Год: 1990

18

Дата: 1990Автор: Гор ЧахалНазвание: Поэт и пистолетОписание: Идея проекта – личнаяжизнь художника итереснее егопроизведений, что для ситуацииначала 1990-х было весьмаактуально

19

Дата: 1–3 марта 1990Авторы: Движение "зАиБи"Название: Фестиваль анонимногои бесплатного искусства "Три днянезависимости" Место: МоскваОписание: День первый – переходХимкинского водохранилища позыбкому мартовскому льду. День второй – стенопись,спонтанное музицирование,пластический спектакль (кажется"Гамлет") в двухэтажной руине назадворках гостиницы "Пекин".День третий – концерт в руинахконцертного зала недостроенногоДворца культуры в Чапаевскомпарке (впоследствии –излюбленное место заибическихакций) перед случайной стайкойместных гопников.В п о с л е д у ю щ и е г о д ыпервомартовский фестиваль зАиБиотмечался, как "День неизвестногохудожника"

Участники: Человек десятьсобственно заибистов исочувствующих (в т. ч. ВераС а ж и н а ) ; н е с к о л ь к одружественных творческих групп,включая "Театр Сайры Бланш" идвижение Э.Т.И; детскаяизостудия

20

Дата: Апрель 1992Авторы: Движение "зАиБи"Название: ВторжениеМесто: Угол Мещанской ул. иМалой Сухаревской пл., МоскваОписание: Изготовлениегигантского деревянного мужика иврытие его головой вниз в тротуар.О г а н и з а т о р ы иу ч а с т н и к и а к ц и ивпоследствии образовали арт-группу "Слепые".

Дата: 17 марта 1990Авторы: Коллективные действия –Сабина Хэнсген, АндрейМонастырскийНазвание: На гореМесто: Станция "Калистово",Московская область, Ярославскаяжелезная дорога Описание: Поднявшись вместе совсеми участниками акции назаснеженный высокий холм, крутообрывающийся к реке Воре,Панитков укрепил вокруг дерева спомощью резиновых бинтовкартонный цилиндр, обклеенныйкартинками, вырезанными изсеверокорейского комикса. В это жевремя Хэнсген расставила на снегу(в сюжетном порядке) в однулинию картонки с теми жеизображениями (чуть более 70штук). Затем Панитков разрезал

посередине (по горизонтали)картонный цилиндр: верхняя егополовина поднялась вверх (нарезиновых бинтах), а нижняяопустилась вниз. После чего всеучастники акции стали сбрасывать собрыва картонки, установленные наснегу Хэнсген. Затем Панитковупредложили спуститься с обрыва,собрать доступные картонки ирасставить их в снегу на берегу рекит а к ж е в с ю ж е т н о мп о р я д к е , ч т о о н исделал. Во время всего действия наспине у Паниткова был рюкзак свложенным в него магнитофоном,поставленным на воспроизведение.Фонограмма представляла собойзапись описательных текстов акцийКД. На другой магнитофонПанитков описывал найденныекартинки. В этой акции оказалось

два неожиданных момента – и дляПаниткова, и для самих авторов, аименно: для Хэнсген иМонастырского сталонеожиданным, что картонныйцилиндр обклеен Панитковымкартинками из комикса, дляПаниткова неожиданностьюоказались магнитофон в рюкзаке ипросьба расставить на берегу реки,под обрывом, доступные (послесбрасывания) картонки сизображениями из комикса. То естьв предварительном обсужденииплана акции эти элементы необговаривались.Участники: Сабина Хэнсген,Андрей Монастырский, НиколайПанитковФотограф: Андрей Монастырский

Дата: Май 1990Автор: Юрий Альберт Название: "Мама, смотри –художник!"Место: Царицынский парк, МоскваОписание: Это былорганизованный АндреемЕрофеевым фестиваль вЦарицынском парке –символическое открытие"царицынского" музея.Я с д е т с т в а м е ч т а лс т а т ь художником, рисовал, хотяи плохо, гипсовые головы инатюрморты, ходил по музеям,поступал в художественныйинститут. И вот, когда я сталвзрослым, выяснилось, чтоискусства больше нет и не будет, ато что есть, связано с настоящимискусством лишь словами:выставка, галерея, музей и т. д.Вывеска та же, но, когда входишь,становится страшно – обманули,это совсем не то, хотя и похоже, нокак газовая камера на душевую. Ивсё-таки иногда кажется, что-то

еще может получиться, еслипостараться, если протянуть руку скисточкой к холсту несмотря наочевидную безнадежность такойпопытки. В мае 1990 года я вышел вЦарицынский парк на этюды(после пятнадцатилетнегоперерыва). Это было одновременнои приятно и стыдно. Подходилилюди, в основном дети, смотрели,что-то говорили, друзья делалифотографии. Получилсяперформанс "Мама, смотри –х у д о ж н и к ! " , а п е й з а жне получился, я его убрал и никомуне показываю. А что же я могу показать? Чтоможно представить на выставкесовременного искусства? Тольковоспоминания о желании бытьхудожником, свидетельства того,что я все-таки попытался. Через год я заказал десять большихкартин по этим фотографиям. Навыставке в зале (галерея "Hohenthalund Bergen", Кёльн, 1995) также

стояло несколько этюдников, изкоторых с шумом вырывался огонь,так что каждый, кто попытался быработать за этим мольбертом,немедленно сжег себе руку. В т е в р е м е н а , к о г д ас у щ е с т в о в а л аисторическая и мифологическаяживопись, считалось, что картины оподвигах античных героев должнывоспитывать зрителей, служитьпримером романтической доблести:"Клятва Горациев", "ВеликодушиеСципиона", "Подвиг МуцияСцеволы". Муций Сцевола положил в огоньжертвенника правую руку на глазаху царя Порсены, и, потрясенные егомужеством, этруски отступили отРима. Рим был спасен, но в обугленнойруке невозможно удержать кисть, алевой рукой настоящую картину ненапишешь.Фотограф: Диана фон Хоэнтальунд Берген (Германия)

Дата: 13 апреля 1990 Автор: Фарид Богдалов Название: Белая акцияМесто: Мастерская Фарида Богдалова, Чистопрудныйбульвар, Москва Описание: Художник выставляет 22 копиипроизведений представителей московской Номы изатем закрашивает их белой краской. Перед акцией –лекция Литичевского. (Айдан предлагала Фаридуприличную сумму, чтобы он не закрашивал"Кабакова", но тот не уступил.) Георгий Литичевский

22

КОММЕНТАРИЙ КПРОЕКТУ «ВИТЯ ВКЁЛЬНЕ»

<…> Для Номы, начиная с КД,всегда была важна традицияпрогулок, было важноидентифицировать себя как группупрогуливающихся. "Поездки загород" у КД, поездки заграницубольшинства членов Номы,путешествия в галлюциноз членовМГ. В тот день мы путешествовалив Кёльне, осознавая его какотражение Москвы, как если быМосква была чем-то вроде Амбера,единственным реальным местом.Э т о б ы л а , п о с р а в н е н и ю ссоветской, более романтическая иинфантильная местность – сз е л е н ы м и п о л я н а м и ,красивыми парками, дворцами,велосипедами, Замком Тьмы наРейне, различнымис и м в о л и ч е с к и м идостопримечательностями: стадаовец, группы искусственныхг н о м о в в о к р у г б а с с е й н а .Все эти символы былибезобидными, в них отсутствовалото угрожающее и смешное, к чему

мы привыкли в реальном мире. Этозаставило меня удостовериться, чтоВитя – ребенок. Это ребеноккрупный, толстый, нечеловеческий,п е р е д в и г а ю щ и й с я …с невероятной скоростью спомощью колесиков на ногах;возможно, он даже одет вразвевающуюся горностаевуюмантию. Всё, с чем он имеет дело,кажется ему очень далеким ил е г к и м . Ч т о ж екасается дискурса, то единственнаямечта Вити – чтобы этим словомназвали настоящий ледокол,который будет взламывать льдыарктических морей и Ледовитогоокеана.

Павел Пепперштейн5 апреля 1992

23

Дата: 1990–1995Авторы: Союз священников иврачей ("Медгерменевтика" –Сергей Ануфриев, ПавелПепперштейн, Мария Чуйкова,Виктория Самойлова; Пастор Зонд– Вадим Захаров)Название: Проект "Витя" Место: Кёльн, ГерманияОписание: В рамках проекта былоо с у щ е с т в л е н он е с к о л ь к о п р о г у л о к -акций по Кёльну и окрестностям,задокументированных на фото ивидео

Вадим Захаров Сергей АнуфриевПавел Пепперштейн

24

Дата: 5 мая 1990 Автор: Александр ПетлюраНазвание: ЖертвоприношениеМесто: Сквот "Петровскийбульвар, 12", МоскваОписание: 05.05 – день рожденияпани Брони, который отмечалсяежегодно по 2002 включительно(умерла в ноябре 2002). В действиипринимали участие лучшиеперформансисты Фотограф: Олег Власов

А.П., муж пани Брони Владимир Абрамович Дубнер и гр. "Север"Кирилл Рубцов

А.П. и группа "Север"

25

Дата: 12 мая 1990Авторы: Коллективные действия –Николай Панитков, АндрейМонастырский, ЕлизаветаБриллинг, Екатерина Бобринская,Наталья Тамручи, АндрейФилиппов, Анна Альчук, МихаилРыклин, Сергей Кусков – СьюзенРид, Игорь Макаревич, ЕкатеринаНестерова, Александра Обухова,Иосиф Бакштейн, ГеоргийК и з е в а л ь т е р , М а р и яКонстантинова, Милена Орлова,Юлия Овчинникова, ЕкатеринаДёготь, Владимир Левашов, ЕленаЕлагина, Сергей Ромашко,Качарава, Юрий АльбертНазвание: БанкиМесто: Поле возле деревни "Киевыгорки", Московская область,Савёловская железная дорога Описание: На даче Паниткова вЛобне организаторы акции вручили12-ти участникам из 24-хтрехлитровые стеклянные банки.После чего все направились наКиевогорское поле. На краю поляприсутствующим предложилиразделиться на две группы –участников с банками (12 человек)и без банок (также 12 человек).П а н и т к о в в л о ж и л в б а н к икуски сине-белого ситца.М о н а с т ы р с к и й п о п р о с и лучастников составить 12 пар – вкаждую должен входить одинучастник с банкой и один без банки.С о с т а в л е н н ы мтаким образом парам предложилиразместиться по периметру поляпримерно на равном расстояниидруг от друга. После чего участникбез банки должен был остаться наместе, а его напарник с банкой(держа банку за спиной, чтобы еебыло видно оставшемуся) –двигаться к центру поля до тех пор,пока напарник не остановит его

криком или каким-либо другимсигналом. Время подачи сигналаобусловливалось визуальнымвпечатлением участника без банки:о н д а в а л с и г н а лв тот момент, когда ему казалось,что банка, которую нес егонапарник, потеряла свою форму(из-за дальности расстояния) ипочти превратилась в точку. Послеэтого сигнала участникостанавливался и ставил банку наземлю. К нему подходил егонапарник. После того, как всеу ч а с т н и к и с о б р а л и с ьна образованном банкамивнутреннем периметре разделенноготаким образом поля (как бы на дванеправильных концентрическихкруга), организаторы акциипредложили всем собраться вц е н т р е п о л я .Затем участники подходили квидеокамере, называли своифамилии и сообщали, как они шлипо полю – с банкой или без банки.О д н о в р е м е н н оМонастырский записывал этисведения в блокнот. Парысгруппировались такимо б р а з о м : П а н и т к о в –Монастырский, Бриллинг –Бобринская, Тамручи – Филиппов,Альчук – Рыклин, Кусков – Рид,Макаревич – Нестерова, Обухова– Бакштейн, Кизевальтер –Константинова, Орлова –Овчинникова, Дёготь – Левашов,Елагина – Ромашко, Качарава –Альберт

Дата: 27 июня 1990 Авторы: Группы "БОЛИ"Название: Открытие ЛитичевскогоМесто: Галерея ЧП, Чистые пруды,Москва Описание: На белой бумаге,покрывавшей картины художникаЛитичевского, были начерченыклетки, и с подбрасыванием кубика– игральной кости были разыграныигры типа "Х/О" и "Морской бой".По ходу игры заполненные сегментывырезались и открывавшиесяф р а г м е н т ы п о д в е р г а л и с ьискусствоведческому анализухудожественного критика СергеяК у с к о в а . К о г д а в с е и г р ызакончились, на обозрение публикибыли полностью открыты всекартины. Георгий ЛитичевскийУчастники: Группы "БОЛИ"(Богдалов, Литичевский), СергейКусков

26

Дата: Июнь 1990 Авторы: Группа "СВОИ" Название: Steps/ЛестницаМесто: Дягилевcкий центр,Мраморный дворец, ЛенинградОписание: Действиеразворачивается на ступеняхдворцовой лестницы, стремительноподнимаясь снизу вверх, ск о р о т к и м и п а у з а м ина площадках между этажами.Основная интрига строится напротивопоставлении статичногознака и движения жеста, на диалогепластической фигуры контрабаса ител актеров, Волкова и Тюльпанова.Д р у г и е п е р с о н а ж ииграют роль контрапункта и невключены в перекличку. Двигаясьвверх по лестнице вслед зацентральной группой, каждыйисполняет собственную роль,наполняя импровизацию разными

смыслами и фактурами.Серебристая девушка по-прежнемузанята красным ведром. Гипер-Пуппер играет с Менусом. Человекс киноаппаратом по-прежнемуработает киноаппаратом.Н е к о т о р ы е у ч а с т н и к иперформанса, по мере движения,устанавливают белые конусы наступенях, словно маркируяпройденный путь.С в о е о б р а з н ы еживые часы, будто отсчитываяпространство времени,перекликаются с часами нац е н т р а л ь н о м ф а с а д е .Объединенные лестницейабсурдные фигуры напоминаютштурм Зимнего, с той лишьразницей, что каждый здесь занятсвоим собственным телом.*Заключительным аккордомстановится создание рельефа из

белых фигур на центральной стеневерхнего этажа. Синхроннаяорнаментальная рапсодия на двухстремянках.Время действия – 30 минут.Участники: Владимир Волков –человек-контрабас; актер театра"Дерево" Дима Тюльпанов –человек-танец; группа "СВОИ" –Павел Вещев, Виктор Кузнецов(Гипер-Пуппер), Маня Котлин,Люба Максютина (Макса),Александр Менус, АлександрПодобед, Михаил Ткачёв

* В 1990 году в Мраморном дворцеразмещался ленинградскийЦентральный музей В. И.Ленина.

Дата: Июнь 1990 Автор: Белла Матвеева Название: Золото не сереброМесто: ЛенинградОписание: На тело натурщицып р о е к т и р о в а л и с ь с л а й д ыпроизведений автора

27

Дата: 26 июля 1990 Авторы: Группа "БОЛИ" Название: "Пельменая" акцияМесто: Кафе "Пельмени" у Покровских ворот, Москва Описание: Антропоморфные и в то же времяп е л ь м е н е о б р а з н ы е с к ул ь п т у р ы И с и д о р аЗильберштейна были выставлены на обозрениеширокой публики, интерактивные отношения которой сэтими скульптурами провоцировались группой"БОЛИ" путём вовлечения её публики в игры см е т а н и е м к у б и к а – и г р а л ь н о йкости и др. манипуляции квази-игрового типа.Георгий ЛитичевскийУчастники: Группа "БОЛИ" (Георгий Литичевский,Фарид Богдалов), Исидор (Сеня) Зильберштейн

Дата: Июль 1990Автор: Движение "зАиБи"Название: Похороны СахароваМесто: Торфоразработки награнице Московской иВладимирской областей.Описание: Творческое освоениеантропогенных промышленныхландшафтов – музицирование(виолончель, бубен, вокал), пьеса"Жидкий театр".Мобильная группа из трехактивистов.Свое название акция получиласпустя полгода, после проявкиотснятого тогда 16-мм фильма.К и н о м а т е р и а л н а п о м н и лучастникам хроникальные кадрыпохорон Льва Толстого. При чемтут Сахаров, никто е помнит. Идеят в о р ч е с к о г о о с в о е н и яантропогенных объектов послужилаодним из главных объединяющихфакторов при последующейконсолидации зАиБи – ДвУРАК

Дата: Июль 1990Авторы: Сергей Ануфриев, СергейБугаев (Африка) Название: Рождение агентаМесто: Монумент "Рабочий иколхозница" на ВДНХ, Москва

<….> Гвоздем программывыставки Африки в Clock Tower(Нью-Йорк, 1991), была интрига,связанная с «дефлорацией» однойиз святынь социалистическогореализма – скульптуры ВерыМухиной «Рабочий и колхозница».Процедура дефлорации состояла вследующем: вооруженныйл е с т н и ц е й А ф р и к а –в сопровождении Ануфриева ифотографа С. Борисова –пробрался к подножиюисполинского сооружения. Сумевприоткрыть металлическую дверцу,ведущую в вагинальный каналколхозницы, «дефлораторы» поочереди забрались вовнутрь из а т е м , п о з в о л и в с е б ясфотографировать, – ретировались,унеся с собой предварительноотодранную дверцу. Читатель,знакомый с соображениямифранцузского философа Ж.Деррида по поводу Hymen (целка),мог бы расценить приапическуюдоблесть Африки и Ануфриева как«фаллогоцентризм». Непонятноодно: почему предпочтение былоотдано вагине колхозницы в«ущерб» заднему проходурабочего? Быть может, там простоне оказалось дверцы? Или же делов том, что в числе ассистентовМухиной (как известно) не было ниодного мужчины. Образ Мухинойг а р м о н и р у е т с п о н я т и е м«фаллической женщины»,вовлеченной – согласно Ж. Делезу– в инцест с «отцом», т. е. – вданном случае – с садистскимсуперэго тоталитарной власти.Плодами подобного«символического прелюбодеяния»я в л я ю т с я а н д р о г и н ы .Соответственно, в силуандрогинности «Рабочего-и-Колхозницы» – соитие с одним(или одной) из них в равной степеникасалось другого. На выставке вClock Tower злополучная дверца,ставшая частью маятника Фуко,раскачивалась на фоне типичногодля инсталляций Африки алтарногопространства, вмещавшего в себяфотографии постреволюционнойэпохи, ксероксы, таблицы, схемукесарева сечения и т. д. В центре –располагался монументальныйхолст с изображением кривойГаусса, коллапсирующей внаправлении «отрицательных»вероятностей. Забегая назад, впрошлое, хотелось бы напомнитьчитателю, что скульптурнаякомпозиция Мухиной, о которойшла речь в предыдущем параграфе,предназначалась для Парижскойв ы с т а в к и 1 9 3 7 г о д а .Изготовленные из нержавеющей

с т а л и ф р а г м е н т ытранспортировались из СССР встолицу Франции, гдеосуществлялась сборка.Архитектором советскогопавильона был Б. Иофан,немецкого – А. Шпеер. Обаздания стояли лицом друг к другу,как бы предвосхищая событиягрядущей войны. После окончанияПарижской Выставки скульптураМухиной (получившая там гран-при) была демонтирована ивозращена в родные пенаты, где ееснова (в отличие от Шалтая-болтая) собрали воедино иустановили перед входом наВДНХ. Поскольку парижскийдемонтаж в равной степени касалсяи вагинальной дверцы (Hymen), ток акции Африки и Ануфриеваследует относиться не как к« о р и г и н а л ь н о й »пенетрации, к которой тяготелприапизм модернистов, а как кфигуре постмодернистскогомимезиса, кружению «вокруг даоколо», repetition. Сходнымобразом следует относиться и кфакту умыкания Африкоймухинской «вагинальной дверцы»за пределы СССР. Ее нынешняявыставочная карьера на Западе –не более чем миметический акт: онатам уже была (в 1937 году). И дажеполучила гран-при...

Виктор ТупицынКоммунальный

(пост)модернизм. Русскоеискусство второй половины XX

века // М.: Ad Marginem, 1998

30

Дата: 1990Автор: Ольга ТобрелутсНазвание: Альтернатива синейбороде – синие волоса.Перформанс Место: Летний сад, ЛенинградОписание: Переодевшись в костюм"Синие волоса", Тобрелутс в 14.00вышла в Летний сад и, собираявокруг себя зрителей, принималаантичные позы рядом с некоторымиз а р а н е е о т о б р а н н ы м искульптурами, декламируя отрывкииз французских сказок "Синяяборода".Фотограф: Иван Мовсесян

Дата: 27 июля 1990Авторы: Арт-группа "АО “Новая московская школа”"Название: ГородМесто: МоскваОписание: Художники группы – как писал критикСергей Кусков – отказались от «анектдотизмасоцарта». Они были мотивированы не столько идеейпрофанации сакральной советской географии, сколькопоиском новой сакрализации московского городскогопространства.Часть 1. Н а в и д е о - с т и л л а хм о ж н о в и д е т ь , к а к вмастерской на старом Арбате Антон Лайко покрываетсвое тело краской и прыгает на разложенные простынитак, что его тело оставляет на них четкий отпечаток.Часть 2. Антон Лайко и Алексей Кузнецовдефилируют по Красной площади, развернув простыникак транспаранты.Часть 3. В старом, полуразрушенном доме в районестанции метро "Тургеневская" к металлическим балкамна потолке на белых веревках с красными шнуркамиб ы л и п о д в е ш е н ы б р е в н а .Затем веревки были срезаны, бревна сняты, укутаныпростынями с отпечатками тел, сложены и сожжены.Участники: АО "Новая московская школа" – АлексейКузнецов, Антон Лайко, Александр Соколов

32

Дата: 22 сентября 1990 Авторы: Группа "БОЛИ"Название: От клетки к клеткеМесто: Московский зоопаркОписание: В акции принялиучастие несколько десятковхудожников, преимущественно измастерских на Чистых прудах.Акция – искупительный жестискусства в отношении егодавнишних жертв: животных,в е ч н ы х п о с т а в щ и к о вхудожественных материалов,информации по анатомии, моделейанималистических, батальных идругих жанров. Объектамзрительского и профессиональногои н т е р е с а п р е д о с т а в л я л а с ьвозможность стать субъектомхудожественного восприятия.Вместе с тем велось наблюдение заразличными типами восприятияпроизведений искусства со стороныживотных. Георгий Литичевский

Дата: 14 августа 1990Авторы: Коллективные действия –Андрей Монастырский, СабинаХэнсгенНазвание: Лозунг-90 (Ю.Лейдерману)Место: С т а н ц и я м е т р о"Каширская", МоскваОписание: За несколько дней доакции Юрию Лейдерману былвручен большой лист картона( 1 1 0 х 1 6 4 с м ) , с л о ж е н н ы йпосередине в виде папки.Лейдерману было предложеновыбрать подходящий вечер, поехатьна станцию метро "Каширская",в ы й т и н а п е р р о н с т а н ц и и ,развернуть папку и установить еевнутренней стороной наружу устолба перрона напротив того

участка стены станции, гденаписано ее название. Развернув иустановив папку, Лейдерманобнаружил на внутренней еёстороне приклеенный к картонуцветной ксерокс, сделанный сф о т о г р а ф и и ,и з о б р а ж а ю щ е йаналогичный фрагмент стеныстанции с надписью "Каширская"(размер ксерокса также 110х164см). Дальнейшие действияЛейдерман должен былпредпринимать по своемуусмотрению. Участники: Юрий ЛейдерманФотограф: Андрей Монастырский

33

Дата: Сентябрь1990А в т о р ы :ТОТАРТН а з в а н и е :ЧасовыеМесто: Бинц,остров Рюген,ГерманияО п и с а н и е :Караул уфонтана-часов вБ и н ц е .Длительность:около 30 мин.У ч а с т н и к и :Т О Т А Р Т( А н а т о л и йЖ и г а л о в ,Н а т а л ь яАбалакова), С.Вихерт; смена –Ежи Ванкевич,Ева ЖигаловаФотограф: ЕжиВ а н к е в и ч(Польша)

Дата: Сентябрь 1990Авторы: ТОТАРТНазвание: DA SEINМесто: Бинц, остров Рюген,ГерманияОписание: М а т е р и а л :выброшенная на берег морскаятраваУчастники: ТОТАРТ (АнатолийЖигалов, Наталья Абалакова)

35

Дата: Сентябрь 1990 Авторы: ТОТАРТНазвание: СледыМесто: Бинц, остров Рюген,ГерманияОписание: М а т е р и а л :прибрежный песок, волныБалтийского моряФотограф: С в е н В и х е р т(Германия)СЛЕДЫ-1Мужчина и женщина босиком идутнавстречу друг другу поприбрежному песку, оставляячеткие следы, которые смываютнабегающие волны.Время, история, текст, память,забвение. "Первые шаги" искусствана tabula rasa природы. Участники: ТОТАРТ (АнатолийЖигалов, Наталья Абалакова)СЛЕДЫ-2Мужчина и девочка (АнатолийЖигалов и Ева Жигалова) босикоми д у т н а в с т р е ч удруг другу по прибрежному песку,о с т а в л я я ч е т к и е с л е д ы ,которые смывают набегающиеволны.Время, история, поколения, текст,память, забвение. "Первые шаги"искусства на tabula rasa природыУчастники: Анатолий Жигалов,Ева Жигалова

36

Дата: Октябрь 1990Авторы: ТОТАРТНазвание: Созерцание золотоготопораМесто: Галерея "Садовники",МоскваОписание: Художникинеподвижно сидят по обе стороны" К л а с с и ч е с к о г о Т ОТА Р Т -объекта" (золотого топора).(Фашина из бамбука набамбуковых козлах.)О д н о в р е м е н н о п р о х о д и лмузыкальный перформансголландского художника ПауляПанхьюзена. Длительность: околодвух часов.Участники: ТОТАРТ (АнатолийЖигалов, Наталья Абалакова)

Дата: Октябрь 1990 Авторы: Ольга Тобрелутс, ИветтаПомеранцева Название: Другая народностьМесто: Саблино, ЛенинградскаяобластьОписание: Действие проводилосьна протяжении пяти часов.Участники выехали в окрестностиЛ е н и н г р а д а в С а б л и н о .Н а б е р е г у реки Саблинкиучаствующие в перформансеразделись и раскрасили друг другаспециальными красками,перевоплощаясь в языческих богов:б о г а С о л н ц а ,бога Земли, бога Воздуха и богаВоды. Действие было направленона установления контакта сместными жителями с цельюи з у ч е н и я м а с с о в о г обессознательного.Участники: Ольга Тобрелутс,Владислав Мамышев-Монро,группа "Пепси", ЕленаНикотинова, Иветта Померанцева

Дата: 10 октября 1990Авторы: Движение Э.Т.И. (идея –Анатолий Осмоловский)Название: Цена 2.20. Съемканонпрофитного киноМесто: Красная площадь, МоскваОписание: Люди ели на Краснойплощади колбасу за два двадцать.Объедались и падали на брусчатку.Участники: АнатолийОсмоловский, Павел Рубцов,Наталья Королёва, АндрейКузнецов, Григорий Гусаров

38

Дата: 15 октября 1990Авторы: Движение Э.Т.И.Название: Армагеддон, илиДословный показ мод в 1991 году(в рамках фестиваля беспленочногокино "Взрыв "новой волны"") Место: Москва, Дом медикаОписание: Перформанс проходилодновременно с показомкинофильма Луи Малля "Зази вметро". На сцене была доскональновоспроизведена последняя сцена изкинофильма – дадаистская драка вресторане с участием медведей,боксеров и проч. Участники: Движение Э.Т.И.(Анатолий Осмоловский, ДмитрийПименов, Григорий Гусаров),движение "зАиБи" и др.

ЭТИ СУМАСШЕДШИЕ «ДА» И «НЕТ»

Жаль, конечно, что на закрытии «Новой волны» в Центральном Домемедиков не было выбитых зубов и за други своя пролитой крови. Но итого, что творилось 25 ноября на гала-стёб-шоу «ЭТИ», сполна хватилодемократичной и очень терпеливой администрации Дома медика дляобращения в суд о возмещении ущерба. На последних 15 минутах «Новойволны», на фильме Л. Маля «Зази в метро», состоялся обещанныйАрмагеддон. Сцена, экран, зрительный зал одновременно с финальнойдракой в фильме превратились в сплошную кашу из разлитого на головызрителей и организаторов шампанского и на те же головы надетых тортов.Накачанные боксеры, неожиданно появившиеся люди на лыжах ивелосипедах, опрокинутые стулья, столы и полетевшие в зал и на сценумячи, тазики, огнетушители, надувные бревна образовали одну большуюкучу, которую в довершение всего накрыли большой черной сетью исвежими газетами... И тут вышел Миша. Настоящий 200-килограммовыймедведь с балалайкой в лапах. Это было самое приятное воспоминание сгала-стёб-шоу.Все заработанные средства, которые планировалось пустить на съемкупервого уличного фильма предстоящей революции, пойдут теперь навозмещение ущерба ЦДМ.

Московский комсомолец. 29 ноября 1990

39

Дата: 6 ноября 1990Авторы: Арт-группа "АО “Новаямосковская школа”" Название: ПровенансМесто: Дюссельдорф, ГерманияОписание: Арт-группа"Акционерное общество “Новаямосковская школа”" исследовалавзаимодействие искусства и егоуспеха на рынке. Известныйнемецкий галерист того времениР у д о л ь ф Ц в и р н е рутверждал, что большинство такн а з ы в а е м ы хколлекционеров/инвесторов, какправило, инвестируют, не видясамих произведений. Художникипринесли в дюссельдорфский офисгосударственного натариуса г. Клюгемеланхолический "Автопортретхудожника с женой". В присутствиин о т а р и у с а к а р т и н аб ы л а з а к р а ш е н ачерной краской, после чего нотариусвыдал официальное письмо набланке с печатью, в которомговорилось, что под черной краскойнаходится картина. Фотографиякартины была вклеена в письмо. Вэ т о й р а б о т е у т р а т аромантического отношения кискусству сравнивается с утратойромантической любви. Письмогосударственного нотариуса г.Дюссельдорфа доктора РайнераКлюгеУчастники: АО "Новая московскаяшкола" – Алексей Кузнецов, АнтонЛайко, Александр Соколов

Дата: 16 ноября 1990Авторы: Арт-группа "АО “Новаямосковская школа”"Название: Анжи позирует передакциямиМесто: Галерея "Clara Maria Sels",Дюссельдорф, ГерманияУчастники: АО "Новая московскаяшкола" – Алексей Кузнецов,Антон Лайко, Александр Соколов

РУССКИЕ ПРОДАЮТ ИСКУССТВО КАКАКЦИИ

На Западе ничего нового. С Востока появляетсянаиболее оригинальный вариант продавать работы нар ы н к е и с к у с с т в а . П о д л о з у н г о м« Е с л и у ж к а п и т а л и з м , то понастоящему!» три московских художника продают своиработы в качестве акций акционерного общества.Общество художники зарегистрировали сами.Акционерное общество «Новая московская школа»предлагает акции на общую сумму 1 миллион марок.Первых владельцев акций/картин искусные москвичиуже нашли – это Немецкий банк (Deutsche Bank),М у з е й Л ю д в и г а в К ё л ь н е иШ п р е н г е л ь м у з е й в Ганновере. 16 ноябряв галерее «Clara Maria Sels» открылась выставка трехмосквичей. В презентации картин был виден урок,взятый у большого брата на Западе: «Геркулесоваякаша лучше всего продается с сексом». Перед ихкартинами позирует легко одетая Анжи.

Арно ГерингExpress Duesseldorf. Ноябрь 1990

Дата: Ноябрь 1990Авторы: ТОТАРТНазвание: Призрак свободыМесто: Бункер под цоколембывшего памятника Сталину, Прага(во время фестиваля "Totalitnyzona") Описание: Длительность: большечаса. Материал: два человеческихтела, два прожектора, камешки,мел. Освещение: по прожектору собоих концов коридора. С одного конца прохода изкамешков выложены слово"ТОТАРТ" и стрелка. Коридорм е ж д у к а м е н н ы х с т о л б о воколо 30 м. В течение всегоперформанса Н.А. и А.Ж. ходятнавстречу друг другу. По недоразумению вход в бункер послучаю приезда президента Гавелабыл перекрыт, отчего попасть тудам о г л и н е м н о г и е , ип е р ф о р м а н с п р и о б р е лэзотерический характер вещи-в-себе. И если в основном помещениився экспозиция и действия носилихарактер праздника освобожденияот тоталитаризма, то ТОТАРТ-перформанс был действиема н д е р г р а у н д а в у с л о в и я хс в о б о д ы , т. е. "призракомсвободы" и предупреждением обопасностях, подстерегающихпосттоталитарные общества. Участники: ТОТАРТ (АнатолийЖигалов, Наталья Абалакова)Фотограф: Павел Грох (Чехия)

Дата: Ноябрь 1990 Авторы: Ольга Тобрелутс Название: Столбовое место, или Орнаменты на сменуузорамМесто: Двор Петлюры, Петровский бульвар, 16,МоскваОписание: В 12 .00 Ольга Тобрелутс вышла во двор кместу, где постоянно проводились акции ип е р ф о р м а н с ы А л е к с а н д р о мП е т л ю р о й , и с помощью кисточек и красоквыявила в стенах окружающих зданий скрытые доэтого момента беспорядочные узоры, придав имо п р е д е л е н н ы й р и т м и т е м с а м ы мзафиксировав их для демонстрации окружающим.Пьер Доз все время перформанса находился рядом,создавая условия для беспрерывного фиксирования.Участники: Ольга Тобрелутс, Пьер Доз (Франция)

Дата: 25 декабря 1990Авторы: Валерий и НатальяЧеркашиныНазвание: Ленин всегда живойМесто: МоскваОписание: Экзамен –идентификация произведенияискусства для народа с помощьюосязательного принципа

Экзамен.Идентификация произведений искусства для народа спомощью осязательного принципа. Саша Обухова.Театральные мастерские, 25 декабря 1990. Москва

Экзамен.Идентификация произведений искусства для народа спомощью осязательного принципа. Наташа Колодзей.Театральные мастерские, 25 декабря 1990. Москва

Экскурсия по музею. Момент подписания дипломов "Ульянов – Ленин". Центральный музей Ленина, 13 января 1991. Москва

Выдача диплома "Эксперт по определению объектов искусства для народа" МашеКондратьевой. Дипломы выдавал В. И. Ленин. Момент произнесения знаменитойфразы: "Учиться, учиться и еще раз учиться надо, товарищ Маша!"Центральный музей Ленина, 13 января 1991. Москва

Экскурсия по музею. Экскурсовод В. И. Ленин. Центральный музей Ленина, 13 января 1991. Москва

Год: 1991

44

Дата: 31 декабря 1990 – 1 января 1991Авторы: Движение Э.Т.И.Название: Мы чувствуем приближение холодовМесто: К р а с н а я п л о щ а д ь , М о с к в аОписание: Мы привезли холодильник, в которомлежал Ленин, на Красную площадь. Это былабсолютная авантюра. В новогоднюю ночь Гусаровсмог остановить машину для хлеба, которая за бутылкуш а м п а н с к о г о д о в е з л а х о л о д и л ь н и кдо Красной площади. Когда мы его выгрузили, поняли,что дотащить его до Мавзолея невозможно. ПришлиСаша Обухова, Милена Орлова, Лиза Бриллинг. Япошел созывать народ, удалось подписать каких-топ р и п а н к о в а н ы х м о л о д ы х л ю д е й .Они схватили этот холодильник, пробили милицейскийкордон, дотащили его до Мавзолея. К нам неожиданноподошел человек, который ходил на фестиваль "Взрывновой нолны", был жутко всем очарован. У негонеподалеку стоял пикап, и он бесплатно довезхолодильник до моего дома! А Ленина никто не купил, мы его потом разбили.Анатолий ОсмоловскийУчастники: Анатолий Осмоловский, ДмитрийПименов, Григорий Гусаров и др.

Дата: 15 января 1991Авторы: Движение Э.Т.И.Название: Указательный палецМесто: Садовое кольцо у зданияПосольства США, МоскваОписание: Напротив посольстваСША была воспроизведенас к ул ь п т у р н а я к о м п о з и ц и я ,сооруженная в Ираке после ирано-иракской войны: 30 отлитых избронзы погибших офицеровиракской армии указывали пальцемв сторону врага (Ирана). Рольб р о н з о в ы х с к у л ь п т у риграли живые людиУчастники: АнатолийОсмоловский, Дмитрий Пименов,Григорий Гусаров и многие другие

45

Дата: 20 января 1991Автор: Владислав Мамышев-Монро Название: Пэйнтинг и петтингМесто: Перформанс на выставке Мамышева-Монро иБеллы Матвеевой "Пэйнтинг и петтинг",Государственный музей революции (особнякКшесинской), Санкт-ПетербургОписание: Этот перофрманс стал "роковым" длямногих, страдающих манией накопительства денег,представителей питерской культурной общественности.В м е с т о м е н я м е р т в у юМ о н р о н а т р а у р н о м о д р е п о дпальмами изображал мой двойник (нашедший менячерез сотрудников телевидения фанатик, которыйсказал им, что если не найдет Влада, то покончит ссобой). Я же, в своем обычном обличии, нарядившисьв костюм военной хим. защиты, распевался –г о т о в и л с я к и с п о л н е н и ю п е р е ддостопочтенной публикой военно-патриотическихпесен, выбранных мной, по причине их злободневности(накануне началась война в Персидском заливе сучастием Ирака, Кувейта и США). Распевался ядолго, чем задержал свое выступление на 2 часа, ив м е с т о з а я в л е н н ы х 1 9 н а ч а л п е т ь в 2 1 .Пел я из рук вон плохо. Тем не менее, гости терпеливовыждали, пока я исполню весь репертуар, и толькоп о с л е э т о г о с т а л и р а з ъ е з ж а т ь с я . То т и зн и х , х р а н и в ш и й т о г д а к р у п н ы ед е н е ж н ы е с у м м ы у с е б я д о м а в 1 0 0 и 5 0 -ти рублевых купюрах, оказался дома на 2 часа раньше,мог бы еще спасти свои деньги, как это успели сделать

многие, услышавшие в 21 час в программе "Время"заявление Горбачёва об отмене действия этих купюр.Но и Борис Гребенщиков, и Африка, и ГеоргийГурьянов (прямо накануне получивший от Айзеншписан е с к о л ь к о м и л л и о н о в " о т с т у п н ы х "и м е н н о в б у м а ж к а х п о 1 0 0 и 5 0 р . ) , ип р о ч и е б о г а ч и о т б о г е м ы , к а к и р я диностранных дипломатов, ведших в Питере аферы сантиквариатом, икрой и т. д., именно в это времяслушали мои затянувшиеся "фронтовые куплеты",исполняемые явно фальшиво. Владислав Мамышев-Монро. Из письма Андрею Ковалеву

Дата: Февраль 1991Авторы: Движение Э.Т.И.Название: Прочтение огнём (Гулязыка)Место: Чапаевский парк, Москва Описание: На стройплощадкенедостроенного театра, в месте, гдедолжна была располагатьсяк р у гл а я сцена, находилсябольшой бетонный круг сдвенадцатью бетонными столбами.На шести бетонных столбах лежаликниги левых теоретиков – Маркса,Ленина, Мао и т. д. На другихшести столбах стояли люди скнигами этих же авторов в руках.Ч е л о в е к в ц е н т р еп о д ж и г а л к н и г и , иодновременно с этим человекначинал читать этого автора. В итогевсе шесть стопок книг горели, ашестеро человек одновременночитали книги. АнатолийОсмоловскийУчастники: АнатолийОсмоловский, Павел Рубцов,Наталья Королёва и другие

46

Дата: Март 1991Автор: НекрореалистыНазвание:Место: Сельский клуб в пригороде Петербурга Описание: Характер и место действия – смещеннаяа к т и в н о с т ь . У ч а с т н и к и – а к т е р ынекрореалистическфого кино. Грим, костюм – зола,военно-морская форма, темные костюмы. Зрители –р а б о т н и к и к л у б а . К а д р в о ш е л вк и н о ф и л ь м "Деревянная Комната"Участники:Фотограф:

Дата: Апрель 1991 Автор: Владислав Мамышев-Монро Название: П ер ф о р м а н с н а в ы с т а в к е"Холодность и красота. Современное искусствоЛенинграда"Место: Хельсинки, Финляндия Описание: Случилось знаменательное для финновполитсобытие: родственные с ними эстонцы объявили онезависимости своего государства . Финскиетелевизионщики решили совершить сольныйперформанс в прямом эфире финского "первогоканала". Я приехал в их телецентр в гриме Монро иразряженный как последняя блядь, почему-то вбалетной пачке при этом. Сначала президентФинляндии поздравил эстонцев с их независимостью,а потом вышел я, и под аккомпанемент рояля басомспел "Хэппи бёсдэй, Эстония!" Владислав Мамышев-Монро. Из письма Андрею КовалёвуФотограф: Сакари Виика (Финляндия). АрхивТимура Новикова

47

Дата: 1991Авторы: Илья Кабаков (текст),Дмитрий Александрович Пригов,Владимир Тарасов (музыка)Название: Скандал накоммунальной кухне. ОльгаГеоргиевна, у Вас кипит…Место: Kunsthalle, Дюссельдорф,ГерманияОписание: На платформеинсталляции Кабакова "Красныйвагон" – Тарасов за ударными;Кабаков и Пригов читают изальбома Кабакова "ОльгаГе о р г и е в н а , у в а с к и п и т " ,воспроизводя скандал накоммунальной кухнеУчастники: Илья Кабаков,Дмитрий Александрович Пригов,Владимир Тарасов(барабаны)Фотограф: Эмилия Кабакова

Дата: Весна 1991Автор: Мария ОвчинниковаМесто: У входа в мастерские наЧистых прудах, МоскваНазвание: Пасхальное яйцоОписание: Целью акции былоисследование состояния этико-культурной вменяемости жителейрайона. В частности, изучаласьг о т о в н о с т ь к в о с п р и я т и юидей русской религиознойфилософии (космизм Фёдорова,Циолковского, Достоевского). Вод в о р е д о м а в М о с к в ен а Ч и с т ы х п р у д а х н аП а с х у б ы л в ы с т а в л е нхрупкий объект – пасхальное яйцо(высотой 1 метр). Измерениестепени восприятия собственнойкультуры жителями происходило ве д и н и ц а х в р е м е н и . П о л н о еуничтожение основного символав о с к р е с е н и я ч е л о в е к а –пасхального яйца произошло всимволические три дня.

48

Дата: Весна1991 – март1994Автор: ГерманВиноградовН а з в а н и е :Б и к а п о н и яНебесного леса.Еженедельныев о с к р е с н ы емистерииМ е с т о :М а с т е р с к а яхудожника наП е т р о в с к о мбульваре, 12, всквоте,организованнымПетлюрой (А.Ляшенко)О п и с а н и е :Заняв поп р е д л о ж е н и юПетлюры второйэтаж одного издомов наП е т р о в с к о мб у л ь в а р е , 1 2 ,художник оченьс к о р овозобновил своир е г у л я р н ы евыступления вр а м к а хс о б с т в е н н о г оэволюционирующего проекта" Б И К А П О " .Б о л ь ш о епространство,в о з м о ж н о с т ьиспользованияогня и воды вб о л ь ш и хобъемах безриска разрушитьп о м е щ е н и еп р и д а л им и с т е р и ир а з м а х ,п о з в о л и л иразработать вполном объемен е к о т о р ы е ,находившиеся вз а ч а т о ч н о мс о с т о я н и иэ л е м е н т ыНебесного леса.Были созданын о в ы емонументальныез в у ч а щ и ес к у л ь п т у р ы ,

49

50

разработана сложная огненная исветовая партитура выступлений.Особенностью и источникомдополнительных переживаний дляз р и т е л е й и а в т о р ав холодное время года стал самхолод из-за отсутствия отопления.Для трансформации негативныхвлияний холода автор началпрактиковать систему ПорфирияИванова "Детка". Например, передк а ж д ы м в ы с т у п л е н и е м влюбое время года он выходил водвор и обливался холодной водой,после чего даже в с а м ы йл ю т ы й м о р о з могпроводить мистерию, длящуюсяоколо полутора часов, внеотапливаемом помещениибосиком в одних трусах. Публикапри этом сидела в зимней одежде исогревалась чаем.В понедельник 31 августа 1992с о с т о я л а с ь м и с т е р и яп р о щ а н и я х уд о ж н и к а см ат ер ь ю . Прах матери былпомещен внутрь большогозеркального куба и проведенамистерия по особому чину. С этогодня по понедельникам сталипроводиться мистерии "Синдаaнт",отличающиеся от экстатичныхв о с к р е с н ы х г л у б о к о йс о з е р ц а т е л ь н о с т ь ю ,

отрешенностью, состояниемвнутреннего безмолвия.Весной 1994 года сквот прекратилсвое существование и весьинвайронмент "БИКАПО"переехал обратно в квартиру 38художника на Земляном валу –42/20, где очень скоро мистериивозобновились и проходят до сихпор, правда, уже один раз в неделюпо воскресеньям в 18.00. Фотографы: Ганс-Юрген Букхард(Германия), Игорь Стомахин

51

Дата: Апрель, май, октябрь 1991 Авторы: Группа "БОЛИ"Название: К у б о п р е с с у р аМесто: Мастерские наЧистопрудном бульваре, Москва(апрель); галерея "The Lab", Сан-Франциско, США (май);фестиваль "Milano-Poesia", Милан,Италия (октябрь); вилла "Fattoria diCelle", Италия (октябрь)Описание: Оказание помощижертвам искусства во всех странах ина всех полушариях при помощим а г и ч е с к о г о а р т - к у б и к а .Организация сопротивленияраспространенной тенденции,заявленной в тезизе о смертиискусства и в поговорке "Искусствотребует жертв". ГеоргийЛитичевскийУчастники: Группа "БОЛИ"(Фарид Богдалов, ГеоргийЛитичевский)

52

Дата: 18 апреля 1991Авторы: Движение Э.Т.И.Название: ЭТИ-текст (Хуй наКрасной площади)Место: Красная площадь, МоскваОписание: Телами участников набрусчатке было выложено слово"хуй". Акция была приурочена квыходу т. н. "закона онравственности" по которому вп у б л и ч н ы х м е с т а хзапрещалось ругаться матом. Акцияпроводилась в канун дня рожденияЛенина и была интерпретированакак посягательство на его память.По факту акции было заведеноуголовное дело статья 206 частьвторая (хулиганство, проведенное сн е о б ы ч а й н о й д е р з о с т ь юи цинизмом). Через три месяца поддавлением культурнойобщественности (общество"Мемориал", русский Пен-центр,режиссер Сергей Соловьев, поэтАндрей Вознесенский) дело былозакрыто за отсутствием составапреступления.Участники: АнатолийОсмоловский, Григорий Гусаров,Александра Обухова, МиленаОрлова, Максим Кучинский, панкис Гоголевского бульвара и др.

СВЯТО МЕСТО

Движение «ЭТИ», которое расшифровывается как «экспроприациятерритории искусства», славится своими скандальными акциями.Любимое место их проведения – Красная площадь. На ней «ЭТИ»о с е н ь ю с н и м а л и ф и л ь м « Ц е н а 2 . 2 0 » ( о к о л б а с е ,с т а л о б ы т ь ) , н а э т о й ж е п л о щ а д и в Н о в ы й г о дв о д р у з и л и х о л о д и л ь н и к и с н е г о т о л к а л и р е ч и . Ив о т новая выходка! 18 апреля на брусчатке Красной площади «ЭТИ»выложили своими телами неприличное слово из трех букв, за чтонемедленно были доставлены в милицию. Как стало известно, протоколоми штрафом для лидера «ЭТИХ» Осмоловского дело не ограничилось.Е м у г р о з я т б о л ь ш и е н е п р и я т н о с т и , в п л о т ьдо уголовной ответственности. В данный момент правоохранительныеорганы добиваются от Осмоловского ответа: что это было – политическаяакция или обыкновенное хулиганство? Осмоловский с надеждой на то, чтоего поймут, объяснил, что в акции не было никакого политическогосмысла, что акция эта чисто художественная и цель ее – «десакрализацияКрасной площади и превращение ее в действительно народное место».<…>

Огонёк. Май 1991

ВОТ ЭТО ВЫСТУПИЛИ!

<…> Молодежное движение «ЭТИ» уже известно своиминестандартными выступлениями. В два часа дня на Красной площади 13п а р н е й и д е в у ш е к в ы л о ж и л и с в о и м и т е л а м ислово из трех букв. Подоспевшие сотрудники милиции подняли молодыхлюдей с брусчатки и пригласили всех в близлежащее отделение. <…>

Московский комсомолец. 19 апреля 1991

53

ТРИ БУКВЫ НА КРАСНОЙ ПЛОЩАДИИ еще кое-что

Подходит к концу следствие над тринадцатьюмолодыми людьми, совершившими 18 апреля весьмастранную акцию, известными как группа «ЭТИ». Так вот, идея лечь на Красной площади, сложив изюных тел русское неприличное слово из трех букв,пришла в голову некоему Осмоловскому. Неделю онохаживал места тусовок андеграунда в поискахжелающих поучаствовать. В назначенный день народувсё же не хватило. Собрали добровольцев из панков наГоголевском бульваре. В 14.00 залегли. На однум и н у т у . В п о с л е д н и й м о м е н тпочему-то планы изменились – легли у Мавзолея, а неу Лобного места. (Видимо, несогласованность вдействиях руководства движения сказалась.) А дальше– просто: привод в милицию, вечером фотография в«Московском комсомольце». Утром – звонок сверху.Возбудили дело. Смысл акции? – «ЭТИ»утверждают, что, мол, воссоединение города и деревнисимволизировали... Короче, большой творческийзамысел и никакой политики, тем более оскорбленияимени вождя. Как нам сообщили, самое большее, чтоим грозит, – штраф 50 рублей или работенка на 15суток, если действительно никакого политическогоумысла не будет найдено.

А кроме того, нам поведали в том же отделениимилиции, что не везет в последнее время реликвии нашей– Красной площади. Что-то уж больно многонедоразумений здесь происходит. В одном толькоянваре то один чудак в знак протеста противдействительности прошелся голым (это десятого-тоянваря!), то через десять дней он же с плакатомантипрезидентского характера полез на Мавзолей. А вконце месяца водитель Совмина, «изрядно поддав»,въехал в Спасские ворота, да так, что ущерба на 18тысяч принес. К больной теще, говорит, торопился,хотел напрямую через Кремль проехать... Веснойпсихически больная женщина подожгла себя наВасильевском спуске. А чуть позже то же самое пыталсясделать мужчина, расстроенный тем, что ему за работу вЧернобыле положенную льготную машину никак выдатьне могут. Нашелся также храбрец, отбивший железнымпрутом нос Сталину, за что сейчас и обвиняется. И,наконец, последнее событие: заложница – маленькаядевочка, за которую террорист потребовал 200000выкупа. Слава Богу, ребенок не пострадал.

Вот так напряженно живет главная площадь страны.Лариса Вышинская

Собеседник. Июль 1991

ОХ УЖ ЭТИ «ЭТИ»!О необычной акции тринадцати молодых людей,выложивших собственными телами неприличноетрехбуквенное слово прямо напротив мавзолея Ленина,уже сообщала московская пресса. Кто эти тринадцать?откуда взялись? Как удалось выяснить корреспонденту «Столицы»,

вышеназванные отроки состоят в молодежномдвижении «ЭТИ» (Экспроприация ТерриторииИскусств). Движение это совсем юное, представленонебольшим числом творчески одаренных и не оченьодаренных юношей и девушек. На счету движениясерия скандальных акций, проведенных в течение года:съемки сюжета фильма под названием «Цена – 2.20»на Красной площади (ох, и любят они это место!),презентация советско-французского проекта «Новаяволна: что было у них и что будет у нас», серия статейв прессе и сюжет ТСН. Зимой «ЭТИ» выезжали наБалтику, купались там в ледяном море и через мегафонпризывали мерзнущих граждан «отрешиться от гнетатоталитаризма».

Замышлялась акция на Советской площади, напротивМоссовета. Представляете: стоит живой слон, на бокуу него написано: «Это сон», а рядом некий гражданинобъедается черной икрой. Икра настоящая – целоеведро. А потом человека начинает рвать – оттого чтообъелся икрой. Сон, да и только! То ли денег на ведро деликатеса не хватило, то ли сослоном вышла заминка, но «ЭТИ» ограничилисьнецензурной композицией возле Кремля.Вот такие «ЭТИ». Ни на кого не похожие. Другиепартии и движения то голодовки устраивают, то подтанки ложатся, то кандидатов в президентывыдвигают, кладут последние силы в борьбе за светлоезавтра. А «ЭТИ»? «ЭТИ» утверждают, что тожекладут силы в борьбе – за всеобщую деидеологизациюпосредством эпатажа и внедрения контркультуры вобыденную жизнь. А может, просто дурака валяют?Только теперь это дорого стоит. От двух до пяти лет.Что грозит «ЭТИМ» за акцию на Красной площадивполне реально.Александр Кудяков Столица. Май 1991

ОБИДЕЛИ ЮРОДИВОГО…<…> А вот следующее приключение, организованноестудией, закончилось печальнее.Заключалось оно в том, что ее члены вышли наКрасную площадь и улеглись перед Мавзолеемкоротким, но выразительным словом. «М-Э» в своевремя сообщал об этом, а «Московский комсомолец»даже поместил снимок акробатической композиции нафоне Мавзолея, прямо под псевдонимом вождя.Тот злосчастный снимок и вызвал неприятности.Фотограф, оказывается, снимал не с той точки и этимизвратил, по словам организаторов мероприятия, весьего смысл, придав ему политическую окраску, чего уЭТИх и в мыслях не было. Снимать надо было не нафоне Мавзолея, а на фоне Спасской башни –фаллического символа русской архитектуры! Нофотожурналисты, по-видимому, претендовали на своевидение этого творческого акта. Так или иначе, нопрокурором района возбуждено уголовное дело.– Это просто не укладывается в голове, – сказал мнеГригорий Гусаров, один из организаторов ивдохновителей студии. – Нас хотят обвинить в том,что мы совершили какой-то политический демарш, аведь это всего-навсего скоморошья акция, не имеющаяничего общего с политикой. То, что культура перестаетбыть высоколобой, выходит на улицу в поискахнепосредственного контакта со зрителем, стремитсявовлечь его в свою стихию, – естественный процесс,давно существующий на Западе и имеющий вековыетрадиции на Руси. Идет формирование смеховойкультуры. Из всех форм творчества нас больше всегопривлекает уличное действо. Идея заключается в том,чтобы вовлекать в него толпу, преодолевать деление наактеров и зрителей. Заводить по этому поводууголовное дело нелепо и смешно.А ситуация тем временем складывается нешуточная.Грозил крупный денежный штраф или даже тюремноезаключение сроком до пяти лет (!). Но ЭТИ получилиподдержку от самых разных творческих союзов,письма в их защиту подписали С. Соловьев, Б.Ахмадулина, К. Искандер, их вопросами занималисьС. Станкевич и даже Н. Губенко… Окончательногорешения правоохранительных органов о передаче делав суд или его закрытии пока нет.Вдохновленные поддержкой ЭТИ вынашивает новыетворческие замыслы. Ближайшая носит название«Переползание». Она будет заключаться в том, чтооколо сотни человек (а движение ширится) переползутв часы пик одну из оживленных московских улиц.Какой в этом смысл?– Это борьба за право честь и достоинство пешеходов,– отвечает Г. Гусаров. – На Западе машинаостанавливаются, стоит только человеку поставитьногу на проезжую часть, на пешеходов никто не

54

Дата: Май 1991 Авторы: Группа "Облачнаякомиссия" Название: КотомантияМесто: Ботанический сад, Москва Описание: На поляне былс е р в и р о в а н с т о л .П о в е р х н о с т ь е г опредставляла собой совмещениенастольной игры, объемнойтопографической карты и детскогозавтрака. Каждый изсотрапезников старался изменитьочертания пищевых материков,которые постепенно стекали отц е н т р а к п е р и ф е р и и ,соскальзывали со стола на зеленыйтравяной ковер. В сад привезлидвух кошек с именами "Я" и "ТЫ",служивших агентами действия. Накаждую из них был надет меховойскафандр. Котики, ничего не видяп о д с к а ф а н д р а м и ,разрушали границы нашихландшафтных карт, искажалиб е р е г о в ы е л и н и и ,опрокидывая со стола важнейшиесмысловые привязки. Это давалопочву для последующеготолкования, или "Котомантии",происходящей после окончанияакции Участники: О.К.№ 2, О.К.№ 5,О.К.№ 21, О.К.№ 50, О.К.№ 85

Дата: 1991Автор: Гор ЧахалНазвание: На днеМесто: МоскваОписание: Попыткаосуществления невозможногоперформанса. Я "плавал" покультурной Москве, опустившейсяна дно как Атлантида, с трубкой имаскойУчастники: Гор Чахал, СергейКрыловФотограф: Сергей Крылов

55

Я соорудил на себе костюм"Херувим Дворцового моста".Голубую атласную скатерть скухонного стола нашей мастерскойпревратил в тунику; разобравдетскую игрушечную кровать,у к р е п и л е е в е р е в к а м и н ас п и н е и п р и м о т а л к н е йд в е о г р о м н ы х з а с о х ш и хп а л ь м о в ы х в е т к и ,найденных на помойке; к старойподошве от кедов прицепилп р о в о л о ч к и и л е н т ы –получились античные сандалии; наголову насадил кладбищенскийвенок из искусственных цветов, и вд о в е р ш е н и е к а р т и н ынарисовал на лице портретАполлона. В темное время тойбелой ночи художники крепили своиогромные полотна к поверхностис п е ц и а л ь н о з а д е р ж а н н о г од о п о д ъ е м а м о с т апод варварским освещениемспецмашины "Ленфильма",призванной обеспечивать ночьюэффект дня. Я – Херувим, порхалмежду ними со словами ободрения ип о т о р а п л и в а н и я ,потом совершал разные ритуальныеязыческие пляски на различныхархитектурных объектах нашегофантастческого города (на портикеГорного института, под атлантамиЭрмитажа, у входа в Манеж, намакушке одной из Ростральныхколонн и т. д. ВладиславМамышев-Монро. Из письмаАндрею Ковалёву

Дата: Лето 1993Авторы: Анатолий Вяткин, ВикторДавыдов, Сергей ПавлушинНазвание: Семь дней из жизниптицМесто: Заречный, Свердловскаяобласть Описание: На протяжениинекоторого времени художникиобривали друг другу головы "подяйцо" Фотографы: С. Квашин, В.Степанов

Дата: Июнь 1991Авторы: Иван Мовсесян, совместнос Новыми художникамиНазвание: Музей – ДворцовыймостМесто: Дворцовый мост, Санкт-ПетербургОписание: Во время белых ночейДворцовый мост был сведенспециально для развески картин иплакатов Новых художников.П о с л е п о в т о р н о г оразведения моста, когда на егоплоскости были развешены плакатыи картины, этом фоне "Пиратскимтелевидением" была устроенаакция, которую фиксировал навидео Юрис Лесник.Участники: Тимур Новиков,Владислав Мамышев-Монро,Георгий Гурьянов, Иван Мовсесян,Ника, Юрис Лесник, ЕвгенийКозлов, Дмитрий Егоров, ИналСавченков, Сергей Савченков,Марат, ЗаяцФотограф: Юрис Лесник

56

Дата: 1 января 1991Авторы: Группа "Тут-и-Там" Название: Инвентаризация 1Место: Киль, Германия Описание: Инвентаризация – этохудожественное действие, вп р о ц е с с е к о т о р о г о о б ъ е к т ,имеющий ясную структуру,покрывается простым рядом цифрот 0 до 9. Полученное числоявляется инвентарным номеромэтого объекта.Городом Килем был закуплен ипривезен из бывшей ГДР старыйм о с т о в о йб у л ы ж н и к . Пронумеровавровными рядами гору камней,группа "Тут-и-Там" определилаинвентарный номер объекта. Акциябыла остановлена полицией, ахудожники оштрафованы. Черездень рабочие покрылипронумерованным булыжникомулицу города, тем самым продолживакцию.Участники: Алексей Кострома,Надежда Букреева

Дата: 19 августа 1991 Автор: Владислав Мамышев-Монро Название: ПутчМесто: Москва Описание: Проснувшись в гостях у Вадика Фишкина в высотке на Баррикадной (отс л ы ш н о г о д а ж е т а м л я з г а г у с е н и ц т а н к о в , в ы с л а н н ы х Г К Ч П к" Б е л о м у д о м у " ) , я з а г о р е л с я к а к и м т о н е с л ы х а н н ы м э н т у з и а з м о мп о д д е р ж к и п у т ч и с т о в . М ы в м е с т е х о д и л и п о г о р о д у с к р а с н ы м инадувными шарами, на которых я любовно вывел черным маркером: "Слава ГКЧП!", язалезал на танки, вставшие на Тверской, и в р у ч а л т а н к и с т а м ц в е т ы и п и в о иразмахивал своими лозунгами на шарах, чем вызывал недоумение и ненависть москвичей,четко сориентированных на воинственность в защите своих дем. ценностей и свобод. Мойальтернативный общественному раж с удовольствием поддержала Света Виккерс, которуюмы встретили по дороге, и где то в а р х и в а х п р о г р а м м ы В л а д и м и р а М о л ч а н о в а" Д о и п о с л е п о л у н о ч и " д о л ж н ы х р а н и т ь с я к а д р ы , к а к м е т р а х в с т ап е р е д г и г а н т с к о й т о л п о й добровольных защитников "Белого дома", несущих своидемократические лозунги, неожиданно из кустов выруливаем мы со Светкой и, хохоча иразмахивая шариками со своими пропутчистскими лозунгами, прём прямо на его камеры. Темне менее, меня, так артистично "поддержавшего переворот", в конце концов повязали менты,как и всех, бродивших тогда ночью по улице.Та к н е о б д у м а н н о п у т ч и с т ы о т т о л к н у л и м е н я о т с е б я , и п р и м ч а в2 0 - г о а в г у с т а в Л е н и н г р а д , я у ж е р а з в е р н у л о б ш и р н у юа н т и п у т ч и с т с к у ю к а м п а н и ю . В м е с т е с Т . Н о в и к о в ы м , Г.Гурьяновым, А. Хлобыстиным и С. Бугаевым мы записали для "ПТВ" телеобращениенашего Антигэкачепистского комитета с очень длинной и смешной аббревиатурой (которуюс е й ч а с н е п о м н ю , н о к о ю м о ж е т п о м н и т ь , н а п р и м е р ,Х л о б ы с т и н , м о ж е т у н е г о д а ж е е с т ь и фото и видео то самое). Вела"партсобрание", резко посерьезневшая, моя "Монро", в взлохмаченном парике и прикрывшаяна манер "Свободы на баррикадах" только одну свою пластиковую грудь. Той же ночью мыотсняли и наш групповой перформанс, где я изображал порочную "Гидру ГКЧП",погибающую от палочных ударов "Демократических сил" в лице строго нарядных Гурьяноваи Новикова. Владислав Мамышев-Монро. Из письма Андрею Ковалёву

Текст пригласительного билета

« М И Л О С Е Р Д И Е » :МИЛОСЕРДИЕ КМИЛОСЕРДИЮОтсутствие ценностей

Милостыня – милость –милосердие. Ритуальное действие(внеэтическое) – действительноеотношение – симулятивнаяс о ц и а л ь н а я ф у н к ц и я .Степень фальсифицированностисмысла (функции) настольковысока, что любая из названныхсубстанций может статьполноценных объектом ввыставочном («художественном»)пространстве. И с точки зрения«здравого смысла» это правильно.Но сохраняется присутствие(прежде всего – экзистенциальное)«другого смысла», котороеп р е п я т с т в у е т п р я м о м уходу воссоздания, воспроизведения,показывания «реальности» вхудожественном пространстве,

поэтому он выявляет иные(«непрямые» – неправильные)отношения, в том числе этическогохарактера.Поэтому особую ценность (как враздаче милостыни) приобретаетн е з а м е т н о ед е й с т в и е , приближающееся,но все еще очень далекое отсорванного смысла – не-действия идействительное намерение,исковерканное в объяснительныхсхемах обеих практик – социальнойи художественной.

Александр Балашов

Дата: 5 сентября 1991Авторы: Константин Реунов,Авдей Тер-Оганьян Название: МилосердиеМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Трое нищих, трирепродукции офортов Рембрандта сизображением нищих. Посетителямвыставки подавали нищиммилостыню.

58

Дата: 15 сентября 1991Авторы: Движение Э.Т.И.Название: Живая цепь у Белогодома 2Место: Галерея "Риджина", Москва(на закрытии выставки "Деньзнаний")Описание: Перформанспародировал живую цепьз а щ и т н и к о в Б е л о г о д о м а .Если защитники держали другдруга за руки, то активистыд в и ж е н и я Э . Т . И .засунули руки в ширинки другдругу. Участники: АнатолийОсмоловский, Григорий Гусаров,Александра Обухова, МиленаОрлова, Максим Кучинский и др.

Дата: 26 сентября 1991Авторы: Павел Аксёнов,Константин Реунов, ВалерийКошляков, Авдей Тер-Оганьян Название: Море водкиМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Двести рюмок водки,изображение бушующего моря,спасательный круг с надписью:"Море водки".Участники: Посетители галереиФотограф: Евгений Марьянов

59

Дата: Октябрь 1991 Автор: Алексей Исаев Название: Авантюра духаМесто: В рамках Международнойхудожественной ярмарки "Арт-Миф 2", ЦВЗ "Манеж", Москва Описание: Автор сжег авторскуюкнигу с рельефами, созданную нахолсте.

Дата: Октябрь 1991 Автор: Александр Петлюра Название: Музыкальныйперформанс группы "Д-Культура"Место: Петровский бульвар, 12,МоскваНа сцене: Группа "Д-Культура"–пани Броня, Н. Грецов, А. Лугин Фотограф: Олег Власов

Дата: Октябрь 1991Авторы: Группа "Атомнаяпровинция", при участии Арно Ёрии Мартина Вальх (Лихтенштейн)Название: ИскunstвоМесто: Заречный, Свердловскаяобласть Описание: Первый на Уралеперформанс с международнымс о с т а в о м х у д о ж н и к о в .В центре тихого провинциальногогородка под грохот нечеловеческойм у з ы к и б ы л ирасставлены жестяные бочки, кудалюбой горожанин мог сунутьзаписку со своим заветнымжеланием (о чем предуведомилместный телеканал), потомбумажки сожгли, а пепелторжественно развеяли по ветру. Участники: Анатолий Вяткин,Виктор Давыдов, СергейПавлушин, Арно Ёри, МартинВальхФотографы: В. Степанов, С.Квашин, С. Герке

61

Дата: Осень 1991Авторы: Группа "Облачная комиссия" Название: Дуновение пречистого коврикаМесто: Международная художественная ярмарка"Арт-Миф 2", ЦВЗ "Манеж", МоскваОписание: Серия пищевкусовых ритуалов былазакончена изготовлением гигантского бутерброда соснованием из ста хлебов и белокурым мальчиком вкачестве начинки. Пространство вокруг былоз а п о л н е н о ц е н т н е р о м в а р е н о й с в е к л ы ,т щ а т е л ь н о р а з р у б л е н н о й т я п к а м и .Р я д о м у с т а н о в л е н т о т е м н ы й с т о л б ,с о с т а в л е н н ы й и з а р б у з о в и д ы н ь ,напоминающий первые ЭВМ с огромными шкалами,датчиками и цветными кнопками, и ванна, наполненнаяпшенной кашей, в которой плавал на лодке живой рак вмеховом костюме. Псевдо шаманские действия,п р о в о д и м ы е п о д б а р а б а н н ы е р и т м ы ,заканчивались рисованием синих (синий цветобозначает во многих архаических культурахпороговость, щель между статусами: уже не ребенок,но еще не воин) дорожек, ведущих в другоепространство, где зрителям предоставляласьв о з м о ж н о с т ь п р о с м о т р е т ь с л а й д ыкомментирующие происходящее. Участники: О.К.№ 2, О.К.№ 5, О.К.№ 50

Дата: 9 октября 1991Авторы: Движение Э.Т.И.Название: Могильный каменьроссийской демократииМесто: У входа в ЦВЗ "Манеж",Москва (во время открытияярмарки "Арт-Миф 2")Описание: Надгробный каменьвесом приблизительно 300–400 кг,р а с к р а ш е н н ы й в ц в е т ар о с с и й с к о г о ф л а г а , б ы лпривезен на Манежную площадь иустановлен напротив входа в"Манеж".

62

Дата: 20 октября 1991Автор: Константин Реунов, АвдейТер-Оганьян Название: Выставка-продажаМесто: Выставочный зал вПересветовом переулке Описание: Ящики, солома,трехлитровые бутыли красноговина. Вино продается. Участники:Фотограф:

63

Дата: 27–28 октября 1991 Автор: Герман Виноградов Название: Инвайронмент и дваперформанса "BICAPO" Место: Фестиваль "UrbaneAborigenale VII", K_nstlerhausBethanien, Берлин, Германия Описание: В течение 24–26октября пространство больничнойцеркви в центре Bethanien (которыйбыл построен как больница)превращалось в сложныйм у л ь т и м е д и й н ы йинвайронмент, при этом почти весьматериал (кроме небольшойконструкции, листа нержавеющейстали и авторских абстрактныхсамослайдов, т. е. кусковр а з л и ч н о г о в е щ е с т в а ,вставленных в рамки для слайдов)был найден на свалках окружающейBethanien части ЗападногоБерлина. Места для публики былиустроены так, чтобы все зрителиоказались внутри инвайронмента.27 октября:Во время выступления авторсовместно с НатальейПшеничниковой разыграли впространстве зала мистерию"BICAPO", используя звукипредметов, воды, звуковыхскульптур, голос, самодельныесветильники, открытый огонь,запахи и перемещения впространстве зала по высоте.Сестра Натальи ЕленаПшеничникова в определеннойчасти перформанса осуществлялас м е н у с а м о с л а й д о в ,проецирующихся на всю высоту наоткрытую бывшую алтарную часть,в обычные дни являющуюся сценойдля выступлений.На улице во дворе была положенатруба длиной около 12 метров, вкоторую вставлены короткие трубыодна в другую, и микрофон(авторский инструмент "Кагууди").Ш у м г о р о д а , в о з б у ж д а яв с и с т е м е труб колебаниявоздушного столба, превращался вмонументальный звук, снимаемыймикрофоном и транслировавшийся вреальном времени в зал. С этогозвука при погашенном свете иначалась мистерия. Конец мистериибыл обозначен с грохотомсъехавшими по проволоке черезвесь зал над головой публики ив р е з а в ш и м и с яв пол двумя тележками изсупермаркета, набитымистеклянными лампами дневногоосвещения, как и в начале – втемноте. Действие продолжалосьоколо часа. В р е з у л ь т а т е м и с т е р и изал вернул характер сакральногопространства, при этом никакихтрадиционных атрибутов культаиспользовано не было.Реакция публики на происходящеебыла совершенно адекватной, темсамым в очередной раз подтвердивуниверсальность языка, которымпользуется Сознание БИКАПО.

28 октября:Выступление 28 октября не былорассчитано на публику, хотя иснималось немецким телевидениеми было неоднократно показано, втом числе и в России.Д е й с т в и е р а з в е р н у л о с ьв н у т р и а п с и д ы а л т а р н о йч а с т и б ы в ш е й ц е р к в и .И з и н с т р у м е н т о в б ы л ииспользованы свисающие сверхунебольшая конструкция "бикапо" изтрубок с резонаторами из сухойполыни, на которой игралВиноградов, и лист изнержавеющей стали со струной"дзоинг", на котором смычкоми г р а л а П ш е н и ч н и к о в а .На авансцене было установленосферическое зеркало с водой.Герман был только в белых трусах,на ногти больших пальцев рук и ногбыли наплавлены свечи, времягорения которых и определилоп р о д о л ж и т е л ь н о с т ьперформанса. На Наталье былокороткое белое шелковое платьенаподобие слегка рваной туники.Яркий ровный белый свет делалзрелище ослепительным.В процессе сложно устроенногомузыкально и довольно простоу с т р о е н н о г о в и з у а л ь н оперформанса игра на инструментахчередовалась и комбинировалась свокалом и горловым пением(опираясь на прекрасную акустикупомещения) и медитативными,спонтанно порождаемымидвижениями. Происходящеен а п о м и н а л оодновременно храмовые действад р е в н и х г р е к о в ,зороастрийцев и буддистов, приэтом кроме белой одежды никакихпрямых аллюзий использовано небыло.Продолжительность действа около40 минут. Видео: ZDF (Германия)

Дата: 28 октября 1991 Автор: Александр Петлюра Название: Мир ПетлюрыМесто: Петровский бульвар, 12,МоскваОписание: Открытие первого вМ о с к в е М у з е я в е щ е йперформансом "Мир Петлюры". Вабсолютно полной темноте людипутешествовали с фонариками помузею, автор в это времяр а с с к а з ы в а л о б и с т о р и ипредставленных вещейФотограф: Олег Власов

Дата: 31 октября 1991Автор: Александр Сигутин Название: Демисезонная выставкаМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Двадцать шестькрючков для одежды, одеждазрителейУчастники: Посетители галереиФотограф: Евгений Марьянов

Пригласительный билет

Время сейчас холодное, оживленное.Все пишут, рисуют, мастерят.Каждую неделю открываетсянесколько выставок, одна другойхуже. На некоторых наливают, этосчитается хорошей выставкой. Аесли не наливают – сами знаете, какэто называется. Времядействительно превосходное. Умныелюди говорят, что постмодернизмумер уже давно. Другие умные людиговорят, что его и вовсе не было, затовсе другие направления живут по-старому. Это окрыляет творцов, иони напряженно творят.Выход конечной продукции густ ипахуч, те, кто ходят на открытия, эточувствуют. А критики разводятруками: «Авторы никак невписываются в концепцию выставки!Как же так? Я ведь им всёобъяснил!» Как объясняют, так иделают. А что, собственно, надообъяснять? И почему должновписываться?Посетитель, пришедший сегодня на«Демисезонную выставку», видиткрючки. Он может раздеться, аможет и не раздеваться. Идея,может, и не нова, но радуетвозможность выбора. Это как-товсегда освежает. Также радуетвозможность выпить. Конечно же –хорошая выставка! Так что, еслибудет жарко, – не стесняйтесь,раздевайтесь!

Илья Китуп64

65

Дата: Ноябрь 1991 Автор: Владислав Мамышев-Монро Название: Перформанс наконцерте оркестра "Поп-механика"Место: Нант (Франция) Описание: На концертах оркестра"Поп-механика" под управлениемСергея Курёхина, моя Монро частооказывалась в одной панковскойгруппе с "Мжалала-оркестром",состоящем из членовхудожественной группировки"Некрореалисты" (Евгений Юфит,Юрий Циркуль, Андрей Мёртвыйи др.) От "некриков" всегдаожидались неожиданности. То онив ы б е г а л и н а с ц е н уво время выступления ВанессыРедгрейв и начинали ее топить, т. е.насильно держали ее голову в тазу сводой, то во время пения НаниБрегвадзе, с улюлюканьемнабросив на ее шею петлю,начинали ее душить. Моя Монро незнала, что надлежит ей делать средиэтих разбойников, поэтому тупококетничала со зрителем, принимаясамые вымученные позы.Некрореалисты видели, что"выходы" нашего "Мжалала-оркестра" особенно успешны узрителей, и в конце концоврешились начать собственное "шоу-дело". Для этого они арендовалип р о ф е с с и о н а л ь н ы емузыкальные инструменты(флейты, габои, фаготы,виолончели, валторны и т. д.) вкаком-нибудь простаивающемсимфоническом оркестре ивыходили с ними на сцену какого-нибудь клуба или ДК. Действиен а з ы в а л о с ь к а к о й - н и б у д ьзагадочной музыкально-п о э т и ч е с к о й с ю и т о й , иначиналось нечто невообразимое.Ведь никто из нас никогда музыкене обучался, и играть ни на чем неумел. Те звуки, которые чудом и

непредсказуемо периодическиудавалось нашим "оркестрантам"извлечь из всех этих сложных инеподдающихся инструментов,сливались в дикую какофонию, нафоне которой звучал надрывныйречитатив из поэмы Юрия Циркуляв исполнении моей Монро,параллельно бряцающей ложкой покаким-то гигантским гуслям:" З а ч е м т ы в е р н у л с я ?Ты видишь, что я – не одна! А тыдля меня – незнакомыйпрохожий..." и т. д., дальше ейбасом вторил сам Циркуль:"Волосы на моей голове вста-а-алик а к д у б ы ! Ш у м и - и - и тмогучий русский лес!". Поэма быладлинная и изматывающая, особенноиз-за невыносимой оркестровки,сравнимой с трением то пенопластапо стеклу, то ногтей по днищучугунной ванны. Однако некоторыез р и т е л и п р и н и м а л и"сюиту" за чистую монету,проводя мысленные параллелито с экзерсисами АльфредаШнитке, то с новаторскими" з а к и д о н а м и "Софьи Губайдуллиной. И всегдапосле нашего перформансаобязательно находился какой-нибудь задержавшийсяв о с т о р ж е н н ы й п о к л о н н и кпередовых течений всимфонической музыке, которыйпредлагал приехать на гастроль снашей восхитительной сюитой,например, в Киевскуюгосударственную филармонию.Владислав Мамышев-Монро. Изписьма Андрею КовалёвуФото: Фонд "Художественныепроекты

66

Дата: 28 ноября 1991 годаАвторы: Константин Реунов,Авдей Тер-Оганьян, АлександрХарченко Название: Не фонтанМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Четыре фотографииримских фонтанов,функционирующий писсуар. Туалетв галерее был закрыт, при этомзрителям подавали только пиво.Фотограф: Евгений Марьянов

ФОНТАН ЛЮБВИ, ФОНТАНПЕЧАЛИПроект «Не фонтан» – очереднаяпопытка втиснуть художественныйжест в узкое пространство междуозначаемым и означающим,попытка рационализации перверсииз а с т а р е л ы х к о м п л е к с о в .Сличение имени предмета,облеченного аурой иконымодернизма, с чувственнов о с п р и н и м а е м ы м о б р а з о мреального писсуара несколькоснимает напряжение, исходящее оттеряющего силу репрессивногоаппарата модернизма. Изначальноузкофункциональное целеполаганиек о н с т е л л я ц и й ,связанных с писсуаром, – «толькодля мужчин», предопределило испецифику жестов всегомодернизма – решительных имужественных. «Фонтаны» и «Нефонтаны» прячут в мягкомжурчании своих струй напоминаниео бренности, полезное и дамам, иджентльменам.

Искренне Ваша А. К.

С ДУМОЙ О РЕДИ-МЕЙДЕПепел Дюшана стучит в наши сердца! Коварныеренегаты пересматривают основания современногоискусства. Они распинают его на гинекологическомкресле и выставляют напоказ самые интимные, самыезаветные сказания Модернизма. Нет ничего святого!Вакханалия вседозволенности – вот что позволяетразгулявшимся отпрыскам соцреализма колебатьсвященные треножники, вытаскивать святыни изХрамов и задавать якобы наивные, но по сути глубококощунственные вопросы. Да – теперь об этом наконецможно сказать: «Фонтан» – обыкновенный писсуар.Н а р о д н а я м у д р о с т ь г л а с и т :« Д е т и , н е к а ч а й т е с ь н а папе , онне для того повесился». Но и это напоминание пройдетмимо ушей взбесившихся псевдохудожников.Пресловутое желание расправиться с модернизмомдоводит их до крайней точки – потери скромности идаже уважения к нашим дорогим женщинам.Водруженный на пьедестал «Фонтан» революционнон и с п р о в е р г а л в е к о в о е н е р а в е н с т в ополов и угнетенное положение женщины вкапиталистическом обществе. Теперь же наглаяпопытка выставить действующий писсуар сновавозвращает нас к мрачным временам фаллократии иполовой дискриминации.Наши доблестные феминистки! В час испытанийскажите веское слово и пресеките эти наглые ибеспардонные поползновения в корне. Недаромговорил Поэт: «Если у тебя есть фонтан – заткни его,дай отдохнуть и фонтану!»Они не пройдут! Не позволим фрейдистскимнедохудожникам топтаться на могилах ОтцовМодернизма!Что они думают – Рроза Селяви уже чихнула?

Андрей Ковалёв

Пригласительный билет

67

Дата: Декабрь 1991Авторы: Группа ТАНАТОС Название: ТАНАТОСМесто: Галерея "Экспо-88",МоскваОписание: Участники: ТАНАТОС – СергейКусков, Александр Элмар, ЭнвильКасимов, Сергей Орлов, МихаилРошняк, Валерий Безрядин

Дата: Декабрь 1991 Авторы: Дмитрий Булныгин,Максим Зонов, Вячеслав Мизин Название: Д у ш и р а б о ч и хМесто: Завод металлическихконструкций, НовосибирскОписание: Зрители стояли наоткрытой железнодорожнойплатформе, которая двигалась черезвесь завод. Представителямхудожественной общественности исочувствующим была организованаэ к с к у р с и я п о ц е х а мзавода воскресным днем. Внеработающих цехах были

развешаны огромные бумажныеполотна с неоэкспрессионисткойживописью, изображающейсакральные и бытовые символыр а б о ч е г о к л а с с а .Экскурсия сопровождаласьсаксофонной импровизацией. Впоследнем цехе показывали слайдыс классической живописью иугощали спиртом "Ройяль".

68

Дата: 5 декабря 1991Автор: Дмитрий Гутов Название: Мелочи нашей жизниМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Медный таз, монетыразличного достоинства, двастакана, меняла, продающиймонеты стаканами.

Тексты пригласительного билета

Немного, кажется, но понемногуСокровища растут

А. С. Пушкин

ИСКУССТВО – ДЕНЬГИ – ИСКУССТВОГруды гривенников, двушек, пятачков, трешек,копеечек, пятнашек и т. д. задействованы в проекте«Мелочи нашей жизни» – первой грандиознойспекуляции на арене искусства. Исполняя роль«всеобщего эквивалента» и «всеобщей формы учетазатрат общественного труда, планирования иорганизации производства и распределениясовокупного общественного продукта в соответствии сэкономическими законами социализма» (СЭС, с.380), эта звенящая куча претендует также на рольтотального гезамткунстверка, абсолютногосимулякрума-подобия, означающего сходство всего ився. Дмитрий Гутов – самовыдвиженец на рольНового Скупого, спекулянта-провокатора, брокера,продающего на бирже «Искусство» саму жизнь,бренчащую печально в карманах господ и товарищей вожидании либерализации денежного выражениястоимости товаров.

Андрей Ковалёв

P.S. Обращаю внимание компетентных органов насвязь между отсутствием мелкой монеты в розничнойторговле и действиями художника Дмитрия Гутова.Кругом враги, кооператоры и авангардисты.

Доброжелатель

Конечно, в этом случае можно говорить о разныхвещах: об «инфляционной эстетике», об овеществлениимыслеформ типа «настоящая ценность – в мелочах» свыходом на чрезвычайно важный параметр веса(взамен «легких» с проблематичнойконвертируемостью ассигнаций актуального патогенезана «тяжелые» и неподвижные «сокровища»фундаментальных синдромов). Однако мне хотелосьбы сказать об одной только тематической «связке»между фольклорным каноном Кощея Бессмертного ишизопатологическим мифом Москвы. Описание этой«связки» на языке дискурса заняло бы слишком многовремени. <...>Итак, канон Кощея связан с шизо-пространствомМосквы через принцип «Одно в Другом» – это«внутриматрешечное» (перверсия «внутриматочного»)коридорное пространство скрывающих друг другаобъектов и есть поле БЕССМЕРТИЯ Кощея. Этобессмертие имеет свой предел в таком определенномместе, которое мы условно называем ДНОМ.Накопительская практика Кощея сводится кконтрацепции смерти, через выход из обращениябольшого количества металлических денег иобкладывание ими галлюцинаций дна.Дно бессмертного мира (Москвы), подобно днувенецианских фонтанов, устлано металлическимиденьгами. Экспозиционная рефлексия этогообстоятельства, возможно, открывает перспективуразработок следующей серии «пространств под дном»,связанных с психоделической эстетикой бумажныхассигнаций, с взаимопроступанием орнаментов иводяных знаков.Интересно, что обсуждаемая выставка в некоторомсмысле продолжает одну из предыдущих выставок наТрехпрудном, где были выставлены нищие (фигуры«социального дна»), собирающие мелкие монеты,которые им в качестве милостыни подавали зрителивыставки. Выставку с нищими можно было быобозначить как репрезентацию «ФАУНЫ ДНА».Настоящая выставка может быть интерпретированакак репрезентация его «ФАКТУРЫ».

Павел Пепперштейн

Дата: 15 декабря 1991Авторы: Движение Э.Т.И.Название: Тихий парад(Переползание)Место: Площадь Маяковского,МоскваОписание: Пятнадцать активистовдвижения Э.Т.И. переползлиСадовое кольцо от станции метро кп а м я т н и к уМ а я к о в с к о м у , символизируяпереход России к рыночнымотношениям.Участники: АнатолийОсмоловский, Григорий Гусаров,Максим Кучинский и др.Фотограф: Игорь Стомахин

70

Дата: Декабрь 1991Автор: Андрей БартеневНазвание: Полёты чаек в чистомнебеМесто: Галерея "М’АРС", МоскваОписание: Ритмический ритуалвосхваления Великой карякскойчайки – Карякатекали. Персонажимифов народов Севера: северноеСолнце, карякское Банановоедерево, одинокий охотник, Балерат,чайка, лыжный зигзаг –в ы с т р а и в а япространство черно-белого знака,восхваляют и возвеличивают силусиятельной Карякатекали. Все они– мир Солнечной яранги. Участники: Владимир Поляков(музыка), актеры – арт-проект"Фруктовый покер" – ТатьянаАсс, Алёна Ермакова, ЖаннаЯковлева, Виолетта Литвинова,Андрей Бартенев, Мария Круглова Фотограф: Андрей Безукладников

Дата: 26 декабря 1991Авторы: Коллективные действия –Андрей Монастырский, СабинаХэнсгенНазвание: Средства ряда (Ю.Лейдерману)Место: Поле возле деревни "КиевыГорки", Московская область,Савеловская железная дорога Описание: Мы приехали назаснеженное Киевогорское поле ипредложили Лейдерману, двигаясь поп о л ю и в о л о ч а засобой на ремне довольно тяжелуюгипсовую розетку, прочертить по снегуэтой розеткой линию, котораяобозначила бы на поле зону, откудане видны ангары, находящиеся всеверо-западном углу поля.Занимаясь этим прочерчиванием,Лейдерман в другой руке несзакрытую картонную коробку. Когдаона раскачивалась, из неераздавалось звучаниеколокольчиков. Обозначивзаданную зону с помощью следа наснегу от розетки (возможность такойзоны обеспечивалась покатостьюполя), Лейдерман подошел к нам(ближе к центру поля) и – на фонеангаров – Монастырский вручилему большую черную тетрадь снадписью на обложке "Ю.Лейдерману". В тетрадипомещались увеличенные листы из

маленькой тетрадки "На крыше", атакже два листа с фотографиями:Сабина Хэнсген на пьедесталескульптуры Мухиной у каблука"Колхозницы", обклеенногокарточками с китайскимииероглифами, и портфельЛейдермана, стоящий на пьедесталедругой скульптуры Мухиной – "Замир" (эта скульптура расположенанедалеко от "Рабочего иколхозницы", на Проспекте мира).Кроме того в тетрадь был помещенлист с фрагментом из письмаМонастырского к Хэнсген, где речьидет о традиционности ипреемственности в Номе. После тогокак Хэнсген задала стоящему передвидеокамерой Лейдерманунесколько вопросов, Монастырскийпопросил его отойти от местадействия (за пределы поля),положил розетку на снег, вынул изкоробки пластмассовую куклу смузыкальным механизмом внутри(Лейдерман не знал, что он нес вкоробке и в чем заключаласьописываемая здесь часть акции),поставил ее на розетку и прочитал вмикрофон видеокамеры (в кадре –кукла, стоящая на розетке) текст"Хридаи-сутры".Участники: Андрей Монастырский,Сабина Хэнсген, Юрий ЛейдерманФотограф: Андрей Монастырский

71

Дата: 26 декабря 1991 Авторы: Проект – КонстантинРеунов, Авдей Тер-Оганьян;куратор – Андрей Ковалёв Название: Форма и содержаниеМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Бутылки различнойемкости, стаканы, флаконы,аквариум, наполненные водкой,пивом, вином, коньяком,шампанским, портвейном, розовойводой, уксусом, таблетками,куклами, бумагой, ракушками ипустые. Зрителям предлагалосьопределить степень адекватностиформы и содержания каждогоартефакта. Участники: Пётр Аксёнов,Вероника Боде, Анна и ПьерБроше, Эмили Буллман, ИгорьБурый, Лариса Гончарова,Александр Горматюк, ДмитрийГутов, Владимир Дубосарский,Мария Зацеляпина, КонстантинЗвездочётов, Илья Китуп,Николай Козлов, ДмитрийКозырь, Валерий Кошляков, ЮрийЛейдерман, Андрей Луканин,Александр Мареев, БорисМатросов, Михаил Миндлин,Александр Осадчий, АлександрПетрелли, Александр Савко,Александр Сигутин, МаринаСкугарева, Андрей Соболев, АвдейТер-Оганьян, Олег Тистол, АндрейФилиппов, Даниил Филиппов,Вадим Фишкин, АлександрХарченко, Евгения ШварцФотограф: Евгений Марьянов

Дата: 1991 Автор: Гор ЧахалНазвание: Художественный свист.Из серии "За культурный отдых".

Год: 1992

74

Дата: 8 января 1992Авторы: Роман Баембаев, Александр Бренер Название: Генералу Алленби (15601)Место: Тель-Авив, ИзраильОписание: На площади Дизенгоф с помощью двух неизвестных ассистентов было установлено полиэтиленовоеп о л о т н о р а з м е р о м 5 х 2 м , к о т о р о е з а к р ы л о п е р с п е к т и в у у л и ц ы Д и з е н г о ф .Перед полотном была установлена табличка на иврите "Генералу Алленби". Затем Р.Б. и А.Б. приступили кокрашиванию полиэтилена синей краской из спреев. По мере окрашивания перспектива Дизенгоф скрываласьвсё более, пока не уничтожилась в о в с е . Н а е е м е с т е в о з н и к п р я м о у г о л ь н и к г у с т о г ос и н е г о ц в е т а , сравнимого с цветом неба. Зайдя за этот прямоугольник, Р. Б. и А. Б. прорвали его в двухместах ножами и выставили на обозрение собравшейся публики соответственно ногу и руку. Этим былозавершено действие 15601 под названием "Генералу Алленби". И перспектива возникла вновь. Роман БаембаевУчастники: Роман Баембаев, Александр Бренер

Дата: 1992Авторы: Владислав Мамышев-Монро, Евгений Козлов,"Пиратское телевидение" (ЮрисЛесник)Название: Опять двойкаМесто: Сквот на улице СофьиПеровскойОписание: Тимур Новиковизображал отца отъявленногодвоечника, которого изображалМ а м ы ш е в - М о н р о .В перформансе показана опаснаягрань между порицанием инасилием.Участники: Владислав Мамышев-Монро, Тимур НовиковФото: Из архива Тимура Новикова

Дата: 15 января 1992Авторы: Александр Бренер, РоманБаембаевНазвание: Великий нищий ку-клукс-клана (67)Место: Тель-Авив, ИзраильОписание: В полдень на углу улицФришман и Дизенгоф, у книжногомагазина "Кетер" был установленобтянутый оберточной бумагойящик размером 87х75х240 см. А.Б.влез внутрь ящика, а Р.Б. поставилперед ящиком скамеечку сбумажной шляпой, в которойлежали деньги – 1 шекель 85агарот.А.Б. находился в ящике 1 час 40минут, из которых около получасасидел совершенно молча инеподвижно, 20 минут – стуча пов н у т р е н н е йп о в е р х н о с т и ящика руками,а остальное время издавая громкиевопли. Действие 67 было прерваномолодым прохожим, попытавшимсяперевернуть ящик, а затемразорвавшим его. После окончаниядействия денег в шляпе неприбавилось. Роман БаембаевУчастники: Роман Баембаев,Александр Бренер

75

Дата: 16 января 1992Авторы: Александр Горматюк,Владимир Дубосарский, АвдейТер-Оганьян Название: Вся МоскваМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Часть первая – картаМосквы, экскурсовод с мегафоном,приглашающий на автобуснуюэкскурсию по Москве; часть вторая– автобус, четырехчасоваяэкскурсия по Москве

Текст пригласительного билета

Дорогие москвичи и гости столицы!Приглашаем вас совершитьувлекательную прогулку – катаниепо улицам и проспектам вечернейМосквы.Мы посетим ночные филиалыизвестных гастрономов,таксопарки, историческиеСандуновские бани, вокзалы, ат а к ж е м е с т ат р а д и ц и о н н о й н о ч н о йторговли спиртными напитками.Н а ш м а р ш р у т п р о й д е тп о Т в е р с к о й ,С а д о в о м у к о л ь ц у ,Калининскому проспекту,проспекту Мира и другиммагистралям и транспортнымартериям нашего города.Мы побываем на Красной площади,где вы увидите МосковскийКремль, Храм ВасилияБлаженного, Спасскую башню,Лобное место, памятник Минину иПожарскому, зданиеИсторического музея и сменупочетного караула у мавзолея В. И.Ленина под бой кремлевскихкурантов.Мы сделаем памятные фотографииу памятника Пушкину, у Большоготеатра, на Манежной площади, вЦПКиО им. Горького, на фонеБелого дома и Новодевичьегомонастыря.Завершится наша экскурсия напересечении Трёхпрудного иЮжинского переулков в доме, гдежил выдающийся актер Южин-Сумбатов.Приятного вам отдыха, друзья!

Дата: 17 января 1992Автор: Александр БренерНазвание: И не забывайтеитальянских летчиков! (50)Место: Тель-Авив, ИзраильОписание: В 11 часов утра РоманБаембаев, Людмила Бренер,Александр Бренер появились науглу улиц Гордон и Дизенгоф странспарантом, на котором по-древнееврейски значилось: "И незабывайте итальянских летчиков".Р.Б. и А.Б. уселись на два заранееприготовленных стула, после чегоЛ.Б. стала красить им ушипастельными мелками "Панда".Когда уши были покрашены вразные цвета, А.Б и Р.Б. поднялисьсо стульев и вышли на проезжуючасть улицы Дизенгоф, на самуюсередину дороги. Р.Б. взял себе наплечи А.Б., впереди странспарантом встала Л.Б., ималенькая процессия двинуласьвперед – к далекой улице Кинг-Джордж. Попеременно неся другдруга, А.Б. и Р.Б. преодолелидолгий путь, завершив совместнуюс Л.Б. работу у Дизенгоф центра.Роман БаембаевУчастники: Роман Баембаев,Людмила Бренер, АлександрБренер

76

77

КРИТИКИ (вес, кг)А. Ковалёв – 117М. Боде – 100И. Бакштейн – 82А. Обухова, М. Орлова – 72В. Мизиано, В. Боде – 68Ю. Овчинникова, С. Епихин – 67М. Быков, В. Погодина – 65Т. Могилевская – 64Д. Гутов, Е. Курляндцева,Е. Романова – 63И. Китуп – 61О. Свиблова – 56И. Базилева – 55Рычкова – 54,5Средний вес критика – 69,7 кг

ХУДОЖНИКИ (рост, см)И. Виден – 200А. Мареев – 194Щербинин, В. Дубосарский,Б. Матросов – 191С. Базилез, Г. Литичевский – 188В. Могилевский – 187В. Кошляков – 185Н. Козлов, Чеховской – 184Я. Хиэттала, С. Воронцов,И. Каминник, Борович – 183А.Тер-Оганьян, Г. Гущин,Николаев, Феня, Г. Виноградов,П. Аксёнов, С. Шерстюк – 182А. Гашунин – 181С. Ваганов, И. Китуп,Т. Филиппова – 180В. Фишкин, Д. Топольский,И. Бурый – 179Бопп – 178В. Айзенберг – 177А. Петрелли – 176Стацкевич, Быков, Зимний – 175В. Шваюков – 174А. Сигутин, Н. Иванова,И. Чацкин, К. Звездочётов – 173Д. Филиппов – 172И. Данилова – 171К. Бохоров, Софи – 170В. Касьянов, Д. Гутов,И. Топольская – 169Погоржельская – 165Щетинин – 164Н. Пшеничникова – 162Морозова – 161Сорокина – 157Моренова – 156Средний рост художника – 177 см

ЗРИТЕЛИ (возраст)Средний возраст зрителя – 28 лет

Дата: 30 января 1992 Автор: Александр Сигутин Название: Иерархия в искусстве(Объективные критерии оценкихудожника, критика и зрителя)Место: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Весы, ростомер, тритаблицы, шест, картофель, торт,свечи.А в т о р и з м е р я л р о с тх у д о ж н и к о в , в е ск р и т и к о в , в ы я с н я лв о з р а с т з р и т е л е й .Р е з у л ь т а т и з м е р е н и й ио п р о с о в б ы л з а н е с е н вт а б л и ц ы . С р е д н и й р о с тх у д о ж н и к а б ы л представлен ввиде шеста высотой 177 см.Средний вес критика былпредставлен в виде мешка скартофелем весом 66 кг. Среднийвозраст зрителя был представлен ввиде торта с 28-ю свечами. Участники: Посетители галереиФотограф: Евгений Марьянов

Текст пригласительного билета

А ЗНАЕШЬ ЛИ ТЫ САМ, КТО ТЫ ТАКОЙ?

Часть 1 – Кто ты?Сегодня посетитель галереи попадает в лабораторию научногоэксперимента. Доктор Сигутин предлагает нам выстроить иерархию вискусстве.Шуткой сегодня и не пахнет. Эпатажа тоже не будет. Всё это – строгонаучно. В чем же заключается идея нашего доктора?Александр Сигутин решил выдвинуть объективные критерии оценкихудожника, критика и зрителя. Это по замыслу автора поможет избежатьз а в е д о м о п р и с т р а с т н ы х о ц е н о к ,к о т о р ы е п р е о б л а д а ю т н а с т р а н и ц а хгазетных и журнальных статей, посвященных вопросам искусства. Такимобразом, предлагаемый метод позволит начисто исключитьсемейственность, кумовство, групповщину и стадность, а они – первыйвраг объективных оценок. И, конечно же, исключаются авторитеты, своимвесом затмевающие разум оценивающего.Итак, вся публика выстраивается гуськом в три потока: художников,критиков и зрителей. В ходе несложных операций вычисляется среднийхудожник, критик и, соответственно, зритель. О ходе экспериментачитайте в части второй.

Часть 2 – Познай себяДля определения среднего художника выбран характерный признак роста(надо сказать, выбор точен). Измеряется рост явившихся художников,складывается, делится – находим среднее.Средний критик? – Ха! – Ничего нет проще – взвешиваем собравшихсяв зале критиков, складываем вес в массу, делим – получаем среднее.И, наконец, зритель. Зритель тоже бывает средний. Какой же он? А воткакой: узнаем возраст каждого пришедшего зрителя, плюсуем в сумму,опять же делим – имеем среднее.Часть 3 – А прав ли он?Я с ч и т а ю , ч т о д о к т о р С и г у т и н п р а в .Его заслуга прежде всего в том, что он нашел объективный критерийоценки. И пользуется им. Открытие совершено, машина завертелась,двигатель работает. Не беда, что приборы в эксперименте используютсяскромные и неказистые – так уже не раз бывало в истории науки.Пользовались и более простыми. И не страшно, если лет через 10 другойдерзкий исследователь найдет новые критерии.

Важно, что совершилось. И точка.Лаборант Илья Китуп

78

Дата: Февраль1992Авторы: Группа "ТАНАТОС" Название: ТАНАТОС 2Место: Галерея "Садовники",МоскваОписание: Возникающая, какзагробный страж, м у м и я нестолько являет, сколько скрываетс о б о й т а й н у Та н а т о с а ,являясь не самим божеством, нофигурантом в роли "посланцабогов". Посланец "запределья"должен быть внешне обезличенп е л е н о й - з а в е с о й ,что наподобие савана облекаяутаивает конкретику бренной плоти,или рисует ее словно свод стылых,угасших небес… Словнозамаскированный Дух Смерти всвоем защитном комбинезоне, м у м

Дата: Зима 1992 Авторы: Группа "Облачнаякомиссия" Название: КоконизацияМесто: Дом-музей К. С.Станиславского, Москва Описание: Изготовление изцветной шерсти коконов, в которыезаматывались личные вещи (в томчисле перо, очки и печатнаямашинка) создателя новой системыактерской игры Участники: О.К.№ 2, О.К.№ 3,О.К.№ 50 и я вновь и вновь возникает; то в

картине – на разрезе горизонта, тов инсталляции – на границе двухмиров, то в реальном времениперформанса – сближаясь снепротяженным ПространствомСмерти. Это обесплоченное своимоблачением "телесно-бестелесное"тело в белом напоминает о стадииNIGREDO, фигурируя вэ п и ц е н т р еи з о б р а ж а е м ы х , и л ибессознательно-припоминаемыхдейств-прообразов, или ритуаловневедомого культа. Сергей КусковУчастники: ТАНАТОС – СергейКусков, Александр Элмар, ЭнвильКасимов, Сергей Орлов, МихаилРошняк, Вадим БезрядинФотограф: Михаил Рошняк

79

Дата: 18 февраля 1992Авторы: Роман Баембаев, Людмила Бренер, Александр БренерНазвание: Иллюстрированная метафизика (777)Место: Тель-Авив, ИзраильОписание: На углу улиц Дизенгоф и Кинг Джордж был установлен увитрины банка Хапоалим ящик, обтянутый оберточной бумагой, размером87х75х240 см. На трех сторонах ящика, обращенных к прохожим, былинаклеены три одинаковых фотографии, на которых метафизики Р.Б., Л.Б.и А.Б. были запечатлены совершенно обнаженными возле своего ящика.Установив ящик, метафизики проникли в него снизу и в течениt сорокапяти минут находились в нем. Через указанное время вызванная одной иззрительниц полиция сорвала со стен ящика фотографии и вынудиламетафизиков выйти наружу. Роман БаембаевУчастники: Роман Баембаев, Людмила Бренер, Александр Бренер

Дата: 22 февраля 1992Авторы: Валерий и НатальяЧеркашиныНазвание: Подземный субботник.Работа с приватизированнымиобъектамиМесто: Станция метро "ПлощадьРеволюции", МоскваОписание: Приватизированныеобъекты и образы требовали к себевнимания. Поэтому, по хорошейтрадиции нашего недавнегопрошлого, дирекция музея" М е т р о п о л и т е н "объявила "Субботник", т. е. личныйинициативный порыв поработать отдуши и не за деньги.О т к л и к н у л и с ьпочти все обладателиприватизированных объектов имногие другие деятели культуры. Кним присоединились и с большим

энтузиазмом помогали москвичи игости столицы.Этот процесс также зафиксирован вфотоматериалах, на сей раз иРоссийским телевидением. Большинство ухаживало за своейсобственностью. Пьяный, которыйпервоначально собирался нас бить,прослушав мой курс-агитацию,рьяно включился в процесс чистки,удивляя всех своим высокимэ н т у з и а з м о м ,а в конце еще экономическипоощрил примкнувших неизвестнооткуда пареньков.Эта акция еще больше сдружиланаших современников с образами30–50-х годов СССР.

Дата: 10 февраля 1992Авторы: Роман Баембаев,Александр Бренер Название: Весёлые пятницы (173)Место: Тель-Авив, ИзраильОписание: В пятницу 10/2/92 науглу улиц Нахалат Беньямин иРамбам установили в густой толпеполиэтиленовый шатер высотой3.30 м и диаметром 2 м. Сняв обувьперед шатром, Р.Б. и А.Б. вошливнутрь его, и Р.Б. тут же приступилк раздеванию. По мере обнаженияР.Б., А.Б. покрывал поверхностькожи партнера белой и краснойкраской из спреев. Окрашенныеучастки тела Р.Б. выставлял изпрорезей шатра на обозрениепублики. Затем к подобному жедействию приступил и А.Б..Раздевшись до трусов и носков и

полностью окрасившись, Р.Б. иА.Б. уселись в шатре назаготовленные заранее табуреты ивыкурили по сигарете "Time".Отдельные лица из публикизаглядывали в шатер,любопытствовали по поводупроисходящего, предлагали свойтабачок. В скором временипоявились городские власти,осторожно приблизившиеся к шатруи по рации сообщавшие в центр освоих действиях, которые состоялив развязывании оранжевых тесемокна шатре и распусканииполиэтиленовых рукавов по ветру.Этими действиями властейувенчалось действие. РоманБаембаевУчастники: Роман Баембаев,Александр Бренер

80

Дата: 27 февраля 1992Автор: Александр Горматюк,Константин Реунов, Авдей Тер-Оганьян Название: НеоакадемияМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Два натурщика, двенеоновые лампыФотограф: Евгений Марьянов

Текст пригласительного билета

Строго говоря, само название «Неоакадемия» – беззастенчивый образецсемантического абсурда. Во-первых, потому что это оксюморон:А к а д е м и я с т а р а к а к м и р и в с я к о е « н е о »тут заведомо неуместно по определению. Во-вторых, потому что этоодновременно и тавтология: болтаясь по европейским просторам сп л а т о н о в с к и х в р е м е н , с е й ф а н а б е р и ч е с к и йпризрак всегда находил новое обличье, настойчиво огорчая старшуюсестру-близнеца невозможностью полных идентификаций.Между тем в реальности, в этом «воплощении невозможного»,а к а д е м и ч е с к а я х и м е р асо всей очевидностью жива и теперь. Ее долголетие таится в особойспособности невиннейшего самоудовлетворения вместе со столь жеоткровенной претензией на гетеросексуальность.О б я з а н н а я с в о е й с у д ь б о й к л а с с и к е ,точнее, классицизму, беспрестанно жаждущей (ему) продолжиться вновых формах, Академия в предчувствии очередного нео-избранникавсегда готова рассерженно бросить ему: «Не-он», – всякий раз путаяначало свадьбы со скандалом бракоразводного процесса.

Сергей Епихин

Дата: Март1992Авторы: Группа "ТАНАТОС"Название: 10 уровней (ступеней)ТАНАТОСАМесто: Редакция журнала"Декоративное искусство" Описание: В центре внимания тутне столько эманации Танатоса,сколько сам акт ж е р т в о п р и но ш е н и я. Объект и жертва, каквторое "я", отслоившееся от самогоавтора, как потенциального адепта-п о с в я щ е н н о г о .Он (адепт) освящает, закрепляямиг Немыслимого, в как бызагипнотизированной ирреальности.Где телесность безличной статуи, –Человека-Мумии, Тени-Двойникаиз параллельного, непротяженногоизмерения, – становитсяФантомом. В данном зримомсимволе дух беспокойногоприсутствия и авантюрногопутешествия к Последнему Полюсун а ч и н а е т и с п о д в о л ьвнедряться в застывший саркофагмертвенной Действительности,оживить которую, могут лишьимпульсы влечения к Н е в о з м ож н о м у. Сергей КусковУчастники: ТАНАТОС – СергейКусков, Александр Элмар, ЭнвильКасимов, Сергей Орлов, МихаилРошняк, Валерий БезрядинФотограф: Евгений Камзолов Дата: Март 1992

Авторы: Инспекция "Медицинскаягерменевтика"Название: Ленин. Из серии"Закрытые перформансы"Участники: Герман Зеленин,младший инспектор МГ

82

Дата: 5 марта 1992Автор: Анатолий Осмоловский Название: Леопарды врываются вхрамМесто: Галерея "Риджина", Москва Описание: "Леопарды врываются вхрам и выпивают до днасодержимое жертвенных сосудов;это повторяется снова и снова, и вконце концов это может бытьпредусмотрено и становится частьюобряда" (Франц Кафка). Даннаяцитата стала основой для этойи н с т а л л я ц и и -п е р ф о р м а н с а . В галерею былиприглашены три гепарда(леопарда), на стенах виселифотографии наиболееэмблематичных лидеровисторического авангарда –Маринетти, Маяковского иБретона, а так же огромныец в е т н ы е х о л с т ыв натуральную величину животных.Над фотографией Бретона – холст,покрашенный в черный и красныйцвета, в размер тигра. Надфотографией Маяковского –к р а с н ы й х о л с тв размер льва. Над фотографиейМаринетти – черный холст вразмер пантеры.Фото: Из архива "Stella ArtFoundation"

Дата: 1992Автор: Владислав Мамышев-Монро Название: Пиратское телевидение (ПТВ)Место: Санкт-ПетербургОписание: Прервать порочный круг монроманиипомогла идея создания независимой телекомпании" П и р а т с к о е т е л е в и д е н и е " ,где я начал уже сам вершить свою судьбу и появлятьсякем вздумаю, а не только жертвенным агнцем МэрилинМонро. Я писал сценарии всех фильмов и программП Т В и и с п о л н я л п р а к т и ч е с к и в с е р о л и .Съемки, как правило, проходили при постоянномстечении гостей в нашей мастерской (на Фонтанке, 145;потом на Мойке, 22) или же на улице, в общественныхм е с т а х , п о э т о м у о д н о в р е м е н н оони были и нескончаемым перформансированием.Владислав Мамышев-Монро. Из письма АндреюКовалёву

К О Н Ц Е П Т У А Л И С Т ЫМУЧАЮТ ЗВЕРЕЙ

Акция «Леопарды врываются вхрам» прошла следующим образом:по галерее бродили три гепарда(представленных публике какохотничьи леопарды) сдрессировщицей. Звери и дамаприбыли из курского цирка. Настенах галереи три фотопортретасимволизировали леопардов,ворвавшихся в храм культуры:Маяковского (как друга Сталина),Маринетти (как друга Муссолини)и Бретона (как друга Маринетти иМаяковского). Гонорар гепардовсоставил 50 тысяч рублей. Картин ишампанского не было.

Мария Плотникова Коммерсантъ. 9 марта 1992

Дата: 9 марта 1992 годаАвтор: Александр Харченко Название: Выяснение отношений спомощью оружияМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Действо – зрителямбыло предложено стрелять изпневматических ружей врасположенные на дальней стенегалереи произведения участниковпроекта. Работы художниковэкспонировались анонимно. Послеокончания акции фамилии былиобнародованы.Участники: Георгий Аванян, ПётрАксёнов, Бонифаций, КонстантинБохоров, Лаврентий Бруни, АнтонБубликов, Игорь Бурый, Сергей

Число попаданий в авторскиеобъекты:

М. Зацеляпина – 67А. Харченко – 51А. Тер-Оганьян – 46В. Касьянов – 45С. Воронцов – 28А. Филиппов – 24П. Аксенов, М. Овчинникова – 22Г. Аваньян – 18

Текст пригласительного билета

ИСКУССТВО ДЛЯ ДАНТЕСАТак называемое «современноеискусство» преступило все границыи обратилось в параноидальныйбред. Оно должно понестинаказание – пусть сначаларитуальное, путем причинениянезначительного механическогоущерба работам при выстреливаниис небольшого расстояния маленькихсвинцовых пулек из мягкогодухового ружьеца. Это как если бывраги-оккупанты ставили на лбы26-ти комиссарам-разбойникамярко-красные вильгельмтеллевскиеяблоки и тренируются в мастерствестрельбы. Настало время свестисчеты и с искусством, и с поэтами.При этом не попасть невозможно –поэт в России больше... – каждыйобязан мазохистически выбратьсебе доступную цель по душе,вступить в дуэль с самим собой.Наконец и критики, в последний иединственный раз в жизни, смогутосуществить свой критическийдискурс и хотя бы одним глазом, новнимательно, присмотреться к тому,чем они каждодневно занимаются.Потом, после подсчета потерь ипоражений, лучшие Пушкины иДантесы будут вознаграждены впамяти поколений. Пощады небудет!

Гр. Бенкендорф

Н. Козлов – 17А. Таранин – 19В. Фишкин, К. Бохоров,И. и Д. Топольские,«неизвестный» – 15К. Реунов – 13В. Дубосарский – 12А. Савко, Г. Чахал, В. Кошляков,С. Мироненко – 11А. Бубликов – 10Л. Бруни, М. Миндлин,Д. Канторов, А. Петрелли – 8

Воронцов, Александр Горматюк,Владимир Дубосарский, МарияЗацеляпина, Андрей Ирбит,Дмитрий Канторов, Илья Китуп,Николай Козлов, ВалерийКошляков, Олег Кулик, СветланаЛивак, Александр Мареев, МихаилМиндлин, Сергей Мироненко,неизвестный художник, МарияОвчинникова, Андрей Парщиков,Александр Петрелли, КонстантиРеунов, Александр Савко,Александр Сигутин, АлексейТаранин, Авдей Тер-Оганьян,Дмитрий Топольский, ИннаТопольская, Андрей Филиппов,Вадим Фишкин, АлександрХарченко, Гор ЧахалФотограф: Евгений Марьянов

84

Дата: 12 марта 1992Автор: Контантин Реунов Название: Гуманитарная помощьМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Часть первая – всемжелающим было предложеноподписать и отправить в Институтсовременного искусства (ICA,Лондон) пустую картоннуюк о р о б к у ,п р о м а р к и р о в а н н у юэмблемой выставки.Часть вторая – 6 июля 1992 года44 запечатанные коробки былиэкспонированы в Институтесовременного искусства в Лондоне.Участники: 44 участникаФотограф:

Текст пригласительного билета

СИММЕТРИЧНЫЙ ОТВЕТ

Мне не дорог твой подарок,Дорога твоя любовь.

Принимая близко к сердцу тяжелоеположение с духовностью,сложившееся в странах «семерки» всвязи с перепроизводствомпродуктов питания и ТНП, русскиеначинают широкомасштабнуюдолговременную акцию« Гу м а н и т а р н а я п о м о щ ь » .Первым этапом акции являетсяотправка в г. Лондон, Англия(литера «А») персональныхкоробок, содержащих экологическичистые и легкоусвояемые экстрактырусской духовности.Россия, как известно, месток л а с с и ч е с к и х п е р в е р с и йзападного мира по поводу чистогодуха. Насельники этого сакралияпростодушны и непосредственны,как дети. Россия – вечный «детскийсад» взрослой и рассудительнойЕвропы, географическоерасположение инфантильногодискурса. Взрослые – то естьевропейцы – принимают на себяобязанность заботиться о малыхдетях, по своей непосредственностипопадающих в различные

неприятные ситуации, утиратьразбитые носы и одариватьсимпатичных карапузовконфетками. Империя зла былачистым недоразумением, печальноокончившимся опытомсамоуправления в начальной школе.Теперь всё возвратилось на кругисвоя, мудрые учителя, пережившиестресс детского праздника, сновавозвратились к своимобязанностям, инфантильныйд и с к у р с р а з л и л с янад территорией России. Вблагодарность за наставления испасительную помощь, дети,склонные к естественному обменузнаками, подбрасывают взрослымсвои таинственные детскиеценности, таящие циничныеинфантильные напоминания обылых безрассудствах. Порядоквещей устанавливается, и теперь,как и всегда.

Андрей Ковалёв

85

Дата: 17 марта 1992Авторы: Коллективные действия – АндрейМонастырский, Сабина ХэнсгенНазвание: Д. А. Пригову (Заповедная дубрава)Место: Главный ботанический сад, МоскваОписание: Участник (Д. А. Пригов) и устроителиакции (Сабина Хэнсген и Андрей Монастырский)в с т р е т и л и с ь у с т а н ц и и м е т р о"ВДНХ" и доехали на троллейбусе до Главногоботанического сада. Когда дошли до восточного углазабора, окружающего Заповедную дубраву,М о н а с т ы р с к и й с п а п к о й в р у к а х , вкоторой находились увеличенные до формата А2страницы сборника Пригова "Каталог мерзостей",отделился от группы и, проходя вдоль севернойс т о р о н ы д у б р а в ы , с к р у ч и в а лв рулоны страницы сборника, надевая их на концыпрутьев забора (примерно через каждые 100 м). Этодействие со страницами сборника (всего 20 штук)было проделано по всему периметру забораЗаповедной дубравы (с внешней стороны).После того, как Монастырский надел первый рулон назабор, Пригов и Хэнсген двинулись ему вслед. Приговс н и м а л р у л о н ы с з а б о р а ,разворачивал их и читал тексты стихотворений передвидеокамерой Хэнсген. Когда был снят и прочитанпоследний лист (у восточного угла дубравы, откуданачалось движение), Монастырский закрепил листысборника между двумя черными картонами("обложечная" сторона была маркирована надписью"Д. А. Пригову") и вручил изготовленную такимобразом большую черную тетрадь Пригову.

Дата: 1 апреля 1992Авторы: Александр Бренер, Роман Баембаев,Людмила БренерНазвание: Условия совместимости (18)Место: Тель-Авив, ИзраильОписание: На улице Дизенгоф в Тель-Авиве возлеFirst International Bank был установлен ящик размером87х75х240 см, обтянутый оберточной бумагой. В нем стрех сторон были проделаны отверстия для носа,подбородка и пупка. Рядом с отверстием для носа набумагу ящика была приклеена табличка:"Прикоснитесь лбом к носу". Рядом с отверстием дляп о д б о р о д к а р а с п о л а г а л а с ь т а б л и ч к а :"Прикоснитесь локтем к подбородку". И, наконец,рядом с отверстием для пупка: "Прикоснитесь ухом кпупку". На четвертой стороне ящика значилось:" Н а р и ц а н и е – п р и з н а к д е й с т в и я , аназвание – существования. Новорожденный получаетимя. Всякое явление, перед тем как оно подлежитизучению, в признак своего существования как-нибудьда и называется". Роман Баембаев

86

Дата: Апрель 1992Авторы: Группа "ТАНАТОС"Название: Мурт-актМесто: У д м у р т с к и йреспубликанский музейизобразительных искусств, ИжевскОписание: Участники: ТАНАТОС (СергейКусков, Александр Элмар, ЭнвильКасимов, Сергей Орлов, МихаилРошняк, Валерий Безрядин)Фотограф: Елена Крикова

Дата: Апрель 1992Авторы: Группа "ТАНАТОС"Название: Точка в огромнойчернотеМесто: Галерея "Дом 100", Москва Описание: Эта фигура возникает впространстве, представляясьвоплощенной загадкой. Вн е п р о н и ц а е м о с т исвоей оболочки скрытное тело лишьугадывается… Предпринятый опытпобуждает к самопреодолениюмалого конкретного "я", к выходу вб е з м е р н о е. Но путь туда лежитчерез некрополь, через пепелище,где развеян прах гуманистическиххимер. Тут почили, истлев, всевчерашние идолы, и разорваны всеузы обывательского здравогосмысла. Сергей Кусков Участники: ТАНАТОС – СергейКусков, Александр Элмар, ЭнвильКасимов, Сергей Орлов, МихаилРошняк, Валерий БезрядинФотограф: Мария Каткова

Дата: Апрель1992Авторы: Группа "ТАНАТОС"Название: Мурт-тоннельМесто: Подземный переход,ИжевскОписание: Пусть итог путистрашен, как развернувшаясябездна, пусть скуп на ответын е п р о н и ц а е м о - с г у с т и в ш и й с яЗемной Грунт – сама подосновавсего Сущего… Сергей КусковУчастники: ТАНАТОС – СергейКусков, Александр Элмар, ЭнвильКасимов, Сергей Орлов, МихаилРошняк, Валерий БезрядинФотографы: Александр Юминов,Елена Крикова

87

Дата: 1992–1993Автор: Алексей ИсаевНазвание: Л а б и р и н т о л о г и я . П р о е к ткультурологического исследованияМесто: Москва

Первый этап – «Параболическое вторжение» (22апреля 1992 года, станция метро «Добрынинская-кольцевая) – акция совместно с Сергеем Кусковым.1954 год был переломным в мифологической историиСоветского государства – перестройка верховногопантеона богов. На смену Сталину (символ – гроздьвинограда) пришел Хрущёв (символ – початоккукурузы). «Добрынинская» – Добрыня Никитич –детище Никиты, так в народе величали Хрущёва...1 2 м р а м о р н ы х р е л ь е ф о в М а т в е яМ а н и з е р а раскрывают драматургию этихсобытий и сохраняют для нашего внимания в толщемраморной плиты «осадочные напластования» –захороненные образы, к интерпретации которых наспровоцирует нарушенная логика, внутри тематическаяабсурдность галлюцинации: «Мужчина свиноградом в кукурузе», «Женщина под яблонейс цепью на шее» и т. д.Участники проекта, прикрепив под каждым издвенадцати рельефов Манизера лист с комментариями,отпечатанными на копирке, вкушали зрительскуюреакцию, одномоментно создавая и разрешаямножество явных и неявных задач. Авторская книга,созданная на разрезанном вертикальными полосамикуске холста с мельчайшими рельефами, была сожженана станции в довершение акции.

В т о р о й э т а п – « П о л а я з е м л я »(25 июля 1992 года, станция метро«Новослободская») – акция совместно с СергеемКусковым и группой «Дзю-Ом» (фолк-джаз) иперсональная выставка «Лабиринтология – I»(галерея «Садовники»). Вовлекая в действие не только приглашенную публику,но и обитателей подземки, художник втягивает всех втеатральное действие – увлекательную шахматнуюигру на мраморном полу станции метро« Н о в о с л о б о д с к а я » . «Эта шахматная игра имитировала политическийспектакль, где шахматные фигуры были и реальными, ии с т о р и ч е с к и м и п е р с о н а ж а м и .Метровые шахматные фигуры были сделаны изполитических карт советской истории. Под драйвфолк-джаза группы «Дзю-Ом» (руководитель СергейПахомов) отплясывали все участники на протяженииполучаса, весело размахивая фетишами советскойи с т о р и и и о с т а н а в л и в а е м ы е с о в е т с к о йм и л и ц и е й » . Милена Орлова. Независимая газета,28 июня, 1992

Участники: Сергей Кусков, Сергей Лестер, ЕвгенияФельдштерн, Ирина Кулик, Юрий Нечипоренко

Третий этап – «Вербальный проект» (ноябрь 1992года, Московский государственный университет –главное здание) – совместно с Сергеем Кусковым, приучастии театра «Сайра Бланш» в рамкахфилологического симпозиума. Профанная часть тотального проекта«Лабиринтология», реализуемая в стенахинформационного и интеллектуального центра – МГУ– являет собой вывернутое наизнанку действие:внутреннее пространство метрополитена (башня,растущая вглубь, в чрево) выносится в пирамиду МГУ.Б у м а ж н о е т е к с т о в о е я д р о ,разрастающееся годы, столетия, тысячелетия (во времяакции ядро, обволакиваемое ненужными рукописями,достигло 1,5 метров), должно превратиться вб е с к о н е ч н у ю ш а р о в у ю м а с с у ,заполняющую отдельную ячейку (огромный зал), апостепенно и всю гигантскую пирамиду (здание МГУ).Это идеальное ядро, постепенно обволакиваемоебесконечным потоком бумаги по стихийным законам(вне времени и пространства) явит собой символ МГУ,атрибутами которого являются письмо и текст.С а м о с о з и д а т е л ь н ы й п е р ф о р м а н с ,происходящий в чреве МГУ, в конкретномархитектурном контексте направлен на возникновениеидеального монументального памятника –бесконечного текстового шара.

Четвертый этап – «Лабиринтология – II» (17 июля1993 года, галерея «Лаборатория ЦСИ», ЦСИ) –акция и презентация проекта.Игровое начало было доминирующим в акции в«Лаборатории ЦСИ»: танец группы «Сайры Бланш»с переодеванием и обменом полов; Сергей Кусков,ч и т а ю щ и й с в о й м а н и ф е с т«О консервативной революции» внутри строящейсяАлексеем Исаевым башни, представляющей собойэфемерную романтизированную башню.

89

Дата: 11 апреля 1992Авторы: Олег Кулик и группа"Николай"Название: Пятачок делает подарки

<…> Медленно и страшно резали человека –беленького курносенького ребенка, с добрымип о д с л е п о в а т ы м и г л а з к а м и ,а свиньи, страшные хавроньи, поедательницысобственных детей, жадно смотрели на убийство игрязно возбуждались. А потом свиньям раздалипакеты с теплой парной человечиной, они стали дутьшампанское, хохотать и славить устроителейзамечательного (и пока еще не приевшегося) шоу.<…>Из статьи Ю. Нагибина «Свиньи поедают людей»

(газета «Труд»)

<…>Группа чернобородых, гримасничающих,косноязычных людей показала свинью, приведеннуюими в художественную галерею «Риджина арт». Одиниз «эстетов», Олег Кулик, произнес, указывая насвинью, следующую фразу: «Она (свинья) являетобраз России, вечно комплексующей, наполненнойвечными комплексами, которые нельзя разрешить, аможно только разрубить!»Это ритуальное убийство свиньи, по замыслуустроителей, должно было показать русским, что онинавеки покоренный, сломленный, достойныйпоношения народ.

Из заявления «К ответу!» (газета «День»)

<…> Большим сюрпризом оказалось то, что феномен«Риджины» – это давным-давно известный феноменнуворишей в искусстве, которые взялись за искусство сприсущим им напором, со свойственным только имвкусом и в меру своего понимания.«Риджина» и не могла стать другой. Смысл« Р и д ж и н ы » в е е б е з у м и и ,а точнее, в безумии ее кураторов. Она должна бытьразнузданной и невоспитанной, потому что этотипичная галерея парвеню. <…>Готов оценить настойчивость провинциалов,собравшихся если не покорить, то хотя бы подмазатьартистическую Москву, и вполне в этом преуспевших.Но не менее интересна невиданная ранее история,когда деньги открыто создали репутацию.<…> Естественно любить, когда кормят, и не любить,когда не кормят.Тут упрек и Овчаренко: взялся кормить – корми.

Из статьи А. Тарханова «Эта скандальная“Риджина”» (журнал «Столица»)

<…> Увидев этих людей где-нибудь в другом месте,вряд ли догадаешься, что это садисты и убийцы:самодовольные рожи, изысканные манеры,белоснежные сорочки с бабочками. Объединяет иходно – неуемная жажда крови.Казалось, убери поросенка, и они кинутся друг надруга. Некоторые из них напоминали наркоманов,дождавшихся своей дозы. <…>

Из статьи Д. Баринова «Убийцы от искусства»(газета «Новый взгляд»)

<…> Поскольку по некоторым внешним признакамучастников телепередачи (об Анималистских проектах.– Прим. ред.) можно было судить об ихпринадлежности к еврейской национальности, считаем,что такие мерзкие действия были сознательнонаправлены на провоцирование отрицательногоотношения к еврейскому народу и сеяние поотношению к нему национальной вражды и розни.

Из заявления «Русофобия не пройдет!» (газета«День»)

<…>Вокруг чего же бил этот фонтан политическихстрастей: выборы президента, экономическая политикаГайдара, битва за Черноморский флот?Нет, на сей раз шпаги скрестились у смертного ложадебелой Хавроньи. <…>

Из статьи К. Сегуры «мясо для прессы» (газета«Культура»)

ТРИ БАНТА ВМЕСТО АКСЕЛЬБАНТА

«Резня» в галерее «Риджина» задела, совсем того не ожидая, гораздоболее глубокие и разветвленные корневые системы русского «соборногоинтертекста», чем акция Германа Ницша (Нитча в другойтранслитерации. – Прим. ред.) по отношению к западномуколлективному сознанию, проделанная 30 лет тому назад. Именно этин а ш и « б о л ь н ы е с т р у н ы » м е н я и п р и в л е к л и ,перекрыв дезавуирующий эффект, предоставив обширный иж и в о т р е п е щ у щ и й м а т е р и а л дляразмышлений. Прежде всего обратимся к эпосу об Орфее, чтобыраскрыть поле определенных сюжетообразующих потоков и ихп е р е с е ч е н и й в « п а т о т о п о л о г и ч е с к и х » и«патохронологических» срезах, порождающих искомые «узлы» и«связки» и их «иллюстративные бантики».

«Оглядка» Орфея повлекла за собой реакцию в виде «слепоты» Гомера,которая, в определенном смысле, инспирировала «прозрения» Вергилия.В е р г и л и й в ы с т у п и л в р о л и п р о в о д н и к а(или «поводыря») Данте Алигьери в сюжете путешествия по кругамМира Иного, потустороннего. Инспирация предстает как некий сюжет:«старший» (и авторитетный) поэт проводит младшего по иному миру,п о к а з ы в а я е г о е м у и п о с в я щ а я м л а д ш е г ов знание о царстве «до начала и после конца», что касается не толькожизни, но и каждого конкретного литературного произведения.

Данте таким же образом поступает по отношению к Пушкину, проводя егов м и р и н о й . О н д е л а е т э т о в в и д е Д а н т е с а(сервильная приставка «с» в конце фамилии отсылает к образу гида-экскурсовода). Таким образом, в литературном поле Дантес не являетсяубийцей Пушкина. Роль убийцы берет на себя Лермонтов,зафиксировавший убийство в русском литературном сознаниис т и х о т в о р е н и е м « Н а с м е р т ь п о э т а » .Именно он указал на смерть Пушкина, делая понятным набрякшеебредовое желание, гнездящееся в коллективном бессознательном русскоголиткосмоса – сказать «Лермонтов убил Пушкина!». В этом орфическомракурсе Лермонтов, подменив Дантеса, как бы «оглядывается» наП у ш к и н а , с т р а н н ы м о б р а з о м « з а в я з ы в а я б а н т и к » –ведь он является непосредственным потомком Тома Лермонта, Орфеяшотландского литературного космоса, того самого Лермонта, увлеченногов страну фей (в русском контексте это звучит особенно внятно: «Орфей,попавший в царство фей»).

Сергей Ануфриев

90

Дата: 16 июля 1992 Автор: Авдей Тер-Оганьян Название: В сторону объектаМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваФотограф: Игорь Мухин

В акции пародируется одноименнаязнаменитая выставка – «В сторонуобъекта», – устроенная в своевремя только начинавшим работатьМузеем современного искусства,состоящим при Музее декоративно-прикладного искусства вЦ а р и ц ы н е . То г д а г р у п п апрозападно настроенных молодыхискусствоведов осуществилагероическую попытку включитьсоветское альтернативное инеофициальное искусство вширокий мировой контекст, исходяи з т о й п р е д п о с ы л к и ,что истинно радикальноесовременное искусство – этонепременно искусство объекта.А в д е й Т е р - О г а н ь я н ,и з в е с т н ы й своей настойчивойработой в освоении «музейногомодернизма» уже проводил акциипо расконсервации его базовыхобразцов. Так, во время акции «Нефонтан» был приведен в действиедюшановский «Fontain» – писсуар.На этот раз в качестве объекта былпредставлен сам художник,мертвецки пьяным валявшийся наполу галереи. «Музейный»

дискурс, который внутреннепротивостоит вечному движениюмодернизма к новым горизонтам,был таким образом доведен досвоего логического завершения.Только отсутствие в Москвереально функционирующего Музеясовременного искусства и заведомаяинертность и консерватизмработников других музеев непозволили выставить этотпоследний объект в «настоящем»музее. «Объект», превосходносыгранный Авдеем по системеС т а н и с л а в с к о г о ,снимает застарелые комплексы,связанные с вечным отставанием и«перепрыгиванием через этапы»,когда многие главы заочноперелистывались по незабвеннойк н и г е « М о д е р н и з м » .В актуальной московской ситуацииэтот поступок художника,прикинувшегося «Сушилкой длябутылок», самым страннымобразом корреспондирует сакциями Кулика, что, очевидно,свидетельствует о реалияхнесвоевременного освоения-переживания идеологии«пропущенных» этапов не по букве,а по духу. Принятая наТрёхпрудном эстетика мягкости,н е о б я з а т е л ь н о с т и ,неназойливости отличается отвитального напора, царствующего в«Риджине», поэтому и сама акция

«В сторону объекта», и тщательнаяподготовка к ней практически ненарушили обычного творческогоритма мастерских в Трёхпрудномпереулке.

Андрей Ковалёв

91

Дата: 23 июля 1992Автор: Авдей Тер-Оганьян Название: Футуристы выходят наКузнецкийМесто: МоскваОписание: Участники акции встаромодных костюмах срасписными деревянными ложкамив петлицах прогуливаются поКузнецкому мостуУчастники: Пётр Аксенов, ДавидБосард, Владимир Дубосарский,Виктор Касьянов, Илья Китуп,Александр Сигутин, Авдей Тер-Оганьян, Александр Харченко,Дмитрий ТопольскийФотограф: Игорь Мухин

Акция посвящена конкретномусобытию отечественной историиискусства – знаменитомуперфомансу Казимира Малевича,который в 1914 году с художникомМ о р г у н о в ы м п р о г ул и в а л с япо Кузнецкому мосту с расписнымиложками в петлицах. Появление втом же антураже сразу восьмерых« ф у т у р и с т о в »во главе с Тер-Оганьяном наКузнецком летом 1992 года невызвало никакой реакции публики,из чего можно сделать вывод, чтод е л о М а л е в и ч ане только живет, но и уже победило.В глаза бросались только не к меступарадные в такую жару костюмыхудожников, а вовсе не ложки впетлицах. Впрочем, акция былап о с в я щ е н а з а в е д о м онекруглой дате первого русскогоперформанса и поэтому во многомрасходилась с каноническимтекстом. Эпатировать публику непомогли даже спонтанные попыткихорового чтения футуристическихманифестов. Обнаружив, что этововсе не партия Жириновского,публика мирно и безразличнор а с х о д и л а с ь .Художникам теперь позволеномногое. Или почти всё.

Андрей Ковалёв

92

ПРИЗЫВ

Здесь и сейчас даблоидизацияпродолжается и этот фактреальностиконца века и кризиса человеческойцивилизации.Нельзя не заметить – современноеобществе наполнено даблоидами.Каждый человек имеет своегодаблоида.Это тщеславие жадностьвластолюбие и чревоугодиечеловеческие заблуждения ибезобидные привычки,партийная принадлежностьнациональность цвет кожи цветфлагагосударство границы таможенникилевые и правыесообщества писателей поэтовшахтеров банкиров и женщинправославные католики мусульманеиудеи и лекторыучителя дизайнеры военные ипрочие специалистыэто станки по производствудаблоидоввсе газеты журналы книги радиотелевизоры это фабрики даблоидовбиблиотеки кинотеатры театрыгалереи музеи это склады даблоидовпора проводить дедаблоидизацию –начни прямо сейчас в эту секундупосмотри внутрь своего сознания –видишь вот он красный и мягкийуютный любимый и правильный –но выброси его из головывыброси и освободи свой мозг –преврати его в смешную и добруюигрушкупусть она стоит рядом, а не внутриголовы

ДАБЛОИДЫ ЖИВУТ И ПОБЕЖДАЮТ! А ТЫ?

Даблоиды – существа сознания, напоминающиекрасную ногу с маленькой головой. Красный цвет –цвет жизни. Чем больше и краснее твой даблоид – темменьше жизни в тебе самом. Даблоиды – это символинтеллектуального багажа каждого человека. Мытаскаем их с собой, под мышками или на плечах, кудабы мы ни направлялись и кого бы ни встречали. Частьн а ш и х д а б л о и д о в и м е ю тмировое распространение, другие являются чистоместными. Даблоиды вмещают все наши символы иидеи: родина, президент, национальность, религия,п и с а т е л ь То л с т о й и к о с м о н а в т Га г а р и н .Они разные у разных народов и на разныхконтинентах. Это язык и общество, история исовременность. Даблоиды показывают нам личное ио б щ е е , и н т е р п р е т а ц и ю и к о н т е к с т .Даблоид – это идея всех вещей, позволяющаячеловеку оглянуться на свое сознание, остановитьб е с к о н е ч н ы й х о р о в о дсимволов и клише в голове. Только пустая головаможет понять красоту и вечность этого мира.Выбросить даблоидов из нашего сознания –первостепенная задача современного человека.Д а б л о и д –абсолютный символ, замещающий все символы нашегомира. Все они созданы для манипуляции нашимсознанием. Только один символ, немного смешной инеуклюжий, слишком человеческий и поэтомус т р а н н ы й , м о ж е т с п а с т и н а с –это даблоид. Это символ Пути, на который встаетчеловек, жаждущий просветления. Этот Путь у тебяперед ногами. Иди, не останавливайся! Но посидинемного перед дорогой, как этот человечек, обняв напрощанье своего мягкого и теплого, любимогодаблоида.

Леонид Тишков

Дата: 1 мая 1992Автор: Леонид ТишковНазвание: Раздача даблоидовМесто: Альянс-галерея, МоскваОписание: Раздавались даблоидыв качестве лотереи Фотограф: Александр Забрин

93

Дата: 17 мая – 5 ноября 1992Авторы: Группа "Тут-и-Там" Название: Огород МалевичаМесто: Академия художеств(Институт им. И. Е. Репина),Государственный музей этнографииРоссии, Санкт-Петербург Описание: В мае 1992 года вкруглом дворе консервативнойА к а д е м и и х у д о ж е с т вбыла вскопана грядка в виде"Чёрного квадрата" и засеянасеменами моркови.Осенью собранный урожай былвыставлен на съедение в музееэтнографии. Художник "новогопоколения", надевший маскуМ а л е в и ч а , н а б л ю д а лза поглощением плодов иконы ХХвека. У некоторых зрителейнаблюдался первородный страхперед мертвецомУчастники: Алексей Кострома,Надежда Букреева

94

Дата: Май 1992Авторы: Группа "ТАНАТОС"Название: Выбранный путьМесто: Поле Малевича,Немчиновка, Московская область Описание: На настоящем полевозделанной земли близ могилыМалевича был произведенпрограммный и судьбоносныйперформанс. Там уподобленныйспеленутой МУМИИ (или куколкифантастического насекомого)исполнитель действа (М. Рошняк)двигался в направлении горизонта ксвоей заведомо недосягаемой цели.Бесплотное тело ползущей"куколки" было по-своемууподоблено белоснежному ветруСЕВЕРА, надрезающего своимнеуклонным порывом коснуюстатику земной тверди. И это былсвоего рода посев Н е в е д о м о го , рассеивание вестей из З а п р ед е л ь я, в распаханном ПолеМастера ЧЁРНОГОКВАДРАТА. Первого,преодолевшего притяженье Земли иокружающей действительности,высоко воспарившего вСУПРЕМАТИЧЕСКОЕ НЕБОУчастники: ТАНАТОС – СергейКусков, Александр Элмар, ЭнвильКасимов, Сергей Орлов, МихаилРошняк, Валерий Безрядин

КАЗИМИР С. МАЛЕВИЧ БЫЛ УДМУРТМеждународная встреча в русских полях

События происходили прямо перед белым памятником с краснымквадратом, на земле вспаханного поля, где еще ничего не выросло.Встреча знатоков творчества великого Мастера со своими коллегами иродственниками маэстро после глубоких и пылких выступленийненавязчиво сменилась тусовкой Малевич-фанов. «Мостиком» сталакровать. Ну не то чтобы кровать, а ее подобие. Автор его, художникВалерий Черкашин, в запале спросил собравшихся, спал ли кто-либо начерном квадрате и накрывался ли красным. Публика присмирела иполезла пробовать. Попарно и в одиночку влезали на черный иторжественно укрывались красным квадратом. Гордо смотрели вокруг, нанебо, на минуту прикрывали глаза, ловя ощущения... и освобождалипостель для очередников. Пришедшие в себя положили конец ликованию.Самые серьезные от памятника не ушли, устроив междусобойчик навысоком (по нынешним временам) уровне и скромно, по-английски,удалились на опушку. Солнце медленно клонилось к земле. Молодой иподающий надежды Лев Степанов весомо проиллюстрировал широкоизвестные строки другого Великого, творившего по соседству: «Землюпопашет, попишет стихи».

Сменяя амплуа музыканта и землекопа, молодой человек стремился какможно глубже уйти внутрь вспаханного, но очень сухого поля, прихвативмузыкальный инструмент. Однако не все дождались финала, а он былглубоко трагичен, ибо молодой человек уходил от зрителей вдаль, внаправлении высящейся в небо православное церкви, что в Ромашкове, находу снимая с себя один за другим предметы одеяния. А ведь былохолодно, даже очень, солнце уже садилось!

Неожиданным стало выступление удмуртских художников. Устамишироко известного в узких кругах искусствоведа Сергея Кускова онизаявили о несомненном факте: Казимир Северинович Малевич былудмуртом. Вся его философски-шаманская система Чёрного Квадрата естьс ног до головы удмуртская система. В дополнение к заявлениюхудожники из Удмуртии разложили большие костры, а художник МихаилРошняк прополз от одного до другого в белой (сначала) простыне вдольборозды.

Генриетта Шмидт Независимая газета. 3 июня 1992

95

Дата: 21 мая 1992Автор: kustokustoНазвание: Мумии –стратегические консервы времениМесто: Поле возле памятного знакаМалевичу – День рожденияКазимира Малевича, Немчиновка,Московская областьОписание: Зрители стоят на краюполя. Прямо перед ними – связкадеревянных колышков и лопата. Всёполе распахано, кроме отдаленногобугорка. Из-за этого бугоркапоявляется человек, одетый вт е м н у ю с п е ц о в к уповерх белой рубашки. Онприближается к зрителям, беретколышки и огораживает имиучасток перед зрителями. Затем: онпопеременно играет на виолончели ик о п а е т я м упосреди огороженного участка. Ямараз от раза увеличивается. Сначалав нее можно сесть с виолончелью,затем в нее уже можно лечь.Человек бросает лопату и залезаетвместе с виолончелью вполиэтиленовый пакет.Ложится на дно ямы и, насколькоэто возможно, – закопавшись,и г р а е т л е ж а в м е ш к е .К виолончели присоединендлинный шланг стетоскопа,ведущий наружу, за границу,обозначенную вешками. Зрителимогут подойти и слушать черезстетоскоп звуки, издаваемыечеловеком в мешке.

После того как виолончельумолкает, из мешка слышатсяшорох, щелчок и виден маленькийогонек. Он прожигает дырку вполиэтилене. Пауза. Из этой дыркис треском вылетает красная ракета.Человек выкапывается,освобождается от полиэтилена иразбирает изгородь из колышков.Потом – поворачивается кзрителям спиной и уходит вдаль пор а с п а х а н н о м у п о л ю ,унося с собой связку колышков(или вешек) и втыкая их по однойна своем пути в землю. На колышкион постепенно развешивает своюодежду, так что когда колышкиз а к а н ч и в а ю т с я ,он оказывается далеко – насередине поля – голый. Тут он,впервые обращаясь к зрителям, –п р и в е т л и в о м а ш е тр у к о й , выпивает водочкии растаивает в воздухе. Участники: kustokusto (ЛевСтепанов)Фотограф: Виталий Степанов

96

Дата: 4 июня 1992Автор: Михаил Боде Название: М. Б. против монополииМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Функционирующийсамогонный аппаратФотограф: Евгений Марьянов

Текст пригласительного билета

ВИННАЯ МОНОПОЛИЯ

Винная монополия в России – монополия государства напроизводство спиртных напитков и торговлю ими.Существовала в течение 17 века и (наряду с виннымиоткупами) в первой половине 18 века. Окончательноутвердилась в конце 19 века. В 1894 году виннаямонополия была введена по инициативе С. Ю. Виттевначале в четырех губерниях (Пермской, Оренбургской,Уфимской, Самарской), но в последующие годыраспространилась на всю страну.Переход к винной монополии был продиктованфискальными целями, а также интересами винокуров-помещиков. С введением винной монополии доходыкабатчиков и откупщиков перешли в руки правительства.В 1913 году стоимость всей потребленной водкисоставила 200 000 000 рублей. Население же уплатилоза нее государству 900 000 000 рублей.«Винная монополия в царской России была одним изрычагов того организованного хищничества, тогосистематического, беззастенчивого разграблениянародного достояния кучкой п... и всяких паразитов,которое называется “государственным хозяйством”России» (В. И. Ленин, соч., т. 12, с. 270).В СССР государственная монополия на производствоводки установлена в 1923 году.Литература: Фридман М. И. Винная монополия вРоссии: В 2 т. СПб.-Пг., 1914–16Прыжов И. Г. История кабаков в России в связи систорией русского народа. СПб.–М., 1868

Дата: Лето 1992Автор: Гр у п п а " О б л а ч н а якомиссия" Название: Поднебесный МаршакМесто: Петровский бульвар,Москва Описание: Готовили этот проектгде-то полтора года. Весной вапреле 1992 года начались игры.Игры проводились каждую неделюи длились от 2-х до 4-х часов. Доокончания игры участвующий неимел права покинуть помещение.Подвал, в котором находилась нашамастерская, был поделен насекторы: комната для игр, комнатадля тестирования, комнатавнешнего вида, комната для чайныхцеремоний и обмена тактильнымопытом и место познания плодовгипоноидального сада. Комната для игр представляласобой темное обитое мехомпомещение, в котором светятсятолько очки ведущего и нескольконочников. За меховым столом –несколько игроков, обычно 10. Всеони в масках с меховымиресницами. Номер игрока можноопознать на ощупь по количеству

меховых квадратиков на лбу.Ведущий угощает посетителейглинтвейном. На экране возникаетизображение улик. Комментаторначинает расследование. Вкарточках нашего лотоприсутствовали числа, камни скоторыми были предварительновынуты из мешочка. Таким образомигроки поставлены в условияневозможности выигрыша.Существовала разветвленнаясистема карточек, жетонов, ссылоки сносок, как паутина оплетающаяигроков или как укутывающий вуюте плед. В карточках (ониназывались фоссами) былизадания, которые вынужденисполнить игрок. Например, раскручивалась рулеткаи указанное стрелкой числосоответствало номеру карточки,которую вслух зачитывал ведущий,а комментатор растолковывал исвязывал их с изображением уликна экране. Или игрок должен былпросмотреть отрывок фильма,снятого с точки зрения человека,страдающего амблиопией(концентрическим сужением

диапазона видимости), причемигрок этот просматривал фильм ещеи через диафрагму меховых ресницна маске. Остальные игроки былилишены подобных привилегий, импросто завязывали глаза. Игрок жеотслеживал на экране похождениягероя, лицо которого постоянновыскальзывало из кадра, его никакн е л ь з я о п о з н а т ь .После этого его могли (взависимости от выпавшего в фоссезадания) отвести в комнатуВнешнего Вида, где специальныелюди проделывала операцию по"Чтению окончаний ВерхнихВорот" или игроку предлагалосьвыбрать из "меню рецепторныхтрадиций" ту или иную историю"улик", которую впоследствии будетинтерпретировать комментатор. В конце игры фишки игроков втемноте незаметно стягивались заниточки с карточек, таким образомигра, совершив круг, приходит впервоначальное состояние. Участники: О.К.№ 2, О.К.№ 3,О.К.№ 5, О.К.№ 14, О.К.№ 21,О.К.№ 50, О.К.№ 25, О.К.№ 85

97

Дата: 11 июня 1992 годаАвтор: Владимир Дубосарский Название: Декоративное искусствоМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Ширма (печать потрафарету В. Дубосарского),обнаженная натурщица за ширмой.Работы Петра Аксёнова, ДмитрияГутова, Ильи Китупа, Авдея Тер-Оганьяна, Дмитрия ТопольскогоФотограф: Евгений Марьянов

Текст пригласительного билета

ТАЙНА ИСКУССТВА

Если декорировать что-либо, исходя из decorare/deco-rum, значит – прикрывать красотой и делатьприличным (создавая тем самым и зонунеприличного), а искусство как искусныйи с к у с с т в е н н ы й и с к у сутверждает талант провокатора и мастерствофабрикаций, то декоративное искусство в целом – это,конечно, ширма. Если же ширма-сущность решиласья в и т ь с я в в и д е о б ъ е к т а , тоэто – либо искусство вдвойне (утопия метаискусства),либо не искусство вовсе, а выпадение в осадоксобственной природы.В инсталляции Владимира Дубосарского стольпечальный (и неприличный) для зрителя выбор, ксчастью, отсрочен: нагая истина его ширмы надежноприкрыта уклончивой речью контекста, чья внешняянеобязательность только оттеняет внутреннююцельность. Предоставившие свои работы Аксёнов,Гутов, Китуп, Тер-Оганьян, Топольский едины встремлении к совершенству, и шанс обрести его,п р е д л о ж е н н ы й а в т о р о м п р о е к т а ,не оставил места для личных капризов. Естественно, всакральной близости Истины неуместны не тольковойна, но любая разница языков: на ширмеДубосарского все они получили свой идеальный канон,рапортуя трафаретом раппорта о самоотверженнойжажде служения Тайне Искусства, перед лицомкоторой и симуляция, и утопия – лишьорнаментальные вибрации фактур, и которая, дажеесли прижата к стене, никогда не откроется целиком,заставляя знаки безысходно кружить между натянутойпозой холста и смиренной складкой декоративнойткани.

Сергей Епихин

Дата: Июль 1992 Авторы: Белла Матвеева, Люки Название: ДистинкцияМесто: Музей этнографии, Санкт-ПетербургОписание: Соединение различныхматериалов в пространстве музея –пол зала выстелен фольгой. Впирамидах из зеркал отражалисьпроизведения автора.

98

Текст пригласительного билета

ДЫЛДЫ-ПЕРЕРОСТКИ ИИХ КОРОТКИЕ МОЗГИ

Режут только тогда, когда этодействительно необходимо.Из разговора двух хирургов

Вчера я имел беседу с однимчеловеком, близким кправительственным кругам, и онсказал мне одну умную вещь:« Б о л ь ш и е в ы с т а в к и , –сказал он мне, оправляя на столеважные бумаги, – проводятся вбольших залах. И еще, –многозначительно добавил он, чутьне расплескав кофе, – к большимвыставкам долго готовятся. Год.Полтора. Три месяца».Я полностью согласен с этимумнейшим человеком. Когда же мып р о щ а л и с ь н а п о р о г еего огромного кабинета в 1000квадратных метров, он доверительноприбавил, что не все большиевыставки бывают хорошими. Тут он

подмигнул и поднял указательныйпалец. Больше я его не видел.Так вот, выставки в нашей галереепо преимуществу маленькие,готовятся они недолго. Это ип р е д о п р е д е л и л оинтереснейший феномен. Я бы егоназвал «выставка-фельетон».Важно как в фельетоны своего родапереродились статьи для нашихпригласительных билетов. Речьидет не о необязательности илиб е з а л а б е р н о с т и ,речь идет о фельетонности илинекоем «газетном стиле».Поэтому так часта импровизация,прямо как в джазе, а часто ли вы навыставках встречаете джаз какманеру исполнения?Ряд последних «джазовых»выставок (как например«Невесёлые картинки»)закономерно привел к «Карликам»– продукту «коротких мозгов».Здесь воедино слились славныетрадиции Гилберта и Джорджа,Бима и Бома, Пата и Паташона,Шурова и Рыкунина. Учитывался

также недостаточно оцененный иневысоко оценивающийся опытКВНов и студенческихкапустников, а это, несомненно,в ы с о к о е и с к у с с т в о .Не исключено, что и«синеблузники» неоднократноприменяли «карликов» дляобличения кулаков и капиталистов(в нашем случае никто необличается). Можно, правда,ручаться, что древнеегипетскиежрецы вряд ли использовали«карликов» в своей культовойпрактике.Другие умные люди (вроде СашиСигутина) могли бы вспомнить и осмеховой карнавальной культуре,цитируя Бахтина, и о трудовыхплясках, упоминая Бюхнера .В с е э т о п р а в и л ь н о .В любом случае вы сегодня будетеиметь настоящий фри-джаз, притомхорошо темперированный.

Илья Китуп

Дата: 2 июля1992Авторы: ИльяКитуп, АвдейТер-Оганьян Н а з в а н и е :КарликиМесто: Галерея вТр ё х п р у д н о мп е р е у л к е ,МоскваО п и с а н и е :Ж и в а яскульптураУ ч а с т н и к и :Илья Китуп,Авдей Тер-ОганьянФ о т о г р а ф :Е в г е н и йМарьянов

99

Дата: 3 июля 1992, 14 часов 30минут Автор: Вадим Захаров Название: Полёт ЗахарииМесто: Фестиваль "Штирийскаяосень", Чес, Германия Описание: В рамках акции "ПолётЗахарии" на территории внесколько гектаров были зарыты вземлю 101 компьютерная дискета сполным текстом "Книги пророкаЗахарии". 101 место соотносилосьсо 101 фотографией усадьбыЭйбесфельд, предварительносделанных студентами. Этифотографии были представлены вовторой главе "Голубой папки",названной "Фотографическая

100

документация". 3 июля пригласили101 человека и расставили их вместах зарытых дискет. При этомвыбранные углы зрения должныбыли выявить территорию парка,оставшуюся как бы за кадромпроведенной фотосъемки. Эта"невидимая территория" сталат е р р и т о р и е йпоследующей акции "Пасторскиецветы". А в тот день, 3 июля 1992года, в 14.30 автор проектапоявился в небе в двухместномсамолете, который пролетел наду с а д ь б о й Э й б е с ф е л ь д ,сделал три круга над 101участником акции и улетел,помахивая крыльями.

101

Дата: 5 июля 1992, 00.00 часов Автор: Вадим Захаров Название: Пасторские цветыусадьбы Эйбесфельд (Садовыйаншлюз)Место: Чес, Германия Описание: Акция проводилась вусадьбе 5 июля 1992 года в 00.00.На "невидимой" территории(оставленной зрителямипредыдущей акции без внимания)на подиумах в обрамлении красныхстраниц (как лепестки) журнала"Пастор", посвященного теме"География", были расставленыс в е т о в ы е б о к с ы .Напоминающие цветы обьектыстояли в парке в полной темноте,лишь их световая сердцевина спортретами Андрея Филиппова,Андрея Монастырского, СергеяАнуфриева, Павла Пепперштейна,а также фотографиями, сделаннымив Массаде и Иерусалиме, давалам и н и м а л ь н ы й о р и е н т и рв полной темноте. В отдельномзаброшенном здании вместосветовых боксов были выставленып я т ь м о н и т о р о вс видеосюжетами, отснятыми В.Захаровым в разных регионахЕвропы и Ближнего Востока.Зритель мог двигаться в ночномпарке очень осторожно лишь внаправлении небольших световых

пятен, виднеющихся в разныхместах, при этом активно звучализвуки природы (пение птиц,кваканье лягушек, журчание воды,шум ветра), записанные когда-то игде-то, они воспроизводились вночном парке фонограммой изс п р я т а н н ы х м а г н и т о ф о н о в ,создавая атмосферу совершенноиной территории. Наступал момент,когда зритель терял ориентацию, непонимая, что под ногами (то либолото, то ли ручей) и где оннаходится, останавливался, не зная,куда идти. Участник не понимал,терял границу между реальностью ии л л ю з и е й .Эффект усиливался разразившимсяза пять минут до 24.00 ливнем инаступившим затем идиллическимзатишьем.

102

Дата: Октябрь 1992Авторы: Юрий Васильев,Анатолий КлеменцовНазвание: Ландшафт-1Место: Зеленоградский район,Калининградская область Описание: В центре скошенногополя разворачивается черныйдырчатый целлофан. Подхваченныйсильными порывами ветра, онпривносит в пейзаж определенныймузыкально-графичекий акцент –о т а к а д е м и ч е с к испокойного до выразительноактивного. Возникшая средас т а н о в и т с я с т р у к т у р о йнапряженной и действенной, а ееотношение к участникам и событию– далеким от привычнойфункциональности. В ней нетразрешения, пластическойразвязки, первый момент – ужекульминация и уже максимальноенапряжение и борьба. ЕвгенийУманский Участники: Юрий Васильев,Анатолий Клеменцов Оператор: Андрей Кузьмин

103

Люди прогуливались, курили.Времени оставалось еще болееполутора часов. Гудение голосовсплеталось с клубами табачногодыма, что создавало густой смог.Потолки были низкими в этомказенном доме, вентиляцияработала плохо, оставалосьоткрывать окна. Открывали окна,но гости накуривали новое облако,которое так окончательно иповисло.Жених и невеста ждали гостей, агости были в пути. На трехавтобусах из городаВ о р о ш и л о в г р а д адолжно было приехать стовосемьдесят три человекародственников и спортсменов.Невеста была, что надо – красивая.Рост – сто восемьдесят шесть,м о щ н ы й т о р с ,мускулистые ноги гандболистки,лицо, как у людей.Жених был тоже красивый –ростом не так уж и высок, затомускулов было просто море, так чтобрюки ему были малостькоротковаты. Лицо у парня было неслишком запоминающееся, ночестное.Жених и невеста бродили состайкою подруг и товарищей,родители молодых отдавалипоследние приказания, кухаркизаканчивали приготовления.

А. Крутов(Отрывок из повести)

Дата: 26 ноября 1992 Авторы: Юрий Бабич, ИннаКалинина Название: СвадьбаМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваУчастники: Юрий Бабич, ИннаКалининаФотограф: Игорь Мухин

Дата: Зима 1992Авторы: Движение Э.Т.И.; идея –Григорий Гусаров Название: Расчистка снега передКремлём для футбольного матчаМесто: Москва Фотограф: Кирилл Поленов

КРЕМЛЕВСКИЕ ВОРОТА – НЕ ФУТБОЛЬНЫЕ

Самые безумные и бредовые фантазии приходят в голову молодым. Такполучилось и на этот раз. Осколки распавшегося, скандально известногов Москве движения «ЭТИ», а также группа особо приближенных к нимжурналистов собрались в минувшую субботу устроить футбольный матч внепосредственной близости от Красной площади и Александровскогосада. Эта акция называлась «Наступление весны». И на самом делезадумано все было очень круто: открыть футбольный сезон, для чегоочистить прилегающую к Кремлю территорию от снега. Но, видимо, несудьба была нам поиграть в самом сердце нашей Родины. Один за другимпоявлялись и пытались прогнать «ЭТИХ» офицер КГБ (почему-тоСССР), сотрудники милиции по охране общественного порядка и ужсовсем не понятно почему сотрудники ГАИ. Кстати, милиция в концедобилась своего и все «ЭТИ» попали в отделение милиции по охранеобщественного порядка на Красной площади. Всех пытавшихся «учинитьбеспредел» (цитирую дежурного майора) заставили написатьобъяснительные, составили протокол, припугнули пятнадцатью сутками,но в конце концов отпустили.

Максим Туровский Куранты. 11 февраля 1992

104

Дата: Декабрь 1992Авторы: Некрореалисты Название: Акция на ретроспективефильмов некрореализмаМесто: Воронеж Описание: Свободнаяимпровизация темыгомосексуальности и позднихтрупных изменений.Действующие лица – актерыраннего некрореалистическогокинематографа.Грим, костюмы – имитатор крови,вата, бинты, спортивные костюмы.Длительность 30 минут,выступление на сцене во времядемонстрации фильмов"Мочебуйцы Труполовы","Сокрушитель Сфинктера".

Дата: 10 декабря 1992 года Автор: Александр Харченко Название: Красное и чёрноеМесто: Москва, галерея вТрёхпрудном переулке Описание: Галерея освещенакрасными фотолампами.Э к с п о н и р о в а н н ы е , н онепроявленные фотографииразмещены на полу. У входа –п о р о л о н о в ы й к о в р и к ,смоченный проявителем. Ступая наковрик, а затем проходя в галерею,зрители сами проявлялифотографии.Фотограф: Евгений Марьянов

...Неожиданный ход избралАлександр Харченко,т е а т р а л и з о в а в н а и б о л е е"интимный" – технологическийаспект фотоискусства в акции" К р а с н о е и ч ё р н о е " .Певец любви Стендаль, возможно,не одобрил бы изощреннойфривольности этой идеи – зрители,при входе в галерею вытиравшиеноги о коврик, пропитанныйпроявителем, в свете красногофонаря топтавшиеся на чердаке, вк о н ц е а к ц и иобнаружили, что собственныминогами обнажили (проявили)н е в и д и м ы е д о с е л епорнографические снимки,лежащие на полу...

Милена Орлова Скромная фигура на нескромном

фоне. Ретикуляция.Фотографический вестник,

№ 3–4, 1993

Дата: 31 декабря 1992 года Автор: Виктор КасьяновНазвание: ВоплощениеМесто: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Два водопроводныхкрана, из которых льются водка ивино. Фотограф: Игорь Мухин

Год: 1993

108

КОМАР И МЕЛАМИД В МОСКВЕ

Комар и Меламид, ныне истинно американскиехудожники, привезли нам истинно демократическоеи с к у с с т в о . Н е п о т о м у , ч т оо н о н р а в и т с я в с е м , а п о т о м у ,что оно предлагает альтернативу – «наименеелюбимая» картина будет выставлена не на поругание, ас целью удовлетворения интересов меньшинства. А то,ч т о 1 0 0 1 р о с с и й с к и й г р а ж д а н и н ,которые подверглись опросу, вынуждены былисовершить хоть небольшой, но выбор (да еще иподумать немного), который, может быть, вообщеокажет на всю их дальнейшую жизнь редкостноблаготворное воздействие.

Екатерина ДёготьКоммерсантъ-Daily. 30 августа 1994

ЗАВЕРШАЕТСЯ ПРОЕКТ КОМАРА ИМЕЛАМИДА

Проективный характер культурного мышления вРоссии, его ослабленное чувство настоящего ипостоянная устремленность в будущее во многомопределили и крайний логоцентризм этой традиции, еес о с р е д о т о ч е н н о с т ь н а с л о в еи полное равнодушие к пластике. Именно поэтому самапопытка найти абсолютное отражение образа культурыв массовом сознании в виде некоторого изображения,к а р т и н ы в ы г л я д и т п о ч т и а б с у р д н о й .И именно поэтому она могла прийти в голову толькопредставителям концептуальной школы, в которойпостоянно производится буквальный переводвербального образа на язык пластики. Так чтопоследний проект Комара и Меламида можно смелорасценивать не столько как опыт создания наглядногоп о с о б и я п о и з у ч е н и ю в к у с о внепритязательного зрителя, сколько как своеобразныйопыт самоописания, как наглядную демонстрациюс о б с т в е н н о й м е т о д о л о г и и , с о б с т в е н н ы хвзаимоотношений с окружающей культурной средой.И в этом смысле его нельзя не признать убедительным.

Светлана Беляева-КонегенКоммерсантъ-Daily. 1 сентября 1994

НАРОД ВЫБИРАЕТ КОМАРА И МЕЛАМИДА

Наши здравые циники, памятуя о тотальной исчерпанности тотальныхидеологем, занялись оформлением здания «идеального искусства»,вычленяя его из массового сознания. Их манипуляциям придан видп о к а я н и я з а в с е х д е к а д е н т о в ,постмодернистов и авангардистов, презиравших бедных idiota изанимавшихся производством социально опасного продукта. ПроектК&М вполне резонно начался с Америки и России, где особенно сильнотерроризируют художника сентенцией, что народ не поймет и американо-с о в е т с к и е х у д о ж н и к и у р а в н о в е ш и в а ю тдве ментальности. Русский художник, заявив претензии на харизму,скромно ждет Призвания. Бедным янки приходится бороться запризнание и потом только призвание и харизму. Русским нетнеобходимости в бодибилдинге, и молодые ребята превращаются преждевремени в занудливых стариканов, перечисляющих былые заслуги.

<…> И разве не занимателен открытый ими в результате отработаннойт е х н и к и в е ч н о г о б а л а н с и р о в а н и яна границе миров секрет вечной молодости. Последние скальды краснойимперии сумели выбраться живыми из-под массивных обломков империиязыка, что не удалось большинству их сверстников и подельщиков,которые по таковой причине пребывают в прогрессирующем маразме.К&М превратились в классических буржуазных художников,с о в м е щ а ю щ и х а н а р х и з м и б у р ж у а з н о с т ь ,партизанская война у них приводит к утверждению положительныхценностей.

Андрей КовалёвСегодня??? ???

ВЫБОР РОССИИ

В адрес современного искусства с разных сторон раздаются нарекания поповоду его оторванности от реальности и непонимания смыслапроизведений простыми людьми. Комар и Меламид предложилиб л и с т а т е л ь н ы й в а р и а н т д и а л о г а с о з р и т е л е м .Не вызывающая сомнений идентичность «автопортрета» превратилахудожника из обвиняемого в судью, и, по-моему, завершила столь важнуюв России тему «Искусства для народа».

Марат ГельманИз каталога проекта

Дата: 1993Автор: Виталий Комар и АлександрМеламид Название: Выбор народа

109

ОБ ИДЕАЛАХ ДЕМОКРАТИИ ВТВОРЧЕСТВЕ КОМАРА И МЕЛАМИДА

Я говорю об этом потому, что Комар и Меламидсправедливо относятся к основоположникам русскогоперформанса, и в этом источник их влияния насовременников и последователей.

Для Комара и Меламида перформанс – эстетическиотрефлексированное социальное действие. Именнос о ц и а л ь н о с т ь , о т н о ш е н и ек самим себе как к общественным деятелям, хотя и сэлементом самоиронии, важная составляющаятворчества художников. И чем, как не полемикой стоталитарной концепцией взаимоотношения искусстваи власти, народа и искусства были их перформансы.

Интерес к последовательной демократизации обществасохранился у Комара и Меламида и в СоединенныхШ т а т а х , с т р а н е и з в е с т н о йсвоими противоречиями в политической и культурнойжизни. Америка тоже пропитана социальнымиконфликтами, считают Комар и Меламид. Класссобственников и там узурпировал право на выражениехудожественных пристрастий, ведь значительнымик о л л е к ц и я м и м о г у т о б з а в о д и т ь с ятолько состоятельные люди, а мнением широкихнародных масс в обществе потребления никто неинтересуется. И, к сожалению, художники здесь неисключение.

Иосиф Бакштейн

ДИАЛОГ КОМАРА И МЕЛАМИДА: ИСТОРИЯ ИИСКУССТВО

Интерес Комара и Меламида к глобальному сотрудничеству нашелотражение и в одном их недавнем проекте с привлечением результатовм е ж д у н а р о д н о г о о п р о с а « В ы б о р н а р о д а » . Порезультатам опросов была организована выставка картин, а также изданакнига «Изобразительное искусство в числах: научное руководство Комараи Меламида по искусству». В этом проекте использовались данныео п р о с н ы х а г е н т с т в , и н т е р н е т - о б щ е н и яи встреч с общественностью; на основе полученных данных художники сосвойственной им иронией сделали выводы, какие картины в разныхуголках мира считаются «любимыми», а какие – «нелюбимыми».

Впервые они провели опрос в 1993 году совместно с Nation Institute,некоммерческой организацией, филиалом журнала The Nation .Специализирующаяся на исследовании опросных данных фирма Martilla& Kiley (по иронии судьбы, M&K) опросила 1001 человека по всейтерритории США: американцам был задан ряд вопросов с цельюопределить тип наиболее и наименее предпочитаемой ими картины.С о с т а в и т е л и н а м е р е н н о и з б е г а л ив вопросах слова «искусство», чтобы не смутить опрашиваемых, а такжеопределить основные визуальные составляющие, выбираемые людьми вих повседневной жизни. Например, одного человека спросили:« Ч т о в ы д у м а е т е о к о м п о з и ц и и ?Вам нравится композиция смелая, без излишеств или более живая,причудливая? Респонденты отвечали и на конкретные вопросы посодержательному наполнению картин, к примеру: «Вспомните,пожалуйста, картины с изображениями людей, которые вам нравились.Какими чаще всего на них были люди: они работали, отдыхали или этобыли портреты?»

Комар и Меламид изучили результаты опросов в Америке и на их основевывели две картины: «самую любимую» (1994) и «самую нелюбимую»(1994) (рис. 6-7), которые в 1994 году показали на выставке «Выборнарода» в нью-йоркском Альтернативном музее. Оказалось, что «самаялюбимая» в США картина – реалистичный ландшафт размером спосудомоечную машину, изображающий голубое небо с мазками редкихоблаков, воду, в которой бродят двое оленей, протяженные горы нагоризонте, деревья в золотистой осенней листве, семью из трех человек,путешествующих с путеводителями, а слева от центра – фигуру ДжорджаВашингтона. «Самая нелюбимая» – абстрактная композиция размером скнигу в мягкой обложке, изображающая двухмерные геометрическиефигуры в оранжевых, желтых и серых тонах густыми мазками.

Комар и Меламид в своем обычном насмешливо-издевательском тонеутверждают, что целью данного проекта является искреннее желание с ихстороны создать произведение искусства для народа, однакополучившиеся в результате картины так и напрашиваются на едкиекомментарии в отношении политической системы США, вкусовыхпристрастий масс, а также роли искусства внутри системы. Как заметилЭндрю Росс, всевозможные опросы, направленные на изучениеобщественного мнения, стали особенно популярны в период «холоднойвойны», появившись в результате «компьютерного моделированиявоенных сценариев с использованием переменных величин». Опросыпроводятся повсеместно, они оценивают общественное мнение и вкусысовременных демократий. Политики используют их для отслеживаниясвоих рейтингов по вопросам внутренней и внешней политики, а такжеличной популярности; Голливуд собирает фокус-группы и проверяетреакцию публики перед тем, как показать новый фильм или телешоу.

110

Дата: 1993Автор: Аристарх Чернышёв Название: Пироперформанс"Боспор-Бикини" (в рамках"Боспорского форума")Место: Остров Тузла, Чёрное мореКрым

<…> [Автор] предстал сразу вдвух ипостасях как «духр а з р у ш а ю щ и й » и « д у хсозидающий», произведя нескольковзрывов, он напомнил этойпиротехнической акцией об участиатолла «Бикини», а затем по-б о й с о в с к и з а б о т л и в о

«консервировали мертвых рыбок вл а б о р а т о р н ы х к о л б а х ,расставленных на фоне далекогоиндустриального пейзажа»…

Михаил БодеТруды и дни на краю Ойкумены// Коммерсантъ-Daily. 1993. 7

октября. № 192

Дата: 7 января 1993Автор: Пётр КараченцовНазвание: Продление ночиМесто: Улица Солянка, 1, МоскваОписание: Двое участниковмероприятия заснули в залеинститута, предварительно принявдостаточную дозу снотворного.Акция продолжалась 45 минут. Ввиде фуршета были предложенывода и таблетки глюкозы. На нашвзгляд, в этом действии имеетзначение сам способ заполнениязала "фигурами", поэтомуприводится схематическоеизображение выстроен-нойситуации. Участники: Пётр Караченцов,Александр Бердов, МарияКаткова

Дата: 13 января 1993 (старыйНовый год)Автор: Александр Петлюра Название: Снегурочки не умирают.ПерформансМесто: Петровский бульвар, 12,МоскваОписание: П е р ф о р м а н с ,продолжительностью 30 минут,проходил при 20-градусном морозе,с участием Участники: П а н и Б р о н я(Снегурочка), Абрамыч (Леший),Кэтрин Ратерт (Весна), АлександрПетлюра, а также Звездочёт,снежинки, музыканта, фигуристи идаже две лошадиФотограф: Юрий Козырев

112

Дата: 21 января 1993 годаАвторы: Владимир Дубосарский,Илья Китуп, Александр Сигутин,Авдей Тер-Оганьян Название: Скромные ученикивеликого мастера (посвящениеПьетро Мандзони)Место: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Кал и моча художников,экспонированные в холодильникеЭкспонируемые авторы: ВалерийАйзенберг, Максим Белозор,Александр Горматюк, ВладимирДубосарский, Виктор Касьянов,Георгий Кизельватер, Илья Китуп,Вадим Кругликов, Игорь Мухин,Владимир Сальников, АлександрСигутин, Авдей Тер-ОганьянФотограф: Игорь Мухин

Текст пригласительного билета

ЗАМОРОЖЕННЫЙ KALOSЕсли рассматривать творческий акткак процесс органический, тесносопряженный с физиологией, то, вотличие от классической метафоры,уподобляющей творчество родам,р а с п р о с т р а н е н н о епредставление о благороднойассенизаторской миссии искусства(«когда бы мы знали, из какогосора...» и проч. И проч.) окажется впротиворечии с природнымизакономерностями. В самом деле,х у д о ж е с т в е н н у юдеятельность было бы естественнотрактовать скорее к а кд е ф и к а ц и ю – в е д ьпроизведение по сути своейявляется переваренной пищейреальности, или, иначе говоря,исполняет функцию культурногонавоза. Популярная ныне рецептураизготовления «конфеток из дерьма»призвана закамуфлировать этунесколько неприглядную истину. Нотакой компромиссный вариант,о ч е в и д н о ,не устраивает авторский коллективГалереи в Трехпрудном – они сдетским любопытствомразворачивают «фантики», в роликоторых выступают страницыистории искусства, чтобыпопробовать содержимое на зубок.Данная экспозиция выглядитчудесным памятником ПьетроМандзони, первому, кто, преодолев

барьер понятной стыдливости,обнародовал подлиннуюсубстанцию искусства в еенатуральном виде – «Дерьмох у д о ж н и к а » , 1 9 6 1 , г а л е р е яТартаруга. «Ахромное» сияниехолодильника, набитого продуктамижизнедеятельности художников,доказывает, что эпоха героическиходиночек миновала – движениеэкстрематоров принимает массовыйхарактер.И поскольку все мы по рождениюпринадлежим к тайному братствуф е к а л и с т о в ,давайте не будем морщить носы,подобно некоторым известнымдерьмоведам восклицая: «Бедное,бедное искусство!», а честно ипринципиально оцениваяпредоставленный для анализовматериал, с удовлетворениемотметим, что это – настоящеедерьмо.

Милено Орлово

113

НА ОРБИТЕ ГЕЛЬМАНА: ПРИТЯЖЕНИЕ ИОТТАЛКИВАНИЕ

С галереей Гельмана – точнее, с ее пространством –был связан и наш перформанс с Бренером в ГУМе. Япредложил отметить 100-летие со дня рождения МаоЦзе-дуна. Мы с Толей Осмоловским и СашейБренером и другими молодыми художниками в декабре1993 года собрались в галерее, чтобы обсудить, как этосделать. Осмоловский предложил провести ее в ГУМе,н о с а м у ч а с т в о в а т ь о т к а з а л с я –по-моему, просто потому что инициатива исходила неот него. Таким образом, именно в галерее Гельманасложилась наша группа, получившее имя «Группа безназвания», а акция в ГУМе была ее первой акцией.

Акция была довольно бессмысленной и действовалатолько за счет драйва ее участников. Как и все прочиеа к ц и и н а ш е й г р у п п ы –мы были как такие черти из табакерки. Жизньискусства тогда была на улице. О форме и содержаниимы не задумывались, важно было выйти на улицу. Этокак революция, главное – ввязаться в борьбу, а тамразберемся. <...><…> Провокация сработала на все сто. Народ ивласти отреагировали соответственно –заинтересованно-настороженная толпа сталаудовлетворенно разбредаться, когда органы охраныправопорядка, вмешавшись в акцию на 15-й минуте,пресекли действия гражданина Израиля АлександраБренера, одетого в черные семейные трусы, и вывелиего из торгового зала. По рассказам очевидцев, гр.Бренер бодро выполнял приседания в такт призывным

революционным кличам своих товарищей. Всёкончилось миром – блюстители порядка, убаюканныезвучанием слова «перформанс», окончательноубедившего оных в чисто художественных намеренияхакционеров, подмерзшего тов. Бренера скороотпустили.Каждый преподнес новорожденному свой подарочек.Б о г д а н М а м о н о в и А н т о н Л и т в и н –листы с многочисленными воспроизведениямипортрета вождя и лозунгами (автор текста: «Труп Мао– это труп Рокфеллера, Кровь Мао – это кровьСтендаля, Вдова Мао – это вдова Кабакова» – А.Бренер). Демонстраторы данного изобразительногоматериала и идеологических тезисов делали себек и т а й с к и е « у з к и е г л а з а » п а л ь ц а м и ,выкрашенными в желтый цвет. Головы АлександраРевизорова и Алексея Зубаржука, державшихмагнитофон, были спрятаны под черные капюшоны, ар т ы з а к л е е н ы д о л л а р о в ы м ибумажками с красными иероглифами «Войны» и«Диктатуры». Приседающий Александр Бренерубедительно иллюстрировал народно-любимый шлягер«Если очень Вам неймется...». Картинки, звуки идействия, в совершенном единстве и борьбепротивоположностей превратили Supermarket в МирИскусства, ворвались, озадачили, «разбросали камни»идеологически экспроприировали... Не очень ясно, неочень сильно, не очень ново... ну да процесс идет,юбилейных торжеств по сбору камней и вождеймировой революции остается еще много.

Юлия ОвчинниковаХудожественный журнал, № 4

Дата: 1993Авторы: Группабез названияНазвание: 100лет Мао(Жёлтый дьяволв ГУМе)Место: ГУМ,МоскваО п и с а н и е :Бренер в трусахп р и с е д а л ,Литвин иМ а м о н о вр а с т я г и в а л ипальцами глаза"в щелочки",Зубаржук иР е в и з о р о встояли сз а к л е е н н ы м ик у п ю р а м идолларов ртами.А н т о нЛивитинУ ч а с т н и к и :Группа безн а з в а н и я( А л е к с а н д рБренер, АлексейЗ у б а р ж у к ,Антон Литвин,Б о г д а нМ а м о н о в ,С э н д иРевизоров)Ф о т о г р а ф :А л е к с а н д рЗабрин

114

Дата: 1 по 23 февраля 1993 Автор: Сергей Бугаев (Африка) Название: КрыманияМесто: Крымская психиатрическаябольница №1

«КРЫМСКИЙ ПРОЕКТ»:Э Т О Л О Г И Ч Е С К И ЕИССЛЕДОВАНИЯ ВП С И Х И А Т Р И И ИПСИХОЛОГИИ.

Для анализа творческого процессаи изучения принципа формированияэстетических символов осуществлёнследующий проект. Психическиздоровый художник Сергей Бугаев(Африка) был добровольногоспитализирован на первый пост(строгое наблюдение) острогоотделения психиатрическойбольницы. В период с 1 по 23февраля 1993 года за ним иокружающими его пациентамипроводилось этологическоенаблюдение, а такжес о п о с т а в л я л и с ь д а н н ы еобъективного наблюдения,самонаблюдения и супервизорногонаблюдения. Было установлено, чтоневербальные коммуникациипсихически здорового художникачерез некоторое время полностьюсинхронизировались с активностьюкоммуникаций окружающихбольных. На 10 деньгоспитализации появились всеповеденческие паттерныдепривации. Активность речиснижалась, но этокомпенсировалось повышениемактивности невербальных

коммуникаций (V. Samohvalov,1995). При самонаблюдении С.Бугаев установил интересныеаспекты обмена у больных вусловиях госпитализма, в частности,э к в а л е н т н о с т ьобмена символических ценностей иеды в вечернее и ночное время (С.Бугаев, 1994). Выступающий вкачестве супервизора В. Мазинописал реакцию на госпитализациюи поведение госпитализируемого ссвязи контекстом культуры ипсихиатрической среды.

В. П. Самохвалов13 октября 2004

АФРИКА. САМЫЙСТИЛЬНЫЙ МАРГИНАЛ

Идея была такая: я, как личность,как бывший гражданин СССР,испытываю дискомфорт в связи скрахом и уничтожением родины.М е н я п о м е с т и л ив определенную среду, вели за мнойнаблюдение, а я готовил выставкудля венского музея, используяпотенциал находящихся в больницебольных. В первую же ночь яоказался в одной палате с 30-40мужчинами, часть из которыхсовершили ряд тяжкихпреступлений. …

Страх – это не самое главное, чтоможно испытать в подобныхусловиях. Помимо страха тычувствуешь очень тяжелоесостояние, которое порождаетсовершенно жуткие мысли: «я уже

здесь навсегда», «мне отсюда невыбраться», «никто меня уже непомнит». Это состояние появляетсяв процессе наблюдения заразговором больных: мы былиединым коллективом, легли спать,выключили свет – и тут отдельныес е г м е н т ы к о л л е к т и в астали общаться между собой. И вотты слушаешь их и начинаешьдумать, что эти разговоры уже навсю оставшуюся жизнь. Вотп о с м о т р ина фотографию этого человека – онбыл подводником, а потом у негослучилась какая-то очень суроваягаллюцинация, и ему сталоказаться, что те, кто его окружает,– это эсэсовцы и фашисты. Врезультате он уничтожил какое-ток о л и ч е с т в о л ю д е й .Для него и таких, как он, в моментвыписки я сделал выставку, былокак раз 23 февраля. И мне былоочень интересно наблюдать зареакцией пациентов, с которыми мырасклеивали Героев СоветскогоСоюза и которым сложно былообъяснить, что Советского Союзауже больше не существует: этав ы с т а в к ав первую очередь и была рассчитанана таких людей, заболеваниекоторых состоит в том, что они несмогли перейти на другойсимволический уровень, когда флагпоменял цвет, изменились границы,стал другим герб.

Виктория Сарыкина Московский Комсомолец

21 июня 2004

Дата: 31 января 1993Автор: Валерий и НатальяЧеркашиныНазвание: Подземная свадьбаМесто: Станция метро "ПлощадьРеволюции", МоскваОписание: Долго, целый год шлап о д г о т о в к а к с в а д ь б е .Перед дирекцией "МузеяМетрополитен" встал вопрос: "Каксоединить этих двух влюбленных?"Б ы л о д в а п у т и :или оживить Василия (ну, это как угреков, Пигмалион), илиоскульптурить, забронзироватьИрину. Одним словом, привести ихк единой форме. Выбрали второйвариант. И вот долгожданный моментнастал. Благодаря дирекцииМосковского метрополитена и

телевидению "Останкино",церемония прошла официально.Невеста была в спец-платье. Лицо,руки, одежда – покрыты слоембронзы. Было много прессы,шампанского, "Горько!",подписание документов, львовскийавтобус, гуляние дома у невесты,подарки, тосты...И вот свершилось! И вот слилось вэтом перформансе настоящее ипрошлое! Ура!!!За это мероприятие "МузейМетрополитен Черкашина"получил свой второй орден "МетроI степени".

115

Дата: Зима 1993 годаАвторы: Группа "Облачнаякомиссия" Название: Жизнь бумажногосуществаМесто: Московская типография Описание: Фильм как печатается"Определитель" решили снять встилистике какой-нибудь безумнойсоветской передачи для детей типа"АБВГДейки", но с годаровскойэстетикой кадрирования, спостоянным присутствиемлокальных цветов желтого,к р а с н о г о , с и н е г о к а кпервоэлементов зрения.Одетые надлежащим образомпробирались до появления инея набровях по сугробам впостиндустриальных окрестностях

типографии. Радость взглядудоставило печатное оборудование,выкрашенное именно ввышеперечисленные цвета впавшегов младенчество поколенияшестидесятых. Такими были дажеполовые щетки.Персонал переодели в канареечныерубашки. Наши пальцы тянулись ккрасным кнопкам. Все вместе мынапоминали армию незнаек,у в и д е в ш и х д и к о в и н н о еинопланетное оборудование.Хохотом рисовали пунктирыприсутствия Иного на телепостоянного производства Нечто изНичто. Участники: О.К.№ 1, О.К.№ 2,О.К.№ 3, О.К. № 7, О.К.№ 57

Дата: 7 апреля 1993Автор: Александр БренерНазвание: "Я, великий Геракл,обращаюсь к вам!…"Место: Мастерская визуальнойантропологии, Москва

Дата: Март 1993Автор: Юрий ЛейдерманНазвание: Презентация журнала"Место печати" № 3 (немецкийномер)Место: Центр современногоискусства, МоскваОписание: Юрий Лейдерман привходе предлагал каждомупосетителю надеть на лоббумажную повязку с некимибессмысленными буквеннымисочетаниями. В продолжение всейп р е з е н т а ц и и н а с т е н едемонстрировался фильм ЛениРифеншталь "Олимпия" (перваяпубличная демонстрация в СССР иРоссии, не ограниченная рамкамиспецпросмотра). По окончаниифильма Лейдерман сталв ы к л и к и в а т ьте или иные сочетания букв ир а с с т а в л я лпосетителей с этими сочетаниями вопределенном порядке, так что витоге они образовали собойчетверостишие. НиколайШептулин

Дата: Март 1993Автор: Александр Подобед Название: Изгнание из раяМесто: Ленинградский институтточной механики и оптики, Санкт-ПетербургОписание: Тема – потеря лица,самоидентификация. Материал –калька, краски. радио, химическаяпосуда, папье-маше, кинопроекция.Продолжительность – 40 минутФотограф: Дмитрий Кондрадт

117

Дата: 3 марта 1993 года Автор: Александр Сигутин Название: Осторожно, окрашено!Место: Описание: Холст, масло, коллаж.Надпись на стене, выполненнаяс в е ж е й к р а с к о й ,свежевыкрашенный стул

Известный случай с ФомойНеверующим можно расценить какнаиболее яркий примерпсихологического феномена, накотором основана даннаяэкспозиция. Общепринятомупредставлению, что главныморганом в восприятиии з о б р а з и т е л ь н о г оискусства является глаз,противоречит хотя бы обилиеустрашающих табличек «Руками нетрогать!» в залах любого музея.О д н а к о с т р е м л е н и еоткорректировать зрительныевпечатления тактильными нигде непроступает с такой очевидностью,как в столкновении со свежимирезультатами малярных работ –превентивные меры в виде надписей«Осторожно – окрашено» малок о г о с п а с а ю тот проявлений наивного эмпиризма.На столь простительной слабости,как боязнь испортить костюмчик, ииграет автор, предлагая зрителямпоучаствовать в эксперименте,

отчасти напоминающем опыты повырабатыванию условныхрефлексов у животных. О т л и ч и е и д е н т и ч н ы х ,на первый взгляд, окрашенныйповерхностей только в том, что однапачкается, а другая – нет, однас о о т в е т с т в у е твыводам жизненного опыта, другая– воплощает обман чувств, однакоустановить это отличиеневозможно, хотя бы слегка незамаравшись, ведь среди всех видовискусства наиболее грязнымявляется ремесло художника, что ипоказывает пример «пачкуна»Саши Сигутина.

Милена Орлова

118

Дата: 7 марта 1993Авторы: Коллективные действия – АндрейМонастырский, Сабина ХэнсгенНазвание: Открывание (Н. Паниткову)Место: Поле возле деревни "Киевы горки",Московская область, Савеловская железная дорога Описание: Дойдя по заснеженному полю до места,"откуда не видны ангары" (см. акцию "Средстваряда"), Андрей Монастырский и Сабина Хэнсгенвручили Паниткову черную тетрадь и большоеп л а с т м а с с о в о е я б л о к о . Н а д е в н ас п и н у р ю к з а к с в л о ж е н н ы м в н е г ом а г н и т о ф о н о м ( м а г н и т о ф о н б ы лпоставлен на воспроизведение записанных А.М.описательных текстов акций КД – в данном случаеначиная с акции "Музыка внутри и снаружи"),Панитков направился по полю в сторону ангаров.Перед тем как проходить определенный отрезок своегом а р ш р у т а , о н к и д а л п е р е д с о б о й я б л о к о ,подходил к нему, поднимал, снова бросал и т. д.,двигаясь таким образом до того места перед ангарами,г д е о н д о л ж е н б ы л о с т а н о в и т ь с я(по собственному усмотрению, но как можно ближе кангарам). Дойдя до выбранного им места, он снялрюкзак, сменил в магнитофоне кассету на чистую и,поставив магнитофон на запись, начал просматриватьтетрадь, одновременно комментируя ее содержание на

Дата: 8 марта 1993Автор: Валерий и НатальяЧеркашиныНазвание: Конкурс "Подземнаякрасавица. Мисс-38"Место: Станция метро "ПлощадьРеволюции", МоскваОписание: После свадьбы пошелнормальный жизненный процесс уо б р а з о в в м е т р о .Они стали участниками всехсобытий нашего времени, и мыстарались держать их в курсе дела.В марте 1993 года, в честьМеждународного женского дня,дирекция нашего музея совместно сМосковским бюро журнала"Штерн", с его замечательнымруководителем Катей Глогер ипотрясающим фотографом Гансом-

магнитофон. Тетрадь состояла из титульного листа, накотором Панитков должен был написать фломастеромназвание акции, описательный текст которой звучал изм а г н и т о ф о н а в т о т м о м е н т ,когда он подошел к месту просмотра тетради, – этооказался текст акции "Выстрел". За титульным листомпомещались несколько ксероксов формата А2 из книгиЛокели Чандра "Эзотерическая иконография японскихмандал" (Индия, 1971). Последний лист представлялс о б о й ф а к т о г р а ф и ч е с к и й б л а н к ,где следовало указать время проведения акции наразличных ее этапах и поставить подписи участников.Перед началом просмотра тетради Панитков долженбыл разобрать пластмассовое яблоко на три части (онобыло составным) и разбросать их в разные стороны(однако по ходу реализации действия он сделал это ужепосле просмотра тетради). Вновь вставив в магнитофонк а с с е т у с о п и с а т е л ь н ы м итекстами и включив магнитофон на их дальнейшеевоспроизведение, он вложил магнитофон в рюкзак,надел рюкзак на спину, взял тетрадь и вернулся висходную позицию к видеокамере. Здесь тетрадь былаподписана всеми участниками акции, скреплена сп р а в о й с т о р о н ы з а ж и м а м и(таким образом, что ее нельзя было открыть,предварительно не вынув зажимы) и врученаПаниткову.

Юргеном Буркхардом, провелиперформанс-конкурс "Подземнаякрасавица. Мисс-38" на станцииметро "Площадь революции", где,как оказалось, сидят шесть женщини девушек 30-х годов XX века. Изних были выбраны три мисс.Первая – "Мисс-38", вторая –"Мисс-фотомодель", третья –"Мисс пассажирских симпатий".П а с с а ж и р ыв это трудное время выбрали,естественно, женщину-труженицу ск у р и ц е й и п е т у х о ми с полным передником чего-товкусного.Комиссия в составе десяти человекизбрала (как им казалось) тайнымголосованием в урну "Мисс-38".Но в соответствии со временем,которым мы занимаемся, "Мисс-3 8 " у ж е б ы л а н а м" спущена" сверху. Ею должнабыла стать хорошо провереннаяд е в у ш к а с в и н т о в к о й –"Ворошиловский стрелок". Акомиссии осталось избрать "Мисс-фотомодель". Ею оказалась почтиобнаженная девушка-спортсменка сдиском в руке. Конкурс прошел вделовой и напряженной обстановке.За это мероприятие "МузейМ е т р о п о л и т е нЧеркашина" получил наконец-тозвание, за которое давно боролся –звание "Всесоюзный".

Дата: 15 марта 1993Авторы: Коллективные действия – Сабина Хэнсген,Андрей Монастырский, Елена Елагина, ИгорьМакаревичНазвание: И. Холину Место: МоскваОписание: В мастерской Игоря Макаревича на белойс т е н е б ы л и п р и к р е п л е н ыв два ряда 10 ксерокопированных листов формата А2из книги "Буддийская символика" (Палитра,Ленинград, 1991). Приехавшему по приглашениюустроителей акции Игорю Холину предложилип р о ч и т а т ь ц и к л с т и х о в " Х о л и н " ,написанный им в начале 1960-х годов. Во время чтенияАндрей Монастырский, за спиной Холина,раскрашивал золотым фломастером контурныер и с у н к и с и м в о л о вна ксероксах, прикрепленных к стене, стараясь более-менее соотносить время раскрашивания одного символас временем чтения одного стихотворения.З а т е м л и с т ы б ы л и с н я т ысо стены, скреплены двумя черными картонами и ввиде тетради с наклейкой "И. Холину" вручены авторустихов.

Дата: 18 марта 1993Название: Завещание голубогодядюшки, или Поход в кино(Синтез искусств – живопись,кино, графика)Автор: Владимир ДубосарскийОписание: Киноафиша (холст,темпера), коллективный просмотркинофильма "Завещание голубогодядюшки" в кинотеатре "Москва".

Ребята! Давайте пойдем сегодня вкино! Я купил билеты на вечернийсеанс и приглашаю вас всех. Этоинтересная картина. Она идет вкинотеатре "Москва", рядом спамятником поэту Маяковскому.Кто захочет пойти, я дам билет.Вова Д.

120

Дата: Апрель 1993 Авторы: Виталий Комар,Александр Меламид Название: Суета суетМесто: Красная площадь, Москва

НЕЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ СИЛА ИСКУССТВА

Перфоманс на Красной площади заключался впримерке на усыпальницу вождя пролетариата«бегущей строки» с надписью «Суета сует» содновременным чтением Екклесиаста. Налицо переходот эпиграмматического жанра к высокой патетикеклассических эпитафий. Художники присоединяются клибералам, предлагающим захоронить тело Ленинарядом с его матерью (то есть возвратить бедолагу вродительское лоно земли) и утилизировать ковчегК о м м у н и с т и ч е с к о г о з а в е т ап у т е м п о м е щ е н и я б е г у щ е йстроки на место пентаграммы. Акция в день рожденияВождя революции растворилась в параноидальномшуме прочих происходивших на Красной площадиманифестаций и гуляний, что свидетельствует о тонкомэстетическом расчете авторов и адекватном включенииих в ситуацию. В свое время несравненно болеерадикальный опыт деноминации пентаграммы былпроизведен членами группы «Э.Т.И.», выложившимисвоими молодыми революционными теламиэнергичный трехбуквенный лозунг «..Й» (цензура моя– А.К.). Парадоксальность манифестации К&Мзаключается в смешении дискурса. Если рассматриватьВласть как палача, а искусство как жертву, то всоответствии с достижениями современногосадоведения и захермазохознания классический соц-арт был языком Жертвы, неожиданно подменяющимязык скрытного и не склонного к рефлексиям Палача.Теперь же, как видим, изобретатели соц-арта прямовыступают под эгидой Власти, концессионируяжертвенники и храмы. Так художники подтвердилиизвестный тезис о вечно женственной сути искусства,пассивного партнера Власти.

Андрей КовалёвСегодня

121

Дата: 15 апреля 1993 Авторы: Группа без названия Название: ПлагиатМесто: Зал Ван Гога, ГМИИ им.А. С. Пушкина, Москва Описание: Литвин первымподошел к картине Ван Гога и, стояперед ней, стал надувать большиепузыри из жевательной резинки.Вторым вышел Мамонов иразвернул перед картиной Ван Гогароссийский государственный флаг.Последним вышел Бренер и скриком "О, Винсент!" полез вштаны и вытащил оттуда кусокговна. Другой кусок вывалился унего из штанины и остался на полу.После этого участники группыпокинули зал и музей. АнтонЛивитинУчастники: Группа без названия(Александр Бренер, АнтонЛитвин, Богдан Мамонов) Фотограф: Александр Забрин

Дата: 5 мая 1993Автор: Александр Петлюра Название: ЖертвоприношениеМесто: Москва, Петровскийбульвар, 12Описание: День рождения паниБрониУчастники: Пани Броня с мужемАбрамычем, друзья, гостиФото: Из архива АлександраПетлюры

122

Дата: 8 мая 1993Автор: Гия Ригвава Название: "Ты бессилен?!"Место: Центр современногоискусства, Москва

ГИЯ РИГВАВА ПОКАЖЕТ ВАМ, КАКОВОБЫТЬ ЗРИТЕЛЕМ

Этот перформанс, проект которого выглядит какпривычное и, честно говоря, уже невыносимоеи с к у с с т в о « д л я с в о и х » , н а с а м о мд е л е е д в а л и н е в п е р в ы е в М о с к в езатронет очень актуальную на Западе тему. Эта тема –роль масс-медиа как инструмента власти надчеловеческим разумом. Зритель принимает то, что емупредлагают, у него остается только иллюзия свободывыбора.

Гия Ригвава приготовил посетителям некоторыесюрпризы. Если кто-нибудь в ходе перформансап о п р о б у е т в ы с к а з ат ь с я « в п р я м о м э ф и р е » ,он не только увидит себя на экране, но и приметучастие в чужой и непонятной для него игре. Егоестественное чувство любопытства будет использованобез зазрения совести. Таким образом, издевательствонад зрителем, составляющее на Западе целый слойсовременного искусства (а у нас проходящее восновном стихийно), у Гии Ригвава будет по-человечески мягким, но художественно настойчивым.

Екатерина ДёготьКоммерсантъ-Daily. 7 мая 1993

123

Конечно, есть здоровые вычуры в подменяющем рефлексию аутизме ис а м о к о п а н и и . Н о п о к а ч т о э т о е д и н с т в е н н ы йс п о с о б с а м о и д е н т и ф и к а ц и и в м и р е п р о с е д а ю щ и хи е р а р х и й и о с ы п а ю щ и х с я з н а к о в . Е щ е р а зп о в т о р ю , что единственным реальным выходом из тупика будетнабирающий силу политический активизм, «прямое включение»художника в борьбу за Власть.

<…> Гия Ригвава предъявил модель аннексии наиболее действенногомеханизма власти – средств массовой коммуникации. В информационномобществе уже не «базис» детерминирует «надстройку», а то и другоеопределяется знаковым производством информационных каналов.Видеоперформанс пока что был направлен всё на ту же тусовку, нагляднообнажая механизмы возможного злоупотребления информационнойвластью в революционных целях. Специально приглашенный дикторбезличным голосом зачитывал «Последние известия Центрасовременного искусства», которые тут же передавались по мониторам.« И з в е с т и я » с и м у л и р о в а л и « н а с т о я щ у ю »информацию: политика, экономика, коррупция, мафия, –иллюстрируемую жизненными примерами. Так, рассуждение о подтасовкерезультатов рейтинга галерей, опубликованного «Коммерсантъ-Daily»,п е р е м е ж а л и с ь н а з о й л и в о й р е к л а м о йи демонстрацией присутствующих, заснимаемых телекамерами. Всё шоуотдавало непредвиденным комизмом. Нина Зарецкая, куратор «ТВ-галереи», брала экспресс-интервью, прерываемые зачитываемымид и к т о р о м с п л е т н я м и о б и н т е р в ь ю и р у е м о м .Включение в симулированные масс-медиа оказалось настолько высоким, аотключение сознания столь непреодолимым, что, когда на экранахпоявилась предварительно заснятая обнаженная девушка, возлежащая накровати, публика, подобно стаду баранов, бросилась смотреть на кроватьв соседнем зале. Та оказалась, конечно, пустой. «Ты бессилен», но всёзависит от твоего отношения к средствам массовой информации.

Андрей КовалёвСегодня. 10 мая 1993

124

Дата: 20 мая 1993Автор: Вадим Кругликов Название: В сторону объекта-2Место: Галерея в Трёхпрудномпереулке, МоскваОписание: Тело мертвецки пьяногоВадима Кругликова былоинсталлировано в пространствегалереи.

ПОМИНКИ ПО АРТЕФАКТУ

Задушевный плод московского искусства – рэди-мэйд, найденный под кроватями коммунальныхк в а р т и р , н а в е к и с т у ч и т в с е р д ц а хд о м о р о щ е н н ы х к л а а с о в , и б оп р е с л о в у т ы е х у д о ж н и к и д о с т о с л а в н о йпомойки нумер 23 победили посредством своихнезамысловатых насосов и лопат величественныебашни Империи Зла. Вслед за поражениемвоспоследовали извечные поиски корней и тоска поутраченной духовности. Тела и дела художника-Героя ихудожника-Жертвы сплелись в последнемистерическом объятии в Музее Музеев. Настало времяотвечать за всё; и возвратиться в Реальность, и заснутьтяжелым сном в материнском чреве галерейногокосмоса, с наивной страстью Вениамина подражатьдревним, суровым и трезвым праотцам... Теломертвецки пьяного на тризнах модернизма и потомугрезящего художника, прикинувшегося к случаюСушилкой Для Бутылок или Черным Квадратом будетозначать торжество великой грезы об искусстве,грезящем об Искусстве. Переполненный плохоочищенными парами духовности В. Кругликов будетмузеефицирован и расположен в НекрополеМодернизма. Назавтра желающие получатбеспрецедентный случай разузнать о сновидениях,которые тревожат инсталляцию в день вернисажа.Искусство должно быть приятным массам (А. К.).Похмельные же явления, как известно, довольнонеприятны.

Андрей Ковалёв

Дата: 16 июля 1993Автор: Олег КуликНазвание: Вглубь РоссииМесто: Деревня Дубровки,Тверская областьОписание: Акция состоялась вжаркий полдень в присутствиивосьми свидетелей (среди нихписатель Владимир Сорокин,директор ИСИ Иосиф Бакштейн,доярка Фаина Королёва и др.).Кулик проник головой в вагинукоровы, желая родиться заново.После мучительной акции онзаявил: "Я закрыл для себя темуреальности. Хотя бы на время. КакМалевич закрыл для себя темуживописи "Черным квадратом".Внутри коровы я обнаружил, чтоникакой реальности нет, а значит еееще предстоит открыть".Программа "Зоофрения"

126

Дата: 18 июня 1993Автор: Александр БренерНазвание: Моя мама хочет спатьМесто: Москва, литературный вечер ЕвгенияЕвтушенко в Политехническом музее. Описание: Это был перформанс против старойсоветской и постсоветской культуры. Я срывалогромный вечер Евтушенко в Политехническом музее.О н с о б р а л г р а н д и о з н у ю т о л п уи витийствовал как старая шлюха. В какой-то момент явскочил и стал кричать: "Моя мама хочет спать!".Кстати, мама Евтушенко там присутствовала. И тут жео к а з а л о с ь , ч т о у э т о г о п о э т ав зале есть куча телохранителей, которые стали бегатьпо залу и пытаться меня изловить. Но это былодовольно сложно, потому что я умело так бегал почтипо головам. Это было уже во время первой войны вЧечне. И тогда они подумали, что я то ли чеченец, толи еще кто. В общем, меня начали довольно грубодушить. Правда, сам Евтушенко узнал меня и началкричать: "Не убивайте его!". И меня просто выбросилииз зала.

Дата: Июнь 1993 Авторы: Михаил Никитин, Татьяна НикитинаНазвание: МоёМесто: Район станции метро «Речной вокзал, Москва Описание: Нанесение трафаретной надписи "МОЁ"на мусорные контейнеры. (Надписи просуществовалидовольно долго, т. к. были восприняты как маркировкиДЭЗа.)Цель акций – внедрение оригинальных произведенийс о в р е м е н н о г о и с к у с с т в а(листовки, изготовленные вручную при помощитрафаретной печати; трафаретная печать на объектахгородской среды) в широкие массы в привычной длягорожан общественной коммуникативной форме(политические и рекламные листовки, флаерсы,уличные объявления, вывески, техническаямаркировка). Все акции были проведены анонимно, иникаких деклараций и иных сопровождающих акциивыступлений не проводилось.Создание анонимных тиражированных произведенийискусства является основной идеей проекта. Участники: Михаил Никитин, Татьяна Никитина

127

Дата: 4–29 июля 1993Автор: Пётр КараченцовНазвание: Попытка следовать завету МаринеттиМесто: Фрунзенская набережная, 46, МоскваОписание: Отправной точкой для проведениямероприятия явилась хорошо известная рекомендацияФ. Т. Мариннети "…ежедневно плевать на АлтарьИскусства". После безуспешных попыток найтиАлтарь, мною было принято решение работатьн е п о с р е д с т в е н н ос первоисточником, поскольку для меня, как и длямногих других х у д о ж н и к о в , с а м т е к с тк л а с с и к а , с упомянутой рекомендацией, иявляется таким Алтарем. В течение примерно месяца яежедневно совершал плевок на титульный разворот"Манифеста футуризма" в книге "Манифестыитальянского футуризма" (Прометей, 1914).

Дата: 10 августа 1993Авторы: Коллективные действия – АндрейМонастырский, Сабина ХэнсгенНазвание: И. Кабакову (Три тетради)Место: Зальцбург, АвстрияОписание: Материалы КД и Андрея Монастырского(фото, тексты, схемы), которые Кабаков попросил длясвоей инсталляции "Нома", были оформлены в видетрех черных тетрадей формата А2. Каждая страницаво всех трех тетрадях состояла из четырех листовформата А4, три из которых относились кз а т р е б о в а н н ы м м а т е р и а л а м .Т. е. Кабакову нужно было разброшюровать тетради ивырезать из листов А2 нужные ему тексты, рисунки иф о т о г р а ф и и , в ы б р о с и в ,возможно, "лишний" элемент из каждого листа. Натетрадях были наклеены этикетки, представлявшиесобой увеличенную копию строки посвящения ("И.Кабакову") из стихотворения Игоря Холина,опубликованного в книге "Лианозово" (Мюнхен, С-Пресс, 1992). Тетради были переданы КабаковуБорисом Гройсом.

128

Дата: 11–12 сентября 1993 Название: Exchange / Обмен.Искусство в городской среде.Российско-голландский проектМесто: МоскваОписание: Анатолий Осмоловскийосуществил проект"Маяковский–Осмоловский":восседая на плече статуиМаяковского на Триумфальнойплощади и покуривая сигару, он какбы возвращал в современнуюхудожественную ситуацию великогопоэта-футуриста. Авдей Тер-Оганьян разместилкопию работы Джаспера Джонса"Американский флаг" на фасадепосольства США, возвращая этойк а р т и н е е е р е а л ь н у юзначимость символа американскогогосударства. Дмитрий Врубель торжественнопередал фанам Виктора Цоя наАрбате его портрет своей работы. Владимир Дубосарский, в прямомс м ы с л е с л о в а ,открыл старый памятник, – подмузыку духового оркестра одного изподмосковных детских домовотодрав жестяные покрытия спамятника Н. Некрасову во

дворике поставленной накапитальный ремонт школы. Группа "ФенСо", впервыевыступившая публично именно врамках проекта "EXCHANGE",дала полосное рекламноеобъявление в газете "Сегодня"(каталоге проекта) с саморекламойбренда "Fenso lights", по аналогии сч р е з в ы ч а й н опопулярной в то время табачноймаркой "Marlboro lights", а такжепоместила в выставочный зал ЦСИна Якиманке свору собак,коротавших там время вместе с рок-музыкантом, игравшим на гитаре. И в завершение проекта, как быс и м в о л и з и р у я е г овнешнеполитическую значимость,Авдей Тер-Оганьян и БарбараВиссер сочетались на один деньз а к о н н ы м б р а к о м ,при этом были соблюдены всеобщепринятые в Россииформальности. Ольга Лопухова

130

Дата: Октябрь 1993Автор: Группа "Радек" Название: Чёрный верх – белыйнизМесто: На фоне сгоревшего Белогодома, МоскваУчастники: Василий Шугалей,Анатолий Осмоловский, АлександрБренер, Олег Мавроматти

Революционный" перформансслучился в октябре 1993 г., когда япришёл "зафлайтовать" к своейподруге-архитекорше ОльгеТимянской, держа корзинку столько что купленным в переходещенком курцхара. Ольга вместе сгостившим у нее иностраннымфотографом встретили меня всостоянии, близком к шоку. Пот е л е в и з о р у ш л и к а к и е - т опротиворечивые "новости" прозахват "Останкино". "ОпятьРеволюция!", радостно заключил яи тут же окрестил Революцией своюновую собачку. На другой день яустроил настоящее "фэшн-шоу"с р е д и н е п о с т и ж и м о йтолпы зевак, собравшейся поглазетьна расстрел Белого дома. Я наделэлегантно облегающую дублёнку,брюки клёш и ботинки нач у д о в и щ н о в ы с о к и хкаблуках и платформе и сталпозировать этому фотографу,жившему у Тимянской, как этод е л а ю т ф о т о м о д е л идля глянцевых журналов. И на фонепервого залпа из танка, стоявшегона мосту, и на фоне второго, и нафоне разных стадий пожара,

объявшего Белый дом. Ольгаутверждает, что этот её приятель,немецкий фотограф, испугалсяпроявлять свои плёнки в России, акогда вернулся в Германию,выяснилось, что плёнки засвечены.Владислав Мамышев-Монро.Письмо Андрею Ковалёву,10января 2007

Дата: Ночь с 3 на 4 октября, 1993Автор: Ольга Тобрелутс Название: Мальвина задемократию! ПерформансМесто: Белый дом, МоскваОписание: В ночь путча в нарядеМальвины Ольга Тобрелутспробралась к Белому дому подвидом фотографа из журнала"Штерн". Подружившись станкистами и приняв предложение одальнейшем передвижении натанке, Ольга ела тушенку подвосторженные крики солдат –"Мальвина за демократию!" Фотограф: Ольга Тобрелутс

131

Дата: 11 октября 1993Автор: Алексей Исаев Название: Топологическийинвариант КнигиМесто: Центр современногоискусства, МоскваОписание: Видеофильм"Нульмерное пространство, илиТопологический инвариант Книги"(полное название) создан напересечении различных практик.П л а с т и ч е с к и м о б ъ е к т о мперформанса стал текст (книга ввиде ленты Мёбиуса диаметром 2метра, вывешенная в пространстве),д е й с т в и е м –прочтение этого текста(исполнителями были "актеры" изтеатра "Сайры Бланш",н а п р а в л е н и едвиженцев и группы"Артологический сад"). Съемкипроводились в помещении ЦСИ наЯкиманке профессиональнымоператором, сценарий съемки(камера, свет, движение) –авторские.

Дата: Осень 1993 Авторы: Михаил Никитин, ТатьянаНикитинаНазвание: МолчиМесто: Москва Описание: Расклеивание листовокс надписью "МОЛЧИ" на заборахи столбахУчастники: Михаил Никитин,Татьяна Никитина

Дата: Осень 1993 Авторы: Михаил Никитин, ТатьянаНикитинаНазвание: ДеньгиМесто: Казанский вокзал, Москва Описание: Разбрасываниелистовок с надписью "ДЕНЬГИ"Участники: Михаил Никитин,Татьяна Никитина

Дата: Ноябрь 1993 Автор: Белла Матвеева Название: Эстетика классическогоборделя 1Место: Санкт-ПетербургОписание: Серия,зафиксированная в фотографиях.Модели в созданном пространстве.Стилистика фотографий – начало20 века

Дата: Ноябрь–декабрь 1993Авторы: Инспекция "Медицинскаягерменевтика" Название: Доктор и пациентМесто: Kunsthalle (в инсталляцииИльи Кабакова "Нома"), Гамбург,Германия Участники: Сергей Ануфриев,Павел Пепперштейн

133

Дата: 17 ноября 1993Авторы: Нина Котёл, ВладимирСальниковНазвание: Индо-РоссияМесто: Галерея "Лаборатория",Центр современного искусства,Москва.Описание: Декорацией дляперформанса послужилифотографии Михаила Михальчука– портреты деятелей московскойальтернативной культуры ии н с т а л л я ц и я у ч а с т н и к о вперформанса, манифестирующаяпредметы изображенные илии с п о л ь з о в а н н ы еЙозефом Бойсом в своемтворчестве: сани (детские саночки),плюшевый заяц, кусок комбижира,п а ч к а п е л ь м е н е й ,банка меда, валенки, пачкавосковой мастики для паркета,ксерокс фотографии Иозефа Бойса.Сами участники были одеты: НинаКотел в светлый летний френч ипробковый шлем, ВладимирСальников в белый комбинезон,и м и т и р у ю щ и й з и м н и ймаскировочный комбинезон.Перформанс состоял в том, что егоучастники зачитали предварительносочиненный ими аналитическийтекст, посвященный творчествуИозефа Бойса, в котором увиделискрытого евразийца и сторонникаконсервативной революции (термин

Томаса Манна). А по этой причинеи своего единомышленника посозданию репрезентируемогопроекта федеративного государстваИндо-Россия – федерации Россиии Индии, идея создания которого,по мнению авторов, принадлежаларусскому путешественникуАфанасию Никитину и императоруПавлу I.Участники: Нина Котёл, ВладимирСальниковФотограф: Анна Михальчук

Дата: 9 декабря 1993Автор: Анатолий ОсмоловскийНазвание:Место: Мастерская визуальнойантропологии, Москва

Год: 1994

136

К О Н Ц Е П Т У А Л И С Т ЫОСОЗНАННО НЕ ЕДЯТЧЕРВЕЙ

21 января в 17.00 концептуалистыАлександр Бренер (израильтянин)и Олег Мавроматти (россиянин)начали сухую голодовку вмосковской галерее МаратаГельмана на Б. Якиманке. (Третийконцептуалист Дмитрий Пименов всамый последний момент не смогприсоединиться к голодовке посостоянию здоровья). Ихтребование – «полная ибезоговорочная капитуляцияпостмодернизма».Концептуалисты также настаиваютна присвоении их имен одному изастероидов. В противном случаег о л о д а ю щ и е т р е б у ю тза свою кончину компенсацию в$21.000. Именно это число делитсяна три равные части, каждая изкоторых, по их мнению,соответственно является для нихмагической цифрой семь.Инициатор мероприятия – Бренер,в 1988 году поселился в Израиле.Известно, что он работалхудкритиком в тель-авивской газете«Бег времени», занималсясовременным уличным искусством,и з д а в а л с о б с т в е н н ы еконцептуальные книги. Полторагода назад вернулся в Россию,утверждая, что израильскаях у д о ж е с т в е н н а яжизнь намного провинциальнеемосковской. Над матрасом, накотором он голодает, развешеныфото, изображающие со спины егожену Люду, ныне живущую вИзраиле и подрабатывающуюгувернанткой.Кстати, недавно в Москве вышлапосвященная ей Сашина книга«Мое влагалище». Что же касаетсяОлега Мавроматти, корреспондент«i» выяснил, что надежду наб л а г о п о л у ч н ы йисход испытания голодом ему даетзапланированная на начало весны вТаллинне, его выставка «В поискахврага». Потом (если выживет) оннамерен участвовать в акции«Универсальная экспозиция» вИталии.Голодовка направлена против

«тупиковых связей в искусстве».Это осознанное решение, закоторым должны последоватьновые художественные шаги.Капитуляцию постмодернизму ееу ч а с т н и к и о б ъ я в я тпосле того, как отказываться от едыстанет совсем невмоготу. В этомслучае их выведут из голодовки пос п е ц и а л ь н о й м е т о д и к е .При любом физическом состояниичерез неделю они примут участиееще в одной акции. Это будетпубличная сдача крови в галерее«Риджина». А еще позже Олег иСаша намерены усугубить своистрадания с помощью друзей.П о с л е д н и е , п е р е о д е в ш и с ьофициантами, накроют передголодными стол и поставят на негобольшое блюдо, на котором будетлежать красная куча свежего, ещеш е в е л я щ е г о с ямотыля. Специально для такогослучая на Птичьем рынке будетзакуплено пять килограммовчервей. Впоследствии их выпустят вЧистые пруды.

Игорь СтомахинИностранец. 26 января 1994

Дата: 1994Авторы: Олег Мавроматти,Александр Бренер, ДмитрийПименов Название: Голод правит миромМесто: Галерея М. Гельмана,Москва

ПОПРОСИТЬ ОРИГИНАЛЫ

137

Дата: 30 января1994Автор: Анатолий Осмоловский Название: ФотороботМесто: Выставка"Identity–Идентичность", Центрсовременного искусства, МоскваОписание: Меня зарисовывают всехудожники и участники российско-финской выставки, чтобы потомсоставить мой фоторобот уже навторой части выставки, где меня небыло.

Дата: 30 января1994Автор: Павел Брежнев Название: С о ц и а л ь н о епроектированиеМесто: Выставка"Identity–Идентичность", Центрсовременного искусства, МоскваОписание: У бочки с нефтью,опутанной проводами идинамиками, был расстелен на полубольшой лист бумаги, на которомп р и с у т с т в у ю щ и мпредлагалось принять участие всоциальном проектировании,высказавшись при помощик и с т о ч е к , т у ш и и к р а с о к .Предполагалось, что хаосслучайных действий участниковсоздаст какой-то новыйсимволический или эстетическийпорядок.Московский концептуализм, как яего понимал, рефлексировал поповоду социальной мифологии имеханизмов власти. В своих акцияхя пытался продолжить эту линию вновой российской реальности.Современное государство черезр а з л и ч н ы е м е д и а - к а н а л ыинтенсивно формирует поведениеиндивида. В этом процессе широкоиспользуются идеи З. Фрейда, И.Павлова, бихевиориста Б. Скинера

и др. ученых и исследователей.Также знания, выработанные врамках психиатрии какмедицинской науки, широкоприменяются для различныхманипуляций в социальной сфере.Э т о т " м а н и п ул и р о в а н н ы й ""модифицированный" индивид ибыл предметом моих размышлений,которые я выразил в акциях иперформансах.В современном российскомобществе этот тип рефлексииоказался не понятым, невостребованным и, в сущности,тупиковым.

138

Дата: 30 января1994Автор: Александр БренерНазвание: Кожаный человек(Человек в мыле)Место: В ы с т а в к а"Identity–Идентичность", Центрсовременного искусства, Москва

текст+описание

139

Дата: Февраль 1994Авторы: Группа "Тут-и-Там" Название: Кукольное распятиеМесто: Российский этнографический музей, Санкт-Петербург Описание: Интроспективное действие в рамках выставки "Религиозныепроекты" (01.02–13.02.1994). Провокативный по своей сути перформанся в л я л с я р е а к ц и е й х у д о ж н и к а н а м н о г о ч и с л е н н ы еакции заезжих мессий, а также на изменение и углубление религиозногос а м о с о з н а н и я о б щ е с т в а .Зрители не имели общего мнения и не знали, как реагировать в подобнойситуации.Участники: Алексей Кострома, Надежда Букреева

Дата: 8 марта 1994Автор: Антон ЛитвинНазвание: Конец соблазнаМесто: Тверской бульвар, МоскваОписание: Развешивал на деревьяхбюстгальтеры на уровне груди

Дата: Март 1994 Авторы: Группа без названияНазвание: Акция на философскомсеминаре Михаила Рыклина памятиМераба МамардашвилиМесто: Институт философии,Москва Описание: В середине семинараЛитвин вдруг встал и, бегая вокругстола, громко запел песню НикаКейва, а Бренер с ассистентомзалезли на стол и стали делатьминет. Антон ЛивитинУчастники: Группа без названия(Александр Бренер, АнтонЛитвин), неизвестный

140

АЛЕКСАНДР БРЕННЕРИМЕЛ СОИТИЕ СО СВОЕЙЖЕНОЮ У ПАМЯТНИКАПУШКИНУ

Только далекий от современногоискусства обыватель считает еготемным и непонятным. Как разнаоборот. Экстремальнаяхудожественная практика все ближек естественным потребностямчеловека. Это лишний разподтвердила акция, устроеннаях у д о ж н и к о м А л е к с а н д р о мБренером в субботу в два часа дня упамятника Пушкину.

К Бренеру вернулась из Израиляего любимая жена Людмила, чьисексуальные таланты он недавновоспел в журнале «Радек» (зреютлимоновские кадры). Как любойа м б и ц и о з н ы йхудожник, тем более тот, перед кемпостоянно маячит спина болееудачливого коллеги (А.Осмоловского), Бренер вынужденделать общественным достояниемсобытия частной жизни. Акция« С в и д а н и е »собрала полсотни зрителей изсвоих. Пришедшие моглинаблюдать взволнованного Бренерас цветами в руках, несущего караулвокруг Пушкина. Пришла любимаяжена, супруги нежно поцеловались.Не в силах побороть чувств, ониприпали друг к другу и медленносъехали на асфальт. И тут нежданнок П у ш к и н у п р и к а т и л аэкскурсия японских туристов.Японцы, конечно, не догадались,как им повезло. Слушая про АринуРодионовну, они изумленновзирали на молодую русскую пару,совершавшую у подножияп а м я т н и к а в е л и к о м упоэту очень узнаваемые движения.Бренер с женой были награжденыбурными и продолжительнымияпонскими аплодисментами .М о с к в и ч и о к а з а л и с ьхладнокровней. Не имея привычкиявляться вовремя, опоздавшие надесять минут были разочарованы,что после длительной разлукисвидание было стольскоропалительно. Скажем,перефразируя Бренера: даздравствует долгая любовь!

Людмила ЛунинаСегодня. 22 февраля 1994

Дата: 19 марта 1994Автор: Александр БренерНазвание: СвиданиеМесто: Пушкинская площадь,МоскваУчастники: Александр Бренер,Елена БренерФотографы: Игорь Стомахин

Я, Александр Бренер совершилвеликий прорыв в посткунсовскоепространство искусства. Подпамятником Пушкину в Москве явстретил свою жену Людмилу,приехавшую ко мне из Израиля, ипопытался здесь же, подПушкиным, совершить с нейлюбовное соитие. Мне это неудалось из-за того, что мой член невстал, о чем я оповестилсобравшуюся толпу криком:"Ничего не получается!" Кто можетпривести пример столь жеабсолютного высказывания в нашемсегодняшнем искусстве?

Художественный журнал, 1994 №4

141

Дата: Апрель 1994Автор: Александр БренерНазвание: Любит – не любитМесто: Выставка АлександраБренера и Анатолия Осмоловского,Галерея XL, Москва Описание: В галерее XL я сорущим магнитофоном на шеедемонстрировал свой зад. Это былавыставка – ну, я и решил простопоказать жопу. Молодые людичасто хотят показать свое тело,предъявить его в качествеаргумента своего существования иприсутствия в мире. Моей цельюбыло показать, что я есть, и что уменя есть свои желания итребования к этому миру. Это былтакой телесный и духовный бунт.Фотограф: Дайян Ньюймаер(США)

Это была пощечина, жестокий ударпо моим возвышенным чувствам.Уныло слоняющиеся ипротискивающиеся сквозь себеподобных со стаканчикамидешевого вина посетителивыставки, безразличные к чему быто ни было, мне понравилисьменьше, чем обыкновенные люди наулице. Я никого не хочу оскорбить.Многих из встреченных на этомвернисаже я вообще очень люблю,по отдельности и в других местах.Более того, я не выделяю из этоймассы и себя. Я моментальнорастворился и пополнил ее на свои80 килограммов. Что же касаетсяц е н т р а л ь н о г о о б ъ е к т а ,вокруг которого эта масса дышала ибулькала, то это, простите, уже ни вкакие ворота не идет. Это былоужасно и оскорбительно для меня –эстета. Эти прыщи на спине, этотпот: Это несовершенство форм: Этапоза враскоряку на стуле: Эти позывраскоряку на двух фотографиях, вкоторые уставился Бренер, какбаран на новые ворота: Этинечленораздельные звуки,доносившиеся из магнитофона,который Бренер держал в зубах:Что хотел сказать художник?К о м у ? З а ч е м ?Уверен, что многим посетителямзрелище было отвратительно также, как и мне. Но они ждали.Ждали еще большего кошмара.М н о г и е д е в у ш к и ,следящие за своей собственнойкрасотой, и мужчины, приличноодетые, сообщали мне поочередно,что вот-вот свершится! Бренер,мол, должен будет развернутыйзадом к зрителю со стула еще иобкакаться. Напряженная поза, вкоторой сидел автор, менябуквально испугала. Маленькиеразмеры комнаты, в которойсовершалось действо, и напряжениеавтора не оставляли надежд наспасение в случае внезапного

извержения этого вулкана. Я простоиспугался быть обрызганным иубежал в другой конец галереи. Итем не менее ушел я не сразу. Мнебыло интересно. Ведь передо мнойр а з в о р а ч и в а л с я р и т у а л ,некий языческий обряд. Серая ит я г у ч а я м а с с а ,которую образовывали зрители,напоминала рой, стаю мух, мух-тружениц, своим вниманиемс о о б щ а в ш и х в д о х н о в е н и еязыческому идолу – Бренеру,«мухе-засере». Эта «муха-засера»должна была сделать свою кладку– обосраться и потом, из этогомухиного говна как личинкиужасного и безобразного понеслибы по миру мухи-труженицыр а с п р о с т р а н я т ьужасную бациллу. Слава Богу, чтоэто в планы автора не входило ипроистекало всего лишь изинертности мышления толпы,помнящей недавнее буйствоБренера в Пушкинском музее. Темне менее, атмосфера, созданная,п у с т ь н е а в т о р о м ,но средой – была реалистична. Этострашно. И радостно, с другойстороны. Я очень благодаренАлександру Бренеру за егопоистине героические усилия вб о р ь б е п о р а с ч и щ е н и юпространства на пути прекрасного.Он ставит все точки над i всовременном концептуальномискусстве. Его герой – этов о п л о щ е н н ы й«голый король», тот самый, какимсовременное искусство являлось доБренера, но еще заставлялоубеждать нас в своих прекрасных,но невидимых одеждах.

Владислав Мамышев-МонроХудожественный журнал,

№ 2. 1993

142

Дата: 9 апреля 1994 Автор: Пётр КараченцовНазвание: "Салют" –"Шампанское"Место: Центр искусства и культурыЖоржа Помпиду (Центр Бобур),Париж (апрель 1994)(В 1993 году акция проходила вМоскве – в ГМИИ им. А. С.Пушкина, Москва (22 апреля) и наПетровском бульваре, 12 (12 и 27октября во время фестивалянонпрофитных проектов "Местноевремя"). Описание: (В ГМИИ и Бобуреопыт проводился неофициально, безуведомления администрации.)Нескольким респондентам быловыдано по две емкости, имевшихдва различных вида маркировки ипо два бюллетеня с аналогичнымизначками. В одну емкость былоналито французское шампанское"Вдова Клико", в другую –напиток "Салют". Никто, заисключением организаторовголосования, не знал, в какомсосуде какое вино. "Салют"является имитацией "Советскогошампанского", которое, в своюочередь, имитирует "Русскоешампанское", созданное княземГо л и ц ы н ы м в п о д р а ж а н и енастоящему шампанскому. Такимобразом, напиток "Салют" можетвыполнять роль красноречивогоархетипа подделки, а "ВдоваКлико", разумеется, – выступатькак архетип подлинности.Респонденты должны были выпитьсодержимое обеих емкостей ипроголосовать за то вино, которое

им понравилось больше, отдавсоответствующий бюллетеньо р г а н и з а т о р а м .Предполагалось, что результатыголосования могут подтвердить илиопровергнуть высказанную версию.В ГМИИ и Бобуре респондентыдолжны были быть в пиджаках свнутренними карманами, в которыепомещалась пластиковая бутылочкас алкоголем и соломинкой. Емкость,п р е д н а з н а ч е н н а ядля левого кармана, помечаласьбуквой "Л", другая емкость,соответственно, имела обозначение"П". Каждый участник получилтакже конверт с двумя бюллетенями– "Л" и "П". Как только кто-либопринимал решение, то отдавалорганизаторам один из бюллетенейкак голос за один из двух напитков.П о д с ч е т п р о и з в о д и л с япосле получения последнегобюллетеня в присутствии всехучастников на месте проведенияголосования. В ГМИИ: за "Салют"–10, "Вдову Клико" – 5. В ЦентреБобур: за "Салют" – 9, "ВдовуКлико" – 4. На Петровскомбульваре, 12: за "Салют" – 26,"Вдову Клико" – 12.Участники: Пётр Караченцов,Александр Бердов, МарияКаткова, Алла Власова, МихаилМольнарФотограф: Владимир Обросов

Дата: Апрель 1994Автор: Денис Егельский Название: С о п р о т и в л е н и е ивозрождениеМесто: Новая академия, Санкт-ПетербургОписание: В помещениях Новойакадемии профессор ДенисЕгельский и студент НовойА к а д е м и и О л е г С м и р н о вдемонстрировали военные сцены,наглядно сравнивая трансформациювоенных приемов Древней Греции,изображенных на вазах и сосудах, исовременных боевых искусств.Участники: Денис Егельский, ОлегСмирновФотограф: Тимур Новиков

143

Дата: 14 апреля 1994 Авторы: Группа "Нецезюдик" (или"Департамент пропагандынасилия") Название: Гвозди. Мы шагаем поМосквеМесто: О к о л о п а м я т н и к аВладимиру Маяковскому, МоскваОписание: " Д е п а р т а м е н тпропаганды насилия" – так в1993–1994-х годах назывался нашсовместный проект с АлинойВ и т у х н о в с к о й . Э т о б ы л ипреимущественно action direct –радикальные перфоромансы нау л и ц а х г о р о д а ,самый известный и скандальный изкоторых назывался "Гвозди". Мыпригласили зрителей к памятникуМаяковскому и (поддушераздирающее женско-в и з г л и в о ес э м п л е р н о еаудиосопровождение) гвоздямиприбили к асфальту два настоящихчеловеческих скальпа, черный ибелый (достать их мне помоглидрузья – прозекторы-наркоманыиз Первого меда). Вся акцияпродолжалась 3 минуты, после чегомы поблагодарили всех завнимание, сели в красный"Мерседес" и уехали. Через 300метров врезались в грузовик,помяли крыло. Приехав домой, явключил магнитофон, и онм о м е н т а л ь н о з а д ы м и л с яи перегорел. Тут же позвонила мнеАлина и сказала, что она только чтопорезала руку, причем так сильно,что кровь не останавливаетсявообще… Вот что я называю"Feedback" – обратная отдача винтерактивной ролевой игре спотусторонними силами. СэндиРевизоровУчастники: Сэнди Ревизоров,Алексей Зубаржук, АлинаВитухновскаяВидео: Юлия Овчинникова

МИФЫ КОНЦА ВТОРОГО ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ

Малочисленная публика недоумевает, кто-то падает в обморок. Никакойкинематографичности, голый натурализм. Тот самый Поступок, который,с о г л а с н о К а б б а л е , в а ж н е е в е р ы . П е р ф о р м а н с ,сместивший искусство в сферы физиологии, психопатологии, психиатрии.Жест, достойный лучших сюжетов Невзорова. Некрореализм в действии.

Любая культура по существу репрессивна. Современная культура,связанная политическими и социальными ограничениями, репрессивнавдвойне. Прибиваемые к асфальту скальпы показывали ущербностьчеловеческой породы. Сэнди, Алекс и Алина являли воплощенную нановом уровне Троицу, в которой Алина претендовала на роль богоубийцы,С э н д и в ы п о л н я л ф у н к ц и ю б о г а - м с т и т е л я , аАлекс – его непутевого сына-недоделки. Алина вступила в ритуальнуюсхватку с человеческими богами, совершив символическое осквернение ихтворений. Миру брошен вызов. Но мир ничего не понял. Тем хуже длямира. Тем лучше для войны. Грядущей войны маленького существа спервопричиной всего сущего.

Сергей РютинПушкин, № 5. Март 1998

144

Дата: Апрель 1994 Автор: Группа "Нецезюдик"Название: Харакири-стритМесто: Около станции метро"Баррикадная", МоскваУчастники: Алексей Зубаржук,Александр Ревизоров

А Н Д Р Е ЙМОНАСТЫРСКИЙ: ВСЕЛЮДИ СМЕРТНЫ. НОКОНЦЕПТУАЛИЗМ – НЕЧЕЛОВЕК

<…> Как ни странно, акционноепространство в Москве работает,причем работает в тяжелых и густыхгородских условиях, которых мы всвое время избегали: довольно частопроводят акции Бреннер,Осмоловский, люди, начинавшие вгруппе «ЭТИ». Мне понравиласьа к ц и я « Х а р а к и р и - с т р и т »Ревизорова и Зубаржука, которуюя смотрел по видео. КДпредпочитали работать за городом,а если уж в Москве, то в тихих иукромных местах, не вылезая втакие актуальные для политическойи просто городской жизни точки,к а к , с к а ж е м , п а м я т н и к иМаяковскому или Пушкину.Причем наши действия не былирассчитаны на людей «с улицы»,тогда как нынешние акционерыидут на прямой контакт санонимной массой. Нами этаанонимная масса, конечно,принималась в расчет, когда мы,например, вешали лозунг вФирсановке или пускали шары поЯузе. Мы учитывали, что кто-топотом их увидит, но не более того.<…>

Татьяна РассказоваСегодня. 20 мая 1994

Дата: Май 1994 Автор: Группа без названия Название: Россия во мглеМесто: Москва, Дом художника наКузнецком мосту Описание: На вернисаже членыгруппы с криками "Россия во мгле"запалили дымовые шашки, а Бренерспрэем стал писать на паркете"Чечня". На членов группынабросились художники МОСХа ивыгнали на улицу. Участники: Группа без названия(Александр Бренер, АнтонЛитвин, Богдан Мамонов,Дмитрий Гутов)

МАНИФЕСТ КАК МАНИФЕСТ

<…> Искусство в настоящее время находится втолпе, на улице, в Москве. Толпа, которая мучаетсясейчас страхом, ненавистью и невозможностью любвиб л и ж е к п о д л и н н о м у и с к у с с т в у ,чем утомленные и пресыщенные люди изхудожественной среды. И мы желаем быть с этойкровожадной и голодной толпой, мы хотим вступить сней в смертоносную и веселую схватку. Мы хотим,подобно сумасшедшим или обезьянам, повторятьжесты толпы, – чтобы дразнить ее, чтобы выводить ееиз себя, чтобы вызывать на себя ее агрессию, как это ипристало настоящим артистам. <…>

Что имеют в виду подобные представления? Они, какуже сказано, есть жесты улицы, а жесты улицы стольпримитивны и физиологичны, что не нуждаются ни вкакой интерпретации. Они лежат всецело в сфереинстинктов или свершившихся артикуляций. Но выйдяиз повиновения толпы и став принадлежностьюискусства, – эти жесты зависают между двумямощными магнатами, и это зависание, которое стольтруднодостижимо и столь эфемерно, опять-такиускользает от интеллектуальной рефлексии, возвращаянас к скудным, порой позорным и все же такимосновополагающим понятиям, как голод, неистовство,страх, ненависть, безумие и, конечно, любовь.

14 марта Алексей Зубаржук и Александр Ревизоровна проезжей части у метро «Баррикадная» пыталисьдушить друг друга с помощью пластиковых пакетов.Что может быть более идиотично и лживо, чемподобное действие, что может быть болеепомрачительно? <…>

Александр Бренер, Алексей Зубаржук, АнтонЛивитин, Богдан Мамонов, Александр Ревизоров

Художественный журнал, №4. 1994

145

Дата: 1 мая 1994 Автор: Нецезюдик ("Группа безназвания")Название: ЯзыкиМесто: Москва, McDonalds наПушкинской Описание: Литвин и Ревизоровкупили в ресторане McDonalds наП у ш к и н с к о й к о к т е й л ии кетчупы, после чего четверочленов группы взяли Бренера наруки и, облив его принесеннымип р о д у к т а м и , с т а л ижадно слизывать с одежды Бренерас м е с ь к е т ч у п о ви коктейлей. Во время "трапезы"Бренер громко стонал, а когда всебыло слизано члены группыуронили Бренера на землю. Участники: Александр Бренер,Антон Литвин, Богдан Мамонов,Александр Ревизоров и АлексейЗубаржукФотограф: Игорь Стомахин

Дата: Май 1994Авторы: Михаил Никитин, ТатьянаНикитинаНазвание: Направо, прямо, налевоМесто: Театральная площадь возлепамятника К. МарксуОписание: Акция проводилась вовремя политического митинга ипредставляла собой раздачу трехвидов листовок с надписями"НАПРАВО", "ПРЯМО","НАЛЕВО". (Мы воспринималикамень памятника как сказочныйобъект, помогающий русскимбогатырям в выборе пути. Листовкивоспринимались митингующими какчасть их собственной акции и невызывали никакого отторжения.)Участники: Михаил Никитин,Татьяна Никитина

ЯЗЫКИ ИСКУССТВА И ХУДОЖНИКОВ:ЗАМЕТКИ ОПТИМИСТА

Молодые штурманы будущих бурь из группы«Нецезюдик» не признают очевидного и продолжаютб е с с и с т е м н о ж е с т и к у л и р о в а т ьна погрузившейся в меланхолию художественнойсцене. Александр Бренер, Антон Литвин, БогданМамонов, Александр Ревизоров и Алексей Зубаржукпровели акцию протеста против наступленияамериканского империализма перед гнездом чужойидеологии – «Макдоналдсом» на Пушкинскойплощади. Они выплеснули на верхнюю одеждуАлександра Бренера несколько молочных коктейлей ид р у ж н о б р о с и л и с ь о б л и з ы в а т ьколлегу в духе старомодных американских комедий.Акция именовалась «Языки», что указывает не толькона задействованные в акции органы, но и на войнуязыков. Сладкая масса, слепившая подвижническиелики наших экстремистов, напомнила о сладких

перфомансах 1960-х группы «Флаксус» и АлланаКапроу. Но референции к классическим акционистам ир е в о л ю ц и о н е р а м к и п я щ и х ш е с т и д е с я т ы хникак не умаляют подвигов наших молодыхдиверсантов, хотя вопрос о фатальной исчерпанностиязыков искусства остается самым болезненнымвопросом современности.

Единственная ценность, оставшаяся у корчащегося отбезъязыкости художника, – это его Внутренний мир,в з л е л е я н н ы й е щ е в т е в р е м е н а ,когда с языковой выразительностью дело обстоялолучше. Остаток руинированного текста можетвыступать в качестве исходного материал дляреконструкции языкового шума современногоискусства.

Андрей КовалёвСегодня. Май 1994

146

Дата: Май 1994Авторы: Новая академия,совместно с Гёртом ИмансеМесто: Санкт-ПетербургНазвание: О л и м п н а К р ы ш е .ПерформансОписание: Петербург – городизвестный на весь мир своимгоризонтальным архитектурнымп о с т р о е н и е м . С о з д а н н ы йевропейскими зодчими, вобрал всвою основу перспективноепостроение эпохи Возрождения истремление к прекрасному,аполлоническому.Неоакадемисты совместно с ГёртомИмансе отправились на поискиО л и м п а н а к р ы ш и г о р о д а ,вспомнив крылатое выражение"Олимп – крыша мира".Неокадемисты переодевались изастывали в позах античных богов,ж и в у щ и х в м и ф а хдревней Греции на Олимпе. Такжеиспользовались костюмы КостиГончарова и Алексея Соколова.Продолжительность – 3 часаУчастники: Новая академия –Константин Гончаров, АлексейСоколов, Олег Маслов, ВикторКузнецов, Ольга Тобрелутс,Андрей Хлобыстин, Гёрт Имансе(Stedelijk museum, Амстердам),Владислав Мамышев-Монро,студенты Новой академии Фотограф: Виктор Щуров

СНЕГУРОЧКИ ОБРЕТАЮТ БЕССМЕРТИЕ

<…> Акция неожиданно собрала разномастную толпу: пришлиискусствоведы, прослышавшие о грядущем конце «Петлюрии», пришлителевизионщики (запечатлеть хроникальные кадры), пришли те, кто здесьжил, те, кто здесь выставлялся, и даже те, кто здесь бывать в принципе нел ю б и л , а т а к ж е н о в а я в е ч е р и н о ч н а ям о л о д е ж ь и п р о с т о с л у ч а й н а я п у б л и к а ,которой у Петлюры всегда рады (как признаку популярности в народе).По прошествии получаса в заброшенном подвале «Петлюрии», где шелпоказ, стало тепло – надышали. По подиуму, спотыкаясь, бродилип р и в ы ч н ы е п е р с о н а ж и : 8 4 - л е т н я я п а н и Б р о н яс мужем Владимиром Абрамовичем, немецкая жена Петлюры Катрин инынешние жители Территории. Как всегда, гас свет и обрывалась музыка(петлюровы неполадки уже давно превратились в анекдот), от нарядовостро пахло нафталином. Ничего нового не показали.

Фёдор Павлов-АндреевичКоммерсантъ-Daily. 19 мая 1994

Дата: 12 мая1994А в т о р :А л е к с а н д рПетлюраН а з в а н и е :ЖертвоприношениеМесто: Москва,П е т р о в с к и йбульвар, 12Описание: Деньрождения паниБрониУ ч а с т н и к и :Пани Броня,муж Владимир,А л е к с а н д рПетлюра, гостиФ о т о г р а ф :Ю р и йТрубников

147

Дата: 1 мая 1994Автор: Олег КуликНазвание: Знакомьтесь, мойдружок ЧарлиМесто: Галерея "Риджина", МоскваОписание: Кулик представляетсвоего дружка Чарли, козла,московской художественной элите.П е р ф о р м а н сп р е д ш е с т в о в а лпроекту "Семья будущего",сделанного позже совместно сМилой Бредихиной. Программа"Зоофрения"

Дата: 9 мая 1994Авторы: Группа "Тут-и-Там" Название: Оперение пушкиМесто: Петропавловская крепость,Санкт-Петербург Описание: Начало сериимасштабных акций "Оперение имёни символов".Пушка времен Второй Мировойвойны, ежедневно оповещающаях о л о с т ы м в ы с т р е л о мп р и х о д п о л у д н я ,была оперена как символ агрессии.Из орудия массового уничтоженияона превратилась в объектискусства. Ветераны не воспринялиэто как надругательство, норепортаж по телеканалу НТВ былзапрещен. Участники: АлексейКострома, Надежда Букреева.

148

Дата: 19 мая1994А в т о р :А л е к с а н д рБренерН а з в а н и е :Акция нао т к р ы т и ив ы с т а в к и" Х у д о ж н и кв м е с т опроизведения,или Прыжок впустоту"Место: ЦДХ,МоскваВидео: ЮлияОвчинникова

<...> Современное русское общество напрочь забылоо бедном страдающем художнике, попавшем в вакуумв с е о б щ е г о б е з р а з л и ч и я иэ т и ч е с к о й н е о п р е д е л е н н о с т и .Конечно, ветеранам эскапизма покойно в этойрасслабляющей атмосфере, но что делать всемостальным? Даже неутомимый Александр Бренер,который не преминул выставиться «по-настоящему» ив о з н и к н а в е р н и с а ж е с д и к и м и к р и к а м и«Почему меня не взяли на эту выставку?», по шеюоблаченный в колготки, не вызвал ровным счетомникакой реакции. Секьюрити презрительнопоморщились, а публика переспрашивала: «Это неДмитрий ли Саныч кикиморой кричит?» <...>

Андрей КовалёвСегодня. 23 мая 1994

149

ИДИОТ ПРОТИВ ШИЗОФРЕНИКА

Пять лет назад в Москве на вернисаже выставки «Художник вместопроизведения» по экспозиционным залам бегал практически голыйчеловек и перед каждой знаменитой фамилией, указанной на этикетке(например, Пистолетто или Кляйн) кричал: «Почему меня не взяли на этувыставку?!» Это был обиженный художник Александр Бренер, разому б и в а ю щ и й д в у х з а й ц е в , и б о о нполагал, что крик его – как раз то самое произведение, незаслуженноотвергнутое, но в последний момент ловко вставленное в достойный ряд.Е г о п о я в л е н и е т о гд а , к о н е ч н о , в о з в е щ а л о о м н о г о м .Прежде всего – о радикальном повороте к эксцентрике, который,действительно, не был отрефлексирован в 1994 году как важный, какпринципиально новый момент в персоналистской линии современногоискусства, которой, собственно, и был посвящен проект« Х у д о ж н и к в м е с т о п р о и з в е д е н и я » .Данную проблематику и пытается раскрыть новый проект – «Безумныйдвойник». Появление Бренера на выставке можно считать диктатомстиля, наглядной демонстрацией нового вкуса. Так же, как негритянскиемаски у фовистов, этикетки – д л я п о п - а р т а , г р а ф ф и т и –для нью-вейва, у нового поколения середины 1990-х годов появилось своеспецифическое пристрастие – орущий городской сумасшедший.

Б е з у м н ы й д в о й н и к – о п р е д е л е н и е , нуждающееся вконкретизации, так как очень широк диапазон отклонений, в свое времяпроходивших в культуре под именем безумия. В конце концов, всеб о л е е - м е н е е о п р е д е л е н н ы е х а р а к т е р ыимеют в пределе ту или иную форму помешательства – по замечанию П.Б. Ганнушкина; средокрестием меж ними , у с л о в н о г о в о р я ,« н о р м о й » , я в л я ю т с я л ю д и « к о н с т и т у ц и о н а л ь н оглупые», мыслящие усредненными штампами и не способные ни ккакому виду творчества. Как бы парадоксально это ни звучало, именно кэтой сердцевине посредственности и глупости и ближе всего нашперсонаж. В данном случае речь идет об идиотии (более обще –об олигофрении), то есть не столько о заболевании, сколько о «порокеразвития» личности.

Евгения КикодзеХудожественный журнал, № 26–27

150

<…> Провозглашенной целью акции «Бассейн “Москва”» былополучить от приглашенных проекты: чем можно было бы наполнитьпустующую чашу. Сначала гостям предстояло найти табличку со своимименем среди тысяч других, расположенных кругами по алфавиту на днебассейна. Таким образом, Сажи Умалатова могла бы очутиться рядом сМихаилом Ульяновым, а Валерия Новодворская – по соседству сВалерией Нарбиковой. Кажется, сокровенный смысл акции и состоял втом, чтобы расположить статусную московскую публику в виде живогокаталога. Отчасти это удалось. Можно было видеть рядом гуляющих покафельному дну актера Михаила Ефремова, играющего в отцовскомтеатре Чацкого и репетирующего главную роль в пьесе НиколаяКлимонтовича «Без зеркал» в «Театре современной пьесы», ипредседателя комиссии по правам человека при Думе Сергея Ковалёва,задумчиво разглядывающего инсталляцию, изображающую кабинкутуалета. Неподалеку друг от друга очутилиськонцептуалист, неустанно творящий эксгибиционистские акции, на этотраз – на вышке для прыжков; респектабельный парижский бизнесмен иколлекционер русской живописи Пётр Гуревич; поп-певец Крис Кельми;рок-критик Артём Троицкий в черном кожаном берете; художник ОлегКулик, однажды и навсегда прославившийся зарезанной в галерее«Риджина» свиньей, и наконец, группа верующих, творящих молебен овосстановлении Храма. Из «спортивного» сектора, памятного светскимдамам по прежним временам своей сауной и превращенного нынче воркестровую яму, доносились звуки водопроводных медных труб ГерманаВиноградова, и это испытание гости тоже с честью выдержали.Представители Партии любителей пива во главе с тележурналистомАндреем Егоршевым занимались своим делом; подержанного видагосподин запальчиво утверждал, что взыскующие Храма – сатанисты, абогоугодным делом было бы опять наполнить бассейн: вода принесеточищение; партийцы посмеивались и из пивных банок сооружалимавзолей над табличкой «Б. Ельцин».

Автор???Коммерсантъ-Daily. 4 июня 1994

Дата: 27 мая 1994Автор: Александр БренерНазвание: Вышка. Групповая акцияМесто: Бассейн "Москва", МоскваУчастники: Алексей Зубражук, Александр Ревизоров

Одна из лучших акций Александра Бренера прошла навышке бывшего бассейна «Москва»: при всём честномнароде он представил акт мастурбации. Под ним –православные с хоругвями, Вознесенский в шейномп л а т к е , О л ь г а С в и б л о в а с с ы н о м .Возмущению не было предела, и ночь он провел воколотке. Чуть поздней Саша меня серьезно спросил:«А ты заметил, что на мне были красные трусы? Тыо ц е н и л э т о т к о л о р и с т и ч е с к и й а к ц е н т ? ».Бренер был далек от иронии. Он был полон пафоса.Он создавал нетленное полотно.

Виктор МизианоEsquire. Декабрь–январь 2006

Мне не нравилась ни эта затея с храмом, ни св ы с т а в к о й , и я х о т е л п р о с т опоказать, насколько не уважаю этих людей. Я пришелбез всякого плана и вдруг увидел эту вышку. Мы смоим другом Сашей Ревизоровым забрались на нее.Вот мы залезли и... и я стал там дрочить. На этихлюдей и на милицию, которая там была. Они быстрозалезли и сняли меня оттуда.

Александр Бренер

151

И ОБЪЯЛИ МЕНЯ ВОДЫ ДО ДУШИ МОЕЙ

Организаторы акции «Бассейн “Москва”» художникиАндрей Великанов, Марат Ким и куратор МарияКаткова ставили целью cвоего гипертрофированногохэппенинга «исследование процесса производства ип о т р е б л е н и я и д е й и о ц е н к и и хзначимости». В согласии со средневековой традициейуподобляя социальный организм человеческому, онипредполагали измерить температуру теласовременного российского социума. При этом онистолкнулись с законом адекватности измеряющегоустройства и объекта исследования. На этот закону к а з ы в а е т р а с п р о с т р а н е н н о евысказывание о невозможности измерения Россииобщим аршином. Посему в ходе процедурыобнаружилось, что основные части русского тела,такие, как Голова, Желудок, Руки, ВнутренниеОрганы, – художественным измерениям неподдались. Фигуранты жизненно важных частей –Президент, экс-вицепрезидент со боляре, купцы,астрологи и воеводы – на измерительный стенд неявились.

Измерение сосредоточилось преимущественно вобласти чувствилища, попросту говоря, средихудожников. На расчерченное шахматнымиклеточками дно высохшего котлована русской историивыдвинулись почти исключительно художники,д в и ж и м ы е н е и с п р а в и м о йпривычкой «выставляться» к месту и не к месту. Приэтом акция не имела особого смысла как «выставка» ипреследовала совсем иные цели. Одно удивительно:никто из художественных участников не потрудилсяотрефлектировать культурно-историческиео р н а м е н т ы на месте проведения акции–разрушенные и запроектированные сакралии иподвергнувшееся осушению любимое место культурно-эротического отдыха москвичей.

Единственным, кому исследователи доставили полноеи окончательное удовлетворение, оказался неутомимыйэксгибиционист Александр Бренер. Забравшись нав ы ш к у , о н , к у ж а с у у с т р о и т е л е й ,предался публичному рукоблудию. УдовлетворилсяБренер в тот момент, когда доблестная милицияр е п р е с с и р о в а л а е г о о б о б щ е с т в л е н н о елибидо в согласии с соответствующей статьейуголовного кодекса. (По имеющимся сведениям, г-нБренер и г-н Ревизоров, также задержанный органамип р а в о п о р я д к а з а г р о м к и енецензурные вопли на французском, были выпущенына свободу после соответствующего внушения.) Приэтом совершенно незаконной репрессии подвергсякорреспондент газеты «Сегодня», у которого былазасвечена пленка.

Единственная точка повышенной температурысоциального тела, которую выявила акция, былалокализована в загадочной русской Душе. При входе вб а с с е й н р а с п о л о ж и л а с ьгруппа клерикальной общественности, распевавшаядуховные песнопения и предупреждавшаяприсутствующих, что они производят акт чудовищногоосквернения национальной святыни. Впрочем, послетого, как был изведен Бренер, экзорцизм былпрекращен, и общественность мирно удалилась.

Андрей Ковалёв

Дата: 27 мая 1994Авторы: Нина Котёл, Владимир СальниковНазвание: Проект идеального русского государстваМесто: Бассейн "Москва", МоскваОписание: Фоном перформанса стал знаменитыйбассейн "Москва", который к этому времени был ужезакрыт, но строительство храма Христа Спасителя ещен е н а ч а л о с ь ; р я д о м п р о х о д и л ии еще акции – были выставлены произведения другихмосковских художников и проходили различныеперформансы. Нина Котёл и Владимир Сальниковн а р и с о в а л и м е л к а м ина бетонном дне бассейна диаграмму утопического"идеального русского государства", централизованногои имперского, такого, какое реализуют современныевласти России.Фотограф: Анна Михальчук

152

Дата: 29 мая 1994Авторы: Группа "Тут-и-Там" Название: Оперение МедногоВсадникаМесто: Петропавловская крепость,Санкт-Петербург Описание: После безуспешныхпопыток официально провестиа к ц и ю п о о п е р е н и юнастоящего памятника ПетруВеликому, было принято решениесделать и оперить копию-макет"Медного всадника". В мае 1994 года в честь днярождения города оперенный символк р у ж и л н а д П и т е р о мна вертолете.Акция не без ругани старожиловвлилась в общее празднование.Участники: Алексей Кострома,Надежда Букреева

Дата: Июнь 1994 Авторы: Михаил Никитин, Татьяна НикитинаНазвание: АкцияМесто: Пункт продажи акций "МММ", около станцииметро "Белорусская", Москва Описание: Акция "Акция" – раздача листовок снадписью "АКЦИЯ".Участники: Михаил Никитин, Татьяна Никитина

Дата: Лето 1994Авторы: Дмитрий Булныгин,Вячеслав Мизин, арт-группа"СНЕГ" Название: Где мое место?Место: НовосибирскОписание: Художники,перемещаясь по городу, замирали вразличных позах для фотоф и к с а ц и и , п о д р а з у м е в а ятем самым, что место настоящегохудожника только в вечности (илина фото) но не в окружающейреальности.

153

Дата: Июнь 1994 Автор: Александр БренерНазвание: С е р и я а к ц и й н авыставке "Конформисты" (вместе сБогданом Мамоновым)Место: ЦДХ, Москва

<...>Приглашенных собралосьмного. Марат бегает трогательный,в р о з о в о й р у б а ш е ч к е ,гармонирующей с цветом егонежных ушей. Художник Бренерн а ч а л с в о й п е р ф о м а н с с«Беспрекословного поедания лука»:стоя с изнаночной стороныа в т о п о р т р е т а М а м о н о в а ,он громко ест луковицу. В глазахБренера стоят слезы (от лука), вглазах Марата тоже (от волнения),в глазах зрителей тоже (отсопереживания искусству).

Потом безумный Бренер громкогыкает, стоя в воде босыми ногами(акция «Непрерывное стояние вводе и гыканье»), потом читаетс т и х и П у ш к и н а ,пускает слюни, опять гыкает и вовторой раз ест лук. (Ну, это ужежестоко.) Но художник старается,лицо его искажено мукой. Онк р и ч и т к а к р а н е н ы йзверь, он мокрый, и от него несетлуком, но и это еще не все. «Сейчасстихи пойдет читать...», – пронессясочувственный ропот. Но нет.О т д о х н у в п о с л ебеспрекословного поедания лука ипопускав слюни, Бренер переходитк акции «Кровавое вколачиваниескрепок». Он обнажает бледнуюягодицу и аппаратом дляскрепления листов бумагип р о д ы р я в л и в а е тсебя насквозь. Крови почему-тонет, но акция честная – на кожевиден багровый след. Тут я невыдерживаю, возмущенно кричуГельману: «Почему вы позволяетемучиться этому несчастному?!»«Искусство должно вызыватьчувства, – отвечает он тихо посвоему обыкновению, – вам егожалко, значит, вы емусопереживаете... Если хотите, ямогу изложить вам своюконцепцию...» Вид у негоудовлетворенный. Он-то кровавыескрепки из себя не выковыривает,он – концептуалист в лучшемсмысле этого слова. Но тут уж я неслушаю его концепцию, а простогрожу кулаком, и Марат тихоудивляется моей свирепости.

Юлия ПоспеловаКоммерсантъ-Домовой. 5

сентября 1994

ДЮЖИНА СКРЕПОК В ТЫЛ ХУДОЖЕСТВЕННОЙКОНТРРЕВОЛЮЦИИ

<…> Ситуация обернулась полной противоположностью ожидаемомурезультату. «Конформист» Александр Бренер сумел произвестихудожественный продукт, который в принципе не может быть потреблендаже всеядной публикой московского арт-мира вследствие его крайнейн е с о б л а з н и т е л ь н о с т и и а б с о л ю т н онесъедобного вида. Манипуляции, превзошедшие надоедливоймонотонностью и вязким однообразием все предыдущие выступленияБ р е н е р а , п р о ф а н и р о в а л и в с я к и е п р е д с т а в л е н и я обэстетическом. Болезни, дурные привычки, неприятная перхоть в волосах ивсё лишнее, но прекрасное – вот единственное достояние художника,которое способно сопротивляться соглашательству, превратившемуискусство в супермаркет.

Александра ОбуховаСегодня. 14 июля 1994

ДВА ХУДОЖНИКА ВЫСТУПИЛИ НЕСТРОЙНЫМ ДУЭТОМ

<…> Бренера можно справедливо упрекнуть во вторичности всех егот е л е с н ы х и и н ы х с т р а д а н и й , п о с к о л ь к уодин из самых известных современных художников, Вито Аккончи, ужезанимался в 70-е годы публичной мастурбацией, а в другой акциинашептывал одиноким полночным прохожим постыдные тайны своейжизни.

Бренер действительно плагиатор, но плагиат ныне – чуть ли не доминантаэ л и т а р н о г о и с к у с с т в а : ч т о б ы н а с л а д и т ь с я с к р ы т о йцитатой, надо обладать эрудицией и хорошей памятью. Так что жесттелесного унижения есть одновременно и жест интеллектуальногопревосходства.

Екатерина ДёготьКоммерсантъ-Daily. Июнь 1994

154

Дата: Июнь 1994Автор: Айдан СалаховаНазвание: Даная Место: Клуб "Пилот", МоскваОписание: Групповая акция "Ночьискусства"

Дата: 1994Автор: Владислав Мамышев-МонроМесто: Санкт-ПетербургОписание: Мамышев явился насъемки клипа Богдана Титомираинкогнито, мгновенно переоделся,устроил скандал. Потом они сТитомиром даже подружились.Фото: Из архива Ивана Мовсесяна

155

Дата: Лето 1994 Авторы: Михаил Никитин, ТатьянаНикитинаНазвание: Я ужеМесто: ВДНХ, Москва Описание: Раздача листовок снадписью "Я УЖЕ". Участники: Михаил Никитин,Татьяна Никитина

Дата: Лето 1994 Авторы: Михаил Никитин, ТатьянаНикитинаНазвание: Ты ещёМесто: Пляж, водный стадион"Динамо", Москва Описание: Раздача листовок снадписью "ТЫ ЕЩЁ". Участники: Михаил Никитин,Татьяна Никитина

Дата: Июнь 1994Автор: Юлия КисинаНазвание: Как стать знаменитымМесто: Венеция, Пиза; Италия Описание: В 1994 году,путешествуя по Италии, я сталасамым знаменитым человекомсезона. Способ прославиться былследующий: я впрыгивала вт у р и с т и ч е с к и ефотографии так часто, что в то летони одна фотосессия не обошлась безмоего вмешательства. Реакцииб ы л и о ч е н ь р а з н ы е :некоторые возмущались, другие –п р и г л а ш а л и м е н ясфотографироваться повторно. Ноглавное то, что в концеитальянского путешествия моеизображение красовалось вом н о ж е с т в е п р и в а т н ы хтуристических альбомов. Участники: Юлия Кисина, туристыФотограф: Хайнц Прантнер(Германия)

156

Дата: Июнь 1994Автор: Александр БренерНазвание: Снега КилиманджароМесто: Улица Арбат, МоскваОписание: Бренер прыгал черезверевку, растянутую междуколоннами театра Вахтангова,поднимая ее всё выше и выше, дотех пор, пока не упал и необессилел, потом начал громитьприлавки торговцев сувенирами.Фотограф: Игорь Стомахин

Дата: 7 июля 1994Автор: Антон ЛитвинНазвание: Москва, любовь моя!Место: Тверская улица, Москва Описание: Литвин со связаннымируками и ногами прыгал поТверской улице. Допрыгав до щитас к а р т о й М о с к в ы ,принялся покрывать ееизображениями отпечатков губ какпосле поцелуев. Запечатав на картевесь центр красными отпечаткамигуб, развязался и ушел.Фотограф: Богдан Мамонов

Дата: 1994Автор: Людмила Горлова Название: Счастливое детствоМесто: Роддом при Московскойгородской больнице № 67 –XL-галерея, МоскваОписание: 10-минутный показк а р т и н т р е х д н е в н ы мноворожденным в палате роддома.Пять живописных полотен вакадемическом стиле с"неправильными" сюжетами былиз а в е р н у т ы в п о л и э т и л е ни тщательно продезинфицированы.Всех участников и строгоограниченное число зрителей,состоявшее из пары арткритиков ии с к у с с т в о в е д о впереодели в стерильные халаты,бахилы, колпаки, перчатки и маски,так что не изолированной зонойоставались только глаза. Во второйчасти выставки экспозицияпереехала в пространство галереиXL. Для меня это было открытиетемы бессознательного исоциального а такжеразмышлениями о сфересакрального, к которым я исобиралась привлечь общественноевнимание. Кроме всего, роддомоказался оснащен уникальной встране системой барокамер дляматерей с сердечными проблемами.Без этого специальногоо б о р у д о в а н и я р о ж д е н и еребенка в подобных случаях доэтого вообще не представлялосьвозможным.

158

Дата: Сентябрь 1994Автор: Александр БренерМесто: Галерея "Риджина", МоскваОписание: Перформанс на открытии выставки"Наглые, бесчувственные..."; куратор – АнатолийОсмоловскийФотограф: "Русский взгляд"

<…> Имеющий большой опыт в телодвижениях нон-стоп А. Бренер битый час приплясывал нак о н ц е п т у а л ь н о м ч е р н о м я щ и к е ,выкрикивая слегка севшим голосом: «Ухо-горло-нос...»(далее в рифму).«Рождения подлинно авангардного и радикальногодействия» не произошло. Что засвидетельствовалфинальный вопль Бренера: «Решусь ли я наконец нанастоящий поступок?!» <…>

Ирина ТимофееваМосковские новости. 29 сентября 1994

159

Дата: Сентябрь 1994Автор: Ольга ТобрелутсНазвание: Горе от ума. ПерформансМесто: О ф и с к о м п а н и я и"Петрополь", Санкт-Петербург Описание: В застекленной галереек о м п а н и и " П е т р о п о л ь " ,освобожденной сотрудниками,проходили съемки фильма "Горе отума".В его основу легло произведениеГрибоедова "Горе от ума",преподаваемое в советских школахкак трагедия умного человека.Учитывая наследие советскоговосприятия и желание избавиться отнавязанных стереотипов, съемкифильма плавно переросли вк о м е д и й н ы йп е р ф о р м а н с ,продолжавшийся шесть часов. Былизменен финал произведения ипридан комедийный настрой фильму.Участники: Тимур Новиков,Владислав Мамышев-Монро, ОльгаТобрелутс, Юрис Лесник, ИрэнаКуксенайте, Андрей Хлобыстин,зрителиФотограф: Игорь Юроф

Дата: Сентябрь1994А в т о р :А л е к с а н д рБренерН а з в а н и е :Химеры, ко мне!Место: Центрс о в р е м е н н о г ои с к у с с т в а ,Москва

ИСКУССТВО И ПОЛИТТЕХНОЛОГИИ. ОПЫТСАМОКРИТИКИ

В девяностые годы главной амбицией художника была власть. Бренероткрывал в ГЦСИ свою выставку и объявлял: я иду брать власть. И шелн а К р а с н у ю п л о щ а д ь б р а т ь К р е м л ь .У Спасской башни охранник с автоматом его, естественно, посылал, наэтом перформанс заканчивался. Но сегодня власть перехватываетхудожественные стратегии, перекодирует их и использует в своих целях.Ведь уже само по себе присутствие в поле медиа – это чудовищнофрустрирующая вещь. В масс-медиа места искусству нет вообще, человек,попадающий в это поле, превращается в идиота.

Анатолий Осмоловский

161

Дата: 15 сентября 1994Автор: Олег КуликНазвание: Новая проповедьМесто: Даниловский рынок,Москва Описание: Кулик в облике Христа-мутанта (с копытами вместо рук)прошел через торговые ряды, залезна высокое место для разделким я с н ы х т у ш и д о л г о ,надрывно мычал там. "Новаяпроповедь" о вопиющемнесовершенстве мироздания былаадресована не столько людям,с к о л ь к о в с е м ж и в ы мсуществам, каждому невинноубиенному поросенку. Торговля мясом тем временемзаметно оживилась. Художнику неу д а л о с ь б ы т ь и з г н а н н ы миз "храма" торговцев и мытарей.Наоборот, консумеристскоеп р о с т р а н с т в о л е г к отрансформировало его протест врекламу товара. Программа"Зоофрения"

ЧТО ДЕЛАТЬ? ИСКУССТВО БЕЗ БУЛЬДОЗЕРОВ

<…> Неукротимый Олег Кулик, забросивший надежды навязатьхудожественному сообществу всеобщую теорию Прозрачного, перешел кновому, сугубо индивидуальному проекту освоения фауны и иныхприродных явлений. Внешне все его старания до поры до временивыглядели как имитация скотоложества в самых изысканныхкомбинациях. Но на этот раз Кулик выставил свои претензии на то,чтобы стать звериным богом. Он явился на центральный рынок вспециальном харизматическом прикиде. Б о с о н о г и й , ви з я щ н о м т е р н о в о м в е н ц е , д е р ж а в р у к а х -к о п ы т а х ч у д н о г о молочного поросенка, умерщвленногопожирателями трупов животных, он взгромоздился в середину мясногоряда, издавая громкое мычание.

Но попытка стать Велесом, коровьим богом, немного не удалась. Волхвы-мясники, которые по идее должны были бы изгнать из своегох р а м а н е з в а н о г о п р о р о к а , о к а з а л и с ь н а уд и в л е н и еснисходительны, решив (из-за видеокамер), что создается самоеважное из всех искусств – видеоклип. Так что из очередногопровокационного экзерсиса Олега Кулика мы узнали и так очевиднуювещь – культура при консюмеризме невозможна. Торговцы с ленивымлюбопытством примут любого пророка.

Андрей КовалёвСегодня. Сентябрь 1994

Дата: 24 сентября 1994Автор: Антон ЛитвинНазвание: Снеговик Место: Тверская улица, МоскваОписание: Литвин привез наТверскую прицеп со снегом и,скатав три снежных шара, катил ихпо улице. Докатив до подножияпамятника Юрию Долгорукому,собрал из шаров снеговика.Участники: Группа без названия –Александр Бренер, АлексейЗубаржук, Антон Литвин, БогданМамонов, Сэнди РевизоровФотограф: Александр Антонов

162

Дата: Осень 1994Авторы: Михаил Никитин, ТатьянаНикитинаНазвание: Я не пидер и не блядьМесто: Москва Описание: Расклеиваниеобъявлений "Я НЕ ПИДЕР И НЕБЛЯДЬ" с указанием контактноготелефона в местах расклейкичастных объявлений (фонарныестолбы, заборы, стены домов и т.п.). По указанному телефону никтоне позвонил.Участники: Михаил Никитин,Татьяна Никитина

Дата: Октябрь 1994Автор: Авдей Тер-Оганьян Название: ПьяныйМесто: Москва Описание: В рамках проекта"Искусство принадлежит народу" ядолжен был изображать в винномресторанчике "Арарат" пьяного,будучи при этом абсолютнотрезвым, но в маске алкоголика. Проводил этот перформансмножество раз в Трёхпрудном:ходил за водкой, пел песни, и т. д.Но в тот подвальчик не дошел –напился.

163

ИСКУССТВО ПРИНАДЛЕЖИТ НАРОДУ

Акцию отличала сугубая контрреволюционность замысла при достаточнойпродвинутости и радикальности воплощения. Акция «Свобода выбора»,организованная Александром Маслаевым на Патриарших прудах,была посвящена массовому бегству морских ренегатов с революционнойКубы. Непонятно, какой смысл воспроизводить трусливые ис а м о н а д е я н н ы е п о б е г и о т щ е п е н ц е в , о д у р м а н е н н ы химпериалистической и мондиалистской американской пропагандой?Истинное революционное творчество – в героическом рейсе шхуны«Гранма», взятии казарм Монкады, в образе великогокомманданте Че, вечного учителя настоящего художника. Но, как нистранно, даже при таком фатальном разоружении перед лицом силимпериалистической экспансии некоторым участникам удалось проявитьв о л ю к р е в о л ю ц и о н н о м у т в о р ч е с т в у .Тот же самый Кулик совершил свой очередной бессмысленный подвиг,бросившись обнаженным в ледяную воду, хотя, конечно, плыть емуследовало в противоположном направлении, от павильончика с колоннами,символизирующего Белый дом. Художник Павел Брежнев,в о д р у з и в ш и с ь н а т а р е л к у ф и р м ы « К р о с н а » ,весь опутанный по обычаю проводами и микрофонами, старательнопытался произвести физическую волну в виртуальном пространстве, аЛ ю д м и л а Г о р л о в а м е л а н х о л и ч е с к ит а щ и л а за собой вокруг прудика связку кукол. В это время группамракобесов и смертолюбов под руководством Сергея Кускова и под громбарабанов Пономарёва на том, вражеском берегу, занималасьподозрительными манипуляциями с какими-то горящими мумиями.Вот и вся наша уличная деятельность и политический терроризм наданный момент.

Андрей КовалёвСегодня. Октябрь 1994

Дата: 23 октября 1994Автор: Олег КуликНазвание: Свобода выбораМесто: П а т р и а р ш и е п р у д ы ,МоскваОписание: В рамках акции"Свобода выбора" молодыхм о с к о в с к и х х у д о ж н и к о в ,посвященной массовому исходукубинцев с "острова свободы",Кулик неожиданно для всехпрыгнул в ледяную воду и c"нечеловеческой скоростью"переплыл широкий пруд, обессилеву с а м о г о б е р е г а .Позднее он отмечал этуспонтанную акцию как особозначимую для себя, так как "не имелвремени осознать себя нихудожником, ни человеком".Программа "Зоофрения"

Дата: 23 ноября1994Автор: ОлегКуликН а з в а н и е :Бешеный Пес,или ПоследнееТ а б у ,О х р а н я е м о еО д и н о к и мЦ е р б е р о м(совместно сА л е к с а н д р о мБренером)Место: УлицаЯ к и м а н к а ,Москва О п и с а н и е :Первый из" с о б а ч ь и х "перформансовКулика. Он сталэ м б л е м о йс о с т о я н и яс о в р е м е н н о г оискусства вРоссии ис о с т о я н и яр о с с и й с к о г ообщества вцелом. Охраняяперед дверьюг а л е р е иМ . Ге л ь м а н адевальвированные ценности ипонятия –" и с к у с с т в о " ," ш е д е в р " ," т а л а н т " ,"просвещеннаяпублика" –п о т е р я в ш и йв с я ч е с к и ео р и е н т и р ы ,обнаженный, наморозе Куликлаял, метался нацепи, сбивал сног зрителей икусался. Вк а ч е с т в еохраняемого им" и с т и н н о г оп р о и з в е д е н и яи с к у с с т в а "в ы с т у п и лА л е к с а н д рБренер, поэт их у д о ж н и к -б у н т а р ь .Охрипнув отлая, не чувствуяхолода иопасности Куликбросился в концеконцов в гущуп р о е з ж а в ш и хмашин. Емуу д а л о с ьо с т а н о в и т ьпоток машин.П р о г р а м м а"Зоофрения"Ф о т о г р а ф :Игорь Стомахин

166

БЕЗУМНЫЙ ПЁС – НАЧАЛО ИСТОРИИ

<…> У меня в детстве была трагедия, связанная ссобакой. Я долго мечтал о ней, потом мне купили,наконец, собаку, а потом заставили ее продать, так какэто была большая собака, дог, и она началавмешиваться в дела семьи и просто мешать родителям.Так что эту травму я помнил хорошо. Я вдруг ощутилсебя этим псом. Не вписывающимся в ситуацию, всеммешающим. И вот я рассказал Марату об этом плане– полаять собачкой, он молчал-молчал, а потом какз а р ж е т ! И г о в о р и т : « О т л и ч н о ,к о г д а ? » . Вначале я думал приковать себя цепью кгалерее – к пустой галерее – и не пускать туда народ.Но я очень боялся быть неубедительным – голый, начетвереньках, да это просто смешно! Я домапотренировался, вот, говорю, посмотри, Люда – а самразделся, встал, крикнул «Ав!». Люда чуть не упаласо смеху, ну, просто ужас! Я стал лихорадочно думать,как спасти положение – думаю, цепь нужно длиннеесделать, чтобы обрести динамику. Из-за длинной цепилюди встанут полукругом, и после я хотел вырватьцепь из стены, чтобы носиться уже свободно. Яобсуждал проект с Сашей Бренером, объяснял ему,что хочу выпасть из плоскости человеческогос у щ е с т в о в а н и я , и в д р у г п о д у м а л –так ведь Саша как раз это человеческое существованиеи воплощает в самой выразительной форме – такойнепризнанный нищий поэт, романтик с большойд о р о г и . П р е д л о ж и л е м у у ч а с т в о в а т ь .Саша мне возразил: «Нет, это не мой перформанс». Ястал его убеждать, что перформанс – наш,совместный. И тогда он сказал, что название должнобыть его. Я-то называл для себя это просто«Безумный пёс». Но приходит через три дня Саша иговорит название: «Последнее табу, охраняемоеодиноким Цербером». Сам он тоже решил раздеться,но – до трусов и ботинок, что должно былонапоминать образ борца. И еще – на протяжениивсего действия он произносил только одну фразу: «Вбездарной стране», – это из Вертинского.

И вот пришел день выставки, 23 ноября. Холодно, и уменя такой мандраж начался, казалось, ну, ничего неполучится. Сижу в галерее, долго наматываю себескотч на ноги, а он липнет к волосам, неприятно.Бренер ходит из стороны в сторону, Марат сидит усебя в кабинете. Нет драйва, нет никаких сил. А наулице холодно, и зрители, пришедшие на вернисаж,стучат, скандалят, чуть ли не всю Якиманкуперекрывают. Марат спрашивает: «Ну, вы готовы?» Ая кричу: «Нет!» И тогда он как заорет: «Блядь! Нахуй! Давайте веревку!» – я растерялся, а он побежал к

двери. Мы потрусили за ним, он выбил из двери палку,которой мы забаррикадировались, бах! Какому-тооператору по голове досталось. Ну, а я вылетаю наэтой волне, как в какой-то отключке, ничего уже несоображаю. Потом я был весь исцарапанный,избитый, в грязи, мне машина рассекла плечо боковымзеркальцем. Один раз меня Бренер просто спас –м а ш и н а б ы л а м е ж д у н а м и ,а мы – скованы цепью, которая висит перед машиной.И если бы он газанул, мне вообще могло бы головуоторвать. Но Бренер закричал на водителя, а яперепрыгнул через капот. Но ничего этого не ощущал,и просто не помнил, как прошли эти семь минут нашегоперформанса. По ощущению, это вообще вечность.Так как была жизнь до этого и наступила жизнь после.А то, что между, – вообще не поддается измерению.Потом подъехала машина, которая меня ждала,водитель вылил бутылку водки, чтобы смыть с менягрязь и продезинфицировать как-то – и меня началодико рвать. Я упал в машину, а Саша говорит: «Япойду, послушаю, что говорят», – и убежал.Собственно, на этом наше сотрудничество икончилось.

Олег КуликГалерея Марата Гельмана – 15 лет. Январь 2007

ЛЮБОВЬ К ЖИВОТНЫМ, ИЛИ МЕСТЬПЯТАЧКА

<…> Не то случайные проезжие, которые вполнемогли испугаться куликовского напора и бренеровскогомолчания и, по нынешним tempores et mores, обоихпристрелить как бешеных собак. Однако всёкончилось благополучно и Последний Цербер сОдиноким Табу отправились в сторону кинотеатра«Ударник» – то ли купаться в обводном канале, то лисдаваться постовому ГАИ. Зрители разошлись.

Остались сомнения, правильно ли интерпретированоназвание акции «Последнее табу, охраняемоеодиноким цербером». Вероятно, в роли ПоследнегоТа б у в ы с т у п и л А л е к с а н д р Б р е н е р ,а в роли Одинокого Цербера – Олег Кулик. Можнобыло считать и наоборот, что одинокий, молчаливый исдержанный цербер, он же Бренер, охранял безумное,последнее, голое и вымазанное в грязи табу. Можнобыло бы считать также, что в роли Последнего Табувыступила галерея Гельмана. Впрочем, это табу давнонарушено. <…>

Алексей ТархановКоммерсантъ-Daily. 26 ноября 1994

167

Дата: 27 ноября 1994Автор: Антон ЛитвинНазвание: Прессинг Место: Ц е н т р с о в р е м е н н о г оискусства, Москва Описание: Литвин был закопан вземлю так, что торчала одна голова.Дышал через нос, а выдох делалчерез тонкий шланг, конец которогобыл опущен в воду, т. е. фактическипускал пузыри.Фотограф: Игорь Картошкин

Дата: Ноябрь 1994, апрель 1997Автор: Алексей Исаев Название: Animation(ism), илиДело врачейМесто: Ежегодная выставкаЦентра современного искусстваСороса, Москва (1994); "It’s a bet-ter World" (Выставка московскогоакционизма), "Wiener Sezession",Вена, Австрия (1997); "Art ForumGallery", Мирано, Италия (1997)Описание: Основным материаломдля этой работы служитдокументальная видеосъемкахирургической операции наголовном мозге, проводимаяхудожником в 1993 году в НИИн е й р о х и р у р г и и и м е н иН. Н. Бурденко. В концепциив и д е о и н с т а л л я ц и ипротивопоставляется, с однойстороны, "грубая правда" жизни, сдругой – "тонкая ложь" искусства.В то же время обе величины вс о п о с т а в л е н и и я в л я ю т с я"агрессивными", так как вторгаютсяв герметическую деятельностьголовного мозга.Первый уровень инсталляции –"трансляция" операционногодейства на большой экран. Второйуровень – оцифрованноев и д е о и з о б р а ж е н и еструи воды (в различных фазахактивности), выведенное намониторы, управляемое смикшерского пульта в реальномвремени. Третий уровень –компьютерная модель головногомозга. Результат – вовлечениезрителя-участника в процесспроникновения в закрытые зоныголовного мозга. (Съемка операциина головном мозге состоялась28 марта 1993 года).

168

Дата: Декабрь 1994Авторы: Александр Бренер, Ярослав МогутинНазвание: Они думают, что мы будем убивать другдругаМесто: Галерея М. Гельмана, МоскваФотограф: Игорь Стомахин

<...>«Они» (диспут-шоу Александра Бренера и ЯрославаМогутина в ЦСИ с названием, воспроизведенным взаголовке) не надеялись больше чем на взаимнуюфелляцию спорщиков. Хотя Бренер и призналсяж у р н а л и с т у - о п п о з и ц и о н е р у влюбви – правда, отцовской, – он не пошел дальшеочистки пупка Ярослава Могутина экологическичистой веточкой. Б. обещал бороться за счастьенародов «этой несчастной страны» по примеруМартина Лютера Кинга.В ответном слове Могутин назвал наконец причинус к а н д а л ь н о й и з в е с т н о с т и Б р е н е р а –пассионарность оного – и немного повалялся по полу,изображая пьяную бомжиху. Напоследок объявилисмертельный номер: братание по древнерусскомуобычаю. Но боязнь взаимного инфицированияп о м е ш а л а М о г у т и н у и Б р е н е р упойти до конца, т. е. порезать руки и смешать кровь.Тем не менее, акция символической конвергенции напервый взгляд чуждых друг другу ветвей русскойрадикальности состоялась. И в самом деле, сказал жепоэт: «Приятно русскому с русским обняться».

В. С. Сегодня. 20 декабря 1994

Дата: 22 декабря 1994 Автор: Константин Звездочётов Название: Выбравшим Пепси Место: XL-галерея, МоскваОписание: На протяжениивернисажа художник в нетрезвомвиде валялся на осколках бутылокот "Пепси-колы".Фото: Из архива Андрея Ковалёва

Дата: Декабрь 1994Автор: Юрий ЛейдерманНазвание: Передвижной пунктразвязывания шнурков жителямЦентральной империиМесто: АмстердамОписание: За основу акцииЛейдерман взял свое собственноестихотворение, там речь идет онеких ванах, которые развязываютшнурки жителям Центральнойимперии. Под Ванами имелисьввиду то ли князья в древнем китае,то ли голландцы, многие из которыхимеют приставку "ван" передфамилией. Центральная империя –это вовсе не Китай, как можно былобы подумать, но Европейскоесообщество. Для иллюстрациисвоего стихотворения Лейдерманпригласил Авдея Тер-Оганяна иДмитрия Врубеля. Одевшись подлюдей некой непонятной, ноо ч е в и д н о в о с т о ч н о йнациональности, они уселись наРембрандтпляйн под плакатами, наодном из которых было начертанопо-голландски "передвижной пунктразвязывания шнурков жителямЦентральной империи". Акциюможно считать удавшимсяэкспериментом, ибо жителиА м с т е р д а м а д о к а з а л и с в о егражданство и просто не заметилиперфоманса. Поэтому его можносчитать удачным. Андрей КовалёвУчастники: Юрий Лейдерман,Дмитрий Врубель, Авдей Тер-Оганян

ПОЛЕТ, УХОД,ИСЧЕЗНОВЕНИЕ/Из «Желтого ящика»/

1. ВАНЫМы бы катились на велосипедахвместе, вдвоем бы катились поутрам: два рюкзачка как жених иневеста – вдвоем бы катились навелосипедах по утрам. Московскийконцептуализм катился быпосредине – московская школа надвух рюкзачках. Но ты не увидишькак московский концептуализмспускается к Рейну, весь вневедомых слезах, весь в неведомыхслезах. Франки уехали быстро, инету вокруг стариков, бегутозорные фашисты – ты слышишьлишь цокот подков. Европапереворачивается на свой твердыйживот, ваны переворачиваются,д а в я с т а р и к о в , ф р а н к ипереворачиваются, рассказываяанекдот, гансы переворачиваютсячтобы был слышен шорох подков.Ваны всплывают со дна, покачиваямячами, красными фонарямипокачивая, ребята всплывают содна. Ты вспоминаешь: «...дедушкаиграл на саксофоне и кларнете», иукладываешь голову в варум-варумные дела. Так возникаютпереговорные устройства дляушедших ребят, отдушины длядалеких медведиков, отдушины длярассыпавшихся, упавших свелосипедиков. Переговорчикиструятся вниз, но в эти глазки намне заглянуть. Переговорчики

опустятся вниз и вместе со спящимиванами станцуют танец «карниз»,новым опускающимся ванамосвещая путь – этому молодомуванскому племени, что поет ипляшет до зари, пирожками всенорки закидывает умело, всеколумбарные ячейки закидываетумело.Вылетает бастен на охоту –разверзаются глазки пред ним икачаются глазки пред ним.Холостяцкий бастен – а над ниммедвежата, что сплетаются внебесную зевоту. Медвежатауперлись в «Большое стекло»,медвежата уперлись в пургу, лишьследы заметают следы на снегу.Бастен с протянутой рукойскользит, опираясь на крыши,бастен с протянутой рукой шарит внебесных углах. Бочата в воздухезастыли и ваны спрятались в земле,лишь бастена лихие крылья волочаттело по земле. Серебристый светванов, тусклый свет порошков,сверкают глаза бастенов – неразвернешься вовремя, и будешьтаков. Если сказано: «бастен» –лихо скатишься вниз, если сказано:«ваны» – бесконечных свисанийкарниз. Заблестят фонарики уванов в голове, в голове прокатится:«полет», в голове прокатится:«живот» – так катались ваны поземле, забегая в город подназванием Далек. Там в сытыхглазках усталых, в узких щелочкахглаз желта кожа кочегаров,недеянием исполняющих небесный

приказ. Кочегары недеяниемисполняют небесный приказ, потомв земле роют ямку и тудаотправляют свой серый посев.Бастены ударились в поля, бастеныударились в полет, бастеныударились в разрыв, прикрываябутсами живот. Бастены расселисьна траве, бастены расселись наветвях, бастены расселись на глазах,бастены катаются по сырой земле,предуготовляя страх. И ваныпадают как капли, глазки струятсяна ветру. Ваны падают вниз головой– желтое свечение сопровождаетих, бастены падают вниз головой –ж е л т о е п о б л е с к и в а н и есопровождает их. Желтая лампасверкает у бастена в руке, красныефонари сверкают у бастенов вруках. Кто-то выгуливает описаниена поводке, кто-то успокаиваетописание, когда оно в слезах – то либастен ударится о галерею, то либ а с т е н у д а р и т с я околумбарий, то ли повстречаетедущего на велосипеде молодогоеврея, то ли прыгнет сквозь глазки,чтобы танцевать на полусвертывающийся колумбарныйтанец. Просыпятся над Кельномваны и в дюссельдорфиках уснут, ив колумбариях уснут, потом в бочатаих зажмут. Ваны опоздализабраться в поезда и, трепетноприсев, нагнувшись, ваныразвязывают шнурки Центральныхимперий.

Юрий Лейдерман

Год: 1995

Дата: Январь 1995Авторы: Группа "ТАНАТОС"Название: Место: Фестиваль "Мороженое – искусство",хладокомбинат "Айс-Фили", МоскваУчастники: ТАНАТОС (Сергей Кусков, АлександрЭлмар, Энвиль Касимов, Сергей Орлов, МихаилРошняк, Вадим Безрядин)Фотограф: Игорь Стомахин

БОЙ МАРСА СПЛОМБИРОМ

<…> Фашизоидные, то естьустремленные к Крови и Почвестратегии почти никому не принеслиособенного успеха, кроме ЙозефаБойса, начавшего в гитлерюгенде иперекрасившегося затем в красно-зеленые. В России пространствоф а ш и з о и д н о г о т р а д и ц и о н н озанимали радетели чистой русскойдуховности. Есть, конечно, иисключения – искусствовед иинтеллектуальный фашист СергейКусков, нескончаемое бормотаниекоторого о Бойсе, АнгсельмеКифере и «новых диких»постепенно перелилось в апологиюнордической расы, перемежаемоевыкриками «Зиг хайль». Звуки сиипугают, хоть я и язычески почитаюсертифицированных безумцев ипоэтов.

Вот какие предварительныесоображения скрещеннымимолниями мелькали у меня в голове,когда я отправлялся намосхладкомбинат «Айс-Фили» на

выставку «Мороженное –искусство». Куратор выставки –Олег Мавромати, соратникАнатолия Осмоловского пореволюционным экспроприаторамтерритории искусства (Э.Т.И.),традиционно был обращен к старыми новым художественныммандаринам.

<…> Сергей Кусков, наш добрыйатлантист, был мумиеобразнозавернут в бумагу, откуда вещалнечто свое, родное, холодно-горячее, солнечное, атлантическое,искусствоведческое. Затем былпредан всесожжению. Кстати,ответственное лицо хладокомбинатасообщило мне, что комбинат сталареной борения чужестранныхсникерсов и до боли родных, нонеказистых «Сливочных вВафельных Стаканчиках».Самая сильная акция быласовершена персонажем сартистическим псевдонимом«Император ВАВА», которыйприсоединяется к компаниикуликобренеров, заливающихпространство вокруг себя потоками

мифогенных выделений, начерталострым ножом на своем торсе триславных буквы МММ. Затем,вытерши кровь «Стаканчиками вшоколаде», он пригласилприсутствующих «придите иядите». Попутно е.и.в. сневозмутимой стойкостью индейцарастолковывал, зачем он всё этосовершает.

<…> Вопреки ожиданиям изаявленному лозунгу «Холод даётвласть», проект никак несоотносится с великимконсерватором Победоносцевым,имевшему неосуществимоенамерение подморозить Россию.Учитель Гройс, передают,предупреждает от увлеченияправыми дискурсами. С ними нафеминисток не попрешь, голубых неперешибешь, да и в приличные домане пускают. Хотя, я думаю, пахнутьникогда не стиранныминордическими портянками – самаяперспективная стратегия.

Андрей КовалёвСегодня. 30 января 1995

173

Дата: 27 января 1995Автор: Император ВАВАНазвание: Рождение солнечногочеловекаМесто: Фестиваль "Мороженое –искусство", хладокомбинат "Айс-Фили", МоскваОписание: Сидя на стуле авторвырезает скальпелем на своем телекорону, похожую на логотипк о м п а н и и " М М М " .Затем собирает семью кусочкамимороженого стекающую кровь,кладет их на серебряный поднос иугощает зрителей. Зрителиразбирают всё мороженое и едят егос кровью.Фотографы: Наталья Медведева,Игорь Стомахин

Дата: 27 января 1995Авторы: Михаил Никитин, ТатьянаНикитинаНазвание: Всё – хуйняМесто: Фестиваль "Мороженое –искусство", хладокомбинат "Айс-Фили", МоскваОписание: Раздача листовок снадписью "Всё – хуйня"Участники: Михаил Никитин,Татьяна Никитина

174

Дата: 1 февраля 1995Автор: Александр БренерНазвание: Первая перчаткаМесто: Красная площадь, МоскваФотограф: Игорь Стомахин

Даже самые дремучие в вопросах искусства люди знают, что Олег Куликизображал из себя пса, открытым скакал по улицам, агитировал забрачную любовь втроем – он, жена и собака. Александр Бренер прыгална Лобном месте, вызывая Бориса Ельцина на боксерский поединок,какал перед картиной Ван Гога, рисовал баллончиком с краской знакдоллара на полотне Малевича в Амстердаме и бросался кетчупом вбелорусское посольство.

Для обитателей зверинца этих табу просто не существует, они про нихпросто ничего не знают, они не просто тупы, они существуют внекультуры, у них нет такой проблемы – снятие табу, какое там, блин, табу?Они свободны, спокойны и совершенно естественны, и очень похоже, чтоэтой проблемы не существует и у авторов и организаторов проекта, и вэтом разница с самыми омерзительными и вонючими перформансами, там– вызов, провокация. А тут – а что такого-то? Молодежи нравится,рейтинг достойный... Про рейтинг они понимают. А про запретылотмановские – не понимают. В этом смысле они совершенныеродственники застекольных хорьков, то есть, в интеллигентном смыслегрязные животные.

Михаил Леонтьев ОРТ, программа «Однако». 5 декабря 2001

<…> Андрей Ковалев. Чегой-то такого высшего? Банально, Ватсон.Бренер забрался, как ты помнишь, на Лобное место и стал вызыватьдругого художника, то есть Ельцина, на честную битву. Его оппонент, какты помнишь, в тот самый момент падал на руки Назарбаева. Я личнодумаю, что Бренеру повезло, что так всё получилось, наш всенародноизбранный президент мог бы ему ответить по-мужски. И потом, дыханияеще на один раунд у него не хватило бы.

Олег Шишкин. Но если вы помните, Холмс, Бренер забрался на Лобноеместо, будучи в одних трусах и в боксерских перчатках. Он крикамивызывал Президента на бой, как это делают кэчмены на арене в Ковент-Гарден, и когда соперник не явился на бой после второго раунда,Александр оказался победителем – так, кажется, полагается поправилам?

A. К. Я хочу отметить, что само место происшествия связанно со страхомкастрации со стороны отца-художника, отрубания органов. Кстати, вконце концов Бренера отпустили из околотка. А там, между прочим,работает не просто милиция, а гебуха. То есть компетентны органы,атрибутировав с помощью специально нанятого Маратом Гельманомадвоката его как художника, признали право на невменяемость. То естьбедного Бренера опустили, отпустив на все четыре стороны.

Сегодня ??????

175

ЛЕВЫЕ АКЦИИ

Я помню морозный день, всё ту жеКрасную площадь, 95-й год.Александр Бренер в однихбоксерских трусах и таких жеперчатках, разминается на пятачкеЛобного места, пробуя удараминевидимого противника, и кричит:« Е л ь ц и н , в ы х о д и ! » .Я стою на перилах Лобного иразмахиваю большим чернымфлагом с изображением красногозлого ощетинившегося кота.«Выходи, подлый трус», – кричу я,стараясь, чтобы слова перелетеличерез зубчатую стену, достиглиушей президента. «Ельцин,выходи!» – кричит Бренер,б о к с и р у я в о з д у х .«Выходи, подлый трус!», – снова иснова повторяю я, поднимая знамякак можно выше, чтобы президентубыло из окна видно. Черезнесколько минут к месту действияподъезжает машина с мигалкой ивышедшие из нее недовольныелюди в форме всё заканчивают. «Ониграет только в теннис!», –сокрушенно кричит боксер Бренер,усаживаемый в авто. Временапрямой античной демократии, когдакаждый гражданин мог дотронутьсядо своего избранника и обменятьсяс ним посильными соображениями,прошли безвозвратно, избранниковтеперь «транслируют» с помощьюТV, от их имени вещаютуполномоченные лица инепосредственность общения вобщественной жизни давно уженедостижима. Это были наглядныепохороны иллюзий о прямойдемократии. Многие тогда увиделиэто на конкретном примере.

ХУДОЖНИК СНЯЛ ШТАНЫ И ВЫЗВАЛ ПРЕЗИДЕНТА НАПОЕДИНОК

В субботу на Красной площади очередную творческую акцию провелизвестный израильский художник Александр Бренер. В 15.15 он забралсяна Лобное место, спустил брюки, надел боксерские перчатки и громкопрокричал: «Ельцин, выходи!». Поскольку Ельцин не вышел, художникупришлось ограничиться беседой с прибывшими милиционерами. Ониотвели Бренера в отделение, поговорили с ним и отпустили. Сам художникобъяснил сотрудникам милиции и собравшимся репортерам, что акцияпредпринята в знак протеста против войны в Чечне.

Коммерсантъ-Daily. 14 февраля 1995

<…> Цитируем ИТАР-ТАСС: «Некий гражданин Израиля в трусахпо колено и боксерских перчатках, приплясывая от холода, орал в сторонукремлевской стены: “Ельцын, выходи!”. И совершал боксерские па.Публика нервно веселилась; Ельцин не шел; минут через двадцать прибылнекий милицейский чин, и боксер-концептуалист, в котором ценителиизящного конечно же узнали художника-эксгибициониста АлександраБренера, был препровожден в кутузку. Промокший, но довольныйоколохудожественный бомонд потянулся на Якиманку, в сторону Центрасовременного искусства». <…>

Коммерсантъ-Daily. 18 февраля 1995

БРЕНЕР ЗДЕСЬ БОЛЬШЕ НЕ ЖИВЁТ

<…> Когда Ельцин, видимо уже тогда не совсем здоровый, объявилвойну Чечне, Бренер взошел в одних трусах на Лобное место и,демонстрируя свою развитую мускулатуру атлета, вызвал пожилогоЕльцина на кулачный поединок. Но Ельцин не пришел. Видимо,посоветовался со своими помощниками, и они решили не рисковать: хотяЕльцин больше весит и у него длиннее руки, Бренер более подвижен иреакция у него намного лучше. Как ни странно, эта акция Бренера невызвала возмущения у интеллигентов: как всегда ошибаясь, они решили,что Бренер – диссидент.Они не поняли, что Бренер – претендент.

Павел ГельманРусский журнал. 13 августа 1997

176

Дата: 10 февраля 1995Авторы: Александр Бренер,совместно со "Студией по-настоящему хороших работ"Название: АрхитектураМесто: МоскваОписание: Пытался прорваться вМинистерство обороны, чтобынадеть на министра домашниетапочки.Фотограф: Алексей Бойцов

Дата: 11 февраля 1995Автор: Александр БренерНазвание: Чечня! Место: Б о г о я в л е н с к и йкафедральный собор (Елоховский),Москва Описание: Во время службы вЕлоховском соборе Бренернеожиданно выбежал к алтарю истал кричать: "Чечня! Чечня!".Р а з б р а с ы в а л л и с т о в к и сзаявлением, что он, гражданинИзраиля, берет все грехи России насебя. Позднее объяснял, что такпытался предложить себяприхожанам в качестве ИисусаХриста потому как он тоже – сынчеловеческий, во-вторых, ему 33года, в-третьих, гражданинИзраиля. Александр БренерФотограф: Алексей Бойцов

Дата: Зима 1995Авторы: Михаил Никитин, ТатьянаНикитинаНазвание: А Бренер – сукаМесто: Галерея М. Гельмана,МоскваОписание: Р а з б р а с ы в а н и елистовок с надписью "А Бренер –сука" во время перформансаАлександра Бренера. Зрителивосприняли нашу акцию как частьвыступления Бренера.Участники: Михаил Никитин,Татьяна Никитина

177

Дата: Февраль 1995Авторы: ТОТАРТНазвание: КлассикиМесто: Семинар "Художник иновые технологии", Домтворчества, Переславль-ЗалесскийОписание: Длительность – 30мин. Материал – мужчина иженщина (художники), деревянныекозлы, пила, бревно. Освещение:подсветка козел. Перформанссостоит в перепиливании бревна.Участники: ТОТАРТ (НатальяАбалакова, Анатолий Жигалов)Фотограф: Пётр Киселёв

178

Дата: 28 февраля 1995Автор: Владимир СальниковНазвание: Спасение пространств.Первая лекцияМесто: TV-галерея, МоскваОписание: По поставленному устены галереи монитору шлавидеозапись "Первой лекции"Владимира Сальникова,посвященной его учению "Спасениепространств". Тут же можно быловзять распечатку ее текста. Самоп р о с т р а н с т в о г а л е р е ибыло превращено в храм, точнее вмолельный дом религии "Спасениепространств". Фотограф: Владимир Сальников

179

Дата: Март 1995Авторы: Плэтитьюд Интернешнл Название: Репетиция спектакля"Топь"Место: ВГИК (аудитория 221),Москва, Участники: Ирина Мухина, ГияМазиашвили, Анна Клюкина, АллаМайкова, Анна Кабанова,Александр Головко, ДжеймсДонохер, Степан Живов,Александр Пыхалов, МихаилКуровФото: Предоставлено ВикентиемНилиным

Н а з в а н и е « П л э т и т ь ю дИнтернешнл» возникло в 1992 годукак коллективный псевдонимВикентия Нилина и АлександраКурняева. «Интернешнл» – длясолидности, потому что в 1992 годув России все было «Интернешнл»,а слово «плэтитьюд» почерпнуто изсловаря английского языка, потомучто Нилин надеялся выучитьанглийский, переписав словарь. Более поздние произведенияподписывались «ПлэтитьюдИнтернешнл» (Курняев, Нилин,Гусев), причем Гусев былвыдуманным персонажем, ипоявился он для того, чтобы всёсловосочетание больше напоминалотермин «куннилингус».На момент появления «ПлэтитьюдИнтернешнл» Нилин и Курняевучились во ВГИКе, хотя иненавидели и презирали ВГИК ивгиковскую парадигму ипротивопоставляли себя вгиковской

тусовке. Но и к кругу актуальногоискусства авторы не принадлежалии избегали сближения с этимкругом, считая, что опоздали –пушка может выстрелить толькоодин раз, и этот один раз уже был. В дальнейшем объединениеобрастало новыми участниками,рекрутировавшимися из, опять же,в г и к о в с к и хабитуриентов, главным образом,отвергнутых приемной комиссией.Плодом деятельности объединенияявлялись тексты и сценическиепостановки (авторы непользовались словом «перформанс»для обозначения своихпроизведений до 1999 года),показывавшиеся, во ВГИКе:«Топь» (1993), «Середина тела»(1994), «Жизнь в общежитии»(1994), «Смерть в общежитии»(1994), «Любовь в общежитии»(1994), «Возмездие» (1994,п о в т о р е н о н а Ф о р у м ехудожественных инициатив в 2006году), «На празднике жизни»(1996), «Ввод» (1996), мюзикл«Идиот» (1997).«Сила тока» (1999–2003) былап о к а з а н а м н о г о к р а т н о впространствах, работающих сактуальным искусством, – вгалерее «Spider Mouse»,Зверевском центре, галерее «УлицаО.Г.И.».Также плодом деятельностио б ъ е д и н е н и я « П л э т и т ь ю дИнтернешнл» явились кинофильмы«Как пьяного тащили», (1994; 35мм, 14 минут), «Особенность»(1996; 35мм, 20 минут), «Середина

лета» (2000; 35мм, 55 минут),«Киноальманах молодость, частьпервая» (начат 1996; не закончен). «Боковым» проектом «ПлэтитьюдИ н т е р н е ш н л » я в и л с ясуществующий и по сей день ВИА«Особенность». За 15 лет своегосуществования ВИА дал околодесяти концертов, последний изкоторых состоялся на открытиивыставки «Бляди Ревизитед» вгалерее XL-project 29 апреля 2006года. Творческие принципы «ПлэтитьюдИнтернешнл» никогда неманифестировались и недекларировались, за исключениемфразы Курняева «надо, чтобы былодлинно, пошло и не смешно».Сейчас можно сказать, что« П л э т и т ь ю д И н т е р н е ш н л »р а з в и в а л э с т е т и к у ,намеченную м о с к о в с к и мм и н и м а л и з м о м . Например,текст получасовой пьесы «Смерть вобщежитии» состоял из шести слов:«ну», «вот», «да», «нет», «чё» и«а». Этими скупыми средствами, –комбинируя слова в разномпорядке, – авторам удалосьдобиться сложной интриги сэкспозицией, завязкой, развитиемдействия, кульминацией иразвязкой.

180

взору представала достаточнокомплексная картина:имитирующие колумбарий ячеистыестены; "рок-группа", состоящая изогромных то ли спортивных, то ликолумбарных кубков; им под статьс в и с а ю щ а я с п о т о л к агигантская расческа и т. п. Тут жевспыхивала цветомузыка и звучалафонограмма специально сочиненнойпесни на датском языке,описывающей всю инсталляцию исвязи между предметами в ней.Однако не более чем через минутудверь автоматически распахиваласьв н о в ь , и з р и т е л ьбыл вынужден покинуть комнату.Разобраться в увиденном иуслышанном за такой короткий срокбыло, естественно, невозможно.Поэтому вся работа существовала,в основном, как "испорченныйтелефон" – искаженные пересказынемногих увидевших ее,р а с п р о с т р а н я ю щ и е с явсё дальше и дальше. Версии,возвращавшиеся ко мне, былипорой и в самом деле ужесовершенно фантастическими -нечто насчет "двигавшихся подмузыку стен" и т. п.Фото: Предоставлено художником

Дата: 5 марта 1995Автор: Антон ЛитвинНазвание: Прощеное воскресеньеМесто: Площадь Репина, Москва, Описание: Литвин, стоя на коленях, разбрасывал картонные тарелочки снаписанными на них именами московских художников, галеристов,критиков и кураторов. У каждого из них Литвин просил прощение.

Дата: 24 марта 1995Автор: Юрий ЛейдерманНазвание: Tenth men’s landМесто: Nikolaj-centre, КопенгагенОписание: Этот проект был сделандля групповой выставки русскиххудожников "No men’s land",проходившей в Копенгагене. Работан а х о д и л а с ь з а з а к р ы т о йавтоматической дверью, и ее могувидеть лишь каждый 10-йпосетитель выставки, получив навходе специальный жетон. Его

Дата: 30 марта 1995Автор: Олег КуликНазвание: Бешеный пес (ReservoirDog)Место: K u n s t h a u s , Ц ю р и х ,ШвейцарияОписание: Акция происходила вовремя вернисажа большоймеждународной выставки "Знаки иЧудо" с участием самых известныхмировых художников (ДжеффКунс, Синди Шерман, ДемиенХирст, Илья Кабаков и другие).Как главное событие выставки,куратор Биче Куригер включила вэкспозицию наивного живописцат р а г и ч е с к о й с у д ь б ы Н и к оПиросмани, неизвестного наЗападе автора экспрессивныха н и м а л и с т и ч е с к и хполотен. У входа в выставочный залобнаженный Кулик на четверенькахвыл и не позволял зрителям войти.Непредусмотренное появление ещеодного "наивного" художника,х у д о ж н и к а - с о б а к иу входа в "швейцарский банкискусства" был его протестомпротив превращения вматериальную ценность судьбыхудожника, против искусства кактовара. Кулик был арестован ипровел ночь в Цюрихской тюрьме.Программа "Зоофрения"

182

Дата: 31 марта – 2 апреля 1995Автор: Андрей ВеликановНазвание: Трехдневная войнаимени БудённогоМесто: Около ЦСИ Сороса,Москва

ГРАЖДАНЕ СВОБОДНОЙ РОССИИ!ДАМЫ И ГОСПОДА!БРАТЬЯ И СЕСТРЫ!

В этот ответственный час мы собрались, чтобы осудитьДжорджа Сороса, который под видом финансированиярусской культуры сует свой длинный нос в нашивнутренние дела, шпионит для американскихсекретных служб, а его деньги используются дляподрывных целей, для того, чтобы превратить Россиюв жалкий придаток западного мира. Некоторыег о в о р я т , ч т о С о р о с – х о р о ш и й . Э т обезответственность и вредная близорукость. Сорос –отвратительный, безобразный, мстительный,сварливый негодяй, а его деньги нажиты неправеднымтрудом в спекулятивных операциях. До каких поржалкие иностранцы будут издеваться над нами: на этодам денег, на это не дам! Если надо будет, мы сами

придем и возьмем! Эти американские миллионеришки снеясным происхождением хотят сделать русскуюк у л ь т у р у п о с л у ш н ы м п р и д а т к о мпродажного западного мира, в котором нет ничегосвятого. Граждане, призываю вас проявить высокуюреволюционную сознательность и поставить своиподписи под воззванием, призывающим фонд Соросаз а к р ы т ь , е г о с а м о г оотдать под суд, а деньги использовать для поддержкипатриотического искусства. Копии этих материаловб у д у т н а п р а в л е н ы П р е з и д е н т у Р ФБорису Ельцину, в Государственную Думу, вФедеральную службу контрразведки, Патриарху ВсеяРуси Алексию II, американскому президенту БиллуКлинтону.

Андрей Великанов(текст листовки)

Дата: 5 апреля 1995 Автор: Антон ЛитвинНазвание: Fashion-шоу Место: Подземный переход укинотеатра "Художественный",МоскваОписание: Литвин стоял в витринемагазина одежды, имитируяманекен. На груди висели табличкис перефразированными цитатами изНового завета – "Хочу бытьнищим духом, но не понимаю, чтоэто значит", "Хочу плакать, но неумею" и т. д.Фотограф: Александр Антонов

Дата: Апрель 1995Авторы: Группа "Слепые"Название: Встреча с ПушкинымМесто: К о т е л ь н и ч е с к а янабережная, МоскваОписание: За несколько дней доперформанса АлександромМаргориным ("Слепые") былаизготовлена деревянная скульптураА. Пушкина и доставлена на местопроведения акции. Перформансначался с исполненияд е с т р у к т и в н о й м у з ы к и .Музицировали все желающие, вчастности – участники движения"зАиБи" и Алексей Цветков.Скульптуру обвязали веревкой исбросили в воду. Конец веревкинаходился на берегу.Маргорин изложил мифологиюпроекта, согласно которойсброшенный футуристами в началевека с корабля современностиПушкин – наконец обнаружен идолжен быть поднят обратно накорабль современности.Скульптура была подтянута кберегу за веревку и поднятаМаргориным при помощи ДмитрияМоделя. А. Кузнецова раздалаприсутствующим шампанское.М а р г о р и н с о о б щ и лприсутствующим, что корабльсовременности сильно накренился ине выдержит такое количествохудожников, и предложил кому-

Дата: 12 апреля 1995Авторы: Секта абсолютной любви Название: Зеркальная болезнь(Зеркала в штанах)Место: Перед Кутафьей башнейКремля, МоскваОписание: Участники акциирасстегнули молнии штанов, закоторыми были скрыты зеркала.Мавроматти закричал, обращаясь ктолпе туристов: "Если вы хотитеувидеть Бога, посмотрите на него!!!"Четырех участников (ИмператораВАВА, Татьяну и МихаилаНикитиных, Олега Мавроматти)забрали в милицейский участок,потом отпустили. ИмператорВАВА Участники: Олег Мавроматти,Император ВАВА, ТатьянаНикитина, Михаил Никитин,Фарид Богдалов

либо освободить корабль, иначепридется опять избавиться отП у ш к и н а . В М о с к в у - р е к унемедленно прыгнули А. Кузнецоваи М. Потапова. Маргорин спросил,нет ли еще желающих? Никто неотозвался, тогда он заявил, что двачеловека – это мало, и столкнулскульптуру Пушкина обратно вреку. Кузнецова и Потаповавыбрались на берег. Участники: А. Кузнецова,Александр Маргорин, М.Потапова, Дмитрий МодельФотограф: Владимир Луповской

184

Дата: 18 апреля1995Автор: ЕленаН а р т о в а ,Г е о р г и йЛитичевский Название: Место: Москва,к л у б" М а н х э т т е н -Экспресс" вр а м к а хвыставки-акции" Х у д о ж н и к ипротив секса",куратор ЕвгенийМитта приучастии ЕленыКупринойО п и с а н и е :А к ц и я -параллель кж и в о п и с н о м упроизведениюГ.Литичевского,иллюстрирующему знаменитоевысказываниеА р т у р аШопенгауера,сравнивавшеголюдей сд и к о б р а з а м и ,ткань, акрил1995 (утрачено)п р е д с т а в л я л ас о б о йэксперимент поо с в о е н и юзарождающейсяклубной прото-г л а м у р н о йэстетики в еёстолкновении сс о в р е м е н н ы мандерграунднымискусством.

185

Дата: 21 апреля1995Авторы: Сектаа б с о л ю т н о йлюбви Н а з в а н и е :Братская могилаМ е с т о :В е д е н с к о е( н е м е ц к о е )кладбищеОписание: Накладбище былао б н а р у ж е н амогила некогох у д о ж н и к а ,представлявшаясобою черныйн а д г р о б н ы йкамень сп о з о л о ч е н н о йгравировкой –п а л и т р а ,к и с т о ч к и ,инициалы ин а д п и с ь" Ху д о ж н и к " .Мы при помощидвустороннегоскотча из е р к а л ь н о йплитки 50х50 смп р и к р ы л иинициалы идаты, оставив накамне толькопалитру скисточками инадпись. Поднадписью теперьрасполагаласьз е р к а л ь н а яплитка. Объектнакрыли белойпростыней ис т а л ид о ж и д а т ь с япублику, стоя вп о ч е т н о мкарауле ум о г и л ь н о г окамня. Когдап у б л и к ас о б р а л а с ь ,простыня быласдернута, и вз е р к а л ео т р а з и л и с ьпришедшие наакцию, но нечлены САЛ.О л е гМавроматтиУчастники: ОлегМ а в р о м а т т и ,И м п е р а т о рВАВА, ТатьянаН и к и т и н а ,М и х а и лНикитинФ о т о г р а ф :Ю р и йТрубников

186

187

Дата: 21 апреля 1995Автор: Антон ЛитвинМесто: Никольская улица, МоскваОписание: в Страстную пятницупод уличной перетяжкой "СВ о с к р е с е н и е м Х р и с т о в ы м ! "разматывал накрученный вокругтела баннер с текстом "РаспниЕго!"Фотограф: Александр Забрин

188

экспонировавшего две репродукции«Тайной вечери» Леонардо даВинчи. Поместив в центркомпьютерную репродукцию тогоже произведения, он оживил ее,добавив загадочный объект,парящий между зрителями иучастниками священной трапезы. Исаев применил в акции принцип,заставляющий вспомнитьфранцузский ситуационизм 1960-х– «упаковки» нового в привычныедля публики формы презентации.И с а е в с о з д а л и л л ю з и ювиртуального пространства,проведя зрителя через анфиладуэлектронных сред – живого мозга,пульсирующего в такт ритмов«Thunderdome», и егоискусственного аналога. При этомфизиологический эффект съемокчеловеческого мозга привноситэлемент, откровенно враждебныйв с я к о й р а з в л е к а т е л ь н о с т и .Поставленная серьезная проблема– угроза культуре,интеллектуальной собственности,возникшая в эпоху повальногоувлечения новыми технологиями, –вводится исподволь черездистанцию между назначениемместа и способом его оформления,ч е р е з п р о т и в о п о с т а в л е н и еэлектронного изображения и живыхучастников шоу – собак, вносящихэлемент угрозы и провокативности.Но самая главная задача собак у«Новых каннибалов» –олицетворение идеи селекции, азначит культуры.

Татьяна Могилевская

Дата: Май 1995Автор: Алексей Исаев Название: Новые каннибалыМесто: Видео-галерея клуба"Птюч", Москва

Алексей Исаев апеллировал к ЭндиУорхоллу, развивая возможности,таящиеся в анонимной масс-культуре. Подобно последнему, онвключил в свою работу репликуУорхолла, в свое время

Дата: 1–9 мая 1995Авторы: Группа "Тут-и-Там" Название: Памятник Волге(Третий временный памятник)Место: Петропавловская крепость,Санкт-Петербург Описание: Известно, что основнойперелом хода событий ВторойМировой войны произошел наВ о л г е п о д С т а л и н г р а д о м .В честь этого события и 50-летияокончания Великой Отечественнойв о й н ы г р у п п а " Ту т - и - Та м "о р г а н и з о в а л аакцию по установке временного"Памятника Волге". В связи с этимбыла оперена и водружена напостамент новая модель элитного всоветские времена автомобиля"Волга". Публика ликовала. Участники: Алексей Кострома,Надежда Букреева

189

Дата: 8 мая 1995Автор: Андрей Великанов Название: Красное знамя надРейхстагомМесто: Берлин, Германия

Дата: 11 мая 1995Автор: Андрей Великанов Название: Ритуальное убийствоАдольфа ГитлераМесто: Галерея "Aufsturz", Берлин,Германия

ХУДОЖНИК ВЕЛИКАНОВПОБЕСПОКОИЛ РЕЙХСТАГ

В полдень 8 мая российскийхудожник Андрей Великанов, вотуже несколько лет проживающий вБерлине, водрузил красный флагбывшего СССР на центральнойколонне рейхстага. Совершив этодействие, он провел и маленькиймитинг, на котором заявилпрохожим, что, поскольку войнувыиграли русские, на рейхстаге

должно быть красное знамя. Ни нафлаг, ни на выступление полицияникак не реагировала. Черезн е к о т о р о е в р е м яу рейхстага появился и гражданинПольши с большим польскимфлагом. Поляк и русский долгостояли у Бранденбургских ворот ивместе пели Интернационал и"Вставай, страна огромная".

Виктор ФилинМегаполис – Экспресс № 19.

17 мая 1995

190

Дата: 11 мая 1995Автор: Александр БренерНазвание: Чего не доделал ДавидМесто: Лубянская площадь,Москва Описание: Автор пересек оченьплотный поток машин вокруг тогоместа, где ранее стоял памятникФ е л и к с у Д з е р ж и н с к о м у ;размахивая руками, кричал:"Здравствуйте, я ваш новыйк о м м е р ч е с к и й д и р е к т о р " .Александр Бренер

Дата: Ночь с 2 на 3 июня 1995Авторы: Секта абсолютной любви Название: Люби меня насмертьМесто: Городская клиническаябольница № 50, морг, МоскваОписание: " С е к т а н т ы "закрываются на всю ночь в моргеклинической больницы, делают тамфото- и видео-сессию, пьют водку сдежурным санитаром, танцуют см е р т в е ц а м ипод музыку "И эта свадьба, свадьбапела и плясала". Смысл действа –оптимистический, мы считали, чтокаждый человек после посещенияподобного заведения изнутри иувидев всё своим глазаминаполняется д о п о л н и т е л ь н о йж и з н е н н о й энергией. Акциянавеяна произведениями ЮрияМамлеева и является рефлексией на"черные" клише в кино, литературеи изобразительном искусстве.Император ВАВАУчастники: Олег Мавроматти,Император ВАВА, ТатьянаНикитина, Михаил Никитин Фотограф: Екатерина Сотникова

192

Дата: 18 мая 1995, 12 часовАвторы: Секта абсолютной любви Название: Жизнь за кошкуМесто: Садово-Триумфальнаяулица, Москва Описание: Прогуливаясь поМоскве и ведя беседы о жизни иискусстве, мы заметили, как кошкап р ы г н у л а в з а к р ы т у юрешеткой яму под окномподвального этажа. Яма быладовольно глубокой, достали кошку струдом. НикитиныУчастники: Фарид Богдалов, ОлегМавроматти, Татьяна Никитина,Михаил Никитин Фотограф: Михаил Никитин

Дата: Июнь 1995Автор: Арсений СергеевНазвание: Чёрная рука; Чёрнаярука, вторая серия.ВидеоперформансМесто: Фестиваль "КУК-арт 4",Запасной дворец и прилегающиетерритории, Царское СелоОписание: К правой руке автора, уплеча, была примотана скотчемвидеокамера. В левой руке быловедро со спец. раствором черногоц в е т а( г у а ш ь + ш а м п у н ь ) .Художник макал ладонь правойруки в черный раствор, и сзавываниями бегал по территориипарка и по залам Запасного дворца,пугая посетителей фестиваля ипачкая произведения искусства,стены и мебель дворца, а также" п р и р о д у п а р к а " .На видеоматериалах в кадре всёвремя присутствует "черная рука"(видеоряд напоминает шутер отпервого лица) – буквальнаяреализация детского фольклора.Главный вопрос, поставленныйперформансом, – границы

искусства / границы допустимого вискусстве. Опыт показал, чтограница искусства проходит как разпо границе личности, приватногопространства другого: художникачуть было не утопил вместе скамерой в ближайшем пруду одиниз испачканных посетителей.П ер в о н а ч а л ь н о п ер ф о р м а н сзадумывался как реакция-пародияна московский акционизм (Бренер,Осмоловский, Кулик). Вдальнейшем проект развивался какраскручивание транснациональнойкорпорации зла – BLACK HANDINC. А главной темой стала теманефти как основного эквивалентаглобального зла (цинизминтеллектуалов , коррупция ,терроризм, локальные войны и пр.).Около 15 проектов серии "BLACKHAND INC." (перформансы ивидеоинсталляции) так и не былиреализованы. Четыре перформансасерии "BLACK HAND INC."были осуществлены в 2000 и 2002годах.

193

Дата: 1 июня 1995Авторы: Коллективные действия –Андрей Монастырский, СабинаХэнсген, Николай ПанитковНазвание: Археология светаМесто: Поджио Катино, ИталияОписание: Днем на склоне горы вземле коловоротом былопросверлено небольшое углубление,в которое затем вложиливключенный электрический фонарьс голубой подсветкой. Углубление вземле и фонарь в немконструировались таким образом,

Дата: 4 июня–сентябрь 1995Автор: Александр ШабуровНазвание: Ш а б у р о в С а ш аХристосМесто: ЕкатеринбургОписание: Серию листовокШабуров расклеил в последнийдень перед выборами губернатораСвердловской области, когда всяа г и т а ц и о н н а япродукция зарегистрированныхкандидатов уже запрещена. Икаждую неделю до конца летавывешивал на свердловских улицахновые листовки.

чтобы свет был виден со смотровойплощадки, находящейся от фонаряна расстоянии примерно 80 м. Вкачестве направляющей линиииспользовалась белая веревка,одним концом привязанная кбалюстраде площадки. Другойконец веревки один из устроителейакции, стоя на холме, натягивал так,чтобы возник нужный угол наклонадля коловорота. После установкиф о н а р я к о л о в о р о твкрутили в землю рядом сотверстием, и к его рукояткепривязали направляющую веревку.Когда на следующее утро фонарьвынули из земли, его свечение всёеще продолжалось и прекратилосьтолько к вечеру. К этому временифонарь уже находился внутриизготовленного объекта. Онпредставлял собой прозрачныйпластмассовый футляр с фонаремвнутри и фактографическойэтикеткой с н а р у ж и ,п р и м о т а н н ы й«направляющей» веревкой крукоятке коловорота. Кроме того, вверевку были вмотаны двапредмета: верхняя частьвелосипедного насоса, найденнаянакануне акции на склоне горы, инебольшой камень с острова Рюген. Фотограф: Андрей Монастырский

194

СИГНАТУРА ВРЕМЕНИВстал я утром в 6 часов

Нет пружинки от часов...Л. С. Рубинштейн

<...> 17-го июня к нам в Эссен-Верден, в гостевой домМузея Фолькванг, где мы с Ритой остановились,приехали Андрей Монастырский и Сабина Хансген.Они навещали нас в этом доме и в прошлом году,поэтому найти дорогу не составило труда. Пересев внашу машину, мы решили посетить виллу Хюгель,п р и н а д л е ж а в ш у ю н е к о г д асемье Круппа и конвертированную в музейноепространство. Через десять минут мы были уже там.Внутри происходила выставка китайской культовойскульптуры и артефактов, извлеченных из-под земливо время недавних археологических раскопок.<...> С точки зрения бессознательной оптики,подвижностью обладает не время, а перцепциявремени, восприятие его сигнатуры (т. е. знака).[1]Китайские артефакты, выставленные в вилле Хюгель,к а з а л и с ь п о д д е л к а м и п опричине бифуркации хронологических ориентиров:бессознательная диоптрика, предназначенная длявизуализации сигнатуры времени, не нашла общегоязыка c «beingtoward-death» [2] – c ментальнымзрением, озабоченным бухгалтерией рождения исмерти.Поэтому – не исключено, что увиденное на выставке,являло собой образ давно забытого прошлого,произошедшего если не на днях, то – на худой конец –в 1991-м году, причем, в тот самый момент, когдамаятник мировых часов достиг, наконец, своего апогея,

Дата: 17 июня 1995Автор: Коллективные действия –Андрей Монастырский, СабинаХэнгстенНазвание: М. и В. ТупицынымМесто: Вилла Хюгель, окрестностиЭссена, ГерманияУчастники: Виктор и МарагаритаТупицыныФотограф: Андрей Монастырский.Из архива В. и М. Тупицыных

195

метафора, означающая погружение в детство или, чтото же самое – в синильность, во избежание шока,связанного с лицезрением негативного времени:состояние, с трудом поддающееся вербализации.«Жмурки чувств» – вот как это можно определить.Итак, не вынимая изо рта соску (вопреки всёвозрастающему объему слюны, которую не хотелосьглотать из-за гнусного пластмассового привкуса), яс т а л т я н у т ь к а т у ш к у с в е р е в к о й ,врученную мне Андреем. Один конец веревки онпривязал к голове Ритиного коня, а другой надлежало– согласно замыслу Сабины – тянуть как можнодальше в сторону Великого Китайского Минуса,сосредоточенного внутри виллы. Катушка не желаларазматываться, и я с великим трудом сумел дойтитолько до конца поля. Что касается Риты, то она (напротяжении всего этого разматывания) писала на листебумаге имена художников: все они – за исключениемАндрея – оказались женщинами. Сабина снималапроисходящее на видеокамеру, а Андрей, невыпускавший изо рта соску, щелкал фотоаппаратом. Вм о м е н т , к о г д а к а т у ш к у з а е л о ,мне удалось обнаружить другой конец веревки, скоторым я удалился еще дальше от коня и всадницы.Поняв, что акция не закончена, я стал – в общем-тобеспричинно – крутить веревку с катушкой(маятником) посередине, как это делают дети, когдаиграют в прыгалки. Разница в том, что это были«прыгалки души», качели времени, о которыхговорилось в начале. Раскачивание горизонтали (осьдиахронии) увенчалось обретением «прибавочнойстоимости» в виде вертикальной размерности (осьсинхронии). Цепь знакового постоянства на шкалевремени оказалась разомкнутой. По окончании акции,Андрей вложил реквизит и бумагу с именамихудожников в картонную коробку, на которуюприколол открытку с видом виллы Хюгель.

Виктор ТупицынМесто печати. № 7. 1995. С. 116–123

и сигнатура времени изменилась на ейпротивоположную.<...> Феномен отрицательных и положительныхвременных двойников, расположенных внепосредственной близости друг от друга, наталкиваетн а а с с о ц и а ц и ю с м а я т н и к о м , п р и ч е м ,именно в той точке (в фазе «перевертышей»), котораяблизка к апогею. Именно в этот самый момент,думается, и произошла ритурнелизация хроноса,зародившая в нас хайдеггерианское недоверие кэкзистенции (караул, неподлинность!). Иначе говоря,будучи симптомом недоверия и подозрительности,подделка – «всего лишь» зазор между подлинником иподлинником, между Китаем+ и Китаем–.Бифуркация времени сказалась и на нашей экскурсии.Сразу же после просмотра выставки, Андрей и Сабинап о ж е л а л и о с у щ е с т в и т ьперформанс, для реализации которого всё, каквыяснилось, было заготовлено заранее, хотя – в светеизложенной выше концепции – само понятиезаблаговременности уже не кажется столь очевидным.Мы – вчетвером – поднялись на гору ирасположились возле бронзового коня, куда мы сАндреем взгромоздили Риту. В руки ей была даденак о р о б к а с к а р а н д а ш о м и б у м а г о й .Внизу, под нами, виднелась вилла Хюгель, где Андрей– по окончании просмотра экспозиции – купилдругого коня, китайского, в подарок дочери Маше. Ното был конь–, несколько отличавшийся от коня+,п р и ч и н я в ш е г о с в о и м б р о н з о в ы мкрупом несказанные мучения Ритиной вагине. То, чтослово круп читается почти так же, как фамилиябывшего владельца замка, далеко не случайноесовпадение... Себе и мне Андрей заправил в рот пососке с динозаврами. Динозавры – в качестве декора– намекали на существование иных маятников, инойпоступи времени, на фоне которой наша, человеческаяистория – всего лишь собачий вальс в сравнении ссимфонией Бетховена. <...> Впрочем, соска во рту –

Дата: 20 июня 1995Автор: Олег КуликНазвание: Раздвоение (AlterAegis) (совместно с АлексеемТабашовым)Место: Центр современногоискусства, МоскваОписание: Человек, прежде всего,животное и только потом животноесоциальное. Этот тезис ораздвоении личности человекапризывает его реанимировать в себебылую остроту и цельность вв о с п р и я т и и м и р а .Другое Я человека (Alter Ego)выглядит сегодня как Alter Aegis(от aegis – козлиный), которыйп р о ц в е т а е т в ф о р м енасилия над другимибиологическими видами, равно каки над своим собственным.Современная политика человека иприближающаяся экологическаякатастрофа делают эту истину всёочевиднее. Неспособность работатьс собственной природой угрожаетуничтожить человека как вид.Программа "Зоофрения"

197

В зале Политехнического в качестве зрителей сиделонесколько сот московских студентов из профсоюза«Студенческая защита». А со сцены «радикальные»художники Александр Бренер, Олег Кулик, АнатолийОсмоловский, Владимир Сальников представляли свои« п а р т и и » . < … > Б р е н е р в ы ш е лна сцену с целлофановым пакетом в руках, быстровытащил оттуда несколько куриных яиц и закидал имиз а л . С о б р а в ш и м с я б ы л р о з д а н б у к л е тс программными заявлениями «партий». На егоо б л о ж к е в в е р х у б ы л и и з о б р а ж е н ысилуэты танцующих пар, а внизу – силуэт мужчины,который говорит: «Они уже купили партию. Они могуттанцевать!»

Идеологом этого мероприятия был приятель МаратаГельмана политтехнолог Ефим Островский. В одном изинтервью Глеб Павловский то ли в шутку, то ли всерьезп р и з н а е т с я , ч т о к о г д а о н р е ш и лзаняться политическим консультированием, то именноЕфим Островский научил его, как это нужно делать.

Григорий Нехорошев(зампред ОРТ по провокациям)Деловая хроника. 2 июля 2002

ПАРТИЯ ПОД КЛЮЧ

<…> В политической борьбе молодое поколениепредпочитает использовать гаечный ключ ГалеристМарат Гельман, чьи художественные проектыактуальны, как газетные заголовки, не преминулоткликнуться на модную сегодня политическую темугрядущих выборов. В Политехническом музее онорганизовал шоу-конкурс «Партия под ключ».Вниманию аудитории был предложен вакантный пакетрегистрационных документов, право на обладаниекоторым после выступлений соискателей ,последующих дебатов и завершающего все шоувыборов должно перейти к победившему лидерудвижения или партии. Призовой пакет – реальный.Этого нельзя сказать о большинстве претендентов,представлявших лишь самих себя – свои мании ифобии (афишировать которые стало ныне уместно нетолько в закрытых стационарах), а такжехудожественные проекты. Как стало очевидно, офиктивной природе последних не подозревалозаполнившее амфитеатр Политеха племя молодое,скандировавшее при выступлении Олега Кулика(«Партия животных») крылатое выражение НикитыХрущёва, впервые прогремевшее в Манеже в 61 годуна выставке авангардистов.

Коммерсантъ-Daily. 29 июня 1995

Дата: 27 июня 1995Автор: Александр БренерНазвание: Метание сырых яиц вничтожеств Место: Политехнический музей,МоскваОписание: В музее состоялся арт-турнир "Партия под ключ".Политтехнолог Ефим Островскийпредложил звездам акционногоискусства тендер на пользованиеб е с х о з н о й , н о у ж езарегистрированной в Минюстеполитической организацией.Основными соискателями былиОлег Кулик ("Партия животных"),Анатолий Осмоловский (партия"Паника"), Александр Бренер.Выступления были предсказуемонеожиданными – так, Бренер оти м е н и с в о е й " П а р т и инеуправляемых торпед" забросалзал тухлыми яйцами.

198

ИСКУССТВО С НАРОДОМ И БЕЗ НЕГО

<…> Художники по честному старались,придумывали названия и доктрины. «Партия ровныхдорог» соперничала с «Самой хорошей партиейРоссии», «Паникой» (позаимствованной АнатолиемОсмоловским у Тристана Тцары), «Партиейживотных» Кулика, вездесущим Бренером ит е л е в и з и о н н ы м п р о п о в е д н и к о мВладимиром Сальниковым. В первых рядах свадебнымгенералом восседал Ролан Быков. Одним словом,чистый КВН. <…> Выступавших закрикивали из а с в и с т ы в а л и , н а ч а в ш е г о б ы л ораздеваться на сцене Кулика чуть не побили,Осмоловский взял самоотвод. Адекватным моментуоказался только Александр Бренер: начал метать ва у д и т о р и ю с ы р ы е я й ц а .Они заставили публику на некоторое время подавитьсяот возмущения. В который раз Бренеру это обошлосьбезнаказанно. В данном случае важен не столькорезультат (судя по нему, акция оказалась простопровальной), сколько опыт. Нам был преподан урокп о л и т и ч е с к о й б о р ь б ы и н а п а л ь ц а хобъяснено, что даже будучи игрой, эта борьба неполучается открытой и по правилам – какая-нибудьподлость непременно вылезет.

Нина КостючковаСегодня. 30 июня 1995

ТРОНУТЬ ЗРИТЕЛЯ ЧЕМ?

<…> Бренер бросался в зал яйцами. Да, это былонеприятно, агрессивно, Ролану Быкову испачкалиновый костюм... Но, интересно, после этого случаяа д м и н и с т р а ц и я П о л и т е х н и ч е с к о г остала проводить свои мероприятия только вприсутствии охранников. И буквально на следующийдень в музей пришли настоящие экстремисты, которыехотели там поднять бучу, и эти охранники удержалиситуацию.

Игорь Шевелёв Огонёк. 11 декабря 1995

Дата: 27 июня 1995Автор: Олег КуликНазвание: С вами я зверь!Место: Политехнический музей,Москва. Описание: Кулик представлялПартию животных в рамкахАукциона политических идей(галерея М. Гельмана). Инцидент са н а р х и с т а м ипродемонстрировал, насколькоагрессивен человек в политике и какдалек от желания понимать себеподобных, не говоря уж о "братьяхменьших". Программа"Зоофрения"

Дата: 30 июня 1995Авторы: Арт-группа "Слепые",Юрий Нечипоренко Название: Сказание о Гильгамеше.МистерияМесто: Рождественский бульвар,Москва Описание: На спуске бульварабыли размещены стенды спояснительными текстами.Каждому желающему предлагалосьвыбрать себе роль и подписатьобязательство быть в этот вечер:богом ветра, богом грозы, жрецом,жрицей (иеродулой) и др. Арт-группа "Слепые" при стеченииа р т и с т и ч е с к о йпублики показала действо помотивам мифа " С к а з а н и е оГи л ь г а м е ш е " : соблазнениеЭнкиду и битва Гильгамеша иЭнкиду. Завершилосьпредставление выступлениямимузыкантов и хороводами.Концепция была изложена настенде и занимала 18 страниц (см.публикации). Участники: Анна Кузнецова,Александр Маргорин, ВераСажина, Николай Муравин, ИванИсаев, группа "Новый миф", панк-группа "Лисичкин хлеб",художники, танцоры, анархисты,астрологи и др. Фотограф: Екатарина Павелко и др.

200

202

Дата: Июнь 1995Автор: Виталий Комар, АлександрМеламидНазвание: СоавторствоМесто: ТаиландУчастники: слон Рене

аукционе «Кристи». (Однакартина, нарисованная Ганешем,шестилетним индийским слоном,ушла за 2 100 долларов.) Конечно же, целью проектаявляется не только спасение слоновот безработицы. Может, этикартины всего-навсего цирковойтрюк? Или слоны действительносоздают произведения искусства?Меламид дает интервью в нью-йоркской студии, которую онзанимает с Комаром; любящийозорство художник приходит ввосторг от тех загадок и парадоксов,которые преподноситхудожественное творчество слонов.«Школы открыты на местеслоновьих баз, чтобы животным неприходилось преодолевать большиерасстояния. Однако рисоватьможет не каждый слон – лишьпроцентов десять способны к этому.Джутанам (семилетняя слониха изпровинции Лампанг) и Рамона(пятилетняя слониха с островаБали) – самые милые из всех. Онивсе время улыбаются. Они как дети.Мы работаем в основном смолодыми слонами; считается, чтоих легче обучить. Да и поменьшеони. Слоны моего возрастаотличаются гигантскими размерами,а у самцов еще и громадные бивни.Страшновато, знаете ли. Похоже,некоторым слонам нравитсярисовать, но заниматься этимподолгу они не могут – им быстронадоедает, и они начинают вертетьголовой по сторонам. Одни слонырисуют быстро. Джутанам работаеточень тщательно, процесс занимаету нее много времени. Обычно онадержит кисть у холста, не касаясьего. Ты стоишь и думаешь: “Ну же,Джутанам, продолжай”. А она –раз – и сделает крохотный мазок.Слоны интересны тем, что у нихесть уникальный орган – хобот. Онсостоит из 50 000 мускулов – этогораздо больше, чем в человеческойруке. Хобот воспринимает запахи,хоботом слон дышит. Представьте,будто ваша рука ощущает запахи.Удивительно, в самом деле. Аискусство рождается изнеобходимости. Существует 3 000слонов, которых нечем занять. Мыне может отпустить их на волю –необходимой им девственнойприроды попросту нет. Творчествоживотных, социальные проблемы,вопросы экологии – все это важныетемы конца тысячелетия, и проектимеет к ним непосредственноеотношение.Наивысшим искусством для нас всетак же остается самовыражение,что-то, идущее из глубин, – есливы творите, не задумываясь,возможно, это и есть истинноетворчество. Вот почему поздниеработы [Виллема] де Кунинга такхороши. Он состарился. А быть

ПОЧЕМУ СЛОНЫ РИСУЮТ?

Ну, потому что не хватает рабочихмест в лесозаготовительнойпромышленности. Кстати, вообще-то, продавая свои картины, на бобахони не сидят.<…>Теперь они обучают слоноврисованию. Началось все с того, чтоКомар и Меламид прочитали отяжелом положении одомашненныхслонов, численность которых запоследние годы сократилась с 11000до 3000. Раньше слоны в Азиизарабатывали на жизнь тем, чтотаскали деревья, однако вырубкилесов привели к запрету на добычудревесины тикового дерева. Амлекопитающим весом в 6 тысячфунтов не так-то просто найтисвободные вакансии на азиатскомрынке труда. Слоны и ихпогонщики (иначе махоуты) быливынуждены перебиваться тем, чтозарабатывали, выступая сцирковыми трюками передтуристами или незаконно вырубаядеревья по ночам.Комар и Меламид слышали орисующих в американскихзоопарках слонах, слышали и ослонихе Руби, чьи работыприносили зоопарку города Фениксболее 100 000 долларов в год,прежде чем слониха умерла в 1998году. Художники приехали в Азиюи в ноябре 1998 года открыли втаиландской провинции Лампангпервую в мире художественнуюакадемию для слонов. В 1999 году врамках проекта «Искусство,сохраняющее индийских слонов»они открыли еще две академии –около города Убуда наиндонезийском острове Бали и виндийском штате Керала.Слоны занимаются сдрессировщиками, они учатсядержать кисть хоботом и наноситьна холст основные линии. «Мыстараемся избегать привнесениякаких-либо художественныхрешений», – говорит Меламид,представитель дуэта K&M.Абстракции слонов покупаюттуристы, посещающие слоновьюбазу. В прошлом году такимобразом в Лампанге выручили 5000 долларов, «что для Таиландабольшие деньги», говоритМеламид. А на этой неделе, 21марта, картины слоноввыставлялись на нью-йоркском

стариком в некотором смысле всеравно, что быть слоном или какимдругим животным, полностьюлишенным сознания. В этом планеслоны могут потягаться с нами, тутмы в равных условиях. Вот есливзять математику, то я не знаю,достигнем ли мы когда равныхусловий. Вообще-то, в математике япочти ничем не отличаюсь от слона.Сама идея автоматизмаподразумевала сведение высшего книзшему, опрощение чувств. Таковон, XX век. Может, сейчас все ещебольше опрощается, сводится к«низшим» видам. Не знаю… КогдаДжексон Полок создавал своипроизведения, думал ли он о чем-нибудь? Если бы ему завязалиглаза, рисовал бы он хуже или нет?Все это очень непростые вопросы,на которые я, к сожалению, не готовответить в силу своих умственныхспособностей. Однако онибудоражат воображение. Вмолодости я не сомневался, что могуразрешить что угодно силой своегоума, но сейчас вижу, что все равноничего не в состоянии понять.Отличительная особенностьхудожника в том, что он можетпоказать. Я не уверен, что мы,художники, в состоянии что-торешить. Но мы можем показать, ауж остальное – за вами».

Элизабет БуковскиСалон. 23 марта 2000

текст сократить!

203

Дата: Июль 1995 Авторы: Олег Маслов, ВикторКузнецов Название: Сон в красном тереме.ПерформансМесто: Новая академия, Санкт-ПетербургОписание: Продолжительность 4часа. Костюмы КонстантинаГончарова.В основу действия положенопроизведение древнекитайскогописателя Пу-Сун-Лина "Сон в

Дата: 6 июля 1995Авторы: Секта абсолютной любвиНазвание: ГоморраМесто: Водный стадион "Динамо",МоскваОписание: Акция из серии"Прогулки по городу". Участникиа к ц и и п р и ш л ина античные руины некогдап а ф о с н о г о а р х и т е к т у р н о г окомплекса "Динамо" и разыграли нар а з в а л и н а х в с п о м н и в ш и е с ябиблейские сюжеты. (Никитины)Участники: Михаил Никитин,Татьяна Никитина, ОлегМавроматти, Фарид БогдаловФотограф: Михаил Никитин

красном тереме". Основывая своидействия на принципахплатоновской академии, профессораО . М а с л о в и В . К у з н е ц о ввоспитывали учениц, которыхизображали студентки НовойАкадемии Барбара Шурц иМ а г д а л е н а Ш м и т в д у х епрекрасных древних поэтическихтрадиций. Участники: Студенты Новойакадемии, Барбара Шурц-Бренер,Магдалена Шмит

204

Дата: 16 июля 1995Автор: Олег КуликНазвание: Человек с политическим лицомМесто: Тверская, МоскваОписание: Кулик остановил демонстрацию цирковыхи домашних животных, которая называлась "Зверипротив зверствa", которая проводилась на главнойулице Москвы. Он рассматривал демонстрациюж и в о т н ы х к а к з а в е д о м о л о ж н у ю .Кулик заявил журналистам: "Сегодня звери не могутс о п р о т и в л я т ь с я з в е р с т в учеловека. Они не имеют политических прав. Они всегол и ш ь м а р и о н е т к и , п о с а ж е н н ы ена цепь. Хотя именно человек должен сидеть на цепи.Я борюсь за права животных. Я их депутат навыборах". Программа "Зоофрения"

Дата: 17 июля 1995Автор: Антон ЛитвинМесто: Полиграфический институт,Москва Описание: Разбил песочные часы инюхал через трубочку песок каккокаин.

205

Дата: 22 июля1995Автор: ОлегКуликН а з в а н и е :Кулик – этовсё-таки птицаМесто: Галерея21, Санкт-ПетербургО п и с а н и е :А к ц и яп р о д о л ж а л алинию Кулика вначале егопредвыборнойкампании напост Президентаот Партииживотных иадвокатироваларазвитие свойствживотного вч е л о в е к е ."Антропоцентризм исчерпалсебя, человекустарел", –заявил Кулик.Источник новойэ н е р г и иассоциируется свозрождениемнечеловеческихкачеств вч е л о в е к е .Может лич е л о в е кп р е д с к а з а т ьземлетрясение,п о д о б н оа к в а р и у м н о йрыбке, обладаетли он обоняниемс о б а к и ,п л а с т и к о йкошки, знает лис е к р е тг а р м о н и ч н о г оу с т р о й с т в ас о ц и а л ь н о йжизни, подобномуравью илипчеле? Нет. Ктому жеживотное неспособно лгать,притворяться,о б м а н ы в а т ь .А к ц и яинспектировалане способностьчеловека летать,но способностьп е р е д а т ьп о л н о ц е н н у юинформацию оп о л е т е ,п о л ь з у я с ьт о л ь к о" п т и ч ь и м "я з ы к о м ."Становлениеп т и ц е й "переживалось нау р о в н епсихологического переживанияполета Куликоми зрителями.П р о г р а м м а

текст сократить!

Дата: 4 августа 1995, 15 часовАвторы: Секта абсолютной любви Название: Конец светаМесто: Центр современного искусства, МоскваОписание: Олег Мавроматти объявил о приближающемся конце света и определил дату – 4 августа. Михаил и Татьяна Никитиныизготовили трафарет “КОНЕЦ СВЕТА ПЕРЕНОСИТСЯ”. Публика и журналисты явились по указанному адресу – у зданияЦСИ на Якиманке, – и стали ждать конца света. Подождав немного и ничего не дождавшись, Никитины достали трафарет инанесли несколько отпечатков на желтые стены храма искусств, чем вызвали неожиданные аплодисменты малочисленных зрителей.Перформанс представлял собой рефлексию не только на сектантскую эсхатологию, но и на бесконечные заявления деятелейкультуры о смерти искусства. НикитиныУчастники: Олег Мавроматти, Татьяна Никитина, Михаил Никитин

Дата: 6 августа 1995Авторы: Андрей Великанов, МаратГельман, Юрий ШабельниковНазвание: С днем рождения,смерть! (К пятидесятилетиюбомбардировки Хиросимы)

ЧЕРЕЗ ПАМЯТНЫЕ ДАТЫ –В ХУДОЖНИКИ

<…>…Целью марша былопродефилировать мимоамериканского посольства. Мимонего и проследовало бы странноешествие под анархо-траурнымизонтами-знаменами безо всякихприключений, если бы не последнийпартизан – художник АлександрБренер, дежурный enfant terrible

московских манифестаций. Этотпрофессиональный устроительмелких художественных гадостейметал в демонстрантов, неподозревавших, что они участвуютеще и в его проекте, а не только вакции Гельмана, металлическимиограждениями и устраивал засекииз дорожных знаков. <…>Получив от руководителя акциипоследнее указание о маршруте,процессия, свернув на время своюхоругвь (трехметровый черныйзонт), вышла на последний редут.Им оказалась ни в чем не повиннаямосковская средняя школа. Еепортал опалил русско-германскийхудожник Андрей Великанов,поджегший огромный «именинный»пирог с надписью «С днемрождения, смерть».

Михаил Боде Коммерсантъ-Daily.

8 августа, 1995

текст сократить!

207

Дата: Август–сентябрь 1995Авторы: Фабрика найденныходеждНазвание: Жертва платьяМесто: Санкт-Петербург –КоктебельОписание: Мы поехали в Крым,прихватив с собой старенькоеплатье в горошек и фотоаппарат. ВКрыму стали фотографироватьплатье в разных ситуациях и cразными людьми. То платьез а б и р а л о с ь н а п л е ч ик прекрасному юноше, топритворялось половой тряпкой ипадало ниц перед скульптуройВенеры в саду, то забиралось впочтовый ящик и становилось давноо ж и д а е м ы м п и с ь м о ми т. д. Следуя за желаниями платья,мы вступали в коммуникацию сместными жителями, иногда даже сриском для жизни. Однажды насчуть не побили на украинскойсвадьбе, когда мы, пристроивп л а т ь е н а з а б о р е ,пытались сфотографировать еговместе со всеми действующимилицами. По окончаниюпутешествия, вернувшись вПетербург и убедившись, что завремя путешествия платье как быпереросло само себя и вырастилособственное тело, и, следовательно,стало непригодно для носки, мывынесли решение его сжечь,устроив публичную акцию в Галерее21.Участники: Фабрика найденныходежд (Глюкля – НатальяПершина-Якиманская, Цапля –Ольга Егорова)Фотограф: Ф.Н.О.

Фабрика найденных одежд(Ф.Н.О.) была открыта в 1995году в Санкт-Петербурге. Глюкля (Наталья Першина-Якиманская) иЦапля (Ольга Егорова)используют инсталляцию,перформанс, видео, текст и«социалогические исследования»,чтобы выявить логику действия«хрупкости» как субъективности,п р о т и в о п о с т а в л е н н о йсуществующему порядку вещей –будь то давящий социально-политический климат России илипогруженный в рефлексии мирс о в р е м е н н о г о и с к у с с т в а .В их, скорее антиутопическойнежели иронической версиисубъекта интерактивной эстетикиесть нечто схожее свиттгенштейновским «объект внемира, это граница мира» («мы нем о ж е м м ы с л и т ьпространственные объекты внепространства так мы не можеммыслить какой-либо объект вневозможности его связи с другими»),подход Ф.Н.О. вносит интересныйповорот в «смену акцентов»,сформулированную в дискурсез а п а д н о г о и с к у с с т в а .Он также дает представление оменяющемся русском контекстеценностности не-объектной и невысоколобо-перформативнойработы.

208

Дата: 8 августа 1995 Автор: Лиза Морозова Название: Обозначение телаМесто: Запасной дворец, ЦарскоеСелоОписание: Я медленно раздеваюсьперед зеркалом. Я последовательноназываю каждую часть своего тела.Я пишу названия частей тела назеркале. Я обвожу их, стираянадпись.Я создаю своего зеркального“двойника”. Я наклеиваю на полученноеи з о б р а ж е н и е к а р т и н к и( в соответствии с персональноймифологией).Я одеваюсь.Фотограф: Сергей Никокошев

Дата: 20 августа 1995, 17 часовАвторы: Секта абсолютной любвиНазвание: ОниМесто: Парк "Покровско-Стрешнево", Москва Описание: Акция из серии "Прогулки по городу". Мы отправились влесопарк в поисках следов параллельных или внеземных цивилизаций(решили, что это лучше делать на стыке урбанизма и природы). Нашинедолгие поиски увенчались успехом, мы нашли в листьях отполированныйкак зеркало, без малейших следов коррозии металлический шар, в которомотражался весь парк. Как только достали шар из листвы, над намизакружили вертолеты, из них свисали на длинных тросах большие емкости,напоминающие бочки. Потом выяснилось, что в парке неожиданно возниксильный пожар. Вертолеты пожар потушили, шар мы отнесли домой.НикитиныУчастники: Михаил Никитин, Татьяна Никитина, Олег Мавроматти Фотограф: Михаил Никитин

Дата: Сентябрь 1995 Авторы: Олег Маслов, Виктор Кузнецов, СергейКурёхин, Фрайдер Бутзман (Германия) Название: Сумбур вместо музыкиМесто: Академия искусств, Берлин, ГерманияОписание: Перфоманс посвящен конфликту ИосифаСталина и Дмитрия Шостаковича. После конфликта вгазете "Правда" вышла статья "Сумбур вместом у з ы к и " п о с в я щ ё н н а я т в о р ч е с т в укомпозитора. В основу действия вошло произведение"Преступление и наказание"О. Маслов и В. Кузнецов в костюмах жертв и палачейпопеременно наказывали преступивших чертудозволенного прямо на сцене. Подолжительность 2часа 30 минутУчастники: Олег Маслов, Виктор Кузнецов

Дата: 1 сентября 1995Автор: Юрий ЛейдерманНазвание: Фризский проектМесто: Бритсверт, Нидерланды Описание: В разных местахкладбища в одной небольшойфризской деревне было установленов земле 26 счетчиков Гейгера(приборов, регистрирующихрадиоактивность), каждый изкоторых был помечен буквойлатинского алфавита. Они былисоединены с находившимся вцеркви компьютером, которыйпреобразовывал сигнал с того илииного счетчика в букву, исоответственно, всё вместе вслучайный текст, наподобиеабракадабры. В течение недели я,снабженный запасом еды и питья,жил в той же церкви за закрытымидверьми. По ночам, когдак л а д б и щ е н с к а я з е м л япредположительно должна бытьнаиболее "активна", я включалсистему на запись, а днемзачитывал через громкоговорительс ц е р к о в н о й к о л о к о л ь н иполученные послания. Фото: Предоставлено художником

Дата: Сентябрь 1995Авторы: ТОТАРТНазвание: Северный ветерМесто: Kunstraum, Вупперталь,Германия(Ранее перформанс был показан вМоскве на фестивале перформансовв галерее “Садовники” – декабрь1994, и в Санкт-Петербурге вГалерее 21 – март 1995.)Описание: Длительность – 30–40минут. Материал – ТОТАРТ-объект “Спи спокойно”, дорогой!»(1988) (подушка в белойнаволочке, перевязанная крест-н а к р е с т к о л ю ч е й

проволокой с алой шелковойрозеткой и алой и желтойленточками), два ножа, подиум, двескамейки, два пылесоса, монитор,в и д е о к а м е р а , м а г н и т о ф о н ,аудиокассета, два проектора. (ВГермании на верхнем ярусе галереибыли выставлены ксероксыфотографий разрушенной деревни,и было три пылесоса.) Освещение– два проектора, направленные наобъект. Фонограмма – фонограммаиз фильма Дэвида Линча“Eraserhead” и вой пылесосов.Н . А . и А . Ж .с и д я т п е р е д объектом-подушкой (ок. 10 мин.), затемвключают пылесосы и встают передобъектом (ок. 5 мин.), берут ножи иначинают взрезать подушку, пух изкоторой подхватывают струив о з д у х а и з п ы л е с о с о в . П оокончании вскрытия подушкихудожники продолжают стоять впуховой пурге до окончанияфонограммы и отключения света извука. После перформанса всёвыставочное время в галерееоставалась инсталляция –конечный продукт перформанса, ина мониторе воспроизводилсяперформанс.Участники: ТОТАРТ (НатальяАбалакова, Анатолий Жигалов)Фотограф: Владимир Майборода

211

Дата: Сентябрь–октябрь 1995Авторы: Александр Соколов, Юлия СтраусоваНазвание: Торжественные церемонии. Серия акцийМесто: Национальная галерея, Берлин, ГерманияОписание: Участвовавшие в акции художники одевались в черно-белую"классическую" одежду, резко контрастировавшую с одеждой, принятойсреди берлинских художников, и отправлялись осматривать берлинскиесобрания классического искусства в Эфраим Пале, в Старойнациональной галерее etc. Акции документировались видео и фотоматериалами. Участники: Татьяна Бергиус, Миша Кэне, Миша Шенброд, СергейХанукаев, Владимир Гузман, Женя Шеф, Юлия Страусова, АлександрСоколов, Анастасия Кожухова и др.

Дата: 16 октября 1995Авторы: Дмитрий Булныгин, Александр Голиздрин, Олег Еловой,Вячеслав Мизин; куратор – Александр Шумов Название:Место: Кунстхауз "Эрликон", Цюрих, Швейцария Описание: Перформанс проходил в большом зале, где в четырех углахвисели четыре картинки, разухабисто нарисованные каждым изучастников. На них были изображены горящие бочки. На полу стоялиреальные круглые железные емкости, а в центре – гора швейцарскихгазет, трибуна местных политиков и бюрократов. Художники из Россиипоочередно подходили к рупорам капиталистической пропаганды иаккуратно относили пачки газет к своей бочке, сжигая их в очистительномогне. При этом они постепенно раздевались, приближаясь кестественному природному состоянию. Александр ШумовУчастники: Дмитрий Булныгин, Александр Голиздрин, Олег Еловой,Вячеслав Мизин

Дата: 10–13 октября 1995Автор: Александр БренерНазвание: Street Fighter and HisLimits. Три уличных акцииМесто: Ежегодный фестиваль"Urbanaria", проводимый SorosCenter for Contemporary ArtsSlovenia; Любляна, СловенияОписание: 1) Маструбировал наг л а в н о й п л о щ а д иЛюбляны. 2) Вскарабкался набалкон Оперы, после чего, одетыйкак боксер, с силой разбилстаринное толстое стекло одного изокон. В результате документацияэ т о й а к ц и и н ебыла включена в итоговый каталогпроекта. 3) Публично блевал напарадном крыльце отеля "Slon".Александр Бренер

212

Дата: 23, 25, 27 октября 1995Автор: Владимир СальниковНазвание: Человек в эпохуэлектронных подобий. Семинар"Спасение пространств"Место: Центр современногоискусства, МоскваОписание: В первый день, 23октября, по монитору в лекционномзале, превращенном в храм, Центрас о в р е м е н н о г оискусства шла запись лекцииВладимира Сальникова"Самоопределение личности всчастливом новом мире". Во второйдень, 25 октября, Сальникови н т е р а к т и в н о о б щ а л с я , спомощью видеокамер и мониторов,с коллективом посетителей; тема –"Что такое новая персональность".В третий день, 27 октября,Сальников провел сеансиндивидуальной психотерапии "Каксправиться с личными проблемами".Фотограф: Владислав Ефимов

Д а т а :30 октября 1995Автор: ОлегКуликН а з в а н и е :МиссионерМесто: УлицаП е с ч а н а я ,МоскваО п и с а н и е :Акция былап о с в я щ е н аФ р а н ц и с к уА с с и з с к о м у,прочитавшемун е к о г д ап р о п о в е д ьп т и ц а м ,ч е л о в е к у ,который началобщение сд р у г и м ибиологическимивидами на самомвысоком, кон-фессиональномуровне. Полчасав ледяной водеКулик отпускалгрехи живымкарпам. Послеакции карпыб ы л ив о з в р а щ е н ыв магазини проданы.Перед началомдейства Куликпроповедовал:"Все живыесущества, всебожьи твариимеют душу, азначит, и правона отправлениеконфессиональ-ных нужд".После акции самКулик былподобен рыбе –он задыхался ине мог сказатьни слова.Сделались ликарпы "чище"после процедурыо т п у щ е н и ягрехов и какойк о н ф е с с и ипридерживалсяКулик, осталосьн е я с н ы м .О ч е в и д н одругое, Кулик,испытавший всютяжесть своейм и с с и и ,п р и з ы в а лп р е к р а т и т ьн а с и л и ечеловека надживотными иискупить общуюв и н учеловечества

214

Дата: Ноябрь 1995, август 1998, декабрь 1999, июль2000Авторы: Арт-группа "Слепые" Название: Красное платьеМесто: Галерея "Социум", МоскваОписание: Тело, покрашенное в синий цвет и объект-платье красного цвета взаимодействуют – танцуют нафоне слайд-фильма c изображениями красного тела,одетого в синее платье. Участники: Анна Кузнецова (тело). В некоторыхпоказах участвовали: Вера Сажина (вокал), АлександрМаргорин (манипуляции с платьем)Фото для слайд-фильма: Сергей БондаренкоФотограф: Владимир Луповской

Дата: 1 ноября 1995 Авторы: Дмитрий Булныгин,Александр Голиздрин, ОлегЕловой, Вячеслав Мизин Название: Водка – грязьМесто: Фестиваль "Еврокот-95",Эшервизплац, Цюрих, ШвейцарияОписание: Фестиваль, в котороммы участвовали, назывался" Е в р о к о т " ( п о - р у с с к и –"евроговно"). Марк Дивопридумал, что всё искусство будетс д е л а н о и з т о г о ,что найдут на помойке. Правда,помойки в Швейцарии – не то, чтоу нас. Организаторы год собиралимусор, из которого приехавшиесделали в подземном переходе"тотальную инсталляцию". Внутриработали бары, проходили

концерты, братва изо всех сил наэтом деньгу заколачивала. А когдаявлялась полиция, им говорили, чтоэто такая частная вечеринка.Потому как иначе спиртное безлицензии продавать было бынельзя.Мы сделали "Русский бар".Привезли туда пять кубометровгрязи, поверх нее накидали досок,как на стройке. А в конце мостковн а х о д и л о с ь о к о ш к о ,из которого продавали водку. Нашбар пользовался невероятнымуспехом у всех посетителей – отпанков до клерков. Всежизнерадостно напивались. Подпесни Ивана Реброва. Знаешьтакого? Эмигрантский шансон. Ужет о г д а с т е р е о т и п ыв о с п р и я т и я Р о с с и и( г р я з ь – в о д к а – б а л а л а й к а )работали безотказно. И приносилиреальные дивиденды. ВячеславМизин

215

Дата: 3–15 ноября 1995Авторы: Секта абсолютной любви Название: Зашивание губМесто: Центр современногоискусства, Москва (в рамкахвыставки "Божий промысел")Описание: 3 ноября (открытие) –центральный зал ЦСИ был заняти н с т а л л я ц и е й ,состоящей из больших кусковсвежего мяса, растянутых впространстве с помощьюрыболовных крючков и лески. Взалах на стенах были коллажи изфотографий членов "секты", а водной из комнат лежал муляж"полуразложившегося трупа". Кокончанию вернисажа к у с к им я с а б ы л и аккуратносняты, зажарены смотрителем залаи с ъ е д е н ы у ч а с т н и к а м и иоставшимися гостями. 14 ноября (закрытие) – ОлегМавроматти и Император ВАВАзашивали друг другу ртыхирургическими иглами, а Михаил иТатьяна Никитины, одетые в белыехалаты, находились рядом.(Первоначально предполагалось,что все четыре "сектанта" будутзашивать друг другу рты, ноНикитины отказались). Акциязавершилась карточной партией "вдурака", М. Никитин и Т.Никитина выбыли из игрыпервыми, оставив соратниковвыяснять, кто из них умнее.Император ВАВА

Во время акции раздаваласьлистовка, написанная Никитиными:"Хочешь разговаривать с Богом –отрежь себе язык, если тебе нечегосказать – зашей себе рот, зашей ипередай иглу другому".Перформанс представлял собойпротест против тщетностивысказывания в игровой ситуациипостмодернизма, когда художник –только дрянной актеришка ,с т р а д а ю щ и й л о г о р е е й ,умеющий и желающий тольконеумело притворяться, но непретворять. Олег МавроматтиУчастники: Император ВАВА,Олег Мавроматти, ТатьянаНикитина, Михаил Никитин Фотографы: Валерий Христофорови др.

216

Дата: 19 декабря 1995Автор: Владислав Мамышев-МонроМесто: МоскваОписание: С небольшой натяжкойперформансированием можноназвать и то, что я вытворял вМоскве под воздействием одной изспецифических практик подназванием "Настя", самозабвенноосвоенной мной в контакте сИ н с п е к ц и е й " М е д и ц и н с к а ягерменевтика". Два таких" п е р ф о р м а н с а " ,причем огневых в прямом смыслеэтого слова, тесно связаны с именемм о с к о в с к о й х у д о ж н и ц ы -концептуалистки ЕлизаветыБерезовской. Первый случился вквартире ее папы (бывшем тогдасекретарем совета безопасностиРоссии), которую он передал вп о л ь з о в а н и е Л и з е ,а Лиза – мне 19 декабря 1995 года,в День Николы Угодника (зимнего)и за неделю до моей первойперсональной выставки в Москве, вЯкут-галерее. В тот вечер ясовершал ритуал "Настя", непозаботившись о правилахбезопасности, с сигаретой в руке, ив самый ответственный,кульминационный даже, момент"настирования", я выронил сигаретуна кровать и какое-то время не могпошевелиться. Поэтому последовалграндиозный пожар, а за ним играндиозный скандал, долго

муссировавшийся в прессе.Поскольку случилось всё этон а к а н у н е м о е йпервой масштабной выставки"Жизнь замечательных Монро", томногие решили, что это былизначально спланированныйперформанс для нагнетанияпредвернисажного ажиотажа вСМИ. Владислав Мамышев-Монро. Из письма АндреюКовалеву

Дата: 1995 Автор: Олег Еловой Название: Винил foreverМесто: ЕкатеринбургОписание: Группа участников, под руководствомхудожника, выезжала в заснеженное поле подСвердловском и, обнажившись, фотографировалась,прикрывая причинные места вышедшими из модыгрампластинками. ?

Дата: 26 декабря 1995 Авторы: Группа ЛИК Название: Из России с любовью!Место: Центр современного искусства, МоскваОписание: Авторы прикалывают на плечи друг другуб о л ь ш и е р ы б о л о в н ы е к р ю ч к и ,к которым подвешены картонные эрегированные членыи воздушные шарики в форме сердечек. Затем выходятна улицу и со словами "Из России с любовью!"отрезают головки "членов", и шары-сердечки улетают взаснеженное небо. Акция представляла собойр е ф л е к с и ю н а и з в е с т н ы й м и ф овенском акционисте Рудольфе Шварцкоглере, якобыоскопившем себя перед камерой. Шварцкоглернавсегда превратился для критики радикальногоискусства в любимый и последний аргумент в пользун е в о з м о ж н о с т и п р е о д о л е н и ястоль сильного жеста, и, соответственно,бесполезности всяких действий на этом поле.Император ВАВАУчастники: Группа ЛИК (Лево-интернациональныйкульт) – Император ВАВА, Олег МавроматтиФотограф: Вячеслав Александров

Дата: 15 декабря 1995Автор: Олег КуликНазвание: Русское сафариМесто: Москва Описание: Перформанс былпосвящен выборам в Думу – охотеболее чем 40 политических партий иобъединений на озлобленногог о л о д а ю щ е г о и з б и р а т е л я .Программа «Зоофрения»