TERRITORIO Y CARTOGRAFÍA. PAISAJES E INTERPRETACIONES. IMÁGENES GRÁFICAS, CARTOGRÁFICAS Y LITERARIAS: EL CASO DE CÁDIZ

TERRITORY AND CARTOGRAPHY. LANDSCAPES AND INTERPRETATIONS. GRAPHIC, CARTOGRAPHIC AND LITERARY IMAGES: CADIZ AS A CASE STUDY

Pilar Chías Navarro

The studies on the construction ofterritory and landscape are closelyrelated to the tangible and theintangible or ‘living’ CulturalHeritage. Through all of them the geographical area turns into a Cultural Heritage itself,composed by an ensemble ofphenomena and processes, of landmarks and relationships, that configure its real memory.According to the motto‘knowing–analyzing–acting’, thesestudies are essential and previousto achieve any intended work atevery scale. In this process the set composed bycartography, photographs anddrawings, views and paintings,plays an essential role together withoral and written testimonies. TheBay of Cadiz is proposed as the case study, due to its richoutstanding Cultural Heritage.

Keywords: Cartography, Territorialand Landscape Images, CulturalHeritage, Cadiz-Spain

Los estudios sobre la construcción del territorio y el paisaje estánestrechamente vinculados con elpatrimonio cultural, tanto tangiblecomo intangible o ‘vivo’. A través deellos, el propio ámbito geográfico seconvierte en un recurso patrimonialconformado por un conjunto defenómenos y procesos, de hitos yrelaciones, que constituyen suauténtica memoria. Aplicando lamáxima de ‘conocer–analizar–actuar’,estos estudios resultan fundamentalesy previos ante cualquier actuación adiferentes escalas; y en este procesode conocimiento, el papel de lacartografía, de la fotografía y el dibujo, de las vistas y los cuadros,como conjunto de imágenes objetivasy subjetivas, resulta imprescindible enunión a los testimonios escritos uorales. El entorno de la Bahía de Cádizse ha elegido como ejemplo, por sugran riqueza y singularidad desde elpunto de vista patrimonial.

Palabras clave: Cartografía,Imágenes del territorio y del paisaje,Patrimonio Cultural, Cádiz-España

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IntroducciónHace casi una década, el profesor Se-guí (2003) inició una serie de reflexio-nes sobre los modos de dibujar la ar-quitectura, basadas en aproximacionesdesde las posiciones que se van adop-tando durante el proceso del proyecto;resultó una clasificación de los dibujosde arquitectura que consideraba desdelas ensoñaciones y abstracciones has-ta las descripciones proporcionadas porlos dibujos de comunicación o de obraque dejan poco espacio a la imagina-ción. Centrado esencialmente en la es-cala arquitectónica, hasta ahora no sehabía abordado su capacidad de tras-lación a otras escalas, y en concreto ala geográfica.

El presente artículo expone unametodología de investigaciones desarro-lladas a escala territorial y del paisaje,en las que se han utilizado aquellos mo-dos de dibujar como resultado demúltiples enfoques, abarcando desde losubjetivo a lo objetivo.

Para ello es necesario en primer lu-gar definir los conceptos de ‘territorio’y de ‘paisaje’.

Podemos establecer que hablar de te-rritorio supone efectuar un acercamien-to desde un punto de vista objetivo alos diferentes fenómenos –elementos–que existen en un ámbito geográfico de-terminado, y que la cartografía –mapas,planos y cartas náuticas– describe y si-túa con la mayor precisión disponible,manteniendo en todos los casos lasesenciales relaciones topológicas queexisten entre ellos.

Sin embargo, para el ilustre geógra-fo Manuel de Terán el paisaje era la tra-bazón de elementos, y otros autorescomo Javier Maderuelo lo han defini-do como “un constructo, una elabora-ción mental que los hombres realizamosa través de los fenómenos de la cultu-

ra […] en cuanto constructo cultural esalgo que concierne muy directamenteal individuo, ya que no existe paisajesin interpretación” (Maderuelo 2005,pp. 17 y 36). Por tanto, hablar de pai-saje implica efectuar una aproximaciónsubjetiva y tamizada por el contextocultural de quien lo hace.

Territorio y paisaje conforman un mi-crocosmos de descripciones objetivas yde apreciaciones subjetivas que, comoveremos, se remontan a la Antigüedad.

Una vez establecidos los criterios autilizar, queda definir el ámbito sobreel que se van a aplicar, y para ello heelegido el conjunto de los territorios queconforman la Bahía de Cádiz –entre ladesembocadura del Guadalquivir porel norte y las ciudades romanas de Bae-lo Claudia por el sur y Hasta Regia porel este–, ya que constituyen un ámbi-to singular en el que perviven desde laAntigüedad unas relaciones muy par-ticulares forjadas entre las actividadeshumanas y el soporte geográfico (Chí-as y Abad 2011).

Aproximaciones objetivas: la cartografía y la descripcióndel territorioEste ámbito geográfico se puede con-siderar como un palimpsesto en el que,a través de la superposición de escri-turas a lo largo del tiempo, es posibleleer el pasado del territorio desvelan-do el sutil entramado de relaciones queen él se han ido entretejiendo. Una lec-tura atenta de los trazos del palimp-sesto no sólo proporcionará las clavespara el estudio de la evolución histó-rica de aquél, sino también las pautaspara proponer futuras actuaciones,pues desde este enfoque el territoriode la Bahía se convierte en un autén-tico archivo histórico.

IntroductionAlmost a decade ago professor Segui (2003)started a research on the ways of drawing thearchitecture, that was based upon the stagesof a design process. As a result, he classifiedthe drawings according to the differentsituations that could be taken along the wholeprocess: from the abstract fancy sketches, tothe descriptions proposed in the final phasesthat serve to communicate the project andeven to its construction. Segui’s researchfocused mainly on the architectural scale, andthe possibilities of its application to otherscales, such as the geographical, has not beenyet explored.This article shows the methodology that weare applying in our researches both at aterritorial and a landscape scales, where thedifferent ways of drawing have been used as aresult of the various approaches, in the contextof the subjective as well as in sphere of theobjective practice.Firstly we will define the concepts of ‘territory’and ‘landscape’.The idea of territory implies to make anapproach to the different features of ageographic area from an objective point of view;the cartography –maps, plans and nauticalcharts- depicts and locates accurately each oneof those items, always keeping the essentialtopological relationships created within them. To the outstanding geographer Manuel de Teránthe landscape was a set of interwovenelements; other authors as Javier Maderuelorecently defined it as “a construct, a mentaldrawing up made by men by means of thecultural phenomena […] as a cultural constructis something that concerns directly theindividual, as there is no landscape withoutinterpretation” (Maderuelo 2005, pp. 17 y 36).Thus, to speak about landscape implies to makea subjective approach, that will be influenced bythe personal cultural context. Both territory and landscape make up amicrocosmos of objective descriptions andsubjective appraisals that, as we will see, comefrom the ancient times.Once the main criteria are fixed, we mustdefine their application area. The case studywill be the area of the Bay of Cadiz within themouth of the river Guadalquivir in the north,and the Roman towns of Baelo Claudia in thesouth, and Hast Regia in the east. Thoseterritories make up a singular area, where the

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Un lugar de lugares: hitos, nombres,relacionesLos hitos y sus interrelaciones, creadosy construidos a lo largo de la historia,han dado nombres y significados a de-terminados ámbitos del territorio,otorgándoles la condición de lugar. Deacuerdo con el artículo 8 de la Cartade Florencia un lugar histórico, es un“entorno específico asociado con un he-cho memorable, con un mito ilustre,con un combate épico, o como moti-vo de un cuadro famoso” (ICOMOS1993, p. 375).

Este entramado espacio-temporalque se va estructurando sobre un terri-torio tiene su origen frecuentemente enun suceso histórico –como la necesidadde elementos defensivos frente un ata-que, por ejemplo– o en una voluntadpolítica concreta –como la fundaciónde una ciudad como San Carlos, laconstrucción de un hito geográfico y vi-sual de primer orden como el Obser-vatorio Astronómico de Cádiz, o lacreación de un sistema óptico o sono-ro de señales (campanas, sirenas, ata-layas y faros) dispuestos estratégica-mente a o largo de la Bahía (Fig. 2)– yque han quedado en la memoria del te-rritorio formando parte de su patrimo-nio intangible, como acreditan nume-rosos testimonios orales y escritos:

Trescientos Zenetes eran?deste rebato la causa;?que los rayos de la luna?descubrieron las adargas;

Las adargas avisaron?a las mudas atalayas,las atalayas los fuegos,?los fuegos a las campanas;…Luis de Góngora: Romance “Servía enOrán al Rey” (1587)

Pero otras veces es el resultado deun proceso dilatado en el tiempo queha ido dando significados a los luga-

Fenómenos, procesos y consecuencias Desde un punto de vista objetivo losterritorios de la Bahía son la conse-cuencia de una serie de fenómenos yprocesos que se han desarrollado so-bre ellos a lo largo del tiempo con ma-yor o menor continuidad e intensidad,y que se pueden agrupar por su origenen dos grandes grupos: los naturales ylos que se deben a la acción del hom-bre. Fenómenos y procesos han carac-terizado la condición cambiante del so-porte geográfico y han llegado a alte-rar su morfología de modo sustancialhasta hacerlo irreconocible, comotambién constatan las fuentes escritas.

Cerca de la isla de Cádiz se tiene muy porcierto y averiguado que antiguamentehubo unas pequeñas isletas nombradasAfrodisias de una de las cuales cuenta Es-trabón tanto frescor y vicio en la hierba…Erithía o isla de Juno llamaban a esta islay era de los vecinos de Cádiz, donde tení-an muchos jardines, heredades y casas derecreación para su placer y descanso, y sino se tuviera por opinión común que es-tas islas Afrodisias han desaparecido y ane-gándolas el mar sin que se atine con la par-te donde fueron, me parece pudiera ser laErythia ésta de Sancti Petri, porque la dis-tancia en que dista esta isla es la que afir-man tuvo aquélla y porque la hierba queen ella hay es poco menos que la propie-dad referida para el ganado que la pasta. Agustín de Horozco, ca. 1589, Compen-dio de la antigüedad y población y prime-ros moradores de la Isla y Ciudad de Cá-diz con lo demás esencial en ella sucedidoen todas las edades pasadas hasta el añomil quinientos y ochenta y nueve (Horoz-co 1956, p. 43)

Por otra parte, lejos de desarrollar-se independientemente, la actividad na-tural y la antrópica se han interrelacio-nado hasta tejer una historia conjun-ta del territorio que llega hasta nues-tros días (Fig. 1).

still surviving relationships between the humanactivities and the geographic contexts can bestudied. Most of them were created along thehistory, and some began in the Antiquity (Chíasand Abad 2011).

Objective approach: carto-graphy and land descriptionThis geographical area can be considered as apalipsest, where the different handwritings havebeen superposed along the centuries. It is nowpossible to read the past on it, as well as tounveil the subtle framework of its relationships.A watchful reading of each one of the lines onthe palimpsest will provide the keys to the studyof the land’s historical evolution, but also theguidelines to promote future actions.From this perspective, the Bay of Cadiz becomesa real historic archive.

Phenomena, processes and consequencesFrom an objective point of view, the territories ofthe Bay are the consequence of a series ofphenomena and processes that developed inthem along the centuries, with a variable degreeof continuity and intensity. According to theirorigins, they can be gathered into two maingroups: these due to nature, and these due toman’s activities. Phenomena and processes have characterizedthe changing face of the geographic context, andhave modified its morphology in an essentialway until even being unrecognizable. Thissituation was frequently described by the writersfrom time immemorial:

In the old days, it’s taken for sure that near the isleof Cadiz existed some little islands namedAfrodisias; according to Strabo, one of them [had]extremely fresh and enjoyable grasslands… wascalled Erythía or Island of Juno and belonged tothe inhabitants of Cadiz, where they posessed lotsof gardens and recreation estates for theirpleasure and relax, and if it wouldn’t be sure thatthese islands Afrodisias have flooded into the seawithout leaving a trace of their location, I think itcould be Erythia the one of Sancti Petri, becausedistances fit and its pastures are as good as thoseof the referred properties.Agustín de Horozco, ca. 1589, Compendio de laantigüedad y población y primeros moradores dela Isla y Ciudad de Cádiz con lo demás esencialen ella sucedido en todas las edades pasadashasta el año mil quinientos y ochenta y nueve(Horozco 1956, p. 43)

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1. Manuscrito español, 1613: Planta general de la ciu-dad de Cádiz y su baia (sic). Institut Cartogràfic de Ca-talunya (Barcelona, España).

1. Spanish manuscript, 1613: Planta general de la ciu-dad de Cádiz y su baia (sic). Institut Cartogràfic deCatalunya (Barcelona, Spain).

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res –como sucede con la materializa-ción de las vías de comunicación terres-tres o las rutas marítimas, cuyos orí-genes se remontan muchas veces a laépoca fenicia o romana, y que han sidoreutilizadas por las culturas y civiliza-ciones posteriores.

Desde esta perspectiva integral ycomo se puede comprobar, tanto los fe-nómenos y los procesos, como los hi-tos y las relaciones fraguados en el es-pacio y en el tiempo han ido configu-rando los diferentes contextos (Elden,Gregory y Sevilla 2011, p. 94) que aúnhoy es posible rastrear sobre el terre-no, pero que también aparecen refleja-dos en la abundante documentación

histórica y en las variadas aportacionesque proporciona la imprescindible co-laboración interdisciplinar.

Aproximaciones subjetivas:Paisajes e interpretacionesComo experiencia subjetiva, todo pai-saje es una singularidad absoluta y úni-ca: nunca se percibe de igual manera unmismo paisaje, y de él existen infinitaslecturas y expresiones.

Desde un punto de vista subjetivo,son numerosas las imágenes de los pai-sajes de la Bahía que se han elaboradoa lo largo de siglos: a veces fruto de laexperiencia, frecuentemente de la fan-

On the other hand, far from developingseparately, both the natural and the anthropicactivities were interrelated, weaving a combinedhistory of the territory that continues to this day(Fig. 1).

A place of places: landmarks, names,relationshipsThe landmarks built along the centuries gavename and meaning to some particular places,thus granting them the status of ‘site’.According to article 8 of the Chart of Florence,an historical place is “a specific environmentthat is associated to a memorable fact, to afamous myth, an epic combat, or is the motif ofa celebrated picture” (ICOMOS 1993, p. 375).The origin of the space-time framework thatstructured a territory used to be an historicalfact –as the need of defence- or a political

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tasía y la ensoñación, o incluso de losestereotipos. Imágenes que propor-cionan los textos literarios, pero tam-bién los mapas basados en fuentes an-tiguas, los dibujos e incluso los cuadros.

Esta segunda aproximación suponela interpretación de los datos de la rea-lidad territorial desde el filtro de la sub-jetividad y la influencia de las conven-ciones culturales y, lamentablemente,en muchos casos culturalistas.

Desde el punto de vista de los pro-cesos humanos, la Bahía se convierte enla representación de ideas o alegoríasque son el reflejo de conceptos debidosa culturas pretéritas, muchas vecestransplantados de otros lugares.

Las fuentes nos proporcionan un pri-mer grupo de paisajes imaginados quese refieren a un invisible mítico y leja-no en el tiempo y en el espacio, inte-grándolo frecuentemente con una rea-lidad interpretada o vagamente evoca-da; como ejemplos se pueden recordarlos mapas o las vistas estandarizados

que en el momento de su redacción seajustaban poco a la realidad geográfi-ca presente, y que arrastraban las re-ferencias de las narraciones de geógra-fos y poetas de la Antigüedad. Estasimágenes tenían como clientes a los‘viajeros en casa’ –para parafrasear elcélebre título de Richard Ford–, y en lamisma línea a los monarcas que dese-aban conocer sus dominios sin tener lanecesidad de trasladarse. Son tambiénejemplos de ello las deformadas imá-genes transmitidas por viajeros y espí-as ingleses y franceses, resultado fre-cuente de experiencias fugaces queserían examinadas e interpretadas mástarde en lejanos países, y que están amenudo contaminadas por las vistasideales de las ciudades del norte de Eu-ropa (Fig. 3).

Un segundo grupo de fuentes son lasque, utilizando métodos científicos, in-tentan trasmitir la realidad geográficacon la mayor fidelidad. Tal es el casode los mapas y cartas náuticas que se

decision –as the foundation of the town of SanCarlos, the construction of a main visuallandmark as the Astronomic Observatory inCadiz, or the creation of a visual and sonoroussignal system (bells, fog horns, watch towers-atalayas, and light houses) (Fig. 2). They werestrategically located along the Bay, and stillsurvive in the memory of the territory as anessential part of its intangible culturalheritage, as numerous written and spokenevidences attest:

Three hundred Zenetes wereThe cause of this alarm;The moonbeamsDiscovered the shields;

The shields warnedThe silent watch towersThe watch towers to the fires,The fires to the bells. …Luis de Góngora: Romance “Servía en Orán al Rey”(1587)

Sometimes this framework is the result of along process that has been giving meanings tothe places –as happens with the roads and themaritime routes-, whose origins sometimes canbe established in the Phoenician or Romanperiods, but that have been reused by manylater cultures.

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2. Atlas Massé, ca. 1702: Suite de la Carte de la Coste(sic) de Cadix. Archive du Service Historique de la Dé-fense, Château de Vincennes (Paris, Francia).

2. Atlas Massé, ca. 1702: Suite de la Carte de la Coste(sic) de Cadix. Archive du Service Historique de laDéfense, Château de Vincennes (Paris, France).

3. Lucas Janszoon Waghenaer, 1586: Zee Custen van An-daluzien. Real Academia de la Historia (Madrid, España).

3. Lucas Janszoon Waghenaer, 1586: Zee Custenvan Andaluzien. Real Academia de la Historia(Madrid, Spain).

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mostrar la realidad lo más amplia ycompleta posible, y del inventario deobjetos pintorescos (Fig. 4).

Cuando es la pintura la que persiguetrasmitir una aproximación objetiva ydistante próxima al survey style, utili-za códigos miméticos y detalla en ex-ceso aspectos insignificantes del terri-torio, convirtiéndose en un catálogo deelementos geográficos y de usos socia-les, con preferencia por los aspectos fa-miliares y reconocibles, por lo banal eincluso lo desagradable y antiestético.

Finalmente, el tercer grupo de imá-genes son abstracciones que derivan di-rectamente de la ensoñación, la emo-ción o la percepción; en consecuencia,su gran valor radica precisamente enque han contribuido a mantener vivasunas impresiones que en muchos casosya son irrecuperables. La huella poéti-ca o pictórica de la Bahía alcanza talimportancia que llega a ser en ella don-de existe plenamente. La mirada del ar-tista –pintor o fotógrafo– deforma losmétodos tradicionales de representacióndel territorio, jugando con las relacio-nes entre los elementos y su jerarqui-zación –por ejemplo torres y fortifica-ciones frente a otros elementos comoel caserío–, aportando variables comolos ritmos, las texturas o los volúme-nes bajo la luz, hasta lograr una metá-fora del territorio mediante la desapa-rición de las orientaciones y la abstrac-ción (Fig. 5).

ConclusionesCabe concluir que la clasificación delprofesor Seguí se adapta a los modosde dibujar a escala geográfica, tantodesde el enfoque territorial como delpaisaje.

Por otra parte, la Bahía no es un ám-bito representable en un único docu-mento capaz de proporcionar una vi-sión unilateral, ni puede ser aprehen-

empezaron a dibujar a mediados del si-glo XVIII por medio de levantamientostopográficos e hidrográficos de preci-sión, y utilizando referencias terrestresy astrales, mediciones o efemérides cadavez más fiables.

El plano o el mapa pueden fijar unarealidad fugitiva del territorio en un mo-mento dado, pues muestran los fenóme-nos geográficos de origen físico o los de-rivados de la actividad del hombre quese consideran relevantes para la escalaadoptada, en una superposición de es-tratos que resultan muy útiles para ras-trear huellas antiguas y las relacionestopológicas existentes entre aquéllos. Acambio no es suficiente su aportaciónsobre la complejidad visual y estética delterritorio, y plantean limitaciones parauna comprensión y conocimiento inte-gral del espacio de la Bahía y en con-secuencia, para captar la riqueza espa-cio-temporal del territorio es imprescin-dible complementar la documentacióncartográfica con otro tipo de imágenes:perspectivas, axonométricas, imáge-nes reconocibles dentro de un contex-to cultural y de una tradición gráfica es-tablecida; pero también secuencias fo-tográficas y cinematográficas, conside-radas ambas como artificios, comoconstrucciones culturales.

Las fotografías de la bahía a vecesexpresan demasiado, acumulando losdetalles forzados a componer un con-junto, pero también a veces demasia-do poco. En línea con Atget, interesanla imágenes que han superado la foto-grafía de paisaje hacia el arte de foto-grafiarlo, que construyen sorprenden-tes escenas de paisaje en las que el tiem-po y el espacio cobran una dimensióninusual, y en las que la subjetividad delos efectos de luz y sombra que propor-cionan una atmósfera antes sólo con-seguida por la literatura (Kubler 1962);ello supone un deliberado abandono dela imagen documental, del interés por

As a summary, we considered from acomprehensive point of view the spatial andtemporal relationships established along theBay of Cadiz, as well as the different contextsthey shaped (Elden, Gregory and Sevilla 2011,p. 94). Most of them can still be appreciatedthrough the field work, but also in the abundanthistorical documents and the variouscontributions of the essential collaborationbetween the different scientific fields.

Subjective approaches: Landscapes and interpretationsConsidered as a subjective experience, everylandscape is an absolute and unique singularity:the same landscape can never be appreciated thesame way twice, and according to this, infinitereadings and representations can be done about it.Some are the result of the experience, but alsofrequently derive from dreams, fancies or evenstereotypes. Images that are supplied byliterary works, but also by maps, drawings andpaintings.This second approach supposes to interpret thedata provided by the territorial reality, filteredthrough subjectivity, and kept under theinfluence of cultural and even of ‘culturalist’conventions.From the point of view of the human processes,the Bay turns into the representation of ideasand allegories that reflect concepts due toprecedent cultures, sometimes uprooted fromother distant places.The sources bring a first group of dreamedlandscapes that refer to a mythic invisible,distant in space and time, that use to beintegrated with a reality that is interpreted orvaguely remembered; as some examples can bementioned the standardized maps and viewsthat when they were made, scarcely fitted withthe contemporary geographic reality, andcarried away the references and narrations ofgeographers and poets of the Antiquity. Theseimages had some customers as the ‘travellersat home’ –quoting the famous book title byRichard Ford–, and the monarchs that desiredto know their dominions without moving fromtheir palaces. Other examples are the distortedimages transmitted by British and Frenchtravellers and spies, as a result of fleetingexperiences that were lately examined andinterpreted at distant countries, that werefrequently contaminated by the ideal views ofthe towns of the north of Europe (Fig. 3).

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dido en un solo golpe de vista ni des-de una perspectiva o enfoque únicos.Una imagen no reproduce el territorio,sino que lo interpreta, y es por ello im-prescindible abordar su lectura desdeuna posición crítica. Y puesto que nin-guna imagen gráfica o literaria puedeser exhaustiva o verdaderamente repre-sentativa, la Bahía se nos ofrece bajoun mosaico de imágenes y textos sobreel que podemos articular un discursobasado en las impresiones sucesivas. Elconjunto de todas ellas resulta impres-cindible ante cualquier planteamientode estudio, comprensión, análisis y re-cuperación del patrimonio de la Bahía,aunque a veces el proceso intelectual dela reconstrucción de tales imágenes re-sulte casi imposible al perderse en eltiempo y en la historia. En estos casossiempre es posible lograrlo reviviendocomo en un juego imaginativo la tra-

yectoria seguida en su configuración,“teatro o catálogo razonado del mun-do que pone en escena de la maneramás completa posible el saber de unaépoca” (Jakob 2010, p. 11). Tal acti-vidad imaginativa, que se nutre de sen-timientos melancólicos y que se apoyaa la vez en datos arqueológicos y en larealidad visible, es la que permitirácompletar los vacíos.

En este proceso intelectual la repre-sentación interior es siempre incomple-ta, pero tan poderosa como para im-ponerse a la memoria, y ello supone re-currir a ciertos modelos o estereotiposque remiten a comparaciones ‘del aquíy ahora’ con las imágenes almacenadasen la memoria, o a la asociación deideas.

En la época de la reproductibilidadtécnica de las imágenes analizada porWalter Benjamin (2010), las de Cádiz

A second group of sources are those thatapplying scientific methods try to transmit areliable reality of the territory. It’s the case ofmaps and charts that were drawn since the mid18th century onwards, by means oftopographical and hydrographical surveys,using both terrestrial and astral references, andtrustworthy accurate measures andephemerides.Maps and plans can fix a fugitive reality of theterritory at one stage, as show the geographicphenomena originated by men and nature, thatmust be considered at the working scale: asuperposition of strata that is useful to followthe old paths and remains, as well as thetopological relationships between them. On theother hand, they aren’t able to show the visualand aesthetical complexity of the territory, andset some limits to the integral comprehensionand knowledge of the bay; and as aconsequence, to understand adequately thespatial and temporal richness of the territory isessential to complement the cartographicdocuments with other kind of images:perspectives, axonometrics, images that can berecognized within a cultural context and agraphic tradition; but also photographic seriesand film secuencies, both considered asartifices, as cultural intellectual constructions.The pictures of the bay are sometimes tooexpressive, gathering together the details thatare forced to compose an ensemble, butsometimes they lack of expressivity. Followingthe famous photographer Atget, the imagesthat are interesting are those that overcame thelandscape photography towards the art oftaking pictures of it, composing surprisinglandscape scenes where time and space reachan unusual dimension, and where thesubjectivity of light effects and shadowsmanage to get an atmosphere that was onlyreached before by literature (Kubler 1962). Thisline implies to abandon deliberately thedocumental image, the interest of showing thereality as wide and complete as possible, andthe inventories of charming objects (Fig. 4).When painting aims to supply an objective anddistant approach next to survey style, it usesmimetic codes and details excessively someinsignificant features of the territory, itbecomes a catalog of geographic features andsocial habits, with preference on familiarrecognizable subjects, the banal –evenunsightly– or on the devastating effects of war.Finally, a third group of images are abstraction

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4. Javier Andrada: Cerro de los Ánsares, Doñana, Almonte. Fotografía.

4. Javier Andrada: Cerro de los Ánsares, Doñana,Almonte. Colour photograph.

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5. Carmen Laffon, 2005: El Coto. Óleo sobre lienzo. Col.particular.

5. Carmen Laffon, 2005: El Coto. Oil on canvas.Private collection.

y los diferentes lugares de la Bahía cir-culan y proliferan especialmente en sufaceta más figurativa, conformista y es-tereotipada, influidas por la moda otendencia del momento, pero muyapreciadas por el público en general.

Las imágenes nos transportan a loslugares reproducidos: el cliché formaparte de un amplio circuito semióticoen el que la publicidad, las imágenes im-presas, la televisión, la fotografía y elturismo van de la mano. Por tanto esesencial mantener una postura críticay no olvidar que todas ellas condicio-nan nuestra mirada y nuestro conoci-miento espacial, y, en consecuencia,nuestra capacidad de actuar. �

Referencias– BENJAMIN, W., 2010. La obra de arte en la época de su

reproducción mecánica. Madrid: Casimiro libros.– CHÍAS, P. y ABAD, T., 2011. La Bahía de Cádiz: territo-

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derived directly from dreams, emotions orperceptions; as a consequence, their mainvalue is that they have kept alive someimpressions that in many cases are alreadyirretrievable. The poetic or pictorial footprint ofthe Bay reach such an importance that reallyonly exist on them. Similarly, artist’s look–painter or photographer– distorts thetraditional methods of representation of theterritory, playing with the relationshipsbetween the features and their hierarchy –forinstance towers and fortresses against otherfeatures as buildings–, introducing newelements such as rhythms, textures or volumesunder the light, until they build a metaphor ofthe territory through vanishing bearings andabstractions (Fig. 5).

ConclusionsAs a final consideration, we can confirm thatprofessor Segui’s classification fits properlywith the different ways of drawing at ageographical scale, considering both aterritorial and a landscape perspective.As we saw, the Bay is neither an area that canbe represented on a single document thatwould bring a unilateral vision, nor can beunderstood at a single glance, or from a uniqueperspective or approach. An image doesn’tcopy the territory, but brings an interpretationof it; that is why it becomes essential to studyit from a critical position. And as any graphicor literary image can be exhaustive or trullyrepresentative, and thus the Bay appears as amosaic of images and texts through which wecan structure a discourse based upon thesuccessive impressions.This ensemble is essential to study, understandand recover the cultural heritage of the Bay,although sometimes the intellectual processthat implies the reconstruction of these images

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47is impossible as it gets lost in time and history.In these cases is possible to revive it as on animaginative game the trajectory followed in itsconfiguration, “teatre or reasoned catalog ofthe world that brings into scene in a mostcomplete way the knowledge of an era” (Jakob2010, p. 11). This imaginative activity is feededby melancholic feelings, but is also based uponarcheological data and the visible reality, thatwill allow to complete the voids.In this intellectual process can’t be forgottenthat the inner representation is alwaysunfinished, but so powerful as to impose tomemory. This implies to recover some modelsor stereotypes that led to compare the reality‘here’ with images stored in the memory or thelogical connections.In the era of the technical reproductiveness ofimages as was analyzed by Walter Benjamin(2010), the images of Cadiz and the places inthe Bay circulate and proliferate mostly in theirmost figurative, conformist and stereotypedfacet, under the influence of contemporaryfashions or tendencies, but are ratherappreciated by public in general.Images lead us to the places they depict:cliches play an important role on a widesemiotic circuit where advertising, printedimages, TV, photography and tourism walkalong together. Thus it’s essential toremember that they condition our look and ourspatial knowledge, and accordingly, ourcapacity of acting. �

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