-
7/24/2019 AACM- reestructurando el Jazz
1/6
Monografa
Materia: Perspectivas estticas del Jazz
Prof: Pablo Gianera
Conservatorio Manuel de Falla, Carrera Jazz, 20!
"lu#no: Felipe "$unc$ain
AACM
%eestructurando el &azz
'l prop(sito de este traba&o es situar dentro de un panora#a
$ist)rico * #usical, las iniciaticase innovaciones estil+sticas
propuestas por deter#inados #sicos -ue traba&aron desde el
#arco
#usical * conceptual del colectivo ""CM. Partiendo de
deter#inado traba&o discogr/fico de
algunos de sus eponentes #/s representativos, intentare dar
cuenta de ciertas caractersticas
generales del con&unto, sin perder de vista a-uellas
innovaciones -ue son eclusiva#ente de #rito
personal.1a#bin confrontar estas caractersticas con el variado
panora#a cultural nacional e
internacional al cual el &azz de C$icago de los a3os 40
debia $acer frente, en cuanto claras
influencias en su traba&o, * al cual 5recicl(6 de su #odo
particular.7n an/lisis $ist)rico * #usicol)gico de dic$o colectivo
sera total#ente des#esurado para los
par/#etros de esta $u#ilde investigaci)n. Cabe aclarar -ue sus
integrantes se $an declarado
sie#pre en favor de la visi)n del con&unto, * del an/lisis
de interconeiones dentro del grupo * sus
procesos evolutivos, co#o verdadera co#prensi)n de su particular
sntesis cultural8 en clara
oposici)n a la visi)n individualista * $eroi-uizante a la -ue
suelen tender los an/lisis $ist)ricos2.
Por lo tanto, este traba&o no pretende dar cuenta del sonido
9si es -ue eiste uno de la ""CM, sino
de la visi)n particular de algunos de sus #/s talentosos
integrantes.
'l pri#er punto en abordar es encontrar $ist)rica#ente, *
estilstica#ente, el desafo esttico al -ue
se enfrentaba dic$o con&unto, para luego valorar su sntesis
* resignificaci)n. 'l free &azz estaba
instalado en la escena ne;*orane Mars$, Cecil
1a*lor, Jo$n Coltrane, "lbert "*ler, ?rnette Cole#an * #uc$os
otros seran influencias desicivas8
siendo la #/s clara diferencia el car@cter individual en -ue se
desarrollo el a#biente #usical de
Aer Biscografa al final de la #onografa.
2 "si se epresa George =e;is en el libro can)nico sobre la
$istoria de la ""CM, 5" Po;er tronger 1$an Dts elf6.Dncluso inclu*e
una anecdota -ue ilustra esta noci)n perfecta#ente: la idea inicial
de =e;is en cuanto a un pro*ectoediotorial era escribir la biografa
de %ic$ard "bra#s, fundador de la ""CM, el cual se neg) a esta
proposici)n *
planteo sustituirla por una $istoria e$austiva del
colectivo.
-
7/24/2019 AACM- reestructurando el Jazz
2/6
Ee; or< * el espiritu co#unitario -ue pri#) en C$icago.
7na #sica -ue estaba independizada de la tonalidad * los canones
t#bricos, incluso del pulso
constante co#o principio rt#ico, * -ue co#enzaba a interesarse
por principios for#ales cada vez
#/s abstractos e indeter#inados. 'n poco tie#po, su alcance $aba
trascendido el plano nacional
9gracias a las giras internacionales * via&es de #uc$os de
estos #sicos revolucionarios, * surgaun free &azz europeo -ue,
aun con grandes deudas con lo afroa#ericano, e#pezaba a for&ar
un
visi)n esttica propia * a enfrentar sus propios proble#as. ste
lindaba entre la i#itaci)n del
#odelo nortea#ericano, los conceptos * estticas de la #sica
conte#poranea acad#ica en su
#atiz #/s indeter#inado * las posibilidades de las nuevas
tecnologas aplicadas a la #sica.
Grupos co#o "MM, M'A o CCC * artistas co#o Joe Harriot,
traba&aban en su #Isica en paralelo
a la ""CM.
Por otro lado, la #sica acad#ica conte#por/nea, tanto la
nortea#ericana co#o la europea,aportaran un #arco #usical *
conceptual total#ente nuevo, -ue incluira una apertura t#brica
*
sonora en cuanto a la inclusi)n de ruidos8 la tecnologa dara
paso a la #usica electr)nica8 nuevas
posibilidades de teturas sonoras -ue diferan del principio de
energa -ue caracterizaba al free &azz8
nuevas for#as de notaci)n #usical -ue daban cuenta del caracter
indeter#inado de la #sica.
"rtistas tan dis#iles co#o Jo$n Cage, toc
-
7/24/2019 AACM- reestructurando el Jazz
3/6
Besde el polo opuesto, la carga poltica * social ligada al free
&azz desde sus co#ienzos, $izo eco en
la asociaci)n de C$icago co#o una fuerte reinvindicaci)n
identataria del 5blac< po;er6, * una
bus-ueda de las races africanas -ue se percibe clara#ente en el
enfasis percusivo * t#brico de sus
frutos #usicales, especial#ente en el traba&o de la C$icago
"rt 'nse#ble8 co#o se puede apreciar
en un registro visual e#ble#/tico del grupo, #ientras resida en
Francia, co#o es el recital enC$ateauvallon de O0.
?tra verdadera innovaci)n de los #sicos de la ""CM fue la for#a
en -ue incorporaron la #sica
vocal * la inclusi)n de la palabra $ablada en su lengua&e
#usical. Besde la recitacion de tetos o
poesas 9 co#o escuc$a#os en 5ird ongs6, segundo trac< de
5=evels and Begrees of =ig$t6 de
"bra#s, al canto lrico 9 presente en 5=evels and Begrees of
=ig$t6 * &azzistico, al canto co#o un
instru#ento #el)dico #/s 9co#o escuc$a#os en el pri#er trac<
de 51$ree Co#positions of Ee;Jazz6 de raton, silbidos 9 nueva#ente
en la #is#a co#posici)n de raton, ruidos vocales,
gritos, etc.
'sta caracterstica vocal de su #sica estuvo ligada, en la
#a*oria de los casos, al caracter
#ulti#edia de sus espect/culos, en -ue se fusionaban los
5$appenings6, las pro*ecciones
audiovisuales, el teatro, la puesta en escena * las artes
visuales. 'n 5" Po;er tronger 1$an Dts
elf6, =e;is relata:
5De hecho, los msicos de la AACM mostraban similares niveles de
libertad en sus presentaciones. En una
actuacin de Jarman, una motocileta atraves el escenario para
representar la posibilidad del movimiento
rapido. Cuidado, no manejes muy rpido! "entrevista a Jarman#. En
un evento del $oscoe Mitchell Art
Ensamble en diciembre de %&'', (ester )o*ie entr en escena
en actitud de acecho, empu+ando una
metralleta. Ms tarde, el baterista (eonard mith bail con una
enorme mu+eca harapienta, acompa+ado
por Malcahi -avors en el banjo. En otra actuacin, Malachi -avors
entra en escena con campanillas atadas
a los tobillos y con la cara pintada a rayas, mientras ue /hipil
0ilson aparece usando una 1i1antesca
peluca rubia!
2
Be este #odo se configuraban los recitales de Jar#an, Mitc$ell *
posterior#ente los de la C$icago
"rt 'nsa#ble, co#o verdaderas perfor#ances en los -ue la #sica
cu#plia un papel destacado. 'l
#aterial fonogr/fico es, en #uc$os casos, un registro inco#pleto
de estas actividades artsticas.
7n punto en co#In entre los discos de "bra#s * raton
anterior#ente citados, es el trata#iento
de las teturas sonoras * el pasa&e fludo -ue generan entre
co#posici)n e i#provisaci)n,
desdibu&ando las fronteras entre una * otra.
N 5" po;er tronger 1$an its elf6 George =e;is, 200, p/g K.
-
7/24/2019 AACM- reestructurando el Jazz
4/6
'n cuanto a las teturas sonoras, consisti) en una caracterstica
a#plia#ente co#partida entre los
artistas particulares de la ""CM. =a tetura sonora se basa en el
color t#brico resultante del
conglo#erado de instru#entos interactuando, generando 5olas de
sonido6 -ue derivan unas de
otras, en un estado #as bien cal#o. 'sto contrasta con la fuente
de propulsi)n caracterstica del free
&azz ne;*or
-
7/24/2019 AACM- reestructurando el Jazz
5/6
transpirado en estos ltimos veinte a+os, marcar:a la di8erencia
entre la AACM y la escuela de =e* >or3. >o
respeto mucho a la primera ola de msicos ue empe9 a practicar la
msica de Coltrane y 6aylor7
personsas como Marion )ro*n, Archie hepp, iuseppi (o1an7 pero
8ue la escuela de Chica1o la ue supli
las dinmicas estructurales y cient:8icas ue implicaron esa
revolucin!
'ste esp+ritu de reestructuraci)n del &azz llev) a estos
#sicos a desarrollar un siste#a de notaci)n
-ue pudiera plas#ar estas nuevas relaciones entre co#posici)n e
i#provisaci)n. " esto se deben los
etra3os no#bres de los te#as de 51$ree Co#positions of Ee;
Jazz6. on c(digos bratonianos
-ue nunca llegare#os plena#ente a entender, sobre variantes de
todo tipo Qrt#icas, din/#icas, de
alturas o rangos, t#bricas, etcQ -ue organizan el #aterial
i#provisado, e incluso organizan #aterial
preQco#puesto a ser e&ecutado de #ultiples for#as. Me
refiero a la *utaposici)n de distintas
co#posiciones, generando varios planos sonoros.
'sta investigaci)n ta#bin supuso un proceso de racionalizaci)n
e$austivo de distintos recursos
teturales de i#provisaci)n para luego ser aplicados a #sica de
i#provisaci)n controlada.
" este respecto, escribe %oland %adano:
(os e
-
7/24/2019 AACM- reestructurando el Jazz
6/6
BDC?G%"FD":
5=evels and Begrees of =ig$t6, %ic$ard "bra#s, 4
51$ree Co#positions of Ee; Jazz6 "nt$on* raton, 4
D=D?G%"FD":
5" Po;er tronger 1$an Dts elf6, George =e;is, 200
5Forces in Motion: 1$e Music and 1$oug$ts of "nt$on* raton6,
Gra$a# =oc
