NDICE

Sociedades y cultura en el Barroco. El Barroco. Aspectos sociopolticos. La msica en el Barroco.

2.1 Las artes y el estilo musical.

2.2 Caractersticas del Barroco musical.

2.3 Innovaciones musicales del Barroco.

2.4 La aceptacin plena de la msica instrumental.

2.5 La orquesta barroca.

Formas musicales.

3.1 Formas vocales.

3.2 formas instrumentales.

Barroco en Italia.

4.1 Msica religiosa.

4.2 El oratorio.

4.3 la cantata.

4.4 Msica instrumental.

4.5 Antonio Vivaldi.

Barroco en Espaa.

5.1 Msica para el teatro.

5.2 Msica religiosa.

5.3 Msica instrumental.

Fotos.

*La informacin la hemos buscado en La enciclopedia del estudiante La Encarta y Monitor Salvat

Sociedad y cultura en el Barroco El barroco

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Este trmino proviene del portugus, su significado es perla irregular y deforme. Fue empleado para describirde manera peyorativa las formas artsticas demasiado cargadas.

Hasta el siglo XIX este trmino se utilizo como expresin desaprobatoria. Hoy en da ya no es as; aunque sesigue utilizando cuando una cosa se considera que es excesivamente complejo o recargado. El Barroco fueuna poca en la que se produjeron grandes avances cientficos y descubrimientos que cambiaron la percepcinque las personas tenan del mundo.

Durante este tiempo se increment la ornamentacin en todas las artes hasta llegar al exceso. La msica, porsu parte, experimento un enorme desarrollo.

Aspectos sociopolticos

La segunda mitad del siglo XVII est marcado por el triunfo del absolutismo en toda Europa, excepto Holandae Inglaterra. El poder poltico de los monarcas se fortaleci hasta eliminar toda la representatividad, dandolugar a unas monarquas denominadas absolutas.

Los intereses nacionales se exacerbaron y pretendieron imponerse hegemnicamente. En el siglo XVI fueEspaa la nacin hegemnica, y en el siglo siguiente lo fue Francia. Las hegemonas terminaron en el sigloXVIII, fortalecindose la idea de equilibrio.

La sociedad estaba organizada en tres grupos denominados estamentos o estados: nobleza, clero y tercerestado o estado llano. Los dos primeros estamentos eran los privilegiados; el otro posea escasos bieneseconmicos y estaba excluido de la participacin poltica.

Junto al xito de la monarqua absoluta, el mercantilismo se fue imponiendo en Europa desde mediados delsiglo XVII. El estado desarrollo una poltica econmica intervencionista prohibiendo la salida de los metalespreciosos. Se trataba de un autentico nacionalismo econmico que reforzaba el nacionalismo poltico.

2 La msica en el barroco

2.1 Las artes y el estilo musical del barroco.

La msica acompa en todo momento a los profundos cambios experimentados en la sociedad, la cultura y elarte, y el Barroco se convirti en una poca del virtuosismo musical, con grandes intrpretes y un enormedesarrollo de la orquesta y de las tcnicas de construccin de instrumentos.

Consecuencia del racionalismo cientfico que denomin el pensamiento de la poca, la msica barroca redujotodos los modos musicales eclesisticos a solo dos, denominados modo mayor y modo menor. Con estosmodos se escribieron la mayora de las obras musicales que han llegado hasta nosotros.

Por otro lado, el mtodo cientfico propicio el nacimiento de la ciencia de la armona, teorizada por GioseffoZarlino, que busco en la naturaleza la fuente de toda legitimidad.

Los efectos que excitaban los sentimientos en lo conjuntos de los grandes escultores barrocos trat deconseguirlos el msico con el uso del acorde consonante y disonante. La alternancia de estas relacionessonoras provoc movimientos espirituales que suscitaron efectos en uno u otro sentido.

La arquitectura de lnea curva y ornamentacin exuberante tubo su reflejo sonoro en las melodas llenas deadornos y acrobacias vocales, sobre todo con la aparicin de voces artificiales, llamadas castrati, que erancantantes del sexo masculino que eran castrados antes de llegar a la pubertad para preservar su voz de sopranoy contralto. Esta prctica decay cuando las mujeres se incorporaron a la escena operista, a final del siglo

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XVIII.

La pintura realista y de fuertes contrastes gui a los compositores en sus obras instrumentales y los impuls abuscar un colorido timbrito, con la aparicin y perfeccionamiento de nuevos instrumentos, y el contrastesonoro, con el uso del estilo concertante, en el que a un solista o grupo de solistas se opone o contrasta el restode la orquesta.

La aparicin de teatros donde se representaban obras dramticas con msica, las operas, que hizo que seprodujera un mayor acercamiento entre los diferentes estamentos sociales de la poca.

2.2 Caractersticas del Barroco

Estas son sus principales caractersticas.

Predominio del estilo vertical u homofnico. Nacimiento del bajo cifrado, tambin llamado bajo continuo. Supremaca de un estilo armnico: sentido vertical de la msica.

Delimitacin e independencia entre la msica vocal e instrumental.

Nacimiento y esplendor de la msica dramtica: opera, cantata, oratorio, etc.

Aparicin de la orquesta y perfeccionamiento de los grupos de cmara.

Aparicin de un ritmo reiterativo y muy marcado. Uso de acordes disonantes con mayor frecuencia. Supremaca de la msica profana sobre la msica religiosa. El compositor practica todos los gneros de su poca.

2.3 Innovaciones musicales

Las dos grandes innovaciones del barroco fueron el bajo continuo y la tonalidad.

. El bajo continuo. Frente al polifnico del Renacimiento, en el que todas las voces tenan la mismaimportancia, en el barroco se desarroll un estilo en el que la msica quedaba reducida a una voz principal,que llevaba la meloda, y a otra, la voz de bajo, que servia de acompaamiento. El bajo continuo o bajocifrado consista en la interpretacin de la lnea del bajo por parte de un instrumento grave, de cuerda o viento,y otro de tecla, que sola ser el clave. Este ltimo, siguiendo un sistema de cifras escritas sobre el bajo,completaba el acompaamiento mediante acordes.

El concepto de tonalidad, que se ha mantenido hasta hoy, se estableci en el Barroco.

2.4 La aceptacin plena de la msica instrumental

Hasta el Barroco, la msica instrumental era considerada un gnero menor y los compositores reservaban susmejores esfuerzos para la msica vocal. Pero durante las primeras dcadas del siglo XVII empezaron autilizarse en Italia las palabras sonata y concierto, para designar un nmero cada vez mayor de composicionespuramente instrumentales.

Esta aceptacin de la msica instrumental, result en buena parte consecuencia del xito obtenido por losinstrumentos de arco, que fueron una conquista tcnica en el XVII y generaron formas musicales propias.

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Los constructores italianos ms famosos fueron Stradivarius, Amati y Guarnieri, conocidos como luthiers.

2.5 La orquesta barroca

Fue en este periodo cuando la orquesta comenz a tener la forma que tiene a da de hoy. Su base estabaconstituida por instrumentos de cuerda frotada y el bajo continuo. El resto de los instrumentos, los de cuerda ypercusin no eran fijos, variaban en funcin de la composicin.

3 Formas musicales del Barroco

3.1 Formas vocales

. La cantata. Obra para ser cantada, que surgi de la evolucin del madrigal. Esta escrita sobre textosreligiosos o profanos. Carcter lrico en lugar de dramtico. Intervienen solos, coros y orquesta.

. El oratorio. Su nombre procede de los oratorios de San Felipe Neri, en Roma, de cierta forma es la evolucindel motete. Escrito sobre un texto bblico. Participan solistas, coro y orquesta. Los personajes no actan,cantan una historia, un drama de carcter religioso.

. La pasin. Drama litrgico sobre la pasin y muerte de Cristo. Usa la lengua latina o la lengua vulgar y seescribe para solistas, coro y orquesta, como en los casos anteriores. En ella tampoco se acta. Estaprotagonizada por los personajes del evangelio y el pueblo.

. La opera. Representacin escnica de carcter lricodramtico, donde alternan recitativos, arias eintervenciones orquestales. El recitativo consista en una nica meloda cantada, a medio camino entre ellenguaje hablado y el canto acompaado por diversos instrumentos. Tena una orientacin dramtica y lospersonajes dialogan entre s. Decorados y estenografas exigen unos marcos especiales. Sus partes msimportantes son: la obertura, los coros, los interludios, las arias, y, a veces, el ballet

3.2 Formas instrumentales

. El preludio y la tocata. Piezas breves para instrumentos de teclado.

. La sonata. Obra para ser sonada, es decir, para ser tocada, por oposicin a una obra cantada o cantata.

. La suite. Sucesin de danzas populares, alternando un aire rpido y uno lento.

. La fuga. Es la forme mas compleja que se conoce en la polifona occidental. Adems de ser una formainstrumental puede ser tambin vocal.

. E concerto grosso. Consta de tres movimientos, alternndose los rpidos con los lentos, como sucede en lasonata.

. El concerto solista. Parecido al concerto grosso pero aqu solo hay un instrumento solista, lo cual permite unmas alto grado de virtuosismo.

4La msica del Barroco en Italia

4.1 La msica religiosa

La msica religiosa estuvo totalmente identificada con el panorama general la lrica del siglo XVII, con lanica diferencia de que en los templos no se permita la estenografa.

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Las formas musicales religiosas adoptaron nombres distintos de las formas profana, pero las diferencias en suespritu y su estructura no fueron notables. Se siguieron practicando formas religiosas del pasado, como lamisa y el motete.

Pero la influencia de la poca provoc otras nuevas formas, como el oratorio, la cantata y la pasin. Sobre lasevera polifona religiosa anterior, cada una de las voces empez a ser sustituida por grupos de cuatro o mscoros, llegndose a las monumentales construcciones vocales de Agostino, que compuso una misa a 48 vocesy Orazio Benvoli, que escribi una misa a 52 voces.

Durante el siglo XVII se puede hablar de tres formas diferentes de msica religiosa: la polifona vocal, el soloacompaado de algunos instrumentos y el estilo concertante de voces e instrumentos conjuntados.

4.2 El oratorio

El oratorio es una forma musical con partes lricas y dramticas, donde los personajes no actan, sino quecantan una historia. Adems de solistas intervienen el coro, la orquesta y un narrador o cronista de escena. Losprimeros textos de los oratorios fueron bblicos, y escritos en latn, despus fueron religiosos, con carctereducativo y moral y escritos en italiano.

4.3 La cantata

La cantata tuvo un origen profano; su forma primitiva constaba de arias y recitativos que se alternaban y a losque acompaaba un instrumento. Hay dos tipos de cantata, llamados cantata de iglesia y cantata de cmara.

Parece ser que fue Alessandro Grandi con su obra Cantate e arie a voce sole, quien dio nombre a la cantata enel ao 1620.

A comienzos del siglo XVII se desarrollaron las cantatas en Italia y adquirieron mayor variedad al introducirLuigi Rossi la alternancia de arias y recitativos.

La cantata procede del madrigal, remonta su origen a las Nuevas msicas de Caccini y fue practicada porMonteverde, Cesti, Carssimi y Scarlatti.

4.4 La msica instrumental

La total independencia de los instrumentos con respecto a las voces, la aparicin del virtuoso y la bsqueda denuevos timbres fueron los puntos de arranque de lo que ms tarde se convirti en una floreciente msicainstrumental. Un iniciador de este gnero fue Giovanni Gabrieli con sus canciones y sonatas.

Un paralelismo entre la msica vocal y la msica instrumental la estableci el aria solista en el mismo planoque la sonata solo, y las ornamentaciones y coloraturas compitieron con la brillantez tcnica del virtuosoinstrumental.

De la sonata para un instrumento se pas a la sonata para dos y ms tarde para tres. Surgieron as las primerasagrupaciones de cmara para las que escribieron estos msicos:

. Giuseppe Torelli (16851709)

. Tomaso Albinoni (16711750)

. Filipo Vitali (15901653)

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. Arcangelo Corelli (1653 1713)

Similar a la sonata y a la suite en su estructura, el concierto es una obra escrita para un solista o grupo desolistas que contrasta con el resto de la orquesta. Segn el marco donde se interprete, ser denominadoconcierto de iglesia o concierto de cmara.

4.5 Antonio Vivaldi

Vivi entre los aos 1678 y 1741, fue el principal representante de la msica instrumental del siglo XVII.Naci en Venecia y heredo de su padre la destreza en el manejo del violn. Se ordeno sacerdote, aunquepronto su vida quedo absorbida por sus actividades como profesor de violn, compositor, maestro de capilla yempresario de opera. Muri solo y pobre en Viena.

Vivaldi practico el concierto, tanto el concerto grosso como el solista. Imprimi al concierto una granexpresividad, generaliz el esquema rpidolentorpido y aplic a la msica instrumental todos los recursosestilsticos de la msica vocal. Vivaldi influy mucho en la msica instrumental, hasta tal punto que Bachtranscribi algunas de sus obras. Vivaldi es, adems un precursor del poema sinfnico.

Hizo notables importaciones a la composicin y a la tcnica violinstica Pero tambin compuso obras paratodos los instrumentos, incluido un Concierto para guitarra.

5 La msica del Barroco en Espaa

5.1Msica para el teatro

El siglo de oro que vivio Espaa en el Renacimiento extendi su influencia hasta el Barroco e impidi que losnuevos vientos musicales llegaran a Espaa. No obstante, nacieron en este periodo gneros tpicamenteespaoles, como la zarzuela y la tonadilla.

. La zarzuela. El origen de este nombre parece provenir del palacio de la Zarzuela, en el Real Sitio del Prado,donde se reunan msicos y artistas para entretener a los reyes con obras que tenan texto y msica. En el ao1648 se estren El jardn de Falerina, con textos de Caldern de la Barca y msica de autor desconocido. Enesta obra se alternaron escenas habladas con otras cantadas sobre temas populares espaoles, ingredientes queconstituyen las notas caractersticas de la zarzuela. La primera zarzuela propiamente dicha fue El golfo de lassirenas. Compositores iniciadores de la zarzuela fueron, entre otros, Nebra, Antonio de Literes, SebastinDurn, y Juan Hidalgo.

. La tonadilla. Es un intermedio satrico que generalmente concluye con una danza espaola. Su nombre leviene de la accin de dar el tono para iniciar el canto. La tonadilla surgi a principios del siglo XVIII ydesapareci antes de llegar a la mitad del mismo. Sus compositores ms clebres fueron Pablo Esteve, LuisMisn y Blas de Laserna.

. La pera. Se intent, pero sin xito, una pera espaola como La selva sin amor con texto de Lope de Vega,o Celos que del aire matan, con texto de Caldern de la Barca y msica de Juan Hidalgo, cuya partiturantegra se conserva. Tambin hubo autores que practicaron la pera italiana, como Domnec Terradellas, queestren abras por toda Europa y Prez, operista en Npoles. En el siglo XVIII, la pera italiana se puso demoda en la corte borbnica, gracias a la presencia del famoso cantante castrato Farinelli.

5.2 La msica religiosa

Cont con buenos maestros, como Mateo Romero, Carlos Patio, Joan Pau Pujol y Joan Baptista Comes.Todos siguieron las directrices renacentistas, logrando monumentales obras para dos o ms coros y hasta

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quince voces. Francisco Valls dej una interesante Misa Aretiana, llena de innovaciones armnicas. Noobstante, el padre Feijoo habla de una msica artificiosa, ligera, superficial, y con abuso de florituras. Elmonasterio de Montserrat realiz una estimable tarea, a la que contribuy de forma decisiva Juan DomingoCacerols.

5.3 La msica instrumental

Merece especial mencion en este campo el padre Antonio Soler. Fu discpulo de Domenico Sacarlatti yescribi gran nmero de sonatas a uno o dos tiempos. Que rezuman carcter espaol. Como autor dramticocompuso El defensor de su agravio, y Efectos de odio.

Destacaron tambin el organista Cabanilles, ya citado, autor de mltiples batallas, composiciones que evocanuna batalla entre instrumentos; Francisco Correa de Arauxo, continuador de la escuela de Cabezn, quemuestra gran terico y consumado maestro en su Libro de tientos y discursos de msica prctica y terica dergano, y Jos de Torres, que escribi un tratado de rgano.

La guitarra espaola tuvo en Gaspar Sanz al gran maestro. Se form en Npoles e introdujo en Espaa latcnica guitarristica italiana. Fue profesor de un hijo de Felipe IV, para quien escribi su clebre Instruccinde msica para la guitarra espaola, donde ofrece una variada coleccin de danzas espaolas: pasacalles,zarabandas, chaconas, etc.

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