7 s a at er Ba Ga - bach-cantatas.combach-cantatas.com/Pic-Rec-BIG/Gardiner-P01d[SDG101-2CD].pdf · The English Bar oque Soloists John Eliot Gar diner Live r ecor dings fr om the

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For the Feast of St John the BaptistIhr Menschen, rühmet Gottes Liebe BWV 167Christ unser Herr zum Jordan kam BWV 7Freue dich, erlöste Schar BWV 30

Joanne Lunn soprano, Wilke te Brummelstroete altoPaul Agnew tenor, Dietrich Henschel bass

The Monteverdi ChoirThe English Baroque SoloistsJohn Eliot Gardiner

Live recording from the Bach Cantata PilgrimageSt Giles Cripplegate, London, 23 & 24 June 2000

73:57CD 1FlutesMarten RootRachel Beckett

OboesXenia LöfflerMark Baigent

BassoonAlastair Mitchell

ClarinoMark Bennett

HarpsichordSimon Standage

OrganHoward Moody

The EnglishBaroque Soloists

First ViolinsKati DebretzeniNicolette MoonenPeter LissauerAndrew RobertsDeirdre Ward

Second ViolinsCatherine MartinRudolfo RichterEllen O’DellAndrea Morris

ViolasAnnette IsserlisColin KitchingKate Heller

CellosViola De HoogChristopher Poffley

Double BassCecelia Bruggemeyer

The Monteverdi Choir

SopranosDonna DeamLucinda HoughtonNicola JenkinJoanne LunnElin Manahan ThomasBelinda Yates

AltosDavid CleggRichard Wyn RobertsFrances JellardDavid Gould

TenorsAndrew BusherChristopher WatsonSimon DaviesPaul Tindall

BassesJulian ClarksonTom GuthrieMichael McCarthyRichard Savage

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The Bach Cantata PilgrimageOn Christmas Day 1999 a unique celebration ofthe new Millennium began in the the Herderkirchein Weimar, Germany: the Monteverdi Choir andEnglish Baroque Soloists under the direction of Sir John Eliot Gardiner set out to perform all Johann Sebastian Bach’s surviving churchcantatas in the course of the year 2000, the 250th anniversary of Bach’s death.

The cantatas were performed on the liturgicalfeasts for which they were composed, in a year-long musical pilgrimage encompassing some ofthe most beautiful churches throughout Europe(including many where Bach himself performed)and culminating in three concerts in New Yorkover the Christmas festivities at the end of themillennial year. These recordings were madeduring the course of the Pilgrimage.

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74:29CD 2 For the First Sunday after TrinityDie Elenden sollen essen BWV 75Brich dem Hungrigen dein Brot BWV 39O Ewigkeit, du Donnerwort I BWV 20

Gillian Keith soprano, Wilke te Brummelstroete altoPaul Agnew tenor, Dietrich Henschel bass


Live recording from the Bach Cantata PilgrimageSt Giles Cripplegate, London, 25 & 26 June 2000

The Monteverdi Choir

SopranosSuzanne FlowersSusan HamiltonAngharad Gruffydd JonesGillian KeithEmma Preston-DunlopKatharine Fuge

AltosLucy BallardMark ChambersAngus DavidsonRichard Wyn Roberts

TenorsSimon DaviesRory O’ConnorPaul TindallVernon Kirk

BassesChristopher FosterCharles PottColin CampbellRobert Macdonald

The EnglishBaroque Soloists

First ViolinsAlison BuryPenny SpencerDebbie DiamondSarah Bealby-WrightMatthew Truscott

Second ViolinsAdrian ButterfieldJane GillieSilvia SchweinbergerAlison Townley

ViolasJane RogersColin KitchingMari Giske

CellosViola De HoogChristopher Poffley

Double BassValerie Botwright

FlutesRachel BeckettMarion Scott

OboesEdouard WesleyMark BaigentKate Latham

BassoonAlastair Mitchell

Tromba da tirarsiMark Bennett

HarpsichordSilas Standage

OrganHoward Moody

SDG101 BACK WALLET C M Y K

Recorded live at St GilesCripplegate, London, on 23 & 24June 2000 (CD 1) and 25 & 26June 2000 (CD 2), as part of theBach Cantata Pilgrimage

Producer: Isabella de SabataBalance engineer: Erdo GrootRecording engineers:Roger de SchotTaco van der Werf (Eurosound)Tape editor: Sebastian SteinEdition by Reinhold Kubikpublished by Breitkopf & HärtelSeries executive producer:Isabella de Sabata

Cover: Kabul, Afghanistan, 1988C 1999 Steve McCurrySeries design: UntitledPhoto p. 6 by Steve ForrestPhotos pp. 8 & 10 by Robert WorkmanÜbersetzung: Gudrun Meier

P 2005 The copyright in thissound recording is owned byMonteverdi Productions LtdC 2005 Monteverdi Productions LtdP.O. Box 46876London SW11 2YDwww.solideogloria.co.uk

The Bach Cantata Pilgrimage

PatronHis Royal Highness, The Prince of Wales

Principal DonorsThe Dunard FundMr and Mrs Donald KahnThe Kohn FoundationMr Alberto Vilar

DonorsMrs ChapellMr and Mrs Richard DaveyMrs FairbairnMs Juliet GibbsMr and Mrs Edward GottesmanSir Edwin and Lady NixonMr and Mrs David QuarmbySir Ian and Lady VallanceMr and Mrs Andrew Wong

Corporate SponsorsGothaer VersicherungenBank of ScotlandHuth Dietrich HahnRechtsanwaeltePGGM PensoenfondsData ConnectionJaffe AssociatesSinger and Friedlander

Charitable Foundations and Public FundsThe European CommissionThe Esmée Fairbairn TrustThe David Cohen Family

Charitable TrustThe Foundation for Sport

and the ArtsThe Arts Council of EnglandThe Garfield Weston FoundationLauchentilly FoundationThe Woodcock FoundationThe Monteverdi SocietyThe Warden of the Goldsmiths’

Company

The harpsichord and organ used for the project, made byRobin Jennings, were boughtand generously made availableto the Monteverdi by Sir Davidand Lady Walker (harpsichord)and Lord and Lady Burns (organ).

Our thanks go to the BachCantata Pilgrimage committee,who worked tirelessly to raiseenough money to allow us tocomplete the project, to theMonteverdi staff, Polyhymnia’sstaff and, above all, to all thesingers and players who took part in the project.

The RecordingsThe release of the Bach CantataPilgrimage recordings has beenmade possible by financial andother support from His RoyalHighness the Prince of Wales,Countess Yoko Ceschina, Mr Kevin Lavery, The NagauneeFoundation and many otherswho answered our appeal. Wecannot name them all, but we areenormously grateful to them.For the help and advice in settingup Monteverdi Productions, ourthanks to: Lord Burns, RichardElliston, Neil Radford and FionaKinsella at Freshfields BruckhausDeringer, Thomas Hoerner, Chaz Jenkin, John Kennedy and Stephen Revell.

Cantata BWV 39 was endowedanonymously under the Endow a Cantata scheme.

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CD 1

Johann Sebastian Bach 1685-1750Cantatas Vol 1: City of London

For the Feast of St John the Baptist

Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe BWV 1671. Aria: Tenor Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe 2. Recitativo: Alto Gelobet sei der Herr Gott Israel 3. Aria (Duetto): Soprano, Alto Gottes Wort, das trüget nicht 4. Recitativo: Bass Des Weibes Samen kam 5. Choral Sei Lob und Preis mit Ehren

Christ unser Herr zum Jordan kam BWV 71. Coro Christ unser Herr zum Jordan kam 2. Aria: Bass Merkt und hört, ihr Menschenkinder 3. Recitativo: Tenor Dies hat Gott klar 4. Aria: Tenor Des Vaters Stimme ließ sich hören 5. Recitativo: Bass Als Jesus dort nach seinen Leiden 6. Aria: Alto Menschen, glaubt doch dieser Gnade 7. Choral Das Aug allein das Wasser sieht

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Freue dich, erlöste Schar BWV 30Part I1. Coro Freue dich, erlöste Schar 2. Recitativo: Bass Wir haben Rast 3. Aria: Bass Gelobet sei Gott, gelobet sein Name 4. Recitativo: Alto Der Herold kömmt und meldt den König an 5. Aria: Alto Kommt, ihr angefochtnen Sünder 6. Choral Eine Stimme läßt sich hören

Part II7. Recitativo: Bass So bist du denn, mein Heil, bedacht 8. Aria: Bass Ich will nun hassen 9. Recitativo: Soprano Und obwohl sonst der Unbestand 10. Aria: Soprano Eilt, ihr Stunden, kommt herbei 11. Recitativo: Tenor Geduld, der angenehme Tag 12. Coro Freue dich, geheil’gte Schar

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CD 2 For the First Sunday after Trinity

Die Elenden sollen essen BWV 75Part I1. Coro Die Elenden sollen essen 2. Recitativo: Bass Was hilft des Purpurs Majestät 3. Aria: Tenor Mein Jesus soll mein Alles sein! 4. Recitativo: Tenor Gott stürzet und erhöhet 5. Aria: Soprano Ich nehme mein Leiden mit Freuden auf mich 6. Recitativo: Soprano Indes schenkt Gott ein gut’ Gewissen 7. Choral Was Gott tut, das ist wohlgetan

Part II8. Sinfonia9. Recitativo: Alto Nur eines kränkt 10. Aria: Alto Jesus macht mich geistlich reich 11. Recitativo: Bass Wer nur in Jesu bleibt 12. Aria: Bass Mein Herze glaubt und liebt 13. Recitativo: Tenor O Armut, der kein Reichtum gleicht! 14. Choral Was Gott tut, das ist wohlgetan

Brich dem Hungrigen dein Brot BWV 39Part I1. Coro Brich dem Hungrigen dein Brot 2. Recitativo: Bass Der reiche Gott wirft seinen Überfluss 3. Aria: Alto Seinem Schöpfer noch auf Erden


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Part II4. Aria: Bass Wohlzutun und mitzuteilen vergesset nicht 5. Aria: Soprano Höchster, was ich habe 6. Recitativo: Alto Wie soll ich dir, o Herr 7. Choral Selig sind, die aus Erbarmen

O Ewigkeit, du Donnerwort I BWV 20Part I1. Coro (Choral) O Ewigkeit, du Donnerwort 2. Recitativo: Tenor Kein Unglück ist in aller Welt zu finden 3. Aria: Tenor Ewigkeit, du machst mir bange 4. Recitativo: Bass Gesetzt, es dau’rte der Verdammten Qual 5. Aria: Bass Gott ist gerecht in seinen Werken 6. Aria: Alto O Mensch, errette deine Seele 7. Choral Solang ein Gott im Himmel lebt

Part II8. Aria: Bass Wacht auf, wacht auf, verloren Schafe 9. Recitativo: Alto Verlass, o Mensch, die Wollust dieser Welt10. Aria (Duetto) Alto, Tenor O Menschenkind 11. Choral O Ewigkeit, du Donnerwort



When we embarked on the BachCantata Pilgrimage in Weimar onChristmas Day 1999 we had no realsense of how the project would turn out.There were no precedents, no earlierattempts to perform all Bach’s survivingchurch cantatas on the appointed feastday and all within a single year, for us todraw on or to guide us. Just as in plan-ning to scale a mountain or cross anocean, you can make meticulousprovision, calculate your route and getall the equipment in order, in the endyou have to deal with whatever theelements – both human and physical –throw at you at any given moment.

With weekly preparations leading to the performance of these extraordinary

works, a working rhythm we sustained throughout awhole year, our approach was influenced by severalfactors: time (never enough), geography (the initialretracing of Bach’s footsteps in Thuringia and Saxony),architecture (the churches both great and small wherewe performed), the impact of one week’s music on thenext and on the different permutations of players andsingers joining and rejoining the pilgrimage, and,inevitably, the hazards of weather, travel and fatigue.Compromises were sometimes needed toaccommodate the quirks of the liturgical year (Easterfalling exceptionally late in 2000 meant that we ran outof liturgical slots for the late Trinity season cantatas,so that they needed to be redistributed among otherprogrammes). Then to fit into a single evening cantatasfor the same day composed by Bach over a forty-year

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span meant deciding on a single pitch (A = 415) foreach programme, so that the early Weimar cantataswritten at high organ pitch needed to be performed in the transposed version Bach adopted for theirrevival, real or putative, in Leipzig. Although we had commissioned a new edition of the cantatas by Reinhold Kubik, incorporating the latest sourcefindings, we were still left with many practicaldecisions to make over instrumentation, pitch, bassfiguration, voice types, underlay and so on. Nor didwe have the luxury of repeated performances in which to try out various solutions: at the end of eachfeast-day we had to put the outgoing trio or quartet of cantatas to the back of our minds and move on to the next clutch – which came at us thick and fast at peak periods such as Whitsun, Christmas and Easter.

The recordings which make up this series were a corollary of the concerts, not their raison d’être.They are a faithful document of the pilgrimage, though never intended to be a definitive stylistic or musicological statement. Each of the concerts which we recorded was preceded by a ‘take’ of thefinal rehearsal in the empty church as a safety netagainst outside noise, loud coughs, accidents ormeteorological disturbance during the performance.But the music on these recordings is very much ‘live’ in the sense that it is a true reflection of whathappened on the night, of how the performers reactedto the music (often brand new to them), and of howthe church locations and the audiences affected ourresponse. This series is a tribute to the astonishingmusicality and talent of all the performers who tookpart, as well as, of course, to the genius of J.S.Bach.

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St Giles Cripplegate, LondonReturning to Stansted airport from the midsummercelebration of Trinity Sunday in Orkney, we plungedstraight into rehearsals for two long and demandingprogrammes, for St John the Baptist’s day and Trinity 1. Unusually, we had the luxury of two shots ateach programme – and in the same venue: St GilesCripplegate, the war-damaged church in the city ofLondon where Milton is buried. Standing opposite the Barbican complex, it is a haven in that man-madeconcrete jungle.

Bach composed BWV 167 Ihr Menschen,rühmet Gottes Liebe shortly after assuming his postin Leipzig in the summer of 1723. To illustrate the wayprepared by John for Christ’s entry into the world (sofulfilling God’s ancient pledge) Bach inscribes a

modulatory arc through the five movements of thiscantata, curling downwards from G major via E minorto A minor, then up again to G. There is no openingchorus; instead, Bach begins with an aria for tenorand strings, a spacious 12/8 movement with anintriguingly varied phrase-pattern, a meticulousdynamic scheme and an almost Weberian leapingpassage to describe ‘das Horn des Heils’ (‘the horn of salvation’). The alto recitative which follows con-cludes with an arioso section of winning tendernessand wistfulness over an arpeggiated cello continuo, to describe the repentant sinner’s journey to paradise(anticipating Schumann’s oratorio Das Paradies unddie Peri by 120 years). The centrepiece of the cantatais an extended soprano/alto duet with oboe dacaccia. The lyrical oboe melody gets pared down tothe singers’ three-note phrase (‘Gottes Wort’) and itsfour-note answer (‘das trüget nicht’) in thirds andsixths – euphonious and pithy, and typical of Bach’sconsummate skill in unifying instrumental and vocalmaterial. The fast middle section is constructed as an eight-bar canon for the two voices with lavishroulades, passing almost imperceptibly into 3/4 at thewords ‘haben wir gottlob erfahren’, a delicious shift ofstress and metre. The final Loblied, ‘Sei Lob und Preismit Ehren’, uses the same technique of sparklingpiacevole string and oboe writing over a walking bassto contrast with the chorale, one that Bach used fourmonths earlier to conclude his Leipzig test piece,BWV 22, and was to use again a few days later for theFirst Sunday after Trinity in BWV 75, with the burnishedopen tones of a clarino etching the hymn tune.

For the same feast the following year, as the third chorale cantata in his second year cycle, Bach

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composed BWV 7 Christ unser Herr zum Jordankam. It is a monumental piece, especially its openingchorale fantasia, a stirring setting of Luther’sbaptismal hymn with the melody in the tenors over aFrench overture for two oboes d’amore, solo violinand strings, replete with grandiloquent baroquegestures to suggest both the processional entrance ofJesus and the powerful flooding of the River Jordan.Getting the tempo right is just one of the many inter-pretative challenges – one that can accommodate the natural momentum for the violin barriolagerepresenting the surging of the river, yet remainspacious enough for the rhetorical gestures to makemaximum impact.

In No.2, an aria for bass and continuo (‘Mark andhear, ye children of men’) Bach does the preacher’sjob for him to perfection, with varied inflection, lengthsand stresses – and a dash of humour (was there aparticular Leipzig cleric whose mannerisms anddelivery were being parodied here?). A tenor recitative(No.3) prepares us for Christ’s teaching, in an aria(No.4) which describes, through its pair of soaringviolins, the circling flight of the Holy Spirit as a dove.The bass returns with an accompagnato (No.5) toremind the listener that Christ’s passion andresurrection were the inspiration behind theconversion and baptism of the heathen. This leads to an unusual, terse aria (No.6) for alto (with the twooboes d’amore doubling the violins), exhortingmankind to be cleansed by faith and baptism and not to ‘perish in the pit of hell’. That seems to be the theological kernel of what is otherwise a ratherdepressing doctrinal dismissal of the benefits of good works and a blameless life. Johann Walther’s

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tune, heard in the opening chorale fantasia, thenreturns with Luther’s baptismal words about faithalone being capable of understanding ‘the power of the blood of Christ’.

Many years later in 1738 Bach adapted a recentbipartite serenata, ‘Angenehmes Wiederau’ (BWV 30a)with a text by Picander, to celebrate St John theBaptist’s day: Freue dich, erlöste Schar, BWV 30. Its opening and closing chorale words are fitting as awelcome ode to Christ’s prophet. Huge energy andfizz is generated in Bach’s most brilliant, ceremonialmanner. The Loblied announced by the bass (No.3) is also stirring, a sturdy G major passepied withgarlands of triplets passed from one string line toanother and, for good measure, a written-outcadential flourish for the bass soloist before the da capo. This is one of four excellent arias: a spirited E minor gigue (No.10) for soprano and violins (weused three) and a second bass aria in B minor, thistime with solo violin and oboe d’amore with full strings(No.8), and – the pick of them all – an enchantinggavotte for alto, flute and muted violins, with pizzicatolower strings (No.5). Everything is fresh and newabout this number, from its unusual ground plan oftwo eight-bar instrumental strophes, both repeated,to its syncopated theme and its boogieing triplets.Even to a congregation well used after fifteen years to Bach’s habit of weaving gigues, gavottes andbourrées into his church music, its sheer cheek and elegant cool must have raised eyebrows, and, one hopes, caused his first listeners to smile. It is the perfect riposte to those who might claim, even for the blink of an eyelid, that Bach is dull and heavy.


St Giles Cripplegate, LondonTrinity 1 was of particular significance during Bach’stime in Leipzig. It marked the starting point for the first two of his cantata cycles, providing him with theopportunity to announce himself musically to his newcommunity (in BWV 75) and, exactly a year later, toestablish a new stylistic orientation (with BWV 20). Italso marked the beginning of the second half of theLutheran liturgical year: the Trinity season or ‘era ofthe Church’ in which core issues of faith and doctrineare explored, in contrast to the first half, known as the ‘Temporale’ which, beginning in Advent andending on Trinity Sunday, focuses on the life of Christ,His incarnation, death and resurrection. The threesurviving cantatas for Trinity 1 are all large-scale,bipartite works, musically ambitious and of the

highest quality. All three take their lead from theGospel of the day, the parable of Dives and Lazarus,and the theme of pursuing riches on earth or inheaven, and from the Epistle, which defines love ofGod and the need for brotherly love. Bach’s treatmentof these themes in each of the cantatas is diverse. Our grouping them together in a single programmemade for a fascinating glimpse into the workings ofhis imagination – a display of his virtuosic mastery of varied musical rhetoric.

As Bach’s first official Leipzig cantata onassuming office, BWV 75 Die Elenden sollen essenwas performed eight days after he and his familyarrived in Leipzig, and two days prior to his formalinstallation. Judging from the neat appearance of theautograph score and the non-Leipzig paper on whichit was written, it seems likely that Bach had beguncomposing while still in Köthen. The cantata is infourteen movements (fourteen was Bach’s ownsymbolic number), seven dealing with wealth andpoverty from a material viewpoint, seven with thechallenge they represent to the Christian soul.

Bach sets off with a French overture in slow tripletime, with an oboe solo playing rhetorical flourishes,very much in the vein of Handel’s opus 3 concertigrossi. The chorus announces that ‘the meek shall eat and be satisfied’ (Ps 22:26) with pathos and amajestic and fitting seriousness. This is balanced by a lively fugue begun by the four Concertisten, ‘yourheart shall live for ever’, with an extended tail to eachphrase for ‘ewig’ (ever) and lively melismas for ‘leben’(live). Clearly Bach is setting out his compositionalstall. The arias that follow are in the style of an up-to-the-minute French dance suite: a tenor aria (No.3) as

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polonaise, a soprano aria (No.5) with oboe d’amore as minuet, an alto aria (No.10) with violins as a statelypassepied and a brilliant bass aria (No.12) withtrumpet as gigue. Each half of the cantata ends with a presentation of one of Bach’s best-loved hymns,‘Was Gott tut, das ist wohlgetan’, set against a catchy ritornello (which cries out for French ‘inégale’treatment). But there is more to all this than just show.In the opening chorus Bach emphasises not just theobvious differences between poverty and riches, butthe idea that priorities are reversed between heavenand earth. In the second part of the cantata hedevelops the contrast between ‘Armut’ (privation orpoverty) and ‘Reichtum’ (wealth) at a spiritual level:the alto sings ‘Jesus makes me rich in spirit’, to whichthe bass adds that the individual can recognise theSpirit in the sweetness of love (‘Jesu süße Flammen’).

Still more imposing is BWV 20 O Ewigkeit, duDonnerwort, composed a year later. Confronted bythe baffling and disquieting subject of eternity, andspecifically the eternity of hell, Bach is fired up asnever before. The text expounds the paradox that wecan only work towards our salvation by dealing withthe here and now. Johann Rist’s chorale of 1642 runsto sixteen verses, here reduced to twelve, three ofwhich are retained verbatim, the others paraphrased.This work opened Bach’s Jahrgang II, consisting of chorale-based cantatas; it is a radical switch, not just of musical style but of theological emphasis,underlining the severity of God’s judgement, the flipside to the forgiving, loving nature referred to in theEpistle. Fear, rather than comfort, is now the theme,the prospect of an eternity of pain and suffering thespur to man to save his soul (No.6), with the imminent

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arrival of the coffin-cart clattering across the cobblesto the front door (No.9). Does Bach take his cue fromthe Epistle – the need for ‘boldness in the day ofjudgement’?

BWV 20 opens with an elaborate choral fantasiafitted over a French overture. Three oboes confrontthe string band: each group hammers out a wholebar’s worth of semiquavers, suggesting a heart-thumping terror. The rising melodic cantus firmus(‘O Ewigkeit’) doubled by the martial (almostapocalyptic) tromba da tirarsi carries the lower threevoices in its wake up to a top F, before they splinter off in the double-dotted style of the instruments (‘duDonnerwort’). In the vivace the oboes and strings jointogether to present a double fugue, the second ofwhich descends chromatically, appropriate to the text‘With my great grief, I do not know which way I shouldturn’. The lower voices are now more detached fromthe tune, containing several powerful cross-accentsand a huge upward sweep for the basses on ‘Traurig-keit’ (grief). Abruptly the orchestra grinds to a halt on a diminished seventh: out of the dramatic silence,terse and horrific fragments are tossed from oboes tostrings and back again before the choir resumes with‘My terrified heart quakes so, that my tongue cleavesto my gums’. The fragmentation and disjointed natureof the discourse is uncompromising and leaves noroom for hope. We seem to have been propelledforward by some eighty years to the world ofBeethoven.

The tenor prolongs the mood of torment (Nos 2and 3) – ‘as Jesus says, there is no redemption fromagony’ – ramming home the themes of anxiety, pain,hell and the quaking heart. Bach uses a varied


thematic armoury: long notes and undulating quaversto suggest eternity, chains of appoggiaturas stretchedover tortuous figurations to suggest fear, wild runs forflames and burning, broken fragments, chromatic andsyncopated, for the quaking heart. Sudden silences at phrase-ends add to the sense of disjointednessand terror. Yet all this profligacy of dramatic imagery is perfectly and seamlessly integrated into the overall design.

The bass soloist (Nos 4 and 5) climbs back into his pulpit – literally in our performance, as DietrichHenschel strode purposefully from his place in theback row of the choir – to deliver another harrowingcontemplation of ‘a thousand million years with all thedemons’. Suddenly we are in the world of opera buffa,or rather of ducks, three of them (all oboes), and abassoon, quacking in genial assent to the singer’sclaim that ‘Gott ist gerecht’. The mood seems to jar horribly. Have we been conned by all the earlier fire and brimstone? Or was it a deliberate ploy todissipate the gloom – like bleeding an over-pressurised radiator – offering a glimmer of hope tothe now-battered Christian soul? Dietrich Henschelsuggested that Bach’s purpose here is to insist thatthere really was ‘kein Problem’: all that is required isfor the believer simply to trust in God. You can almostsee him sitting back in his chair, favourite pipe inmouth, blowing smoke circles contentedly. If so, thereprieve is only temporary. The strange sequel, an aria(No.6) in triple time for alto and strings, ‘O mankind,save your soul’, is presented with extravagantrhythmic dislocation, no doubt representative of‘Satan’s slavery’, regular 3/4 bars alternating withsingle or double hemiolas. Stranger still is the way

that Bach repeats the singer’s second phrase withorchestra alone: twenty-three bars of singer-silentNachspiel out of a total of sixty-four. A pessimistic,even nihilistic chorale stanza (No.7) closes Part I:‘Torment shall never cease’.

What did the preacher use as his sermon text?Perhaps the call to the lost sheep to throw off thesleep of sin, the subject of the superb bass aria in C major for trumpet and strings (No.8) which opensPart II, Bach’s answer to Handel’s ‘The trumpet shallsound’ from Messiah. It is immensely taxing both for singer and trumpeter, requiring technical controland dramatic delivery.

The alto soloist now launches into a threateningtirade against the carnal world, which leads to analto/tenor duet (No.10) with continuo only, made up of successions of six chords over a disjointed quaverline, proto-Verdian in its terse, tense working out. Theparallel thirds and sixths in the voice parts give wayfirst to imitative and answering phrases, then to lavishchromaticism, anguished when they evoke thebubbling stream and the drop of water denied to theparched Dives. The voices join in one last evocation ofthe forbidden water, the continuo play their last furtivesnatch of ritornello, then... black out... dissolve.Extraordinary! Only the final chorale (No.11), this timeending with a plea to God to be taken from life’storments and temptations and the ghoulish spectre of eternity, brings a glimmer of hope to this techni-coloured cantata.

Two years later and we’re into the world of naturaldisasters and charitable appeals: BWV 39 Brich demHungrigen dein Brot, composed in 1726. This seemsto have been Bach’s second use of a text from the

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court of Meiningen where his cousin Johann Ludwigwas employed. The Meiningen pattern entailed thequotation of two biblical texts: from the Old Testamentfor the opening movement, ‘Deal [in German, ‘break’]thy bread to the hungry’ (Isaiah 58:7-8), and from theNew Testament ‘But to do good and to communicateforget not’ (Hebrews 13:16), the common thread aninjunction to help the poor.

The opening chorus is multi-sectional and, at 218bars, immense. It begins with repeated quaverstossed from paired recorders to paired oboes to thestrings and back. This gives way to a lyrical semi-quaver passage in thirds which later accompanies thechoir when it sings ‘take into your house’. The choiralso enters in pairs, and with imploring gestures,emotionally choked, their pleas breaking andstuttering. This leads to sustained chromatic phrasesfor ‘and those that are in misery’, then a lyricalsemiquaver passage in thirds for ‘führe ins Haus’ with weaving melismas. The tenors embark on a newcondensed fugal theme with prominent A flats and D flats, which has a pathos all of its own, especiallywhen for eight bars it is joined in imitation by the altos.After ninety-three bars the time signature changes tocommon time: the basses begin unaccompanied,and are then answered by all voices and instrumentsvery much in the old style of Bach’s Weimar cantatas,with a florid counter-subject to suggest the ‘clothing’of the naked. At bar 106 the time changes to 3/8(again a Weimar feature) and the tenors lead off in thefirst of two fugal expositions separated by an interludewith a coda. The sense of relief after the stifling pathosof the opening sections is palpable and comes to asizzling homophonic conclusion with ‘und deine

Besserung wird schnell wachsen’ (‘and thy healthshall spring forth speedily’). The basses now instigatethe second fugal exposition, ‘the glory of the Lordshall be thy reward’. After so much pathos, the finalcoda led by the sopranos ‘und die Herrlichkeit desHerrn wird dich zu sich nehmen’ releases the pent-upenergy in an explosion of joy.

There are other beauties in this cantata: an allabreve continuo aria (No.4) for bass where theunderlying pulsation and grouping seems to be in 3not 2, a delicious soprano aria (No.5) accompanied by the two recorders in unison, a touching altoaccompagnato (No.6). But all are dwarfed by theimmensity, vigour, flexibility and imagination of theopening chorus, every phrase of its text translatedinto music of superb quality.

© John Eliot Gardiner 2004From a journal written in the course of the Bach Cantata Pilgrimage

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Sir John Eliot Gardiner is one of themost versatile conductors of our time.Acknowledged as a key figure in theearly music revival, he is the founderand artistic director of the MonteverdiChoir, the English Baroque Soloists and the Orchestre Révolutionnaire etRomantique. The extent of John EliotGardiner’s repertoire is illustrated inover 250 recordings made for majorEuropean record companies, whichhave received numerous internationalawards. Over the years Gardiner haswon more Gramophone awards thanany other artist. His latest recording with the Monteverdi Choir, Santiago a Cappella, is a collection of Spanish,French and Portuguese polyphony.

Alongside activities with his own ensembles, JohnEliot Gardiner appears regularly as guest conductorwith the most important European symphonyorchestras and opera houses. He has received manypersonal honours, including a CBE and France’sCommandeur dans l’Ordre des Arts and des Lettres.In 1998 he was knighted for his services to music.

Among the first non-collegiate choirs to achieveinternational acclaim in the 60s and 70s, forty yearson the Monteverdi Choir is still widely considered the gold standard for chamber choirs worldwide. Its repertoire spans nine centuries, from the twelfth-century Codex Calixtinus to contemporarycomposers, in concert as well as on the opera stageand on many award-winning recordings. The BachCantata Pilgrimage in 2000 was the choir’s most

ambitious project to date, and an opportunity forseveral of its members to establish their solisticcredentials.

The English Baroque Soloists were formed in1978 to perform music from the seventeenth andeighteenth centuries on period instruments. Theorchestra has made over one hundred recordings,from sacred music by Bach, Handel, Haydn and Monteverdi to Mozart operas, and is nowconsidered one of the world’s leading period-instrument ensembles. Invitations abroad haveincluded such prestigious venues as La Scala, Milan, the Philharmonie Hall in Berlin, the Châtelet in Paris, New York’s Lincoln Center, the Sydney Opera House, Amsterdam’s Concertgebouw, St Mark’s, Venice and the Salzburg Festival.

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Als wir Weihnachten 1999 in Weimarunsere ‚Bach Cantata Pilgrimage‘,unsere Pilgerreise auf den SpurenBachs antraten, hatten wir keine rechteVorstellung davon, wie das Projektausgehen würde. Versuche, alleerhaltenen Kirchenkantaten Bachs andem entsprechenden Feiertag undinnerhalb eines einziges Jahresaufzuführen, und Vorgänger, auf die wiruns hätten berufen oder die uns hättenleiten können, hatte es nicht gegeben.Wie bei der Planung einer Bergbestei-gung oder der Überquerung einesOzeans kann man sich noch so sorg-fältig vorbereiten, die Route festlegenund die Ausrüstung in Ordnung bringen, letzten Endes hat man es mit

Gegebenheiten – Menschen und Umständen – zu tun,die völlig unvermutet begegnen.

Unsere wöchentlichen Vorbereitungen auf dieAufführung dieser einzigartigen Werke, ein Arbeits-rhythmus, den wir ein ganzes Jahr lang beibehielten,waren von verschiedenen Faktoren beeinflusst: Zeit (nie genug), Geographie (zunächst Spurensucheauf den Wegen Bachs in Thüringen und Sachsen),Architektur (die Kirchen, berühmte und wenigerbekannte, in denen wir auftraten), der Einfluss derMusik einer Woche auf die nächste und die verschie-denen Veränderungen unter den Mitwirkenden, wenn Spieler und Sänger sich neu oder erneut derPilgerreise anschlossen, und zwangsläufig auch dieUnwägbarkeiten des Wetters, der Reise und unsereMüdigkeit. Wir sahen uns jede Woche neuen

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Herausforderungen gegenüber, und jede Wochebemühten wir uns, sie zu bewältigen, den Blick auf die praktische wie auf die theoretische Seite gerichtet.Zuweilen mussten wir Kompromisse eingehen, umden Launen des Kirchenjahres zu begegnen (Osternfiel 2000 ungewöhnlich spät, und das bedeutete, dassfür die Kantaten der späten Sonntage nach Trinitatisder Platz knapp wurde und sie in anderenProgrammen untergebracht werden mussten). Undwenn wir an einem Abend Kantaten gemeinsamaufführen wollten, die Bach über einen Zeitraum vonüber vierzig Jahren für den gleichen Tag komponierthatte, mussten wir uns bei jedem Programm für eineneinzigen Stimmton (A = 415) entscheiden, weshalb die frühen Weimarer Kantaten, die den hohen Orgel-ton zugrunde legten, in der transponierten Fassungaufzuführen waren, die Bach für ihre – tatsächlicheoder vermeintliche – Wiederaufführung in Leipzigvorgesehen hatte. Obwohl wir Reinhold Kubik miteiner neuen Edition der Kantaten beauftragt hatten, in der die jüngsten Quellenfunde berücksichtigtwurden, blieben hinsichtlich Instrumentierung,Tonlage, Bassfiguration, Stimmtypen, Textzuordnungusw. noch viele praktische Entscheidungen zu treffen.Auch den Luxus wiederholter Aufführungen, in denenwir verschiedene Lösungen hätten ausprobierenkönnen, hatten wir nicht. Kaum war ein Feiertagvorbei, rückten die drei oder vier Kantaten, die wiraufgeführt hatten, in den Hintergrund, und schonhatten uns die nächsten im Griff – was in der Zeit umdie hohen Feiertage wie Pfingsten, Weihnachten und Ostern ins Uferlose geriet.

Die Aufnahmen in dieser Folge sind einNebenprodukt der Konzerte, nicht ihre raison d’être.


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Sie sind getreue Dokumente der Pilgerreise, warenjedoch nie als endgültige stilistische oder musik-wissenschaftliche Statements gedacht. Jedem derKonzerte, die wir aufgenommen haben, war ein ‚Take‘ der Generalprobe in der leeren Kirche vorausgegangen, das uns gegen Störfaktoren wieAußenlärm, lautes Husten, Zwischenfälle oderwettermäßige Beeinträchtigungen während derAufführung rückversichern sollte. Aber die Musikdieser Einspielungen ist insofern sehr ‚live‘, als siegenau wiedergibt, was an dem betreffenden Abendvor sich ging, wie die Ausführenden auf die Musikansprachen (die für sie zuweilen vollkommen neu war)und wie der jeweilige Ort, wo sich die Kirche befand,und das Publikum unsere Reaktionen beeinflussten.Diese Serie ist eine Würdigung der erstaunlichenMusikalität und des Talentes aller beteiligten Spielerund Sänger und natürlich des Genies J.S.Bachs.

Als wir nach der Mittsommerfeier amTrinitatissonntag auf den Orkney-Inselnwieder in Stansted gelandet waren,stürzten wir uns gleich in die Proben zu zwei langen und anspruchsvollenProgrammen: für das Fest Johannesdes Täufers und den ersten Sonntagnach Trinitatis. Anders als sonst hattenwir die großartige Gelegenheit, jedesProgramm zweimal einzuspielen – unddazu noch am selben Ort: in St GilesCripplegate, der im Krieg beschädigtenKirche in der City of London, wo Miltonbegraben liegt. Sie steht dem Komplexdes Barbican Centre gegenüber und istin dieser von Menschen geschaffenenBetonwüste eine Oase der Ruhe.

Bach komponierte BWV 167 IhrMenschen, rühmet Gottes Liebe im Sommer 1723,kurz nachdem er sein Amt in Leipzig angetreten hatte.Um den Weg zu schildern, den Johannes der Täuferdem Einzug Christi in die Welt bereitet (und damitGottes altes Versprechen erfüllt) hat, beschreibt Bacheinen modulatorischen Bogen durch die fünf Sätzedieser Kantate, bewegt sich von G-dur über e-mollnach a-moll spiralförmig abwärts, dann wieder hinaufnach G. Ein Eingangschor fehlt; stattdessen beginntBach mit einer Arie für Tenor und Streicher, einemweiträumigen Satz im 12/8-Takt mit einemfaszinierend variierten Phrasierungsmuster, einemgenau berechneten dynamischen Verlauf und einerPassage mit Sprüngen fast in der Art Webers, die ‚dasHorn des Heils‘ beschreibt. Das sich anschließendeAlt-Rezitativ endet mit einem Arioso-Abschnitt von

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einnehmender Zärtlichkeit und wehmütiger Sehn-sucht über einer arpeggierten Continuobegleitungdes Cellos und beschreibt den Weg des reuigenSünders ins Paradies (und nimmt dabei SchumannsParadies und die Peri um hundertzwanzig Jahrevorweg). Das Kernstück der Kantate ist einausgedehntes Duett zwischen Sopran und Alt mitOboe da caccia. Die lyrische Oboenmelodie wird aufdie aus drei Noten bestehende Phrase ‚Gottes Wort‘und die Antwort ‚das trüget nicht‘ aus vier Noten inTerzen und Sexten verkürzt – wohlklingend und kernigund typisch für Bachs Fertigkeit, instrumentales undvokales Material als Einheit darzubieten. Der schnelleMittelteil ist als achttaktiger Kanon für die beidenStimmen angelegt, enthält üppige Rouladen und geht bei den Worten ‚haben wir gottlob erfahren‘ fast unmerklich in einen 3/4-Takt über – eine wunder-schöne Verrückung von Betonung und Metrum. Dasabschließende Loblied ‚Sei Lob und Preis mit Ehren‘benutzt die gleiche Technik eines funkelnden undgefälligen Streicher- und Oboensatzes über einemLaufbass als Kontrast zu dem Choral, den Bach vierMonate zuvor in seiner Bewerbungskantate fürLeipzig BWV 22 verwendet hatte und ein paar Tagespäter mit den polierten Naturtönen eines Clarin-registers, das die Liedmelodie aushöhlt, in BWV 75 für den ersten Sonntag nach Trinitatis noch einmalverwenden würde.

Für den gleichen Feiertag im folgenden Jahr, als dritte Choralkantate seines zweiten Kantaten-jahrgangs, komponierte Bach BWV 7 Christ unserHerr zum Jordan kam. Sie ist ein monumentalesWerk, vor allem die einleitende Choralfantasie, einemitreißende Vertonung von Luthers Tauflied mit der

Melodie in den Tenören über einer französischenOuvertüre für zwei Oboen d’amore, Solovioline undStreicher, angefüllt mit großtönenden barockenGesten, die das feierliche Einherschreiten Jesu und das mächtige Strömen des Jordans andeutensollen. Zu den zahlreichen Herausforderungen derInterpretation gehört es, das Tempo richtig zu treffen –ein Tempo, das den Bariolagen der Violine, die dasWogen des Flusses darstellen, einen natürlichenSchwung gibt und doch breit genug angelegt ist, um die rhetorischen Gesten möglichst wirkungsvollzur Geltung zu bringen.

In Nr. 2, einer Aria für Bass und Continuo (‚Merktund hört, ihr Menschenkinder‘) erledigt Bach dieArbeit des Predigers auf vortreffliche Weise, hebt undsenkt die Stimme, variiert Längen und Betonungen –mit einem Anflug von Humor (gab es in Leipzig einenbestimmten Pfarrer, dessen Eigenheiten undVortragsweise hier parodiert werden?). Ein Tenor-Rezitativ (Nr. 3) bereitet uns auf Christi Lehren vor,eine Aria (Nr. 4) schildert mit ihren beiden hochaufsteigenden Violinen den kreisenden Flug desHeiligen Geistes als Taube. Der Bass kehrt mit einemAccompagnato (Nr. 5) zurück und erinnert den Hörerdaran, dass Christi Leiden und Auferstehung derGrund sind für die Bekehrung und Taufe der Heiden.Dieses Stück führt zu einer ungewöhnlichen undknappen Aria (Nr. 6) für Alt (mit zwei Oboen d’amorezur Verdopplung der Violinen), in der die Menschenaufgefordert werden, sich durch die Taufe von derSünde zu reinigen, und zu glauben, dass sie nicht ‚im Höllenpfuhl verderbt‘ werden. Das scheint dastheologische Körnchen Wahrheit in einer ansonstenrecht deprimierenden Ablehnung des Nutzens guter


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Taten und eines tadellosen Lebens zu sein. JohannWalthers Melodie, die in der einleitenden Choral-fantasie zu hören war, kehrt danach mit Luthers Textaus dem Tauflied wieder: ‚Der Glaub allein die Kraftversteht des Blutes Jesu Christi‘.

Viele Jahre später – 1738 – unterlegte Bach eine unlängst komponierte zweiteilige Serenata,‚Angenehmes Wiederau‘ (BWV 30a), mit einem Textvon Picander zur Feier des Festes Johannes desTäufers: Freue dich, erlöste Schar BWV 30. Der Textdes einleitenden und des abschließenden Chorals isteine treffliche Willkommensode zur Begrüßung desPropheten Christi. Bach setzt auf seine unnachahm-lich feierliche Art gewaltige, aufbrausende Energienfrei. Das vom Bass angekündigte ‚Loblied‘ (Nr. 3) istebenso mitreißend, ein robuster Passepied in G-dur,umrankt von Triolengirlanden, die von einer Streicher-linie zur nächsten gereicht werden, dazu noch vordem Dacapo ausgeschriebene kadenzartigeVerzierungen für den Bass-Solisten. Zu den viergroßartigen Arien gehören die muntere Gigue in e-moll (Nr. 10) für Sopran und Violinen (wir haben drei verwendet) und eine zweite Bassarie in h-moll,diesmal mit Solovioline und Oboe d’amore mit vollerStreicherbegleitung (Nr. 8), und schließlich – als bestevon allen – eine bezaubernde Gavotte für Alt, Flöteund gedämpfte Violinen mit Pizzicati in den tiefenStreichern (Nr. 5). Alles ist frisch und neu an dieserNummer, von der ungewöhnlichen Grundstruktur auszwei achttaktigen instrumentalen Strophen, die beidewiederholt werden, bis hin zu dem synkopiertenThema und den Boogie tanzenden Triolen. Auch ineiner Gemeinde, die sich nach fünfzehn Jahren darangewöhnt hatte, dass Bach Giguen, Gavotten und

Bourreen in seine Kirchenmusik aufzunehmenpflegte, muss seine Dreistigkeit und vornehmeGelassenheit Stirnrunzeln hervorgerufen haben – undhoffentlich ein Lächeln bei seinen ersten Zuhörern. Es ist die perfekte Antwort auf die Kritik derjenigen,die behaupten könnten, und sei es nur ein Augen-zwinkern lang, Bach sei langweilig und schwerfällig.


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Der erste Sonntag nach Trinitatis hattefür Bach während seiner Zeit in Leipzigbesondere Bedeutung. An diesem Tagbegannen seine ersten beidenKantatenzyklen, die ihm Gelegenheitgaben, sich seiner neuen Gemeindemusikalisch vorzustellen (mit BWV 75)und, genau ein Jahr später, eine neuestilistische Richtung einzuschlagen (mitBWV 20). Mit dem Trinitatisfest begannauch die zweite Hälfte des lutherischenKirchenjahres, ‚die Zeit der Kirche‘genannt, weil sie sich mit Grundfragendes Glaubens und der Lehreauseinandersetzt, im Gegensatz zu der als ‚Temporale‘ bekannten erstenHälfte vom ersten Adventssonntag bisTrinitatis, die sich auf das Leben Christi,

seine Menschwerdung, seinen Tod und seine Aufer-stehung konzentriert. Die drei uns erhaltenen Kantatenfür den ersten Sonntag nach Trinitatis sind breitangelegte, musikalisch anspruchsvolle zweiteiligeWerke von höchster Qualität. Alle drei entnehmen ihrMotto dem Evangelium des Tages, beziehen dasGleichnis vom reichen Mann und armen Lazarus ein,befassen sich mit dem Streben nach irdischen oderhimmlischen Gütern und verwerten Texte aus denApostelbriefen und der Apostelgeschichte, in denenvon der Liebe Gottes und der Notwendigkeit brüder-licher Liebe die Rede ist. Bach behandelt dieseThemen in jeder der Kantaten auf verschiedeneWeise. Wenn wir sie hier gemeinsam aufführen,vermitteln wir einen faszinierenden Eindruck davon,wie er sich von seiner Phantasie leiten lässt, und

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zeigen, mit welch virtuoser Meisterschaft er seinefacettenreiche musikalische Rhetorik darlegt.

Als erste offizielle Kantate zu Bachs Amtsantritt in Leipzig wurde BWV 75 Die Elenden sollen essenacht Tage nach der Ankunft mit seiner Familie undzwei Tage vor seiner formalen Ernennung aufgeführt.Der tadellose Zustand der autographen Partitur unddas nicht aus Leipzig stammende Papier, auf der sienotiert war, lassen vermuten, dass Bach noch inKöthen mit der Komposition begonnen hatte. DieKantate besteht aus vierzehn Sätzen (14 war Bachssymbolische Zahl), von denen sich sieben mit Reich-tum und Armut unter materiellem Aspekt befassen,während die sieben übrigen die Herausforderungbehandeln, der sich die Seele eines Christen zustellen hat.

Bach beginnt mit einer französischen Ouvertüre in langsamem Dreiertakt, mit einem Oboensolo, dassich in rhetorischen Verzierungen ergeht, dem Stil von Händels Concerti grossi op. 3 sehr ähnlich. Der Chor verkündet mit majestätischem Pathos undentsprechendem Ernst: ‚Die Elenden sollen essen,dass sie satt werden‘ (Psalm 22, 26). Den Ausgleichbringt eine lebhafte Fuge, ‚Euer Herz soll ewiglichleben‘, die von den vier ‚Concertisten‘ angestimmtwird, bei der Silbe ‚ewig‘ die Phrase ausgiebig in die Länge zieht und ‚leben‘ mit munteren Melismenausstaffiert. Unverkennbar breitet Bach hier seinekompositorische Palette aus. Die sichanschließenden Arien sind äußerst aktuell im Stil einerfranzösischen Tanzsuite gehalten: eine Tenorarie (Nr. 3) als Polonaise, eine Sopranarie (Nr. 5) mit Oboed’amore als Menuett, eine Altarie (Nr. 10) mit Violinenals prächtiger Passepied sowie eine glanzvolle


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Bassarie (Nr. 12) mit Trompete als Gigue. BeideHälften der Kantate enden mit der Darbietung einesKirchenliedes, ‚Was Gott tut, das ist wohlgetan‘, das Bach besonders liebte und gegen ein sehreingängiges Ritornell gesetzt ist (und eine ‚inegale‘Behandlung auf französische Art geradezu heraus-fordert). Doch dieser Teil hat mehr zu bieten als nuräußere Schau. Im Eingangschor betont Bach nichtnur den offensichtlichen Unterschied zwischen Armutund Reichtum, sondern auch den Gedanken, das die Rangfolge von Himmel und Erde umgekehrt wird.Im zweiten Teil der Kantate hebt er den Gegensatzzwischen Armut und Reichtum auf eine geistlicheEbene. ‚Jesus macht mich geistlich reich‘, singt derAlt, und der Bass versichert, der Mensch vermögeden Geist in der Süße der Liebe zu erkennen (‚Jesusüße Flammen‘).

Noch eindrucksvoller ist die ein Jahr späterkomponierte Kantate BWV 20 O Ewigkeit, duDonnerwort. Konfrontiert mit dem verwirrenden undbeunruhigenden Thema der Ewigkeit und vor allemder Ewigkeit der Hölle legt Bach ein Feuer an den Tagwie nie zuvor. Der Text erläutert das Paradoxon, dasswir nur auf unser Heil hinarbeiten können, indem wiruns mit dem Hier und Jetzt befassen. Johann RistsChoral von 1642, der insgesamt sechzehn Strophenenthält, ist hier auf zwölf verkürzt, von denen dreiwörtlich beibehalten, die übrigen paraphrasiertwerden. Das Werk eröffnet Bachs zweiten Jahrgangmit Kantaten, in deren Mittelpunkt ein Kirchenliedsteht; das bedeutet eine radikale Veränderung, nichtnur des musikalischen Stils, sondern auch destheologischen Gewichts, das sich nun von dergöttlichen Vergebung und Liebe, die in der Epistel

angesprochen wird, auf die andere Seite verlagert und die Strenge des göttlichen Gerichts hervorhebt.Furcht – und nicht mehr Trost – ist jetzt das Thema,die Aussicht auf eine Ewigkeit voller Schmerz undLeiden soll den Menschen anspornen, seine Seele zuretten (Nr. 6), da noch in dieser Nacht der Sarg vor dieTür gebracht werden könnte (Nr. 9). Entnimmt Bachsein Stichwort den Apostelbriefen – ‚auf dass wir eineFreudigkeit haben am Tage des Gerichts‘?

BWV 20 beginnt mit einer kunstvoll gearbeitetenChoralfantasie, die in der Form einer französischenOuvertüre angelegt ist. Drei Oboen wenden sichgegen die Streicher – beide Gruppen arbeiten eineTaktlänge Sechzehntel heraus, die den Schreckenandeuten, der das Herz bis zum Hals schlagen lässt.Der Cantus firmus ‚O Ewigkeit‘ mit aufsteigenderMelodie, von der martialischen Tromba da tirarsiverdoppelt, trägt die drei tieferen Stimmen zu einemhohen F hinauf, bevor diese im doppelt punktiertenVortrag der Instrumente zersplittern (‚du Donner-wort‘). Im Vivace vereinen sich Oboen und Streicherzu einer Doppelfuge, deren zweite chromatischabsteigt, wie es der Text nahe legt: ‚Ich weiß vorgroßer Traurigkeit / nicht, wo ich mich hinwende‘. Dietieferen Stimmen sind jetzt weiter von der Melodieentfernt, die einige mächtige Gegenakzente aufweistund die Bässe in einer heftig ausladenden Bewegungbei dem Wort ‚Traurigkeit‘ nach oben hebt. Unver-mittelt kommt das Orchester auf einer vermindertenSeptime zum Stillstand. Aus der dramatischen Stilleheraus werden knappe, Entsetzen erregende Fetzenvon den Oboen zu den Streichern und zurückgeschleudert, bis schließlich der Chor wieder einsetzt:‚Mein ganz erschrocken Herz erbebt, / dass mir die


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Zung am Gaumen klebt‘. Der in Fetzen zerrisseneVortrag kennt keine Kompromisse und lässt derHoffnung keinen Raum. Wir scheinen ungefährachtzig Jahre vorwärts geschleudert zu werden, in die Welt Beethovens.

Der Tenor setzt die qualvolle Stimmung fort (Nr. 2und 3) – ‚Ja, wie selbst Jesus spricht, / aus ihr ist keinErlösung nicht‘ – und führt die Angst, die Pein und das angesichts der Höllenqual bebende Herz mitgewaltiger Kraft vor Augen. Bach verwendet alsthematisches Material ein buntes Arsenal: langeNoten und sich wellenförmig bewegende Achtel, dieauf die Ewigkeit hindeuten, Appoggiaturen, die sichkettenartig über gewundene Figurationen erstreckenund die Angst erkennen lassen, wilde Läufe für die‚Flammen, die auf ewig brennen‘, aufgerisseneFetzen, chromatisch und synkopiert, für das bebendeHerz. Jähe Pausen am Phrasenende betonen denEindruck von Zerrissenheit und Schrecken. Dochdiese ausschweifende dramatische Metaphorik istvöllig nahtlos in das Gesamtkonzept integriert.

Der Bass-Solist steigt für Rezitativ und Arie (Nr. 4und 5) wieder hinauf in seine Kanzel – in unsererAufführung im wahrsten Sinne des Wortes, da DietrichHenschel von seinem Platz in der letzten Reihe desChores mit entschlossenen Schritten auf sein Zielzusteuerte –, um ein weiteres Mal über das Grauennachzusinnen, das ‚tausend Millionen Jahr / mit allenTeufeln‘ bereithalten. Plötzlich sind wir in der Welt derOpera buffa – besser gesagt, in einer Welt der Enten,davon drei (Oboen) und ein Fagott, die in liebens-würdigem Einvernehmen schnatternd seiner Fest-stellung ‚Gott ist gerecht‘ zustimmen. Die Stimmungscheint entsetzlich aus den Fugen geraten. Haben

uns Feuer und Schwefel bislang an der Naseherumgeführt? Oder war das eine List, in der Absichtersonnen, die Düsternis zu vertreiben – wie bei derEntlüftung eines Heizkörpers, der unter zu hohemDruck steht – und der inzwischen übel zugerichtetenChristenseele einen Schimmer Hoffnung zu geben?Dietrich Henschel meinte, Bach wolle hier betonen,dass es wirklich ‚kein Problem‘ gebe: Der Gläubigebrauche bloß Gott zu vertrauen. Wir könnten fastsehen, wie er sich in seinem Sessel zurücklehnt, seineLieblingspfeife schmaucht und zufrieden Rauchringevor sich hin bläst. Indessen lässt sich nur kurze Zeiterleichtert aufatmen. Die sonderbare Fortsetzung,eine Aria (Nr. 6) im Dreiertakt für Alt und Streicher, ‚O Mensch, errette deine Seele‘, wird mit einerverstiegenen rhythmischen Verlagerung präsentiert,die zweifellos ‚Satans Sklaverei‘ symbolisiert –regelmäßige 3/4-Takte wechseln mit einzelnen oderdoppelten Hemiolen. Auf eine noch befremdlichereWeise lässt Bach die zweite Phrase des Sängers nurvom Orchester wiederholen – ein ‚Nachspiel‘ mitschweigendem Sänger, dreiundzwanzig Takte langvon insgesamt vierundsechzig. Eine pessimistische,wenn nicht gar alle Hoffnung verneinende Strophedes Chors (Nr. 7) beschließt den ersten Teil: ‚Solangein Gott im Himmel lebt..., wird solche Marterwähren‘.

Welchen Text hat der Pfarrer für seine Predigtverwendet? Vielleicht den Aufruf an die verlorenenSchafe, aus dem Sündenschlaf zu erwachen, der das Thema der wundervollen Bassarie in C-dur fürTrompete und Streicher (Nr. 8) ist und den zweiten Teileinleitet, Bachs Antwort auf Händels Ruf ‚The trumpetshall sound‘ aus dem Messias. Die Arie ist für Sänger


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und Trompeter gleichermaßen strapaziös, verlangttechnische Sicherheit und einen dramatischenVortrag.

Der Altsolist versteigt sich nun in eine bedrohlicheTirade gegen die Welt der Sinneslust, die zu einemDuett zwischen Alt und Tenor nur mit Continuo (Nr.10)überleitet, das aus Abfolgen von sechs Akkordenüber einer zerfahrenen Linie aus Achtelnoten bestehtund in seiner spannungsvollen Dichte bereits auf Verdihindeutet. Die parallelen Terzen und Sexten in denGesangsstimmen weichen zunächst imitierenden und antwortenden Phrasen, dann einer üppigen undgequälten Chromatik, wenn sie den blubberndenStrom und das ‚Tröpflein Wasser‘ schildern, das demdürstenden Reichen verwehrt wird. Die Stimmenvereinen sich zu einem letzten Ruf nach demverbotenen Wasser, der Continuo spielt verstohlen einletztes Stückchen des Ritornells, dann... Düsternis...Überblende. Unvergleichlich! Erst der abschließendeChoral (Nr. 11), der diesmal mit der inständigen Bittean Gott endet, von den Qualen des Lebens, denVersuchungen und dem schaurigen Gespenst derEwigkeit befreit zu werden, bringt in diese techni-colorgetönte Kantate einen Schimmer Hoffnung.

Zwei Jahre später – und wir begeben uns in dieWelt der Naturkatastrophen und Appelle an die Näch-stenliebe: BWV 39 Brich dem Hungrigen dein Brot,1726 komponiert. Hier scheint Bach zum zweiten Maleinen Text vom Hof zu Meiningen verwendet zuhaben, wo sein Vetter Johann Ludwig in Diensten war.Die Vorlage aus Meiningen enthielt die Zitate zweierBibeltexte: aus dem Alten Testament für den Anfangs-satz, ‚Brich dem Hungrigen dein Brot‘ (Jesaja 58, 7–8)und aus dem Neuen Testament ‚Wohlzutun und

mitzuteilen vergesset nicht‘ (Hebräer 13,16) – dieübliche Anweisung, den Armen zu helfen.

Der aus mehreren Abschnitten bestehende und –mit 218 Takten – riesige Anfangschor beginnt mitwiederholten Achteln, die von paarigen Blockflöten zu paarigen Oboen und von diesen zu den Streichernund wieder zurück geworfen werden. Die sichanschließende, in Terzen fortschreitende lyrischePassage aus Sechzehnteln begleitet später den Chor bei den Worten ‚führe ins Haus‘. Der Chor setztebenfalls paarig ein und trägt mit flehenden Gebärdenund vor Erregung versagender Stimme stoßweise undstotternd seine Bitten vor. Das führt zu lang aus-gehaltenen chromatischen Phrasen bei den Worten‚die, so im Elend sind‘ und bei ‚führe ins Haus‘ zu derin Terzen fortschreitenden, mit Melismen umwebtenPassage aus Sechzehnteln. Die Tenöre nehmen einneues, dicht gedrängtes Fugenthema mit As und Desals markanten Tönen in Angriff, dessen sehr eigen-williges Pathos noch gesteigert wird, wenn sich dieAltstimmen imitierend hinzugesellen. Nach dreiund-neunzig Takten wechselt die Taktvorzeichnung zumVierertakt: Die Bässe beginnen ohne Begleitung, undihnen antworten dann alle Stimmen und Instrumentedurchweg im alten Stil von Bachs Weimarer Kantaten,mit einem üppig ausgezierten Kontrapunkt, derandeutet, wie die Nackten bekleidet werden – ‚sokleide ihn‘. Bei Takt 106 wechselt das Zeitmaß zum3/8-Takt (wieder eine Weimarer Eigenheit), und dieTenöre stimmen die erste von zwei Fugen-expositionen an, die durch ein Zwischenspiel mitCoda voneinander getrennt sind. Das Gefühl derErleichterung nach dem erdrückenden Pathos derAnfangsteile wird spürbar und verzischt zu einem


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homophonen Schluss: ‚...und deine Besserung wird schnell wachsen‘. Die Bässe leiten nun dieFugenexposition ein: ‚... die Herrlichkeit des Herrnwird dich zu sich nehmen‘. Nach so viel Pathos setzt die abschließende, von den Sopranstimmeneingeleitete Coda – ‚...und die Herrlichkeit des Herrn wird dich zu sich nehmen‘ – in einemFreudenausbruch die aufgestaut Energie frei.

Aber noch weitere Schönheiten hat diese Kantatezu bieten: eine Aria für Bass mit Continuo alla breve(Nr. 4), dessen Pulsieren statt eines Zweiertakteseinen Dreiertakt vermuten lässt, eine herrlicheSopranarie (Nr. 5), von zwei Blockflöten unisonobegleitet, ein ergreifendes Alto accompagnato (Nr. 6).Aber alle erscheinen sie klein im Schatten derungeheuren Größe, Kraft, Geschmeidigkeit undPhantasie des Eingangschores, wo jede Phrase desTextes in eine Musik von einzigartiger Qualitätübersetzt ist.

C John Eliot Gardiner 2004Aus einem Tagebuch während der ‚Bach Cantata Pilgrimage‘


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BWV 167Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe (1723)

1. Aria: TenorIhr Menschen, rühmet Gottes Liebeund preiset seine Gütigkeit!

Lobt ihn aus reinem Herzenstriebe,dass er uns zu bestimmter Zeitdas Horn des Heils, den Weg zum Lebenan Jesu, seinem Sohn, gegeben.

2. Recitativo: AltGelobet sei der Herr Gott Israel,der sich in Gnaden zu uns wendetund seinen Sohnvom hohen Himmelsthronzum Welterlöser sendet.

BWV 167Ye mortals, extol God’s love

1. AriaYe mortals, extol God’s loveand laud His goodness!

Praise Him with a pure heartthat He, at the appointed hour, has given usthe horn of salvation, the path to lifein Jesus, His Son.

2. RecitativePraised be the Lord God of Israel,who in His mercy turns to usand sends us His Sonfrom heaven’s lofty throneto save the world.

For the Feast of St John the BaptistCD 1

Epistle Isaiah 40:1-5Gospel Luke 1:57-80

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Erst stellte sich Johannes einund musste Weg und Bahndem Heiland zubereiten;hierauf kam Jesus selber an,die armen Menschenkinderund die verlornen Sündermit Gnad und Liebe zu erfreunund sie zum Himmelreich in wahrer Buß zu leiten.

3. Aria (Duetto): Sopran, AltGottes Wort, das trüget nicht,es geschieht, was er verspricht.

Was er in dem Paradiesund vor so viel hundert Jahrendenen Vätern schon verhieß,haben wir gottlob erfahren.

4. Recitativo: BassDes Weibes Samen kam,nachdem die Zeit erfüllet;der Segen, den Gott Abraham,dem Glaubensheld, versprochen,ist wie der Glanz der Sonne angebrochen,und unser Kummer ist gestillet.Ein stummer Zacharias preistmit lauter Stimme Gott vor seine Wundertat,die er dem Volk erzeiget hat.Bedenkt, ihr Christen, auch, was Gott an euch getanund stimmet ihm ein Loblied an!

At first it was John who came,who had to prepare the path and wayfor the Saviour;whereupon Jesus Himself appeared,to gladden us poor creaturesand the lost sinnerswith grace and love,and to guide them in true repentance into Paradise.

3. Aria (Duet)The word of God does not deceive,what He pledges, comes to pass.

What He promised in Paradiseso many hundreds of years agoto our fathers,we have, praise God, experienced.

4. RecitativeWoman’s seed did come,when the time was ready;the blessing, which Godpromised Abraham, the champion of our faith,dawned on us like a beam of sunlight,and our sorrow is grown silent.Zacharias, struck dumb, with pure voicepraises God for His wondrous deed,that He has revealed to the people.Be mindful, ye Christians, too, what God hath done

for you,and raise to Him a hymn of praise!

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5. ChoralSei Lob und Preis mit EhrenGott Vater, Sohn, Heiligem Geist!Der woll’ in uns vermehren,was er uns aus Gnad verheißt,dass wir ihm fest vertrauen,gänzlich verlass’n auf ihn,von Herzen auf ihn bauen,dass unser Herz, Mut und Sinnihm festiglich anhangen;darauf sing’n wir zur Stund:Amen, wir werden’s erlangen,gläub’n wir aus Herzens Grund.

Text: Johann Gramann (5); anon. (1-4)

BWV 7Christ unser Herr zum Jordan kam (1724)

1. CoroChrist unser Herr zum Jordan kamnach seines Vaters Willen,von Sankt Johann’s die Taufe nahm,sein Werk und Amt zu erfüllen;da wollt’ er stiften uns ein Bad,zu waschen uns von Sünden,ersäufen auch den bittern Toddurch sein selbst Blut und Wunden;es galt ein neues Leben.

5. ChoraleLaud and praise with honourGod the Father, Son and Holy Ghost!May He increase in uswhat He pledges us in mercy,that we may firmly trust in Him,wholly depend on Himand rely on Him with our hearts,that our heart, mind and willsteadfastly cling to Him;to this now let us sing:Amen, we shall achieve it,if we believe with all our heart.

BWV 7Christ our Lord came to the Jordan

1. ChorusChrist our Lord came to the Jordan,according to His Father’s will,was baptised by Saint John,to fulfil His work and ministry;for us too He wished to establish a bath,to wash us of our sins,also to drown bitter deaththrough His own blood and wounds;He wished a new life to prevail.

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2. Aria: BassMerkt und hört, ihr Menschenkinder,was Gott selbst die Taufe heißt.

Es muss zwar hier Wasser sein,doch schlecht Wasser nicht allein.Gottes Wort und Gottes Geisttauft und reiniget die Sünder.

3. Recitativo: TenorDies hat Gott klarmit Worten und mit Bildern dargetan,am Jordan ließ der Vater offenbardie Stimme bei der Taufe Christi hören;er sprach: Dies ist mein lieber Sohn,an diesem hab ich Wohlgefallen,er ist vom hohen Himmelsthronder Welt zugut’in niedriger Gestalt gekommenund hat das Fleisch und Blutder Menschenkinder angenommen;den nehmet nun als euren Heiland anund höret seine teuren Lehren!

4. Aria: TenorDes Vaters Stimme ließ sich hören,der Sohn, der uns mit Blut erkauft,ward als ein wahrer Mensch getauft.Der Geist erschien im Bild der Tauben,damit wir ohne Zweifel glauben,es habe die Dreifaltigkeituns selbst die Taufe zubereit’.

2. AriaMark and hear, ye children of men,what God Himself calls baptism.

Water, it is true, there must be,but not mere water alone.God’s Word and God’s Spiritbaptise and purify the sinner.

3. RecitativeThis hath God clearlyshown in words and images.On Jordan’s bank the Father plainly letHis voice be heard while Christ was being baptised;He said: This is my beloved son,in whom I am well pleased,He has come from Heaven’s lofty thronefor the benefit of the worldin humble form,and has taken upon Himselfthe flesh and blood of mankind;accept Him now as your Saviourand listen to His precious teaching!

4. AriaThe Father’s voice let itself be heard,the Son, who redeemed us with His blood,was baptised as a very man.The Spirit appeared in the image of a dove,so that we might believe without doubtthat the Holy Trinityitself gave baptism to us.

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5. Recitativo: BassAls Jesu dort nach seinen Leidenund nach dem Auferstehnaus dieser Welt zum Vater wollte gehn,sprach er zu seinen Jüngern:Geht hin in alle Welt und lehret alle Heiden,wer glaubet und getaufet wird auf Erden,der soll gerecht und selig werden.

6. Aria: AltMenschen, glaubt doch dieser Gnade,dass ihr nicht in Sünden sterbtnoch im Höllenpfuhl verderbt!Menschenwerk und -heiligkeitgilt vor Gott zu keiner Zeit.Sünden sind uns angeboren,wir sind von Natur verloren;Glaub und Taufe macht sie rein,dass sie nicht verdammlich sein.

7. ChoralDas Aug allein das Wasser sieht,wie Menschen Wasser gießen,der Glaub allein die Kraft verstehtdes Blutes Jesu Christi,und ist vor ihm ein’ rote Flutvon Christi Blut gefärbet,die allen Schaden heilet gut,von Adam her geerbet,auch von uns selbst begangen.

Text: Martin Luther (1, 7); anon. (2-6)

5. RecitativeWhen Jesus, after His Passionand after the Resurrectionwas about to leave this world for His Father,He said to His disciples:Go ye forth into all the world and preach to all gentiles,whosoever believes and is baptised on earthshall become righteous and blessed.

6. AriaMankind, trust now in this mercy,that you may not die in sin,nor perish in the pit of hell!Human works and sanctitynever count before God.We are born in sin,we are lost by nature;faith and baptism make them clean,that they be not damned.

7. ChoraleThe eye can only see the water,as humans pour it,only Faith understands the powerof the blood of Jesus Christ,and is before Him a sea of red,coloured by the blood of Christ,which heals well every woundthat Adam has bequeathed us,and those that we ourselves committed.

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BWV 30Freue dich, erlöste Schar (after 1738)

I. Teil

1. CoroFreue dich, erlöste Schar,freue dich in Sions Hütten.

Dein Gedeihen hat itzundeinen rechten festen Grund,dich mit Wohl zu überschütten.

2. Recitativo: BassWir haben Rast,und des Gesetzes Lastist abgetan.Nichts soll uns diese Ruhe stören,die unsre liebe’ Väter oftgewünscht, verlanget und gehofft.Wohlan,es freue sich, wer immer kann,und stimme seinem Gott zu Ehrenein Loblied an,und das im höhern Chor,ja, singt einander vor!

3. Aria: BassGelobet sei Gott, gelobet sein Name,der treulich gehalten Versprechen und Eid!

Sein treuer Diener ist geboren,der längstens darzu auserkoren,dass er den Weg dem Herrn bereit’.

BWV 30Rejoice, O ransomed throng

Part I

1. ChorusRejoice, O ransomed throng,rejoice in Zion’s dwellings.

Your prosperity has founda sure and solid meansof showering you with well-being.

2. RecitativeWe now rest,and the burden of the lawis removed.Nothing shall disturb this peace,which our beloved fathers oftenwished, desired and hoped for.Come then,let he who can rejoice,and strike up in God’s honoura song of praise,and sing it to one anotherin the heavenly choir!

3. AriaPraised be God, praised be His name,who has faithfully kept His covenant and oath!

His faithful servant has been born,who for long now has been chosento prepare the way of the Lord.

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4. Recitativo: AltDer Herold kömmt und meldt den König an,er ruft; drum säumet nichtund macht euch aufmit einem schnellen Lauf,eilt dieser Stimme nach!Sie zeigt den Weg, sie zeigt das Licht,wodurch wir jene sel’ge Auendereinst gewisslich können schauen.

5. Aria: AltKommt, ihr angefochtnen Sünder, eilt und lauft, ihr Adamskinder, euer Heiland ruft und schreit!

Kommet, ihr verirrten Schafe,stehet auf vom Sündenschlafe,denn itzt ist die Gnadenzeit!

6. ChoralEine Stimme lässt sich hörenin der Wüste weit und breit,alle Menschen zu bekehren:Macht dem Herrn den Weg bereit,machet Gott ein ebne Bahn,alle Welt soll heben an,alle Täler zu erhöhen,dass die Berge niedrig stehen.

II. Teil

7. Recitativo: BassSo bist du denn, mein Heil, bedacht,den Bund, den du gemachtmit unsern Vätern, treu zu halten

4. RecitativeThe herald comes and announces the King,he calls; therefore do not tarry,and make readywith swift stepsand hasten after this voice!It shows the way, it shows the light,by which we shall surely one daybehold those blessèd pastures.

5. AriaCome, you sorely tempted sinners,hasten and run, you children of Adam,your Saviour calls and cries!

Come, you lost sheep,arise from your sinful sleep,for the hour of grace is nigh!

6. ChoraleA voice makes itself heardfar and wide in the wilderness,calling all mankind to be converted:Prepare the way for the Lord,make for God a smooth path,let all the world beginto raise every valley,that the mountains be made flat.

Part II

7. RecitativeAnd so, my Saviour, Thou dost intendfaithfully to uphold the covenantThou didst make with our fathers,

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und in Gnaden über uns zu walten;drum will ich mich mit allem Fleißdahin bestreben,dir, treuer Gott, auf dein Geheißin Heiligkeit und Gottesfurcht zu leben.

8. Aria: BassIch will nun hassenund alles lassen,was dir, mein Gott, zuwider ist.

Ich will dich nicht betrüben,hingegen herzlich lieben,weil du mir so gnädig bist.

9. Recitativo: SopranUnd obwohl sonst der Unbestandden schwachen Menschen ist verwandt,so sei hiermit doch zugesagt:Sooft die Morgenröte tagt,solang ein Tag den andern folgen lässt,so lange will ich steif und fest,mein Gott, durch deinen Geistdir ganz und gar zu Ehren leben.Dich soll sowohl mein Herz als Mundnach dem mit dir gemachten Bundmit wohlverdientem Lob erheben.

10. Aria: SopranEilt, ihr Stunden, kommt herbei,bringt mich bald in jene Auen!

Ich will mit der heil’gen Scharmeinem Gott ein’ Dankaltarin den Hütten Kedar bauen,bis ich ewig dankbar sei.

and to rule over us with grace;thus shall I with all my mightendeavourto serve Thee, my faithful God, at Thy commandin holiness and godly fear.

8. AriaHenceforth I shall hateand abandon all thingsthat offend Thee, my God.

I shall not sadden Thee,but shall love Thee with my heart,for Thou art so gracious to me.

9. RecitativeAnd even though inconstancyis linked with weak mankind,let this be said here and now:For as often as day dawns,for as often as one day follows another,so long shall I live, resolute and firm,my God, through Thy spiritfor Thy sole glory.My heart and mouth shall magnify Thee,according to the covenant made with Thee,with well-deserved praise.

10. AriaHasten, O hours, come hither,bring me soon to those pastures!

With the heavenly hostI shall raise to my God an altar of thanksgivingin the tents of Kedar,till I be eternally grateful.

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11. Recitativo: TenorGeduld, der angenehme Tagkann nicht mehr weit und lange sein,da du von aller Plagder Unvollkommenheit der Erden,die dich, mein Herz, gefangen hält,vollkommen wirst befreiet werden.Der Wunsch trifft endlich ein,da du mit den erlösten Seelenin der Vollkommenheitvon diesem Tod des Leibes bist befreit,da wird dich keine Not mehr quälen.

12. CoroFreue dich, geheil’gte Schar,Freue dich in Sions Auen!

Deiner Freude Herrlichkeit,deiner Selbstzufriedenheitwird die Zeit kein Ende schauen.

Text: anon., after BWV 30a; Johann Olearius (6)

11. RecitativeForbear, the welcome daycan no longer be far distant,when you shall bewholly freedfrom the imperfections of the worldthat hold you captive, my heart.The wish shall finally be fulfilled,that you, with the ransomed souls,shall be utterly freedfrom this death of the body,and no more torment will afflict you.

12. ChorusRejoice, O sacred throng,rejoice in the pastures of Zion!

The splendour of your joy,of your contentmentshall endure for evermore.

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BWV 75Die Elenden sollen essen (1723)

I. Teil

1. CoroDie Elenden sollen essen, dass sie satt werden, unddie nach dem Herrn fragen, werden ihn preisen. EuerHerz soll ewiglich leben.

2. Recitativo: BassWas hilft des Purpurs Majestät,da sie vergeht?Was hilft der größte Überfluss,weil alles, so wir sehen,verschwinden muss?

BWV 75The meek shall eat

Part I

1. ChorusThe meek shall eat and be satisfied: they shall praise the Lord that seek Him. Your heart shall live for ever.

2. RecitativeWhat does purple majesty avail,since it perishes?What avails the greatest abundance,since all things that we seemust vanish?

For the First Sunday after TrinityCD 2

Epistle 1 John 4:16-21Gospel Luke 16:19-31

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Was hilft der Kitzel eitler Sinnen,denn unser Leib muss selbst von hinnen?Ach, wie geschwind ist es geschehen,dass Reichtum, Wollust, Prachtden Geist zur Hölle macht!

3. Aria: TenorMein Jesus soll mein Alles sein!

Mein Purpur ist sein teures Blut,er selbst mein allerhöchstes Gut,und seines Geistes Liebesglutmein allersüß’ster Freudenwein.

4. Recitativo: TenorGott stürzet und erhöhetin Zeit und Ewigkeit.Wer in der Welt den Himmel sucht,wird dort verflucht.Wer aber hier die Hölle überstehet,wird dort erfreut.

5. Aria: SopranIch nehme mein Leiden mit Freuden auf mich.

Wer Lazarus’ Plagengeduldig ertragen,den nehmen die Engel zu sich.

6. Recitativo: SopranIndes schenkt Gott ein gut’ Gewissen,dabei ein Christe kannein kleines Gut mit großer Lust genießen.Ja, führt er auch durch lange Notzum Tod,so ist es doch am Ende wohlgetan.

What does the arousal of vain senses avail,since our body itself must die?Ah, how swiftly has it come to passthat riches, pleasure, pompcondemn the soul to hell!

3. AriaMy Jesus shall be my all!

My purple is His precious blood,Himself my most exalted wealth,and the glowing love of His spiritmy sweetest wine of joy.

4. RecitativeGod casts down and raises upboth now and in eternity.Who in the world would seek heaven,is cursed there.But he who overcomes hell on earth,shall find joy in heaven.

5. AriaI joyfully accept my suffering.

Who bears with patiencethe torments of Lazarus,is taken by angels to heaven.

6. RecitativeGod meanwhile provides a clear conscience,so that a Christian canenjoy simple things with great joy.Yea, though he pass through prolonged anguishto death,all in the end shall be well.

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7. ChoralWas Gott tut, das ist wohlgetan;muss ich den Kelch gleich schmecken,der bitter ist nach meinem Wahn,lass ich mich doch nicht schrecken,weil doch zuletztich werd’ ergötztmit süßem Trost im Herzen;da weichen alle Schmerzen.

II. Teil

8. Sinfonia

9. Recitativo: AltNur eines kränktein christliches Gemüte:Wenn es an seines Geistes Armut denkt.Es gläubt zwar Gottes Güte,die alles neu erschafft;doch mangelt ihm die Kraft,dem überirds’chen Lebendas Wachstum und die Frucht zu geben.

10. Aria: AltJesus macht mich geistlich reich.Kann ich seinen Geist empfangen,will ich weiter nichts verlangen;denn mein Leben wächst zugleich.Jesus macht mich geistlich reich.

11. Recitativo: BassWer nur in Jesu bleibt,die Selbstverleugnung treibt,

7. ChoraleWhat God doth, is well done;though I must drink of the cupthat tastes bitter according to my misconception,I shall feel no terror,for at the lastI shall find joywith sweet comfort in my heart;all pain shall then yield.

Part II

8. Sinfonia

9. RecitativeBut one thing grievesa Christian soul:when he thinks on his spirit’s privation.Though he believe in God’s goodness,which makes all things new,yet he lacks the strengthto renew the life of heavenwith increase and fruit.

10. AriaJesus makes me rich in spirit.If I can receive His spirit,I shall desire nothing else;for my life will grow thereby.Jesus makes me rich in spirit.

11. RecitativeHe who dwells in Jesus,cultivating self-denial,

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dass er in Gottes Liebesich gläubig übe,hat, wenn das Irdische verschwunden,sich selbst und Gott gefunden.

12. Aria: BassMein Herze glaubt und liebt.

Denn Jesu süße Flammen,aus den’ die meinen stammen,gehn über mich zusammen,weil er sich mir ergibt.

13. Recitativo: TenorO Armut, der kein Reichtum gleicht!Wenn aus dem Herzendie ganze Welt entweichtund Jesus nur allein regiert,so wird ein Christ zu Gott geführt!Gib, Gott, dass wir es nicht verscherzen!

14. ChoralWas Gott tut, das ist wohlgetan,dabei will ich verbleiben.Es mag mich auf die raue BahnNot, Tod und Elend treiben;so wird Gott michganz väterlichin seinen Armen halten;drum lass ich ihn nur walten.

Text: Psalm 22, 26 (1); Samuel Rodigast (7 & 14);anon. (2-6, 8-13)

that he in God’s lovemay practise his faith,has, when earthly things have vanished,found himself and God.

12. AriaMy heart believes and loves.

For Jesus’ sweet flames,from which my own originate,engulf me altogether,because He devotes Himself to me.

13. RecitativeO poverty which no wealth can match!When from my heartall the world withdrawsand Jesus alone reigns.Thus is a Christian led to God!Grant, O God, that we do not forfeit this!

14. ChoraleWhat God doth, is well done,To this I shall be constant.Though I be cast onto the rough roadby affliction, death and misery,God shall hold mejust like a fatherin His arms;that is why I let Him prevail.

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BWV 39Brich dem Hungrigen dein Brot (1726)

I. Teil

1. CoroBrich dem Hungrigen dein Brot und die, so in Elendsind, führe ins Haus! So du einen nacket siehest, sokleide ihn und entzeuch dich nicht von deinemFleisch. Alsdenn wird dein Licht herfürbrechen wiedie Morgenröte, und deine Besserung wird schnellwachsen, und deine Gerechtigkeit wird für dirhergehen, und die Herrlichkeit des Herrn wird dich zusich nehmen.

2. Recitativo: BassDer reiche Gott wirft seinen Überflussauf uns, die wir ohn’ ihn auch nicht den Odem haben.Sein ist es, was wir sind; er gibt nur den Genuss,doch nicht, dass uns alleinnur seine Schätze laben.Sie sind der Probestein,wodurch er macht bekannt,dass er der Armut auch die Notdurft

ausgespendet,als er mit milder Hand,was jener nötig ist, uns reichlich zugewendet.Wir sollen ihm für sein gelehntes Gutdie Zinsen nicht in seine Scheuren bringen;Barmherzigkeit, die auf dem Nächsten ruht,kann mehr als alle Gab ihm an das Herze dringen.

BWV 39Deal thy bread to the hungry

Part I

1. ChorusDeal thy bread to the hungry and bring the poor thatare cast out to thy house. When thou seest thenaked, cover him; and hide not thyself from thine ownflesh. Then shall thy light break forth as the morningand thy health shall spring forth speedily; and thyrighteousness shall go before thee, the glory of theLord shall be thy reward.

2. RecitativeThe bounteous God casts His abundant storeon us, who without Him have no breath.His is all that we are; He only dispenses pleasure,but not so that His treasuresrestore us alone.They are the touchstoneby which He revealsthat He provides the bare necessities

even for the poor,when He with gentle handshowers upon us all that they need.For the wealth He has lent us,we are not required to fill His barns with dues;mercy towards one’s neighbour is able,more than any gift, to move His heart.

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3. Aria: AltSeinem Schöpfer noch auf Erdennur im Schatten ähnlich werden,ist im Vorschmack selig sein.Sein Erbarmen nachzuahmen,streuet hier des Segens Samen,den wir dorten bringen ein.

II. Teil

4. Aria: BassWohlzutun und mitzuteilen vergesset nicht; denn solche Opfer gefallen Gott wohl.

5. Aria: SopranHöchster, was ich habe,ist nur deine Gabe.Wenn vor deinem Angesichtich schon mit dem meinendankbar wollt’ erscheinen,willt du doch kein Opfer nicht.

6. Recitativo: AltWie soll ich dir, o Herr, denn sattsamlich vergelten,was du an Leib und Seel mir hast zugut getan?Ja, was ich noch empfang, und solches gar

nicht selten,weil ich mich jede Stund noch deiner rühmen kann?Ich hab nichts als den Geist dir eigen zu ergeben,dem Nächsten die Begierd, dass ich ihm

dienstbar werd,der Armut, was du mir gegönnt in diesem Leben,und, wenn es dir gefällt, den schwachen Leib der Erd.

3. AriaTo resemble our Creator, even dimly,while still on earth,is a foretaste of heavenly bliss.In imitating His mercy,we scatter here the seeds of blessing,which we shall reap in Heaven.

Part II

4. AriaTo do good and communicate forget not; for with such sacrifices God is well pleased.

5. AriaAlmighty God, what I possessis naught but Thy gift.If I were to appearbefore Thy countenance,filled with gratitude,Thou wouldst require no offering.

6. RecitativeHow can I, Lord, give Thee due rewardfor all Thou hast done for my body and soul?Yea, for all I still receive, and that by no means

seldom,for I continue to extol Thee every hour?To Thee I have nothing but my soul to give,to my neighbour, the desire to serve,to the poor, all Thou hast granted me in this life,and to the earth, if it so please Thee, my feeble body.

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2. Recitativo: TenorKein Unglück ist in aller Welt zu finden,das ewig dauernd sei:Es muss doch endlich mit der Zeit einmal

verschwinden.Ach! aber ach! die Pein der Ewigkeit hat nur kein Ziel;sie treibet fort und fort ihr Marterspiel,ja, wie selbst Jesus spricht,aus ihr ist kein Erlösung nicht.

3. Aria: TenorEwigkeit, du machst mir bange,ewig, ewig ist zu lange!Ach, hier gilt fürwahr kein Scherz.Flammen, die auf ewig brennen,ist kein Feuer gleich zu nennen;es erschrickt und bebt mein Herz,wenn ich diese Pein bedenkeund den Sinn zur Höllen lenke.

4. Recitativo: BassGesetzt, es dau’rte der Verdammten Qualso viele Jahr, als an der Zahlauf Erden Gras, am Himmel Sterne wären;gesetzt, es sei die Pein so weit hinausgestellt,als Menschen in der Weltvon Anbeginn gewesen,so wäre doch zuletztderselben Ziel und Maß gesetzt:Sie müsste doch einmal aufhören.Nun aber, wenn du die Gefahr,Verdammter! tausend Millionen Jahrmit allen Teufeln ausgestanden,so ist doch nie der Schluss vorhanden;

2. RecitativeThere is no misfortune in the worldthat endures forever:it must finally come to an end.Alas! but alas! the pain of eternity has no end;it pursues without cease its game of torment;yea, as even Jesus says:There is no redemption from agony.

3. AriaEternity, you frighten me,for ever and ever is too long!Alas, this indeed is no game.Flames that burn forevercannot be compared with any other fire;my heart is affrighted and quakes,when I think about this tormentand turn my thoughts to hell.

4. RecitativeSuppose the damned be torturedfor as many years as there areblades of grass on earth and stars in heaven;suppose the torment were to last as longas men have existedfrom the beginning of time,an end would finally be putto such torment:it would have at last to cease.But if you have borne the threat,O damned creature, of a thousand million yearswith all the demons,there shall never be an end to it;

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die Zeit, so niemand zählen kann,fängt jeden Augenblickzu deiner Seelen ew’gem Ungelücksich stets von neuem an.

5. Aria: BassGott ist gerecht in seinen Werken:

Auf kurze Sünden dieser Welthat er so lange Pein bestellt;ach, wollte doch die Welt dies merken!Kurz ist die Zeit, der Tod geschwind,bedenke dies, o Menschenkind!

6. Aria: AltO Mensch, errette deine Seele,entfliehe Satans Sklavereiund mache dich von Sünden frei,damit in jener Schwefelhöhleder Tod, so die Verdammten plagt,nicht deine Seele ewig nagt.O Mensch, errette deine Seele!

7. ChoralSolang ein Gott im Himmel lebtund über alle Wolken schwebt,wird solche Marter währen:Es wird sie plagen Kält und Hitz,Angst, Hunger, Schrecken, Feu’r und Blitzund sie doch nicht verzehren.Denn wird sich enden diese Pein,wenn Gott nicht mehr wird ewig sein.

Time, which none can ever count,always begins again,to your soul’s eternal misfortune,each moment anew.

5. AriaThe Lord is just in all His works:

on the brief transgressions of this worldHe has pronounced such lasting pain;ah, if only the world would heed this!Our time is short, death is swift,consider this, O child of man!

6. AriaO mankind, save your soul,flee from Satan’s slaveryand free yourself from sin,that in the pit of sulphur,death, which plagues the damned,shall not forever gnaw at your soul.O mankind, save your soul!

7. ChoraleAs long as a God dwells in heavenand moves above all the clouds,such torments shall never cease:men shall be plagued by heat and cold,fear, hunger, terror, fire and lightning,which shall, though, not devour them.For this torment shall only endwhen God is no longer eternal.

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II. Teil

8. Aria: BassWacht auf, wacht auf, verloren Schafe,ermuntert euch vom Sündenschlafeund bessert euer Leben bald!Wacht auf, eh die Posaune schallt,die euch mit Schrecken aus der Gruftzum Richter aller Welt vor das Gerichte ruft!

9. Recitativo: AltVerlass, o Mensch, die Wollust dieser Welt,Pracht, Hoffart, Reichtum, Ehr und Geld;bedenke dochin dieser Zeit annoch,da dir der Baum des Lebens grünet,was dir zu deinem Friede dienet!Vielleicht ist dies der letzte Tag,kein Mensch weiß, wenn er sterben mag.Wie leicht, wie baldist mancher tot und kalt!Man kann noch diese Nachtden Sarg vor deine Türe bringen.Drum sei vor allen Dingenauf deiner Seelen Heil bedacht!

10. Aria (Duetto): Alt, TenorO Menschenkind,hör auf geschwind,die Sünd und Welt zu lieben,dass nicht die Pein,wo Heulen und Zähnklappen sein,dich ewig mag betrüben!Ach, spiegle dich am reichen Mann,

Part II

8. AriaAwake, lost sheep, awake,rouse yourself from the sleep of sinand better your life betimes!Awake, before the trumpet sounds,which calls you with terror from the graveto appear before the judge of all the world!

9. RecitativeForsake, O man, the pleasure of this world,splendour, pomp, riches, glory and wealth;consider, though,while here on earth, while the tree of lifestill flourishes for you,what best serves your peace!Perhaps this is the final day,no man knows when he may die.How easily, how swiftlyare many men dead and cold!It could be this very nightthat the coffin is brought to your door!Above all, therefore,attend to the salvation of your soul.

10. Aria (Duet)O child of man,cease forthwithloving worldly things and sin,lest the tormentof howling and chattering teethafflict you for ever!Ah! see yourself in the wealthy man,

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der in der Qualauch nicht einmalein Tröpflein Wasser haben kann!

11. ChoralO Ewigkeit, du Donnerwort,o Schwert, das durch die Seele bohrt,o Anfang sonder Ende!O Ewigkeit, Zeit ohne Zeit,ich weiß vor großer Traurigkeitnicht, wo ich mich hinwende.Nimm du mich, wenn es dir gefällt,Herr Jesu, in dein Freudenzelt!

Text: Johann Rist (1, 7, 11); anon. (2-6, 8-10)

who in his tormentnot even oncecould sip a drop of water!

11. ChoraleO eternity, O word of thunder,O sword, that pierces our soul,O beginning with no ending!O eternity, O timeless time,with my great grief, I do not knowwhich way I should turn;take me, when it please Thee,into Thy tent of joy!

English translations by Richard Stokes from J. S. Bach: The Complete Cantatas, 1999,Scarecrow Press, reproduced by permission.Translations in other languages are available atwww.bach-cantatas.com

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‘As a solo singer, one normally finds oneselfperforming Bach in a concert situation – to a concert-going audience in a concert hall. Modern audiencesnow used to historic performance practice areaccustomed to listening and assessing the specialistskills of the performers. The spiritual content withinBach’s oratorios and cantatas becomes just one ofseveral elements to be evaluated and discussed with the same passion and enthusiasm as ‘shouldthey be using a harpsichord continuo in addition tothe organ?’.

I had already found a different quality in theinaugural concert of the Bach Cantata Pilgrimage, in Weimar at Christmas 1999, one which gave me aspecial excitement. In a project intended as a realpilgrimage, a group of musicians had come togetherto treat the spiritual music of Bach differently from thenorm – that is to say, with greater subtlety – a searchfor inner meaning and the underlying religioussignificance of Bach’s words in music. They were seton following the unfolding of the Lutheran churchcalendar by means of the musical commentariesprovided by this so-called ‘Fifth Evangelist’, and bybringing his music back into the church.

Half a year on, in St Giles Cripplegate, I joinedforces with them again. Their pilgrimage hadprogressed, their way of performing had evolved –they had become spiritually familiar with one another.Their obvious understanding of the substance of themusic had gained a unique quality as a result ofcontinuous exposure and experimentation duringrehearsals. Some purists might argue that whenBach’s music is performed too dramatically, it runsthe risk of being too operatic, and as a result

spiritually superficial, insufficiently contemplative andlacking sobriety. While no-one can deny that Bach’smusic can at times be highly dramatic, sobriety is justone element in his musical approach to Christianity.

The concerts in St Giles Cripplegate opened mymind to a very simple truth: that this music was com-posed as part of a service, specifically a Lutheranservice, in which music plays a central role. Bach’scantatas find a role for the individual worshipper, thereader of the Gospel and Epistle, the preacher of thesermon, the whole Christian community, incorpo-rating all these roles musically and theatrically whilesatisfying all the demands of Protestant religiosity. Asa result of these concerts, the dichotomy I had under-stood to exist between the spiritual and the operaticsimply vanished: they became real ‘services’.

Never before had I been so overwhelmed by the power and strength of an entire ensemble ofprofessional musicians forged into a communityunited by a common spiritual goal. This is my abidingmemory of these concerts.’

Dietrich Henschel bass

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Ich bringe, was ich kann, Herr, lass es dir behagen,dass ich, was du versprichst, auch einst davon

mög’ tragen.

7. ChoralSelig sind, die aus Erbarmensich annehmen fremder Not,sind mitleidig mit den Armen,bitten treulich für sie Gott.Die behülflich sind mit Rat,auch, womöglich, mit der Tat,werden wieder Hülf empfangenund Barmherzigkeit erlangen.

Text: Isaiah 58, 7-8 (1); Hebrews 13, 16 (4); David Denicke (7); anon. (2-3, 5-6)

BWV 20O Ewigkeit, du Donnerwort I (1724)

I. Teil

1. Coro (Choral)O Ewigkeit, du Donnerwort,o Schwert, das durch die Seele bohrt,o Anfang sonder Ende!O Ewigkeit, Zeit ohne Zeit,ich weiß vor großer Traurigkeitnicht, wo ich mich hinwende.Mein ganz erschrocken Herz erbebt,dass mir die Zung am Gaumen klebt.

I bring what I can, Lord; let it find Thy favour,that I too may one day receive what Thou hast

promised.

7. ChoraleBlessed are they, who out of pityattend to others’ suffering,have compassion for the poorand steadfastly pray to God for them.Those who are helpful with adviceand, if possible, in deed,they shall, in turn, receive helpand experience mercy.

BWV 20O eternity, O word of thunder I

Part I

1. Chorus (Chorale)O eternity, O word of thunder,o sword, that pierces our soul,o beginning with no ending!O eternity, O timeless time,with my great grief, I do not knowwhich way I should turn.My terrified heart quakes so,that my tongue cleaves to my gums.

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73:57CD 1

74:29CD 2

Johann Sebastian Bach 1685-1750Cantatas Vol 1: City of London

For the Feast of St John the BaptistIhr Menschen, rühmet Gottes Liebe BWV 167Christ unser Herr zum Jordan kam BWV 7Freue dich, erlöste Schar BWV 30

Joanne Lunn soprano, Wilke te Brummelstroete altoPaul Agnew tenor, Dietrich Henschel bass

For the First Sunday after TrinityDie Elenden sollen essen BWV 75Brich dem Hungrigen dein Brot BWV 39O Ewigkeit, du Donnerwort I BWV 20

Gillian Keith soprano, Wilke te Brummelstroete altoPaul Agnew tenor, Dietrich Henschel bass


Live recordings from the Bach Cantata PilgrimageSt Giles Cripplegate, London, 23-26/6/2000

Volume 1 SDG 101P 2005 Monteverdi Productions LtdC 2005 Monteverdi Productions Ltdwww.solideogloria.co.ukEdition by Reinhold Kubik, Breitkopf und HärtelManufactured in Italy LC13772

Soli Deo Gloria

8 43183 01012 7

SDG 101

1Bach Cantatas Gardiner

Bach CantatasGardiner

SD

G101 C

OV

ER

CM

YK

Documents

7 s a at er Ba Ga - bach-cantatas.combach-cantatas.com/Pic-Rec-BIG/Gardiner-P01d[SDG101-2CD].pdf · The English Bar oque Soloists John Eliot Gar diner Live r ecor dings fr om the