THE CHOIR OF TRINITY COLLEGE, CAMBRIDGESTEPHEN LAYTON

BEYONDALL

MORTALDREAMS

AMERICAN A CAPPELLA

AMERICAN CHORAL MUSIC travelled far in thetwentieth century. At its inception, the SecondNew England School of Edward MacDowell, Amy Beach and others was wedded to the aesthetics of GermanRomanticism, and it wasnt until Charles Ives arrived toclaim America for the Modernists (not that anyone tookmuch notice to begin with) that a more distinctive soundbegan to emerge. His adventurous nature, mocking theconservatism of his colleagues, spawned the mid-centuryflowering of American music in Copland, Barber andBernstein. Founded upon the teaching of Nadia Boulangerand others, and fermented within the newly establishedconservatories of music, these years saw the emergence ofAmerican choral music as a vibrant force; and whilst theirEuropean counterparts received commissions principallyfrom Cathedral foundations, with their attendant liturgicalrequirements, the Americans enjoyed a broader reach oflisteners and performers, serving the secular choralbodies of collegiate campuses and metropolitan musicsocieties.

Nowadays, choral libraries up and down the USA arestuffed full of twentieth-century American music, andmusic publishers will freely acknowledge that this vastbody of work keeps their businesses flourishing. Theoutputs of Randall Thompson, Norman Dello Joio, HowardHanson, Vincent Persichetti and others have establishedan American sound which, though difficult to defineprecisely, is predominantly tonal and broadly accessible;yet with the exception of Thompsons Alleluia and ahandful of other works, it was not until the century closedthat this music crossed the Atlantic and entered therepertoire of British choirs to any great degree. One ofStephen Laytons other choral groupsPolyphonyproduced two definitive recordings of the music of MortenLauridsen in 2005 and 2007 (CDA67449 and CDA67580),and in between these came a recording of works by the

current darling of the American choral scene, EricWhitacre (CDA67543). This new recording casts light onanother eight composers who have illuminated the lasthalf-century, and who now take their place on theinternational stage.

The regional flavours of the American choral scene areevery bit as distinct as Europes, and whilst great effortsare made to build unity through popular annual choralconventions, these disparities are entrenched by historicalpatterns of migration and settlement. Traditionally adestination for Scandinavian immigrants, the northernstate of Minnesota is home to generations of choir-lovingLutherans and it contains some of the best universitychoirs in the country, none more notable than that ofConcordia College directed by Ren Clausen, one of anumber of prominent composer-conductors in Americanacademia. Tonight eternity alone sets a modified verseof the poem Dusk at Sea by Thomas S Jones in thecomposers trademark neo-romantic language, andcaptures a feeling of contented solitude in a vast emptyspace.

Just a few dozen miles away at the University of NorthDakota, Edwin Fissinger occupied a similar role until hisretirement in 1985, at the helm of another great northMidwestern choir. Lux aeterna was composed in 1982,and is dedicated to the memory of one of Fissingerscomposition students and his wife, who were killed in acar accident. The composer combines familiar Gregorianmotifs with cluster-chord harmonies, and introduces thework by assembling chords from the bottom upwards ina manner strongly reminiscent of Gustav Holsts Nuncdimittis. The female and male soloists, perhaps inrepresentation of the ascended souls of the departed, flyfree of the clustered choral textures.

Although he died more than twenty years ago,Fissingers compositional language places him among the

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newer generation of American composers representedhere. The same cannot be said for Healey Willan, whosemusic flourished in the earlier part of the century andwho, by virtue of his British extraction and Canadian,rather than American residency, retained strong ties to theEdwardian style of Stanford, Parry and Finzi in the countryof his birth. Like his British counterparts, Willan admiredand parodied the music of the Tudors (he founded a choirin Toronto bearing the name) and in the style of theRenaissance masters he proclaimed plainchant to be thebackbone of his work. An immense force in the growth oftwentieth-century Canadian church music, his place in theestablishment was secured thanks to a commission fromthe Queen to compose a work for her coronation in 1953.The first three pieces represented here are from hissequence of eleven Liturgical Motets, set to texts drawnfrom eighth-century Office of Our Lady responsories, andthe Song of Songs. This is followed by a lavish setting ofLongfellows The Dead (How they so softly rest), whosesense of unbridled longing brings to mind Parrys Songs ofFarewellcomposed, like this work, during the finalmonths of the Great War. Willans own choir at St Pauls,Bloor Street, in Toronto, for whom this work was written,must have enjoyed the services of an excellent low basssection.

Aside from Willan, the four composers most promi-nently represented on this recording (Paulus, Hawley,Ferko and Stucky) were born within sixteen months ofeach other, between August 1949 and November 1950, andhave together done much to shape the American musicallandscape for the new millennium. As the first Americanto be commissioned to write for the Festival of NineLessons and Carols at Kings College, Cambridge, and asthe composer of the only American opera production to bestaged at the Edinburgh Festival, Stephen Paulus hasalready gained a strong foothold among foreign audiences.

Back home he co-founded the American ComposersForum in 1973, and subsequently built a reputation asa leader among American choral composers thanks toa fruitful collaboration with Robert Shaw and hiseponymous choir. There are now an astonishing numberof titles in his choral output, only three of which can findroom on this recording. Composed between 1997 and2006, these works are separate compositions, but they areunited in their strophic approach to the text, their homo-phonic compositional style and their accessible harmoniclanguage. The sweeping melody and relatively staticharmony of The day is done (2006) reflect the peacefullyromantic mood of the text (once again by Longfellow),whilst Pilgrims Hymn, a sacred poem full of innocenceand devotion, is drawn from Pauluss one-act opera TheThree Hermits, composed some years earlier with alibretto by Michael Dennis Browne. The same collabora-tion of composer and author created the oratorio To beCertain of the Dawn in 2005 to commemorate the sixtiethanniversary of the liberation of death camps in Europe;Hymn to the Eternal Flame, featuring a soaring sopranosolo, is drawn from this work.

The New York composer William Hawley, after anearly career dominated by instrumental music, is nowrecognized as an important voice in the choral world. Inrejecting the avant-garde methods of his teachers, he hascreated a language which revels in suspended harmony, inhis own words reintegrating the emotional and spiritualelements of pre-twentieth-century Western classicalmusic with the technical and conceptual acquisitions ofModernism. The Two Motets of 1981 were composed forthe Gregg Smith Singers, and are conceived of very similarmaterial. Unusually for choral music, the Latin textsare poetic rather than biblical, and contain no sacredelements at all. Mosella is a fragment of a longer work bythe fourth-century poet Ausoniusa celebrated evocation

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of the scenery experienced along the course of the riverMoselleand in this stanza we are treated to the soothingsight of water reflecting the light of dusk. For the secondpoem, Te vigilans oculis by Petronius, the scene shifts toan anguished poet lying sleepless in bed, longing for hislover. The contrasts in thematic material from the firstmotet are magnified by their very similarity, as Hawleyshifts to a darker mode in reflection of the text. Bothmotets end with prolonged and unresolved suspensionsto sharply differing effect: unending beauty in the firstinstance, and ceaseless torment in the second.

Frank Ferko is an important musicologist as well asa composer, and is one of the leading American expertson the music of Olivier Messiaen; but his music on

this recording reflects another of his passionsthe workof Hildegard von Bingen. The Hildegard Triptych is achallenging set of works set for double choir, andrepresents just one part of a significant body of choraland organ works inspired by the great medieval mystic.O virtus sapientiae recalls the music of Hildegard as wellas the text, opening with an exchange of organum duplumphrases which rapidly expands to encompass the wholechoir, decorated with florid melisma. The extraordinarypan-tonal opening of Caritas abundat brings the medi-tative works of Messiaen immediately to mind, invokinga tantalizing vision of a thousand years of mysticismsqueezed into three minutes of music; and O visaeternitatis, announcing itself with a prolonged barefifth, opens the set in a medieval idiom, this time withthe homophony of the conductus style.

Steven Stucky is a much-fted composer whoseorchestral music has been performed by many of theleading orchestras of the world, and whose SecondConcerto for Orchestra earned him a Pulitzer Prize. Aprominent lecturer and teacher, he is considered one ofAmericas leading commentators on its contemporarymusic scene, and was recently appointed Chairman of theBoard of the American Music Center. Like Frank Ferko,he has devoted part of his working life to the study of agreat twentieth-century European composer, publishinghis acclaimed biography of Witold Lutosl/awski in 1981;and with his Three New Motets in memoriam ThomasTallis, composed in 2005 for the Seattle Pro Musica as partof Talliss 500th birthday celebrations, Stucky pays tributeto another luminary from the world of ancient music,albeit half a millennium younger than Hildegard. Of thethree texts chosen by Stucky, only O sacrum conviviumwas definitely set by the old Elizabethan master, and theconnections to the musical language of Tallis are looserthan those which bind Ferkos music to Hildegard.

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STEPHEN PAULUS STEVEN STUCKY Sharolyn Hagen Photography Hoebermann

Alongside the rhythmic urgency of O sacrum convivium,O admirabile commercium and O vos omnes, bothpredominantly homophonic, are quiet and respectful,much like Talliss own shorter four-part motets. For alltheir adventurous harmonic language they engender amodest yet powerful feeling of homage to their dedicatee.

The youngest composer amongst this group is theNorwegian-born composer-pianist Ola Gjeilo, whocompleted his studies at the Juilliard School in 2006and has been based in Manhattan ever since. Gjeilo hasenjoyed startling success in both choral and commercialmusic, deploying musicians in innovative combinations and incorporating improvisatory techniques. His music is

represented twice on this recording, in works using textsdrawn from the Mass. The majestic Sanctus, whose richtexture divides into as many as twelve parts at times, wascomposed for the Uranienborg Vokalensemble soon afterhis graduation, whilst Phoenix, a setting of the finalmovement of the Mass (Agnus Dei) and the concludingwork on this recording, was composed in 2008 for thePhoenix Chorale, with whom Gjeilo has enjoyed a fruitfulassociation. The piece employs chant-like melodic phrasesin a gradually thickening texture, building up to the finalprayer for peace which is expressed in both extremes ofthe dynamic rangefirst ffff, and, at the conclusion, ppp.

GABRIEL CROUCH 2011

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Recorded in the Chapel of Trinity College, Cambridge, on 25 July 2010Recording Engineer DAVID HINITT

Recording Producer ADRIAN PEACOCKBooklet Editor TIM PARRY

Executive Producer SIMON PERRYP & C Hyperion Records Ltd, London, MMXI

Front illustration: Michael by Arild Rosenkrantz (18701964)Courtesy of Peter Nahum at The Leicester Galleries, London / Private collection, Denmark

All Hyperion and Helios recordings may be purchased over the internet at

www.hyperion-records.co.ukwhere you will also find an up-to-date catalogue listing and much additional information

REN CLAUSENsolo sopranos RUBY DAYAN, HANNAH PARTRIDGE

1 Tonight eternity alone is near, the sunset, and the darkening blue, there is no space for fear, only the wonder of its truth.

THOMAS S JONES JR (18821932): from Dusk at Sea

STEVEN STUCKY2 O admirabile commercium: creator generis humani,

animatum corpus sumens de virgine nasci dignatus est;et, procedens homo,largitus est nobis suam Deitatem.

O wonderful gift: the creator of the human race,taking our flesh upon him, deigns to be born of a virgin;and, coming forth as man,bestows his Divinity upon us.

FEAST OF THE CIRCUMCISION AND OCTAVE OF THE NATIVITY

STEVEN STUCKY3 O sacrum convivium in quo Christus sumitur:

recolitur memoria passionis eius:mens impletur gratia:et futurae gloriae nobis pignus datur.

O sacred banquet in which Christ is consumed:the memory of his passion is contemplated:the mind is filled with grace:and a pledge of future glory is given to us.

ANTIPHON AT SECOND VESPERS, CORPUS CHRISTI

STEVEN STUCKYsolo soprano MARGARET WALKER, solo alto JESSICA DANDYsolo tenor GWILYM BOWEN, solo bass LAURENCE WILLIAMS

4 O vos omnes qui transitis per viam,attendite et videte si est dolor similis sicut dolor meus.

All you who pass this way,look and see if there be any sorrow like my sorrow.

RESPONSORY AT MATINS ON HOLY SATURDAY

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OLA GJEILO5 Sanctus, sanctus, sanctus Dominus Deus Sabaoth.

Pleni sunt caeli et terra gloria tua.Hosanna in excelsis.Benedictus qui venit in nomine Domini.Hosanna in excelsis.

Holy, holy, holy Lord God of Sabaoth.Heaven and earth are full of your glory.Hosanna in the highest.Blessed is he who comes in the name of the Lord.Hosanna in the highest.

FRANK FERKO6 O vis aeternitatis

quae omnia ordinasti in corde tuo,per verbum tuum omnia creata sunt sicut voluisti,et ipsum verbum tuum induit carnemin formatione illa quae educta est de Adam.Et sic indumenta ipsius a maximo dolore abstersa sunt.O quam magna est benignitas salvatoris,qui omnia liberavit per incarnationem suam,quam divin[it]as expiravit, sine vinculo peccati.

Gloria Patri, et Filio, et Spiritui Sancto.

O force of immortalitywhich regulated everything in your heart,by your word all things were made just as you desired,and your word itself took on fleshin a form that led directly from Adam.And so his clothes from the most acute pain were cleansed.O how great is the benevolence of the saviourwho liberated all things by his incarnationwhich breathed holiness without a single link of sin.

Glory be to the Father, and to the Son, and to the Holy Spirit.

HILDEGARD OF BINGEN (10981179)

FRANK FERKO7 Caritas abundat in omnia,

de imis excellentissimasuper sidera,atque amantissima in omnia,quia summo regiosculum pacis dedit.

Loving tenderness abounds for allfrom the darkest to the most eminent onebeyond the stars,and exquisitely loving allshe bequeaths the kiss of peaceupon the ultimate king.

HILDEGARD OF BINGEN (10981179)

FRANK FERKO8 O virtus sapientiae,

quae circuiens circuisticomprehendendo omnia in una via,quae habet vitam,tres alas habens,quarum una in altum volat,et altera de terra sudat,et tertia undique volat.Laus tibi sit, sicut te decet, o sapientia.

O virtue of wisdom,who circling, circles,comprehending everything in a single waythat has life;having three wings,one soars on high,and another sweats on the ground,and the third flies everywhere.Praise be to you as you deserve, O wisdom.

HILDEGARD OF BINGEN (10981179)

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EDWIN FISSINGERsolo bass LAURENCE WILLIAMS, solo soprano MARGARET WALKER

9 Lux aeterna luceat eis, Domine:cum sanctis tuis in aeternum:quia pius es.Requiem aeternam dona eis, Domine:et lux perpetua luceat eis.Requiescant in pace. Amen.

Let light eternal shine on them, Lord:in the company of your saints for ever:for you are merciful.Rest eternal give to them, Lord:and let light perpetual shine on them.May they rest in peace. Amen.

HEALEY WILLANbl Fair in face,

but fairer far in thy faith,blessed art thou, O virgin Mary;despising the world,thou shalt rejoice with the angels:pray thou for us all.O holy and spotless maidenhood,I wot not how to praise thee.

EIGHTH-CENTURY RESPONSORY FROM AN OFFICE OF OUR LADY

HEALEY WILLANbm I beheld her, beautiful as a dove,

rising above the water-brooks;and her raiment was filled with perfumebeyond all price.

Even as the springtimewas she girded with rosebudsand lilies of the valley.

Who is this that cometh up from the desertlike a wreath of sweet smoke arisingfrom frankincense and myrrh?

EIGHTH-CENTURY RESPONSORY FROM AN OFFICE OF OUR LADY

HEALEY WILLANbn Rise up, my love, my fair one, and come away;

for lo, the winter is past, the rain is over and gone;the flowers appear upon the earth;the time of the singing of birds is come;arise, my love, my fair one, and come away.

SONG OF SONGS 2: 1013

HEALEY WILLANbo How they so softly rest,

All, all the holy dead,Unto whose dwelling placeNow doth my soul draw near!How they so softly rest,All in their silent graves,Deep to corruptionSlowly down sinking!

And they no longer weep,Here, where complaint is still!And they no longer feel,Here, where all gladness flies!And, by the cypressesSoftly oershadowed,Until the AngelCalls them, they slumber!

HENRY WADSWORTH LONGFELLOW (18071882) from The Deada translation of Wie sie so sanft ruhn, alle die Seligen by August Cornelius Stockmann (17511821)

STEPHEN PAULUSbp The day is done, and the darkness

Falls from the wings of Night,As a feather is wafted downwardFrom an eagle in his flight.

I see the lights of the villageGleam through the rain and the mist,And a feeling of sadness comes over meThat my soul cannot resist:

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A feeling of sadness and longing,That is not akin to pain,And resembles sorrow onlyAs the mist resembles the rain.

Come, read to me some poem,Some simple and heartfelt lay,That shall soothe this restless feeling,And banish the thoughts of day.

Read from some humble poet,Whose songs gushed from his heart,As showers from the clouds of summer,Or tears from the eyelids start;

Then read from some treasured volumeThe poem of thy choice,And lend to the rhyme of the poetThe beauty of thy voice.

And the night shall be filled with music,And the cares, that infest the day,Shall be banished like restless feelingsAnd silently steal away.

HENRY WADSWORTH LONGFELLOW (18071882)

STEPHEN PAULUSPilgrims Hymn

bq Even before we call on your nameTo ask you, O God,

When we seek for the words to glorify you,You hear our prayer;

Unceasing love, O unceasing love,Surpassing all we know.

Glory to the Father,and to the Son,and to the Holy Spirit.

Even with darkness sealing us in,We breathe your name,

And through all the days that follow so fast,We trust in you;

Endless your grace, O endless your grace,Beyond all mortal dream.

Both now and for ever,and unto ages and ages,Amen.

MICHAEL DENNIS BROWNE (b1940)Printed by permission

STEPHEN PAULUSsolo soprano MARGARET WALKER

Hymn to the Eternal Flamebr Evry face is in you, evry voice, evry sorrow in you,

Evry pity, evry love, evry memry, woven into fire.

Evry breath is in you, evry cry, evry longing in you,Evry singing, evry hope, evry healing, woven into fire.

Evry heart is in you, evry tongue, evry trembling in you,Evry blessing, evry soul, evry shining, woven into fire.

MICHAEL DENNIS BROWNE (b1940)Printed by permission

WILLIAM HAWLEYMosella

bs Quis color ille vadis, seras cum propulit umbrasHesperus et viridi perfudit monte Mosellam!Tota natant crispis iuga motibus et tremit absenspampinus et vitreis vindemia turget in undis.

What color that shoal, with the late shadows banished byHesperus, and verdure filling the hills of the Moselle!Everything floats, rippling together in motion, as the distant vine-leaf trembles, and the grape swells in the glittering water.

AUSONIUS (c310c395), English translation by William Hawley

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WILLIAM HAWLEYbt Te vigilans oculis, animo te nocte requiro,

victa iacent solo cum mea membra toro.Vidi ego me tecum falsa sub imagine somni:somnia tu vinces, si mihi vera venis.

My eyes watch for you, by night my soul desires you, alone and overcome, my limbs tossing in bed.I have seen myself with you, in the imagination of sleep: in dreams you appear if only you would truly come to me.

PETRONIUS (c2766), English translation by William Hawley

OLA GJEILOPhoenix

bu Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,miserere nobis.Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,miserere nobis.Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,dona nobis pacem.

Lamb of God, you take away the sins of the world,have mercy on us.Lamb of God, you take away the sins of the world,have mercy on us.Lamb of God, you take away the sins of the world,grant us peace.

THE CHOIR OF TRINITY COLLEGE, CAMBRIDGEsoprano Zo Brown, Alice Cairns, Ruby Dayan, Jessica Dandy, Joanna Harries, Alison Hill, Rosalyn Hindmarch, Susannah Knights,

Hannah Partridge, Claudia Parkes, Margaret Walker, Catherine Whitealto Catherine Backhouse, Antonia Beardsall, Timothy Carlton Jones, Cassie Gorman, Eleanor Harries, Guy James, Amy Lyddon-Towl,

Catherine Suart, Lizzie Wheelertenor Gwilym Bowen, Tom Cockett, James Greenwood, Alexander Hurst, Joseph Littlewood, David Knappett, Andrew MacFarlane, Barnaby Martinbass Michael Craddock, Timothy Dickinson, Liam Dunachie, Luke Fisher, Edmund Irwin-Singer, Christopher Law, Matthew Middleton-Jones,

Christopher Stark, Laurence Williams, Anthony Woodman, Michael Waldron (organ scholar), Simon Bland (organ scholar)

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K

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Saun

ders

Recently voted the fifth best choir in the world inGramophone magazines feature on the 20 GreatestChoirs, The Choir of Trinity College, Cambridge comprisesaround thirty choral scholars, all of whom are ordinarilyundergraduates of the College, under Director of MusicStephen Layton.

The Colleges long and distinguished choral traditiondates back to the fourteenth century, when former ChapelRoyal choristers studied in Kings Hall, which later becamepart of Trinity College. The Choirs main focus during termis the singing of the liturgy in the College Chapel, exploringa wide-ranging repertoire drawn from both Catholic andProtestant traditions. Outside term the Choir enjoys aprogramme of high-profile performances and recordings,recently including Poulencs Gloria with Britten Sinfoniain Norwich Cathedral (and recorded on CDA67623),Handels Dettingen Te Deum and Chandos anthems withthe Academy of Ancient Music in London and Cambridge(and recorded on, respectively, CDA67678 and CDA67737),Haydns Nelson Mass with the City of London Sinfoniain Aldeburgh and Cambridge, and Bachs ChristmasOratorio with the Orchestra of the Age of Enlightenment inLondon.

The Choir has also recorded a cappella works by Polishcomposer Pawel/ L/ ukaszewski (CDA67639), a disc of newchoral music from the Baltic region, Baltic Exchange(CDA67747), and the Mass for Notre Dame and otherworks for choir and organ by David Briggs (CDA67808). Anambitious programme of tours has taken the Choir todestinations including Europe, the USA, Canada, SouthAfrica, Namibia, Zimbabwe, Japan, Taiwan, Hong Kong andPeru. Most recently the Choir spent a month touringAustralia, performing to sold-out halls and wide criticalacclaim.

Stephen Laytons discography onHyperion ranges from Handelwith original instruments toBruckner and Poulenc, Prtand Tavener, L/ ukaszewski andWhitacre. A champion of newmusic, Layton has given pre-mieres in collaboration withmany composers. His recordingshave received a GramophoneAward in the United Kingdom,a Diapason dOr in France andtwo Grammy nominations in theUSA.

Layton guest conducts widely, with among others thePhiladelphia Orchestra, Minnesota Orchestra, LondonPhilharmonic Orchestra, Royal Scottish NationalOrchestra, Orchestra of the Age of Enlightenment,Academy of Ancient Music, English National Opera, BrittenSinfonia and the English, Scottish, Irish and Australianchamber orchestras. Founder and Director of Polyphony,Layton is Chief Guest Conductor of the Danish Radio Choirand Music Director of Holst Singers, while also workingwith the Estonian Philharmonic Chamber Choir, theLatvian Radio Choir and the Polish Chamber Choir. He hasbeen Director of Music at the Temple in London and ChiefConductor of the Netherlands Chamber Choir.

In 2006 he was made a Fellow and Director of Musicof Trinity College, Cambridge. In 2010 he succeeded thelate Richard Hickox as Artistic Director and PrincipalConductor of the City of London Sinfonia.

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THE CHOIR OF TRINITY COLLEGE, CAMBRIDGE STEPHEN LAYTON

K

eith

Saun

ders

LA MUSIQUE CHORALE AMRICAINE pntra tarddans le XXe sicle. sa cration, la Second NewEngland School dEdward MacDowell, Amy Beach et quelques autres pousa lesthtique du romantismeallemand et il fallut attendre Charles Ives, et sa revendi-cation du modernisme pour lAmrique (dabord danslindiffrence quasi gnrale), pour qumerget un sonplus spcifique. Son audace, raillant le conservatisme deses collgues, favorisa lpanouissement, dans les annes1950, dune musique amricaine chez Copland, Barber etBernstein. Fondes sur lenseignement de compositeurscomme Nadia Boulanger, et mries au sein des rcentsconservatoires, ces annes virent la musique choraleamricaine devenir une force vibrante ; et tandis queleurs homologues europens recevaient surtout des com-mandes de fondations lies des cathdrales, avec leurlot dexigences liturgiques, les Amricains servaient lesensembles choraux profanes des campus de collges etles socits de musique mtropolitaines, source dun pluslarge accs au public et aux interprtes.

Aujourdhui, dans tous les tats-Unis, les bibliothquesde musique chorale dbordent duvres amricaines duXXe sicle, et nombre dditeurs reconnaissent volontiersque ce vaste corpus entretient leur prosprit. Les produc-tions des Randall Thompson, Norman Dello Joio, HowardHanson et autres Vincent Persichetti ont instaur un sonamricain difficilement dfinissable, encore quil soit prdominance tonale et largement accessible ; pourtant,hormis l Alleluia de Thompson et quelques autrespices, ce fut seulement la fin du XXe sicle que cettemusique traversa lAtlantique pour entrer au rpertoirede grands churs britanniques. En 2005 et 2007, lundes autres ensembles vocaux de Stephen LaytonPolyphonyproduisit deux enregistrements dcisifs de lamusique de Morten Lauridsen (CDA67449 et CDA67580),

entrecoups dun disque duvres de lactuelle coqueluchede la scne chorale amricaine, Eric Whitacre (CDA67543).Le prsent enregistrement sintresse huit autrescompositeurs qui illuminrent le dernier demi-sicle etqui ont dsormais leur place sur la scne internationale.

Malgr tous les efforts dploys chaque anne, lorsde populaires conventions chorales, pour btir une scnechorale amricaine unie, les rgionalismes sont en toutpoint aussi marqus quen Europe, avec des disparitsancres dans des modles historiques de migration etde colonisation. Destination traditionnelle des migrsscandinaves, ltat septentrional du Minnesota abrite ainsides gnrations de luthriens amateurs de churs etlon y trouve certains des meilleurs churs universitairesdu pays, le plus remarquable tant celui de ConcordiaCollege, dirig par Ren Clausen, lun des grandscompositeurs-chefs de chur du monde universitaireamricain. Dans la langue no-romantique typique de cecompositeur, Tonight eternity alone met en musique desvers modifis du pome Dusk at Sea de Thomas S.Jones et reproduit un sentiment de solitude satisfaite, dansun vaste espace vide.

une quinzaine de kilomtres de l, lUniversit duDakota du nord, Edwin Fissinger occupa, jusqu saretraite en 1985, une fonction similaire la tte dun autregrand chur septentrional du Midwest. Rdig en 1982,Lux aeterna est ddi la mmoire dun des lvesde composition de Fissinger et de son pouse, tus dansun accident de voiture. Le compositeur, qui combinemotifs grgoriens familiers et harmonies aux accords enclusters, commence par assembler des accords de bas enhaut, dune manire rappelant fort le Nunc dimittis deGustav Holst. Les solistes masculin et fminin, possiblesincarnations des mes des dfunts montes au ciel,senvolent, affranchis des textures chorales en clusters.

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PAR DEL LES RVES MORTELS

Mort depuis plus de vingt ans, Fissinger sinscritpourtant, par son langage compositionnel, dans lanouvelle gnration de musiciens amricains reprsenteici. On ne saurait en dire autant de Healey Willan, dontla musique spanouit plus tt dans le sicle et quiconserva de forts liens avec le style douardien dveloppdans sa terre natale par Stanford, Parry et Finzibienque domicili en Amrique, il avait des origines britannico-canadiennes. Comme ses homologues britanniques,Willan admira et parodia la musique des Tudors (il fondaun chur leur nom, Toronto) et, dans lesprit desmatres renaissants, il dclara que le plain-chant taitlpine dorsale de son uvre. Moteur du dveloppementde la musique liturgique canadienne du XXe sicle, il dutsa place dans lestablishment musical une commandede la Reine, pour son couronnement de 1953. Les troispremires pices prsentes ici proviennent de lasquence des onze motets liturgiques, sur des textes desrpons de l Office of Our Lady (VIIIe sicle) et duCantique des Cantiques. Vient ensuite une somptueusemise en musique de The Dead (How they so softlyrest) de Longfellow, dont laspiration dbride rappelle lesSongs of Farewell de Parrycomposs, eux aussi, dansles derniers mois de la Grande Guerre. Le chur de Willan( St Pauls, sur Bloor Street, Toronto), pour qui cetteuvre fut crite, devait disposer dune excellente sectionde basses graves.

lexception de Willan, les quatre compositeurs lesplus reprsents ici (Paulus, Hawley, Ferko et Stucky, tousns entre aot 1949 et novembre 1950) contriburentbeaucoup faonner le paysage musical amricaindu nouveau millnaire. Premier Amricain stre vucommander une pice pour le Festival of Nine Lessonsand Carols du Kings College de Cambridge, et auteurde lunique opra amricain jamais mont au festivalddimbourg, Stephen Paulus sest dj bien impos

ltranger. De retour chez lui, il cofonda lAmericanComposers Forum (1973) puis devint lun des chefsde file de la composition chorale amricaine grce safructueuse collaboration avec Robert Shaw et son churponyme. Sa production chorale compte aujourdhui unnombre de titres tonnant, dont trois seulement figurentici. crites entre 1997 et 2006, ces uvres spares sontcependant unies par leur approche strophique du texte,leur style homophonique et leur langue harmoniqueaccessible. La mlodie ample et lharmonie relativementstatique de The day is done (2006) refltent le paisibleromantisme du texte (l encore, de Longfellow), cependantque Pilgrims Hymn, pome sacr tout dinnocence et dedvotion, provient de The Three Hermits, lopra en unacte que Paulus rdigea quelques annes plus tt, sur unlivret de Michael Dennis Browne. Hymn to the EternalFlame, o un soprano solo monte en flche, est tir deTo be Certain of the Dawn, loratorio crit en 2005 parles mmes Paulus et Browne pour commmorer lesoixantime anniversaire de la libration des camps dela mort en Europe.

Aprs un dbut de carrire domin par la musiqueinstrumentale, le compositeur new-yorkais WilliamHawley est dsormais reconnu comme une figuremajeure du monde choral. Rejetant les mthodes avant-gardistes de ses professeurs, il a cr un langage qui sedlecte dharmonies suspendues, rintgrant, dit-il lui-mme, les lments motionnels et spirituels de lamusique classique occidentale davant le XXe sicle dansles acquis techniques et conceptuels du modernisme .Ses Two Motets, composs en 1981 pour les Gregg SmithSingers, prsentent un matriau fort similaire. Chose rarepour de la musique chorale, ils utilisent des textes latinsnon pas bibliques mais potiques, sans aucun lmentsacr. Mosella est une strophe tire dun long pomedAusone (IVe sicle)une clbre vocation du paysage

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des bords de la Moselle, qui nous offre lapaisantmurmure de leau o se mire la lueur du crpuscule. Lesecond pome, Te vigilans oculis de Ptrone, nous faitpartager les angoisses dun pote qui ne parvient pas trouver le sommeilil soupire aprs sa bien-aime. Lescontrastes de matriau thmatique entre les deux motetssont magnifis par leur similitude mme, Hawley rendantlambiance du second texte par un climat assombri. Lesdeux uvres sachvent sur des suspensions prolongeset non rsolues, pour un effet vivement diffrent : beautsans fin dans lune, tourment incessant dans lautre.

Important musicologue et compositeur, Frank Ferkoest lun des grands experts amricains de la musiquedOlivier Messiaen, mme si les pices runies ici refltent

une autre de ses passions : la musique de Hildegardevon Bingen. Le Hildegard Triptych est un exaltant corpusde compositions double chur, qui ne reprsentequune partie de limposant enesmble de pages choraleset organistiques que lui inspira la grande mystiquemdivale. O virtus sapientiae rappelle la musique etle texte de Hildegarde : un premier change de phrases,en organum duplum, se dveloppe rapidement jusquenglober le chur entier, orn de mlismes fleuris.Lextraordinaire ouverture pantonale de Caritas abundatvoque demble les uvres mditatives de Messiaenune vision suppliciante o mille ans de mysticisme sontcondenss en trois minutes de musique. Quant Ovis aeternitatis, qui sannonce par une longue quintedpouille, il introduit le corpus avec un idiome mdivalcompos, cette fois, dune homophonie du style duconductus.

Steven Stucky est un compositeur fort pris dontla musique orchestrale a t joue par de nombreuxorchestres internationaux et dont le Second Concerto forOrchestra a reu un prix Pulitzer. minent confrencier etprofesseur, ce grand commentateur de la scne musicalecontemporaine amricaine a t rcemment nommprsident du conseil de lAmerican Music Center. CommeFrank Ferko, il a vou une partie de son travail ltudedun grand compositeur europen du XXe sicle, WitoldLutosl/awski, dont il publia une biographie, acclame, en1981. Avec ses Three New Motets in memoriam ThomasTallis , composs en 2005 pour le Seattle Pro Musica,dans le cadre des clbrations du cinq centimeanniversaire de Tallis, il rend hommage une autrelumire de la musique ancienneque cinq siclessparent cependant de Hildegarde. Des trois textes quilchoisit, seul O sacrum convivium fut sans doute aucunmis en musique par le vieux matre lisabthain, et lesliens avec la langue musicale de ce dernier sont plus

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OLA GJEILO FRANK FERKO blunderbuss.no

relchs ici que dans le cas de Ferko avec Hildegarde.Pass lurgence rythmique du O sacrum convivium, Oadmirabile commercium et O vos omnes, tous deux prdominance homophonique, sont paisibles et respec-tueux, limage des courts motets quatre parties deTallis. Harmoniquement audacieux, ils nen veillent pasmoins un sentiment dhommage, modeste mais puissant, leur ddicataire.

Le plus jeune compositeur de ce disque, lecompositeur-pianiste norvgien Ola Gjeilo, terminases tudes la Juilliard School en 2006 avant de sinstaller Manhattan. Dployer des musiciens dans des combi-naisons novatrices tout en intgrant des techniquesdimprovisation lui valut un succs blouissant dans lamusique chorale et commerciale. Il est reprsent ici par

deux uvres fondes sur des textes emprunts la messe.Gjeilo tait diplm depuis peu lorsquil composa pourlUranienborg Vokalensemble son majestueux Sanctus,dont la riche texture se scinde parfois en douze parties.Quant Phoenix, qui clt notre disque, il met en musiquele dernier mouvement de la messe ( Agnus Dei ) et futrdig en 2008 pour la Phoenix Chorale, avec laquelleGjeilo entretint une fructueuse collaboration. Cette piceutilise des phrases mlodiques faon plain-chant, dansune texture toujours plus dense, jusqu aboutir lultimeprire pour la paix, exprime dans les deux extrmes delambitus dynamiquedabord ffff puis, pour terminer,ppp.

GABRIEL CROUCH 2011Traduction HYPERION

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Le catalogue Hyprion est galement accessible sur Internet : www.hyperion-records.co.uk

I N DER AMERIKANISCHEN CHORMUSIK hat sich im 20.Jahrhundert viel getan. Anfangs war die Zweite SchuleNeuenglands von Edward MacDowell, Amy Beach undanderen stark an der sthetik der deutschen Romantikorientiert. Mit Charles Ives jedoch, der Amerika fr dieModerne beanspruchte (nicht, dass dies gleich wahr-genommen worden wre), entwickelte sich allmhlich eincharakteristischer eigener Klang. Sein schillerndes Wesen,das den Konservatismus seiner Kollegen verspottete, regtedas Aufblhen der amerikanischen Musik von Copland,Barber und Bernstein in der Mitte des Jahrhunderts an. Indiesen Jahren, denen die Lehre von Nadia Boulanger undanderen zugrunde lag und die in den neugegrndetenMusikkonservatorien sozusagen als Ferment wirkten, tratdie amerikanische Chormusik als dynamische Prsenzhervor. Whrend ihre Kollegen in Europa in erster LinieAuftrge von kirchlichen Verbnden mit entsprechendenliturgischen Anforderungen erhielten, bedienten dieAmerikaner ein deutlich weiter gefchertes Publikum undunterschiedliche Ensembles, wie etwa die weltlichausgerichteten studentischen Chre und grostdtischenMusikvereine.

Heutzutage sind die Chor-Bibliotheken in den USAvoller amerikanischer Werke des 20. Jahrhunderts und dieMusikverlage geben offen zu, dass dieses riesige Korpusvon Werken ihren geschftlichen Erfolg garantiert. DieWerke von Randall Thompson, Norman Dello Joio, HowardHanson, Vincent Persichetti und anderen haben einenamerikanischen Klang hervorgebracht, der, obwohl manihn kaum przise definieren kann, vornehmlich tonal undweitgehend zugnglich ist. Es dauerte jedochmit derAusnahme von Thompsons Alleluia und einer Handvollanderer Werkebis zum Ende des Jahrhunderts, bisdiese Musik ber den Atlantik und bis zu einem gewissenGrad in das Repertoire britischer Chre gelangte. Ein an-

deres Vokalensemble von Stephen LaytonPolyphonynahm 2005 und 2007 zwei wegweisende CDs mit Werkenvon Morten Lauridsen auf (CDA67449 und CDA67580)und dazwischen entstand eine Aufnahme mit Werken desgegenwrtigen Stars der amerikanischen Chorszene, EricWhitacre (CDA67543). Die vorliegende Neuaufnahmewirft Licht auf acht weitere Komponisten, die die letzten50 Jahre erhellt haben und nun ihren Platz auf derinternationalen Bhne einnehmen.

Die amerikanische Chormusik zeichnet sich ebensodurch regionale Charakteristika aus wie die europische,und whrend unter groem Aufwand versucht wird, durchpopulre alljhrliche Chor-Kongresse eine Einheitlichkeitzu schaffen, sind die Unterschiede doch durch diehistorischen Migrations- und Siedlungsentwicklungenfest verwurzelt. Der nrdliche Bundesstaat Minnesotazog hauptschlich die skandinavischen Immigranten an,so dass Generationen von sangesfreudigen Lutheranernund einige der besten Universittschre dort angesiedeltsind, von denen der Chor des Concordia College derwohl berhmteste ist. Er wird von Ren Clausen geleitet,der zu den prominenten Komponisten-Dirigenten derakademischen Welt Amerikas zhlt. Tonight eternityalone ist eine Vertonung einer modifizierten Strophedes Gedichts Dusk at Sea von Thomas S. Jones inder charakteristischen neoromantischen Tonsprache desKomponisten, die ein Gefhl zufriedener Einsamkeit ineinem riesigen Leerraum darstellt.

Nur einige Dutzend Meilen entfernt, an der Universityof North Dakota, hatte Edwin Fissinger bis zu seinerPensionierung 1985 eine hnliche Position an der Spitzeeines weiteren groen nrdlichen Midwest-Chors inne.Lux aeterna entstand 1982 und ist dem Andenkenan einen Kompositionsstudenten und dessen Ehefraugewidmet, die in einem Autounfall ums Leben kamen. Der

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JENSEITS VON ALLEN STERBLICHEN TRUMEN

Komponist kombiniert bekannte gregorianische Motivemit Cluster-Akkord-Harmonien und beginnt das Werk,indem er von unten ausgehend aufwrts gerichtet Akkordezusammenstellt, was sehr an Gustav Holsts Nunc dimittiserinnert. Der Solist und die Solistin, die mglicherweisedie aufgefahrenen Seelen der Verstorbenen reprsen-tieren, sind nicht an die Chor-Cluster gebunden, sondernschweben darber.

Obwohl er vor ber 20 Jahren verstorben ist, zhltFissinger aufgrund seines kompositorischen Ausdruckszu der jngeren Generation der hier reprsentiertenamerikanischen Komponisten. Dasselbe kann allerdingsber Healey Willan nicht gesagt werdenseine Musikhatte in der ersten Hlfte des Jahrhunderts ihre Bltezeit.Willan stammte aus Grobritannien und lebte dann inKanada anstatt Amerika und blieb dem englischen Stil deredwardianischen ZeitStanford, Parry und Finziengverbunden. Wie seine Kollegen in Grobritannien verehrteund parodierte Willan die Musik der Tudor-Zeit (inToronto grndete er einen Chor mit dem Namen) under erklrte den Cantus planus im Stil der Renaissance-Meister zum Rckgrat seines Werks. Er war eine derfhrenden Figuren in der Entwicklung der kanadischenKirchenmusik des 20. Jahrhunderts und seine Positioninnerhalb des musikalischen Establishments wurde dankeines Auftrags von der englischen Knigin gesichert, dieein Werk fr ihre Krnung im Jahr 1953 bestellte. Dieersten drei hier vorliegenden Stcke stammen aus seinemZyklus von elf liturgischen Motetten, in denen Texte ausdem Responsorium Office of Our Lady aus dem 8.Jahrhundert und dem Hohelied Salomos vertont sind.Darauf folgt eine ppige Vertonung von Longfellows TheDead (How they so softly rest), dessen unbndigeSehnsucht an Parrys Songs of Farewell erinnert, die, wiedieses Stck, in den letzten Monaten des Ersten Weltkriegsentstanden. Willans eigener Chor in St Pauls, Bloor Street

in Toronto, fr den dieses Werk komponiert worden war,muss ber mehrere hervorragende tiefe Basssngerverfgt haben.

Die neben Willan auf dieser CD am hufigstenvertretenen vier Komponisten (Paulus, Hawley, Ferko undStucky) waren alle praktisch genau gleich alt (sie wurdenalle zwischen August 1949 und November 1950 geboren)und haben zusammen die amerikanische Musik-landschaft des neuen Millenniums nachhaltig geprgt. Alserster Amerikaner, der einen Kompositionsauftrag fr dasFestival of Nine Lessons and Carols des Kings College,Cambridge (ein berhmter Gottesdienst, der an Heilig-abend gefeiert und weltweit im Radio bertragen wird,Anm. d. .) erhalten hat und als Komponist der einzigenamerikanischen Opernsinszenierung, die beim EdinburghFestival aufgefhrt wurde, hat Stephen Paulus beimauslndischen Publikum bereits fest Fu gefasst. Inseiner Heimat war er 1973 Mitbegrnder des AmericanComposers Forum und hat sich seitdem dank einererfolgreichen Zusammenarbeit mit Robert Shaw unddessen gleichnamigen Chor einen Namen als fhrenderamerikanischer Chorkomponist gemacht. Es befindet sichinzwischen eine erstaunliche Anzahl von Chorwerken inseinem Oeuvre, von denen jedoch nur drei Platz auf dervorliegenden Aufnahme finden. Diese Werke entstandenzwischen 1997 und 2006 und sind unterschiedlicheAuftragswerke, die sich aber alle durch eine strophischeStruktur, einen homophonen Kompositionsstil und einezugngliche harmonische Sprache auszeichnen. Dieschweifende Melodie und relativ statische Harmonievon The day is done (2006) reflektiert die friedliche,romantische Stimmung des Texts (wiederum von Long-fellow), whrend Pilgrims Hymn, ein geistliches Gedichtvoller Unschuld und Hingabe, aus Paulus einaktiger OperThe Three Hermits stammt, die einige Jahre zuvor zueinem Libretto von Michael Dennis Browne entstand.

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Derselben knstlerischen Partnerschaft entsprang auchdas Oratorium To be Certain of the Dawn aus dem Jahr2005 zum Andenken an das 60. Jubilum der Befreiungder Todeslager in Europa: Hymn to the Eternal Flame, indem ein emporschwebendes Sopransolo erklingt, stammtaus diesem Werk.

Der New Yorker Komponist William Hawley, dessenKarriere zunchst von Instrumentalmusik geprgt war, istheute als wichtige Stimme in der Chorwelt anerkannt.Er lehnte die avantgardistischen Methoden seiner Lehrerab und entwickelte stattdessen eine Tonsprache, die ineiner Harmonie schwelgt, die, in seinen eigenen Worten,die emotionalen und spirituellen Elemente derwestlichen klassischen Musik vor dem 20. Jahrhundertund die technischen und konzeptuellen Errungenschaftender Moderne reintegriert. Die Two Motets von 1981entstanden fr die Gregg Smith Singers und sind aussehr hnlichem Material aufgebaut. Ungewhnlich frChormusik ist, dass die lateinischen Texte nicht biblischer,sondern poetischer Herkunft sind und keine geistlichenElemente enthalten. Mosella ist ein Fragment eineslngeren Werks des Dichters Ausonius aus dem 4.Jahrhunderteine gefeierte Darstellung der Landschaftentlang der Moselund in dieser Strophe darf der Hrersich an dem wohltuenden Anblick des sich im Wasserspiegelnden abendlichen Zwielichts erfreuen. Im zweitenGedicht, Te vigilans oculis von Petronius, wechselt derSchauplatzhier liegt ein von Schmerz geplagter Dichterschlaflos im Bett und sehnt sich nach seiner Geliebten.Die Unterschiede des thematischen Materials zu dem derersten Motette werden durch ihre hnlichkeit nochvergrert, wenn Hawley in einen dunkleren Modusder Textreflexion wechselt. Beide Motetten enden mitausgedehnten und unaufgelsten Vorhalten, jedoch mitjeweils sehr unterschiedlichem Effekt: unendliche Schn-heit im ersten Fall und unaufhrliche Qual im zweiten.

Frank Ferko ist sowohl ein bedeutender Musik-wissenschaftler als auch Komponist und ist einer derfhrenden amerikanischen Messiaen-Experten. Seineeigene Musik auf der vorliegenden Aufnahme verrtjedoch eine weitere Leidenschaftdas Oeuvre vonHildegard von Bingen. Das Hildegard Triptych ist einanspruchsvoller Werkzyklus fr Doppelchor und reprsen-tiert nur einen Teil eines betrchtlichen Korpus an Chor-und Orgelwerken, die von der groen mittelalterlichenMystikerin inspiriert sind. O virtus sapientiae bezieht sichsowohl auf die Musik als auch Hildegards Text und beginntmit mehreren Organum-duplum-Phrasen, die sichschnell ausdehnen, so dass der gesamte Chor mitblumigen Melismen erklingt. Der auergewhnliche pan-tonale Beginn von Caritas abundat ruft sofort diemeditativen Werke Messiaens ins Gedchtnis und erzeugteine verlockende Vision von tausend Jahren Mystik, die aufdrei Minuten Musik komprimiert sind. O vis aeternitatiskndigt sich mit einer lnger erklingenden leeren Quintean und kehrt zu der mittelalterlichen Tonsprache zurck,diesmal jedoch mit der Homophonie des Conductus-Stils.

Steven Stucky ist ein vielgefeierter Komponist, dessenOrchesterwerke von vielen fhrenden Orchestern weltweitaufgefhrt werden und der fr sein Zweites Konzert frOrchester den Pulitzer Preis gewann. Als prominenterDozent und Lehrer gilt er als eine der fhrenden Stimmenim Bereich der zeitgenssischen Musik Amerikas undwurde vor Kurzem zum Vorstandsvorsitzenden desAmerican Music Center gewhlt. Ebenso wie Frank Ferkohat er einen Teil seiner Karriere dem Studium einesgroen europischen Komponisten des 20. Jahrhundertsgewidmet und 1981 seine gerhmte Biographie von WitoldLutosl/awski herausgegeben. Mit seinen Three New Motetsin memoriam Thomas Tallis, die er 2005 fr Seattle ProMusica anlsslich der Feierlichkeiten zum 500. Jubilumvon Tallis Geburtstag komponierte, zollt Stucky einer

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weiteren Koryphe der Welt der alten Musik Tribut,auch wenn Tallis ein halbes Jahrtausend jnger ist alsHildegard. Von den drei Texten, die Stucky auswhlte,wei man nur von einem, O sacrum convivium, mitSicherheit, dass er von dem alten elisabethanischenMeister vertont wurde, und die Parallelen zu dermusikalischen Sprache von Tallis sind schwcher alsdiejenigen zwischen Hildegards und Ferkos Musik. InGegensatz zu dem rhythmischen Drngen von O sacrumconvivium, haben die vorwiegend homophon gehaltenenMotetten, O admirabile commercium und O vos omnes,einen ruhigen und ehrerbietigen Charakter, hnlich denkrzeren vierstimmigen Motetten von Tallis selbst. Trotzihrer gewagten harmonischen Tonsprache erzeugen sieeine bescheidene und gleichzeitig kraftvolle Atmosphreder Huldigung gegenber dem Widmungstrger.

Der jngste Komponist dieser Gruppe ist der ausNorwegen stammende Komponist und Pianist Ola Gjeilo,der 2006 sein Studium an der Juilliard School abschloss

und seitdem in Manhattan lebt. Gjeilo hat sowohl mitChor- als auch kommerzieller Musik aufsehenerregendeErfolge gefeiert und dabei Musiker in innovativen Kombi-nationen eingesetzt und improvisatorische Technikeneingearbeitet. Hier liegen zwei seiner Werke vor, in denenjeweils Texte aus der Messe vertont sind: das majesttischeSanctus, dessen reichhaltige Textur sich zuweilen in biszu zwlf Stimmen teilt, entstand kurz nach seinemStudienabschluss fr das Uranienborg Vokalensemble,whrend Phoenix, eine Vertonung des letzten Messsatzes(Agnus Dei) und das letzte Stck der vorliegenden CD,2008 fr den Phoenix Chorale entstand, mit dem Gjeilomehrfach erfolgreich zusammengearbeitet hat. In demWerk werden Cantus-planus-artige Melodiephraseninnerhalb einer sich allmhlich verdichtenden Textureingesetzt. Die Musik arbeitet auf das abschlieendeFriedensgebet hin und erklingt dabei in beiden dyna-mischen Extremenzuerst im ffff und am Ende im ppp.

GABRIEL CROUCH 2011bersetzung VIOLA SCHEFFEL

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BEYOND ALL MORTAL DREAMS1 REN CLAUSEN (b1953) Tonight eternity alone 1991 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3'38]

STEVEN STUCKY (b1949) Three New Motets in memoriam Thomas Tallis 2005 . . [11'43]2 O admirabile commercium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [4'07]3 O sacrum convivium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'52]4 O vos omnes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [4'42]5 OLA GJEILO (b1978) Sanctus 2008 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [4'54]

FRANK FERKO (b1950) Hildegard Triptych 1997 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [10'19]6 O vis aeternitatis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [4'59]7 Caritas abundat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3'00]8 O virtus sapientiae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'18]9 EDWIN FISSINGER (19201990) Lux aeterna 1982 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [7'50]bl HEALEY WILLAN (18801968) Fair in face Liturgical Motet No 4 1928 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'08]bm HEALEY WILLAN I beheld her, beautiful as a dove Liturgical Motet No 3 1928 . . . . . . . . . [2'09]bn HEALEY WILLAN Rise up, my love, my fair one Liturgical Motet No 5 1929 . . . . . . . . . . . . [1'48]bo HEALEY WILLAN How they so softly rest 1917 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3'44]bp STEPHEN PAULUS (b1949) The day is done 2006 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [5'20]bq STEPHEN PAULUS Pilgrims Hymn from The Three Hermits 1997 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3'03]br STEPHEN PAULUS Hymn to the Eternal Flame from To be Certain of the Dawn 2005 . . . . . [2'08]

WILLIAM HAWLEY (b1950) Two Motets 1981 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [4'41]bs Mosella . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'16]bt Te vigilans oculis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'24]bu OLA GJEILO Phoenix 2008 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [5'04]

THE CHOIR OF TRINITY COLLEGE, CAMBRIDGESTEPHEN LAYTON conductor

CDA67832

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HYPERION RECORDS LIMITED . LONDON . ENGLANDBEY

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NOTES EN FRANAIS + MIT DEUTSCHEM KOMMENTAR CDA67832Duration 68'35

DDD

BEYOND ALL MORTAL DREAMSAMERICAN A CAPPELLA

1 REN CLAUSEN Tonight eternity alone [3'38] 2 STEVEN STUCKY O admirabile commercium [4'07]3 STEVEN STUCKY O sacrum convivium [2'52] 4 STEVEN STUCKY O vos omnes [4'42]

5 OLA GJEILO Sanctus [4'54] 6 FRANK FERKO O vis aeternitatis [4'59]7 FRANK FERKO Caritas abundat [3'00] 8 FRANK FERKO O virtus sapientiae [2'18]

9 EDWIN FISSINGER Lux aeterna [7'50] bl HEALEY WILLAN Fair in face [2'08]bm HEALEY WILLAN I beheld her, beautiful as a dove [2'09]bn HEALEY WILLAN Rise up, my love, my fair one [1'48]

bo HEALEY WILLAN How they so softly rest [3'44]bp STEPHEN PAULUS The day is done [5'20] bq STEPHEN PAULUS Pilgrims Hymn [3'03]

br STEPHEN PAULUS Hymn to the Eternal Flame [2'08]bs WILLIAM HAWLEY Mosella [2'16] bt WILLIAM HAWLEY Te vigilans oculis [2'24]

bu OLA GJEILO Phoenix [5'04]

THE CHOIR OF TRINITY COLLEGE, CAMBRIDGESTEPHEN LAYTON conductor