UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINACENTRO DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS CURSO DE HISTRIAPROF. LIANE MARIA NAGELACADMICO: JUAN FILIPI GARCES9 JUN 2009

A temtica do blues no sculo XX

Trabalho apresentado na disciplina de Histria da arte.

Introduo

O blues um estilo musical criado por negros, com o intuito de demonstrar as tristezas e saudades do mesmo, cujo foram retirados de sua terra natal, a frica e trazidos a fora Amrica para trabalharem nas plantaes de algodo. Os bluesman, como eram chamados, se concentravam basicamente no sul dos EUA.Sua tcnica musical muito bem trabalhada para o contexto que o estilo procura passar. Melodias com freqncia baixa, gritos e work-song so alguns exemplos. Procuraram no apenas demonstrar seus sentimentos nas letras, como tambm na melodia, algo que muitos estilos musicais no se interessavam em fazer. Essa forma de compor realizava uma excelente combinao.Com o passar do tempo, muitos bluesman deixaram de apenas retratar sobre, tristeza, depresso e saudade, mas tambm de outros assuntos que eram considerados impossvel de encontrar em um blues, como a relao entre fama e dinheiro. Mas o que pode ser chamado ateno, pelo fato da msica ter sido utilizada em forma de protesto. Muitos escravos despertaram seus censos crtico ainda nas plantaes de algodo, no qual eram obrigados a trabalhar mesmo antes de conseguirem sua liberdade.Alm de ser um estilo musical, o blues pode ser considerada acima de tudo, uma fonte histrica. Com suas interpretaes, podemos observar como era o sofrimento do negro no incio do sculo XX e que maneiras utilizavam para tentar contornar esse tipo de regime, desde Leroy Carr, que retratava em sua msica o alcoolismo ou conseqncias que isso teria lhe trago a B.B.King, que fugia totalmente dos ideais dos famosos puristas, sonhando em ser famoso e possuir fama atravs do blues.

Histria e origem

O blues nasceu em 1619 com o primeiro navio negreiro que veio a Amrica, precisamente no delta do rio Yazoo. O significado do seu nome j teve diversas interpretaes. A mais utilizada, que seria uma derivao da expresso to look blue, no sentido de estar morrendo de medo, ansiedade, tristeza ou depresso. Estava ligada principalmente pelos escravos das plantaes de algodo no sul dos Estados Unidos, mas precisamente no Alabama, Mississipi, Gergia e Louisiana. H muitos que deduzem que o blues surgiu das msicas religiosas, e de fato, exerceram o seu papel, pois os acordes so de origem europia.

Suposta representao dos campos de algodo do Sul dos EUA.

Porm, o presidente do departamento Afro-americano do instituto para pesquisas do Jazz, defende que o blues norte-americano desenvolveu-se muito antes dos campos do sul dos EUA, e sim na frica Ocidental. Ele usa como fonte textos e melodias da msica sudanesa muito similar ao blues norte-americano.[footnoteRef:2] O primeiro trabalho musical apresentado, foi publicado em 1912 por W.C. Handy, cujo se denominava O pai do blues. As msicas que lhe deu devido conhecimento, intitularam-se The Memphis Blues, St. Louis Blues e Jogo blues, sendo esta ultima, supostamente composta por um pianista local. Ainda no Mississipi, ele ouviu pela primeira vez a msica Yellow Dog Blues, o qual intitulou de primitiva. Tambm conhecida como Yellow Dog, considerada o primeiro blues. [2: Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34. 11p.]

W.C. Hand

Tcnicas e instrumentos abordados

No blues, utilizavam-se muito os gritos. Inicialmente eram utilizados desde para a comunicao nos campos de algodo at para anunciar a chegada e a partida dos trens, mais muitas canes evoluram a partir desses gritos. Os acordes bsicos do blues so frutos de harmonias europias, ou seja, tnica.O blues era tambm assemelhado ao works-song, que constitua no seguinte: Enquanto uma pessoa principal cantava, outros realizavam os coros, isso era muito utilizado nas plantaes para representar s vezes histrias que haviam presenciado, era tambm chamado de chamada e resposta. Podemos observar isto no trecho:

Leader: I wonder whats the matter.Workers: Oh-o, Lewd.Leader: Well I Wonder whats the mander with long time here. (Feitor: Eu me pergunto o que h de errado/ Trabalhadores: Oh-o, Senhor. / Feitor: Me pergunto o que h de errado com minha longa pena aqui.)[footnoteRef:3] [3: Muggiati, Roberto. O que jazz: Coleo primeiros passos. Volume 18. So Paulo: Editora Crculo do livro. 18p. ]

Uma tcnica bastante utilizada era a blue note (nota blue), tambm apelidada de nota rebelde. Ela ocorre na terceira e stima escala, mas precisamente, na bemolarizao do D maior, Mi e Si. Ela foi uma tentativa esses tons para os instrumentos europeus. Os primeiros a utilizarem essa tcnica, foi o francs Darius Milhaud e o americano George Gershwin.

George Gershwin. Darius Milhaud.

Um fator interessante, que a blue note no poderia ser tocada no piano, pois elas esto entre as teclas, e nem em instrumentos de sopro, como o trompete e o saxofone, mas admiravelmente, esses instrumentos se adaptaram ao blues. O violo foi inspirado nas tcnicas de guitarra havaiana, com o slide (deslizar) e na tcnica do note-bending, que dobrava a nota do violo atravs do slide. Est ultima, supostamente teria surgido quando um pente de bolso de um msico havaiano caiu no violo, criando um som novo. Podemos notar tambm as simplicidades das suas poesias que basicamente tratavam do cotidiano, como religio, amor, sexo, traio e trabalho. No procuravam compor letras muito complexas, a simplicidade era sempre bem utilizada e tambm faziam uso do refro, em troca disso, acrescentava estrofes repetidos, como podemos observar num trecho de uma msica do Blind Blake, Diddie Wa Diddie.

Theres a great big misteryAndy surely is worryin meThis diddie wa diddie, this diddie wa diddieI wish somebody would tell me what diddie wa diddie means. (Existe um mistrio muito grande/ E est me preocupando demais/ Este diddie wa diddie, este diddie wa diddie/ Queria que algum me explicasse o que diddie wa diddie quer dizer.)[footnoteRef:4] [4: Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34. 28p.]

Msica em forma de protesto

A partir da msica, os escravos expressavam suas angustias, tristezas, saudades de sua terra natal e aliviar as durezas do trabalho. Aps a abolio da escravido nos EUA, os negros ainda continuavam a trabalhar nas plantaes de algodo, num regime de semi-escravido, espcie de bia fria. Os patres eram nomeados por esses bias-frias de bossman, que mais tarde, comeou a ser utilizado para denominar um termo de opresso da justia e da sociedade branca.Houve um grande perodo de evangelizao no inicio do sculo XIX, pois a religio Africana era proibida aos escravos da Amrica. Porm, a rebeldia era a marca do blues, despertando o censo crtico de muitos escravos, que comearam a usar suas musicas como forma de protesto, como neste trecho:

White man use whipWhite man use triggerBut the Bible and JesusMade a slave of the nigger. (O branco usa o chicote/ O branco usa o gatilho/ Mas a Bblia e Jesus/ Fizeram do negro um escravo.) [footnoteRef:5] [5: Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34. 10p.]

A migrao das populaes negras do Sul para as grandes cidades do Norte, principalmente no Sul de Chicago, onde a discriminao racial era menor. Os principais fatores dessa migrao foram crise econmica, acidentes naturais, revolues sociais, e principalmente a primeira guerra mundial, surgindo assim necessidade de mo-de-obra suplementar. Essas questes contriburam muito para a composio dos bluesmen, fazendo critica principalmente ao racismo, como na musica de Cow Cow Davenport:

Im tired of this Jim Crow, gonne leave this Jim Crow town.Doggone my black soul, Im sweet Chicago bound. (Estou cansado deste racismo, vou deixar esta cidade racista/ Aos diabos minha negra alma, estou a caminho da doce Chicago.)[footnoteRef:6] [6: Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34. 18p.]

Muitos foram presos por coisas insignificantes para nossa sociedade de hoje, como por exemplo, um negro olhar a mulher de um branco era considerado estupro. Alguns morriam na priso, pois tentavam fugas desesperadas da penitenciria, outros recorriam ao blues, e alguns deles, foram reconhecidos um dos melhores cantores de blues.Por mais estranho que parea, havia cantores de blues que criticavam a prpria natureza do estilo, como Eddie Son House. O palco dos bluesmen considerados gigantes eram as famosas jook-joints, conhecido como barrelhouse. As bebidas clandestinas surgiam aos montes, e os proprietrios pagavam os policiais para permanecem quietos. Eddie Son Houve cresceu num meio religioso e considerava isso uma influncia demonaca do blues. Em uma de suas msicas, tambm considerado um clssico do blues, Jinx Blues, ele relata sua opinio sobre o assunto:

Well, the blues is a worried heart diseaseLook like the woman you be lovin, manSo doggone hard to please. ()You know the blues aint nothin but a lowdown, shakin achin chillWell, if you aint hadem, honey. I hope you never will (Ora, o blues, o blues uma doena do corao preocupado/ Assim, quando a mulher que voc ama, cara, muito difcil de agradar. (...) Voc sabe que o blues no passa de um calafrio ruim e dolorido/ Se voc ainda no sentiu isso, espero que no sinta nunca mais...).[footnoteRef:7] [7: Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34. 21p.]

Son House sumiu do mercado do blues em 1942, mas ressurgiu em 1969 no Festival Folk de Newport.

Eddie Son House.

Principais Artistas

Leroy Carr

Nasceu em Nashville no ano de 1905, foi cantor e pianista. Seu pai era pobre e trabalhava como servente na Vanderblit University[footnoteRef:8]. Seu blues, como a maioria, essencialmente autobiogrfico, e em suas msicas, trata muitas vezes do seu alcoolismo, como: Straight Alky Blues 1&2 e Hard Times Done Drove Me To Drink. Leroy ficou imediatamente popular ao se apresentar a msica How Long How Long Blues: [8: Estabelecimento de ensino privado situado em Nashville, nos Estados Unidos. Foi fundada em 1873, por Cornelius Vanderbilt.]

How long, how long, has that evening train been gone?How long, how long, baby, how long?Standing at the station, watch my baby leaving town.Feeling disgusted nowhere she could be found.I can hear the whistle blowing, but I cannot see no train,And its deep down in my heart, baby, that I have an aching pain.For how long, how long, baby how long.Sometimes I feel so disgusted and I feel so blue.That I hardly know what in the word just do go.For how long, how long baby, how long. (H quanto tempo, h quanto tempo aquele trem noturno se foi?/ H quanto tempo, mulher, h quanto tempo?/ Parado na estao, vendo minha mulher deixar a cidade./ Desesperado, em nenhum lugar a encontrei./ H quanto tempo, mulher, h quanto tempo./ Posso ouvir o apito, mas no consigo ver nenhum trem./ E l no fundo do corao, mulher, onde di a dor./ H quanto tempo, mulher, h quanto tempo./ As vezes me sinto na pior e me sinto triste./ Que mal sei o que fazer no mundo./ H quanto tempo, mulher, h quanto tempo.)[footnoteRef:9] [9: Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34. 60p.]

Podemos notar que essa msica no foge do padro da maioria das msicas de blues. Retrata a tristeza e saudade de um homem por uma mulher, que por alguma razo, deixou-o. Como era alcolatra e levando em conta a caracterstica autobiogrfica do blues, uma hiptese que Leroy teve um relacionamento com uma mulher, mas pelo fato de beber excessivamente, acabou abandonando-o. A letra como se pode observar, no apresenta uma estrutura muito complexa, mostra uma linguagem simples e ocorre repetio de estrofes, como podemos notar na stima e na nona frase, dispensando a necessidade de refro

Leroy Carr

Robert Johnson

Considerado o msico de blues mais polmico. Considerado errante eternamente com o p na estrada e vivia em busca do pai desconhecido. Era muito perfeccionista em suas msicas e sua aparncia, chamando ateno de muitas mulheres. H comentrios tambm de que tenha feito pacto com o demnio, como retrata na msica Me and My Devil Blues:

Early this morning when you knocked upon my door.Early this morning when you knocked upon my door.And I said, Hello, Satan, I believe its time to go.Me and the Devil was walkin side be side. (bis)And Im goin to beat may woman until I get satisfied.()You many bury my body down by the highway side.You many bury my body down by the highway side.So my old evil spirit can catch a greyhound bus and ride. (Esta manh, bem cedo, quando voc bateu minha porta/ E eu disse: Ol, Sat, acho que hora de ir andando./ Eu e o Diabo caminhando lado a lado/ Vou surrar sua mulher at me sentir realizado. (...)/ Pode enterrar meu corpo margem da rodovia./ Para que meu mau esprito pegue um nibus Greyhound[footnoteRef:10] e siga embora.)[footnoteRef:11] [10: Empresa de nibus. Hoje presente nos Estados Unidos e no Canad.] [11: Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34. 65p.]

Conta-se que Robert foi para uma jook Joint[footnoteRef:12], e nesse dia estava tocando seus dois dolos, Son House e Willie Brown. Willie ensina algumas tcnicas musicais Robert. Para Brown e House, Robert era considerado apenas um aprendiz promissor, mas tudo mudou rapidamente. Volta a se encontrar com os dois, e toca um blues como eles nunca o viram tocar antes, e da surge a teoria do pacto com Sat retratado na msica anterior. [12: Espcie de bar onde acontecia msica, dana e jogos para afro-americanos.]

Novamente notamos um carter autobiogrfico na msica, contando detalhes de como foi seu suposto encontro. Ao contrrio da normalidade do Blues, essa msica no retrata algo relacionado a tristeza e nem a saudade, pelo contrario, considera um encontro amigvel. Nota-se uma repetio de estrofes no primeiro e segundo, e quinto e sexto e no apresenta uma linguagem muito complexa, o que estaria na normalidade do blues.

Robert Johnson

B.B.King

Teve uma vida difcil nos primeiros 25 anos. Era rfo de me desde os nove anos e morava com a av que morreu no ano seguinte sua me. Morou sozinho num barraco por um tempo ordenhando as vacas e colhendo algodo.Teve contato com a msica atravs da religio quando o cunhado de seu tio, pastor da Igreja Santificada deixou um violo sobre sua cama durante um almoo dominical, pegou o instrumento e comeou a dedilhar. Quando o pastor chegou ao quarto, ensinou-lhe trs acordes, no qual afirma toc-los at hoje. Aos 15 anos, com o dinheiro emprestado de seu patro, compra seu primeiro violo. Tocava normalmente aos sbados, pois havia menos trabalho. Casou-se cedo, para escapar da convocao para a guerra em 1944, nos seus 18 anos.Em 1946, abandonou a mulher e a fazendo e partiu para Memphis em busca de fama e fortuna apenas com uma guitarra no brao, lugar que era apaixonado pelo fato de muitos de seus msicos favoritos tocarem numa rdio local da mesma. Foi descoberto por Sonny Boy, que havia marcado para tocar em dois bares ao mesmo tempo, e concedeu um deles a B.B.King, depois de escut-lo tocando.Apresenta uma msica na rdio KWEN, intitulada Shes Dynamite:

She carried e pearl handled pistolA knife and a razor, too;You dont tell her nothin,Shell always tell you.Shes dynamite (Ela leva uma pistola de cabo de madreprola/ Uma faca e uma navalha tambm;/ Voc no diz nada a ela,/ ela quem sempre vai dizer a voc./ Ela diamante.) [footnoteRef:13] [13: Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34. 150p.]

Observamos uma diferena enorme comparada com qualquer letra anterior. As estrofes continuam sendo simples, mas sem repetio de nenhum. Com essa msica inicia-se uma nova era do blues, as letras j no tratam necessariamente de algo polmico, e sim de fama e dinheiro, algo que nenhum bluseiro pensaria em compor. um dos primeiros tambm a se utilizar a guitarra e contrabaixo eltrico.B.B. King foi muito criticado por alguns bluseiros considerados puristas, que mantiam suas origens no Delta, mas sua resposta a eles foi formidvel:

Tem gente que pensa que, se voc um cantor de blues, voc tem que ser um cara sentado num banquinho olhando para o Norte, com um bon na cabea virado para o Sul, um cigarro pendurado na boca para o Leste e uma garrafa de usque aos ps para o Oeste. Tua guitarra tem que ser velha e caindo aos pedaos. Se voc toca contrabaixo, ele tem de ser feito com uma vassoura e uma banheira de lata. Mas isto no funciona mais. Se o blues ficasse s nisso, j teria morrido. Se voc um msico de blues, tem de preparar uma boa embalagem para vender. Alguns puristas partiram contra mim, dizendo que me vendi. Eu no. Estou apenas sobrevivendo.[footnoteRef:14] [14: Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34. 147p.]

Outra caracterstica que chocava muitos puristas pelo fato dele concordar que os brancos poderiam tambm tocar blues, diferente da ideologia que se havia criado, que o blues retratava o sofrimento e saudade dos negros, sendo assim, s os negros teriam tal sentimento para compor um blues. Em uma entrevista para a revista Manchete em 1986, conta:

Eu acho que a msica no tem cores. O que chamam de blues para mim msica, apenas msica. Qualquer pessoa, de qualquer nacionalidade, se desejar, pode tocar qualquer tipo de msica, de todas as maneiras. E acho que j vem fazendo isso bem. J andei por muitos lugares. No Japo, por exemplo, escutei certa noite uma banda que tocava blues muito bem. Cheguei perto e disse hello e eles me responderam em japons. No falavam uma palavra de ingls, mas no precisavam, para tocar o blues. Qualquer um pode tocar. Existe msica feita por negros que no consigo ouvir, no me agrada. No o fato de ser negro que far de algum um grande intrprete do blues.

Embora tenha tomado um caminho divergente da maioria dos seus companheiros bluesmen, B.B.King considerado uma figura importante para o blues, deixando suas raizes influenciando vrios msicos posteriores como Eric Clapton.

B.B.King

O blues no Brasil

O blues no Brasil no surgiu com a mesma temtica que nos EUA, os principais artista brasileiros que tocavam esse estilo eram brancos e no tiveram uma linhagem de evoluo musical, o blues no Brasil comeou quando a guitarra eltrica j estava incorporada no estilo. Segundo o musiclogo Marshall Stearns, cada pais da Europa preferiam negros de pases diferentes, por exemplo: Portugueses preferiam escravos vindos de Senegal, fazendeiros espanhis preferiam escravos iorubas, fazendeiros ingleses preferiam escravos ashantis e fazendeiros franceses por negros de Daom. Cada um desses povos tinha uma formao musical diferente, como o uso do berimbau no Brasil e o violo rudimentar nos EUA.O artista que considerado o principal bluesman do Brasil Celso Ricardo Furtado de Carvalho, o famoso Celso Blues Boy. Nasceu na capital do Rio de Janeiro, mas residiu em Blumenau, Santa Catarina dos 6 aos 14 anos. Comeou a ter contato com a msica aos 9 anos quando comprou sua primeira guitarra. Primeiro acompanhava a irm pianista tocando Bach e somente mais tarde incorporaria o blues e o rock em seu gnero. Precisava de um nome artstico, ento surgiu idia de mesclar o nome do seu maior dolo, B.B.King em seu nome em seu nome, chamando-se Celso Blues Boy. Acompanhou durante dois anos o famoso roqueiro Raul Seixas, depois formou a banda Legio Estrangeira. Embora o blues brasileiro tenha fugido dos ideais reais do blues, notamos algumas semelhanas nas msicas do Celso:

Toque qualquer coisa, no meio da noite. Um amor, hora marcada, alugue um na estrada. Uma estrela decadente, um tropeo no espao, guarde esse abrao. No corao do Blues,No corao do Blues. Mais uma estria pra contar, um outro amor na longa estrada. Blues Motel, Blues Motel, e sempre certo encontrar. Marcas de batom, usque na cama, e a emoo de uns, No corao do Blues, No corao do Blues. Blues Motel, Blues Motel, e sempre certo encontrar. Marcas de batom, usque na cama, e a emoo de uns, No corao do Blues.[footnoteRef:15] [15: Msica Blues Motel, disponvel em: http://letras.terra.com.br/celso-blues-boy/646443/. Acesso em 18 de junho de 2009.]

A msica apresenta um carter autobiogrfico, e contando sua vontade de viver sempre como um errante e tocando seu blues. Embora ocorra a repetio de estrofes, nota-se o inicio de um pequeno refro no trecho No corao do Blues, no corao do Blues, buscando assim, inovar o estilo.O blues brasileiro no surgiu da mesma vertente americana, mas mesmo historicamente, no deixou de ser importante, trazendo diversas idias e a primeira idia de esprito de luta, com o movimento tropiclia.

Celso Blues Boy

Concluso

Um estilo que representa toda uma cultura de um grupo em um sculo. Esse o blues. Como diria Willie Dixon: Os blues so as razes, e as outras msicas, os frutos[footnoteRef:16]. indiscutvel que um estilo musical to rico em cultura, tenha influenciado o pensamento de muitos jovens do sculo XX e XXI. [16: Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34. Capa.]

O blues um dos nicos estilos musicais que podem ser discutido geopoliticamente, tecnicamente e poeticamente. Apresenta uma rica histria que vai sofrendo alteraes com o passar dos anos, comeando pelos negros e futuramente conquistando os brancos.Analisando algumas letras, pode-se entender o sofrimento que a maioria dos bluesman passavam. Possuia uma forte caracterstica autobiogrfica, podendo perceber que no tinham medo nem vergonha de expressarem-se. Embora no tenha sido a principal msica no Brasil, o blues teve artistas muito importantes no estilo, embora sejam pouco conhecidos. Influenciou a febre do Rock n Roll e grandes movimentos, como o movimento tropiclia.

Bibliogrfia

Collier, James Lincon. Jazz: A autntica Msica Americana. Rio de Janeiro. Jorge Zahar Editor.

Blues: Do surgimento no sculo XIX aos anos 50 do sculo XX. Disponivel em: http://www.spiner.com.br/modules.php?name=News&file=article&sid=782. Acesso dia 06 de junho de 2009.

Gobbi, Cristiano. Algodo e Melancolia. Disponvel em: http://www.clubedoblues.com.br/arquivo/historia.php. Acesso dia 06 de junho de 2009.

Muggiati, Roberto. Blues: La lama fama. Rio de Janeiro: Editora 34.

Muggiati, Roberto. O que jazz: Coleo primeiros passos. Volume 18. So Paulo: Editora Crculo do Livro.

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