 1250 d. C.).


45

14Botelln caf oscuro pulido. El cuello es alarga-do, estrecho y la base cuenta con un breve anillo circular.

ORIGEN: Altiplano Central.

POCA: Preclsico Medio.(1200 - 400 a. C.).


46

15Cajete trpode en color bayo pulido de fondo plano y paredes evertidas. Los soportes son breves y de forma cnica.


POCA: Clsico. (200 900 d. C.).

DIMENSIONES:Alto: 5.2 cm.Dimetro: 13 cm.

47

16Jarra con motivos decorativos en negro sobre engobe pulido de color guinda. Los motivos repre-sentan sencillas bandas y espirales.


POCA:Posclsico Tardo. (1200 -1521 d. C.).

DIMENSIONES: Alto: 22.5 cm.

48

17Plato en estilo Isla de Sacrificios. El interior lleva un motivo floral al centro y cuatro grecas escalo-nadas en el permetro. Pertenece a la cermica Anaranjado Fino.


POCA: Posclsico Temprano.(900 1200 d. C.).

DIMENSIONES: Dimetro: 20.4 cm.

49

18Cajete de elevadas paredes curvas, con decoracin polcroma en la parte superior, elaborado en pasta de color crema de grano fino.

ORIGEN: Regin Mixteca.

POCA: Posclsico. (900 1521 d. C.).


50

19Plato con decoracin en rojo sobre bayo pulido. El exterior lleva una banda incisa que contiene grecas escalonadas.


POCA: Clsico Tardo.(600 900 d. C.).

DIMENSIONES:Dimetro: 19.5 cm.

51

20Pequeo vaso de fondo plano y paredes rectas. La superficie presenta gruesas bandas incisas.



DIMENSIONES: Dimetro: 7.6 cm.Alto: 9.2 cm.

52

21Cajete de color caf claro y silueta compuesta. La superficie exterior lleva una escena en la que se observan unos personajes con vasijas en actitud de ofrendar.


POCA: Clsico Tardo. (600 900 d. C.).

DIMENSIONES: Dimetro: 13 cm.Alto: 6.8 cm.

53

22Cabecita antropomorfa elaborada en molde, que representa un personaje cuya deformacin craneal produjo dos grandes lbulos.

ORIGEN: Altiplano Central.

POCA: Clsico Tardo. (600-900 d. C.).


54

23Cajete polcromo de estilo Quauhtochco. El fondo plano posee un diseo en relieve, el permetro lleva banda de pintura roja y negra sobre fondo anaranjado.


POCA: Posclsico Tardo.(1200 1521 d. C.).

DIMENSIONES: Dimetro: 21.5 cm.

55

24Excelente ejemplar de un sahumerio trpode con decoracin calada y punzonada. Las partes pulidas llevan aplicaciones de grafito y pintura roja en la parte media.




56

25Botelln que lleva la representacin del dios Tlaloc elaborada al pastillaje. En Mesoamrica la tradi-cin abarca tanto el Altiplano Central como sitios localizados en el Centro de Veracruz.




57

26Gran apaxtle funerario, de fondo plano, la de-coracin se obtuvo mediante zonas que fueron pulimentadas.



DIMENSIONES: Alto: 35 cm.Dimetro: 49.5 cm.

58

27Figura antropomorfa, elaborada en molde es hueca. Hecha en barro de color crema.



DIMENSIONES: Alto: 23 cm.Ancho: 16 cm.

59

28Olla caf oscuro, pulida cuyo cuerpo est formado aparentemente de anillos. Su fondo es plano y la boca reducida.

ORIGEN: Regin no determinada.

POCA: Clsico Temprano.(200 - 600 d. C.).


60

29Ollita modelada en barro de color caf, la super-ficie presenta decoracin incisa que posiblemente representa alas de ave.


POCA: Preclsico Tardo. (400 a.C. - 200 d. C.).


61

30Sencillo cajete de paredes curvas, modelado en barro de color caf.



DIMENSIONES: Alto: 6 cm.Ancho: 10 cm.

62

31Botelln de cuerpo esfrico y cuello cilndrico. La base es plana y la boca lleva borde engrosado.


POCA: Preclsico Medio.(1200 - 400 a. C.).


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32Cajete de fondo plano y paredes recto divergentes. Cuenta con una gruesa capa de pintura de color rojo guinda.

ORIGEN: Regin Central de Veracruz.

POCA: Posclsico. (900- 1521 d. C.).

DIMENSIONES: Dimetro: 13 cm.

64

33Cajete elaborado en barro de color gris caracterstico de la regin oaxaquea.


DIMENSIONES: Dimetro: 15 cm.

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34Cajete de cermica Anaranjado Delgado, elaborado en molde, de base anular y paredes curvas.


POCA: Clsico.(200 - 900 d. C.).

DIMENSIONES: Alto: 5 cm.Dimetro: 16.4 cm.

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35Botelln elaborado en cermica Blanco Granular. La superficie erosionada todava permite observar la decoracin en gruesas bandas de color caf.

ORIGEN: Regin Morelos-Guerrero. Tierra Caliente.



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Crditos

Carlos Armella SnchezPresidente

Rafael Bucio DromundoDirector

Hugo Herrera / Carlos Topete BustamanteCuradura Arqueolgica e Investigacin

Jess de los Santos PrezRestaurador

Jovan Rabel Guzmn GmezDiseo Grfico

Paula Flores de los ReyesCorreccin de Estilo

Ricardo Cruz Orea / Germn HernndezFotografa

Emmanuel Hernndez Lpez / Ivn Montesinos MendozaRetoque Fotogrfico y Diseo

Roberto Vilchis SilvaPaula Flores de los Reyes

Gracia Sara Vargas CarbajalYuri Pavel Gonzlez Daz

Barbara Kateri Elizalde Carbajal

Organizacin del Archivo Fotogrfico


ISBN: 978-968-9342-10-6

www.fundacionarmella.org

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Editor: CACCIANI, S. A. de C. V.Prol. Calle 18 No. 254

Col. San Pedro de los Pinos, Mxico, D.F. 01180 (+5255) 5273-2229 (+5255) 5273-2397

[email protected] [email protected] de publicacin: 2008

Ilustra con piezas prehispnicas ejemplos que sirven para desarrollar en el usuario conocimientos bsicos acerca de como procede el arquelogo para obtener informacin til y necesaria de las vasijas arqueolgicas. Datos que posteriormente valdrn para comprender aspectos importan-tes de aquellas culturas que dieron forma a tan preciados objetos.

PortadaIndiceIntroduccin1 Cualidades de la cermica1.1 Composicin de la arcilla 1.2 Apariencia del barro1.3 Fragilidad1.4 Imperecedera

2 Primeros pasos en el estudio de la cermica arqueolgica2.1 Identificacin del estilo2.2 La ubicacin cronolgica2.3 Termoluminiscencia2.4 Entrevista

3 La decoracin3.1 Decoracin incisa3.2 Decoracin polcroma3.3 Decoracin calada y punzonada3.4 Decoracin modelada o de pastillaje

4 Etnoarqueologa4.1 Moldeado4.2 Modelado4.3 Enrollado4.4 Un ejemplo etnogrfico

5 Ejemplos de vasijas5.1 Urna polcroma5.2 Cajete del periodo cultural Clsico5.3 Vasija Posclsica de estilo Quauhtochco5.4 Figura que representa a una mujer 5.5 Cermica matada

EplogoGlosarioBibliografaSeleccin de PiezasCrditosContraportada

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